muito comum ler nos livros de histria, que a Idade Mdia foi um

perodo de desperdcio para o desenvolvimento humano, enquanto o

Renascimento retratado como um movimento glorioso e redentor de
toda a ignorncia medieval. O Renascimento, na verdade, no foi uma
ruptura, como muitos estudiosos afirmam, mas foi um perodo de
transio. Essa uma construo distorcida, elaborada, muitas vezes,
apenas para facilitar o entendimento da contagem de tempo dos
perodos histricos.

Resumo do Renascimento

Baslica de So Pedro Um dos exemplos de arquitetura do renascimento

O que foi o Renascimento?

O Renascentismo, tambm conhecido como Renascimento ou
Renascena, o perodo de transio entre a Idade Mdia e a Idade
Moderna, que ocorreu principalmente na Itlia, e se alastrou por toda a
Europa. Importantes acontecimentos artsticos e culturais marcaram
esse momento, e invadiram o ocidente do sculo XV. O desenvolvimento

das artes, da cincia, da economia e da poltica fez adormecer na

eternidade os pensamentos medievais.
O desenvolvimento comercial, o incio das grandes navegaes e a
agitada atividade cultural do ocidente fez nascer um sentimento de
humanidade, em que as aes fossem voltadas para o homem. Esse
pensamento j vinha se transformando desde o enfraquecimento da
Igreja Catlica, que praticamente dominava toda a cultura na Idade
Mdia com uma viso teocntrica.
Inicialmente, esse sentimento humanista partiu de uma elite, formada
por intelectuais ricos, que buscavam na antiguidade, principalmente na
cultura greco-romana, o ideal perfeito de civilizao. Os movimentos
dessa elite, porm, refletiram em todo o ocidente, e mudaram as
concepes de sociedade, de cultura e de religio da poca. O perodo
do Renascimento considerado entre o fim do sculo XIV e incio do
sculo XVII.

Comparao entre o Renascimento e a Idade Mdia

Vrias mudanas foram observadas nesse perodo. A mudana mais

lembrada na rea das artes, mas outras foram to importantes quanto
essa. O principal ponto que caracteriza o perodo Renascentista o
antropocentrismo, em oposio ao teocentrismo observado na Idade
Mdia.
Quando a Igreja Catlica dominava todas as reas da sociedade, fazia
disseminar a crena de que Deus era o centro de tudo, e era a nica
verdade que o homem poderia encontrar. Com o Renascimento, buscouse compreender o homem como centro de todas as aes, e que a
verdade s seria encontrada atravs da experimentao e observao.
Nascia a um pensamento cientfico que estivesse desconectado da
explicao mtico-religiosa da igreja.
Na Idade Mdia, a vida material deveria ser ignorada, em detrimento da
busca pela eternidade. O corpo deveria ser disciplinado e controlado
para manter as virtudes da alma. Para os renascentistas, a vida terrena
tambm era importante, e o homem deveria buscar o prazer de viver e a
beleza da natureza em que ele est inserido.

Outra questo que passou por modificaes foi o sentimento de

conformismo da Idade Mdia. As pessoas aceitavam qualquer situao
de forma passiva, sem questionamento, movidas principalmente pela
crena no carter incontestvel das coisas. J no Renascimento, o
conceito de f era considerado diferente do conceito de razo, e as
pessoas passaram a acreditar no progresso e na possibilidade de
mudanas.

Obras de arte do renascimento

Alm de um perodo marcado por grandes mudanas no pensamento, o

Renascimento trouxe um contexto cultural muito rico. A facilidade de
impresso e ilustrao favoreceu a proliferao de textos.
A valorizao do homem na sua individualidade influenciou a arquitetura,
a escultura, a literatura e principalmente a pintura.

As pinturas buscavam retratar com realismo as diferentes formas

humanas, a beleza dos corpos, e a sensualidade, diferente das pinturas
padronizadas, reguladas pela Igreja Catlica. Um dos quadros
mais famosos do Renascimento a Monalisa, de Leonardo da Vinci,
exposto atualmente no museu do Louvre, em Paris.
Os princpios de matemtica e geometria tambm eram utilizados nas
pinturas, proporcionando noes de profundidade e perspectiva s
obras. O uso de tons claros e escuros favoreciam essa tcnica, e
ajudavam a dar o volume dos corpos em relao aos objetivos vistos
distncia. Os quadros passaram a se tornar elementos independentes,
no apenas para decorar ambientes ou como detalhes arquitetnicos,
mas para serem apreciados como manifestaes independentes da
arquitetura.
As esculturas tambm ganharam independncia artstica. Antes
utilizadas apenas para decorar paredes, no Renascimento, elas poderiam
ser apreciadas em todos os seus ngulos. O equilbrio das expresses
corporais, a proporcionalidade dos traos e as expresses faciais
demonstram o quanto a questo humana era valorizada.

A cincia e o Renascimento
Na rea cientfica, a principal mudana foi em relao teoria
geocntrica, elaborada na antiguidade e difendida pela Igreja Catlica.
Nessa teoria, a terra estaria imvel no universos, e os outros corpos
celestes, inclusive o sol, que girassem em torno dela. Nicolau
Coprnico, matemtico e astrnomo, foi o primeiro a questionar isso, e
propor a tese do heliocentrismo, ou seja, ele defendeu que o sol que
girava em torno da terra.
A ideia de Coprnico foi aceita com ceticismo, pois ele no podia
comprovar sua tese, uma vez que teria chegado a essa concluso
apenas com suas observaes dos astros a olho nu. No entanto, essa
primeira ideia influenciou outros estudiosos, como Galileu Galilei e Isaac
Newton.

Leonardo da Vinci tambm contribuiu para o cenrio cientfico do

Renascimento. Embora poucos projetos tivessem sado do papel, seus
projetos demonstram a capacidade intelectual dos estudiosos da poca,
incentivados pelo novo modelo cultural que surgia. Da Vinci foi o
primeiro a idealizar vrios objetos, entre eles o pra-quedas,
o aparelho de mergulho, a asa-delta e aparelhos de escavao.

Grandes nomes do Renascimento

Nascimento de Vnus Uma das obras do Renascimento

Artistas do Renascimento
Sandro Botticelli Artista italiano que foi financiado por famlias ricas.
Suas principais obras so, O Banquete de Casamento, exposto no museu
do Prado em Madrid e O Castigo dos Rebeldes, que compe a decorao
da Capela Sistina.
Leonardo da Vinci O mais famoso do Renascimento, da Vinci utilizou
com perfeio o jogo de luz e sombra para gerar uma atmosfera
realstica em suas obras. Sua pintura mais conhecida, a Monalisa, um

desses exemplos. O jogo de luzes e a tcnica to perfeita, que de

qualquer ngulo que o quadro for apreciado, a impresso que nossos
olhos so perseguidos pelos de Monalisa.
Michelangelo di Lodovico Tambm foi um pintor italiano financiado
pelas famlias ricas e por autoridades da Igreja Catlica. Entre esculturas
e pinturas, a obra mais famosa de Michelangelo est no teto da Capela
Sistina, que pintou a convite do prprio Papa Jlio II. Mesmo
contrariado, pois se dizia mais escultor do que pintor, ele realizou um
trabalho magnfico, que impressiona at hoje.

Arquitetos do Renascimento
Donato Bramante Fazia trabalhos com base na geometria e na
perspectiva. Seu principal projeto arquitetnico a Baslia de So Pedro,
no Vaticano. Embora o projeto tenha sido modificado posteriormente por
Michelangelo, o estilo inicial de Bramante foi mantido no projeto.

Escritores do Renascimento

Capela Sistina Uma das obras do Renascimento

Michel de Montaigne Foi um escritor que inaugurou o estilo de
escrita ensaio. Em seus escritos, ele analisou a sociedade, os costumes e

a educao. Ele escrevia sobre as concepes de sua poca e sobre a

totalidade humana. Atualmente, seus ensaios so utilizados para
promover reflexes filosficas.
Nicolau Maquiavel Foi um historiador e poeta que deu incio ao
pensamento poltico moderno. Escreveu sobre o Estado e sobre o
governo. Suas principais obras so O Prncipe e A Arte da Guerra.
William Shakespeare Principal representante do movimento
renascentista ingls, Shakespeare reconhecido com o maior escritor da
Inglaterra. Sua obra mais conhecida Romeu e Julieta, mas as peas
mais conceituadas so os dramas Hamlet, Macbeth e Rei Lear. Ele
tambm escreveu comdias como A Megera Domada, O Mercador de
Veneza.

Arquitetura do Renascimento
Chama-se de Arquitetura do Renascimento ou renascentista quela que foi
produzida durante o perodo do Renascimento europeu, ou seja, basicamente,
durante os sculos XIV, XV e XVI. Caracteriza-se por ser um momento de
ruptura na Histria da Arquitetura em diversas esferas: nos meios de produo
da arquitetura; na linguagem arquitetnica adotada e na sua teorizao. Esta
ruptura, que se manifesta a partir do Renascimento, caracteriza-se por uma
nova atitude dos arquitectos em relao sua arte, passando a assumirem-se
cada vez mais como profissionais independentes, portadores de um estilo
pessoal. Inspiram-se, contudo, na sua interpretao da Antiguidade Clssica e
em sua vertente arquitetnica, considerados como os modelos perfeitos das
Artes e da prpria vida.
tambm um momento em que as artes manifestam um projeto de sntese e
interdisciplinaridade bastante impactante, em que as Belas Artes no so
consideradas como elementos independentes, subordinando-se arquitetura.
1. Sculo XV e incio do XVI. Considerado o perodo da Alta Renascena, no
qual atuam arquitetos como Donnato Bramante e Leon Battista Alberti.
Periodizao
A histria da arquitetura do Renascimento, como um todo, costuma ser dividida
em dois grandes perodos:
1. Sculo XIV e incio do XV. Neste primeiro momento destaca-se a figura de
Filippo Brunelleschi e uma arquitetura que se pretende classicista, mas ainda

sem o referencial terico e, principalmente, a canonizao, que caracterizar o

perodo seguinte.
2. Sculo XVI. Neste momento, as caractersticas individuais dos arquitectos j
comeam a sobrepor-se s da canonizao clssica, o que ir levar ao chamado
Maneirismo. Atuam arquitectos como Michelangelo, Andrea Palladio e Giulio
Romano.
Caractersticas gerais
A arquitetura do Renascimento est bastante comprometida com uma viso de
mundo assente em dois pilares essenciais: o Classicismo e o Humanismo. Alm
disso, vale lembrar que, ainda que ela surja no totalmente desvinculada dos
valores e hbitos medievais, os conceitos que esto por trs desta arquitetura
so os de uma efetiva e consciente ruptura com a produo artstica da Idade
Mdia (em especial com o estilo gtico).
Histria da Arquitetura Renascentista
comum atribuir o momento de gnese da arquitetura do Renascimento
construo da cpula da Catedral de Santa Maria del Fiore em Florena, por
Brunelleschi. Tal episdio no representa apenas uma mera mudana no perfil
estilstico que predominava no cenrio arquitetnico florentino, mas demonstra
a ruptura que o Renascimento viria a representar na prpria forma de produzir
a arquitetura, abrindo caminho para no s a redescoberta do Classicismo,
como para a promoo da tratadstica. Leonardo Benevolo afirma que
Brunelleschi estabelece um novo mtodo de trabalho ao, entre outras coisas,
separar o projetista do construtor.
O fato de a importncia de Brunelleschi manifestar-se de forma mais
importante no campo do fazer arquitetnico que no do estilo torna-se mais clara
quando, observando-se o conjunto de sua obra, percebe-se que ele, mesmo que
desejasse seguir a canonizao clssica, produzia ainda uma arquitetura no
completamente comprometida com as regras clssicas, fato decorrente
principalmente de no ter conhecimento profundo das normas clssicas, que
conhecia mais pela experincia que pela prtica. Entretanto, ele quem inicia
uma tradio de arquitetos que no mais est ligada s corporaes de ofcios e
cujos profissionais iro cada vez mais (mesmo que, efetivamente, pouco durante
o Renascimento) afirmar-se como intelectuais afastados da construo
propriamente dita. Alguns[nota 1] crticos que analisam esse fenmeno sob a
ptica marxista identificam, a, o momento em que a futura burguesia toma das
classes populares o domnio dos meios de produo (que deixa de ser o poder de
"construir" e passa a ser o poder de "desenhar"), possibilitando um processo de
explorao do Proletariado pelo Capital que tornar-se- evidente aps a
Revoluo Industrial.

A cpula da Santa Maria del Fiore

Santa Maria del Fiore foi uma catedral executada em estilo tardo-romnico cuja
construo consumiu diversas geraes (foi iniciada por Arnolfo di Cambio em
1296 e interrompida com sua morte em 1302, retomada por Francesco Talenti
em 1337 estendendo-se at as primeiras dcadas do sculo XV. Quando da
morte de Brunelleschi, em 1446, ainda no estava concluda). No foi
"projetada": seu desenho e sua execuo ocorreram de forma paralela. Ainda
que existisse um plano geral para sua forma e sua distribuio interna, os
detalhes construtivos, segundo a prtica construtiva medieval, foram sendo
resolvidos medida que eram feitos, no prprio local. Previa-se, portanto, a
existncia de uma cpula sobre um determinado ponto da igreja, mas o projeto
da cpula no estava definido de antemo. Quando chegou o momento de erigila, os artesos florentinos depararam-se com um vo de mais de quarenta
metros, impossvel de ser vencido atravs das tcnicas construtivas tradicionais.
A soluo encontrada (em 1418, quando a Repblica de Florena j demonstrava
claras intenes de manifestar seu poder econmico na arquitetura de sua
cidade, funcionando a catedral, portanto, quase como um "carto-de-visitas")
foi promover uma espcie de concurso de idias para a concluso da cpula,
cujos ganhadores foram Brunelleschi e Lorenzo Ghiberti, em um projeto

conjunto. Brunelleschi, na poca, j era um arteso relativamente reconhecido e

aceitou o desafio. Decidiu, porm, viajar at Roma ao invs de tentar solucionar
o problema ali mesmo. Roma era naquele perodo o local, em todo o mundo,
cujas runas da Antiguidade Clssica mais estavam visveis, e quase que
integradas paisagem "natural". A principal fonte de inspirao para
Brunelleschi revelou-se no Panteo daquela cidade: uma estrutura com um vo
similar ao de Santa Maria del Fiore vencido com uma cpula em arco pleno.
Brunelleschi no s observou a soluo construtiva existente no panteo como
comeou a estudar as relaes estilsticas, proporcionais e formais entre os
vrios elementos que compunham aquele espao. efetivamente nesta atitude
que o esprito do Renascimento comea a se manifestar: o indivduo observa
uma determinada realidade e atravs de um desejo, uma inteno, interfere
naquela realidade buscando as solues para os problemas de sua prpria
realidade. Brunelleschi ainda no tem conscincia plena da teoria clssica por
trs das obras da Antiguidade, mas reconhece nelas um modelo estilstico que
por ele ser usado para construir sua prpria arquitetura.
Com o pensamento marxista Brunelleschi decidiu voltar a Florena para assim
dar continuidade em sua escultura com forma de leo.
Voltando a Florena, munido de uma experincia clssica indita at ento,
Brunelleschi prope uma soluo para a cpula, munido de toda a inventividade
que caracterizar o Renascimento, baseando-se em suas pesquisas em Roma.
Brunelleschi no se limita a "copiar" as solues romanas, mas prope uma
totalmente nova: sua cpula ser a primeira cpula em estrutura octogonal da
Histria da arquitetura. Tal foi o impacto da nova cpula na cidade de Florena
que a imagem da catedral passou a ser elemento fundamental na prpria
constituio da cultura da cidade,vindo a prpria catedral a ser conhecida
popularmente como Duomo.

Domnio da linguagem clssica

Brunelleschi, portanto, ficar conhecido na histria como o responsvel por
traar o caminho em que praticamente todos os arquitetos do Renascimento
trilharo suas obras. Porm, como j foi citado acima, ele ainda no tinha pleno
domnio sobre as vrias ordens sistematizadas da linguagem arquitetnica
clssica, o que se verifica quando ele prprio acaba "criando" uma linguagem
individual, na qual os elementos clssicos transparecem mas no respondem ao
ordenamento antigo.

Tpica igreja de planta central, tipologia disseminada no Renascimento.

Os arquitetos que ficam responsveis por herdar o caminho por ele traado, no
por acaso, so responsveis pela busca do ordenamento e do cnone. O domnio
do Classicismo ocorrer de fato ao longo do sculo XIV (ainda que a sua
sistematizao plena s se d com a publicao do tratado de Serlio no sculo
seguinte), e ter na pessoa de Donato Bramante uma figura paradigmtica.
Neste momento (e, especialmente, aps a teorizao da arquitetura proposta
por Alberti no seu tratado De re aedificatoria), j existe uma conscincia
bastante forte dos constituintes formais da arquitetura grega e romana: as
possibilidades de composio, as solues encontradas e a sntese espacial , em
geral, conhecida. Desta forma, os arquitetos renascentistas tm sua disposio
todo o potencial criativo oferecido pela linguagem e o esprito da poca,
podendo vir a manifestar-se, potencialmente, atravs, no da cpia dos
clssicos, mas de sua superao.
justamente na obra de Bramante que este esprito se concretiza de uma forma
mais ntegra - e a justifica-se destac-lo frente aos seus contemporneos.
Bramante prova, atravs do projeto de palcios e igrejas, que no s conhece e
domina as possibilidades da linguagem clssica como tambm entende as
caractersticas e o esprito de sua poca, aplicando o conhecimento antigo de
uma forma nova, indita, mas acima de tudo, clssica. O Tempietto, por ele
projetado, , praticamente, uma releitura (mas, definitivamente, no uma cpia)
dos templos de planta central, circulares, tpicos de um certo perodo da
arquitetura romana. Mais tarde, o arquiteto ingls Christopher Wren releria a
obra de Bramante e a proporia sob uma nova forma em seu pas, sem, no

entanto, copi-lo: o processo de carter renascentista, como se v, vai alm da

esttica dos edifcios e incorpora o pensamento arquitetnico.

O Tempietto ("pequeno templo") de Bramante, igreja de planta central

paradigmtica do Renascimento.
Bramante tambm populariza uma linguagem que (como j se ressaltou,
plenamente clssica) foi por ele desenvolvida e explorada. Inspirada nos arcos
triunfais romanos, as caractersticas compositivas destes so aplicados aos
projetos de palcios. A principal imagem deste "estilo bramantiano" a trade
de aberturas adornadas com arcos de volta inteira, sendo que dois deles esto a
uma mesma altura, com o central maior.
A superao dos clssicos, mantendo porm o carter clssico, se d
especialmente na medida em que os arquitetos do perodo propem solues
espaciais em programas novos (como os grandes palcios, diferentes dos
romanos, ou as novas catedrais e baslicas). Elementos como as abbadas e
cpulas so usados de uma nova forma, ainda que as ordens (jnico, corntio,
etc) sejam formalmente seguidas.

Origens e Caractersticas do Barroco

O barroco foi uma tendncia artstica que se desenvolveu primeiramente nas

artes plsticas e depois se manifestou na literatura, no teatro e na msica. O
bero do barroco a Itlia do sculo XVII, porm se espalhou por outros pases
europeus como, por exemplo, a Holanda, a Blgica, a Frana e a Espanha. O
barroco permaneceu vivo no mundo das artes at o sculo XVIII. Na Amrica
Latina, o barroco entrou no sculo XVII, trazido por artistas que viajavam para a
Europa, e permaneceu at o final do sculo XVIII.

Contexto histrico

O barroco se desenvolve no seguinte contexto histrico: aps o processo de

Reformas Religiosas, ocorrido no sculo XVI, a Igreja Catlica havia perdido
muito espao e poder. Mesmo assim, os catlicos continuavam influenciando
muito o cenrio poltico, econmico e religioso na Europa. A arte barroca surge
neste contexto e expressa todo o contraste deste perodo: a espiritualidade e
teocentrismo da Idade Mdia com o racionalismo e antropocentrismo do
Renascimento.

Os artistas barrocos foram patrocinados pelos monarcas, burgueses e pelo

clero. As obras de pintura e escultura deste perodo so rebuscadas, detalhistas
e expressam as emoes da vida e do ser humano.
A palavra barroco tem um significado que representa bem as caractersticas
deste estilo. Significa " prola irregular" ou "prola deformada" e representa de
forma pejorativa a ideia de irregularidade.

O perodo final do barroco (sculo XVIII) chamado de rococ e possui algumas

peculiaridades, embora as principais caractersticas do barroco esto presentes
nesta fase. No rococ existe a presena de curvas e muitos detalhes
decorativos (conchas, flores, folhas, ramos). Os temas relacionados mitologia
grega e romana, alm dos hbitos das cortes tambm aparecem com
freqncia.

BARROCO EUROPEU

As obras dos artistas barrocos europeus valorizam as cores, as sombras e a luz,

e representam os contrates. As imagens no so to centralizadas quanto as
renascentistas e aparecem de forma dinmica, valorizando o movimento. Os
temas principais so: mitologia, passagens da Bblia e a histria da
humanidade. As cenas retratadas costumam ser sobre a vida da nobreza, o
cotidiano da burguesia, naturezas-mortas entre outros. Muitos artistas barrocos
dedicaram-se a decorar igrejas com esculturas e pinturas, utilizando a tcnica
da perspectiva.

As esculturas barrocas mostram faces humanas marcadas pelas emoes,

principalmente o sofrimento. Os traos se contorcem, demonstrando um
movimento exagerado. Predominam nas esculturas as curvas, os relevos e a
utilizao da cor dourada.

O pintor renascentista italiano Tintoretto considerado um dos precursores do

Barroco na Europa, pois muitas de suas obras apresentam, de forma
antecipada, importantes caractersticas barrocas.

Podemos citar como principais artistas do barroco: o espanhol Velsquez, o

italiano Caravaggio, os belgas Van Dyck e Frans Hals, os holandeses Rembrandt
e Vermeer e o flamengo Rubens.

Barroco o termo que serve para designar a arte que surgiu j no

fim do sculo XVII na Itlia e que teve seu auge no sculo XVIII,
espalhando-se posteriormente para outros pases da Europa eAmrica
Latina, alm disso, o barroco tambm se manifestou na literatura e
no teatro. A arte barroca foi o estilo que sucedeu o Renascimento,
ambos os estilos compartilhavam do gosto pelaantiguidade clssica. A
expresso Barroco significa absurdo ou grotesco e foi assim
chamado pelos crticos afim de ridicularizar a arte que abdicava das
regras do estilo clssico. Na Amrica Latina o Barroco ganhou fora
por meio dos artistas que viajavam para a Europa.
Aps a Reforma Protestante e a Contrarreforma ocorrida no sculo
XVI, a Igreja Catlica perdeu fora e apoio na busca pela retomada
das ideias teocentristas. O Barroco surge em meio a crises polticas e
religiosas. A Igreja Catlica com o intuito de frear as ideias
protestantes, buscou atravs da arte um meio de reafirmar os valores
cristos.

A Vocao de So Mateus. Obra de Caravaggio (1599-1600).

arte

barroca

apresenta,

sobretudo,

caractersticas

bastante

detalhistas, dramticas e expressivas que de alguma maneira mexem

com

emocional

do

espectador. A

pintura

barroca

assumiu

caratersticas realistas e um ousado contraste de claro-escuro a fim

de intensificar a noo de profundidade, alm disso, a luz tem o
objetivo de conduzir o olhar do espectador cena principal. Um dos
mais notveis artistas desse perodo foi o italiano Caravaggio. Sua
obra A Vocao de So Mateus (1596-1598) reflete bem as
caractersticas citadas anteriormente. O olhar do fruidor fixa-se no
raio de luz que conduz ao acontecimento principal da obra Jesus
direita apontando para Mateus a esquerda.
Na

escultura

se

evidencia,

especialmente

dramaticidade

teatralidade das expresses, o movimento e exuberncia das formas.

Na

Itlia

trabalho

de

Bernini

ganha

destaque

pela

representatividade do estilo. Suas esculturas parecem ganhar vida

prpria causando grande impacto para quem as aprecia. O xtase de
Santa Tereza (1645-1652) uma de suas obras mais famosas. A

escultura em mrmore de tamanho natural est localizada na Igreja

de Santa Maria Della Vittoria e parecem flutuar e dominar as emoes
do espectador.
Na arquitetura, o Barroco utilizou elementos para dar a impresso de
dinamismo, esplendor e grandiosidade tanto nas fachadas quanto no
interior. Elementos sinuosos como os espirais e formas contorcidas
eram usados para conferir efeitos ilusrios reforando a impresso de
movimento ascensional. Francesco Borromini, artista Barroco, entre
muitos obras construiu a Igreja de Sant'Agnese in Agone e de

Igreja de Sant'Andrea delle Fratte, ambas em Roma.

No Brasil a arte barroca permaneceu durante o perodo colonial e
serviu para facilitar o doutrinamento catlico alm da decorao de
igrejas. Na arquitetura destacam-se as inmeras igrejas em vrias
regies do pas como, por exemplo, a Igreja de So Francisco em
Salvador e a Igreja de Santo Antnio em Cairu. Ambas so
consideradas ricas expresses do Barroco brasileiro. Quanto
escultura no podemos esquecer o nome de Aleijadinho, um dos
artistas mais notveis do barroco brasileiro que alm de escultor,
tambm projetou varias igrejas. Suas obras esto espalhas por
inmeras construes religiosas de Minas Gerais, entre elas A Ultima
Ceia no Santurio de Congonhas.
Arquitetura e urbanismo
A arquitetura barroca caracterizada pela complexidade na construo do
espao e pela busca de efeitos impactantes e teatrais, uma preferncia por
plantas axiais ou centralizadas, pelo uso de contrastes entre cheios e
vazios, entre formas convexas e cncavas, pela explorao de efeitos
dramticos de luz e sombra, e pela integrao entre a arquitetura e a
pintura, a escultura e as artes decorativas em geral.
O exemplo precursor da arquitetura barroca geralmente apontado
na Igreja de Jesus em Roma, cujo projeto foi de Giacomo Vignola e a
fachada e a cpula de Giacomo della Porta. Vignola partiu de modelos
clssicos estabelecidos pelo Renascimento, que por sua vez se inspiraram
na tradio arquitetnica da Grcia e da Roma antigas. As diferenas
introduzidas por ele foram a supresso dotransepto, a nfase na axialidade

e o encurtamento da nave, e procurou obter uma acstica interna eficaz. A

fachada se tornou um modelo para as geraes futuras de igrejas jesutas,
com pilastras duplas sustentando um fronto no primeiro nvel, e um outro
fronto, maior, coroando toda a composio. O interior era originalmente
despojado, e seu aspecto atual resultado de decoraes no final do sculo
XVII, destacando-se um grande painel pintado no teto com o recurso da
arquitetura ilusionstica.
Logo depois de completa a Igreja, o papa Sisto V revitalizou um projeto
de reurbanizao de Roma que havia sido iniciado no sculo XV,
organizando espaos, facilitando a circulao na cidade, endireitamento
das ruas, ampliao e embelezando de praas, parques, fontes e
monumentos to eficiente que foi mantido pelos seus sucessores por todo
o sculo XVII.
Tambm se construram muitas novas igrejas e palcios, outros foram
reformados, como vrias estruturas do Vaticano, entre elas a Baslica de
So Pedro, o maior monumento romano do Barroco, completada
por Bernini. As inovaes foram se irradiando tambm para a Alemanha,
Frana

outros

pases,

como

por

exemplo

em Salzburgo, Dresden, Viena, Praga, Nuremberg,Graz, Cracvia, Muniqu

e, Npoles e Madrid.
Esse programa de urbanizao foi especialmente intenso onde dinastias
catlicas governavam e apoiavam a Contra-Reforma, mas mesmo em
regies onde o absolutismo catlico no prosperou, como nos Pases
Baixos e Alemanha protestantes, as novidades foram aceitas e
implementadas na esteira da expanso e transformao da economia e da
sociedade, e em vista das necessidades novas impostas pelo aumento
populacional.
Na arquitetura barroca foi importante a observao de propores
geomtricas definidas. Alm disso, outras artes foram recrutadas pelos
arquitetos para tornar a edificao barroca um espetculo completo,
carregado de alegorias e simbolismo, como a pintura, a escultura, as artes
decorativas, todas reunidas para ilustrar a ideologia dominante.
Como disse John Marino, os cidados da cidade cerimonial barroca
constantemente se dedicavam a representaes pblicas como festivais
cvicos, procisses e outros ritos devocionais e vrios tipos de
demonstraes

populares.

Monumentos,

imagens,

escritos

e emblemas de civismo e f, ornamentaes, paramentos e construes

efmeras se cobriam de alegorias polticas, mitolgicas e astrolgicas que
se fundiam para veicular mensagens polivalentes para uma audincia
urbana de extrao diversificada. Tais eventos faziam parte do processo
ritualizado e doutrinatrio que criava uma identidade coletiva, expressava
hierarquias definidas e a solidariedade urbana, ao mesmo tempo em que
alimentava rivalidades e competio entre classes, gneros, ofcios,
famlias, amigos e vizinhos, e por isso s vezes degeneravam em conflitos
violentos

A Igreja de Jesus ou Il Ges pertence

Ordem dos Jesutas. O nobre
espanholIncio de Loiola (1491 1556),
que se dedicou vida religiosa depois
dos
30
anos,
foi
o
fundador
da Sociedade
de
Jesus(Jesutas),
reconhecida em 1540 pelo Papa Paulo
III (pontfice
de 1534 a 1549)
como
religiosa.

A Baslica de So Pedro se encontra

noEstado do Vaticano, a maior
das igrejas docristianismo e um dos
locais cristos maisvisitados.Cobre uma
rea de 23000 m e pode albergar mais
de 60 mil devotos (mais de cem vezes
a populao do Vaticano). o edifcio
com o interior mais proeminente do
Vaticano, sendo sua cpula uma
caracterstica dominante do horizonte
deRoma, adornada com 340 esttuas
desantos, mrtires e anjos. Situada
na Praa de So Pedro, sua construo
recebeu contribuies de alguns dos
maiores artistas da histria da
humanidade, tais
comoBramante, Michelangelo, Rafael e B
ernini. Estilo arquitetnico:
renascentista, barroco.

Principais artistas da arquitetura barroca

Entre

os

arquitetos

Vignola, Giacomo

notveis
della

na

Itlia,

se

contam Giacomo

Porta.,Domenico

Maderno, Borromini, Carlo

Rainaldi, Guarino

Fontana, Carlo
Guarini, Bernardo

Vitone, Francesco Bartolomeo Rastrelli e Filippo Juvarra.

Outros europeus foram Johann Balthasar Neumann, Johann Michael
Fischer, Christoph Dientzenhofer, Johann Christoph Glaubitz, Louis Le
Vau, Charles Perrault, Franois Mansart,Jules Hardouin-Mansart, Jacob
van

Campen, Fernando

Churriguera,Christopher

de

Wren, John

Casas

Novoa,

Vanbrugh, James

a famlia
Gibbs, Joo

Frederico Ludovice e Joo Antunes.

No Brasil, Daniel

de

So

Francisco, Aleijadinho,

Mestre

Athade

e Francisco de Lima Cerqueira

Obras da arquitetura barroca

Arquitetura barroca de Praga

Arquitetura barroca de Praga

Repblica Checa

Repblica Checa

Igreja da Divina Providncia Goa

Convento de Mafra

Velha

-barroco portugus-

Cated
ral de Santiago de Compostela
Fachada da Igreja de San Borromeo
em Noto Sicilia

A Torre dos Clrigos a torre

mais alta de Portugal, com 75,60
metros de altura. Foi comeada em
1754 e concluda em 1763 sob a
direo
do
arquiteto
italiano
Nicolau Nasoni. um monumento
representativo da arte barroca em
Portugal,
caracterizada
pela
abundncia
da
decorao.
Constituda por 6 andares, mas o
destaque vai para o 3 andar, onde
h 4 sineiras e o carrilho do
concerto que utiliza 49 sinos.

Construda entre 1744 e 1748 a

mando da Marquesa Wilhelmine
( irm do Rei Frederico da
Prssia ), esta casa de pera era
uma das mais famosas do seu
tempo.
Com
sua
arquitetura
barroca baseada no norte da Itlia,
este teatro contm um grande
camarote que mostrava o quo
importante
a
presena
da
Marquesa e sua famlia era para o
teatro. Este sem dvida um dos
poucos teatros do sculo XVIII que
permaneceram
intactos
desde

ento. A Marquesa Wilhelmine foi

uma
personalidade
importante
para Bayreuth. Ela era casada com
o Marqus de Bayreuth e tinha por
residncia o Novo Palcio e o
Ermitage como uma residncia de
vero.
Barroco Joanino: as vrias
vertentes da produo artstica ao
longo do reinado de D. Joo V
receberam a designao genrica
de Barroco Joanino.

Salzburg, cidade que viu nascer

o maior gnio da msica clssica,
Mozart. Situada na parte Oeste da
ustria a sua arquitetura barroca
no deixa ningum indiferente

Interior da igreja da Abadia de Melk

Jacob van Campen Prefeitura de

Amsterd

Claudio de Arciniega Catedral

Metropolitana, Cidade do Mxico

Igreja de SantAgnese in Agone

Solar de Mateus Vila Real/Portugal

Mosteiro de Santa Clara Coimbra

John Vanbrugh Palcio de Blenheim Woodstock

O palcio novo de Schleissheim

O Castelo de Schleissheim (em alemo Schloss Schleissheim) um

palcio da Alemanhasituado na cidade de Oberschleissheim, prximo
a Munique. Foi erguido pelos soberanos da Baviera como residncia
de Vero,

formando

um

conjuntosBarrocos da Alemanha.

dos

mais

importantes

O palcio Velho de Schleissheim

Igreja de So Francisco Joo Pessoa

Inspirada na Igreja de So Francisco em
Cair de Daniel de So Francisco

Igreja So Francisco de Assis

Ouro Preto Minas Gerais
Brasil

Igreja Matriz de Nossa Senhora da

Igreja Pilar de Gois Estado de Gois

Conceio Ouro Preto, Minas Gerais

Brasil

Brasil
Igreja Nossa Senhora do Rosrio,
construda de 1731 a 1733 (substituindo
a primitiva capela). O traado circular
o ponto alto da arquitetura barroca
mineira.

Gois Velho um municpio do

Estado de Gois. Foi reconhecida
como Patrimnio Histrico Cultural
Mundial pela UNESCO, em 2001,
devido a sua arquitetura barroca
peculiar, as suas tradies culturais
seculares e natureza exuberante
que a circunda. Um dos pontos mais
procurados a casa de Cora
Coralina,
que
guarda
objetos
pessoais da escritora e vdeos de
entrevistas.
Cachoeira
(BA)
Tambm
conhecida
como
a
Cidade
Monumento Nacional, Cachoeira
est localizada a 136km de Salvador
e foi tombada em 1971 por abrigar o
segundo maior acervo arquitetnico
estilo barroco da Bahia, perdendo s
para Salvador.
Centro

Histrico

de

Salvador

compreende a rea histrica da cidade

de Salvador, capital do estado brasileiro
da

Bahia,

composto

por

ruas

monumentos arquitetnicos da poca do

Brasil

Colnia.

Centro

Histrico

abrange reas dos bairros do Pelourinho,

da S e do Pilar. A via principal de
Pelourinho Salvador/Bahia

acesso a tradicional Rua Chile, que

inicia na Praa Castro Alves e termina na
Praa da S. A fase monumental de
Salvador, nas palavras do historiador
Robert Smith , se inicia em meados do
sculo XVII, com a transio do estilo
arquitetnico

renascentista

para

barroco. As principais igrejas, solares e

monumentos

so

construdos

nesse

perodo, entre eles a Igreja do Carmo, a

Igreja e Convento de Santa Teresa, a
Igreja

da

Ordem

Terceira

de

So

Igreja da Ordem Terceira de So

Francisco, a Casa de Cmara e Cadeia, o

Francisco Salvador/Bahia

Palcio do Governador, o Terreiro de

Jesus

srie

de

sobrados

construes do Pelourinho, entre outros.

A Catedral de Salvador, um dos edifcios
importantes

do

Centro

Histrico

Monumentos e instalaes

Catedral de Salvador/Bahia

Pelourinho/S
alvador-Bahia

Te
rreiro de Jesus Salvador/Bahia

BRASILEIROS

- Aleijadinho (Antnio Francisco Lisboa) - escultor

- Bento Teixeira - poeta
- Gregrio de Matos - poeta
- Mestre Atade (pintor)
- Eusbio de Matos e Guerra (pintor)
- Jos Joaquim da Rocha (pintor)
- Jesuno do Monte Carmelo (pintor, arquiteto e escultor)
- Manuel de Jesus Pinto (pintor)
- Jos Tefilo de Jesus (pintor)
- Agostinho de Jesus (escultor)
- Francisco das Chagas (escultor)

ESTRANGEIROS

- Francesco Borromini (arquiteto italiano)

- Caravaggio (pintor italiano)
- Bernini (escultor italiano)
- Vivaldi (msico italiano)
- Padre Antnio Vieira (escritor portugus)
- Rubens (pintor flamengo)
- Giovanni Baglione (pintor italiano)
- Mattia Preti (pintor italiano)
- Frans Hals (pintor holands)
- Diego Velsquez (pintor espanhol)
- Antoon van Dyck (pintor belga)
- Pietro de Cortona (arquiteto italiano)