Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
[T]
Nietzsche e os impasses do
princpio de prazer: uma leitura
a partir do primeiro perodo
[I]
[R]
Resumo
Este texto tem como objetivo precpuo fazer ressaltar os impasses do
princpio de prazer no primeiro perodo de Nietzsche, isto , o perodo que
compreende os escritos trgicos e as Consideraes extemporneas. A nfase
deste estudo, porm, recair sobre os escritos trgicos. A questo de uma
moral hedonstica em Nietzsche ambgua e paradoxal, na medida em que
ela atravessou diversas revaloraes. Nota-se certo predomnio do binmio
prazer-desprazer no perodo de transio, cuja referncia principal a obra
Estudos Nietzsche, Curitiba, v. 1, n. 2, p. 163-184, jul./dez. 2011
164
ALMEIDA, R. M. de
Abstract
This text refers to the theme The individual and culture criticism. The
aim is to connect this theme to the question of Nietzsches development path,
as follows (and I mention directly the central thesis of my presentation):
Nietzsches culture criticism is increasingly being realized as self-criticism
of a particular individual and, as a matter of fact, the philosopher himself.
The philosopher develops simultaneously as both the subject and the object of
this criticism. Or, to put it in Nietzsches medical language: the philosopher
becomes the doctor of his culture and, in his clinic, he is both doctor and
patient in the same person. I wish to deal with this theme in a similar way
to how it was already illustrated in the work Nietzsche-Wrterbuch
hopefully I will be able to point out some productive reflections by choosing
to work this way. This method is characterized, among other elements, by
the fact that it tries to remain as close to Nietzsches texts as possible.(K)
[K]
[B]
Introduo
A questo do princpio de prazer, que caracterizou as teorias analticas
de Freud antes da reviravolta de 1920 com a obra emblemtica Alm do
princpio de prazer , insere-se na grande tradio hedonstica que, convencionalmente, tem como chefe de fila Aristipo de Cirene (c. 435-356 a. C.).
Dentro dessa mesma tradio, costuma-se tambm situar a moral utilitria,
cuja referncia principal Epicuro (341-270 a. C.) e cuja tendncia a de
identificar o bem com o til. De resto, a moral que ressalta do movimento
sofstico que prevaleceu na Grcia durante o sc. V a. C. aquela para
a qual a procura do til, tanto da parte dos indivduos quanto da plis, a
nica capaz de, racionalmente, guiar as aes humanas. Todavia, como uma
Estudos Nietzsche, Curitiba, v. 2, n. 2, p. 163-184, jul./dez. 2011
165
166
ALMEIDA, R. M. de
Que fique claro desde o presente: todos os itlicos nas citaes que fao de Nietzsche se
encontram como tais no original.
167
De resto, no interior de cada perodo, notam-se igualmente rupturas, retomadas e reinterpretaes. Eis a razo pela qual necessrio se faz optar por
um desses trs perodos e, no caso especfico dessas reflexes, considero a
primeira fase como sendo aquela que, com mais propriedade, aponta para
o carter paradoxal e ambguo das intuies de Nietzsche sobre a questo
prazer-desprazer2.
Prazer-desprazer e gozo nos escritos trgicos
O primeiro perodo produtivo de Nietzsche em que o filsofo d
incio a suas atividades professorais na Universidade de Basileia (1869)
marcado pelas anlises em torno do nascimento, desenvolvimento e morte
da tragdia grega, assim como de suas expresses e da influncia que ela
exerceu sobre a cultura helnica. Alm de suas atividades magisteriais e da
redao de notas, esboos, planos e textos para conferncias, o jovem fillogo escreve: O nascimento da tragdia (1872), O Estado grego (1872), A disputa de
Homero (1872), A filosofia na poca trgica dos gregos (1873), O drama musical grego
(1870), Scrates e a tragdia (1870), A viso dionisaca do mundo (1870) e outros.
Entre 1873 e 1876, vm a lume as quatro Consideraes extemporneas: David
Strauss, o devoto e o escritor (1873); Da utilidade e desvantagem da histria para a vida
(1874); Schopenhauer como educador (1874); Richard Wagner em Bayreuth (1876).
Os temas que, de modo geral, caracterizam esses escritos so: a arte trgica
e a cultura, a metafsica e a moral, a poltica e a linguagem, a religio e a
cincia cincia na acepo grega do termo. No entanto, a problemtica
da esttica e da cultura que domina aquilo que eu designo pela expresso
os escritos trgicos, enquanto as Consideraes extemporneas se ocupam
mais particularmente da cultura (Kultur), no sentido em que esses textos
vm ampliar e, ao mesmo tempo, aprofundar o significado e a oposio
que existe entre cultura e civilizao (Zivilisation) e, mais especificamente, a
civilizao alem e europeia do sc. XIX3. Mas em que propriamente con2
Para uma anlise mais extensa da questo prazer-desprazer em Nietzsche, veja o meu: Lau-del
du plaisir: une lecture de Nietzsche et Freud, Lille: Universit de Lille III, 1998, Chapitre II: Nietzsche
et lutilitarisme.
Com efeito, convm relevar que a lngua alem, e Nietzsche em particular, fazem uma ntida
distino entre os termos Kultur e Zivilisation, grafados tambm assim: Cultur, Civilisation.
Pela palavra Kultur, quer o filsofo significar, o mais das vezes, aquilo que entendemos por
168
ALMEIDA, R. M. de
169
170
ALMEIDA, R. M. de
uma forte sensao de prazer por onde, enquanto seres que sentem, alcanamos certo equilbrio e frequentemente mesmo um excedente de prazer
(KSA 7, 7[202], p. 216). Nessa perspectiva, o homem simultaneamente
artista e fenmeno, mas ele tambm vontade, na medida em que revela
essencialmente a impulso bsica do mundo, que vontade. Vontade e
vida, ou melhor, uma vontade que se exprime como vida: A vida como
um contnuo espasmo produzindo fenmenos, e fazendo-o com prazer
(KSA 7, 7[204], p. 216).
Essas intuies em torno do gozo que acompanha a criao artstica se desenvolvem como uma espcie de preldio ou de exerccio que o
jovem filsofo retomar e aprofundar em sua obra inaugural (O nascimento
da tragdia) inaugural no sentido de ter sido o primeiro livro publicado por
Nietzsche , cujo tema central o nascimento, o florescimento e a morte
da tragdia. Nessa obra, publicada em janeiro de 1872, Nietzsche analisa,
na seo 22, o gozo que tanto o artista quanto o espectador trgico experienciam durante o desenrolar da tragdia. Como explicar interroga-se
o filsofo que o artista e o espectador criam figuras e imagens para logo
em seguida destru-las? como se a destruio da visibilidade, ou da bela
aparncia, fosse a condio mesma para se aceder ao invisvel ou fruio
daquilo que no deve aparecer. Ora, conclui Nietzsche, essa formidvel
pulso dionisaca, que caracteriza essencialmente a tragdia, faz submergir todo o mundo apolneo e nos d a pressentir que, por trs do prprio
aniquilamento dos fenmenos, existe uma alegria esttica primordial, ou,
em outros termos, uma alegria originria (Urfreude) no seio mesmo do
Uno originrio. Na seo 24 da mesma obra e, mais precisamente, no
contexto das relaes entre o harmnico e o desarmnico, Nietzsche ir
falar de um prazer originrio (Urlust) que o dionisaco sente mesmo na
dor. De sorte que essa imbricao radical entre prazer e desprazer, ou entre
dilaceramento e volpia, revela-se como a matriz comum tanto da msica
quanto do mito trgico4.
Alguns meses aps a publicao do Nascimento da tragdia, Nietzsche
comea a redao da primeira das Consideraes extemporneas (David Strauss,
o devoto e o escritor). No curso do mesmo ano, ele escreve ttulos, notas e esboos para aquele que seria O livro do filsofo, que, na verdade, um estudo
4
Para uma anlise mais aprofundada dessa questo, veja o meu Nietzsche e o paradoxo. So Paulo:
Loyola, 2005, captulo I, seo 1: Apolo e Dioniso.
171
sobre os filsofos gregos antes de Plato5. Paralelamente, ele elabora reflexes sobre o problema da linguagem e sobre as relaes entre a arte e o
conhecimento, a arte e a cincia, a verdade e a mentira. Dessas anlises e
elaboraes resultaram os escritos pstumos: A filosofia na poca trgica dos
gregos (1873) e Sobre verdade e mentira no sentido extramoral (1873).
Ora, por entre as consideraes que o filsofo tece durante este
perodo, vemos recorrer a questo de um alm do prazer, na medida em que
prazer e dor so concomitantes ao nascimento, formao e aquisio
do conhecimento. o que Nietzsche ressalta da maneira mais explcita
num fragmento de vero de 1872incio de 1873, ao afirmar que so as
mais nfimas sensaes de prazer e desprazer que constituem o verdadeiro
material subjacente ao desenvolvimento de todo saber. Portanto, infere o
filsofo: O verdadeiro segredo encontra-se nessa superfcie onde a atividade nervosa inscreve, tanto no prazer quanto na dor, as suas formas:
o que constitui a sensao projeta, ao mesmo tempo, formas que, por sua
vez, geram novas sensaes (KSA 7, 19[84], p. 448). digno de nota o
fato de Nietzsche vincular ntima e radicalmente a gnese e o desenvolvimento do saber s sensaes de prazer e desprazer; mas um prazer e
um desprazer que caminham pari passu, vale dizer, de maneira simultnea,
concomitante, tautcrona. De resto, essa mesma atividade nervosa que
inscreve formas Lacan diria: letras nesse, por assim dizer, estofo de onde
parte a significao e, em ltima anlise, o saber.
Contudo, se prazer e desprazer nos textos que at agora examinamos acham-se de tal modo vinculados um ao outro a ponto de se
revelarem imprescindveis prpria gnese e formao do saber, cabe
levantar esta outra interrogao: considerando-se o carter eminentemente
paradoxal da escrita e do pensamento nietzschianos, no se poderia falar de
um deslocamento de acento ou mesmo de uma revalorao no interior dos
prprios escritos trgicos? Mais claramente falando: prazer e desprazer
5
Convm notar que as anlises em torno dos filsofos pr-platnicos remontam s prelees
proferidas por Nietzsche no semestre: entre o inverno de 1869 e a primavera de 1870. A partir
dessa data, encontram-se, com efeito, expresses tais como: filsofos pr-platnicos (Vor-Platonische
Philosophen) e tambm, sob a forma de ttulos: Os filsofos pr-platnicos (Die vorplatonischen
Philosophen) e Filsofos pr-platnicos (Vorplatonische Philosophen). Como se pode constatar, Nietzsche
no emprega o termo usual, pr-socrticos, porquanto ele inclui Scrates na linhagem dos filsofos
que precederam Plato, com a reserva, porm, que ele v em Scrates o comeo da decadncia
da filosofia. Contudo, o mais curioso verificar que o nome do prprio Plato aparece em uma
dessas listas (Cf. KSA 7, 3[84], p. 82).
172
ALMEIDA, R. M. de
173
174
ALMEIDA, R. M. de
Para a questo das pulses de vida e de morte, veja a obra emblemtica de Freud, Alm do
princpio de prazer, que justamente imprimiu a reviravolta na teoria analtica a partir de 1920:
FREUD, S. Jenseits des Lustprinzips. In: FREUD, S. Gesammelte Werke. Frankfurt am Main:
Fischer Taschenbuch, 1999. v. XIII.
175
A este respeito, veja o meu Eros e Tnatos: a vida, a morte, o desejo. So Paulo: Loyola, 2007.
176
ALMEIDA, R. M. de
A dor, no entanto, cria ao mesmo tempo uma nova necessidade que, por
sua vez, exige a diminuio da excitao (Cf. KSA 8, 9[1], p. 156).
Certo, essas definies pertencem ao conjunto de anotaes que
tecera Nietzsche a partir da leitura que fizera do livro de Dhring. Todavia,
o prprio autor de Zaratustra, num texto do inverno de 1872/1873, define
prazer e desprazer por meio desta formulao elptica: Prazer: excitao
com proporo. Desprazer: excitao com falta de proporo (KSA 7,
23[4], p. 539). Uma definio idntica a esta reproduzir ele noutro texto
da mesma poca, ao referir-se fruio que sente o artista diante das propores numricas: Todo prazer se reporta proporo e todo desprazer
desproporo (KSA 7, 23[42], p. 557)8.
Mas se agora voltarmos ao fim do primeiro perodo, veremos que
num fragmento pstumo fim de 1876vero de 1877 prazer e desprazer
tornam de novo a se entrelaar e a se incluir. E o mais curioso ainda constatar que, ao prazer, Nietzsche atribui mais ou menos o mesmo significado
que dar Freud ao princpio de prazer, vale dizer, a diminuio ou atenuao
de excitaes acumuladas. Assim:
Todas as coisas repentinas, quando no prejudicam, agradam; isto
ocorre com o chiste, o brilho, os tons e as sonoridades fortes
(luzes, rufar de tambores). ento que uma tenso se relaxa,
pois ela excita sem produzir dano. E procurar-se- a emoo por
ela mesma: o choro, o terror (nas histrias de dar arrepios), a
tenso. Tudo o que excita agradvel, tanto que, em contraste
com o tdio, o prprio desprazer sentido como prazer (KSA
8, 23[81], p. 432).
Efetivamente, no sentido do relaxamento de uma tenso tornada insuportvel que, a partir da Interpretao dos sonhos, Freud tambm
ir descrever e quase invariavelmente o princpio de prazer. Mas em que
finalmente consiste este princpio de prazer para Freud? Ou melhor: o que
8
No esqueamos, de resto, que, no Filebo, Scrates tenta demostrar a Protarco como a dor e o
prazer reenviam, respectivamente, dissoluo e ao restabelecimento da harmonia. Assim, diz
Scrates: Afirmo, pois, que quando vemos, nos seres vivos, dissolver-se a harmonia, vemos ao
mesmo tempo dissolver-se a sua natureza e nascerem os seus sofrimentos. A esta observao
responde Protarco: perfeitamente plausvel. Ao que Scrates ajunta: E se o inverso se
produz, isto , se a harmonia for restabelecida e com ela for igualmente restabelecida a sua
natureza, pode-se ento dizer que nasce o prazer (PLATO, 2002, 31d, p. 128-129).
177
que, em ltima instncia, acarreta prazer e dor? neste campo que o inventor da psicanlise reconhece estar pisando na mais completa obscuridade,
pois carece justamente de uma chave que venha explicar as causas dessas
duas sensaes. o que lemos, por exemplo, nas Conferncias introdutrias
psicanlise (1916 - 1917) e, mais precisamente, na Conferncia 22, intitulada:
Pontos de vista do desenvolvimento e da regresso. Etiologia:
Ns daramos tudo no mundo para conhecermos as condies
da origem do prazer e do desprazer, mas so precisamente os
elementos deste conhecimento que nos faltam. A nica coisa
de que somos capazes de afirmar que o prazer est, de certo
modo, relacionado com a diminuio, atenuao ou extino das
massas de excitaes reinantes no aparelho psquico, enquanto
que o desprazer se relaciona com o aumento dessas excitaes
(FREUD, 1999, p. 369, v. XI, grifo do autor).
178
ALMEIDA, R. M. de
Mas como pondera o prprio inventor da psicanlise o organismo s quer morrer ao seu modo. que, efetivamente, no existe outro
caminho, no existe outra passagem, no existe outra ponte conduzindo
morte seno a prpria vida. Em outros termos, vida e morte, Eros e Tnatos,
no cessam de se abraar, de se entre-laar, de se imbricar, de se incluir, de se
separar e de novo de se reunir. Por conseguinte, me vez de se falar de um
caminho da vida conduzindo morte, seria mais apropriado falar de um
9
179
Certo, poder-se-ia objetar que este texto j faz parte daqueles outros
que caracterizam o terceiro e ltimo perodo do filsofo e, portanto, ele
extrapolaria a questo que me propus analisar aqui: os impasses do princpio
de prazer j na primeira fase produtiva de Nietzsche. Esta primeira fase
compreende como eu fiz relevar j no incio da seo 1 todos os textos
que se estendem dos escritos trgicos (1870) at a ltima das Consideraes
extemporneas: Richard Wagner em Bayreuth (1876). Com Humano, demasiado
humano I (1878) principia aquela que eu denomino a fase de transio, que
se apresenta como um entre-dois ou uma charneira ligando o primeiro e o
terceiro perodo, cuja obra inicial , na minha perspectiva, Aurora (1881).
Ora, dentre as anotaes e anlises que Nietzsche realizou no
vero de 1875 a partir da leitura do livro de E. Dhring, a que me referi
anteriormente existe uma seo dedicada precisamente ao problema da
morte. Aqui, o filsofo observa que se a morte no fosse outra coisa seno
uma simples ausncia de vida, em nada ela nos interessaria; do mesmo
modo que no nos interessaria o no ser, caso este no estivesse, de certa
forma, relacionado ao ser. Sem embargo, se h uma certeza de que dispomos prossegue , a de que continuaremos a viver e a sofrer. Mas em
que propriamente consiste aquilo que atingiro esta vida e este sofrimento?
Ser um nada absoluto? No obstante, temos o direito de pertencermos a
este nada, melhor: ns somos mesmo este nada, ao qual est intrinsecamente
vinculada a expectativa da vida que continuamos a viver: A vida que j nos
encontrou e que de novo nos encontrar (KSA 8, 9[1], p. 162).
interessante notar que, um ano antes (1874), Nietzsche havia
publicado Schopenhauer como educador, onde faz ressaltar a figura do mestre
em contraste com a decadncia que, segundo ele, havia se apossado da
Estudos Nietzsche, Curitiba, v. 2, n. 2, p. 163-184, jul./dez. 2011
180
ALMEIDA, R. M. de
181
182
ALMEIDA, R. M. de
que nada teriam a ver um com o outro. Pelo contrrio, Apolo no pode
ser concebido, no pode ser pensado, nem mesmo imaginado sem a sua
contrapartida: Dioniso.
De resto, as interrogaes que Nietzsche lanar naquele fragmento
da primavera de 1888 j se achavam, de certo modo, avanadas no Nascimento
da tragdia com relao ao gozo esttico que se reproduz na encenao
trgica: Como o feio e o desarmnico, como o contedo trgico, podem
provocar um prazer esttico? (GT 24; KSA 1, p. 152). Em outros termos,
como explicar o gozo ou a deleitao em meio ao padecimento e dor que
suscita o mito trgico? Para resolver esse espinhoso problema, Nietzsche
recorre harmonia musical que, ela tambm, no pode ser concebida sem o
seu contrrio, vale dizer, a dissonncia, ou o desarmnico. , com efeito,
pelo desarmnico que se atinge a harmonia desejada e, inversamente, a
harmonia contm virtualmente notas dissonantes que o msico, ao afinar
seu instrumento, tentara superar. Ora, um fenmeno semelhante ocorre na
tragdia, na medida em que, nesta, o espectador contempla o brilho da cena
e, ao mesmo tempo, quer ultrapassar ou, literalmente, ir alm do visvel. Do
mesmo modo, pela experincia do desarmnico, deseja-se ouvir e, simultaneamente, superar o audvel. Essa aspirao destruio da visibilidade e da
audibilidade como condio e passagem para um prazer originrio (Urlust),
para uma alegria originria (Urfreude), j revela a ambiguidade fundamental
do gozo, porquanto o dionisaco, com seu prazer primordial, percebido
at na dor, a matriz comum da msica e do mito trgico (GT 24; KSA 1,
p. 152). Mas Dioniso, enquanto deus da msica e da dilacerao do mundo
fenomnico, no pode exprimir-se sem a outra parte que se lhe equivale,
Apolo, o deus das artes plsticas, da bela aparncia e, portanto, da individuao e remodelao das formas. Ora, esta dupla natureza do apolneo e do
dionisaco se apresenta como o fluxo e o refluxo ou como duas modalidades
de uma tendncia mais elementar e mais primordial ainda. Eis a razo pela
qual o apolinismo no podia nascer e desenvolver-se seno a partir de um
subsolo dionisaco, de um pano de fundo selvagem, ou de uma vontade de
desmesura, de mltiplo, de incerto, de terrvel, de cruel.
Assim, o princpio de prazer bate em retirada e a moral utilitria perde
seu direito de cidadania. No primeiro perodo de Nietzsche mormente no
Nascimento da tragdia e nos demais escritos que tratam do trgico , ressalta-se com evidncia, em meio s diversas revaloraes que opera o filsofo
ao longo dessa fase, a impossibilidade mesma de se erigir uma tica baseada
Estudos Nietzsche, Curitiba, v. 2, n. 2, p. 163-184, jul./dez. 2011
183
184
ALMEIDA, R. M. de
Recebido: 01/08/2012
Received: 08/01/2012
Aprovado: 15/08/2012
Approved: 08/15/2012