Aprender a ver

que ver en la calle?

la nica manera era tener paciencia y que se dejara llevar por
cualquier elemento urbano que le suscitara inters.
lo ms importante de la cmara era su propio cerebro. Lo que
tenemos en la cabeza, nos dar la primera aproximacin de lo que
buscamos en la calle.
antes de hacer fotos,
buscara fondos. A partir de all, podra
potenciar algunas escenas callejeras.
intentara armar (con esos elementos urbanos de inters) tringulos.
Eso le dara cierto dinamismo a las escenas.
no intentara describir todo a travs de una imagen. Que intentara
sugerir, que cortara cabezas, cuerpos, mampostera urbana. El resto
se encargar el observador de tu imagen. Es bueno dejar librado a la
imaginacin, ciertas cosas que se insinan en la fotografa.

Hay que equivocarse mucho. Es la nica manera de mejorar: a travs

de los errores y la autocrtica. Y todo ello, acompaado de mucho
trabajo.
Entender la meloda secreta de las calles junto con una cmara,
requiere tiempo y gastar zapatillas.
No olvidar de mirar buenos libros de fotografa de autor. All se
encuentra buena parte de la cultura visual; tan amenazada por el
tsunami de ruido actual que domina las redes sociales que no
educan y slo deforman la verdadera esencia de la fotografa.
Recurrir a ventanas como si se trataran de marcos o bordes dentro
del rectngulo de visin de la cmara siempre ha sido un recurso
saludable de composicin. Por ejemplo, Marc Riboud utiliza este tipo
de ventanas (con varias ventanillas) para aislar y sugerir varias
historias visuales. Saul Leiter utiliza las ventanas de los autos para
resaltar elementos a travs del color y, a su vez, crear cierta tensin a
travs de lo no visible. Por otro lado, Lee Friedlander utiliza las
ventanas de un telfono pblico para aislar ciertos elementos que lo
hacen ms interesante y sugerente. Finalmente, Henri Cartier Bresson
el ms clsico de todos los nombrados, utiliza los marcos para
resaltar los retratos. Alex Webb va un poco ms all y recurre a

ventanas (en algunos casos a espejos) para crear la sensacin de

distintos planos. recuerden: que el uso de ventanas (marcos de
cualquier mampostera urbana) pueden acentuar, resaltar, aislar o
sugerir elementos de una forma creativa y as dotar a vuestra
composicin urbana de ms profundidad de recursos.
el ritmo visual. El ritmo se expresa visualmente en el juego
armnico de lneas, recurrentes, organizadas que favorecen la lectura
de una imagen compleja.
Tambin se asocia a repeticiones y a rupturas. All radica parte de la
potencia visual del ritmo. La asimetra en los paralelismos tambin
contagia de un ritmo especial a la fotografa. Y, para los coloristas, la
adecuada asociacin cromtica (elementos de igual o similar color)
crea ritmos ciertamente armnicos.
Una fotografa que posee ritmo visual, transmite fluidez, armona. Las
redondeces dan estabilidad a la imagen junto como tambin las
proporciones triangulares que brindan profundidad de campo
las luces dramticas
En fotografa, las luces dramticas no tienen que explicarse como una
tragedia o como una situacin al filo de la muerte. El dramatismo en
fotografa se traduce en un especial impacto visual donde la luz incide
de una forma particular en el color y en la materia transmitiendo
emociones encontradas.
El fondo
El fondo no es la parte ms importante de la escena pero la
condiciona, sola decir Cristobal Hara. Y la ausencia de ella, tambin.
Esta forma creativa de composicin constituye toda una escuela en la
fotografa urbana contempornea. Los fondos etreos ayudan a
privilegiar un protagonismo exagerado de los sujetos y tambin crean
ciertas atmsferas surrealistas que tanto gustan a los fotgrafos
urbanos de la actualidad principalmente a los que viven en pases
mediterrneos caracterizada por una luz intensa, de fuertes
contrastes
Algo de composicin: tringulos
Todo esto de la composicin en trminos contemporneos, de alguna
manera, comenz en el Renacimiento en un perodo muy creativo
denominado: el Quatrocento. Se sita a esta etapa generalmente en
el siglo XV en Italia y los pintores de esa poca hicieron una
importante ruptura con respecto a la composicin del Medioevo
(plana y sin perspectiva) apoyndose en simetras, puntos de fugas y
figuras geomtricas como el tringulo.
De alguna manera, este ordenamiento de geometras triangulares
constituye un acierto, ya que es una manera prctica de ordenar
elementos, de ofrecer profundidad de campo a las imgenes y crear
un aparente dinamismo a las imgenes fijas. Pintores como Pietro

Perugino, Masaccio, Raphael o Leonardo da Vinci hicieron escuela con

ello.
En otras palabras, esta forma de componer es la dominante hasta el
da de hoy en la fotografa.
Veamos algunos ejemplos clsicos de cmo el ordenamiento
triangular de objetos y figura le otorga un gran dinamismo y
profundidad a la fotografa.
Algo de composicin: Masas desenfocadas
Descubr otro mundo compositivo despus de conocer el trabajo de
Sergio Larran. No slo por su preferencia por componer en vertical
sino por la utilizacin de masas desenfocadas en primer plano que le
dan, mucha ms profundidad de campo a sus instantneas verticales.
Adems, esas masas redirigen la lectura visual. Te llevan hacia ciertos
elementos que con esas rupturas visuales dejan de ser secundarias y
pasan a ser protagonistas excluyentes.
Dicen las leyendas urbanas fotogrficas que Larran fue el primer
fotgrafo documentalista de Magnum que utiliz esta forma
compositiva que no era muy bien vista por los puristas del
fotorreportaje de esa poca.
Sea leyenda o no, el desenfoque de objetos en primer plano, sea
accidental o voluntario, comenz a ser aceptado y utilizado de forma
creativa por muchos fotgrafos posteriores
Dicen las leyendas urbanas fotogrficas que Larran fue el primer
fotgrafo documentalista de Magnum que utiliz esta forma
compositiva que no era muy bien vista por los puristas del
fotorreportaje de esa poca.
Sea leyenda o no, el desenfoque de objetos en primer plano, sea
accidental o voluntario, comenz a ser aceptado y utilizado de forma
creativa por muchos fotgrafos posteriores
Algo de composicin: ruptura en aspectos formales de la
composicin para crear otras posibilidades de narracin visual
Siempre me gustaron esos fotgrafos que adems de estar
preocupados por ciertos temas fotogrficos, buscan hacer ruptura en
aspectos formales de la composicin para crear otras posibilidades de
narracin visual.
Por ello, hoy quiero reflexionar sobre la clara intencin del creador
visual de intentar no mostrar, tapar, no dar visibilidad a ciertas
formas. Y ese cambio genera una ruptura, un sugerir otras
narraciones que siempre me han interesado.
Me vienen a la cabeza dos fotografas de Robert Frank publicadas en
Los Americanos.
Recuerdo como me sorprend, la primera vez que las observ, hace
ya varios aos. Ya que rompan con ese dogma de dar visiblidad a
todo: eran imgenes deliciosamente tapadas.

"Un supuesto error" en la narracin visual (tapar la accin que hay

detrs) que crea una cierta incomodidad que me estimula a querer
apartar a un lado ese instrumento de viento.