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O papel da explicao
Para o cientista, a explicao sua misso primria. Quer explicar o
que at ento no foi explicado e confirmar que a explicao que
encontra a correta. Pode-se dizer que tudo o que o cientista faz
uma explicao, mesmo que no utilize palavras.
Para o mgico, a explicao antema. Toda explicao destruiria a
iluso que ele tenta criar e, por isso, sabotaria seu espetculo. Da o
juramento da confraria de mgicos de nunca revelar os seus truques.
Em termos de credulidade, o artista est em algum lugar entre o
cientista e o mgico. De certo modo, a obra de arte um ato de
magia explicado, ou pelo menos, explicado com certa facilidade. Mas
para o artista, o uso da palavra explicao cria uma situao um
pouco mais complexa, porque na arte a palavra explicao tem mais
nveis que nos outros casos e necessrio determinar em qual nvel
se explica.
A explicao descritiva
Em primeiro lugar est a interpretao banal da palavra, que aplicada
arte equivale a explicar uma piada. Este tipo de explicao estraga
a piada e pretende esgotar a obra. a interpretao que leva
concluso de que se a obra explicvel, no merece existir como
obra de arte. verdade que a possibilidade de uma explicao total
neste nvel invalida a obra de arte. Mas isso no assim pelo fato de
ela ser explicada, mas porque o esgotamento assinala um uso
equivocado do meio. Se a obra pode ser resolvida simplesmente com
palavras, e se depois, em seu meio original, no fica um resduo
inexplicvel, h algo que no est bem. Significa que a obra poderia
ter sido realizada como uma pea literria e que, portanto, no era
necessrio traduzi-la para a linguagem visual.
Mas h outros dois nveis nos quais se utiliza a palavra explicao.
Um o da problematizao e o outro o da prestao de contas. O
importante destes dois nveis que no so explicaes meramente
requeridas pelo pblico. So explicaes que o artista necessita para
si mesmo, se que ele quer manter um controle de qualidade e
certificar-se de que sua inteno de comunicao tem alguma
possibilidade de se tornar realidade.
A explicao contextual
De uma ou de outra maneira, um objeto artstico uma soluo para
um problema colocado pelo artista. No importa se o problema foi
formulado antes de fazer a obra ou se foi atribudo depois de ela ter
sido feita. Importa que, uma vez identificados ambos, se estabelea
est mal projetado ou mal feito, ou a que est sendo recebido por um
pblico que no entende os subentendidos e que no o destinatrio.
Falso destinatrio e filisteu no so sinnimos. Portanto, o artista tem
que reconsiderar a obra ou reconsiderar o pblico.
Eu, por exemplo, confesso que quando leio a Teoria da Relatividade,
no a entendo. Pode muito bem ser porque sou um idiota. Mas
mais provvel que no a entenda porque no perteno ao pblico
para o qual Einstein estava escrevendo. Portanto, nem ele pode me
acusar de filisteu, nem eu posso fazer com que ele me preste contas
nem exigir-lhe explicaes. Mas se eu fizesse parte de seu pblico
destinatrio, a coisa mudaria de cara. No caso de Einstein, sua
teoria a explicao, so a mesma coisa. O corredor o livro no qual
a teoria est publicada. No caso da arte, excetuando as obras
conceitualistas que trabalham com a tautologia, a explicao no
parte integral da obra. A obra possivelmente tem chaves e
referncias a subentendidos que me permitem adjudicar-lhe uma
explicao atravs da qual chego ao problema colocado pelo artista,
para depois decidir se ele me oferece ou no a melhor soluo
possvel. Se as chaves so claras, no necessito de mais explicaes.
Se no o so, o artista me dar a sua formulao do problema que
est resolvendo seria algo muito til. Na realidade, tudo o que ajuda
a uma boa comunicao inteligente til. Os elitismos e os
paternalismos que acabam sendo inteis.
Luis Camnitzer (1937, Lbeck, Alemanha; cresceu no Uruguai)
estudou Arte e Arquitetura. Desde 1964 radicado nos EUA, onde
professor emrito da State University of New York e assessor
pedaggico da Fundacin Cisneros. Como artista, representou o
Uruguai na Bienal de Veneza (1988), exps na Whitney Biennial de
2000, na Documenta 11 (2002) e em mostras ao redor do mundo,
incluindo a Tate Modern e o Centre Pompidou. Em 2011, recebeu o
prmio Frank Jewett Mather da College Art Association por seus
escritos.
Traduo do espanhol: George Bernard Sperber
Copyright: Goethe-Institut e. V., Humboldt Redaktion
Dezembro 2011