CENTRO UNIVERSITRIO PADRE ANCHIETA

ANLISE

LUCAS SALGUEIRO

JUNDIA
2016

CENTRO UNIVERSITRIO PADRE ANCHIETA

LUCAS SALGUEIRO

ANLISE

Trabalho apresentado disciplina

Literaturas de Lngua Inglesa, sob a
orientao da Prof. Ms. Thas Maria
Giammarco como parte da avaliao de
contedo programada para o 5 perodo
do curso de Letras Licenciatura Plena
em Portugus e Ingls.

JUNDIA
2016

Ao lermos O grande Gatsby (FITZGERALD, 2003), nos deparamos com uma escrita
literria ao qual podemos identificar facilmente uma imensidade de matrias poticas, justamente
por fazer referncias, mesmo que implicitamente, a outros textos, que num percusso de leitura
estabelece pontos e lugares comuns da poesia. Isso nos faz entender que como em outros textos, a
memria, de primeiro momento, est sempre presente, pois a escrita est sempre num lugar de
volta, de rememorao de textos antigos.
Na Teogonia de Hesodo (1995), explicada a genealogia dos deuses gregos, e em dado
momento so citadas as Musas, filhas da Memria com Zeus. As musas so concebidas na poesia
neste lugar de incio da escrita, pois ao se cantar as Musas elas se presentificam, presentificam a
Memria, desta forma, o poeta, que segundo Barthes (2004) est sempre ficcionalizado dentro do
texto literrio, alcana as matrias de sua poesia.
A Musa de Nick Carraway, no livro parece estar metamorfoseada, pois a figura feminina que
a representa enquanto divindade no vista, podemos, ento, dizer que a Musa de Nick o
prprio Gatsby, ele quem inspira e fornece a memria ao poeta. A metamorfose de Gatsby pode
ser vista, tambm, por outras perspectivas, j que de James Gatz assume uma nova identidade,
como Jay Gatsby.
Esse processo de metamorfose faz-me pensar sobre uma outra conformidade potica que est
presente no livro, a comdia. Por trazer referncia com o teatro, desde a Grcia antiga, a comdia
est neste lugar de representao, troca de mscaras, de roupas, e como aponta Aristteles (1991),
no tratamento com homens inferiores, no mbito do bizarro. Nesta perspectiva, os caracteres dos
personagens esto no lugar da comdia, cabe dizer que comdia no est sendo tratada no sentido
do riso, mas nestes traos prprios que a difere da pica e da tragdia.
No s a troca de identidade representa este lugar cmico, a cena em que Daisy est com as
camisas de Gatsby e as camisas so jogadas estabelece outro ponto de interpretao desta
questo. Dayse que ria subitamente chora ao sentir as peas de camisas de Gatsby, essa troca de
humor repentina cria, em minha interpretao, uma imagem direta com as mscaras da comdia.
Relaciona-se, tambm, os caracteres e vcios dentro da narrativa. Os personagens esto em
um ciclo de vcios que demonstram seus caracteres cmicos, mostra como so inferiores. A
bebida que uma questo muito presente no romance, devido a lei seca que no permitia a venda
e consumo de bebida alclica nos Estados Unidos, serviu no somente no sentido social de

demonstrao de algo que estava presente na poca da escrita desta narrativa, nem s to pouco
como uma crtica do autor Fitzgerald sociedade como um todo. Esse elemento estabelece na
narrativa, tambm, a noo de comdia e de xtase.
Festas regadas a bebidas, considerada a droga da poca, eram comuns, mesmo que
ilegalmente. Nas festas do prprio Gatsby as bebidas eram muito presentes, mas relaciono a
bebida no lugar do xtase, pois com o consumo do lcool e com a embriaguez os personagens
saam de si, a embriaguez est no lugar da perda da conscincia, a forma de sair de si, de sair da
realidade. O prprio Nick descreve quando vai junto ao apartamento em que estava Mirtle e
Tom que era uma das poucas vezes que bebia e que parecia estar fora de si. O lcool a vlvula
de escape para os personagens, para com que saiam de si, conformando assim a noo de xtase.
A noo de xtase est ligada a possibilidade de ponto de vista, de enxergar as coisas por fora,
sair do corpo.
Outras matrias que podemos enxergar, e que a todo momento aparecem no livro formando
uma trplice so o olhar, os olhos e o ponto de vista. No incio do texto os conselhos do pai de
Nick representa o primeiro aparecimento deste elemento. O ponto de vista do pai de Nick serve
como um direcionamento, um guia, traamento de um caminho de viso que influenciar o olhar
do poeta. No cabe dizer se Nick ou no imparcial em sua escrita, como o pai o aconselha, pois
pelo fato de ser uma narrativa em primeira pessoa, o livro estar sujeito viso de Nick.
Nick parece ter uma fixao por olhos, ao descrever Tom ele cita suas caractersticas Dois
olhos luminosos e arrogantes eram a caracterstica mais marcante de seu rosto e lhe davam a
aparncia de algum que estava sempre pronto para agredir (FITZGERALD, p.7), essa ateno
com os olhos vai ser presente em todo o romance.
Os olhos do Dr. T. J. Eckleburg outro elemento posto na narrativa que nos faz refletir sobre
esta questo do olhar. Dois olhos colocados estrategicamente de forma que vigiava todos os
acontecimentos daquele local. No consigo dizer muito sobre esses olhos, mas algo que me
inquieta profundamente, um olhar estranho, visto que o Doutor no muito explorado na
narrativa. como um olhar que invade a narrativa, uma fora sobrenatural que vigia e repousa
seu olhar, sem nada modificar.
A questo do olhar em relao ao Gatsby sempre conturbada, sempre uma tentativa de se
ver e de se dizer algo sobre este personagem. Muitos levantam hipteses sobre a origem de seu
dinheiro, e vo dizer que Gatsby era um ex espio alemo, neste sentido a questo de ser espio

pode nos revelar uma outra relao com o olhar, aquele que olha escondido, que no se faz
perceber.
Nick traz consigo e em seu olhar uma outra noo dentro de um percurso de leitura nesta
narrativa, a forma com que ele enxerga as coisas e as descreve magnfica e de uma sofisticao
incrvel. A cena em que ele descreve as cortinas da casa de Daisy de extrema beleza, demonstra
o quo bom observador e escritor ele . Ao descrever certos locais, Nick, cria, de certa forma,
uma imagem perfeita da cena, entra aqui um conceito muito presente na poesia, o de ut pictura
poesis, que vai dizer que a poesia igual a pintura e a pintura igual a poesia. Ao escrever sobre
os locais e dar uma descrio minuciosa criado um quadro por meio das palavras.
O gnero literrio ao qual O grande Gatsby estabelecido enquanto romance. Muito se fala
sobre o romance mas ainda hoje no h uma definio completa para o gnero, fato que o
romance traz consigo elementos e matrias de conformidades poticas distintas em sua escrita.
Lukcs (2007), vai dizer que o romance uma evoluo do que seria a pica, ponto que gera
controversias devido possibilidade de enxergarmos em textos mesmo como a pica elementos e
pontos de interseco destes dois gneros, neste sentido no h uma evoluo, o romance sempre
esteve presente. Na pica h espao para todas as conformidades poticas e naturalmente o
romance j estaria presente nela.
Contudo possvel dizer que o romance uma inverso desta narrativa pica, o que a
diferencia de uma pica o desvio, a pica trabalha com uma narrativa una, em que narrado
uma nica histria, elementos que desviariam da conduta pica so deixados de lado. nesses
desvios que o romance pode ser entendido, visto que sempre h no romance o desvio do caminho
pico.
Algumas matrias da narrativa de O grande Gatsby servem de anlise e comparao a esse
caminho de inverso pica. A musa como j foi tratado no incio; o mar que separa East Egg e
West Egg, consequentemente separa Gatsby e Daisy, que faz aluso ao mar da Odisseia
(HOMERO, 2009); a prpria Daisy que representa Penlope a espera de Ulisses (Gatsby), mas
que devido ao desvio j se encontra casada.
O farol de luz verde, descrito no decorrer da narrativa, concebido, tambm, como uma
outra forma de olhar, o farol seria os prprios olhos, que redireciona o olhar de Gatsby para com
Daisy. Pode ser entendido como um olhar de esperana, devido a cor verde, pois enquanto
observa o farol Gatsby tem a esperana de reencontrar Daisy, o farol uma forma de unir os dois.

Por fim, a questo do olhar finalizada na narrativa com o fechar dos olhos, a morte de
Gatsby simboliza este lugar de finalizao, chamando a ateno pros olhos, para o lugar do no
ver.

Referncias
HESODO. Teogonia: a origem dos deuses. 3. ed. So Paulo: Iluminuras, 1995.
BARTHES, Roland. A morte do autor. In_: O rumor da lngua. So Paulo: Martins Fontes,
2004.
HOMERO. Odisseia. 3. ed. So Paulo: Atena Editora, 2009.
LUKCS, Georg. A Teoria do Romance: Um ensaio histrico filosfico sobre as formas da
grande pica. Traduo, posfcio e notas de Jos Marcos Mariani de Macedo. So Paulo. Editora
34, 2007.
FITZGERALD, F. Scott. O grande gatsby. Rio de Janeiro: Record, 2003.