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UNESPAR - Escola de Msica e Belas Artes do Paran

Ana Carla Luy da Cunha Alonso

Paul Wegmann

Sinfonia n. 9 em R menor Coral, Opus 125.

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Trabalho bimestral apresentado ao Prof.

Mrcio Steuernagel em cumprimento parcial
das exigncias da disciplina de Regncia III
1 Bimestre.

CURITIBA
MAIO DE 2016

SUMRIO

1. CONSIDERAES GERAIS ................................................................................. 03

1.1 FICHA TCNICA DA OBRA ........................................................................... 03
1.2 MINUTAGEM ................................................................................................... 03
1.3 ORQUESTRAO .......................................................................................... 04
1.4 ASPECTOS NOTVEIS DE ORQUESTRAO ............................................ 04
1.5 ASPECTOS NOTVEIS DE INSTRUMENTAO ......................................... 05
1.6 CONSIDERAES DE EDIO .................................................................... 05
1.7 CONSIDERAES DE GNERO-FORMA DA OBRA ................................... 05
1.8 CONSIDERAES DE TEXTO OU PROGRAMA .......................................... 05
2. ASPECTOS HISTRICOS .................................................................................... 07
2.1 BIOGRAFIA DO COMPOSITOR ..................................................................... 07
2.2 ASPECTOS HISTRICOS DA COMPOSIO .............................................. 08
3. ASPECTOS ANALTICOS .................................................................................... 09
3.1 ANLISE MACRO-ESTRUTURAL DA OBRA ............................................... 09
3.2 ANLISE FORMAL DOS MOVIMENTOS ....................................................... 10
3.3 ASPECTOS GERAIS DE COMPOSIO E POTICA .................................. 10
3.4 IDENTIFICAO DE PRINCIPAIS TEMAS E MATERIAIS
COMPOSITIVOS ..................................................................................................
.........................11
3.5 ASPECTOS HARMNICOS NOTVEIS DA OBRA ...................................... 21
3.6 ASPECTOS CONTRAPONTSTICOS NOTVEIS DA OBRA ....................... 21
3.7 ASPECTOS NOTVEIS DE RTMICA/MTRICA ........................................... 21
4. ASPECTOS INTERPRETATIVOS TERICOS ..................................................... 21
4.1 ASPECTOS DO ESTILO DO COMPOSITOR ................................................. 21
4.2 ASPECTOS HISTRICO-ESTILSTICOS DE INTERPRETAO ................. 22
4.3 GRAVAES .................................................................................................. 22
5. ASPECTOS INTERPRETATIVOS PRTICOS ..................................................... 23
5.1 MAPEAMENTO DE DIFICULDADES PARA REGNCIA .............................. 23
5.2 MAPEAMENTO DE DIFICULDADES PARA ORQUESTRA .......................... 23
5.3 CONSIDERAES ACSTICAS DE ESPAO PARA PERFORMANCE ..... 24
6. PRODUO .......................................................................................................... 24
6.1 DIREITOS AUTORAIS .................................................................................... 24
6.2 DISPONIBILIDADE E ALUGUEL DE PARTITURAS E PARTES .................. 24
6.3 ESPECIFICIDADES DE PRODUO ................................................................... 24
REFERNCIAS BILIOGRFICAS ........................................................................ 25

1. CONSIDERAES GERAIS
A Sinfonia n. 9, opus 125, considerada um marco evolutivo na composio
musical de sua poca. Foi a ltima sinfonia composta por Ludwig van Beethoven,
separada de sua antecessora por um perodo superior a dez anos, a qual j havia sido
concluda no ano de 1812.

1.1 FICHA TCNICA DA OBRA: SINFONIA n. 09, OPUS 125 LUDWIG VAN
BEETHOVEN
A composio da Nona Sinfonia se deu no perodo de 1822 a 1824, sendo a sua
estreia na data de 07 de maio de 1824, em Viena.
A sua formao instrumental composta por madeiras a 2 (Flautas, Obos,
Clarinetas e Fagotes), 4 Trompas naturais, 2 Trompetes, 2 Tmpanos (D e A), primeiros e
segundos Violinos, Violas, Violoncelos e Contrabaixos. Em alguns movimentos da obra
foram adicionados 3 Trombones, 1 Contrafagote, Piccolo e percusses, tais como
Tringulo, Pratos e Bombo. A obra conta com formao vocal, na qual utilizado um coral
SATB (sopranos, contraltos, tenores e bartonos), juntamente com solistas vocais (1
soprano, 1 contralto, 1 tenor e 1 bartono).
Esta Sinfonia foi dividida em quatro movimentos, conforme segue:
1 movimento Allegro ma non troppo, um poo maestoso
2 movimento Scherzo: Molto vivace Presto
3 movimento Adgio molto cantbile
4 movimento Presto; Allegro molto assai (Alla Mrcia); Andante maestoso; Allegro
enrgico

1.2 MINUTAGEM
Gravao utilizada como referncia: Chicago Symphony Orchestra Regncia
Ricardo Mutti
Data: 07 de maio de 2015 (aniversrio de 191 anos da estreia da obra)
Tempo total: em mdia 1 hora 20 minutos
1. movimento: em mdia 17 minutos
2. movimento: em mdia 21 minutos
3. movimento: em mdia 17 minutos

4. movimento: em mdia 25 minutos

1.3 ORQUESTRAO
A sinfonia foi orquestrada, no que tange ao naipe das madeiras, para Piccolo, duas
Flautas, dois Obos, dois Clarinetes, dois Fagotes, e um Contrafagote.O Piccolo e o
Contrafagote aparecem apenas no quarto movimento.
Em relao famlia dos metais foram utilizadas quatro Trompas, dois Trompetes e
trs Trombones.
Para a percusso foram utilizados os Tmpanos, o Tringulo, os Pratos e o Bombo
sinfnico.
O naipe das cordas ocorre em seu formato completo, ou seja, Violinos 1 e 2,
Violas, Violoncelos e Contrabaixos.
Para as partes vocais foram utilizados quatro solistas, uma Soprano, uma
Contralto, um Tenor e um Baixo, bem como um cro a quatro vozes, com divises para a
voz do Tenor.
Afinao dos instrumentos transpositores:
Clarinetes: l, si bemol e d
Duas trompas: r e si bemol
Duas trompas: si bemol baixo, si bemol e mi bemol
Trompetes: r e si bemol
Trombones: alto, tenor e baixo

1.4 ASPECTOS NOTVEIS DE ORQUESTRAAO

Na poca de Beethoven a composio orquestral possua diferentes parmetros se
comparada composio orquestral moderna. Tanto os criadores da Sinfonia, na escola
de Mannhein, bem como na escola de Viena, utilizavam uma orquestra com menos
instrumentos, de caracterstica camerista. Conforme se relata, Beethoven integrou em
suas obras tal conceito de orquestrao clssica, em parte influenciado pela Sinfonia
Londres de Haydn. Contudo logo amplia tal conceito, ao incorporar em sua orquestrao
o trombone, o flautim e o contrafagote, por exemplo.
Na Sinfonia n. 9 o compositor dobra o nmero de trompas, trazendo desse modo
novas perspectivas sonoras para o mbito orquestral. A partir dessas inovaes percebese que a orquestra deixa de lado as tcnicas do baixo contnuo e do concertinho para

adotar a ideia de orquestra dividida em famlias, trazendo um novo conceito sonoro de

dilogo entre os naipes.
Nota-se a utilizao da dobra de melodia entre Contrabaixos e Violoncelos.
Importante ressaltar que o Piccolo, o Contrafagote, o Tringulo, os Pratos, o Bombo,
solistas, vocais e coral s aparecem no quarto movimento, aumentando assim a gama
orquestral no principal movimento da obra.

1.5 ASPECTOS NOTVEIS DE INSTRUMENTAO

Trombones: a incluso de 3 Trombones, sendo 1 alto, 1 tenor e 1 baixo, no
segundo e quarto movimentos.
Trompas: a utilizao de Trompas naturais, apesar de j existirem Trompas com
vlvulas na poca da composio. Afinao em D e Bb no primeiro e segundo
movimentos
Trompete: utilizao do Trompete afinado em D.

1.6 CONSIDERAES DE EDIO

A primeira publicao oficial da Nona Sinfonia de Beethoven ocorreu em Mainz, no
ano de 1826.
A edio utilizada para estudo e anlise do presente trabalho:
Editor: Max Unger (1883-1959)
Informaes da Editora: Leipzig: Ernst Eulenburg, Ed. 411, n.d. (ca. 1935). Plate
E.E. 3611
Reimpresso: New York: Dover Publications, 1976 (Pp. 109-392)
Direitos Autorais: Domnio Pblico

1.7 CONSIDERAES DE GNERO-FORMA DA OBRA

Sinfonia com 4 movimentos.

1.8 CONSIDERAES DE TEXTO OU PROGRAMA

No ano de 1785 o alemo Friedrich von Schiller (1709-1805) escreveu o poema An
Die Freude (Ode Alegria), no qual exaltava em versos a fraternidade e a unio da

humanidade. Este poema foi publicado no ano seguinte, conquistando admiradores

inclusive entre vrios compositores, os quais criaram msicas baseadas nos versos do
poema, entre eles Johann Strauss Jr., Schubert e Tchaikovsky.
Na Nona Sinfonia, o texto do cro no final teve como base este poema de Schiller,
utilizando-se de uma linguagem proposta a no chamar ateno, pelo fato de que a
palavra Freude (alegria) escondia a palavra Freiheit (liberdade), a qual possui o
mesmo valor mtrico na lngua alem. Era um momento de tenso, um pouco antes da
revoluo francesa, portanto havia o cuidado de no causar alarde censura.
Conforme o Dicionrio Grove de Msica, Beethoven no utilizou nem metade das
palavras do poema de Schiller, empregando-os fora de ordem em relao ao poema
original, o que demonstra que deu prioridade ao discurso musical, utilizando o poema
principalmente como fonte de inspirao.
Portanto, o programa poder conter uma breve biografia do compositor e um texto
que explique o contexto histrico em que esta obra foi escrita. Tambm poder conter a
traduo do poema Ode Alegria de Friedrich Schiller, na parte do texto utilizada por
Beethoven, com algumas adaptaes, para escrever o quarto movimento da sinfonia.
Segue uma traduo possvel ao portugus do poema de Schiller:
Oh amigos, mudemos de tom!
Entoemos algo mais prazeroso
E mais alegre!
Alegre, formosa centelha divina,
Filha do Elseo,
brios de fogo entramos
Em teu santurio celeste!
Tua magia volta a unir
O que o costume rigorosamente dividiu.
Todos os homens se irmanam
Ali onde teu doce voo se detm.
Quem j conseguiu o maior tesouro
De ser o amigo de um amigo,
Quem j conquistou uma mulher amvel
Rejubile-se conosco!
Sim, mesmo se algum conquistar apenas uma alma,
Uma nica em todo o mundo.
Mas aquele que falhou nisso
Que fique chorando sozinho!
Alegria bebem todos os seres
No seio da Natureza:
Todos os bons, todos os maus,
Seguem seu rastro de rosas.

Ela nos deu beijos e vinho e

Um amigo leal at a morte;
Deu fora para a vida aos mais humildes
E ao querubim que se ergue diante de Deus!
Alegremente, como seus sis corram
Atravs do esplndido espao celeste
Se expressem, irmos, em seus caminhos,
Alegremente como o heri diante da vitria.
Alegre, formosa centelha divina,
Filha do Elseo,
brios de fogo entramos
Em teu santurio celeste!
Abracem-se milhes!
Enviem este beijo para todo o mundo!
Irmos, alm do cu estrelado
Mora um Pai Amado.
Milhes se deprimem diante Dele?
Mundo, voc percebe seu Criador?
Procure-o mais acima do cu estrelado!
Sobre as estrelas onde Ele mora.

2. ASPECTOS HISTRICOS
2.1 BIOGRAFIA DO COMPOSITOR
Ludwig Van Beethoven nasceu no dia 17 de Dezembro de 1770, na cidade de
Bonn, Alemanha. Morreu no ano de 1827.
No livro Histria da Msica Ocidental consta o relato de que iniciou seus estudos
musicais com seu pai, Johann, cantor e instrumentista empregado pelo Eleitor de Colnia
na cidade de Bonn. Provavelmente tambm estudou com C. G. Neefe, organista da Corte.
Iniciou precocemente suas composies, tendo peas de sua autoria publicadas quando
tinha apenas 12 anos.
No ano de 1792 mudou-se para Viena, estabelecendo-se definitivamente no local,
continuando

seus

estudos

musicais

com

professores

como

Haydn,

Schenk,

Albrechtsberger e Salieri. Esta fase de estudos com Haydn se caracteriza principalmente

pelas suas primeiras sonatas para piano. Profissionalmente atuava em meio aristocracia
de Viena, tocando como pianista virtuoso em casas de particulares e palcios, visto que
rapidamente conquistou os ouvidos da nobreza, alcanando fama como hbil
improvisador.

Estreou em pblico no ano de 1795, e de acordo com relatos da poca Beethoven

trazia aos seus ouvintes a paixo, a fantasia, o brilho e a profundidade de sentimento.
Nesta mesma poca surgiram suas primeiras publicaes notveis, tais como os Trios
para piano (Opus 1), Sonatas para Piano (Opus 2), e ainda suas duas primeiras Sinfonias
e seis Quartetos de Cordas (Opus 18).
Com 26 anos de idade comea a se manifestar a doena que mais tarde o deixaria
incapacitado de ouvir, a principal causa do seu temperamento depressivo e irascvel.
Em 1801, Beethoven teria confessado ao seu amigo da infncia, Franz Wegeler, a
sua perda progressiva da audio. Esse ciumento demnio, minha quebrantada sade,
tem botado um feitio na minha roda, e somando a isto, pelos ltimos trs anos, minha
audio tem se enfraquecido cada vez mais, motivo pelo qual o compositor teria se
ausentado de diversas atividades sociais para no delatar a sua surdez.
Um ano depois Beethoven teria terminado de compor a sua segunda sinfonia e com ela
uma carta nunca enviada aos seus irmos, o Heiligenstadt Testament, expressando a
suas dolncias e insinuando intenes suicidas pelo fato dele ter comeado a perder a
audio.
Beethoven morre aos 57 anos, deixando um profundo legado para a msica e se
consagrando como um dos maiores compositores de todos os tempos. Entre suas obras
se encontram 32 sonatas para piano, 16 quartetos de cordas, 9 sinfonias, entre outros.

2.2 ASPECTOS HISTRICOS DA COMPOSIO

Pode-se afirmar que esta sinfonia comeou a ser escrita em 1815, visto que foram
encontrados, em um caderno de rascunhos do compositor, quatro compassos os quais
integraram o Scherzo desta Sinfonia, sendo um temacom a indicao de uma fuga. Esta
Sinfonia a primeira em que o Scherzo o segundo movimento, porm no ano seguinte
Beethoven j havia iniciado os esboos do primeiro movimento.
Aliadoa isso, desde o ano de 1792 o compositor j tinha um projeto de musicalizar
o poema Ode Alegria de Schiller, resolvendo apenas em 1823 comporo Finale Coral
inspirado neste texto para a Nona Sinfonia. A partir desta escolha possvel notar os
ideais ticos do compositor, pois na escolha das estrofes ficou clara a preferncia por
versos que denotam as ideias de fraternidade universal do homem na alegria e o amor
de um pai celestial que a base dessa fraternidade 1
1 GROUT e PALISCA. Pg. 568

A estreia desta obra ocorreu na data de 07 de maio de 1824, a qual teve uma
programao que contou com um repertrio de uma Abertura de Beethoven e trs
andamentos de sua missa (Kyrie, Credo, Agnus Dei). O pblico era numeroso, aplaudindo
fortemente a apresentao da Sinfonia.
Beethoven, j debilitado em sua audio, no percebeu os aplausos, portanto no
se voltou para o pblico para agradec-los. Conforme se relata, um dos solistas indicou
ao compositor a calorosa recepo da plateia, para a qual Beethoven respondeu com
respeitosa saudao.
Com a sala cheia, a verba referente ao concerto foi grandiosa, porm aps o
pagamento das despesas do evento conta-se que no sobrou muito dos valores. Alm
disso, Beethoven acusou os encarregados do evento de terem roubado parte da
arrecadao. Numa repetio do programa, duas semanas depois, a sala contava com
metade do pblico, o que gerou prejuzo.

3. ASPECTOS ANALTICOS
3.1 ANLISE MACRO-ESTRUTURAL DA OBRA
A Nona Sinfonia formada por quatro movimentos:
1. Movimento: Allegro ma non troppo, un poco maestoso comea em piano, com
poucos instrumentos, em clima de mistrio. Logo em seguida o primeiro tema
apresentado, no tom de D menor, tutti e fortissimo. O segundo tema representado por
trs motivos diversos.
2. Movimento: Scherzo: Molto vivace Presto um scherzo rpido. O tema
principal tambm no tom de D menor, apresentado com entradas tipo fuga. O presto,
in D maior, toma o lugar do trio.
3. Movimento: Adagio molto e cantabile -- Andante moderato -- Tempo primo -Andante moderato -- Adagio -- Lo stesso tempo. O terceiro movimento tem a tonalidade
de B bemol maior, sendo composto por dois temas variados. H duas vezes um interldio
entre as variaes, a partir de um tema mais delicado e intimista.
4. Movimento: Recitative: (Presto -- Allegro ma non troppo -- Vivace -- Adagio
cantabile -- Allegro assai -- Presto: O Freunde) -- Allegro molto assai: Freude, schner
Gtterfunken -- Alla marcia -- Allegro assai vivace: Froh, wie seine Sonnen -- Andante
maestoso: Seid umschlungen, Millionen! -- Adagio ma non troppo, ma divoto: Ihr, strzt
nieder -- Allegro energico, sempre ben marcato: (Freude, schner Gtterfunken -- Seid

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umschlungen, Millionen!) -- Allegro ma non tanto: Freude, Tochter aus Elysium! -Prestissimo, Maestoso, Molto Prestissimo: Seid umschlungen, Millionen!Este movimento
o mais longo, utilizando a orquestra em sua totalidade, a ainda quatro solistas vocais e
cro de quatro vozes. Sua durao de aproximadamente 25 minutos, na qual se
encontra o tema mais famoso, com o texto do poema Ode Alegria.

3.2 ANLISE FORMAL DOS MOVIMENTOS

O primeiro movimento foi elaborado na forma sonata, expondo o tema em D menor,
recapitulando-oposteriormente na tonalidade de D maior.
No segundo movimento configura-se uma forma ternaria (scherzo-trio-scherzo),
seguindo a forma de um Mennueto tradicional, contudo foi utilizada a tcnica da fuga.
O terceiro movimento um tema e variaes na tonalidade de B bemol maior.
O quarto movimento, conforme Charles Rosen, considerado uma sinfonia dentro
de uma sinfonia, tocada sem interrupes. Foi composta com 4 movimentos internos que
seguem a lgica da nona sinfonia como um todo, a saber:
a) Primeiro movimento ou seo um tema e variaes com uma introduo lenta.
O tema principal o qual aparece nos bassi, depois retomado com as vozes. As
linhas iniciais que precedem o canto do tenor, guardando uma certa similaridade
com motivos da quinta sinfonia;
b) O segundo movimento um scherzo em 6/8, de um carter marcial e termina
com uma variao do tema principal cantado pelo coro;
c) O terceiro uma meditao lenta com um tema novo com o texto "Seid
umschlungen, Millionen!" e a indicao de tempo e carter Andante majestoso;
d) O quarto movimento um fugato que utiliza o os temas do primeiro e terceiro
movimentos e comea com um Allegro enrgico.
3.3 ASPECTOS GERAIS DE COMPOSIO E POTICA
Trata-se de uma sinfonia do perodo clssico-romntico, escrita utilizando o
sistema tonal, com apurada tcnica de desenvolvimento motvico e variao temtica, a
qual Beethoven desenvolveu ao longo dos anos. No que tange aos aspectos harmnicos
pode-se que se encontram presentes todos os avanos que o sistema tonal adquiriu
nessa poca graas ousadia dos compositores vienenses, sempre expandindo de
alguma forma as possibilidades modulatrias, alm de no abrir mo da tcnica
polifnica, a servio do drama musical.

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Outra novidade trazida por Beethoven para esta Sinfonia foi a localizao do
Scherzo no segundo movimento, no qual afirma Palisca: ilustra de forma particularmente
notvel a capacidade de Beethoven para organizar um andamento inteiro em forma
sonata sobre um nico motivo rtmico.2
Contudo a novidade mais evidente desta Sinfonia foi a utilizao dos solistas e do
cro no ltimo movimento.
Conforme Palisca, possvel afirmar que, no ltimo movimento ...a aparente
incongruncia da ideia de introduzir vozes no clmax de uma longa sinfonia instrumental
parece ter preocupado Beethoven. 3 Esta dificuldade esttica foi solucionada por
Beethoven na escrita de uma forma requintada, conforme descrito:
[...] uma introduo breve, tumultuosa, dissonante; uma reexposio e rejeio dos
temas dos andamentos anteriores; sugesto do tema da alegria e sua alegre
aceitao; exposio orquestral do tema em quatro estrofes, crescendo, com
coda; de novo os primeiros compassos tumultuosos e dissonantes; recitativo do
baixo ... exposio coral-orquestra do tema da alegria em quatro estrofes, com
variaes (incluindo a Marcha Turca), e com um longo interldio orquestral (fuga
dupla), seguido de uma repetio da primeira estrofe; novo tema, orquestra e coro;
fuga dupla sobre os dois temas; e uma coda gigantesca e complexa, onde a
<<chama celestial>> da alegria saudade em msica sublime, inigualvel. 4

A partir de utilizao de todos estes recursos, esta Sinfonia considerada um

marco na histria da msica, no somente por sua preciosidade tcnica, mas tambm
pela mensagem de paz que trouxe ao contexto histrico no qual foi composta, a qual se
estende tambm como uma mensagem de alegria e esperana at os dias de hoje.

3.4 IDENTIFICAO DE PRINCIPAIS TEMAS E MATERIAIS COMPOSITIVOS

1. Movimento
Durante de uma introduo que simula a orquestra afinando, aparece o motivo do
primeiro tema, dado por uma figurao anacrstica de fusa. Posteriormente no compasso
17 aparece o tema por inteiro, tocado pela orquestra em dobramentos de oitava e
delineando um arpejo de r menor, mostrando a tonalidade da Sinfonia:
2 GROUT e PALISCA, pg. 568.
3 GROUT e PALISCA, pg. 568.
4 GROUT e PALISCA, pg, 568.

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2. Movimento
Aps uma introduo de oito compassos comea a exposio do tema pelas
cordas elaborado sobre a semnima num tempo aproximado de 160 beats por minuto.

3. Movimento
O tema iniciado por uma combinao entre fagotes no registro agudo e clarinetes
numa textura quase coral, precedendo a entrada das cordas.

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O motivo principal a figura da apoggiatura na colcheia, que resolve de forma

descendente ao qual as cordas respondem com figuras mais longas e delineando um
contorno ascendente.

4. Movimento
Consideramos pertinente incluir um grfico 5 que descreve o esquema formal e
confirma a tese de que se trata de uma sinfonia contida na grande sinfonia, pois
construda com quatro movimentos onde a tcnica de variao temtica aplicada de
maneira radical especialmente no uso de diminuies e acrscimos de inflexes, inclusive
mudando a forma de compasso. Note-se que o uso da introduo em todos os
movimentos serve ao mesmo tempo, ao propsito de expanso da macro-forma e a
familiarizar o ouvinte com o material motvico que dar origem aos temas que aparecero
mais tarde:

5http://euterpe.blog.br/analise-de-obra/nona-sinfonia-de-beethoven.

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A introduo com um carter marcadamente dramtico, operstico, tem um forte

parentesco motvico com a quinta sinfonia, pelas notas repetidas em linhas descendentes,
as quais precedem a exposio do primeiro tema cantado pelo solista.No compasso nove
a melodia comea anacrstica nos bassi:

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O recitativo:

Logo aps irrompem as madeiras e os metais com a mesma ideia do primeiro

compasso, estabelecendo uma relao de contraste dramtico entre tempestuosidade e a
melodia recitativa dos baixos, que, conforme mencionado acima, ser retomado pelo
cantor.
A reutilizao de motivos de movimentos anteriores nos faz pensar que podemos
estar perante os primrdios das formas cclicas mais adiante desenvolvidas por Csar
Franck. No tendo certeza absoluta disto, de qualquer forma, podemos dizer que a
unidade da obra se mantm graas a este fato. Segue a apario do motivo do primeiro
tema do primeiro movimento, desta vez com uma textura um pouco diferente dado por um
acorde bem definido pelas madeiras e trilhos nas cordas:

16

Depois, j no compasso 48 temos a re-apresentao de um fragmento do tema do

segundo movimento, exposto pelas madeiras.
As bruscas mudanas de andamento neste caso servem para justamente re-expor
material temtico de outros movimentos numa espcie de pout pourri, prtica decorrente
da tradio operstica. No caso, estas intervenes cclicas se alternam com o recitativo
dos bassi:

Na sequncia, temos mais um flash back que nos leva de volta ao terceiro
movimento, no qual tambm so as madeiras que configuram esta mini re-exposio,
inclusive com a mesma indicao de tempo e carter, para no restarem dvidas.

17

Aps mais uma interveno dos bassi em estilo recitativo e uma resposta das
madeiras relembrando o terceiro movimento (c. 77), possvel notar pela primeira vez o
material motvico do tema da alegria nas madeiras num pseudo-stretto, pois onde h um
ponto de inflexo (no tema que todos conhecemos, que chega fundamental), repetido
com acrscimo de uma segunda voz uma tera acima em cada instrumento, conforme
mostra a figura abaixo.

Aps este dilogo entre os bassi e as madeiras temos, por fim, a exposio do
tema da alegria na ntegra, nos bassi (c.92) e re-exposto com uma textura finamente
elaborada (c. 116) com a melodia nas violas (sem violinos), contra-cantos nos fagotes em
registro agudo e bassi:

18

No compasso 139 entram por fim os violinos para assumir o tema, o re-expondo
mais uma vez, numa textura um pouco mais brilhante que as anteriores como num
degrad de opaco brilhante que ter seu pice mais tarde quando entrarem os metais e
tmpanos:

19

Na sequncia:

20

E por fim, o tutti fazendo a ltima variao do tema da alegria:

21

A coda (c.187) construda usando repeties do ltimo fragmento fraseolgico do

tema, a saber, a figurao composta de graus conjuntos descendentes, comeando por
um anacrstico de semnima, seguido de uma semnima pontuada, seguida ainda de uma
colcheia que repete a mesma nota numa semnima, conforme mostrado acima do c.170
ao 171. A figura abaixo mostra a coda construda com este fragmento (ou cauda),
mecanismo muito utilizado por Haydn, Mozart e outros dos seus antecessores. O carter
Haendeliano desta coda se manifesta atravs da marcialidade do rtmo reforado pelos
metais e tmpanos. Podemos notar como a tradio tanto polifnica barroca quanto
operstica que precedeu Beethoven permeia inclusive a ltima grande obra do compositor:

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Aps o fim da coda vem o recitativo do bartono e gradativamente introduzido

material temtico e re-exposto o tema, desta vez com o cro completo, o qual realiza
algumas variaes, coda, at o recitativo que precede a entrada do tema do criador, a
saber:

3.5 ASPECTOS HARMNICOS NOTVEIS DA OBRA

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Em relao ao aspecto harmnico, nesse perodo o tonalismoencontrava-se

solidificado, constituindo uma maneira slida e madura de se compor. possvel perceber
isso pela utilizao de acordes de dominantes com 9. bemol e/ou 13 bemol,
demonstrando a explorao das dominantes individuais. Outra caraterstica notvel a
utilizao dos cromatismos entre as vozes nas mudanas de acordes, como notas de
passagem e no como notas meldicas, dispostas de forma diversa ao estilo
contrapontstico.

3.6 ASPECTOS CONTRAPONTISTICOS NOTVEIS DA OBRA

O Scherzo est no estilo Fuga/fugato, demonstrando a habilidade do compositor na
utilizao da tcnica contrapontstica.

3.7 ASPECTOS NOTVEIS DE RTMICA/MTRICA

Hemolas esto presentes nesta obra, bem como figuras com ponto de aumento no
primeiro e quarto movimentos. Outro aspecto so as mudanas constantes de andamento
no quarto movimento
Na primeira seco do Scherzo Beethoven apresenta ora ritmo di tre battute ora
ritmo di quattro battute.
No incio do quarto movimento, onde os Violoncelos e Contrabaixos fazem os
temas similares aos do recitativo, importante considerar que os ritmos no podem soar
de forma exata, matemtica, mas como se estivessem sendo executados sem a utilizao
do metrnomo.
A Nona Sinfonia considerada por muitos msicos uma obra difcil no que tange
aos aspectos rtmicos, o que se estende tambm s mudanas constantes de
andamentos.

4. ASPECTOS INTERPRETATIVOS TERICOS

4.1 ASPECTOS DE ESTILO DO COMPOSITOR

Palisca dividiu a obra de Beethoven em trs fases, tanto por seu aspecto estilstico
quanto por questes cronolgicas: [...] considera-se que a primeira fase vai at 1802: o
perodo em que Beethoven assimila a linguagem musical do seu tempo e vai descobrindo

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a pouco e pouco a prpria voz []. 6 O autor considera que as obras do compositor
realizadas no que denomina de primeira fase so as que mais claramente revelam a
tradio clssica de Beethoven.
Na segunda fase, considera o autor que Beethoven [...] se revelou em todo o ardor
de sua independncia[..], fase a qual perdura at por volta do ano de 1816.
Para a terceira fase [...] a msica de Beethoven se torna mais meditativa, e
instrospectiva [...], demonstrando sua maturidade pessoal e musical, fase na qual foi
composta a Nona Sinfonia.

4.2 ASPECTOS HISTRICO-ESTILSTICOS DE INTERPRETAO

Alguns maestros fizeram revises e re-orquestraes, tal como Gustav Mahler, que
revisou a orquestrao dessa obra a fim de adapt-la aos novos padres da orquestra.
Richard Wagner, por exemplo, props dobras para algumas passagens das madeiras.

4.3 GRAVAES
A primeira gravao da Nona Sinfonia foi realizada no ano de 1929, por Oscar
Fried, com a participao da Orquestra Staatsoper Berlin. As duraes dos movimentos
foram, aproximadamente:

1. movimento: 14 minutos;
2. movimento: 10 minutos;
3. movimento: 14 minutos;
4. movimento: 24 minutos.

Uma ocasio muito importante na qual a Nona Sinfonia foi tocada ocorreu numa noite de
celebrao pela queda do muro de Berlin, no Natal de 1989. A obra foi regida por Leonard
Bernstein,executada por uma orquestra formada por msicos e cantores de diversas
nacionalidades.
Outra gravao a ser destacada a execuo da Nona Sinfonia pelo regente
Daniel Barenboin, ao conduzir a West-Eastern Divan Orchestra e o National Youth Choir
of Great Britain, no Royal Albert Hall, na data de 27 de Julho de 2012.

6 GROUT e PALISCA, pg. 549.

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O evento BBC Proms ocorre anualmente com a finalidade de registrar clssicos da

msica orquestrada, sendo realizado h muitos anos, desde a sua primeira edio, em 10
de agosto de 1895. A realizao da Nona Sinfonia ocorreu no ano de 2012, ano 117.

5. ASPECTOS INTERPRETATIVOS PRTICOS

5.1 MAPEAMENTO DE DIFICULDADES PARA REGNCIA
Obra longa e de vasta orquestrao concentrao e preparao fsica;
Regncia dos solistas, cro e orquestra, para que soem unidos, no recitativo do
quarto movimento;
No Scherzo a diferenciao do ritmo di tre battute e di quatro battute;
Mudanas diversas de compassos e andamentos, principalmente no quarto
movimento;
Ritornellos e casas 1 e 2 do segundo movimento.
;
5.2 MAPEAMENTO DE DIFICULDADES PARA ORQUESTRA

A principal dificuldade da obra a sincronia de ritmos, articulaes, terminaes

de frases e passagens rpidas. Essa composio exige bastante estudo e bom
nvel tcnico dos msicos;
Exigncia de alto nvel tcnico dos msicos do naipe das cordas;
Dificuldades por motivo das extenses meldicas para as vozes, tanto solistas
quanto do cro, em relao tanto graves quanto agudos;
No primeiro movimento da obra, dificuldades para os Violinos e Violas em notas
rpidas, por motivo de sincronia na execuo;
No segundo movimento, a leitura em andamento molto vivace, dificultando a
concentrao nas indicaes da regncia em relao execuo;
No quarto movimento, dificuldade de sincronia entre Violoncelos e Contrabaixos
e o solista bartono na parte do recitativo;
Trechos com notas rpidas para os Violoncelos e Contrabaixos, que, por se
tratarem de instrumentos de registros de notas graves, a resposta do atrito do
arco na corda mais lenta e isso ocasiona notas emboladas;
Durao da Sinfonia, gerando desgaste fsico dos msicos;
Divisi para as violas, dificuldade de afinao;
Dificuldades tcnicas para o Fagote, no terceiro e quarto movimentos.
5.3 CONSIDERAES ACSTICAS DE ESPAO PARA PERFORMANCE

26

Pela grandiosidade da orquestra, bem como pela participao de solistas e cro,

faz-se necessrio um espao amplo, alm da preparao com praticveis para que os
solistas e o cro possam se posicionar acima da orquestra, por motivos de visualizao e
melhor projeo das vozes.

6. PRODUO
6.1 DIREITOS AUTORAIS
A obra em sua completude, ou seja, tanto msica quanto o texto, encontra-se em
situao de domnio pblico.

6.2 DISPONIBILIDADE E ALUGUEL DE PARTITURAS E PARTES

Visto que a obra de domnio pblico, a mesma est disponvel gratuitamente em
sites (ex.: IMSLP - International Music Score Library Project), bem como em bibliotecas.

6.3 ESPECIFIDADES DE PRODUO

A orquestrao ampla, principalmente no quarto movimento. Sendo assim, a
organizao do espao dever ser feita a partir das necessidades orquestrais deste
movimento.
Alm disso, por ser uma obra que contm cro e solistas, ser necessrio que a
produo providencie praticveis para o grupo e local reservado para os solistas.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

GROUT, Donald J; PALISCA, Claude V. Histria da msica ocidental. Lisboa:Gradiva,

2007.

MASSIN, Jean e Brigitte. Histria da msica ocidental. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
1997.

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SADIE, Stanley (Ed). Dicionrio Grove de Msica. Edio concisa. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor, 1994.

SADIE, Stanley (Ed). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London:
Mcmillian.