Quatro Dcadas de Criao Musical

para Piano

Ricardo Tacuchian

Review ofthe book GANDELMAN, Saloma. 36

compositores brasileiros: obra para piano (J 950-

1988). Rio de Janeiro: Funarte, Relumc Dumar,

1997.

Este texto uma resenha crtica do livro de Saloma

Gandelman, 36 compositores brasileiros: obras para piano (19501988) (Rio de Janeiro: Funarte, Relume Dumar, 1997.)
O meio artstico e acadmico brasileiro conhece Saloma
Gandelman de longa data. Embora com um currculo inicial que
sugeriria uma brilhante carreira de pianista, a discpula de Schnabel
preferiu se dedicar ao magistrio de piano (formou inmeros
pianistas e professores) ou administrao acadmica (foi diretora
dos Seminrios de Msica Pr-Arte do Rio de Janeiro e diretora e
decana, respectivamente, do Instituto Villa-Lobos e do Centro de
Letras e Artes da UNI-RIO; atualmente, a coordenadora dos
cursos de Mestrado e Doutorado em Msica daquela Universidade).
Durante todos estes anos, Gandelman conquistou
uma
inquestionvel experincia pedaggica e administrativa, com uma
slida reputao profissional. O que o meio artstico e acadmico

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no sabia ainda - apenas desconfiava

- era do flego e
competncia musicolgica da autora, revelados com tanta clareza,
conciso e segurana. A pedagoga e a musicloga se juntaram para
produzir uma obra de grande envergadura na literatura musical
brasileira, ao estudar 479 ttulos para piano, de um total de 36
compositores brasileiros das quatro ltimas dcadas. A justificativa
para o estudo desse repertrio foi estabelecida pela autora, depois
que ela fez o seguinte diagnstico (p. 27):
"..; resistncia ao conhecimento
das linguagens musicais
contemporneas; desconhecimento da produo musical brasileira
recente para piano; desconhecimento
das caractersticas
composicionais e piansticas dessa produo; dificuldade de acesso
s obras (boa parte ainda manuscrita, com seus autores) e um
movimento editorial restrito; ausncia dessas obras nos programas
de piano e de anlise musical das escolas de msica e conservatrios
do pas e dos programas de concerto ..."
Desde o sculo XIX, o piano vem-se tornando um instrumento
muito popular no Brasil. Inmeros pianistas internacionais, durante
o 2 Imprio, visitaram o Rio de Janeiro e alguns fixaram residncia
naquela cidade. Logo, o instrumento se difundiu por todo o pas,
no s nos centros urbanos como tambm nas grandes casas rurais.
Desde o Mtodo de Pianoforte do Padre Jos Maurcio Nunes
Garcia at a extraordinria obra pianstica de Villa-Lobos, passando
por nomes como CarIos Gomes, Brazlio ltiber da Cunha,
Leopoldo Miguez, Henrique Oswald, Alexandre Levy, Alberto
Nepomuceno,
Francisco
Braga, Luciano GaIlet e Lorenzo
Fernandez, entre muitos outros, a literatura brasileira para piano
tem-se ampliado em quantidade e em qualidade. Da mesma forma,
tanto no passado como no presente, o Brasil tem sido o celeiro de
grandes pianistas, bastando citar os nomes de Magdalena Tagliaferro
e de Guiomar Novaes, para no se estender numa lista interminvel.
Alm disso, o piano foi um dos beros da nascente msica popular
brasileira, especialmente nas mos de Ernesto Nazareth e Chiquinha

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Gonzaga.
A segunda metade do sculo XX revelou novos
compositores
de grande domnio tcnico, diferentes tendncias
estticas, algumas com violentas rupturas com a tradio, em um
nmero extraordinariamente
elevado. este o perodo que Saloma
Gandelman cobre ern sua pesquisa.
O trabalho pode ser classificado
no gnero "Catlogo",
que apresenta determinadas
peculiaridades,
com um exaustivo
rigor metodolgico.
De incio, a organizao
geral da obra
oferece ao leitor diferentes
ferramentas
para a consulta sob
vrios pontos de vista. Aps um elegante prefcio, assinado
por Jos Maria Neves, e um compacto captulo introdutrio,
as obras para piano de 36 compositores
so relacionadas
e
comentadas,
em ordem alfabtica por cornpositor'.
Ao final,
um valioso ndice remissivo
permite ao leitor pinar obras
para piano que possuam alguma caracterstica
em particular.
Assim, Gandelman
divide o repertrio
estudado
de acordo
com as seguintes dimenses:
uma nica mo, piano a quatro
(ou mais) mos, dois pianos, piano e fita, piano expandido,
estudos,
fugas e invenes,
sonatas e sonatinas,
tema com
variaes,
tcnica
dodecafnica,
notao
expandida,
indeterminao
e atuao cnica.
No comentrio das obras propriamente ditas, a autora informa,
alm do ttulo e movimentos
(quando procedente),
o ano da
composio, o local onde foi composta, a durao aproximada e a
editora ou se se trata de manuscrito. Talvez limitada pelo espao
disponvel para uma empresa to grande, a autora se eximiu de
fornecer outras informaes que seriam teis, tais como dedicatria,
se fosse o caso, data e intrprete .da primeira audio, gravaes e
prmios recebidos. Os compositores j falecidos so referidos com
data e cidade de nascimento, mas apenas com data de morte.
Aps aqueles dados de identificao, h um breve comentrio
analtico e esttico da obra. Aqui, Saloma Gandelman inaugura
um estilo aforismtico
de dizer "quase tudo" com o mximo de
economia. A capacidade de sntese da autora, sem prejuzo da
informao bsica e do comentrio lcido, uma das maiores

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qualidades dessa obra. Tomemos, como exemplo, o comentrio

que ela faz aos trs movimentos (Fanfarra, Valseando e Indiozinho
carnavalesco) da Minscula li! de Guerra Peixe (p. 83):
"nfhse no intervalo de 4 justa sucessiva e simultnea - Fanfarra.
Movimento cromtico do baixo, maneira de valsa brasileira.
Complementaridade rtmica entre os planos inferior e superior Valseando. Inspirao folclrica; melodia imitando a dos
Caboclinhos do Recife - Indiozinho carnavalesco".
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Os parmetros explorados pelos compositores so apontados

com propriedade,
tais como centros tonais, registros
mais
explorados, texturas, densidades, harmonias, contraponto, traos
nacionalistas ou universais, rtmica, carter (humor, drama), esttica,
estilo, gnero, enfim, uma gama de informaes que introduz
qualquer um no universo estudado. Gandelman no pretende esgotar
o assunto. Ela apenas sugere as caractersticas mais marcantes de
cada obra e que orientaro o interessado no levantamento
do
repertrio com determinado perfil.
A mesma sntese e a mesma preciso ocorrem quando ela
comenta o tratamento pianstico da obra. Aqui, o pianista ou o
professor poder selecionar uma pea para seu repertrio ou de
seu aluno em funo das respectivas foras tcnicas do intrprete.
Vejamos um exemplo de comentrio pianstico no Frevo de Cludio
Santoro (p. 271):
"Oitavas, acordes, acordes quebrados, deslocamentos laterais e
saltos em andamento vivo. Agrupamento irregular das subdivises
de tempo resultante de articulaes fraseolgicas e acentos
deslocados. Brilhantismo, vigor rtmico".
Ainda neste mesmo tpico, tomemos outro exemplo que bem
mostra a capacidade de sntese da informao que a autora nos
oferece, quando ela descreve as questes piansticas das VIlI
Variaes (sobre um tema do Rio Grande do Norte) de Almeida
Prado (p. 219):

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"Conduo de vozes. Acentos deslocados; simultaneidade de

diferentes agrupamentos das subdivises do tempo, trama rica e
variada. Superposio de mos. Blocos amplos, extenso. Teras
duplas. Pedal cuidadosamente dosado".
Na realidade,
tanto as reflexes
sobre as tcnicas
composicionais e as tendncias estticas como os comentrios sobre
os problemas piansticos de execuo respondem s perguntas que
a autora faz na introduo de seu trabalho (p. 27):
"Quais as caractersticas composicionais mais marcantes de cada
uma das obras do corpus'l
Quais as exigncias piansticas bsicas dessas obras e seu grau
de dificuldade?"
Esses problemas so pacientemente analisados no decorrer
dos 36 compositores
e dos 479 ttulos abrangidos pelo livro.
Gandelman se reserva aos comentrios estticos, analticos ou
piansticos, propriamente ditos, se eximindo de revelar julgamento
de valor. No que falte paixo, no decorrer do livro, aqui ou ali,
mas para preservar um mnimo de iseno no estudo das obras.
a prpria Saloma Gandelman quem chama a ateno sobre esta
questo (p. 27):
"Pela prpria natureza do trabalho - descrio do conjunto de
composies para piano desses compositores - no foram levados
em conta critrios de valor ou gosto pessoal, embora a pretensa
neutralidade seja um mito. Naturalmente, o grau de empatia com
as obras determinou o maior ou menor interesse na formulao
das anlises e das informaes, que pretendem ser apenas pontos
de partida para investigaes mais detalhada".
Como se fosse possvel maior objetividade, a autora prope
uma classificao
da competncia
necessria para vencer as
dificuldades piansticas da pea. So quatro os nveis propostos,
com suas subdivises, exceto o ltimo nvel: nvel elementar (I, li

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e IlI), nvel intermedirio (I, 11 e III), nvel avanado (I, 11 e llI) e

nvel virtuosstico. Gandelman chama a ateno para a subjetividade
que esta classificao pode carregar em seu bojo, pois ela varia de
pianista para pianista (e, mesmo, do critrio de cada professor).
Alm da contribuio que 36 compositores brasileiros dar a
pianistas, musiclogos e estudantes de piano, o rigor cientfico de
que a obra se reveste torna-a um modelo para outros autores que
pretendam visitar este gnero musicolgico. A autora apontou com
clareza os problemas a serem resolvidos e definiu e delimitou com
preciso seu objeto de pesquisa. Deste modo, levantou, inicialmente,
uma lista de 82 compositores,
verificando, em seguida, aqueles
que figuraram, pelo menos, duas vezes em programas' das Bienais
de Msica Brasileira Contempornea
do Rio de Janeiro ou dos
Festivais de Msica Nova de Santos. Uma vez delimitado o objeto
de pesquisa, a autora selecionou as peas para piano inseridas dentro
do perodo em questo e que atendessem a um dos seguintes
formatos: obras para piano, piano a quatro mos, dois pianos e
piano e fita. Foram excludos Camargo Guarnieri e Francisco
Mignone, que devem merecer estudos especiais pela extenso e
importncia de suas obras para piano. Dos autores estudados,
aqueles que apresentaram a mais extensa produo pianstica foram
Almeida Prado (69 ttulos), Osvaldo Lacerda (45 ttulos), Cludio
Santoro (40 ttulos) e Gilberto Mendes (31 ttulos). A partir deste
inventrio, foi iniciado o trabalho de identificao e anlise das
partituras selecionadas.
Saloma Gandelman, com seu livro, presta um enorme servio
msica brasileira para piano e sua difuso, considerando que a
imensa maioria das obras est em manuscrito ou em registro digital
de posse do compositor.
Em suma, trata-se de uma obra modelar em seu gnero, pela
pertinncia, significado, rigor metodolgico e esprito de conciso.

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NOTA
I. Os compositores estudados foram: Ernani Aguiar, Heitor Alimonda,
Eduardo Guimares
lvares, Jorge Antunes, Guilherme
Bauer,
Lindembergue Cardoso, Srgio Vasconcellos Corra, Aylton Escobar, Csar
Guerra-Peixe,
Luigi Antonio lrlandini, Bruno Kiefer, Hersz Dawid
Korenchendler, Edino Krieger, Osvaldo Lacerda, Paulo Costa Lima, Ernst
Mahle, Jos Augusto Mannis, Gilberto Mendes, Marcos Jos Mesquita,
Ronaldo Miranda, Henriquc Morozowicz, Marlos Nobre, Jamary de Oliveira, Willy Corra de Oliveira, Jos Pcnalva, 1. A. Rezende de Almeida
Prado, Marisa Rezende, Agnaldo Ribeiro, Leonardo S, Cludio Santoro,
Murilo Santos, Ricardo Tacuchian, Emlio Terraza, Augusto Valente,
Roberto Pinto Viclorio e Ernst Widmcr.

Ricardo Tacuchian compositor e regente, doutor em Msica

pela University ofSouth California, ex-professor visitante da State
University ofNew York at Albany, membro da Academia Brasileira
de Msica, pesquisador do CNPq e professor titular da UNI-RIO.