Link tesis : informacin de Cicely berry (2 mayo)

http://www.artezblai.com/artezblai/cicely-berry.html
https://books.google.com.co/books?
id=75Fe3nAN_2QC&pg=PA262&lpg=PA262&dq=su+voz+y+como+utiliz
arlo+cicely+berry&source=bl&ots=k6_A0c_IiI&sig=ARwefE4VzN9RQpJN
XcZs_QdDonw&hl=es&sa=X&ei=OTNFVdPnIsnNsAXgv4H4CA&ved=0CBs
Q6AEwADgK#v=onepage&q=su%20voz%20y%20como%20utilizarlo
%20cicely%20berry&f=false

Barracuda Carmela ha escrito una nota nueva: VOZ y RESPIRACIN: "La

respiracin es significado" Por Catherine Fitzmaurice. Creadora de Fitzmaurice
Voicework.
"LA RESPIRACION ES SIGNIFICADO"
Catherine Fitzmaurice, creadora del mtodo para el entrenamiento de la voz y el
habla Fitzmaurice Voicework.

Roland Barthes (1977: 183-4) escribe: El aliento es la pneuma, el alma que se

infla o se quiebra, y cualquier arte exclusivo de la respiracin esta destinado a ser
un arte mistico secreto. Estudiando la respiracin he podido reconocer algo de su
potencial espiritualy transformador, pero al ensenar a actores mi objetivo ha sido el
desmitificar el proceso mediante el cual presencia y poder pueden ser adquiridos,
ofreciendo ejerciciospragmaticos que pueden ser practicados por cualquiera. He
buscado informacin nosolo en tcnicas artisticas, sino tambin en la ciencia,
filosofia y psicologia, lo mismoque en tradiciones esotricas. He aqui una breve
historia y una descripcin general demi trabajo de voz, que ha sido llamado Deestructuracin / Re-estructuracin(Destructuring/Restructuring).

En un analisis de los componentes fisicos necesarios para la produccin de

sonidos fuente de poder, oscilador, resonador la respiracin ocupa el lugar mas
activoen la produccin vocal humana: es el impulso de energia que excita la
vibracin enlas cuerdas vocales y la resonancia resultante en el cuerpo
iniciandola,continuandola y detenindola. Debido a esta cualidad viva y, por
ende,infinitamente variable de las acciones y estructuras particulares que
sonresponsables de esta vibracin sonora, la forma en la cual el cuerpo
humanorespira tiene un gran impacto en la voz; Asi como las manos de un experto
pianistay las de un novato crean diferentes sonidos con el mismo instrumento.
Larespiracin entonces, hace una diferencia esencial en la calidad de la
produccinvocal (no solo del timbre, sino tambin al rango completo del uso de la
voz).

La voz es una accin. No tiene una localizacin en el cuerpo, excepto cuando

estaen accin, sonando. Las estructuras fisicas esenciales (diafragma;
musculosintercostales, abdominales y de la espalda; laringe; articuladores; forma
ycavidades del cuerpo) son en si mismas virtualmente mudas hasta que con
unaforma particular de usar el aire y las cuerdas vocales, todas ellas se
interrelacionancomo fuente de poder, oscilador y resonador para crear sonido. Y
es por esteptimo funcionamiento de la energia respiratoria (como fuente de
porder), que he buscado.

El trabajo vocal de un cantante trata en gran medida con el uso de las

cuerdasvocales, practicando diferentes tonos, ataques, duraciones, trinos, y
cesamientos;disfrutando las sensaciones de aleteo de aves en la garganta y
encontrando, en lamanipulacin adicional de la faringe, mandibula y articuladores,
deliciosasvariaciones de fonema y tono, mientras se utiliza la respiracin para la
iniciacin yconsistencia del tono, pausa y volumen. Sin embargo, para aquellos
sinhabilidades o aspiraciones musicales, la voz es simplemente un medio de
comunicacin directa de ideas o sentimientos. No requiere de ningun otro
esfuerzoconsciente, mas que la adquisicin de habilidades linguisticas. Los
actores deteatro estan atrapados entre estos dos polos. Como la voz hablada no
estadeterminada por mtrica, melodia o tono como la voz de un cantante; y como
lainterpretacin textual de un actor y las circunstancias dadas (reales o
imaginarias)de lugar, tiempo, accin, y persona varian constantemente; el acto de
hablar essiempre de alguna manera improvisado, basado en un impulso y
esencialmente,inmediato. Es un compromiso al presente manifiesto.
En mis treinta anos de trabajo de voz hablada con actores, me he enfocado en
larespiracin como el ingrediente activo tanto para la produccin de sonido
fisicocomo para la expresin de ideas. La Inspiracin denota ambos el acto fisico
deinhalar como tambin el acto mental de crear un pensamiento. La
espiracin(exhalacin), o expresin de las ideas, es igualmente una accin fisica y
mental.Es a la armonizacin de estos dos aspectos de la produccin del habla
lasnecesidades e impulsos fisicos y los procesos mentales de pensamiento a la
queme dirijo. Y a travs de ellos a la armonizacin de las dos funciones del
sistemanervioso en el acto de respirar para hablar: el autnomo (que es una
respuestainconsciente del diafragma a la necesidad de oxigeno) y el central (que
puedeinterrumpir el ritmo respiratorio autnomo por medio de un control
motorconciente). El diafragma contiene musculos estriados y no estriados, por lo
queresponde a ambos sistemas nerviosos: autnomo y central. Es por tanto un
lugarespecialmente apropiado para crear una armonia tal, para que la sanacin de
laseparacin culturalmente prevaleciente entre mente y cuerpo, no sea
meramentemetafisica, sino una meta fisica y obtenible, que trae impulso y
pensamientounidos como una accin.

Buscando modelos mas alla de mi propia experiencia empirica y mi observacinde

estudiantes y actores, sistemas de entrenamiento somatico modernos y
antiguoscomo la Bioenergtica, el yoga y el shiatsu han sido de gran
influencia.Experimentando con estos ejercicios en mi misma y en otros he
explorado maneras mas directas de afectar la respiracin y el sonido vocal y las
adaptacionesa esos sistemas que utilizo con actores, han dado como resultado
con el paso de losanos, una serie de ejercicios e intervenciones a las que llamo
De-estructuracin(Destructuring).

El trabajo de De-estructuracin consiste en una exploracin profunda de

lasfunciones del sistema nervioso autnomo: los impulsos, espontaneos y
organicosque todo actor aspira incorporar en el proceso de actuacin. La
tendencia delcuerpo a vibrar involuntariamente como una respuesta de proteccin
a un estimulopercibido en el modo automatico de huida o pelea (como temblar
cuando setiene frio o miedo; estremecerse de dolor, ira, fatiga o excitacin) es
replicadaaplicando temblores inducidos inicialmente por la hiper-extensin de las
extremidades del cuerpo solamente, de manera que los musculos del torso
quedenlibres para responder con un patrn respiratorio aumentado. Al mismo
tiempo, unagran cantidad de energia (inusual), olas de temblores y en ultima
instancia,relajacin, fluyen a travs del cuerpo; lo que lo sensibiliza a la vibracin
yaumenta la percepcin tactil y el nivel de conciencia (awareness). La
introduccinde sonido a estas posiciones, permiten que la libertad fisica lograda se
reflejetambin en la voz, no solo en el cuerpo; porque sta libertad tambin
afectanaturalmente la resonancia y el uso de la laringe, de manera que el rango
detesitura y las inflexiones meldicas mejoran, lo mismo que el tono, tempo y
elritmo, e incluso la habilidad de escuchar e interrelacionarse.
La De-estructuracin afecta no solo el desempeno vocal y los habitos
respiratorios(y vocales) del actor, sino que incluso puede alterar radicalmente el
tono y laorganizacin corporal, permitiendo que las vibraciones sonoras se
extiendan portodo el cuerpo, mas alla de los resonadores convencionales de
pecho y cabeza,anadiendo rango de armnicos e intensidad natural a la voz.
Estimula la respuestaorganica de la respiracin (como la fuente de poder y por lo
tanto sincronizacin-timing) y el cuerpo (como el resonador y por lo tanto tono) a
las variaciones deanimo e idea, alcanzando variedad y complejidad de significado
y eliminando elhabla (delivery) plana, seca y sin intencin.

Puesto que los aspectos fisicos y emocionales y los niveles de conciencia del
actorse pueden ver profundamente afectados por este trabajo, el resultante
crecimientode la personalidad ayuda a crear un artista mas maduro, con un
potencialaumentado tanto en sensibilidad como en pro-actividad. A travs del

contactoauto-reflexivo con el sistema nervioso autnomo, el actor adquiere no solo

uninstrumento vocal mas funcional, sino que gana autonomia, autenticidad
yautoridad, lo que afecta tanto el comportamiento personal como social, lo
mismoque las decisiones estticas.

Cuando los musculos De-estructurados de la respiracin estan menos

inhibidosse hace mas facil Re-estructurar introduciendo tcnicas europeas de
respiracinque les ensenaban a los actores en el Central School of Speech and
Drama deLondres (Elsie Fogerty, Gwyneth Thurburn, J. Clifford Turner, y Cicely
Berry).Cuando nina estudi con Barbara Bunch, maestra de Cicely Berry, y tuve
lafortuna de contar con Alison Milne, Thurburn, Turner y Berry como mis
maestrospor tres anos formativos en el Central School. Regres alli a ensenar
antes de venira los Estados Unidos en 1968. Fue la falta de habilidad para aislar
sin tensinexcesiva, las acciones respiratorias del balanceo costal vocalmente
eficiente y elapoyo abdominal en la mayoria de mis estudiantes en ambos paises,
lo queprovoc en mi que no renunciara a la idea de tcnica en respuesta a la
dificultadpercibida (como otros han hecho), sino mas bien buscar un mtodo para
reducir latensin de manera mas rapida y radical que el trabajo vocal o la Tcnica
Alexander que yo habia experimentado en Central School, de manera que
losaislamientos respiratorios se realicen sin esfuerzo y sean, por
consiguiente,econmicos, flexibles y eficientes. Las acciones de balanceo costal y
apoyoabdominal son, de hecho, lo que un cuerpo desinhibido hace mientras habla.
En 1965, David Kozubei me introdujo al trabajo del Doctor Wilhelm
Reich.Influenciado por Reich, Kozubei habia desarrollado una manera de reducir
tensinmuscular a la que llam Movimientos (Movements) y fund un grupo
paraestudiar el trabajo de Reich de manera practica. En este grupo empec a
estudiarla Bioenergtica (Bioenergetics) con el Dr. Alexander Lowen, luego en
losEstados Unidos con algunos de sus aprendices y mas recientemente, trabaj
enCore Energetics con el Dr. John Pierrakos. Tanto Lowen como Pierrakos
fueronestudiantes y colegas de Reich y los tres han escrito extensamente. En
1972empec a hacer yoga. Mi adaptacin personal para trabajo vocal de los
tembloresde la bioenergtica y los estiramientos del yoga, se basa en
combinaciones deambos y en el enfoque en un torso absolutamente relajado, para
permitir elmaximo movimiento espontaneo de la respiracin y, mas
especificamente, en eluso de sonido con cada exhalacin, sin importar cmo est
respirando el cuerpo,sin cambiar la localizacin o ritmo de esa respiracin.

Esto acostumbra al actor ala integracin del impulso respiratorio y tono, mientras
se tiende a utilizar lascuerdas vocales en semi- aproximacin, lo que da como
resultado sonidos blandos(fluffy), flojos y sensitivos, que son un gran alivio para
las cuerdas vocales conabuso vocal y tensin, y que pueden parecerse a los
sonidos que, de acuerdo aCharles Darwin (1969), preceden al lenguaje y otorgan

un significado para-linguistico individual al habla. Luego, despues de integrar

cuidadosamente lospatrones inconscientes (sistema nervioso autnomo) con los
patrones concientes(sistema nervioso central) del balanceo costal y apoyo
abdominal, el balbuceo(speech sounds) y luego habla (speech) son introducidos
como una extensin yaplicacin de la funcin primaria de oxigenacin. A esto es a
lo que yo llamo Re-estructuracin (Restructuring). La Re-estructuracin le da al
actor control sobrela sincronizacin y la variedad de opciones de uso de la voz en
cuanto a rango,frecuencia, volumen y tono, y permite repeticin sin prdida de
espontaneidad oconexin con el impulso.

La Re-estructuracin entonces no es solo la introduccin del manejo de

larespiracin intercostal y abdominal al acto de hablar, sino la armonizacin de
esepatrn con las necesidades de oxigeno, fisicas y/o emocionales, del
individuomomento a momento. Se requiere la habilidad para aislar partes
particulares de lamusculatura abdominal y de los musculos intercostales y de la
espalda, sininterrumpir la necesidad organica de oxigeno. El trabajo de la Reestructuracin enla inhalacin expande la cavidad toraxica donde los pulmones
son mas grandes(tercio inferior de la caja toraxica), de manera que entra la
cantidad de airenecesaria frase por frase sin esfuerzo excesivo en la parte
superior del pecho pero sin inhibir ningun movimiento que pueda ocurrir en esa
area como resultado deuna necesidad fisica o respuesta emocional. Yo no enseno
reserva costal de Clifford Turner, pero el actor notara que a medida que el cuerpo
se acostumbra ala Re-estructuracin, las costillas naturalmente se mantendran
abiertas un pocotiempo mas mientras habla, porque el movimiento del soporte
abdominal (que esel trabajo de la Re-estructuracin en la exhalacin) se convierte
en la accin vocal,reemplazando la compresin costal y/o la tensin en el cuello,
que muchas vecestiende a aparecer cuando el actor solamente intenta
mantenerse relajadomientras habla. Hablar requiere el uso activo de la
exhalacin durante su papelcomo excitador de la vibracin.
Una conciencia de la necesidad de oxigeno a nivel autnomo y la confianza en
suderecho a realizar una pausa o a respirar cuando tenga una nueva idea,
sonesenciales para un actor mientras aprende a Re-estructurar, de manera que no
seproduzca tensin en la parte superior del pecho, hombros y cuello; y que no
hayahiperventilacin, ya que los pulmones podrian tomar mucho mas oxigeno de
lonormal en algun momento. Yo siempre trabajo la Re-estructuracin
utilizandobalbuceo, habla improvisada y sin sentido y por ultimo texto; porque no
haynecesidad de tener control sobre la ubicacin de la respiracin o la
sincronizacinsi el actor no esta usando la voz. Entonces, uno puede practicar el
patrn derespiracin con varios sonidos del habla en combinacin, variando
duracin,velocidad, rangos y volumen de las frases, con pausas y luego sin
pausas, y masadelante de nuevo, con estilos de texto diferentes, voces de
personajes,expresiones emocionales (por ejemplo: reir, llorar, gritar, chillar),
posiciones delcuerpo, acciones e interacciones, etctera. Finalmente, animo a los
actores paraque en lugar de monitorear problemas o siquiera la participacin del

tractorespiratorio y los articuladores en el acto de hablar, se valgan de la ayuda de

unalinea de enfoque (focus line) imaginaria, que viaja desde la accin
dinamicaabdominal en la exhalacin, rodeando la pelvis hacia la columna vertebral
y haciaarriba saliendo por el area del tercer ojo, para actuar completamente,
desde elcentro intuitivo fisico (y metafisico, chi) del abdomen, en el acto
decomunicarse significativamente con un otro, lo que implica recibir tanto
comoenviar.

El trabajo de la De-estructuracin de aliviar tensiones inhibitorias, que

algunasveces resulta fisica y/o emocionalmente doloroso, combinado con la
maestria y laaplicacin de tcnica en la Re-estructuracin, es una travesia larga y
muchas vecesfrustrante para el actor, pero la recompensa es grande. El
crecimiento emocional yartistico que ocurre durante la De-estructuracin es
audible en los tonos de voz ylas opciones de habla; y asi como puede tomar
tiempo aprender a manejar unabicicleta o un auto de cambios al principio, pero
luego uno solo se concentra enllegar a su destino, el monitoreo inicial conciente de
las acciones respiratorias dela Re-estructuracin, finalmente se convierten en una
respuesta automatica a la necesidad de un actor de comunicar significado
efectivamente. Es en ste puntoque el trabajo vocal es indistinguible de la
actuacin.
Una investigacin de la etapa de desarrollo primaria de mi trabajo de Deestructuracinse puede encontrar en la tesis no publicada para M.F.A de Penlope
Court para laEscuela de Drama Goodman a travs del Instituto de Arte de
Chicago, y una miradaposterior se encuentra en la tesis no publicada para M.F.A
de Michael Barnes para elConservatorio Nacional, Centro de Artes Performaticas
de Denver.

Gracias al Dr. Robert Sataloff, Director de la Fundacin Voice, por sus comentarios
alborrador de este articulo.

Referencias:
Barthes, Roland: (1977) Image, Music, Text, New York, Hill and Wang.Darwin,
Charles: (1969) The Expression of the Emotions in Man and Animals,New York,
Greenwood Press (reprint).
Kozubei, David: (1998) Movements: a do-it-yourself deep therapy.
Lowen, Alexander, M.D.: (1976) Bioenergetics, New York, Penguin Books(reprint).
Pierrakos, John C, M.D.: (1990) Core Energetics, Mendocino CA,
LifeRhythmPublications.
Catherine Fitzmaurice, 1996www.fitzmauricevoice.com

Published in THE VOCAL VISION,

Applause Books, New York, 1997. ed. Marian Hampton.
Traduccin al espanol: Mariela Aragn Chiari, febrero de 2005.Editora: Paula
Ramirez, agosto de 2009.
Traduccin Catherine Fitzmaurice, 2009www.fitzmauricevoice.com
Catherine Fitzmaurice
CATHERINE FITZMAURICE visita a Colombia y estar impartiendo talleres
prcticos sobre Fitzmaurice Voicework en Julio de 2014 durante el
Encuentro de Voces- Freedom and Focus. Despus de Barcelona y
Vancouver, llega a Colombia la 3ra Conferencia Internacional de Fitzmaurice
Voicework. Encuentro que reunir a invitados internaicionales especialistas
en el tema de voz y comunicacin.
Encuentro de Voces. Julio 14 al 18. Bogot
Cinco das de talleres prcticos sobre voz y comunicacin.
Abierto a todas aquellas personas para quienes su voz hace parte
importante de sus vidas y sus prcticas.
Toda la informacin en espaol en www.freedomandfocusconference.org
Informes en Colombia:
3017344018
barracudacarmela.co@gmail.org
INSCRIPCIONES ABIERTAS
Este evento sin nimo de lucro, se hace gracias al apoyo de:
La Academa de Artes Guerrero, La Casa del Teatro Nacional, IDARTES,
Working Group Theatre y La Barracuda Carmela.
https://mbasic.facebook.com/notes/barracuda-carmela/voz-y-respiraci
%C3%B3n-la-respiraci%C3%B3n-es-significado-por-catherinefitzmaurice-creado/617146128354995/ (2 mayo)
http://translate.google.com.co/translate?
hl=es&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/Cicely_Berry&prev=search
(2 mayo)
Cicely Frances Berry y poesia. Pone actores en contacto con su imaginacin, y por lo
tanto, puede dar lugar a su propia mayor conciencia de si mismo. Ejercicios de Cicely
Berry tienden a basarse en la resistencia y el trabajo mas duro, fisico. Una de sus citas
favoritas es de Thomas Kyd juego 's La tragedia espaola : "Cuando las palabras no
prevalecen, prevalece la violencia."
Ademas de su extenso trabajo de voz y de texto en el teatro, tambin ha hecho un trabajo
importante en el cine. Incluyendo el servicio como "profesor de dialogo" en El ltimo

emperador (1987);

"Entrenador

de

dialogo"

en Belleza

robada (1996);

como

"especialista de voz" Julie Taymor pelicula 's 1999, Tito .

http://textos-espanoles.es/cicely_berry (2 mayo)
http://www7.uc.cl/letras/laboratoriodefonetica/html/investigacion/TesisTra
bajosSeminarios/2010/lopez2010_LaVozEnElTextoDramatico.pdf no tan
importante (2 de mayo)

videos: (2 de mayo)
https://www.youtube.com/watch?v=5ztestIB9QQ
https://www.youtube.com/watch?v=yCXelmcjvH4
https://www.youtube.com/watch?v=rwUVW0-1mLg
https://www.youtube.com/watch?v=_QgRHOdeApA
https://www.youtube.com/watch?v=WbIebgLyC0M