Gerd Leufert.

Alemn nacido en 1914 en la localidad de Memel (actualmente Klaipeda, Lituania), realiz estudios en la Escuela Superior
de Diseo de Hannover en 1933, en la Escuela de Artesana de Maguncia entre 1935 y 1936 y en la Academia de Bellas
Artes de Munich en 1939. Realiza diferentes trabajos en el rea editorial en la ciudad de Munich, en 1947 es nombrado jefe
del estudio grafico Bayrishes Bild, propiedad de quien fuera su maestro en la Academia de Bellas Artes, F.H. Ehmcke.
Arrib a Venezuela en 1951 y desde entonces desplegar una impresionante actividad en el rea del diseo grfico y de las
artes plsticas que incluyen el ejercicio de la docencia en la Universidad Central de Venezuela , en la Escuela de Artes
Plsticas Cristbal Rojas y en el Instituto de Diseo Neumann en Caracas. Fue director de arte en McCann Erickson
empresa publicitaria en la conoce y comparte labores con Nedo M.F. con quien desarrollara una extensa y fructfera
amistad de ms de 40 aos. En el ltimo tercio de la dcada de los cincuenta (1957) se encarga de la direccin artstica de
la revista El Farol, la que transforma de una publicacin con visos regionalistas y provincianos, en una de muy alto nivel
de diseo que habr de convertirse en una de las primersimas referencias del diseo grfico formal venezolano. Tambin
se encarga del departamento de diseo del Museo de Bellas Artes( M.B.A.) de Caracas en el que se vincula estrechamente a
nivel profesional con Miguel Arrollo, quien dirige la institucin musestica en ese periodo. Es en el M.B.A en donde
Leufert adopta como asistente a lvaro Sotillo junto a quien desarrolla una extensa labor de diseo y curatorial. Leufert es
el padre de la Emblemtica como rea del diseo grfico en Venezuela, sus trabajos han sido seleccionados en diferentes
publicaciones nacionales e internacionales y han sido parte de importantes exposiciones. Visibilia muestra importante que
recoge parte de su obra y es exhibida en el M.B.A. en 1966. Sus trabajos son reseados en Trade Marks Internacional
AIGA( New York), en 1968 edita junto a Nedo M.F. un nuevo libro de diseo Imposibilia, trabajo que obtendr tres aos
despus una medalla de bronce en la Exposicin Internacional del Arte del Libro en Leipzig, Alemania. En 1972 recibe el
premio de honor en Brno, Republica Checa en la Exposicin Internacional de Artes Grficas. La revista Novum de Munich
publica una separata destacando su trabajo emblematico.En 1990 recibe el Premio Nacional de Artes Plsticas.
Comparti parte de su vida profesional y sentimental con la reconocida artista plstica alemana-venezolana GEGO quien
fuera su esposa. Leufert fallece en Caracas en enero de 1998.

Logotipo Museo de Bellas Artes de Caracas

Ao 1960

Emblema 1961

Emblema: Instituto de Diseo Neumann

Ao: 1968

Emblema: Monte vila Editores

Ao: 1968

Emblema: Hotel Caracas Hilton

Ao: 1969

Emblema Carlos Celis Arquitectos.

Ao: 1969

Emblema: Universidad Simn Bolvar

Ao: 1969

Logotipo: CONICIT
Ao: 1970

Emblema: Museo Jess Soto

Ao: 1970

Emblema: Instituto Autnomo Aeropuerto

Internacional de Maiqueta Simn Bolvar
Ao 1974

Emblema: Bicentenario Simn Bolvar

Ao: 1979

Emblema: Museo de Arte La Rinconada

Ao: 1983

Carlos Cruz- Diez

Diseador grfico y artista plstico. Nace en Caracas en 1923. Inicia estudios en 1940 en la Escuela de Artes Plsticas y
Aplicadas de Caracas. Entre sus maestros destacan Marcos Castillo y Lus Alfredo Lpez Mndez. Desde la poca
estudiantil colabora en el diario La Esfera realizando vietas humorsticas y en la revista Tricolor como ilustrador.
Finalmente culmina los estudios como profesor para artes manuales y aplicadas en 1945. Sin embargo desde 1944 ya
trabajaba como director de arte para la Creole Petroleum Corporation en donde conocer al tipgrafo y especialista en
sistema de impresin norteamericano Larry June pionero en el manejo de los fundamentos tipogrficos y su mtrica en
Venezuela. Desde esos aos colaborar Cruz-Diez en publicaciones como la revista El Farol convirtindose en uno de los
ms importantes pioneros del diseo grfico venezolano. Sus indagaciones sobre el color las lleva al campo de las artes
grficas. Es considerado uno de los padres del cinetismo, en 1971 recibe el Premio Nacional de Artes Plsticas. Sin
embargo el diseo grfico no lo abandonar totalmente nunca, diseando ininterrumpidamente durante los ltimos aos
libros, catlogos y carteles con los que ha obtenido reconocimientos nacionales he internacionales. En la actualidad reside
en la ciudad de Paris, Francia donde tiene desde hace muchos aos su taller. El nico museo dedicado a la estampa y al

diseo en Venezuela lleva su nombre en homenaje a su trayectoria.

Texto e investigacin:
Juan Carlos Darias.
Fuentes:
Diccionario Biogrfico de las Artes Visuales en Venezuela. Edicin de la Galera de Arte Nacional, 2005.
100 Afiches Venezolanos, Edicin de Indulac, 1991
Historia del Diseo Grafico en Venezuela de Alfredo Armas Alfonso, Edicin de Maraven, 1985.
Archivo personal.
Asistencia y digitalizacin: Csar Garde

Cartel: Cinetisme, Spectacle, Environnemet

Editor: Maison de la Culture, Grenoble, France
Ao: 1968

Libro: Soto de Alfredo Boulton

Editor: Ernesto Armitano Editores
Impreso: Talleres Grficas Armitano
Ao: 1973

Revista: El Farol, serie La Calidad de la Vida 1

Impreso: Cromotip, dimensiones 23.2x31 cms
Ao: 1974

Cartel: Contemporary Venezuelan Artists

Editor: Artists Market Gallery, London
Impreso: S/D, dimensiones 59,5x42
Ao: 1978

Libro: Hierra de Alfredo Armas Alfonso

Editor: Ernesto Armitano Editor
Impreso: Grficas Armitano, dimensiones 23x25,5 cms
Ao: 1980

Libro: Hierra de Alfredo Armas Alfonso

Editor: Ernesto Armitano Editor
Impreso: Grficas Armitano, dimensiones 23x25,5 cms
Ao: 1980

INTRODUCCION
El contacto permanente con objetos de diseo altamente sofisticados y la absoluta indiferencia ante el caos visual del ambiente urbano
donde se desenvuelve, caracteriza la esencia del venezolano. Todos estamos rodeados en continuos ataques visuales y en cualquier
espacio se encuentran imgenes, colores, formas, textos, fuentes, que adornan y comforman los mensajes comunicacionles.
El diseo grfico se ha convertido en la herramienta mas utilizados por quienes han promovido sus estudios hacia esa rea, quienes
son autodidactas de la materia y quienes intentan comunicar en cualquier estilo sus necesidades prioritarias, es ineludible el estudio
de las races del diseo en Venezuela, los promotores del mismo, y como han influido en esta nueva era de grafismo y diseo para
exteriores, todos estn ligado en un solo fin y han dejado legados que algunos continan con ellos y otros en la creencia de una
nueva tecnologa han abandonado las principales tcnicas y formulas de un buen diseador grfico. Por esta razn el estudio es
profundo y quizs confuso pero es para fortalecer las bases de nuevos diseadores que se desempearan en un futuro prximo con
grandes comunicadores visuales.
Para el diseador grfico lvaro Sotillo, "vivimos en un lugar donde nada continua, una sociedad donde no hay experiencia
acumulada"
Un poco de Historia del Diseo Grfico en Venezuela
Antigua paradoja la de este continente que se apura en buscar esencias y mal podra encontrarlas. Aqu llegaron los espaoles
andariegos que trajeron negros andariegos y a su llegada se encontraron al indio haciendo lo propio. De todo esto solo podra
deducirse una sociedad andariega y descentrada. Una civilizacin ausente de civilizacin y de conciencia natural propias del modo
de respiracin latinoamericana a pesar quizs de la ausencia de tradicin. Venezuela ha enfrentado la transculturizacin ms grande
de su historia desde la llegada de otras formas de comunicacin y expresin artstica, transformando sus rasgos pictricos y creativos
en fusiones visuales complejas y algunas veces inconsistentes.

Desde que el hombre ha intentado comunicarse se podra decir que el diseo grafico especficamente en este pas, se ha desarrollado
a paso lento pero con seguras bases con respecto a la comunicacin, primeramente con la insercin de nuevas tecnologas, y
segundo con tcnicas que aun a pesar del tiempo tienen gran validez en cuanto a su uso.
Gerd Leufert como deductivo, metdico, alemn preocupado por la comunicacin, logro intervenir en el proceso de desarrollo del
diseo grfico, el cual se podra decir comienza meramente desde el deseo de expresar mas all que pictricamente las necesidades
de los venezolanos en si, aproximadamente por el ao de 1920 como una carrera, y antes del siglo XX ya como un movimiento en
proceso de crecimiento.
Leufert, con sus metodologas, quizs extravagantes dio un vuelco al diseo grfico, convirtindolo en una forma dinmica de
comunicacin vanguardista para la poca, manej las tipografas y las estructuras de diagramacin y cajas tipogrficas basado en el
la geometra y la necesidad de claridad y entendimiento de lo que se quera expresar. Con el uso de sicologas y colores diferentes
enfrento a los venezolanos a la solucin de mensajes codificados con caractersticas graficas relevantes y de forma crucial e
importante en el intercambio cultural entre los ciudadanos y las naciones del mundo entero.
Otro gran diseador y precursor del diseo grfico en Venezuela fue Nedo, plutnico, analgico, preocupado por expresar, quien
fusion lo abstracto y lo practico con el mismo fin de Leufert, expresar y comunicar, transformo la propiedad del diseo en la ola
creciente mas grande que podra enfrentar la cultura de una nacin, en el aspecto grafico, pictrico y artesanal.
Venezuela como pas joven, ha tardado en la evolucin tecnolgica, pero no se ha dispersado en cuanto a llegar a ser un gran pas
desarrollado, desde tiempos remotos, los hallazgos indgenas han demostrado que las formas, los colores y los detalles han sido parte
fundamental de las formas comunicacionales, y han servido como base para entender el verdadero desarrollo y punto de partida del
diseo venezolano; en vasijas de barro, atavos culturales, casas y otros elementos caractersticos el diseo se ha hecho presente y
se demuestra hoy en da en la creciente transformacin del entorno imaginario y dibujado de lo que es la publicidad y el diseo.
Los venezolanos mantenemos un contacto permanente con objetos de diseo altamente sofisticados, hoy por hoy, y quizs es esta la
razn por la cual el legado de Nedo y Leufert ha sido tan claro que no ha dejado de crecer la historia del diseo venezolano y aun esta
siendo historia, creciendo desde hace 60 aos o mas.
El Diseo en Venezuela
En 1964 se crea en Venezuela el instituto de diseo con el propsito de servir como centro de formacin de profesionales
al servicio de la industria. El diseo en funcin de la industria es relativamente nuevo en Venezuela, en donde el desarrollo de
la produccin atraviesa por una etapa de transformacin por el deseo de autoabastecerse, y por una rpida transformacin y
modernizacin de la produccin industrial.
Hasta el momento las industrias se han servido de modelos extranjeros, que en algunos casos en los pases de origen han sido
superados; pero se nota cada da la necesidad de solicitar diseadores que puedan aportar soluciones nuevas y propias a esa
produccin. Del Instituto de Diseo han agregado una serie de diseadores jvenes que estn realizando una gran labor en el campo
del diseo grafico, industrial y deinvestigacin.
Haciendo un enfoque general de lo que ha sido el diseo grfico en Venezuela, se descubre que ha intervenido en todas las formas de
la comunicacin visual (carteles), en la artesana, en la industria, y muchas otras formas de expresin comunicacional.
Caractersticas del Diseo Grfico en Venezuela
-El cartel, al igual que las revistas, folletos y otros, Son punto de partida del desarrollo del Diseo Grfico en Venezuela, donde el
verdadero campo de esta forma de comunicacin se ha desarrollado en estas reas especficamente, basndose en excelentes
criterios de conformacin grfica, como lo son esta serie de elementos que nunca han faltado en los diseos venezolanos:
-Simplicidad: los buenos carteles deben ser esencialmente simples, ya que el observador no tiene tiempo para analizarlo
detalladamente.
-Adecuado: debe tenerse el cuidado de que defina el trmino y el propsito, evitando as decepciones psicologas que hundan el
propsito del cartel
-Texto: el texto debe ser breve. Deben utilizarse pocas palabras, procurando que transmitan al lector el sentido de lo que queremos
anunciar.
-Atractivo: los carteles agradables tienen eficacia; aun cuando el tema no sea agradable, debe procurarse que el dibujo, las letras y
el color estn bien distribuidos y bien hechos
-Diseo y Color: la buena composicin, el color y la tcnica son los elementos principales en la preparacin de carteles eficaces.
El Diseo Grafico en la Artesana:
La artesana es la creacin de objetos de belleza artstica en la mayora de los casos creados con un fin utilitario.
En Venezuela no parece existir el deseo por parte de los diseadores de incorporarse al camino de la artesana ya que siempre se ha
visto la artesana como un arte menos o ni siquiera se le considera un arte.
En Venezuela la produccin artesanal presenta una interesante variedad, principalmente en cuanto a los insumos empleados en el
sector. Aqu se trabajan: la madera, los textiles, la alfarera, la cestera y la talabartera.
Con maderas de cardn, cedro, caoba, vera y samn, nuestros artesanos carpinteros y talladores hacen bastones, bales, sillas, tiles
de cocina, muebles, juguetes, puertas instrumentos musicales, entre otros. Con fibras de algodn, sisal y hasta con fibras sintticas,
nuestros artesanos textileros hacen: redes de pescar, mecates, cordones, ropas, ruanas, ponchos, cobijas, alfombras. Moldeando,
modelando y torneando la arcilla de nuestros suelos nuestros artesanos alfareros hacen: ollas, platos, vasijas, jarras, floreros, tinajas,
vasos, objetos sagrados, bandejas. Con fibras extradas de las palmas, tallos, bejucos, cortezas, gramneas y races nuestros
artesanos tejedores hacen: esteras, alfombras, cestas, envases, sombreros, cuerdas, abanicos. Con las pieles curtidas de

los animales (aves, saurios y mamferos) nuestros artesanos talabarteros hacen: carteras, cinturones, pantalones, chaquetas,
calzados, instrumentos musicales, muebles, guantes, sillas.
Todo esto sin contar con las interrelaciones de materias primas para producir objetos compuestos con materiales de diversas
procedencia: como tambores, sillas (madera) sombrilla (paja y madera); o la utilizacin de otros materiales no ortodoxos, como las
semillas, nuez del coco, cuernos, cachos de animales, pelo plumas, caracoles, totumas. O tambin el trabajo directo
con metales, vidrio, piedras y plstico.
Como Influye el Diseo Grfico En La Artesana.
APLICANDO los conocimientos de diseo, y los conocimientos tericos en la produccin artesanal; estudiando las tcnicas y
expresiones grficas en el diseo artesanal.

Haciendo un estudio de la arquitectura popular y su incidencia, en el diseo artesanal, , analizando el origen arquitectnico
conformado por elementos de la naturaleza, determinacin de formas y sistemas aplicados y aplicables al diseo artesanal (mobiliario,
textiles, metales, entre otros)

Elaborando prototipos, anlisis y soluciones de los problemas de diseo, mediante el trabajo en equipo y el trabajo individual,
en talleres de realizacin formal (alfarera, cestera, esculturas, talla, entre otros)
La artesana como forma de expresin no deja de pertenecer al grupo de diseo venezolano, ya que esta a pesar de no ser
grficamente expresado, tiene una presencia tridimensional en el espacio y por consiguiente una visin utilitaria en cada elemento
creado, el diseo grfico puede expresarse de diferentes maneras y en la artesana es la mas tangible, perdurable y nica forma de
lograrlo.
En la industria Venezolana
A la base de todo acto que construye el mundo, esta el diseo. Tras la organizacin urbanstica, arquitectnica y agrcola de los
espacios hay un pensamiento diseador, como los hay en la manufactura de todos aquellos enseres que el hombre necesita, o en la
creacin de obras que apelan exclusivamente al sentido de la vista. En los mltiples campos de actuacin de este afn constructor del
mundo, el diseo se muestra de diferentes maneras y en grados ms o menos explcitos.
Por lo tanto el diseo, esta destinado a ser visto, ledos, comprendidos, memorizados, y manipulados. Todos estos actos cognoscitivos
se llevan a cabo en manera ideal bajo determinadas circunstancias pticas, y es en la creacin de estas circunstancias ideales donde
reside el talento del diseador grfico.
El nacimiento y la consolidacin de la democracia y las empresas que se han transformado en grades complejos industriales con sus 3
pilares, tecnologa, informtica y calidad de gestin, soportado por el trabajo de todos sus empleados, ha permitido que la evolucin de
la informacin se vuelva esttica y con una amplia gama de representaciones a nivel de soportes, colores y formas. Tambin parte de
ese cambio lo ha tenido la comunicacin grfica, que hoy en da usan la mas avanzadas tcnicas de impresin que, combinadas con
las tendencias actuales de diseo y artes graficas, hacen de estas formas comunicacionales, objetos de calidad.
En Venezuela la necesidad del diseador grfico por el aprendizaje viene dado por las mismas necesidades de las industrias quienes
al principio buscaban por medios impresos intercambiar la cultura dando impulso a las litografas, empresas del papel y los
diseadores en si. Entre estas empresas que buscan nuevas imgenes, a nivel corporativo y de identidad, en Venezuela estuvieron y
algunas aun persisten en este proceso, Maraven, Fundacin Polar, Bigott, Shell, y otras quienes hoy en da aun permanecen en la
idealizacin de una verdadera identidad grfica venezolana.
Indicios del Diseo Grafico en Venezuela, muestras y principales aportes
Las extraordinarias revistas EL COJO ILUSTRADO, EL ZULIA ILUSTRADO, que son un ejemplo excepcional para la poca, no tanto
por su calidad literaria sino por su avanzada e impecable tcnica de impresin, no eran diseadas como hoy lo concebimos, eran
llevadas a la imprenta, y el emplane lo hacia el tipgrafo con las indicaciones de prioridad que daba el editor. Si se busca
una revista de Biliken del poeta Lucas Manzano, o una "Elite" de Juan Guruceaga, la diferencia es enorme; tcnicamente la impresin
era de calidad, pero el problema esttico, las normas de lectura y todo lo que significaba diseo no estaba contemplado en esa poca.
Sin lugar a dudas, a partir de los aos cuarenta las revistas corporativas han contribuido fundamentalmente a la divulgacin de la
cultura en Venezuela. No solamente le dieron la oportunidad a escritores y artistas para publicar su produccin, sino que establecieron
un nivel de calidad y diseo en el pas. El diseo Grfico Comienza prcticamente con las revistas Tpicos, Shell, El Farol y Nosotros.
Era el mismo esquema para todas las revistas. Cuando "Elite" comienza con offset, Guruceaga solicito la asistencia de dibujantes para
montar las pginas. Esto lo hacia Teodoro Arriens-Churucuto- y mas tarde el mismo Carlos Cruz Diez. Fue la revista El Farol la que
llamara a un diseador por primera vez. Lo mismo sucedi con la revista Shell, que trajo de Inglaterra a un joven Tipgrafo, Jimmy
Teale, hoy presidente de CORPA, para que diera las pautas y normas de diseo tipogrfico de la nueva revista.
Hay que decir que para aquel entonces el tipgrafo diseaba las pginas, pero en Europa ellos tenan una rigurosa formacin esttica.
No exista un criterio tipogrfico como el hoy utilizado. La tipografa tenia muchos tipos de familias (Grupo de letras de caractersticas
similares de diseo, y tamaos variados), pero estn incompletas: de una Sanserif se tenia 10 puntos, 16 y 24 nada mas, entonces de
la Bodoni se tenia 6 puntos, 10 puntos y no haba mas (los tamaos de las letras en tipografa se miden en sistemas cuya unidad es el
punto), haba una inmensa muestra, pero sin la continuidad que se requiere para disear.
Las revistas que antes existan eran revistas espaolas o las que se reciban de Argentita o Chile. Pero despus de la guerra
mundial se presto ms atencin al desarrollo de la presentacin. Se considero entonces una publicacin, no solamente como un hecho

cultural o de informacin sino como un producto al cual hay que darle una imagen. Hoy en da se venden libros no por su contendido
sino por su belleza, son objetos bellos de gran atractivo visual aunque su contenido sea prcticamente nulo. Los vemos en las grandes
editoriales que hacen libros que entran por la vista, es el diseo el que vende esas publicaciones.
La diferencia entre un Nietzsche o uno de los caracoles o mariposa es que hoy en da existe una gran preocupacin por el hecho
esttico; y la esttica en el diseo es un mecanismo de venta y de xito de cualquier publicacin.
Hacer una ilustracin en tipografa era complicado. Era necesario hacer un clich; adems, el sistema estructural de la tipografa
limitaba, lo horizontal y lo vertical predominaba. Cuando aparece la litografa entonces hay libertad de poner ilustraciones por doquier.
Eso genero automticamente diseo.
No existan los conceptos y los diseos de hoy. En el diseo de hoy existen normas estticas, hay un conocimiento. El diseador es
una persona formada esttica y tcnicamente.
La esttica surge en cada poca en funcin de la claridad del propsito que se quiere comunicar. Esto ha sido constante en la historia.
La esttica es una dinmica de la eficacia a todos los niveles de la comunicacin: artstica, intelectual y filosfica. Lo que se quiere
decir debe tener un nivel de eficiencia y comprensin.
Elementos Compositivos y Soportes
Este mecanismo de comprensin es lo que genera la esttica. Time Magazine, por ejemplo, gener una esttica no porque fuera bella
sino eficaz; la revista Life no se hizo para ser bella, se hizo para que las fotos fueran mejores, los textos del tamao justo, para que la
lectura fuera mas agradable; el esteticismo, el hacer bonito y adornar, termina en una degeneracin del diseo, en una mitificacin.
Como te dije, la funcin y la eficacia son las que genera la belleza.
Hoy vivimos en una poca de hiperinformacin visual. Antes, la costumbre era encontrar el contenido en el texto por que los
elementos grficos eran precarios. El desciframiento del texto era lo importante. Cuando comenz el uso de la informacin visual de la
forma tan colosal como la tenemos hoy, se presentaron varios niveles de informacin con diferentes niveles de lectura: uno es a nivel
primario del desciframiento del texto, otro el de las leyendas de la fotos. Algunas personas solo leen ttulos o subttulos, hay como 4 o
5 niveles de contactar la atencin del pblico.
Hablando de la hiperinformacin, se presenta algo contradictorio, mientras mas informacin, mas desinformacin. La juventud no lee
sino que ve las imgenes. Aqu esta el reto del artista grfico, que debe luchar, contraponerse a la cultura de las imgenes en
movimiento.
No tanto como en la grfica, pero ya hay un gran desarrollo en el medio audiovisual. Llama la atencin que los canales de televisin ya
estn diseando la tipografas de sus presentaciones; claro, esto ayudado por la cantidad de recursos tcnicos que hay ahora. Lo que
sigue siendo subdesarrolladas son las vallas de carretera. Eso haba que reglamentarlo, porque constituye parte del mobiliario urbano
y no pueden ser simplemente una cantidad de hierro. Deben ser un hecho esttico que no afee la ciudad.
Un departamento de diseo urbano debera ser implantado. Es fundamental para la seal de transito, por ejemplo, "que aburrido,
estamos en una poca donde todo sale volando, en la televisin todo sale volando".
Muchos artistas pasaron 20 aos de sus vida con una tijera y un frasquito de goma pegando texto; haciendo valos pasaron 2 das, y
hoy en segundos, con solo una tecla, se hace el ovalo que se quera. Indudablemente que ha pasado mucho tiempo entre una poca y
otra, sin embargo el diseo apenas comienza. La revolucin digital ahora es grande y permite el uso de nuevos soportes y nuevas
formas de diseo, diseo digital, diseo creativo.
Precursores del Diseo Grfico en Venezuela (Cartelistas y diseadores Grficos)
-Alirio Palacios
-lvaro Sotillo
-Andrs Salazar
-Argenis Madrid
-Carlos Cruz Diez
-Carlos Gil
-Carlos Zerpa
-Efrain Gonzlez
-Elas Toro
-Emiro Lobo
-Federico Reina
-Francisco Bellorn
-Gerd Leufert
-Guevara Moreno
-Horacio Gua
-Ibrain Negrera
-Jesus Emilio Franco
-John Lange
-Jorge Castillo
-Mateo Manure Nedo
-Nela Ochoa
-Rafael Leon
-Santiago Pol

-Sigfrido Chacn
Ramas del Diseo Grfico en Venezuela
Segn la investigacin realizada, tomaremos en cuenta ciertas caractersticas presentes en los diseos y las formas de diseo
venezolano, tomando en cuentas los significados y bases tericas del tema, entre estas:
El Diseo Visual: se ocupa de las imgenes que tienen la funcin de dar una comunicacin visual y una informacin
visual: signos, seales, smbolos, significado de las formas y de los colores, relacionados entre una y otros. Como muestra de este tipo
de diseo, tenemos la creciente onda de sealizacin urbana, que se ha presentado en todas las regiones del pas donde se ha
urbanizado o se han realizado los JuegosDeportivos Nacionales. Ms que un adelanto organizacional, es a nivel esttico y conciliador
con la naturaleza.
El Diseo Industrial: se ocupa de proyectar los objetos de uso, segn las reglas de las economa, el estudio de los medios tcnicos y
de los materiales, la evolucin tipogrfica y litogrfica a nivel de sistemas de impresin ha permitido explorar nuevos campos en
cuanto a sustratos y soportes, lo que ha logrado diversidad en el crecimiento de diseos y nuevas tendencias creativas, las formas y
los expiacin se manejan ahora arnomicamente ambientando segn la necesidad y capacidad espacial.
El Diseo Grfico: acta en el mundo de la estampa, de los libros, de los impresos publicitarios, donde haya de aparecer la palabra
escrita, sea en una hoja de papel o en una botella. El Diseo Grafico a superado limites y ha probado nuevos terrenos y ahora es mas
que una tendencia, el Venezolano ha aumentado sus necesidades de comunicar y por consiguiente el pas se ha visto en la necesidad
de aumentar los niveles educativos e institucionales, fomentando el diseo y creando conciencias graficas y visuales que orienten a
los observadores del diseo y los creadores del mismo a una sola direccin la comunicacin sin contaminacin.
El Diseo de Investigacin: realiza experimentos de estructura, sean plsticos o visuales, de dos o mas dimensiones, y prueba las
posibilidades combinatorias de diversos materiales, intenta aclarar imgenes y mtodos en el campo tecnolgico, realiza la bsqueda
de imgenes con el mtodo cinematogrfico. En Venezuela la tecnologa ha crecido como el numero de diseadores en la misma, a
nivel de software se ha diversificado el uso de los mismos y se ha logrado un nivel de aprendizaje digital que abre nuevas puertas en
el diseo, el retoque fotogrfico, el uso de las computadoras en litografas y centros grficos han fusionado las artes manuales con la
digital logrando nuevos y mejores resultados, nuevas tendencias creativas aunque tambin se ha cambiado el verdadero concepto de
esta insercin de la tecnologa. Los espacios se han vuelto vulnerables y se ha hecho presente ya no solamente vallas, ni carteles,
sino diseo digital de vanguardia con pantallas de luz, electrnicas entre otros.
Principales Obras y Diseadores
El diseo Grfico Comienza prcticamente con las revistas Tpicos, Shell, El Farol y Nosotros en Venezuela.
-Alirio Palacios (Fiebre)
-Alvaro Sotillo (Revista, La Gran Sabana)
-Argenis Madrid (diseo industrial, silla alta)
-Carlos Cruz Diez (Revista el Farol)
-Carlos Zerpa (Diseo Artesanal)
-Efrain Gonzalez (diseo industrial)
-Gerd Leufert (cartel Gerd Leufert, 1971)
-Horacio Gua (convenio CONAC/CTV)
-Jess Emilio Franco (Centro Simn Bolvar, Cartel Onda Nueva 1971)
-Mateo Manure Nedo (Revista Cal., Elite, Tpicos)
-Nela Ochoa (Plan Cultural Sucre)
-Rafael Len (diseo industrial)
-Santiago Pol (Segundo J. D. N. de la Federacin Venezolana de Maestros)
-Sigfrido Chacn (Tercer Festival de teatro)
-Revistas El Cojo Ilustrado, El Zulia Ilustrado, Elite (Juan Guruceaga)
-La Estrella del Progreso
CONCLUSION
El diseo grfico tiene su importancia en inmersa en el impacto lograda por la tecnificacin, elaboracin y estudio, este permitir el
progreso visual y la formacin necesaria para los observadores del exterior e usuarios de los elementos creados, evitando la
contaminacin grfica y poco sustancial hoy en da, Venezuela ha estado en una constante lucha por el cambio, previniendo que este
cambio sea meramente tecnolgico y no en las bases de los elementos compositivos del diseo, la diagramacin, color, disposicin,
forma y muchos mas que son de vital importancia en el proceso comunicacional en el que esta involucrado todo profesional, el
diseador esta en el deber y el derecho de respetar la naturaleza de las cosas, y como parte de la naturaleza esta la de informar de
manera clara y limpia todo aquello que sea necesario sin perturbar la psicologade los ciudadanos venezolanos.