La Catedral de Jan

INDICE
I Introduccin............................................................................................................................. 2
II Orientaciones metodolgicas ................................................................................................ 3
III Recomendaciones de uso ..................................................................................................... 6
IV Informacin especfica ......................................................................................................... 7
La ciudad de Jan y la catedral
La Iglesia, promotora de las obras de la catedral
La catedral de Jan: Evolucin y caractersticas generales
Elementos constructivos de la catedral
Los bienes muebles de la catedral
V Anexo documental ............................................................................................................... 2 9
VI Vocabulario ......................................................................................................................... 3 8
VII Bibliografa bsica comentada .......................................................................................... 4 0
VIII Evaluacin ........................................................................................................................ 4 2
Cuestionario profesor
Cuestionario alumno

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

La Catedral de Jan
I.- INTRODUCCIN
La catedral de Jan (fig.1) fue construida
sobre una antigua mezquita S.XIV, (1368) y
emplazada en la zona defensiva de la ciudad.
Sufri transformaciones durante los siglos XV,
XVI, XVII y XVIII. La mayora de estas intervenciones no han interrumpido la unidad y la
fidelidad al espacio moderno renacentista.
El conjunto catedralicio es de lo ms armnico y proporcionado del patrimonio monumental Andaluz.
La tipologa arquitectnica desarrollada en
Jan fue durante tres siglos arquetipo para posteriores construcciones en Espaa y
Latinoamrica, en especial las iniciadas en los
siglos XVI, XVII, XVII, como las de Mxico,
Puebla de los ngeles, Guadalajara, Mrida,
Yucatn, Cuzco, Bogota y Potos entre otras.
En opinin del profesor Bonet Correa "el modelo de baslica a la giennense constituye el
ms preciado legado de la Arquitectura espaola en Amrica".

Situada en la Plaza de Santa Mara y dedicada a la Asuncin de la Virgen es monumento histrico-artstico desde 1931.
El trabajo que presentamos est diseado
para el currculum de la Enseanza Secundaria Obligatoria y es una propuesta abierta por
la caracterstica de la misma E.S.O. y por los
valores didcticos que la catedral de Jaen,
como Bien Patrimonial, conlleva. Partimos por
tanto, de la concepcin de que la catedral de
Jan se nos presenta como un recurso en un
contexto educativo abierto, participativo y de
investigacin de la realidad.
En todo momento se ha pensado en la competencia del profesor o profesora para trabajar y dirigir este material con sus alumnos y
alumnas bien con un carcter introductorio
hacia este monumento emblemtico de la arquitectura andaluza y smbolo de la ciudad, o
bien con un carcter de estudio ms profundo con todas las implicaciones culturales, sociales y patrimoniales que supone.

Fig. 1 Fachada principal de la catedral de Jan

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

La Catedral de Jan
II.- ORIENTAClONES METODOLGICAS
La presente propuesta de trabajo sobre la Catedral de Jan se enmarca en la necesidad de
conocer nuestro Patrimonio Histrico como Bien Cultural que pertenece a todos e insertarlo en el
currculum.
Esta compuesto de Cuaderno del Profesor y Cuaderno del Alumno y est dirigido a los alumnos de la Enseanza Secundaria Obligatoria (12-16).
La utilizacin de la Catedral de Jan como recurso didctico entronca con los objetivos del
curriculum de la Enseanza Secundaria Obligatoria en Andaluca (BOJA de 20 de Junio de 1992)
en el que se expresa la necesidad de "Utilizar el entorno natural y cultural de Andaluca como
fuente bsica de seleccin de problemas. El encuentro con la cultura andaluza en sentido amplio,
debe constituir el mejor recurso para guiar y orientar la seleccin y organizacin de contenidos",
atendiendo a este criterio y a los objetivos y contenidos del Area de Ciencias Sociales, Geografa e
Historia hemos elaborado los siguientes objetivos:
- Analizar el legado cultural e histrico de Andaluca para conocer los elementos y rasgos
bsicos que identifican su comunidad en el conjunto de comunidades a que pertenece.
* Conocer la catedral de Jan como parte del legado cultural andaluz.
* Capacitar a alumnos y alumnas a distinguir y diferenciar los distintos estilos artsticos y la
relacin que stos tienen con las fases constructivas de la Catedral.
* Comprender la tcnica constructiva de la catedral y relacionar la importancia de ella con el
renacimiento en Andaluca.
* Comprender como la obra arquitectnica de la Catedral de Jan es testigo permanente de la
Historia que proporciona informacin sobre las facultades creativas de las pocas en que se hizo.
- Valorar y respetar el patrimonio natural y cultural, como legado de la humanidad, fuente de
disfrute y recurso para el desarrollo individual y colectivo, contribuyendo activamente a su conservacin y mejora para las generaciones futuras.
* Valorar la Catedral de Jan como legado cultural que hay que transmitir, conservar y mejorar.
* Valorar la catedral de Jan como manifestacin artstica original y de excelente calidad en el
Renacimiento andaluz.
* Conocer el estado actual de conservacin de la Catedral y su entorno urbano.
* Tomar conciencia de la necesidad de medidas de tutela para nuestro patrimonio y relacionarlas con la legislacin vigente. Ley del patrimonio Histrico Espaol y Ley del Patrimonio Andaluz.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

La Catedral de Jan
- Analizar los procesos de cambio que experimentan las sociedades histricas en su trayectoria
histrica, asumiendo que los elementos bsicos de las sociedades contemporneas y los problemas
que les afectan son en parte el resultado de esos procesos.
* Conocer y comprender como la obra singular de la catedral modifica y reordena el ambiente
urbano durante su construccin.
* Conocer los elementos urbanos de la ciudad de Jan en las pocas de construccin de la
catedral y relacionar con la situacin urbana actual.
- Identificar y analizar los elementos y las relaciones que intervienen en la organizacin de las
sociedades humanas como realidades complejas, abordando el estudio de los hechos sociales en
funcin de esa complejidad, y valorando el papel que desempean los hombres y mujeres en los
hechos de carcter colectivo.
* Relacionar la actividad constructiva de la Iglesia en suelo giennense con el desarrollo de la
fbrica de la catedral.
* Comprender el papel de la iglesia y prelados como impulsores la construccin catedralicia.
Relacionar estas actitudes con las de otros mecenas del arte en la provincia durante el renacimiento
y establecer diferencias.
* Relacionar las diferentes fases constructivas de la catedral con la situacin econmica de la
ciudad y establecer diferencias.
* Identificar los diferentes factores que favorecen la construccin de la catedral y conocer los
promotores en diversas pocas del templo.
* Conocer los arquitectos principales que trabajan en la catedral y relacionarlos con otras obras
realizadas por ellos en la provincia y en Andaluca.
* Conocer y seleccionar los bienes muebles ms significativos de la catedral y establecer relaciones con los estilos artstico presentes en la catedral.
- Utilizar los instrumentos conceptuales y las tcnicas y procedimientos bsicos de las Ciencias
Sociales para llevar a cabo investigaciones y estudios de forma cooperativa.
* Utilizar correctamente el vocabulario bsico relacionado con los elementos constructivos y
formales de la Catedral.
* Relacionar la cronologa y el tiempo histrico de la catedral de Jan con otras construcciones
en Andaluca, Espaa y el Mediterrneo.
* Utilizar los planos de la catedral y el conjunto urbano para:
- Cuantificar la superficie real del conjunto.
- Observar y relacionar las modificaciones de los elementos urbanos.
- Observar las distintas fases constructivas de la catedral e identificarlas en la realidad.
- Obtener, procesar y transmitir, de manera crtica y autnoma, informaciones diversas a partir
de la utilizacin de las fuentes especficas de la Geografa, la Historia y las Ciencias Sociales, y los
medios de comunicacin.
* Participar en estrategias intergrupales para obtener y seleccionar informacin sobre la catedral: con la ayuda de textos del anexo documental sobre aspectos especficos de su construccin y
de su reciente restauracin.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

La Catedral de Jan
En relacin con los bloques de contenidos que establece el curriculum de la Enseanza
Secundaria puede trabajarse a partir del ncleo Los asentamientos humanos, para partir de la
evolucin del urbanismo de la ciudad de Jan en el tiempo de construccin de la catedral y
compararlo con la actualidad.
Sobre el bloque de Las manifestaciones artsticas, se puede trabajar la catedral desde el
mbito cultural, tcnico-constructivo y formal en las distintas pocas. Como uno de los mejores
exponentes del arte renacentista en la provincia de Jan y en Andaluca.
Desde el bloque de Las sociedades histricas se puede trabajar el concepto de cambio y
evolucin de la condiciones sociales giennenses; es un buen momento para comprender el paso
del islm al medievo cristiano y la modernidad renacentista a travs de las distintas catedrales
que se van generando.
Los procesos de cambio en el tiempo pueden trabajarse adems por medio de la evolucin
de factores econmicos y organizacin del trabajo de la fbrica de la catedral, desde la actividad
gremial a la actualidad.

METODOLOGA
La metodologa que proponemos es activa e investigativa basada en el aprendizaje por descubrimiento dirigido, proporcionando orientacin, suministrando el material adecuado, formulando preguntas indicativas, fomentando el autoaprendizaje y las conductas abiertas de forma que
lo que se aprenda sobre la catedral sea significativo y funcional. Se trata de utilizar este modelo
de aprendizaje para comprender, aplicar, analizar y valorar las informaciones que puede proporcionar la catedral de Jan de forma que los alumnos puedan y sean capaces de integrarlas.
Este modelo de aprendizaje favorece el pensamiento inductivo, el protagonismo del alumno, genera un esquema conceptual que facilita la contrastacin de las hiptesis respecto a los
resultados obtenidos y la creatividad ya que parte y construye desde una base elemental de
datos.
El modelo de aprendizaje por descubrimiento dirigido debe corresponderse con el modelo
de enseanza autnomo. Esta modalidad de enseanza se fundamenta en los principios de autonoma, actividad e individualizacin. La finalidad que persigue es triple: adaptar la enseanza a
las caractersticas de los alumnos, capacitarlos para la seleccin y manejo de los materiales
adecuados para satisfacer sus necesidades educativas y desarrollar el sentido de responsabilidad
de los alumnos con respecto a la utilizacin de los medios que se le facilite.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

La Catedral de Jan
III- RECOMENDACIONES DE USO
Para propiciar estas condiciones de aprendizaje proponemos que el desarrollo del proceso
de enseanza-aprendizaje se realice teniendo en cuenta tres fases:
Actividades en el aula previas a la visita
* Informacin sobre la actividad a realizar y su contenido
* Realizacin de actividades de: motivacin, contextualizacin espacio temporal de la
catedral y su entorno urbano, y valores patrimoniales que aporta a la historia y al arte andaluz.
* Apertura del currculum y conexin con l.
Actividades en la catedral y su entorno urbano
* Actividades de observacin in situ, identificacin, recogida de informacin directa,
interrogantes, nueva contextualizacin, establecer relaciones y correspondencias sobre las fases
constructivas de la catedral y sus implicaciones en el conjunto como son la unidad y continuidad constructiva.
* Sensibilizacin y comprensin histrica, esttica, cvica, patrimonialista y personal.
Actividades de nuevo en el aula
* Actividades de verificacin de la informacin, sntesis y refuerzo del aprendizaje. Valoracin de la Catedral como Bien Cultural y su situacin. Problemas ms urgentes que pueden
amenazar su conservacin, trfico rodado en su entorno, centro de comunicacin de zonas
diversas de la ciudad...
* Propuestas positivas (colectivas/personales) hacia el Patrimonio giennense partiendo de la
catedral y su estado de conservacin.
* Evaluacin del proceso.

HORAS DE VISITA A LA CATEDRAL

Horario de invierno:

8,30 a 13 horas
16 a 18,30 horas

Horario de verano:

8,30 a 13 Horas
17 a 20 horas

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

La Catedral de Jan
IV.- INFORMACIN ESPECFICA
LA CIUDAD DE JAN Y LA CATEDRAL
El Reino de Jan despus de la repoblacin castellana qued dividido en siete grandes ncleos realengos:
- Cuatro ciudades: Baeza, Jan, beda y
Andjar
- Tres villas: Arjona, Santisteban del Puerto e Iznatoraf.
Ciudades y villas se organizaron en un
ncleo urbano y conjunto rural de aldeas
constituidas en un Concejo.
La ciudad de Jan despus de la conquista
de Fernando III en 1246 se convirti en capital civil y eclesistica del Alto Guadalquivir
por voluntad del rey, la razn se encuentra
en su excelente emplazamiento geogrfico, ya
en 1383 se la nombra como "Muy famosa,
muy noble, muy leal ciudad de Jan, guarda e
defendimiento de los reinos de Castilla".
Anteriormente, en poca islmica, Jan
lleg a ser una importante ciudad de AlAndalus, extendindose por la falda del castillo, con un entramado urbano irregular y
laberntico, situado en torno a lo que es hoy
la plaza de la Magdalena. Todo el recinto se
encontraba amurallado.

Tras la conquista se conforma un urbanismo bajo medieval cristiano fruto de la actividad constructiva y reconstructora emprendida, que produce cambios en su estructura urbana (s. XIII-XV). Parte de esta nueva actividad constructiva se centra sobre la ciudad existente, ampliando, conectando y ganando nuevas zonas; se produce la urbanizacin de zonas que hasta el momento eran espacios abiertos, as como zonas escarpadas con rocas y
pendientes muy pronunciadas que delimitaban
el aterrizamiento de la ciudad. Adems de la
realizacin como era costumbre, de un templo mayor cristiano; en este caso, consagrado
a la Asuncin sobre una de las antiguas mezquitas situada en la parte extrema de la ciudad, adosada a la lnea de muralla.
An es apreciable hoy esta trama que cruzaba la ciudad entorno a dos ejes Maestra Alta y
Maestra Baja a travs de los que se establecen las
lneas de comunicacin como la calle Martnez
Molina perteneciente a Maestra Baja, va que enlazaba la Iglesia de la Magdalena con la catedral.
Estas reformas enlazaran zonas relevantes de
la ciudad desde el punto de vista poltico, econmico y social y religioso como las Plazas de la
Magdalena, Santa Mara, los Caos, San Juan,

Fig. 2 Jan. A. Van der Wyngaerde, 1567 (vista tomada desde la zona del cementerio de las Cruces)
GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

La Catedral de Jan
situado aqu el Concejo, rgano de decisin de
la vida ciudadana durante la baja edad Media as
como un mercado de hortalizas y una carnicera.
Entre los siglos XV y XVII la ciudad se transforma, La Plaza de Santa Mara pas a ser el nuevo centro de la ciudad. En ella se ubicaron los
poderes Civil (casas Consistoriales) y religioso
(Catedral
y
Palacio
Episcopal).
En torno a este prestigioso espacio urbano surgira en el siglo XVI y
XVII la zona residencial
de las clases dirigentes y
p r i v i l e g i a d a s ,
adoptndose una trama
urbana mas regular, que se
prolongaba a espaldas de
la catedral, hasta el arrabal de San Ildefonso, destacando las calles Alonso
Coello (Calle Llana), Carrera de Jess, Hurtado y
Ancha.
El recinto murado se
transforma continuamente dada la importancia que
las defensas tienen para la
ciudad y la corona, al ser
esta zona fronteriza con el
reino de Granada. Pero a
partir del s. XVI la construccin de la catedral
renacentista romper esas defensas medievales y
abrir la ciudad intramuros hacia enclaves de
poblamiento originados desde finales del s. XV.
En el siglo XVIII el derribo de la puerta y
torre de Santa Mara para construir el Sagrario
de la Catedral posibilit la creacin de un nuevo
eje de expansin con la prolongacin de la calle
Campanas hacia el convento de San Francisco,
continuando hacia la plaza del Den Mazas, que
desempeaba desde el siglo XVI un importante
papel en la vida de la ciudad como plaza de Mercado y lugar de espectculos pblicos.

En la base de estos cambios se encuentran de

un lado, la actividad constructiva tras la conquista, as como las reformas que en el s. XV propiciara el Condestable D. Miguel Lucas de Iranzo,
valido del rey Enrique IV, para engrandecer y sanear en sentido moderno a la ciudad; de otro, el
empeo del cabildo catedralicio de dotar a la
dicesis de un templo
digno de ella.
A todo esto se une
adems el aumento de
poblacin desde fines del
s. XV y XVI y una situacin de crecimiento econmico que harn del siglo XVI un siglo de esplendor. Al igual que
ocurriera en el resto de
ciudades andaluzas.
En cuanto a la transformacin de la ciudad
tambin ser en este siglo cuando las obras de
la Catedral cobren maPrimer recinto de
yor auge y continuidad,
fortificacin, s. XIII
estableciendo el nuevo
Segundo recinto
edificio renacentista que
(arrabal de
S. Ildefonso S. XVI)
reordena todo el permetro de la zona. Obispo y
Cabildo dirigen y acometen estas nuevas transformaciones urbanas, en
ocasiones enfrentados al
poder civil que pugna por el espacio mas representativo de la ciudad, la plaza de Santa Mara,
sede del poder civil y del poder eclesistico.
La construccin de la Catedral a lo largo de
varios siglos modific e influy en el desarrollo
urbano de la ciudad.
Las investigaciones, que hasta la fecha se han
realizado sobre el urbanismo giennense, basadas
en fuentes documentales pueden verse modificadas por las investigaciones sobre arqueologa urbana que en la actualidad se realizan en nuestra
ciudad.
Fig. 3 Recintos murados de Jan

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

La Catedral de Jan
LA IGLESIA, PROMOTORA DE LAS OBRAS DE LA CATEDRAL
La Iglesia tuvo una destacada participacin
en la conquista del Alto Guadalquivir con dinero, tropas y propaganda a la que la corona correspondi dndole poblaciones, castillos, propiedades rsticas y urbanas distribuidas por las
tierras giennenses.
La importancia econmica de la Dicesis de
Jan, Obispos y Cabildo justifica la magna obra
de la catedral tanto desde la ptica de su fbrica
como desde el valor simblico y cultural de su
arquitectura.
Recordemos que la dicesis de Jan ocupaba
en el siglo XVI el 9 lograr en prosperidad de
entre las 34 dicesis castellano-leonesas. Esto
benefici la labor constructiva a la vez que concentr las decisiones artsticas en sus prelados y
benefactores.
El Cabildo Catedralicio segua en importancia al Obispo, estos marcaban las directrices de
la organizacin de la dicesis; sus decisiones eran
seguidas por el resto de las parroquias y clrigos
en materias relacionadas con la vida eclesistica:
liturgia, justicia, economa y fbricas. Su sede era
la Catedral y estaba compuesto por dos tercios
de los cannigos de Jan y 1/3 de los de la sede
de Baeza.
Los miembros del Cabildo detentaron un elevado rango clerical y social. Gozaban de una excelente posicin econmica, pertenecan al estamento noble y gozaban de inmunidad jurisdiccional y tributaria as como la acumulacin de
prebendas.
Esta situacin posibilit que el Cabildo pudiese acometer las obras de la Catedral an cuando en el siglo XVII la economa giennense entr
en una profunda crisis.
Este hecho implica que el ambiente en que se
desarrollan las actividades artsticas es cerrado y
austero, obispos y cabildo supervisan todas las
obras orientndolas segn las directrices del Concilio de Trento. Estas directrices desde 1516 se
amplan al entorno urbano de la catedral, gracias al pleito que el Cabildo gana al poder civil.
La figura del visitador de obras, cargo creado por el obispo Sarmiento a finales del s. XVI y
que ms tarde se convierte en "Maestro de obras
de la Catedral", centraliza y controla toda la laGABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

bor arquitectnica en el territorio de la Dicesis.

El trabajo de los canteros est regulado por normas gremiales. Slo los maestros, en un estrecho margen pueden sustraerse a dichas normas.
A partir del s. XVIII el nuevo panorama artstico, ligado a la monarqua borbnica, pasa por
las directrices de la Academia crendose una nueva situacin en la que la individualidad de los
arquitectos constituye uno de los nuevos ejes de
la prctica constructiva.
Las ideas del Renacimiento sobre el papel del
arquitecto haban roto con el pasado medieval
sin embargo en nuestro pas, la aceptacin de
este proceso de individualidad creadora se ver
sujeto a los promotores y mecenas y a la organizacin gremial del trabajo. En el caso de la iglesia ya hemos visto como en Jan el cargo de visitador de obras supedita la labor del arquitecto a
las directrices del Obispo y Cabildo.
No obstante, el impulso dado a una nueva
Catedral renacentista por el Cardenal Merino
har de Andrs de Vandelvira la figura clave para
comprender el conjunto de la Catedral y la fidelidad al proyecto que en los siglos posteriores se
sigue.
Vandelvira introduce en la Catedral todo un
programa renacentista en la lnea de los mejores
programas que se han llevado a cabo en la pennsula.
Este clasicismo tiene como base una arquitectura de tradicin medieval pero con soluciones modernas: fruto de una reflexin tcnica y
terica. No es casual que el tratado de Alonso de
Vandelvira, hijo de Andrs, recoja las soluciones
aportadas por el maestro; este tratado se utiliz
hasta bien entrado el s. XVIII. Recoge todo el
arte de la estereotoma o arte del corte de piedra.
Con ello, la labor del arquitecto deja de ser
una tarea gremial y de oficio, para pasar a pensar e idear con la ayuda de la geometra y aritmtica los espacios de piedra que han de cubrir
muros y bvedas y a su vez creadores de nuevos
espacios arquitectnicos. La obra de Vandelvira
en Jan y en especial en la Catedral deja constancia de ello.
9

La Catedral de Jan
LA CATEDRAL DE JAN:
EVOLUCIN Y CARACTERSTICAS GENERALES
La actual Catedral de Jan es el resultado de
arco triunfal, proporcion a Andrs de Vandelvira
casi cuatro siglos de actividad constructiva y dela posibilidad de un replanteamiento renacentista
cisin de prelados y Cabildo, no ajenos a los avadel templo, el cual, a pesar del desarrollo postetares econmicos de la Dicesis, as como la larior de la fbrica hasta finales del siglo XVIII,
bor de maestros canteros y grandes arquitectos y
marca una unidad estilstica y armnica de proartistas que dejaron constancia de las distintas
porciones, que han hecho afirmar a Chueca que
corrientes artsticas e impusieron en muchos cael espacio contemplado hoy en la Catedral es
sos nuevos y decisivos lenguajes arquitectnicos.
esencialmente vandelviriano.
La primitiva Catedral se construye en el siglo
En la nueva edificacin, Vandelvira hizo apliXIV sobre una mezquita en una zona extrema
car la idea renacentista de que la belleza no es un
de la ciudad, adosada a la muralla. Sus deficienfenmeno surgido de la parcialidad subjetiva, sino
cias de construccin obligaron, al parecer, a
de los principios de simetra, armona y prola demolicin de su capilla mayor y del
porcin. De esta forma todo el conjuncrucero, inicindose una nueva consto gana, con respecto a la primititruccin a finales del siglo XV. En
va construccin gtica, en defila actualidad subsiste de ese penicin, en claridad y grandiosiriodo una moldura en gtico fladad espacial, por la amplitud
mgero que recorre el muro exde arcos y espacios entre los
terior de la cabecera.
altsimos pilares con columLas ideas renovadoras
nas adosadas.
del Renacimiento y la perEn la Sacrista, (fig. 4)
sistencia de ruina del cimVandelvira,
al
borrio inducen al cardeestructurarla a base de
nal Merino, obispo de
elementos puramente
Jan durante 1523 y 1535
arquitectnicos, consirelacionado con crculos
gue uno de sus mayores
italianos del Quinientos,
aciertos. La concibe
a la ideacin de un nuevo
como un saln de plantemplo.
ta rectangular, donde sus
Hacia 1548 por acuerlados se configuran a
do capitular se desarrollan
base de ajustados y rtlas obras por la cabecera
micos arcos, sostenidos
Fig. 4 Sacrista de la Catedral
tras el parntesis que supor columnas pareadas
puso la concesin de permisos, pues la nueva conque le dan estabilidad vertical, frente a la dincepcin y desarrollo del templo implicaban la demica conjuncin de arcos grandes y pequeos
molicin de parte de la muralla y la torre de
que parecen estar dotados de un sentido musiAlcotn.
cal.
El nuevo bloque compuesto por la Sala CaA la muerte de Vandelvira (1575) slo quepitular, Sacrista, antesacrista, bveda para
daba por cerrar algunas bvedas de la Sacrista y
enterramientos - actual Museo Diocesano, tres
de las capillas del sector SE, tareas que fueron
capillas laterales del sector SE, as como el cruencargadas a Alonso Barba.
cero con su portada sur, concebida a modo de

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

10

La Catedral de Jan
Durante el siglo XVII se produce un nuevo empuje constructivo personalizado en la
figura del obispo Cardenal Moscoso (16171646) finalizndose la cabecera e inicindose
la parte anterior del edificio. Ser Juan de
Aranda Salazar, natural de Castillo de
Locubn, quin con fidelidad al proyecto
renacentista anterior, ejecute las capillas del
testero, de la nave del evangelio, el presbiterio, la nave del crucero, la cpula (fig. 5 ) y la
portada norte en la que los elementos arquitectnicos del ms puro clasicismo columnas
y pilastras corintias, frontones triangulares y
curvos- se conjugan sabiamente para definir
una elegante portada retablo que responde al
principio de teatralidad barroca. La fidelidad
de Aranda al proyecto renacentista es alterado nicamente con el lenguaje manierista de
la decoracin de las bvedas.
A la muerte de Juan de Aranda, Pedro
Portillo cerraba la cpula del crucero y des-

pus de las fiestas solemnes de consagracin

del templo de 1660, continuarn las obras
por parte de un discpulo de Aranda, Eufrasio
Lpez de Rojas que realiza las primeras trazas para la fachada, en la que tambin interviene Bartolom Zumbigo -arquitecto toledano de origen italiano-.
El resultado fue una fachada de gran
monumentalidad donde la disposicin de elementos arquitectnicos y escultricos, la mayora de estos ltimos obra de Pedro Roldn,
subrayen su teatralidad en su acepcin mas
claramente barroca. Gracias a la utilizacin
del orden corintio gigante y a la eliminacin
del entablamento en los intercolumnios, la
verticalidad de la fachada salta a la vista.
Se completa esta fachada a ambos lados
con torres de ntida tradicin renacentista, a
pesar de ser finalizadas por Blas Antonio Delgado a principios del siglo XVIII.

Fig. 5 - Seccin transversal por el crucero de la catedral.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

11

La Catedral de Jan
En el siglo XVIII se terminan los tramos
de, las intervenciones neoclsicas aadieron
intermedios entre la fachada y el crucero semodificaciones en la crestera e incluyeron
gn los planes precomo cuadro de alLmina I. Bvedas badas catedral
cedentes. nicatar, al lienzo de
mente la realizacin
Mariano Salvador
del Coro, Trascoro
Maella La Sagrada
y el cerramiento de
Familia.
bvedas, proporcion la ocasin a
La necesidad de
Jos Gallego, alumequilibrio simtrico
no de Churriguera,
del conjunto y la
a dejar constancia
vulnerabilidad del
del gusto por el bangulo noroeste tras
rroco ms recargael terremoto de
do. El coro se con1755, llevaron a una
vertir en punto
remodelacin urbavulnerable para la crtica, pues rompa la arnstica del entorno y al proyecto y realizacin
mona del conjunto clasicista; su longitud rede un nuevo Sagrario por el arquitecto Vensultaba excesiva en relacin a las dimensiones
tura Rodrguez. De corte neoclsico, inspiradel templo.
do en la arquitectura barroca romana, articulado en dos niveles: superior para iglesia e inLa
reaccin
ferior para cripta.
neoclsica present un
proyecto alternativo firComenz su consmado por Ventura
truccin en 1765 y su
Rodrguez, que no lleg
realizacin fue llevada
a
realizarse.
Lo
a cabo por su sobrino
neoclsico deja huella
Manuel
Martn
en lo decorativo, retaRodrguez. ste levanblos, altar mayor, rgat igualmente la Lonnos, remates de bronce
ja; tiene forma de "U"
y el cierre de todo el pey cierra con una verja
rmetro.
el frente y los laterales de la catedral.
En el trascoro Jos
La Lonja se termiGallego introdujo otra
n a principios del siimportante nota barroglo XIX. De esta maca, aunque el diseo fue
nera qued resuelta la
posteriormente retocaintegracin del condo por Jos de Bada
junto catedralicio con
para introducir los emla ciudad.
butidos de mrmol y el
Fig. II Interior del Sagrario.
geometrismo. Ms tarVentura Rodrguez

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

12

La Catedral de Jan
Tras esta sinttica descripcin de la historia constructiva de la Catedral de Jan, sealaremos como caracterstico su planta de saln y su cabecera plana, hecho diferencial en
relacin a otras catedrales cercanas del mismo corte estilstico (Granada, Guadix y Mlaga).
Las tres naves de que consta estn divididas por pilares cruciformes corintios, ligeros
y sencillos, junto con esbeltos arcos de medio
punto que proporcionan mayor luz que en las
catedrales anteriormente mencionadas.
Tanto el exterior y como el interior de los
muros laterales se encuentran adornados por
una singular galera de balcones que dan a toda
la edificacin, un cierto aire profano. En esta
galera se albergaban a los visitantes ilustres
pero en la actualidad se usa para el Archivo
Diocesano, el catedralicio y la biblioteca.
El empleo sistemtico de bvedas badas
(Lm. I) sugiere, segn el profesor Galera

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

Andreu, una tranquila y majestuosa sucesin

de tramos que se corresponden con el alzado
del muro lateral.
Estas realizaciones definiran el espacio
moderno renacentista del que hemos hablado cuya paternidad corresponde a Andrs de
Vandelvira y en el que destaca la valoracin
de la anchura frente a las dimensiones
longitudinales.
Los distintos avatares por los que pas la
contruccin, impidieron el atesoramiento de
obras artstica y la desaparicin del rico patrimonio renacentista del siglo XVI. Se conserva la sillera del coro, excelente muestra
de arte mobiliar del primer renacimiento.
En el interior predominan los retablos
neoclsicos; la obra pictricas y escultricas
conservadas son representativas del arte
jiennense desde el periodo gtico hasta el periodo actual, aunque de calidad heterognea.

13

La Catedral de Jan
El deterioro y conservacin de la Catedral
El paso del tiempo y determinados agentes destructores fsicos y mecnicos han deteriorado la fbrica catedralicia. Entre ellos el
terremoto de Lisboa que oblig en 1824 y
1890 a establecer las primeras medidas de
conservacin sobre la torre izquierda (torre
del reloj) con la colocacin de un
zunchado de hierro forjado, a la vez que
se haca lo mismo con los pinculos.
Durante el siglo XX, han sido varias
las intervenciones realizadas motivadas
por el estado de deterioro que sufre.
En 1986 se realizaron labores de limpieza de cubiertas. Pero el proyecto de
conservacin ms importante hasta
ahora est dentro del PLAN DE
CATEDRALES ANDALUZAS"
iniciado en 1990 por la
Consejera de Cultura de nuestra comunidad autnoma, que
ha consistido en la realizacin
por el arquitecto D. Pedro
Salmern Escobar de una ficha
diagnstico para detectar los
problemas mas importantes de
la Catedral, y poder posteriormente establecer e iniciar las
intervenciones ms urgentes.

As en 1991 se ha actuado sobre el deterioro de las fbricas ptreas de pinculos (99)

y cornisas (280 m), producido por la accin
del agua (fisuraciones localizadas en anclajes
metlicos que se oxidan por efectos del agua),
y por acciones mecnicas (sobre todo la derivada de los efectos del terremoto de
1755 y por las desestabilizaciones producidas por el viento).
El ltimo proyecto de restauracin
realizado en 1992 ha dado la colocacin de dos zunchados en la torre derecha (Fig. 6), uno sobre la moldura
principal y otro sobre la base de la
cpula de la torre donde se haba producido una fisura en
el plano de la cpula que la
cubre, coronada sta por una
veleta de grandes proporciones. Dicha fisura haba sido
ocasionada por los movimientos de la cpula y los
empujes de la misma sobre
el anillo de apoyo, as como
por la accin de palanca que
ejerce todo el sistema de colocacin y el anclaje de la veleta.

Fig. 6 - Alzado de la torre derecha con los zunchados colocados en la intervencin de 1992.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

14

La Catedral de Jan

Las intervenciones posteriores a Vandelvira

La catedral renacentista

La catedral gtica

ESQUEMA DE LAS FASES CONSTRUCTIVAS DE LA CATEDRAL

- La primitiva catedral se construy en el siglo
XIV sobre una mezquita musulmana en una zona
extrema de la ciudad, adosada a la muralla.
- Las deficiencias constructivas obligaron a demoler la capilla mayor y el crucero, inicindose
una nueva construccin a finales del siglo XV.
- De este periodo subsiste una moldura en gtico flamgero que recorre el muro exterior de la
cabecera.
- Hacia 1548, por acuerdo capitular, empezaron
a desarrollarse las obras y se contrat poco despus a Andrs de Vandelvira quien dise el nuevo templo segn principios renacentistas con lenguaje purista y manierista. Ejecut el bloque compuesto por la Sala Capitular, Sacrista,
Antesacrista, Bveda para enterramientos, Puerta Sur del crucero y tres capillas de la nave lateral derecha.

-Siglo XVII:
Juan de Aranda (1634-1654) realiz con fidelidad
al proyecto de Vandelvira, las capillas de la cabecera, de la
nave del evangelio, el presbiterio, la nave del crucero, la cpula y la portada norte.
Pedro Portillo, a partir de 1654, terminaba el cerramiento de la cpula del crucero.
Eufrasio de Rojas, despus de 1660, realiza las primeras trazas para la fachada, en la que tambin interviene
Bartolom Zumbigo.
-SigloXVIII:
Blas Antonio Delgado finaliz la construccin de las
torres y se terminaron los tramos intermedios entre la fachada y el crucero.
Jos Gallego, discpulo de Churriguera, realiz el
Coro y el trascoro.
Jos de Bada, retoc el diseo del trascoro para introducir los embutidos de mrmol y el geometrismo.
Ventura Rodrguez, proyect con normas neoclsicas
el Sagrario y su realizacin fue llevada a cabo en 1764 por su
sobrino Manuel Martn Rodrguez.
-Siglo XIX:
Manuel Martn Rodrguez termin la Lonja, 1820,
1894: Restauracin de torres y pinculos.
-Siglo XX:
Pedro Salmern en 1992: restauracin de pinculos
y torre derecha.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

Caractersticas

- Unidad, continuidad y equilibrio constructivo.

- Material de construccin: la piedra.
- Fue proyectada en el siglo XVI por Andrs de Vandelvira, situada en la plaza de
Santa Mara es monumento histrico-artstico desde 1931.
- La organizacin general del conjunto
catedralicio queda definida por el templo
en si mismo, la Lonja y dos estructuras gemelas: la Sacrista en el ngulo SE y el Sagrario en el NO.
- Caractersticas formales: planta de saln
y cabecera plana, hecho que le diferencia
de las catedrales de Granada, Guadix y Mlaga, realizadas con el mismo corte
estilstico.
- Consta de tres naves divididas por pilares cruciformes corintios, ligeros y sencillos, junto con esbeltos arcos de medio
punto que: definen un espacio netamente
renacentista en el que resalta la valoracin
del ancho frente a la dimensiones
longitudinales, La cpula del crucero es
semiesfrica y las bvedas son badas y de
medio can.
- Las intervenciones posteriores a
Vandelvira no han interrumpido la unidad
estilstica y la fidelidad al espacio moderno renacentista.
- La tipologa arquitectnica desarrollada
en Jan fue durante tres siglos, arquetipo
para posteriores construcciones en Espaa y latinoamrica.

15

La Catedral de Jan
PLANTA DE LA CATEDRAL DE JAN

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

16

La Catedral de Jan
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL
Los elementos constructivos de la catedral
de Jan aunque con lenguajes y modelos formales distintos tienen una caracterstica comn:
la unidad y la continuidad a lo largo de todo el
periodo constructivo.
TCNICA DE CONSTRUCClN
Utilizacin de la estereotoma. Compuesta
por sillares de distintos tamaos y de diferente
clase de piedra. Esto confiere un carcter homogneo en cuanto a color y aspecto visible a
la catedral.
MODELOS FORMALES
Se utilizan con gran unidad y continuidad
formas gticas, renacentistas, manieristas, barrocas y neoclsicas.
ORNAMENTACIN
En general predominan los elementos constructivos sobre los decorativos. En su interior
predomina la ornamentacin geomtrica plana
de cajeados y encuadramientos excepto la decoracin manierista y barroca de las bvedas.
Grutescos, ovas y profusa decoracin en el coro.
En su fachada principal concentra tambin profusa decoracin folicea y carnosa e integra arquitectura y escultura. En el muro exterior de
la cabecera presenta una cenefa gtica a base
de decoracin vegetal y animales fantsticos de
bulto redondo. El abundante nmero de balcones y pinculos que la coronan completan la
ornamentacin
ELEMENTOS PORTANTES Y DE SOPORTE
Los diferentes muros tanto exterior como
interior.
Como soporte, son caractersticos los pilares cruciformes de orden corintio con doble
entablamento al estilo de Silo en Granada,
ordenes clsicos, corintio y jnico, aunque el
dominante es el corintio.
GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

Arcos: empleo sistemtico del arco de medios puntos y arcos serlianos. Los arcos delimitan espacios rectangulares que se cubren con
bvedas badas con diferente decoracin barroca. La amplitud de los arcos est marcada por
la separacin de pilares y condiciona la ordenacin del muro interior en el sentido de agrupar dos capillas por tramo. Con ellos se subraya la coordinacin de las proporciones y su sentido equilibrado y clsico.
CUBIERTAS Y BVEDAS
En el exterior se utilizan cubiertas a cuatro
aguas longitudinales y transversales a la planta.
En el interior bvedas badas, de can y cpula de media naranja.
1.- ASPECTO EXTERIOR
El volumen limpio del paraleleppedo de la
catedral se inserta en el paisaje urbano como
smbolo mas representativo de la ciudad.
Abierta en su portada principal a la Plaza
de Sta. Mara y rodeada por casero que recuerda su antiguo y primitivo emplazamiento. Su
tendencia a la verticalidad se equilibra con la
horizontalidad de los paramentos, ventanas y
balcones junto con pinculos refuerzan ese carcter equilibrado del conjunto.
Las cubiertas en el exterior lo son a cuatro
aguas y dejan entrever la disposicin de sus tres
naves y capillas. Sobresale la cpula del crucero, cubierta en un tercio de su superficie y las
altas torres de la fachada. (fig. 8).

Fig. 8 - Planta de las cubiertas de la catedral.

17

La Catedral de Jan
Los diferentes alzados exteriores estn organizados en dos cuerpos, de mayor altura los
situados en nivel inferior, recorrido en todo
su permetro por balcones y ventanas excepto
en el bloque de Vandelvira; el cuerpo superior generalmente retranqueado, actuando
como tico con balaustrada en la fachada principal y el Sagrario.
El cuerpo superior se ordena con contrafuertes muy acusados o pilastras, con grandes
ventanales tripartitos de tipo serliano intercalados y se corona con pinculos.
PORTADAS
Portada Meridional (1560-1570) (fig. 9)
Dedicada a la Asuncin, obra de Andrs
de Vandelvira conjunto clasicista de sobria y
equilibrada composicin. Ocupa el espacio de
un gran arco rehundido, estructurada en dos
cuerpos, el primero flanqueada por dobles columnas toscanas sobre podium que dejan entre ellas capillas hornacinas y enmarcan un
arco de medio punto con mnsula en la clave
sobre el que descansa un entablamento con
friso con triglifos y metopas, stas decoradas;
el cuerpo superior sita en el eje central una
alto relieve con la imagen de la Asuncin
enmarcado por dobles columnas jnicas que
dejan
dos
hornacinas,
entre
ellas;

Fig. 9 - Portada Sur

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

entablamento liso y frontn triangular, coronado todo ello por un culo que remarca el eje
de simetra de la portada.
En su estructura y composicin recuerda las
fachadas de Silo y el Salvador de beda.
Portada Norte ( 1641 )
Dedicada a la Inmaculada es obra de Juan
de Aranda. Al igual que la anterior, ocupa un
gran arco rehundido y se estructura en dos cuerpos, a modo de retablo; el primero de ellos por
columnas corintias y transpilastras que
enmarcan un arco de medio punto con mnsula en la clave, sobre el que descansa un
entablamento resaltado con friso de decoracin
manierista de tipo vegetal; sobre la cornisa se
dispone el cuerpo superior cuyo motivo central es una hornacina donde se coloca la
Inmaculada,
enmarcada
por
estipites
manieristas y rematada por un doble frontn
con jarrones y escudos de la catedral y el obispo Moscoso. Sobre podium aparecen las figuras exentas de Salomn y David. Corona la
portada en su eje central un gran culo.
Fachada Principal
Realizada por Eufrasio Lpez de Rojas en
1668, resume la teatralidad barroca, su estructura proporcional y simtrica es sntesis del clasicismo italiano y escurialense cargada de grandiosidad mediante el uso del orden gigante. Est
organizada en dos cuerpos o pisos en donde un
sistema de columnas corintias marcan cinco calles, la central con columnas corintias pareadas
en el vano central, otras dos puertas a los extremos de menor tamao flanqueadas con una
sola columna; entre ambas calles y la central
dos hornacinas con santos. El ritmo seguido es
A B C B A, subrayado por los pedestales tan
altos como las impostas de las portadas.
A la altura de los capiteles se abre en cada
calle un balcn que alcanza la cornisa e interrumpe el entablamento. Este hecho se da por
primera vez en Espaa y recuerda los palacios
italianos.

18

La Catedral de Jan
Sobre la cornisa corre una balaustrada con
nueve pedestales, en los que se han colocado
esculturas de bulto redondo 8 coinciden con el
eje de las columnas y uno con el eje central de
la fachada.
El siguiente cuerpo, tico, ligeramente
retranqueado sobre el plano de fachada, deja
un corredor que se comunica con las torres.
Repite el mismo esquema constructivo que el
primer piso, aqu las columnas se continan en
pilastras y los vanos de los ejes laterales son
adintelados con frontn triangular, en el centro conserva su ventana con arco de medio punto y frontn triangular con una cartela en el tmpano. El resto de la cornisa est recorrida por
un antepecho o balcn con pedestales que siguen la lnea de pilastras y sostienen estilizados
pinculos.
Flanquean a esta fachada dos torres de corte renacentista.
Las torres son los elementos mas clasicistas
de la fachada, divididas en tres cuerpos, quedando exento el cuerpo de campanas, enriquecido con columnas corintias en las esquinas y
el triple vano de medio punto con adornos de
resonancia palladiana y de Hernn Ruiz. Una
balaustrada del mismo corte que la del tico de
la fachada con pinculos rodea a un chapitel
octogonal.

Espacio interior
Delimitado por la integracin en el muro
perimetral de pilares corintios, estos haces de
columnas integradas en el muro marcan tramos
regulares en el que se abren dos capillas
hornacinas por tramo, excepto en la cabecera,
en la parte interior de la fachada, en los accesos a las galeras superiores y en los huecos de
las torres. Cada tramo est enmarcado por dos
pilares corintios de orden gigante, stos dejan
en su interior un volumen dividido en dos pisos, en el primero se sitan las capillas
hornacinas con arcos dobles de medio punto
separadas por una pilastra cajeada central, sobre la clave de los arcos corre un entablamento
drico que se contina en toda la catedral excepto en la cabecera, sobre l se abren uno o
tres balcones jnicos o corintios y sobre ellos
un nuevo entablamento liso que conforma el
segundo cuerpo, en ste coincidiendo con la
lnea de pilares se inicia arcos formeros y en
este espacio curvo se abre un ventanal tripartito
de tipo serliano que tambin es visible en el exterior (fig. 10).
Fig. 10 - Muro interior

2.- INTERIOR
Planta
De saln y cabecera plana. Consta de tres
naves de igual altura y 17 capillas; las naves
estn divididas por pilares cruciformes corintios
ligeros y sencillos junto con esbeltos arcos de
medio punto que proporcionan mayor luz que
en las catedrales de Granada, Guadix y Mlaga. La disposicin de pilares integrados en el
muro cierran el espacio interior de la catedral.
Sobre la nave central se sita el coro a su vez de
planta rectangular.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

19

La Catedral de Jan
Este esquema de muro interior presenta
modificaciones relacionadas con los tipos de
cerramiento y decoracin de balcones y vanos
en el piso superior, debidas al momento histrico de su construccin.
En los tramos de la cabecera, en los
intercolumnios de una sola capilla, accesos al
piso superior y puertas del crucero, no se respeta el esquema tipo del muro debido a las funciones de estas zonas.
Los muros internos de la catedral son de
gran uniformidad representan un elemento de
continuidad desde el punto de vista de sus elementos constructivos.
Presbiterio
Realizado por Pedro Portillo y Eufrasio
Lpez de Rojas en 1657. Circunda el Altar
Mayor y est separado de las naves por gradas
sobre las que se coloca el Altar de mrmol rojo
con embutidos en blanco. Sobre l se coloc
un tabernculo a finales del siglo XVIII, compuesto de dos cuerpos, el primero con seis ngeles que sostienen un pao de bronce sobre
el que se levanta un templete.
Puertas del crucero
El crucero o lugar donde se cruzan las naves, destaca por sus altos relieves Los de la puerta sur, ejecutados en 1564 representan el Nacimiento y la Adoracin de los Magos
Frente a sta, se encuentra la puerta norte
donde se representa la Circuncisin y la Purificacin de la Virgen, obras de Alonso de
Mena realizada posiblemente en 1642.
Capillas
Tres situadas en la cabecera y siete a cada
lado de las naves laterales, todas ellas con
crujas aprovechando el marco exterior y el piso
alto.
Cpula del crucero
En el espacio cuadrado donde se cruzan las
naves, el paso a planta circular se hace a travs

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

de pechinas decoradas con tarjas barrocas que

representan a S. Miguel, Santiago, S. Eufrasio
y Sta. Catalina, realizados por Aranda y el pintor Sebastin Martnez. La elevacin mayor de
la cpula se consigue haciendo descansar esta
sobre un cuerpo cilndrico, tambor, con ocho
ventanas. La cpula dividida en radios delimita
espacios trapezoidales. En la parte superior de
la cpula se sita un cuerpo cilndrico o linterna por el que penetra la luz. En el exterior la
cpula aparece cubierta solo un tercio.
Galeras Altas
El carcter civil de la catedral visible tanto
en el exterior como en el interior se debe a la
serie de balcones que recorren todo el permetro por encima de los arcos de las capillas y que
sirven de dependencias de la propia catedral
(Archivo, Sala investigadores)
3- BLOQUES PARALELOS EN LA CABECERA
Bloque sur renacentista: Sacrista y sala capitular
Corresponde a la etapa de Vandelvira y est
formado ste por panten, antesacrista,
sacrista y sala capitular.
Exterior
Es sencillo y compacto, no se corresponde
con la riqueza arquitectnica del interior.
Vandelvira materializa aqu una solucin tpica
utilizada en las edificaciones de carcter civil
propia de los primeros palacios del
Quattrocento. Estructurado en tres pisos, arranca el primero de un pedestal drico, un
entablamento jnico delimita el segundo, y cornisa corintia el ltimo, ste acta a modo de
tico, estn recorridos por ventanas rectangulares que se alternan con ventanas ciegas con
escudos herldicos. En el tercer piso las ventanas se sustituyen por ojos de buey, que recuerdan la solucin adoptada por Vandelvira en el
palacio Vzquez de Molina en beda.
En esquina con la portada dedicada a la

20

La Catedral de Jan
Asuncin, se rompe este esquema en el segundo piso con una galera en esquina con seis arcos de medio punto que se contina sobre el
arco de acceso de la portada y delimitan el bloque construido por Vandelvira en el exterior.
Interior: Sala Capitular
Realizada en 1556, se accede a travs de la
capilla de Santiago con una portada renacentista
que da paso a una sala cuadrada. En eje con la
portada anterior se abre la propia de la sala
capitular de planta rectangular, sus muros estn sobriamente decorados con pilastras
adosadas que dejan huecos hornacinas. En el
testero frontal se encuentra el retablo de San
Pedro de Osma cubierta por bveda de medio
can. Este espacio recuerda el hacer purista
de Pedro Machuca.
Sacrista
Finalizada en 1577 segn aparece en una
cartela. Es de planta rectangular y paralela al
eje del templo. Se considera la obra maestra de
Vandelvira. Su acceso se hace desde la
antesacrista o por un pasillo desde la sala capitular. La portada de acceso es sobria y elegante
de orden jnico. La distribucin de los soportes arquitectnicos por pares de columnas exentas corintias originan mdulos de distintas proporciones donde se alojan cajoneras, sus muros estn excavados por diecisis arcos que descansan sobre fragmentos de entablamento sostenidos por columnas corintias pareadas. Por
encima de esta arquera corre un cornisamiento remarcado sobre el que el que se duplican
simtricamente los arcos del piso inferior. El
espacio est cubierto por una bveda de can
con decoracin geomtrica.
Sobre los capiteles se sitan unas piezas rectangulares que apoyan un entablamento resaltado que rodean la sala, sobre l apean unos
arcos sobre los que apoyan un nuevo
entablamento que sirve de arranque a la bveda de can con la que se cubre el espacio. Presenta unos lunetos de iguales proporciones.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

Antesacrista
Es un espacio cuadrado de gran originalidad, conectada con la iglesia por el ala derecha
del crucero, distribuye las dependencias de la
Sacrista, panten y escalera a la galera superior, stas ltimas por medio de un vano
serliano, desde el que se accede tambin a travs de uno de sus huecos al piso bajo.
Panten
La escalera por la que se accede finaliza en
un triple arco flanquedado por otro mayor sobre columnas jnicas, desde ste se pasa a un
vestbulo cubierto por bveda bada con lunetos
ciegos. En uno de los lados hay una portada
con arco de medio punto sobre columnas
jnicas adosadas, sobre ellas un tmpano rehundido con arco menor sobre pilastras. A ambos
lados figuras alegricas. Sobre la clave del arco
ngeles tenantes sostienen el escudo del obispo
Tavera (1555-1560).
Bloque norte neoclsico: El sagrario
La parroquia del Sagrario se sita en el ngulo noroeste de la catedral. Diseado por Ventura Rodrguez e iniciadas las obras en 1764.
Es de estilo neoclsico.
De planta ovoidal inscrita en un volumen
rectangular. Bajo el piso de la iglesia se encuentra una cripta con acceso desde el exterior.
Exterior
La fachada principal est compuesta por una
sobria portada, enmarcada por dos columnas
gigantes corintias; vano adintelado con el tema
del laurel en el dintel coronndose con un frontn curvo y sobre l una ventana.
La fachada oriental estructurada en dos pisos, el bajo da acceso a la cripta a travs de un
arco de medio punto y el superior formado por
dos pares de pilastras corintias que flanquean
dos vanos adintelados y frontn triangular. Las
pilastras corintias se repiten rtmicamente en
todo el muro septentrional.

21

La Catedral de Jan
Todo el conjunto est rematado por una balaustrada que recorre los muros exteriores del
Sagrario y una serie de escultura de bulto redondo que sintetizan un rico programa iconogrfico.
Interior
El espacio interior est diseado creando ritmos a base de pares de columnas que dejan libre tres tramos de muro. El ms ancho corresponde a los dos centros laterales, habilitado para
altares; los dos intermedios corresponderan al
presbiterio y sotocoro y los ms estrechos se
abren en exedra. Sobre este espacio en la planta superior se sita la tribuna. El entablamento
sostiene una magnfica bveda elptica con linterna, decorada con casetones hexagonales de

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

reminiscencias romanas (Bernini) y ocho culos

en su base flanqueados por parejas de ngeles.
Parte de la decoracin interior se completa
con pinturas de diversos artistas como la "Asuncin de la Virgen" de Salvador Maella (17391819).
Sobre la cornisa corre una balaustrada con
nueve pedestales, en los que se han colocado
esculturas de bulto redondo 8 coinciden con el
eje de las columnas y uno con el eje central de
la fachada.
El siguiente cuerpo, tico, ligeramente
retranqueado sobre el plano de fachada, deja
un corredor que se comunica con las torres.
Repite el mismo esquema constructivo que el
primer

22

La Catedral de Jan

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

23

La Catedral de Jan
LOS BIENES MUEBLES EN LA CATEDRAL Y
EN EL MUSEO DIOCESANO
Desde el s. XVI hasta la actualidad, la pintura y escultura en la catedral, se nos presenta
como un ramillete de obras de calidad diversa
y en el que prevalece la esttica neoclsica.
El predominio neoclsico se debe:
1 - A la desaparicin de la primitiva catedral y con ella un importante conjunto de piezas de la primera mitad del S. XVI.
2.- A que la mayora de las capillas no se
cerraron hasta la segunda mitad del s. XVIII.
La plstica renacentista en la catedral
De la fase renacentista destaca el retablo de
pintura de San Pedro de Osma (Lm. III), construido en el altar del testero de la Sala Capitular a la que se accede a travs de la capilla de
Santiago o por un pasadizo desde la Sacrista.
El retablo fue encargado en 1546 a Pedro
Machuca, artista toledano, formado en Italia y
afincado en Granada desde 1518 para redefinir

simblicamente la Alhambra. La estructura de

madera del retablo se reduce al mnimo para
desarrollar en pintura sobre tabla el conjunto
iconogrfico de clara influencia italiana: San
Pedro de Osma, la virgen de la Piedad, S. Pedro, S. Pablo, S. Jos sujetando una azuela de
carpintera y S. Juan Evangelista. Un adorno
circular con la Vernica enseando el Santo
Rostro, remata la composicin. Los tres tableros de la parte inferior muestran a los padres
de la Iglesia (S. Ambrosio, S. Gregorio Magno,
S. Jernimo, y S. Agustn) en actitudes diversas
y en los tableros del banco se muestran figuras
realizadas con la tcnica de la estofa. La utilizacin de esta tcnica junto con el italianismo de
toda la composicin hace a Gmez-Moreno
pensar que tal vez el autor de este retablo sea
ms bien Luis Machuca, hijo de Pedro Machuca, ya que en estas fechas ha regresado de Italia
hecho un experto en el arte de la estofa.

Lmina II. Retablo de San Pedro de Osma. Sala

Capitular de la Catedral de Jan
GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

24

La Catedral de Jan
De finales del s. XVI son un conjunto de
tablas renacentistas de la capilla de San Jos,
procedentes de un retablo reconstruido que
representan a San Juan Bautista, San Jos, San
Francisco, Santa Catalina, San Agustn y San
Cristbal.
En el Museo Diocesano se encuentra un San
Lorenzo de finales de siglo XVI, escultura de
madera policromada que recoge, con la movilidad ondulatoria propia del manierismo, el
martirio de este Santo que se revuelve
asimtrica sobre la parrilla en donde es martirizado.
En el Museo Diocesano existe tambin
un conjunto de objetos litrgicos de
gran valor artstico y que la Iglesia
precisaba para el culto.
Del periodo renacentista
destacan el tenebrario y
un hachero realizados en

forja a principios del siglo XVI por el Maestro

Bartolom, un pequeo retablo con el tema de
la Crucifixin, una cruz procesional de finales
del siglo XVI y el pequeo grupo escultrico
del Descendimiento realizado en alabastro con
diseo muy manierista.
El tenebrario (Fig. 11) es una pieza toda
ella finamente repujada en hierro con elementos gticos y clsicos. Consta de un disco y un
pie. El disco recoge en relieve, escenas de la
Pasin y sobre l se articulan quince palmatorias
o soportes para las velas de los Oficios de Tinieblas.
El hachero o candelero para sostener
el cirio pascual es tambin de hierro
repujado. Tiene forma cilndrica y
est decorado con motivos
platerescos.

Fig. 11. Tenebrario.

Maestro Bartolom.
Primer cuarto del
siglo XVI. Museo de
la catedral

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

25

La Catedral de Jan
LA PLSTICA BARROCA
La esttica barroca se ve fielmente representada en la catedral, con pinturas de
Sebastin Martnez y de Valds Leal y con
esculturas de Jos de Mora y Pedro Roldn.
El Martirio de San Sebastin (1662) de la
Catedral, por su composicin y valores barrocos a lo italiano, es uno de los cuadros ms
importantes del jiennense Sebastin Martnez
(1599-1667) del que Palomino nos cuenta que
a la muerte de Velzquez, Felipe IV lo hizo su
pintor; digno contemporneo de Antonio del
Castillo (Crdoba 1616). Del mismo autor
es la pintura del frontal que cierra la caja
donde se guarda la reliquia del Santo Rostro, y que muestra a
dos ngeles sosteniendo el pao impreso
con la Santa Faz.
En el Museo de la
catedral se encuentran
dos cuadros ms de
Sebastin Martnez: La
Virgen de la Esperanza
y el Crucificado.
El primero, inspirado en el dinamismo
barroco del cuadro de
San Sebastin, recoge
el triunfo de Mara sobre el pecado representado aqu por las retorcidas figuras de Adn
y Eva encadenados por
el demonio -smbolo
del mal-. En el Crucificado, la figura de
Cristo que pende sin
gotas de sangre ni de

pasin, expresa en dramtico movimiento el

triunfo de la Cruz envuelto en suaves luces
de atardecer.
El cuadro ms interesante de los que se
encuentran en la catedral es, quizs, el que
representa a San Fernando (Lm. IV) actualmente en el Museo diocesano -como santoapoteosis vestido a la moda de finales del s.
XVII mirando al cielo acompaado de
angelotes portadores de atributos y smbolos
que subrayan su carcter triunfal y celeste en
un remolino de nubes; con su espada en la
mano derecha, simboliza la autoridad y
la administracin de
la justicia; en la
mano izquierda globo, smbolo de la soberana sobre el
mundo y atributo de
la verdad y de la
fama; bajo sus pies
smbolos paganos
vencidos -turbante y
ropa mora- y como
fondo, paisaje alusivo a Jan. El cuadro,
desde el punto de
vista compositivo
parte del modelo establecido
por
Herrera el Viejo en
la Apoteosis de San
Hermenegildo y es
atribuido a Valds
Leal (l622), pintor
perteneciente a la
tercera generacin
de pintores del Siglo
de Oro.

Lm. IV - San Fernando. Valds Leal (1662).

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

26

La Catedral de Jan

Lm. VI. (arriba) - Relieve de la Asuncin de la Fachada

principal. Pedro Roldn.
Lm V. (Izquierda) - Virgen de las Angustias. Jos de Mora.
En la actualidad, los angelotes han sido
separados del conjunto.

Jos de Mora (Baza, 1642) es el autor de la

Virgen de las Angustias, (lm. V) imagen que
proceda de un convento de carmelitas. La talla de marcado acento dramtico y atormentado representa el grupo escultrico de la Virgen
sentada esttica, serena y recogida, mirada baja,
manos cruzadas sobre el pecho y sosteniendo
sobres sus piernas el cuerpo muerto de Cristohombre, corpulento, inmvil, inerte y sin respiracin. Los angelotes llorando y con smbolos de la pasin -martillo y tenazas- acentan el
dramatismo del conjunto. Lo pictrico y lo
escultrico se funden y complementan con los
postizos -pestaas, ojos de cristal y lgrimas
tambin de cristal - para acentuar los valores
plsticos y expresivos de todo un lenguaje de
color y de formas dirigido a los sentidos.
En la fachada principal de la catedral aparecen figuras exentas y relieves.
Las figuras exentas representan a los padres
de la Iglesia, a los evangelistas, a Fernando III
el Santo y a San Pedro y San Pablo.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

Los relieves representan a Santa Catalina,

San Miguel, La Asuncin de la Virgen (Lm.
VI) y el Santo Rostro.
En este amplio repertorio iconogrfico de
gran efecto barroco por su movilidad, se mezclan temas que simbolizan el carcter universal
de la Iglesia con representaciones de las devociones locales, esculpido todo -salvo el relieve
de Santa Catalina que es de Lucas Gonzlezpor Pedro Roldn (Antequera 1624). En los
relieves de la Asuncin y San Miguel intervino
tambin su sobrino Julin Roldn.
Toda la iconografa de la fachada es una
puesta en escena en donde figuras y relieves se
articulan de manera clara y didctica para tratar de potenciar la idea globalizadora del espacio y conseguir que de recorrido visual del espectador se centre en la fachada antes de pasar
al interior.
As rematando los ejes de las columnas se
encuentran los padres de la Iglesia y los evangelistas; en ese mismo plano, pero sobre el eje

27

La Catedral de Jan
de simetra aparece el conquistador de la ciudad de Jan: San Fernando; sobre las puertas,
los relieves de San Miguel, la Asuncin de la
Virgen y Santa Catalina; entre estos relieves
estn las figuras de San Pedro y San Pablo, y
sobre el balcn central, el relieve del Santo
Rostro potenciando el carcter de santuario de
la catedral.
Pedro Roldn se manifiesta aqu fiel a la plstica barroca que utiliza el relieve para repre-

La Plstica Neoclsica
Al cerrarse las capillas entre finales del siglo XVII y mediados del XVIII, se procedi a
la elaboracin y colocacin de los retablos y
altares segn normas neoclsicas. Entre ellos
destacamos: El retablo mayor, el de San
Eufrasio, el de San Fernando y el de Santiago.

Lmina VII. - Detalle del retablo de San Eufrasio.

Gregorio Manuel Lpez (1780-1793). El autor de
este altorelieve es Juan Adn Merln (1741-1816)
en el que reduce al mnimo el dinamismo y somete
la policroma a la talla en busca de la armona,
claridad y simplicidad clsica.
GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

sentar las historias y el bulto redondo para las

imgenes. Todas ellas con carga simblica y acusado barroquismo sobre todo en los relieves situados sobre las puertas del interior: Jess entre los doctores y la huida a Egipto.
Dentro de la plstica barroca destaca en el
Museo Diocesano un Crucifijo italiano de bronce sobre cruz de madera de bano y relicario
en los pies con cinco miniaturas de bronce.

El primero que debi de realizarse fue el

retablo mayor y en l se realizaron las tallas y
relieves que en su momento hicieron Sebastin
Martnez y Francisco Sols. Est compuesto por
un cuerpo de dos pisos con cuatro amplias entre calles, tres calles y tico coronado por frontn triangular. Los rdenes toscano, jnico y

Fig. 12 - Retablo de Santiago

28

La Catedral de Jan
Lm. VIII - Sagrada Familia o Virgen de las Tijeras.
Salvador Maella (1739-1819)

corintio se superponen
en altura.
El retablo de San
Eufrasio (Lm. VII) fue
diseado en 1788 por el
maestro de la catedral
Gregorio Manuel Lpez
y el escultor Juan Adn
segn normas de la Academia. Consta de banco
liso, cuerpo de un piso
con tres calles y tico
con una sola calle; la
calle central ms adelantada, se encuentra coronada por un frontn
triangular y en ella aparece el altorrelieve del
que fue obispo de Jan
y estuviera en Andjar,
San Eufrasio. Es una representacin apotesica,
alzada sobre la ligereza
de la atmsfera, y realizada
en
madera
policromada en donde la preocupacin por las
lneas supera a la preocupacin por el refinado cromatismo. Se encuentra acompaado en
las calles laterales por las figuras exentas de
San Julin de Cuenca y San Agustn en madera
imitando a mrmol blanco.
El tico se encuentra retrotrado con respecto al resto de la composicin y alberga bajo
su arco de medio punto a San Antoln; sobre
la calle lateral izquierda se sita la escultura
alegrica de la Eucarista y sobre la calle lateral derecha, la alegora de la Religin. Ambas
esculturas estn realizadas en madera imitando a mrmol blanco.
En 1790 Gregorio Manuel Lpez comenz
la construccin del retablo de San Fernando en
madera de pino de Segura de la Sierra. En su
ejecucin, el maestro de la Catedral sigui los

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

preceptos de la Academia y aunque guarda

gran similitud con el de
San Eufrasio, introdujo
alguna
variante:
retrotrae la calle central,
le quita el arco de medio punto y el frontn
triangular de coronacin.
De esta manera, la
calle central es en realidad un rectngulo que
se adapta perfectamente para cobijar al cuadro
de Valds Leal. El retablo de Santiago (Fig. 12)
fue diseado y realizado tambin por G. Manuel Lpez. Desde el
punto
de
vista
compositivo sigue el
mismo esquema que el
retablo de San Fernando, pero la iconografa
es, lgicamente diferente. Las esculturas representan a Santo Toms de Villanueva y San
Ambrosio. El tema clave es la pintura de Santiago Matamoros del pintor cataln Francisco Agustn Granada (1753-1800), discpulo
de Mengs en Roma y director de la Escuela
cordobesa por encargo del obispo Caballero.
En el tico se representa a la Virgen del Pilar.
El tema central del trascoro es la Sagrada
Familia de Mariano Salvador Maella (17391819) (Lm. VIII) que fue pintor de cmara
y director de pintura de la Academia. Es, igualmente autor de la Asuncin de la Virgen del
altar mayor del Sagrario.

29

La Catedral de Jan
En la Sagrada Familia, el pintor de origen
valenciano y perteneciente al grupo de discpulos de Mengs, consigue, a travs de la luz
fra y cortante, dar solemnidad a una escena
ntima y tierna de la infancia de Jess. Este
cuadro goza de un gran fervor popular entre
los jiennenses que se acercan, generacin tras
generacin, en busca de las tijeras que permanecen parcialmeme tapadas en la cesta de
la costura de la Virgen, para acto seguido formular un deseo. De ah que popularmente,
este cuadro, sea mas conocido como la Virgen de las Tijeras.

La plstica en los siglos XIX y XX

A comienzos del siglo XIX se termin la decoracin de las capillas -la del Cristo del Refugio, la del Nio Jess y la de la Virgen de las
Angustias- entre otras con una serie de retablos
de traza neoclsica diseados, al igual que la
reja de la Lonja, por Manuel Martn Rodrguez
y ejecutados por Gregorio Manuel Lpez, maestro mayor de la catedral.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

El tabernculo o sagrario donde se guarda al Santsimo Sacramento, se encuentra situado sobre una plataforma del Presbiterio y
fue realizado a finales del siglo XVIII por
Pedro Arnal, con esculturas de Juan Adn y
Alfonso Giraldo.
En el Museo Diocesano destaca el relicario de Santa Cecilia que al parecer fue encargado por el obispo Rubn de Ceballos (17801795). Est formado por una caja prismtica
de madera de bano con incrustaciones de
bronce y que cuando se abre es en realidad
un diminuto retablo neoclsico de un solo
piso, tres calles y un tico coronado por un
frontn partido.

Del siglo actual es del Crucificado de la capilla del Cristo de la Buena Muerte de Jacinto
Higueras Fuentes (Santisteban del Puerto 18871954), exquisita talla cargada de misticismo y
originalidad en la que se puede apreciar la sntesis de la mejor tradicin imaginera espaola.

30

La Catedral de Jan
La sillera del coro de la Catedral
Situada en el interior del coro, no se termin hasta mediados del siglo XVIII, aunque las primeras sillas fueron talladas en el
siglo XVI por Gutirrez Gierero, Juan Lpez
de Velasco y Jernimo Quijano. Realizadas
en madera de nogal, serva para dar asiento
tanto al cabildo catedralicio como a las autoridades municipales.
La anatoma, el movimiento y los elementos decorativos definen el estilo plateresco de
los relieves, si bien, la adaptacin de las figuras al espacio junto con la falta de perspectiva y el refinamiento de las composiciones son
algo propio del gtico.
En toda la sillera del coro se distinguen
tres partes: sillera baja, alta y crestera.
La sillera baja de la zona reservada al cabildo (fig. 13) est compuesta por cincuenta
asientos o sitiales con sus respectivas misericordias que son los elementos semicirculares
situados en la parte inferior de los asientos y
que servan de apoyo cuando los actos
litrgicos eran largos. En los respaldos
se representan escenas que narran
vidas de santos y mrtires, y se
encuentran separadas por pequeas pilastras con motivos vegetales. Todos llevan un atributo personal relacionado con un hecho
de su vida, por el cual los reconocemos: San Lorenzo tiene una
parrilla por ser sta el instrumento utilizado para su martirio, San
Esteban aparece en el momento
de ser apedreado, San Bernardo
se representa, como dicen Las Escrituras, en el momento de recibir la leche del pecho de la virgen, a Santa Catalina con la rueda dentada por ser martirizada en
una rueda...

En la sillera alta del cabildo se distinguen

dos partes: los sitiales propiamente dichos y
la coronacin.
Los relieves de estos sitiales, repartidos en
69 tablas, representan escenas del Nuevo Testamento. Abarcan desde los Desposorios de
la Virgen y San Jos hasta la Ascensin de
Jess y Venida del Espritu Santo. Rematando cada una de estas tablas hay una media
concha o venera con las figuras de los profetas en el centro. Las escenas se encuentran
divididas con columnas decoradas de motivos vegetales.
Los sitiales se encuentran coronados por
una serie de tablas con relieves del Antiguo
Testamento.
En el siglo XVIII se termin la ejecucin
de la crestera que es el remate calado que
corona a toda la sillera y en cuyo centro se
sita el escudo de armas del obispo don Andrs Cabrejas y Molina (1738-1746).
Los asientos reservados al poder civil, diseados por Jernimo Quijano en
1527, estn situados junto a la reja
que separa el coro del presbiterio. Esta zona, en cuanto a la
forma, es distinta de la reservada al cabildo, ya no son sitiales
individuales sino que es un banco corrido e incluso la temtica
es diferente: As, en la parte baja
las escenas representadas son
santos relacionados con la vida
civil como San Pablo, Santiago,
San Fernando, San Martn, entre otros. En la sillera alta aparece la vida de la Virgen y en la
coronacin de esta parte alta,
aparecen escenas del Gnesis o
la Creacin.

Fig. 13 - Escudo de la catedral

en el respaldo de uno de los
asientos del coro (s. XVI)
GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

31

La Catedral de Jan
V.- ANEXO DOCUMENTAL
La Cantera en la Construccin del Renacimiento Andaluz
La construccin del Renacimiento espaol
Desde un enfoque puramente constructivo, una de las cualidades ms sobresalientes de nuestro
Renacimiento se fundamenta en el hecho de que la mayor parte de la actividad edificadora que
se lleva acabo durante este periodo se ejecuta usando la piedra como materia de construccin.
...Italia va a desarrollar con carcter preeminente la tcnica de la albailera, en nuestro pas
la cantera es el oficio que tendr a su cargo la mayor parte de la actividad edificatoria durante
el siglo XVI... en la Andaluca del Renacimiento la edificacin en piedra estaba revestida de
connotaciones religiosas y polticas de extraordinario inters...
Los Tratados
...en el mbito arquitectnico, el Renacimiento implica un cambio estilstico radical. La
construccin del nuevo repertorio formal, a travs de una tcnica medieval como es la cantera,
signific un gran esfuerzo investigador por parte de los tcnicos y arquitectos renacentistas, al
tener que adaptar sus conocimientos provenientes de la cantera medieval, para poder dar solucin a los nuevos modelos formales que van llegando de Italia. Este proceso de reaprendizaje ir
permitiendo paulatinamente la sustitucin definitiva de las ojivas; medievales por una volumetra
de cilindros y esferas, basadas en el arco de medio punto.
Como resultado de este esfuerzo investigador por adaptar una tecnologa medieval a los
modelos clsicos, nuestro pas presenta una caracterstica de indudable inters y es el hecho de
contar con la ms amplia bibliografa sobre cantera que ningn otro pas europeo pueda ofrecer durante este periodo... Tal es el caso del arquitecto jiennense Alonso de Vandelvira, autor
del ms completo tratado de cantera renacentista que se conserva en Europa...
La cualidad dimensional
...si tuviramos que definir una cualidad que delimite ambas tareas (albailera y estereotoma)
habra que buscarla en las relaciones unitarias de la pieza a emplear: el ladrillo y la dovela.
En albailera, el ladrillo es una pieza relativamente pequea respecto a la superficie abovedada que se pretende ejecutar... puede considerarse como un elemento indiferenciado, y como
consecuencia de lo cual todos los ladrillos podrn ser iguales; la simple yuxtaposicin de unos
sobre otros unidos mediante un mortero, permitir acometer la construccin de cualquier superficie geomtrica... en cantera el proceso es radicalmente distinto, la dovela tiene un tamao notablemente mayor respecto a la superficie a construirlo que obliga a una exacta definicin
de dimensiones de la misma para que, una vez tallada la piedra podamos tener la seguridad de
que se va a producir un acoplamiento perfecto entre dovelas...
La Geometra
...mediante diversas operaciones geomtricas, el maestro cantero del renacimiento necesita
calcular las dimensiones de las caras de cada dovela para proceder a la talla de la misma...
podra afirmarse que si en territorio andaluz jug un papel preeminente, es tambin donde se
produjo la cristalizacin de la ciencia que hoy da conocemos como Geometra Descriptiva, en
sus facetas ms vinculadas al sistema didrico de proyeccin...
GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

32

La Catedral de Jan
La Traza de Cantera
As pues cabe imaginarse la obra renacentista de cantera acompaada de gigantescos dibujos
ejecutados en el suelo o paredes del propio edificio en construccin, de los cuales se iran
obteniendo los diversos patrones a tamao natural que permitiran tallar las dovelas capaces de
cerrar las bvedas con exactitud... tambin en cantera los patrones permiten una notable
racionalizacin del trabajo...
El Utillaje
...hasta nosotros han llegado una buena cantidad de instrumentos de corte de piedras...
cinceles, sierras, martillos y picos de desbaste etc... baibeles (fig. 14) y saltarreglas (fig. 15). El
baibel (fig.14) tiene su articulacin siempre fija y sirve para tallar..., la saltaregla suele tener su
ngulo articulado, lo cual la convierte en una transportadora de ngulos cuya misin est ligada
al corte de las testas de las dovelas...

Fig. 15 Saltarregla
Fig. 14 Baibel

Las bvedas badas

Al tratar de cubrir un espacio de planta cuadrada,
el renacimiento gener dos tipos de bvedas; la bveda por aristas y la bveda bada... Las bvedas
badas (en vuelta redonda, en hiladas formando cuadrados (fig. 16), en Hiladas formando rombos) generaron en Andaluca elegantsimos espacios abovedados; baste recordar la Catedral de Jan...
...Los tres tipos de bvedas (...) constituyen una
extraordinaria base para desarrollar sobre ella el espritu decorativo, presente en toda la arquitectura
andaluza, ya que permitir dentro de una unidad formal, ir combinando los tres tipos de bvedas badas
alrededor de la cpula central. Tal es el caso de la
catedral de Jan, que, aunque terminada en el S.
XVIII, est impregnada del tratado renacentista de
Vandelvira.

Fig. 16 Bveda Bada en hiladas formando

cuadrados en la catedral de Jan.

La cantera en la construccin del renacimiento andaluz. JOS CARLOS PALACIOS. Consejera de Cultura
y Medio Ambiente, 1992.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

33

La Catedral de Jan
PROBLEMAS DE DETERIORO EN LOS PINCULOS DE LA
CATEDRAL Y SU RESTAURACIN
La esbeltez de los pinculos y su exposicin a los agentes degradantes hace ms acentuados los
problemas en estos elementos. En sucesivas restauraciones (1824,1890) se crearon unas frulas de
hierro que intentaban unir los fragmentos o zunchar las piezas que presentaban las prdidas de
material. El resultado ha sido negativo por el mal comportamiento del hierro cuya oxidacin crea
tensiones importantes en la piedra hasta el punto de pasar rpidamente de agente restaurador a
destructor. Creemos que este problema se produce por tres motivos fundamentales: La oxidacin
del material, el tamao excesivo del anclaje que implica la presencia de una masa extraa considerable y su desajuste respecto a la perforacin practicada, que se rellenaba con plomo en el mejor de
los casos, producindose oquedades y canales de penetracin del agua. Actualmente y de acuerdo
con las recomendaciones internacionales en la restauracin de monumentos se emplea acero inoxidable en forma de varillas roscadas embebidas en resina. Sigue siendo un cuerpo extrao a la piedra
pero mejoran sus propiedades por ausencia de oxidacin, menor tamao y mejor adherencia al
soporte... La prioridad establecida en este proyecto para la restauracin de los pinculos, no se
debe tan solo al peligro que suponen por cadas de material hacia la va pblica sino tambin a su
contribucin esencial a la escala del Monumento, estableciendo un volumen de referencia aadido
a la edificacin cerrada.
(Pedro Salmern Escobar, 1 Intervencin Ordinaria. Conjunto Catedral de Jan.
Parte I. Memoria General)

TRABAJOS DE RESTAURACIN
Desmontaje
Los daos de los pinculos con fracturas mltiples han determinado la necesidad de desmontarlos completamente desde el basamento octogonal hacia arriba, ya que las reparaciones in situ eran
complicadas y no era posible garantizar su efectividad...
Fijacin de piezas
Las diferentes piezas en las que se ha roto el pinculo y el basamento se limpian con cepillo y se
unen con una resina de polister. Para fijar la unin se perfora la pieza de forma que el taladro
atraviese las partes a unir, se cuela tambin una resina de polister y se introduce un vstago roscado
de acero inoxidable de 6 a 12 mm de dimetros. Estos cosidos mltiples restituyen la apariencia y la
funcin de los diferentes bloques de piedra, cuyas juntas de construccin se respetan para evitar
interacciones imprevistas entre los mismos.
Las caras de contacto del pinculo con su basamento, se preparan con una corona de armado a
base de un redondo de acero inoxidable de 2 mm, embutido en la superficie de ambas caras para
transmitir mejor los esfuerzos que puedan producirse en la articulacin.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

34

La Catedral de Jan
Armado del pinculo
Una vez reconstruido el pedestal se colocan los mismos vstagos de armado originales, si el
estado de conservacin es bueno, y en la misma posicin que tena originalmente. El vstago central
si se ha cortado en el desmontaje se une de nuevo mediante soldadura mltiple, auxiliada por una
funda de acero inoxidable y este casquillo se suelda al vstago en los dos extremos...
Para facilitar el movimiento del pinculo, amortiguando al mismo tiempo su accin sobre las
caras de contacto se ha decidido la formacin de una rtula entre el cuerpo del pinculo y la basa...
es decir, hemos devuelto a esta pieza ornamental su tendencia a la oscilacin que ha roto hasta ahora
cualquier fijacin que tratar de impedirla. Est claro que una masa de esas proporciones apoyada
en un cuello estrecho que proporciona una gran esbeltez visual no es posible fijarla de un modo
rgido, slo cabra una medida de seguridad total retirar el pinculo de la coronacin del edificio y
sto es impensable porque la fisonoma de la Catedral cambiara por completo....
Para facilitar ese movimiento, sin que se amplifique y cause efectos destructivos de otro signo, es
necesario colocar un material que amortige la oscilacin y disipe la energa acumulada en los
desplazamientos horizontales. Para esta funcin hemos utilizado el neopreno... Es fundamental que
el pinculo se apoye completamente en el neopreno, que descanse en l gracias a su elevado peso
propio..
Zunchado del pinculo
Los zunchos colocados anteriormente (1824, 1890)... han trabajado correctamente cuando no
se han clavado en la masa de piedra o no han sufrido tirones de otros anclajes solapados con ellos.
En estos casos de buen comportamiento los hemos limpiado y mantenido en su lugar...
...no ha sido necesario el tratamiento de la piedra de los pinculos... salvo algn fenmeno
puntual de arenizacin que ha sido consolidado con resina acrlica. Tampoco hemos tenido que
aplicar ptinas ya que supeficialmente los cambios operados en estos elementos ornamentales han
sido mnimos ...
Esperamos que los resultados puedan conocerse en un futuro prximo comprobando su efectividad (...) para evitar problemas que se agudizan por el paso del tiempo hemos propuesto revisar y
completar la intervencin de emergencia antes de los diez aos. Los primeros registros o anlisis de
la intervencin realizada deben practicarse desde la cubierta a las distancias que permita cada caso y
antes del ao 1995.

Pedro Salmern Escobar. Intervencin en los pinculos de la catedral de Jan

Cuadernos de Arte Universidad de Granada, XXIII. Granada 1992.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

35

La Catedral de Jan
ARQUITECTOS DE LA CATEDRAL
Andrs de Vandelvira (Alcaraz 1505, Jan 1575)
Vandelvira pertenece al grupo de maestros de cantera activos en el segundo y tercer cuarto
del siglo XVI como Silo y Machuca en Granada; Gainza y Hernn Ruiz en Sevilla; Alonso de
Covarrubias y Bartolom de Bustamante en Toledo, que aprovechando la prosperidad econmica y el mecenazgo en la promocin de obras de arte de una aristocracia civil y eclesistica
culta, llenaron con sus obras, de excepcional calidad, las pginas ms sobresalientes del renacimiento andaluz.
Su formacin la realiz con el maestro de cantera, Francisco de Luna. Comienza su vida
artstica en 1523, el ambiente constructivo de su ciudad natal y las enseanzas de Francisco de
Luna conocedor de los tratados y teoras del renacimiento fueron enriquecedoras.
Se establece en los aos 30 en pleno florecimiento del plateresco en Andaluca, en concreto
en Villacarrillo, posteriormente en beda donde trabaja los encargos de Francisco de los Cobos,
secretario del emperador Carlos V, dejando una extensa obra por toda la Loma. Influenciado
por Silo y Machuca; directamente a travs de la ejecucin del proyecto de Silo para El Salvador de beda, adquiere el concepto arquitectnico clasicista y la grandiosidad de los rdenes de
la antigedad. El contacto con Esteban Jamete que realiza la ornamentacin escultrica de la
fachada del Salvador, influencian a Vandelvira en el uso de la figura humana en su arquitectura
-caritides y atlentes-. Machuca le va a aportar la sobriedad de lneas, de proporciones y de
ritmo, es decir, la utilizacin de elementos puramente arquitectnicos, lo que puede verse claramente en las obras de la Catedral de Jan (especialmente en la Sala Capitular). En 1566 se
establece en Jaen obligado por las obras de la Catedral, aunque no deja de realizar viajes para
supervisar las obras pendientes repartidas por toda la provincia.
Su evolucin artstica se realiza sin retrocesos, va asumiendo las distintas aportaciones
reelaborndolas; por otro lado, es un gran creador de estructuras. Su obra es numerosa y
tipolgicamente muy variada y de una gran calidad.
Vandelvira en la Catedral deja constancia del conocimiento profundo que posee sobre el arte
de la estereotoma y la interpretacin original que hace de un clsico como Vitrubio en la Sala
Capitular, creando una obra maestra de la arquitectura manierista. Esta genialidad tambin est
presente en la antesacrista y especialmente en la cripta o panten.
Su influencia posterior ser decisiva en toda la provincia.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

36

La Catedral de Jan
Juan de Aranda (Castillo de Locubn 1600-1605, Jan 1654))
Pertenece a una familia de canteros. En 1623 se traslada a Crdoba donde trabaja en retablo
del Altar Mayor de la catedral cordobesa que influy en su concepcin arquitectnica manierista y asimil el concepto de Jerarquizacin visualizada del Barroco que posteriormente utilizar en sus proyectos de portadas. Es recomendado en 1631 por el Cabildo de Crdoba para
trabajar en la Catedral de Granada, y en 1635 es contratado por la Catedral de Jan para
continuar las obras de la catedral, donde trabaj hasta su muerte. Durante este tiempo realiz
numerosas obras en toda la Dicesis, y en otras ciudades como Crdoba, Toledo, Ciudad Real
y Cuenca.
En su estilo predomina la estructura arquitectnica sobre la escultrica lo que se aprecia en
los elementos usados: marcos acodados a estilo de oreja, guirnaldas, enjutas y, sobre todo, el
doble Frontn curvo y triangular.
Tras su muerte deja una escuela de arquitectos

Eufrasio Lpez de Rojas (Jan 1628-1684)

Pertenece como el anterior a una familia de canteros. Fue discpulo de Aranda, trabaj en
Baeza, Cabra de Santo Cristo y Linares. Fue maestro mayor de la Catedral de Granada pero
pronto vuelve a Jan donde prosigue las obras de la Catedral, a la vez que es nombrado Maestro
Mayor en 1667. Su actividad no se limit a las obras de la catedral, trabaj en Baeza, Cabra de
Sto. Cristo, Linares, Mancha Real y Arjona. Tambin lo hizo en Sevilla. En la ciudad construy
la fachada de San Bartolom y el Convento de Carmelitas Descalzas.
Su obra ms importante es la fachada de la Catedral de Jan, sigue el esquema clsico de
Vandelvira, mantiene el volumen de las torres y las tres puertas de acceso que sealan otras
tantas naves de diferentes dimensiones segun central o laterales (se trata de un reflejo de la
disposicin interior). En esta fachada actualiza el clasicismo manteniendo una estructura proporcional y simtrica, digna de cualquier tratado de arquitectura. Da una solucin tpicamente
hispana de fachada-retablo en la arquitectura de la poca.
Con esta fachada Eufrasio Lpez de Rojas se presenta como un gran innovador del barroco
en nuestro pas.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

37

La Catedral de Jan
Don Ventura Rodrguez Tizn (Ciempozuelos 1717-Madrid 1785)
Arquitecto y restaurador del arte clsico en Espaa, su actividad se desarrolla en un periodo
de nuestra historia lleno de dificultades, relacionadas con la implantacin de la nueva dinasta
borbnica tras la guerra de sucesin, poca de reajuste del equilibrio internacional en la que la
intervencin de nuestro pas fue decisiva para el mantenimiento de la paz en Europa, siglo de la
Ilustracin y las nuevas ideas reformadoras en contra de una supuesta decadencia; aos en los
que el cambio y la revolucin en Francia modificarn la poltica europea.
En esta transicin de lo barroco tardo o clasicista a lo neoclsico es donde se desarrolla la
actividad de Don Ventura Rodrguez.
Su formacin estuvo vinculada a los maestros italianos Giuvara y Sacchetti y al uso de Tratados de Arquitectura y Construccin de diversos, maestros.
La rivalidad con arquitectos extranjeros dentro del gusto de la nueva monarqua borbnica
le obligaron a desarrollar una actividad constructiva alejada de la corte y extendida por todo
nuestro pas.
Durante el reinado de Fernando VI trabaj para la corona con proyectos importantes. Dura
te el reinado de Carlos III su actividad se vio ensombrecida por la presencia de Sabatini, arquitecto italiano que acompaaba al nuevo monarca desde Npoles.
Su obra engloba diseos, trazas de nueva planta, restauraciones, hospitales, teatros, casa de
misericordia, cuarteles, ayuntamientos...
Muchos de sus proyectos quedaron archivados, otros no fueron reconocidos. Fue director
de arquitectura en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, institucin creada por Fernando VI para acabar con la "decadencia" en las artes y recuperar el arte clsico.
Su intervencin en Jan se centr en el diseo y construccin del Sagrario de la Catedral y en
el encargo de la fachada principal de una de las parroquias ms importantes de la ciudad, la de
San Ildefonso.
En palabras del arquitecto espaol Chueca Goitia fue el ltimo epgono del gran barroco
romano, a lo que hay que sumar una asimilacin profunda de la arquitectura espaola de los
siglos XVI y XVII, en especial de Pedro Machuca y Juan de Herrera.

Fig. 17 - Planta del Sagrario. Ventura Rodrguez

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

38

La Catedral de Jan
UBICACIN DE LOS ELEMENTOS URBANOS MS
SIGNIFICATIVOS EN LA CIUDAD DE JAN EN LA POCA DE LA
CONSTRUCCIN DE LA CATEDRAL

Fig. 4

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

39

La Catedral de Jan
ENTORNO URBANO DE LA CATEDRAL

Escala 1:2500

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

40

La Catedral de Jan
PLANO DE JAN

Fig. 2

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

41

La Catedral de Jan
VOCABULARIO
ADINTELADO: Vano de puerta o ventana que soporta la carga con un elemento horizontal.
ARCO FORMERO: El paralelo al eje longitudinal de la nave, y que la separa de otra.
BALAUSTRADA: Pequeos pilares o postes de fuste estrangulado que en serie soportan un pasamanos.
BARROCO: Arte del s. XVII y parte del s. XVIII. Se caracteriza por una decoracin exuberante,
formas curvas, sensacin de masa, preferencia por las composiciones espaciales complejas.
BOVEDA: Obra arqueada que cubre espacios comprendidos entre muros o varios pilares. Bada: la
esfrica cortada por cuatro planos verticales y perpendiculares entre s. -De can: La originada por
el desplazamiento de un arco de medio punto a lo largo de un eje longitudinal.
CABILDO: Corporacin de clrigos y cannigos que atiende las necesidades de culto y organizacin de una catedral o colegiata.
CANTERO: Profesional que manejaba el arte de cortar la piedra, dibujar proyectos y construir con
ella. Realizaba las funciones que corresponden hoy a un arquitecto.
CAPELO: Sombrero rojo de alas anchas del que cuelgan cordones con borlas. Insignia de los cardenales. Se usa tambin como figura distintiva del escudo de los dignatarios eclesisticos. Segn el
nmero de borlas colgantes a cada lado del capelo se tratar de un Abad (tres); Obispo (seis):
Arzobispo (diez): Cardenal (quince).
CLASICISMO: Sistema artstico o literario fundado en la imitacin de los modelos de la antigedad griega o romana.
CHAPITEL: Remate apuntado de una torre, generalmente bulboso, cnico o piramidal.
CLAVE: Pieza en forma de cua situada en la parte central de un arco.
CORNISA: Parte superior y sobresaliente de un entablamento en la arquitectura clsica. Cualquier
moldura ornamental proyectada desde la parte superior de un edificio, muro, arco, etc. que lo
remata o corona.
CRIPTA: Capilla subterrnea que sirve de cmara sepulcral.
DECADENCIA: Se aplica a las artes para designar su estado de debilidad, la repeticin de formas y
la falta de creatividad.
DICESIS: Territorio en que tiene y ejerce jurisdiccin espiritual y material un prelado, obispo o
arzobispo.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

42

La Catedral de Jan
ENJUTAS: Espacio triangular que deja a los lados un arco inscrito en una portada o en u espacio
cuadrado.
ENTABLAMENTO: Cornisa corrida en sentido horizontal. Parte superior de los templos clsicos,
sobre el que descansa la cubierta. Sirve para soportar y repartir la carga de la cubierta. Parte superior
de cualquier ORDEN. Consta de arquitrabe, friso y cornisa.
ENTALLADOR: Profesional que realiza relieves en madera, bronce, mrmol.
ESTEREOTOMA: Ciencia de la tcnica de la construccin en piedra, con una fuerte base en la
geometra, la aritmtica y el dibujo. Utilizada en nuestro pas desde el medievo hasta el s. XVIII.
ESTPITE: Pilastra en forma de pirmide truncada, con la base menor hacia abajo.
ESTOFA: Raspar el color aplicado sobre la superficie dorada de modo que aparezca el otro.
EXEDRA: Obra de planta semicircular.
FLAMGERO: Estilo gtico tardo que da gran importancia a los aspectos decorativos.
FRONTN: Remate triangular de una fachada, prtico, ventana, balcn, etc...Delimita un espacio
triangular denominada tmpano, Puede ser curvo o partido.
GTICO: Estilo que sucedi al romnico, caracterstico del s. XII y siguientes. Al gtico tardo se
le denomina flamgero.
HORNACINA: Hueco coronado por un cuadro de esfera, generalmente practicado en un muro y
destinado a recibir una estatua.
ICONOGRAFA: Ciencia que estudia el origen, formacin y desarrollo de los temas figurados y de
los atributos que los acompaan.
MANIERISMO: Movimiento esttico de origen italiano que se desarrolla durante la mitad del s.
XVI, se caracteriza por actitudes eruditas y refinadas, preocupndose en el terreno de la arquitectura por los tratados y los factores tcnicos y formales para hacer mas asequibles las proporciones,
facilitando con recetas las relaciones, y utilizando un mdulo pequeo y sus mltiplos.
MNSULA: Pequea pieza, a veces decorada con volutas, triglifos, etc. que sostiene un voladizo.
METOPA: Espacio cuadrado entre dos triglifos en el friso de un orden, puede ser liso o tener
relieves.
NEOCLASICISMO: Arte que se desarrolla hacia finales del s. XVIII y primeras dcadas del s. XIX.
De origen italiano, estimulado por los descubrimientos arqueolgicos de Pompeya y Herculano y
por los estudios sobre la antigedad clsica en contra del decorativismo rococ y barroco.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

43

La Catedral de Jan
ORDEN: Se denomina en arquitectura al conjunto formado por la columna y el entablamento
dispuestos segn cnones y modelos ms o menos fijos. Los ordenes clsicos son los caractersticos
del mundo grecorromano. El orden corintio fue una invencin ateniense del s. V a.n.e., posteriormente desarrollado por los romanos, que proporcionaron el prototipo utilizado. El drico, toscano,
jnico y corintio fueron descritos por Vitrubio. En 1540 Serlio public un libro de rdenes donde
detallaba los sistemas de proporcin y decoracin para los arquitectos del Renacimiento y posteriores.
PARAMENTO: Aspecto o disposicin de los elementos de un muro.
PECHINAS: Cada uno de los cuatro tringulos curvilneos sobre los que se sostiene una cpula.
Sirven para pasar de la planta cuadrada a la circular.
PILASTRAS: Pilares adosados.
PINCULOS: Elemento decorativo de forma piramidal en que termina un contrafuerte, arbotante
o muro, frecuentemente decorado con labores de fronda, flores, etc.
PLATERESCO: Estilo arquitectnico y decorativo que surgi bajo los Reyes Catlicos. La ornamentacin tallada con detalle y finura recuerda el trabajo de los orfebres.
CULO: pequea ventana en forma de O.
RETABLO: Obra de arquitectura generalmente en madera u otra materia que decora un altar y
narra una historia o suceso.
ROCOC: Estilo artstico de origen francs, con formas decorativas inspiradas en el arte chino que
imitan contornos de piedras y de conchas. Su mayor aceptacin estuvo ligada a la decoracin de
interiores, retablos, cermica y muebles.
SIMBOLOGIA: Estudio del significado de los smbolos, o imgenes con las que materialmente o de
palabra se representa un concepto moral o intelectual, por alguna semejanza o correspondencia que
se pueda percibir entre este concepto y aquella imagen.
SOTOCORO: Parte inferior de un coro alto.
TABERNCULO: Sagrario. Templete que lo acoge.
TRASPILASTRA: Resalte que flanquea una pilastra o columna adosada.
TRIGLIFO: Bloques que separan las metopas de un friso clsico. Cada uno tiene dos estras verticales o glifos en el centro y medias estras en los bordes.
VENTANA SERLIANA: Es el formado por un arco de medio punto entre dos vanos adintelados,
siendo la parte central ms alta y ms ancha.
ZUNCHO: Abrazadera de hierro o cualquier otro material resistente con que se refuerza o sujeta
fuertemente algo.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

44

La Catedral de Jan
VII.- BIBLIOGRAFIA BSICA COMENTADA
- AA. VV.: Historia de Jan. Diputacin provincial. Colegio Universitario de Jan. Jaen, 1982. Estudio general de
la provincia de Jan tanto desde el punto de vista geogrfico como histrico. Nos aporta las claves para comprender el contexto histrico de la catedral de Jan.
- AA. VV.: Catlogo monumental de la ciudad de Jan y su trmino. Instituto de Estudios Jiennenses. Diputacin
Provincial de Jan. Jan, 1985. Muy til ya que en l se recogen, se estudian y se documentan los bienes de inters
cultural del trmino municipal de Jan.
- AA. VV.: Historia del Arte en Andaluca, tomos IV al VIII. Editorial Gever. Sevilla, 1989-1991. Estudio general de
la Historia del Arte de Andaluca con un contenido temtico bien estructurado desde la antigedad a nuestros das
y con excelentes fotos. Nos interesa especialmente los tomos IV al VIII en cuanto hacen referencia a lo ms
significativo del renacimiento, barroco y neoclasicismo en suelo giennense.
- AA. VV.: Catlogo de la exposicin Arquitectura del Renacimiento en Andaluca: Andrs de Vandelvira y su
poca. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura y Medio Ambiente. Sevilla 1992. Bsico e imprescindible para
estudiar el renacimiento andaluz: el caso de Jan. Aqu estn recogidos los estudios ms actuales sobre el renacimiento en nuestra comunidad, con especial atencin a la figura de Andrs de Vandelvira.
- BONET CORREA, A.: Arquetipo de la Arquitectura hispnica. Jan, la catedral. Delegacin de Cultura de
Jan. Ayuntamiento de Jan. Jaen, 1985. Hace una valoracin de los elementos arquitectnicos de la catedral de
Jan y cmo stos sirven de modelo en Amrica.
- CHUECA GOITIA, F.: Andrs de Vandelvira. Arquitecto. Instituto de Estudios Giennenses. Jan. 1971. Aunque
escrito en 1953 sirve an de referencia obligada para el estudio del genial arquitecto Andrs de Vandelvira.
- CASTILLO ARMENTEROS, J.C. y CASTILLO ARMENTEROS, J.L.: Nuevos datos sobre el Urbanismo del Jan
Islmico: Las criptas de la Iglesia de San Juan. (en prensa). Las conclusiones a las que llegan estos arquelogos tras
los sondeos estatigrficos que realizaron tanto en las zonas de culto como en las dos criptas y en el bside de la
Iglesia de San Juan, son esenciales para modificar las hiptesis sobre la interpretacin urbana.
- FATS, G. y BORRS, G.M.: Diccionario de trminos de arte y arqueologa. Alianza Editorial. Madrid, 1989.
Reune de forma clara y breve el vocabulario especfico tanto de escultura, pintura, arquitectura y artes decorativas
como de arqueologa, numismtica, epigrafa y herldica. Un apndice de lminas permite una lectura grfica
independiente y completa.
- GALERA ANDREU, P. A.: Arquitectura y Arquitectos en Jan a fines del siglo XVI. Instituto de Estudios Giennenses.
Diputacin Provincial Jan, 1982. Interesa aqu en cuanto hace un estudio documentado sobre la vida y la obra del
arquitecto Alonso Barba, continuador de la catedral de Jan a la muerte de Vandelvira.
- GALERA ANDREU, P. A.: Arquitectura en Jan durante los siglos XVII y XVIII. Caja de Ahorros de Granada.
Granada, 1979. Recoge la aportacin ms importante que hasta la fecha se han hecho sobre la arquitectura giennense
de los siglos XVII y XVIII. Muy bien estructurado y documentado que recoge la realidad arquitectnica de la
provincia de Jan en estos siglos. Concibe a la arquitectura barroca como una fase dentro de un sistema ms amplio
que incluye la aparicin del Clasicismo, coincidente con el denominado Renacimiento. Bsico para estudiar estos
periodos de la arquitectura giennense.
-GALERA ANDREU, P.A.: La Catedral de Jan. Everest,1983. Estudio especfico y bsico para el estudio y comprensin del conjunto catedral de la ciudad de Jan, en el que su formato divulguativo se apoya en unos textos de
gran contenido cientfico.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

45

La Catedral de Jan

- GALERA ANDREU, P.A.: La arquitectura despus de Vandelvira. Junta de Andaluca. Consejera de Cultura y
Medio Ambiente. Sevilla, 1992. Sinttico estudio sobre la arquitectura despus de Vandelvira con especial referencia a los herederos y a los competidores. Interesa aqu por el estudio divulgativo que hace sobre el heredero
espiritual de Andrs de Vandelvira: Alonso Barba.
- HIGUERAS MALDONADO, J. El sagrario de la Catedral de Jan. (Notas histricas). Diputacin Provincial,
I.E.G., C. S.I.C. Jan,1985. Estudia el Sagrario desde el punto de vista histrico y aporta datos en su mayora
inditos hasta la fecha de su publicacin.
- ORTEGA SUCA, A.: La Catedral de Jan: Unidad en el tiempo. C.O.A.A.O. Jan,1991. Completsimo estudio
sobre la catedral e imprescindible para comprender las fases constructivas del conjunto catedralicio. Es necesario
destacar el nfasis que pone en explicar la evidente unidad que caracteriza a la catedral de Jan. Recomendado para
profundizar en los aspectos constructivos.
- PALACIOS GONZALO, J.C. Trazos y Cortes de Cantera en el Renacimiento Espaol. Ministerio de Cultura.
Madrid 1990. Magnfico y detallado estudio sobre las tcnicas constructivas del renacimiento espaol, a travs de
cinto tratados de estereotoma publicados en el siglo XVI. El autor da un nfasis especial al tratado de Alonso de
Vandelvira escrito entre 1575-1591, por la extensin, profundidad y originalidad del mismo. Publicacin fundamental para conocer tcnicas y procesos constructivas de la arquitectura en piedra del renacimiento en nuestro
pas.
- PALACIOS GONZALO, J.C. La Cantera en la Construccin del Renacimiento andaluz. Junta de Andaluca.
Consejera de Cultura y Medio Ambiente. Sevilla, 1992. Estudio simplificado y didctico con ejemplos aplicados al
renacimiento andaluz.
- SALMERN ESCOBAR, P. Intervencin en los Pinculos de la Catedral de Jan. Cuadernos de Arte Univ. de
Granada XXIII. Granada,1992. Sntesis detallada y muy ilustrativa de la intervencin que el arquitecto, autor de
este artculo, hace en los pinculos de la catedral de Jan.
- SALMERN ESCOBAR, P. Memoria General 1 Intervencin Ordinaria Conjunto Catedral de Jan. Estudio
diagnstico sobre de la catedral, realizado dentro del plan de catedrales andaluzas.
- SALVATIERRA CUENCA,V; CASTILLO ARMENTEROS, J.C. Tercera fase de intervencin en el Bao del Naranjo (Jan 1988). Anuario Arqueolgico de Andaluca. Sevilla, 1990. Importante trabajo para la definicin y
ubicacin de los elementos urbanos del Jan medieval.
- ULIERTE VZQUEZ, M.L. Jan. La ciudad y su historia. Centro de Estudios Municipales y de Cooperacin
Interprovincial. Granada,1990. Estudio de la evolucin histrica, desde el punto de vista urbano, de la ciudad de
Jan desde sus orgenes hasta la actualidad. Se fundamenta en la investigacin documental.
- ULIERTE VZQUEZ, M.L.: El Retablo en Jan. (1580-1800). Ayuntamiento de Jan. Jan, 1986. Estudio completsimo de uno de los captulos ms significativos del barroco giennense: el retablo (1580-1800). Los aspectos
morfolgicos, iconogrficos o estilsticos se contemplan dentro de un contexto histrico-sociolgico vlido para
inscribir dentro de l a los artesanos y artistas que tomaron parte en la ejecucin de las obras.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

46

La Catedral de Jan
VIII.- EVALUACIN
En este apartado pretendemos evaluar la adecuacin de los materiales y el acercamiento al
patrimonio que stos posibilitan. El carcter abierto que comentbamos en la INTRODUCCIN est en esta lnea. Por ello, los cuestionarios dirigidos al profesor pueden sernos de gran
ayuda en el reciclaje constante que el material didctico requiere; sobre todo por las sugerencias
y planteamientos que desde el aula se nos hagan.
Importantes son tambin las opiniones de los alumnos sobre el tema, pues debe haber aspectos en los que ellos pueden incidir para mejorar y perfeccionar las actividades.
Por todo ello, os agradeceramos que los cuestionarios que se recogen en las pginas siguientes, los rellenrais y envirais al Gabinete Pedaggico de Bellas Artes: Paseo de la Estacin, 27.
Museo Provincial. 23001 Jan

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

47

La Catedral de Jan
CUESTIONARIO PARA EL PROFESORADO
l. - Ha realizado alguna modificacin en el presente material del Gabinete Pedaggico de
Bellas Artes ?.
2.- En el caso de que haya realizado alguna modificacin, especifica de qu tipo:
Contenidos
Reduccin del texto
Ampliacin del texto
Introduccin de nuevas actividades
Reduccin de actividades
Apoyo grfico: diapositivas, fotografas, video,..
Ampliacin bibliogrfica
Otros
3.- Cunto tiempo ha dedicado a la preparacin de la actividad en clase con los alumnos?
Menos de una hora
Ms de una hora
Dos horas
Ms de dos horas
5.- Han intervenido compaeros de otras materias en la preparacin?
6.- En caso afirmativo, de qu materias?

Matemticas
Ciencias Naturales
Lengua y Literatura
Filosofa
Fsica
H del Arte Msica

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

Geografa e Historia
Idioma Moderno
Tecnologa
Latn
Griego
Msica

Ciencias Sociales
Ed. Tecnolgica
Ed. Fsica
Ed. Artstica

48

La Catedral de Jan
7.- Qu papel ha significado la actividad realizada?

- Ha servido de apoyo a los programas del curso

- Ha sido algo extra en la dinmica del curso
- Otros:

8.- Surgieron problemas que puedan solucionarse en futuras actividades?

- (En caso afirmativo, enumrelos):

9.- Punte de O a 9 el grado de adecuacin de los materiales al nivel concreto de sus alumnos:

10.- Punte de O a 9 el grado de relacin con el currculum:

11.- Sugerencias que pueden ser tiles al Gabinete Pedaggico en relacin a infraestructura
de las actividades, materiales o de cualquier otro tipo:

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

49

La Catedral de Jan
CUESTIONARIO INDIVIDUAL PARA EL ALUMNADO QUE
PARTICIPA EN LA ACTIVIDAD
CENTRO
NIVEL

FECHA

ACTIVIDAD REALIZADA
1.- Has realizado alguna actividad relacionada con nuestro Patrimonio Histrico?

2.- En caso afirmativo, cuntas veces?

3.- Con
-

quin?
Con tus padres
Colegio
Instituto
Solo/a
Otros

4.- Has preparado en clase la actividad hoy realizada?

5.- En caso afirmativo, qu materiales has utilizado?

- Slo los del Gabinete Pedaggico de Bellas Artes
- Explicaciones y notas del profesor
- Libros de la Biblioteca del Centro
- Libros de otras Bibliotecas.
- Prensa
- Diapositivas
- Otros

6.- La actividad te ha resultado:

- Muy interesante
- Poco interesante
- Nada interesante.

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

50

La Catedral de Jan
7.- En cuanto a la duracin, la actividad te ha resultado:
- Corta
- Larga
- Adecuada
8.- Volveras a realizarla?

9.- Qu recuerdas de la actividad que has realizado?

10.- Tienes alguna sugerencia que plantear al Gabinete Pedaggico de Bellas Artes de Jan?

11.- Qu actividad nueva te gustara realizar?

GABINETE PEDAGGICO

DE

BELLAS ARTES. JAN

51