Charla Directo SAE

Sonorizacin en directo
Suso Ramallo
viernes 15 de octubre de 2010
Objetivos tcnicos para el directo
La mejor cobertura posible de toda la

audiencia.
Un SPL elevado sin distorsin.

Un sistema equilibrado (Buena respuesta en
frecuencia).
La mxima ganancia posible sin

realimentacin.
Condiciones en el
Directo
, creo que es obvio resear
como ejemplo un concierto en

un pabelln, donde el nivel de
reverberacin es alto.
La condiciones acsticas distan en la mayora de los

casos de ser las mas favorables.
El ruido ambiente es alto, tanto por toda la maquinaria

y publico que concurren en el concierto, como por la
aportacin de la seales no deseadas y el mismo
sonido amplificado que vuelve (Efecto larsen).
Sistemas de PA con respuesta no muy lineal.

Microfona puesta en proximidad, y uso casi exclusivo
de microfona direccional o transductores de
contacto.
Respuesta en frecuencia posible de un

equipo de PA
Por no decir tpica
Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)
-20
+18dB
Magnitude (dB)
-30
-40
-50
-60
-70
20
30
40
50
60
70 80 90 100
200
300
400
500
600 700 800
Frequency (Hz)
1k
2k
3k
4k
5k
6k
7k 8k 9k 10k
20k
PA Modulares
(70s y 80s)
Grateful Dead
Agrupamiento en linea
Cajas compactas
80s y 90s
Resultado
Software de
prediccin G.P.A
http://gpa.hms2k.cl
Agrupamiento cajas fullrange
Resultado
Software de
prediccin G.P.A
http://gpa.hms2k.cl
Comparativa
Software de prediccin G.P.A

http://gpa.hms2k.cl
Equipo de Line array
Propagacin esfrica y cnica
D=L^2.f/2.C
Campo prximo y campo lejano
h = altura frente de
ondas.
Se cumple para esa
altura
- L= Altura del
array
- f= Frecuencia
- c= velocidad del
sonido
Resultado de diferentes Disposiciones
Disposicin de las cajas de subgraves

Cobertura
homognea pero no
cubrimos bien
Un solo sub o un
grupo central
Pasillos de
cancelacin
Disposicin L/R
Para frecuencias
superiores a 80Hz el
odo posiciona la
fuente, siempre es
mejor tener los subs
en frecuencias
inferiores a esta.
Tambin es importante
recordar la reflexin/
difraccin, el publico
empieza a ser un
obstculo para frec
superiores.
Subs en linea
MAPP ON LINE-MEYER SOUND
Otras modalidades
Subgraves sobre un plano
Muchas veces el
exceso de subgraves
viene motivado por la
disposicin
Sobre el suelo un subgrave

puede ganar hasta un
+6dB, especialmente en las
frecuencias mas graves.
Si le aadimos mas planos
vamos aumentando la
ganancia
Segn vamos
aumentando el Q ,
tenemos la misma
energa repartida
en menos
superficie
En sumas no
coherentes
tendremos un
incremento de
presin sonora de Q1
a Q2 de 3dB y de 6dB
en sumas coherentes
Directividad
Si tenemos 1W acstico en
Q1, tendremos el mismo
Vatio en un Q2, pero el doble
de potencia por unidad de
superficie. Eso supone un
10x log (2/1) para Q2 y 10x
log (4/1)
dB SPL = dB PWL
a 0,283m
Estreo
Estreo
Los analizadores
Hoy en da son una herramienta muy til y
necesaria para un ajuste correcto del equipo.
Ahorran mucho tiempo y problemas

Analizador RTA
Su principal defecto es que

no discrimina el sonido.
Necesita un ruido
conocido para realizar el
ajuste.
Analizador de transferencia
Discrimina el sonido
(Coherencia)
Cualquier estimulo le vale
Sistema bsico de anlisis por transferencia
Doble canal FFT
Azul: seal de referencia

Rojo: seal a travs del sistema
Doble canal FFT
Fase
Diferencia= respuesta
Retardo
Coherencia
Nivelacin de las vas
-10
-20
Magnitude (dB)
-30
-40
-50
-60
-70
20
30
40
50
60
70 80 90 100
200
300
400
500
600 700 800
1k
2k
3k
Frequency (Hz)
Corte Graves
Corte Agudos
4k
5k
6k
7k 8k 9k 10k
20k
Nivelacin de las vas
32 Aero 50
36 Subs (16 volados
y 20 suelo)
10 Aero 12
Subs +20dB
Rango dinmico en directo

Zonas que van a realimentar antes
-10
-20
Micrfono ideal
Magnitude (dB)
-30
-40
-50
-60
-70
20
30
40
50
60
70 80 90 100
200
300
400
500
600 700 800
1k
2k
3k
Frequency (Hz)
Corte Graves
Corte Agudos
4k
5k
6k
7k 8k 9k 10k
20k

-10
-20
Magnitude (dB)
-30
-40
-50
-60
-70
20
30
40
50
60
70 80 90 100
200
300
400
500
600 700 800
Frequency (Hz)
1k
2k
3k
4k
5k
6k
7k 8k 9k 10k
20k
Ahora tendramos que

ecualizar el sistema.
Usando el analizador
Buscando diferentes puntos de medida
Preparacin de los requerimientos

Grupos y Festivales
La organizacin es muy
importante para evitar problemas
Listado de canales para un grupo (World Music)

Lista de canales ejemplo
1........Bombo.....Shure Beta 52
2........Caja.........Shure Beta98D/S
3........Timbal1.... Shure Beta98D/S.....Puerta
4........Timbal2.... Shure Beta98D/S.....Puerta
5........HH...........AKG C451
6........OHL.........Neumann KM184
7........OHR........Neumann KM184
8........UDU.........Shure Beta98D/S
9...... .Pandeiro......Earthworks SR20
10...... Bodram..........XLR
11...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor
12...... Guitarra.............DI...... Compresor
13...... Bouzouki.........XLR
14...... Violn I..........XLR........Compresor
15...... Violn II.........XLR
16...... Zanfona.............XLR
17...... Voz........Shure SM58......Compresor
18...... Gaita I......Neumann KM184
19...... Gaita/Saxo.......Neumann KM184
20....... Acorden Agudos.......XLR
21....... Acorden Graves........XLR
22....... Teclado Izq................DI
23...... .Teclado Der...............DI
Lista de canales de ejemplo II (locales muy pequeos)

1........Bombo.....Shure Beta 52
2........OHL.........Neumann KM184
3........OHR........Neumann KM184
4........UDU.........Shure Beta98D/S
5...... .Pandeiro/Bodram......Earthworks SR20
6...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor
7...... Guitarra.............DI...... Compresor
8...... Bouzouki.........XLR
9...... Violn I..........XLR........Compresor
10.....Violn II.........XLR
11......Zanfona.............XLR
12......Voz........Shure SM58......Compresor
13......Gaita I......Neumann KM184
14......Gaita II.......Neumann KM184
15......Acorden Agudos.......XLR
16......Acorden Graves........XLR
17......Teclado...............DI
Ejemplo practico
Zona inviable para micro

con mucha ganancia
Ejemplo practico
Mamparas
Ejemplo practico
Transductores
magnticos
Micrfonos
Para instrumentos de cuerdas

metlicas
piezoelctricos
Contacto
Micrfonos
Condensador:
Dinamicos:
-Buena respuesta temporal debido a

la baja masa del diafragma (Buena
respuesta en HF).
-Necesitan alimentacin ya que el

preamplificador tiene que estar a la
mnima distancia posible de la
cpsula y la cpsula necesita un
voltaje de polarizacin (No necesaria
en los electrec).
-Muy delicados mecnicamente (No
elec.) y muy sensibles a la humedad.
-Muy robustos
mecnicamente y a la
humedad.
-No necesitan
alimentacin.
-Econmicos.
-Mala respuesta temporal

debida a su gran masa
(Mala respuesta en HF)
Magnticas y piezoelctricos
Impedanca de salida alta en las magnticas muy alta en el caso

de las piezoelctricas.
Las piezoelctricas necesitan un preamplificador (Buffer) y/o en

todo caso un cable lo mas corto posible para evitar ruido y
perdida en alta frecuencia.
Ambas necesitan para largas distancias de cable una caja de

inyeccin para evitar ruidos inducidos (Es recomendable activa
para las piezoelctricas)
Ejemplo practico de Uso de Piezoelctricas
Zanfona
Pastillas
Previo para las pastillas

con tres entradas con ganancia y master
39
Diferencia entre toma en proximidad con pastilla y toma con

micro
Diferencia entre toma en proximidad con pastilla y toma con

micro
Toma multi-micrfono en mezcla

Diferencia entre Ambientes en AB y todo
Disposicin AB de los Ambientes
Efecto de dos micrfonos captando el mismo instrumento
1
2
Resultado de la suma, diferencia 1 vs. 1+2

0
-1
Magnitude (dB)
-2
-3
-4
-5
-6
-7
Regla de 3 a1
-8
-9
10
20
30
40 50 60 70
100
200
300 400 500
700
Frequency (Hz)
1k
2k
3k
4k 5k 6k 7k 8k 10k
20k
Uso de los nulos
Uso de los nulos II
Ejemplo de posicin en un bombo

Con parche entero

Con parche entero
Posicin incorrecta
mucha turbulencia
Uso de fundas o paneles

RIDER + PLANO ESCENARIO LA LEERA

CANAL
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
INSTRUMENTO
BOMBO
CAJA ARRIBA
CAJA ABAJO
HH
TOM 1
TOM 2
TOM BASE
OHL
OHR
BAJO D.I
BAJO MIC
GUITAR L
VOX
SPARE VOX
MICROFONIA
D112/BETA 52
SM 57/E904
SM57/E904
C1000/451
MD421/E904
MD421/E904
MD421/E904
414/C1000
414/C1000
D.I
MD421/BETA 52
SM 57
SM 58
SM 58
BATERIA ch 1-9
Guit amp
L ch 12
INSERCIONES
COMP+GATE
COMP

* ")+, -

GATE
GATE
GATE

!"
"
$
COMP
COMP
COMP
S
E
N
D
3
Bajo amp r
ch 10-11
!

#
#$%
!&
.*
.*
&
.*
'
(
)
#/

#/

01,2 103

-
RIDER Y CATERING TBSB

LISTADO DE CANALES THE BON SCOTT BAND
VIAS
BD
SD
SD
H-H
TOM 1
TOM 2
TOM FLOOR
RIDE
OH L
OH R
BASS
BASS MIC
GUITARRA 1 L
GUITARRA 1 R
GUITARRA 2 L
GUITARRA 2 R
VOZ L
VOZ PRINCIPAL
VOZ R
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
MIC
D112, Beta 91
SM57, MD 441
SM57
CK451
S604, Beta 98
S604, Beta 98
S604, Beta 98
CK451
CK451
CK451
D.I ACTIVA
D112, MD421
Sennheiser E609
SM 57
SM 57
Sennheiser E609
SM 58
EW145 WIRELES
SM 58
INSERT P.A.
GATE + COMPRESOR
GATE + COMPRESOR
GATE
SE
N
D
4
Guit
VOX
Send 1
Send 1
Send 2
Send 2
SE
N
D
5

RIDERTCNICOACTUACIN
2010
GATE
GATE
GATE
COMPRESOR
COMPRESOR
COMPRESOR+ GATE
COMPRESOR+ GATE
COMPRESOR+ GATE
DE MONITORES, SE NECESITAN 5 ENVIOS

LAS TARIMAS DE LA BATERIA SERAN DE USO EXCLUSIVO DEL ARTISTA. EL ARTISTA
NO COMPARTIRA LAS TARIMAS NI LA BATERIA
Requerimientos
para un festival
BATERIA.Compuestapor Bombo,Caja,Charles,2tom
areos,1 tom base,pies paraRidey 2 Crashes.
BAJO:Amplificador
Tipo"Ampeg"115watios.
GUITARRAS:
2 Amplificadores
messaboggietriple
rectifier.
MICROFONA:
Vozprincipal,
microinalmbrico
ShureSM
58 Beta,1 microtipo ShureSM Beta58 paracorosde
guitarrista.
Listado de canales para un festival de Rock

Instrumento
Microfona
Grupo 1
Grupo 2
Grupo 3
Grupo 4
Grupo 5
Bombo
Shure Beta52
Caja Up
Shure SM57
Caja Down
Shure SM57
HH
Shure 81
Timbal 1
Shure SM98
Timbal 2
Shure SM98
Timbal Base
Shure SM98
OH L
Shure 81
OH R
Shure 81
10
Ride
Shure 81
11
Bajo Linea
DI
12
Bajo mic
13
Guitarra 1 L
Shure SM57
14
Guitarra 1 R
Shure SM57
15
Guitarra 2L
Shure SM57
16
Guitarra 2R
Shure SM57
17
Guitarra acstica DI
18
Guitarra acstica ampli
19
Teclado 1L
DI
20
Teclado 1R
DI
21
Teclado 2L
DI
22
Teclado 2R
DI
23
Coro L
Shure SM58
24
Coro R
Shure SM58
25
Coro Teclado
Shure SM58
26
Voz Principal
Shure SM58
27
Voz repuesto
Shure SM58
Sennheiser MD421
x
x
x
DI
Shure SM57
x
x
5
Grupo 3 y 5
AC
AC
AC
Grupo 4
Grupo 1 y 2
AC
AC
AC
Gracias por vuestra atencin
Suso Ramallo

Charla Directo SAE

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Objetivos tcnicos para el directo

La mejor cobertura posible de toda la

Un SPL elevado sin distorsin.

La mxima ganancia posible sin

viernes 15 de octubre de 2010

, creo que es obvio resear

como ejemplo un concierto en

La condiciones acsticas distan en la mayora de los

El ruido ambiente es alto, tanto por toda la maquinaria

Sistemas de PA con respuesta no muy lineal.

viernes 15 de octubre de 2010

Respuesta en frecuencia posible de un

600 700 800

viernes 15 de octubre de 2010

viernes 15 de octubre de 2010

viernes 15 de octubre de 2010

viernes 15 de octubre de 2010

Agrupamiento cajas fullrange

viernes 15 de octubre de 2010

Software de prediccin G.P.A

Equipo de Line array

viernes 15 de octubre de 2010

Propagacin esfrica y cnica

viernes 15 de octubre de 2010

Resultado de diferentes Disposiciones

viernes 15 de octubre de 2010

Disposicin de las cajas de subgraves

MAPP ON LINE-MEYER SOUND

viernes 15 de octubre de 2010

viernes 15 de octubre de 2010

viernes 15 de octubre de 2010

Subgraves sobre un plano

Sobre el suelo un subgrave

viernes 15 de octubre de 2010

viernes 15 de octubre de 2010

viernes 15 de octubre de 2010

Hoy en da son una herramienta muy til y

necesaria para un ajuste correcto del equipo.

Ahorran mucho tiempo y problemas

Su principal defecto es que

Sistema bsico de anlisis por transferencia

viernes 15 de octubre de 2010

Doble canal FFT

Azul: seal de referencia

Doble canal FFT

viernes 15 de octubre de 2010

Nivelacin de las vas

Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)

600 700 800

viernes 15 de octubre de 2010

Nivelacin de las vas

viernes 15 de octubre de 2010

Rango dinmico en directo

Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)

600 700 800

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Rango dinmico en directo

Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)

600 700 800

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Ahora tendramos que

viernes 15 de octubre de 2010