Maderas

Considerar cada instrumento de maderas como tres instrumentos en

uno. Alto, Medio, Bajo.
Una lnea cuyo carcter requiere de un solo sonido es menos efectiva
cuando es doblada.
Es un error poner las notas de un acorde en diferentes timbres.
(Sonido tosco)
No poner 4Jtas en los oboes. Mirar diferentes distribuciones y
duplicaciones.
Los oboes dan al corde un carcter ms distintivo
Genera peso en las cuerdas, poner en el mismo plano sonoro las
maderas.
Doblar las maderas con respecto a las cuerdas una octava ms arriba
genera luminosidad, brillo.
Las maderas en el mismo plan sonoro que los metales. Completa el
acorde en el registro alto. Doblarlos las hara imperceptibles.

Metales

Los cornos pueden cosevirse como contraltos, los sonidos graves

ayudan como pedal en pasajes lentos.
No son convenientes los cornos para doblar lienas de bajo, teienden a
sonar pesadas.
La mejor disposicin para los cornos en en posicin cerrada, en medio
de la textura, con el 4 oboe aveces duplicando el primero.
Los cornos para abrir intervalos como la quinta y la octava.
Los cornos y las trompetas no son para ejecutar pasases de agilidad
extrema. Son tiles para notas repetidas
Los trombones en escritura cerrada en registro bartono, son ms
claros que los cornos, ideales para cuando se acompaa la voz
humana
Los metales con sordina son una familia aparte. Su sonido se acreca
al de las caas dobles. Es mucho mas suave.

Percusin

Las percusiones de metal son muy sonoras, y no muy adecuadas para

las notas rapidas y con precisin. Exelentes para generar ambiente.
Las percusiones de madera son secas, son apropiadas cuando se
necesita claridad y definicin.
Las percusiones de membrana, estn en el medio. Cuando su sonido
es muy grave reverberan mucho, y cuando es agudo se puede
asemejar a las maderas.
Acento: Una de las funciones de la percusin, puede ayudar a dar
poder y contundencia a un acorde.

Meloda: Se percibe mejor la meloda de la marimba o el

glockenspiel, sobre acordes tencionantes de las cuerdas divididas.
Ritmo: Por ejemplo en un concierto para orquesta de bartok el
xilfono comienza con una idea rimita.
Resonancia: Los sonidos de los platillos en tremolo pueden generar
ambientes. Y aompaar melodas.
Sonido de transicin: Las percusiones en tremolo pueden aportar
un suavidad entre transiciones de familias instrumentales o de tema.
Cuando la percusin se combina en el mismo plano. Debe
corresponder su registro al de la msica que lo rodea.

La Voz Humana

Que el ritmo y la acentuasin repeten las palabras, deben estar

bien habladas.
Terminar las frases con vocales abiertas, la voz no hace un sonido
pleno con las vocales cerradas.
Mantener un rango medio, los extremos deben usarse en partes
especiales.

La orquestacin pobre

El mal uso de los efectos disponibles, para crear efectos

percutivos, u dinmicas.
Fatiga auditiva: a causa del uso execiso de registros
extremos,colores, mezcla inadecuada de los bloques armnicos.
Doblar muchos unsonos hace borrosa la meloda.
La pesades: causada por cargar los graves o el uso exescivo de
doblajes.
Sonido seco de manera repetitiva.

La orquestacin y la forma

Cambios de timbre en lugares correctos como cambio de motivo o

de seccin.
Cadencias: cambios estructurales de la orquestacin, agregando
instrumentos graves. En instrumentos divididos cambiando la
disposicin de la armona o agregando mas instrumentos.
Progresiones orquestales: diminuendos, crescendos, texturas
gruesas y delgadas; pasajes de ascenso o cada gradual.