GABARITO PS-RECURSO

UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO 2015

TCNICO UNIVERSITRIO SUPERIOR

PROVA OBJETIVA

ORIENTADOR DE OFICINAS ARTSTICAS / MSICA (208)

ASPECTOS GERAIS

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CONHECIMENTO ESPECFICO

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Foram INDEFERIDOS os recursos contra as seguintes questes:

QUESTO 08) O argumento defendido no recurso no se sustenta como definidor do papel dos
comentaristas dos carnavais da primeira dcada do sculo XX, uma vez que ainda no havia a defesa de
seu carter nacional em seus discursos, sendo uma abordagem local e referindo-se s suas primeiras
manifestaes: os ranchos. Neste sentido, no est correto dizer que "promoverem a festa como
emblema e cone de brasilidade" nem tampouco dizer que estabeleciam entre diferentes setores da
sociedade.
QUESTO 09) Segundo a autora em questo, Mylene Mizrahi (2014), a esttica corporal do funk carioca
define-se pela esttica da abundncia, que busca desfazer atravs da aparncia o contorno totalizante
da pobreza na qual muitas vezes se localiza. No se trata de gerar uma crtica ao pensamento da autora,
mas sim indicar qual a sua prpria definio. No correto ento colocar sua prpria opinio como
certa ou errada, julgando que A esttica corporal observada em destaque pode sim ser interpretada
como tica da subverso, assim como aconteceu com a dana do maxixe no inicio do sculo XX e essa
subverso inclina para uma ruptura com padres estabelecidos, hegemnicos.
QUESTO 11) A alternativa B no encontra argumentos contrrios na obra "Tempo e narrativa nos
Folguedos do Boi", de Viveiros de Castro e Gonalves. errado afirmar que as ocorrncias do folguedo
de boi ocorrem em diferentes ciclos comemorativos. Todas as suas manifestaes ocorrem em um
mesmo ciclo comemorativo, apesar de se caracterizarem em muitas formas diferentes.

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QUESTO 15) Ao contrrio do que afirma o recurso, a ecologia surge posteriormente como elemento
desestruturante dos princpios da hipermodernidade, colocando em cheque seus quatro pilares:
tecnocincia, mercado, democracia e indivduo.
QUESTO 22) Encontra-se em GRIFFTHS, Paul. A msica moderna Uma histria concisa e ilustrada
de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor Ltda., reimpresso de 1993, nas pginas 38 39, o seguinte texto: Na imensa produo musical acumulada desde o Renascimento, o ritmo esteve
sempre subordinado melodia e harmonia, quando no era determinado por um texto. (...) Na
Sagrao da Primavera, em contraste, e particularmente na Dana do Sacrifcio final, o ritmo que
conduz a msica, ficando a harmonia relegada a segundo Plano. Estas afirmativas no colocam o ritmo
como o principal parmetro em todo o perodo, para todas as obras ou linhas composicionais de todo o
Modernismo, mas coloca-o, na figura de Stravinsky, num importante papel na mudana do paradigma da
elaborao rtmica, como dito no enunciado da questo.
QUESTO 28) O Recurso no indica a referncia bibliogrfica, o que exigido no edital, item 11.3.
Coloca-se como msica contempornea estilos que partem da msica microtonal, concreta e
eletroacstica, desconsiderando o ponto de partida da msica contempornea como o Prelude a l'apresmidi d'un faune, de Debussy, indicado na bibliografia no livro: GRIFFTHS, Paul. A msica moderna
Uma histria concisa e ilustrada de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor Ltda.,
reimpresso de 1993. A questo formulada foi retirada do livro: ANTUNES, Jorge. Notao na msica
contempornea. 1 ed. Braslia: Sistrum, c 1989. p. 87, indicado na bibliografia, e que diz que: o signo
delta (), que aparece no exemplo, de utilidade para o caso de deixar-se ad libitum a durao do
compasso, ou para o caso de ser indefinida esta durao, portanto, com liberdade de durao, como
aparece corretamente na alternativa D.
QUESTO 29) A fundamentao terica referida no recurso, no consta na bibliografia indicada,
conforme exigido no edital, item 11.3. SALTARELLI, T. C. V. L. O estudo historicamente informado do
barroco. in: Modus. V. 4, n. 4, 2007.
Disponvel em: <http://www.uemg.br/openjournal/index.php/modus/article/view/776/492>. Acesso em 13
Out. 2015. Na bibliografia que consta no edital, o Maneirismo aparece como fase intermediria entre a
Renascena e o Barroco. CARPEAUX, Otto Maria. O livro de ouro da msica. 4 ed. Rio de Janeiro:
Ediouro, 2001.
QUESTO 38) No existe a obrigatoriedade de indicao da resoluo na prpria cifra analtica. So
aceitveis tanto: V7/III com seta, quanto apenas o V7 com seta. Assim, a utilizao de um critrio no
invalida outro, mero juzo de valor achar que um melhor do que o outro. Espera-se que o msico
entenda e posa utilizar-se de ambos, da mesma maneira que tem que entender que C7M e CMaj7, so o
mesmo acorde. Na bibliografia so indicados livros que se utilizam das duas maneiras. Almir Chediak,
citado pelo recurso, utiliza indistintamente as duas maneiras de cifragem analtica:

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a) indicando a resoluo na prpria cifra analtica em Harmonia e Improvisao - vol I - ALMIR
CHEDIAK;
b) sem a necessidade desta indicao, como aparece em outros dois livros da bibliografia que tratam
do assunto: CHEDIAK, Almir. Dicionrio de Acordes Cifrados: Harmonia Aplicada Msica
Popular. 1 ed. Rio de Janeiro: Irmos Vitale, 1984 pg 157 - 324; e GUEST, Ian. Arranjo: Mtodo
Prtico 2. 2 ed. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1996, pg. 15 - 49, 145 159, editado pelo
prprio Chediak.
Assim sendo, no que tange a esta questo, opo da anlise, indicar ou no a resoluo na prpria
cifra analtica, que, poderia constar IIIm7 V7/III com colchete e seta e no, deveria constar IIIm7 V7/III
com colchete e seta, como afirmado no recurso.
Quanto a necessidade de um acorde ligado por colchete ser segundo grau, o candidato no especificou
bibliografia, o que exigido no edital, item 11.3 que diz que o recurso: dever constar da indicao
precisa daquilo, em que o candidato se julgar prejudicado, tomando por base apenas as referncias
bibliogrficas sugeridas constantes do Anexo I, com indicao obrigatria do(s) ttulo(s) da(s)
referncia(s), do(s) captulo(s) e da(s) pgina(s) onde o fundamento do recurso encontrado. Ainda
assim, cabe esclarecer que: Quando o acorde II cadencial de um dominante secundrio coincide com
um acorde diatnico (que no caso III), o nmero romano ser do grau do acorde diatnico (III), e haver
o colchete indicando a relao II V, CHEDIAK, Almir. Dicionrio de Acordes Cifrados: Harmonia Aplicada
Msica Popular. 1 ed. Rio de Janeiro: Irmos Vitale, 1984 pg. 270. Explicao semelhante
encontrada em: CHEDIAK, Almir. Harmonia e Improvisao Volume I. 2 ed. Rio de Janeiro: Lumiar
Editora, 1997. Pg. 102: Acorde de funo dupla quando numa progresso harmnica um
determinado acorde ocupa duas funes. (...). Sendo assim usa-se a cifra que corresponde ao grau e o
colchete contnuo indicando a relao II V.
QUESTO 48) A anlise musical pode privilegiar certos aspectos da msica, como o meldico,
harmnico, formal, etc.. Melodicamente o acrscimo de notas, no pertencentes aos acordes, contribui
para a fluncia e para o interesse da frase (SHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composio
Musical. 1 ed. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1993, pg.30). Uma bordadura no
uma mesma nota, como o recurso coloca, e desconsiderar as ornamentaes, no caso de uma melodia,
desconsiderar flexibilidade e riqueza a detalhes. Uma bordadura, por si s, j pode ser analisada
graficamente como tendo contorno em arco. Howard indica a subida e descida no desenho como subida
e descida de notas (HOWARD, John. Aprendendo a compor. 1 ed. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed.,
1991. p.43), ademais, o recurso no especificou bibliografia para justificar que: em anlise musical
considera-se uma bordadura como uma mesma nota, o que exigido no edital, item 11.3. Outra questo
desconsiderar a nota r como ponto culminante, j que o ponto culminante a nota mais aguda da
melodia.