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INTRODUCCIN
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Msica para violn. Bla Bartk. Ral Garca Galindo ISSN: 1989-9041, Autodidacta
sistema tonal que conocemos, pero que para poder acercarnos tenemos que
relacionar ideas por el sentido que estas tengan, ya que no tienen en absoluto nada
que ver. Otro ejemplo: una quinta justa tambin sera una gran disonancia.
Por otro lado tenemos la profunda dimensin simblica (dramtica) que posea
su msica, dejando de lado en parte los procedimientos puramente tcnicos (que
tambin tienen dicha dimensin). Explicar esto, adems de la profunda unin de
Bartk con la msica popular, es importantsimo para intentar aproximarse. En su
aspecto biogrfico resalto las etapas musicales como principio para explicar cada
poca y tener una referencia respecto al contexto cultural, poltico, econmico y vital
en que se encuentra cada obra.
El objetivo en fin del trabajo es acercar la msica y los elementos que en ella
se tratan a los interesados en este compositor, e incluso a los que no le conocen
realmente. No es mi intencin hacer un trabajo de anlisis de su msica (de su
sistema), no se trata de evaluar el sistema de Bartk ni sus explicaciones;
simplemente es imposible acercarse a un anlisis sin conocer esto. Si no se
comprende su msica cualquier anlisis que valga sobre sus composiciones para
violn resultara intil, o al menos poco provechosa. La conjuncin de las partes
violinstica y tcnica, junto a la simblica, dan sentido a este empeo.
1- BIOGRAFA
1.1 Introduccin
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En 1904 sucede un hecho importante al entrar en contacto por primera vez con
la msica campesina hngara, lo que le motiv para realizar una serie de
investigaciones al respecto, en contacto directo con las gentes del campo. Fruto de
una coincidencia conoce a Kodaly, con el que se da una colaboracin mutua en este
sentido, y juntos entendern la falsedad del tradicionalmente admitido folklore hngaro
(lieder popularizados e influencia zngara). Ms adelante este inters por la msica de
su pas se convirti en un trabajo cientfico de grabaciones e investigacin profunda,
en la zona lingstica magiar, y en zonas de Eslovaquia y Rumana (en este momento
de dominio austro-hngaro).
Estrena en 1910 su Cuarteto Op.7 pero es recibido con hostilidad por parte del
pblico de su pas; no de este modo precisamente por el pblico extranjero, en donde
cosecha xitos. Termina los Dos Retratos Op.5 para violn y orquesta. Es durante ese
tiempo cuando frecuenta Pars y se empapa de su entorno musical.
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haber sido incluido en una exposicin que el nazismo ofreca al respecto (donde s
estaban Schnberg y otros compositores atonales, con los cuales Bartk nunca estuvo
de acuerdo en el plano musical). En 1934 se fue de la Academia Hngara de Msica
tras 37 aos de pedagogo, para ingresar en la Academia Hngara de Ciencias, donde
sigui ampliando sus estudios de msica popular en Turqua (1936), liberado de su
labor como profesor, ejerciendo de Catedrtico de Etnomusicologa, puesto no
reconocido en tal nivel hasta entonces.
1.5 Fase tarda neoclsica. ltimos aos en Europa y exilio a EE. UU. (1937-1945)
Una vez instalado en Nueva York, que era su destino, las cosas no le fueron
mal en el mbito profesional en un primer momento, pese a estar un tiempo sin
componer. Pero ese mundo no era el de Bartk y lo notaba; pareca no estar hecho
para l, que estaba demasiado acostumbrado a su tierra y no al ritmo de vida de una
metrpoli como Nueva York.
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sueltos, encargado por William Primprose, que sera reconstruido mas adelante. Una
recada asociada con el intenso trabajo se lo llev el da 26 de septiembre de 1945.
2- FUNDAMENTOS Y TEORA COMPOSITIVA DE BARTK
El sistema compositivo que invent Bartk para sus propias composiciones fue
elaborado por l cuando tena aproximadamente treinta aos, e integraba todos los
elementos de la msica. Con esto tambin nos damos cuenta que no se da en todas
sus obras y menos en sus obras de juventud.
Este sistema compositivo era muy rico en escalas, estructuras de acordes con
motivos meldicos apropiados a stas, nuevas proporciones de duracin entre los
movimientos de una obra y divisiones dentro del movimiento (como seran en el
clasicismo el desarrollo, exposicin). Todo esto en base a una frmula matemtica y
nuevos conceptos ampliados de la tonalidad. Todo proviniendo de la msica
tradicional de su pas y otros cercanos de la zona oriental de Europa.
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reparten entre mas grados de la escala. Ahora no existen dos notas de su funcin
correspondiente, sino ejes de cuatro notas que tienen una funcin determinada y que
son vlidas en la tonalidad que corresponda (en este caso Do, tonalidad que siempre
utilizaremos como gua en estos ejemplos) para realizar su funcin de la misma forma
que las tradicionales, aunque con significados distintos, segn el Sistema Axial de
Bartk. Quedan de este modo tres ejes funcionales en este orden expuestos,
Subdominante, Tnica, y Dominante:
Hay que tener mucho cuidado y no confundir estos grados unidos como
simples acordes de sptima disminuida. Las construcciones de acordes en Bartk no
siguen en este caso las propiedades de la armona tradicional, aqu solo hablamos de
funciones de grados de la escala por separado, comparables (que no equiparables)
con las relaciones entre una tonalidad y su relativo menor en el Sistema Tonal clsico.
El eje se divide en dos ramas de forma que en cada una los grados que se
unen en lnea recta cruzando por el medio del crculo (que forman siempre una quinta
disminuida o cuarta aumentada) son denominados contrapolos: Do y Fa# en el eje
Tnica. Mib y La seran de la rama secundaria.
Hay sin embargo una diferencia entre los contrapolos: representan dos visiones
distintas de una misma cosa. El originario se suele considerar como el que tiene
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Entre estas dos visiones hay trminos medios, en donde existe la tendencia de
conseguir determinadas sonoridades llenas de armnicos y de llevar a cabo
interpretaciones ms libres, sin perder de vista la calidad de sonido. Tal y como deca,
todo muy opinable, lo que nos lleva directamente a las fuentes populares que utiliz
para su nueva msica, pero dejamos esta cuestin fuera de debate para no entrar en
terreno subjetivo y valorativo.
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Las proporciones ureas nos llevan a un mundo dinmico, con movimiento; las
armnicas a lo esttico, a lo conclusivo.
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- Sonata para violn y piano Op. 5 (de la primera clasificacin en opus, 1895)
- Piezas para violn Op. 7 (de la misma clasificacin, 1895)
- Fantasas para violn Op. 8 y Op. 9 (primera clasificacin, 1896)
- Sonata para violn y piano, Op. 17 (clasificacin primera, 1897)
- Piezas para violn, BB 26 (1902): Andante en La Mayor para violn y piano
Esta obra de juventud se tuvo perdida hasta que se descubri que estaba en
posesin de la violinista hngara Adila Fachiri y fue comprada por el Archivo Bartk de
Budapest en 1967. Se estren por esta misma violinista el 5 de Julio de 1955 en la
Wigmore may de Londres.
Esta obra la ofreci a Adrienne Adila, joven de quince aos que en ese
momento que daba clases particulares con Bartk, como agradecimiento por la
acogida de su familia, que tena parentesco con Joseph Joachim.
- Sonata para violn y piano, BB 28 (sin numerar) (1903)
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gitano, con la parte del piano pensando realmente en el instrumento tpico cimbaln 8.
El ltimo movimiento presenta algn que otro elemento tzigano de Hungra, czrds y
del estilo rubato.
Instrumento tpico hngaro que junto con el salterio es en forma de trapecio que se toca con dos mazos,
de forma percutida. Tiene posibilidades tmbricas de amortiguacin y permite el cromatismo.
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Con esta obra entramos de lleno en otro mundo, en todos los sentidos. El
sentido esttico es completamente distinto al de las obras anteriores. Toda influencia
posromntica parece haber desaparecido y en su lugar vemos fuertes influencias
ureas. Entra adems aqu de lleno una visin personal del violn que se conjuga con
su visin general de la msica: parece haber siempre un espritu vivo en esta obra, de
pasiones desbordadas (frecuentes escalas y movimiento circular en las sinuosas
melodas de los dos instrumentos), que se muestra tambin con un concepto
percusivo de los instrumentos (probablemente este como aspecto mas personal),
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Estrenada el 22 de octubre del 1929 por Szigeti y Adolphe Hallis en Berln, fue
transcrita para violn y orquesta y para violoncello y piano.
Esta dedicada a Joseph Szigeti y fue estrenada en esta versin (ya que
procede de la obra anterior para piano y orquesta) el 1 de noviembre de 1929 por el
mismo destinatario, Szigeti. Las caractersticas son iguales a la anterior si bien se nota
mucho la presencia del cimbaln que le da un timbre totalmente caracterstico y
popular, a la par de conseguir hacerse copartcipe de la accin. Es muy recomendable,
por tanto, escuchar adems de la de violn y piano esta versin con un instrumento
primeramente pensado por Bartk.
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El primer movimiento tiene forma sonata y tiene melodas de doce sonidos pero
jerarquizadas clarsimamente de forma tonal comps 79 , empezando por la nota
La (hablamos meldicamente) y teniendo en la mitad el contrapolo Re corchea;
asimismo tenemos acordes de Fa Mayor y de Do Mayor-menor en los compases
centrales. Tiene un comienzo absolutamente tonal, aunque con cadencias modales
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Fue finalizada en marzo de 1944 en Ashville, Carolina del Norte, EE.UU., fue
una obra de encargo del famoso y mencionado violinista Yehudi Menuhin, que la
estren en Nueva Cork el 16 de noviembre de 1944. Posee cuatro movimientos:
Tempo de diacona; Fuga. Risoluto, non troppo vivo; Meloda. Adagio; Presto.
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CONCLUSIN
Est claro que una visin de Bartk externa y aislada de todos estos elementos
que hemos mencionado nos dara una visin absolutamente incompleta y
esencialmente equivocada de las intenciones de Bartk o los sentidos que les daba a
determinadas sonoridades y acordes.
La unin de ambas partes hace que nuestra aproximacin a Bartk (al menos
la ma) se haga ms fcil y entendible, a la vez que miremos su msica de otra
manera, desde otro punto de vista ms cmplice y ms activo.
Es difcil conocer bien realmente a todos los compositores del siglo XX pero
creo contribuir a la inteligibilidad de Bartk y a una mayor comprensin, a la vez que
reivindicar a este genio compositivo, de inteligencia increble.
BIBLIOGRAFA
http://es.wikipedia.org/wiki/Hungra
http://es.wikipedia.org/wiki/Imperio_austrohngaro
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