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1.

AGRUPAMENTO VERTICAL DE OURIQUE Biblioteca Escolar/ Centro de


Recursos e AprendizagemLiteracias da informao Como redigir a
introduo e aconcluso de um trabalho escrito Plano de Desenvolvimento
das Literacias da Informao e Digitais
2. Como fazer a Introduo de um trabalho Apresentar o assunto ou
assuntos do trabalho. Especificar quais so os objetivos do trabalho.
Mencionar como est organizado o trabalho (em X partes ou captulos).
Especificar o que abordado em cada um dos captulos ou partes. Referir
qual a metodologia utilizada no trabalho (pesquisa bibliogrfica e na
internet, entrevista, levantamento estatstico, recolha oral, anlise de um
filme ). Plano de Desenvolvimento das Literacias da Informao e Digitais
3. EXEMPLO de introduo O presente trabalho sobre (dizer qual
oassunto), mais concretamente (referir um breveapanhado dos subtemas
tratados nos vrios captulos). objetivo/ so objetivos desde trabalho
(especificarquais so os objetivos do trabalho). Est organizado em X
partes/ captulos. Na parte 1/captulo 1, ser abordado (especificar o
assunto). Naparte 2/ captulo 2 optmos por abordar (especificar
oassunto) e assim sucessivamente. A metodologia utilizada foi a
pesquisabibliogrfica, enriquecida com algumas entrevistas (ououtra,
especificar qual foi). Plano de Desenvolvimento das Literacias da Informao
e Digitais
4. Como fazer a Concluso de um trabalho Fazer um breve resumo do
trabalho. Referir qual foi a grande concluso do trabalho. Referir se
concretizaram ou no todos os objetivos ou se no foi possvel concretizar
algum deles e explicar porqu. Referir a importncia que o trabalho tem
para ti, para o conhecimento ou aprofundamento do tema, para o teu
crescimento pessoal. Plano de Desenvolvimento das Literacias da
Informao e Digitais
5. Exemplo de concluso Neste trabalho abordmos o assunto. (fazer
um breveresumo do trabalho) e conclumos que (referir qual foi agrande
concluso do trabalho). Cumprimos todos os objetivos que nos
tnhamosproposto/ s cumprimos alguns dos objectivos
enunciados,devido, uma vez que/ porque explicar que cumpriramtodos
os objetivos previstos, ou se no, explicar porqu). Este trabalho foi muito
importante para o meu/ nossoconhecimento/ a compreenso/ o
aprofundamento destetema, pois/ uma vez que/ visto que/ porque permitiume/nos ficar a conhecer melhor/ compreender melhor.,alm de ter-me/nos
permitido desenvolver/ aperfeioarcompetncias de investigao, seleco,
organizao ecomunicao da informao Plano de Desenvolvimento das
Literacias da Informao e Digitais

Introdu

Este trabalho foi realizado no mbito da disciplina de Lngua Portuguesa e


tem como tema Fernando Pessoa e a poca, tanto cultural como histrica,
em que viveu.

Com a realizao do trabalho pretende-se dar a conhecer um pouco mais


sobre um dos melhores poetas portugueses de todos os tempos. Para isso,
so desenvolvidos os seguintes temas:

Biografia do autor;

Obra (ortnima e heternima);

Apresentao e anlise de alguns poemas;

Corrente artstica em que se insere.

Antes de mais, deve-se saber que Fernando Pessoa foi um extraordinrio


poeta e uma das personalidades mais complexas e representativas da
literatura europeia do sc. XX. Era dotado de uma grande densidade
psicolgica, um talento e cultura imensos, era capaz de criar vrias
personagens, completamente diferentes, tanto a nvel de experincia de
vida como no modo de escrever ( os chamados heternimos). Os seus
principais heternimos foram Alberto Caeiro (O Mestre), lvaro de Campos
e Ricardo Reis. Pessoa teve alguns aspectos peculiares na vida: todo o
registo de bito foi escrito na negativa: no deixou bens, nem descendentes
nem mesmo testamento, no foi casado, no teve carro, nem diploma de
doutor, nem mquina de escrever. Nem um emprego definido nem filiao
poltica nem religiosa. Outro aspecto peculiar era que para Pessoa, os anos
terminados em cinco tiveram um significado especial na vida.

Durante o sculo XX surgiu uma nova corrente artstica, o Modernismo.


Fernando Pessoa foi um dos seus grandes defensores e impulsionadores.

Fernando Pessoa Biografia

Fernando Antnio Nogueira Pessoa nasceu em Lisboa a 13 de junho de


1888. Pessoa era filho de um modesto funcionrio, porm inteligente e culto
(foi mesmo jornalista e crtico musical) que morreu tuberculoso em 1893
deixando o filho com cinco anos e a mulher. A me, oriunda de famlia
aoriana, era uma senhora de esmerada educao, casou novamente em
fins de 1895 com o cnsul portugus na frica do Sul, Joo Miguel Rosa.
Assim, o casal instalou-se em Durban (frica do Sul), onde Pessoa estudou,
prosseguindo depois os estudos na Universidade do Cabo (1903-04).
Quando voltou definitivamente para Lisboa, Pessoa dominava a lngua
inglesa (e a respectiva literatura) to bem, ou melhor, que a materna. Aps
uma tentativa falhada de montar uma tipografia e editora, Empresa bis
Tipogrfica e Editora, dedicou-se, a partir de 1908, e a tempo parcial,
traduo de correspondncia estrangeira de vrias casas comerciais, sendo
o restante tempo dedicado escrita e ao estudo de filosofia (grega e
alem), cincias humanas e polticas, teosofia e literatura moderna, que
assim acrescentava sua formao, determinante na sua personalidade.
Matriculou-se no Curso Superior de Letras, porm abandonou rapidamente
as aulas. Dedicou-se ao estudo de filsofos gregos e alemes
(Schopenhauer, Nietzsche, reflectindo-se depois, na sua obra), leu os
simbolistas franceses e a moderna poesia portuguesa (Antero de Quental,
Cesrio Verde, etc.)

Pessoa era retrado, parecia vocacionado para viver isolado, sem


compromissos, porm sempre disponvel para as aventuras de esprito:
levava uma vida relativamente apagada, movimentava-se num crculo
restrito de amigos que frequentavam as tertlias intelectuais dos cafs da
capital, envolveu-se nas discusses literrias e at polticas da poca.
Definia-se como hstero-neurastnico com a predominncia do elemento

histrico na emoo e do elemento neurastnico na inteligncia e na


vontade (minuciosidade de uma, tibieza de outra).

Desde cedo escreveu poesias em ingls, mas foi como ensasta que primeiro
se revelou, ao publicar, em 1912, na revista A guia, uma srie de artigos
sobre a nova poesia portuguesa. Entretanto, continuou a compor poesia,
em ingls e tambm portugus, devido leitura das Flores sem Fruto e das
Folhas Cadas, de Garrett. Afastando-se do grupo saudosista, desejoso de
novos rumos estticos e de fazer pulsar a literatura portuguesa ao ritmo
europeu, foi um dos introdutores (juntamente com o restante grupo de
Orpheu) do Modernismo em Portugal. Em Fevereiro de 1914 publicou, na
revista A Renascena, a poesia Pauis (que deu origem a uma corrente
efmera, o paulismo) e sino da minha aldeia. Em 1914 surgiram os
principais heternimos, Alberto Caeiro, lvaro de Campos e Ricardo Reis.
Em 1915, com Mrio de S-Carneiro (amigo chegado, com o qual trocou
intensa correspondncia e cujas crises acompanhou de perto), Lus de
Montalvor e outros poetas e artistas plsticos com os quais formou o grupo
Orpheu, lanou a revista Orpheu.

Em 1920, ano em que a me, viva, regressou a Portugal com os irmos e


em que Fernando Pessoa foi viver de novo com a famlia, iniciou uma
relao sentimental com Ophlia Queiroz (interrompida nesse mesmo ano e
retomada, para rpida e definitivamente terminar, em 1929) testemunhada
pelas Cartas de Amor. Em 1925, morreu a me.

Colaborou nas revistas Exlio, Portugal Futurista, Contempornea,


Athena, de que foi director, Presena e Descobrimento.

Em fins de 1934, publicou Mensagem, uma colectnea de poesias que


celebram os heris e profetizam, em atitude de expectativa ansiosa, a
renovada grandeza da Ptria. E nenhum volume mais saiu em vida do
autor, Fernando Pessoa morreu em Novembro de 1935, no Hospital de S.
Lus dos Franceses, onde foi internado com uma clica heptica, causada
provavelmente pelo consumo excessivo de lcool,
deixando grande parte da sua obra indita, s admirada num crculo
restrito, nomeadamente pelo grupo da Presena. Foi este mesmo grupo que
se encarregou de dar a conhecer e valorizar a obra indita de Pessoa. Como
o seu esplio literrio permaneceu, em parte, indito, no permitiu, na
altura, fazer um juzo bem fundamentado sobre todas as facetas da sua
personalidade.

O prestgio internacional do escritor no tem cessado de aumentar. Foi


traduzido em francs, em alemo, em italiano e em espanhol e tem sido
objecto de estudo de especialistas alemes, franceses, italianos, brasileiros,
etc.

Fernando Pessoa Ortnimo

Fig.1
Fernando Pessoa

Figura cimeira da literatura portuguesa e da poesia europeia do sculo XX.


O seu virtuosismo foi, sobretudo, uma forma de abalar a sociedade e a
literatura burguesas gasta (nomeadamente atravs dos seus ismos:
paulismo, interseccionismo, sensacionismo), ele fundamentou a resposta
revolucionria concepo romntica, sentimentalmente metafsica, da
literatura. O apagamento da sua vida pessoal no se ops ao exerccio
activo da crtica e da polmica em vida, e sobretudo a uma grande
influncia na literatura portuguesa do sculo XX.

Fernando Pessoa ortnimo, seguia, formalmente, os modelos da poesia


tradicional portuguesa, em textos de grande suavidade rtmica e musical.
Poeta introvertido e meditativo, anti-sentimental, reflectia inquietaes e
estranhezas que questionavam os limites da realidade da sua existncia e
do mundo. O poema Mensagem, exaltao sebastinica que se cruza com
um certo desalento, uma expectativa ansiosa de ressurgimento nacional,
revela uma faceta misteriosa e espiritual do poeta, manifestada tambm
nas suas incurses pelas cincias ocultas e pelo rosa-crucianismo.

Autor & Obra

O Estilo de Fernando Pessoa

Caractersticas Temticas

Identidade perdida;

Conscincia do absurdo da existncia;

Tenso sinceridade/fingimento, conscincia/inconscincia,


sonho/realidade;

Oposio sentir/pensar, pensamento/vontade, esperana/desiluso;

Anti-sentimentalismo: intelectualizao da emoo;

Estados negativos: solido, cepticismo, tdio, angstia, cansao,


desespero, frustrao;

Inquietao metafsica, dor de viver;

Auto-anlise.

Caractersticas Estilsticas

Musicalidade: aliteraes, transportes, ritmo, rimas, tom nasal (que


conotam o prolongamento da dor e do sofrimento);

Verso geralmente curto (2 a 7 slabas mtricas);

Predomnio da quadra e da quintilha (utilizao de elementos formais


tradicionais);

Adjectivao expressiva;

Linguagem simples mas muito expressiva (cheia de significados


escondidos);

Pontuao emotiva;

Comparaes, metforas originais, oxmoros (vrios paradoxos pr lado


a lado duas realidades completamente opostas);

Uso de smbolos (por vezes tradicionais, como o rio, a gua, o mar, a


brisa, a fonte, as rosas, o azul; ou modernos, como o andaime ou o cais);

fiel tradio potica lusitana e no longe, muitas vezes, da quadra


popular;

Utilizao de vrios tempos verbais, cada um com o seu significado


expressivo consoante a situao.

As temticas de Fernando Pessoa

O fingimento artstico;

Crendo na afirmao de que o significado das palavras est em quem as l


e no em quem as escreve, Fernando Pessoa aborda a temtica do
fingimento; o poeta baseia--se em experincias vividas, mas transcreve
apenas o que lhe vai na imaginao e no o real, no est a sentir o que
no real. O leitor que ao ler, vai sentir o poema.

A dor de pensar;

O poeta no quer intelectualizar as emoes, quer permanecer ao nvel do


sensvel para poder desfrutar dos momentos, a constante intelectualizao
no o permite. Sente-se como enclausurado numa cela pois sabe que no
consegue deixar de raciocinar. Sente-se mal porque, assim que sente,
automaticamente intelectualiza essa emoo e, atravs disso, tudo fica
distante, confuso e negro. Ele nunca teve prazer na realidade porque para
ele tudo perda, quando ele observa a realidade parece que tudo se
evaporou.

A fragmentao do eu/Resignao dorida;

O poeta mltiplo: dentro dele encerram-se vrios eus e ele no se


consegue encontrar nem definir em nenhum deles, incapaz de se
reconhecer a si prprio um observador de si prprio. Sofre a vida sendo
incapaz de a viver.

A Obra

Poesias de Cancioneiro ;

Poesias de Fernando Pessoa - Poesia Lrica & pica;

Poesias Coligidas;

Mensagem;

Poesias Inditas (1919 - 1930);

Poesias Inditas (1930 - 1935);

Poemas Para Lili;

excertos de Fausto: Tragdia Subjectiva;

Chuva Oblqua;

Passos da Cruz;

Poesias de Orpheu;

Quadras ao Gosto Popular;

Canes de Beber;

Poesia Inglesa I;

Poesias Dispersas.

Fernando Pessoa Heteronmia

Fig.2
Fernando Pessoa Heternimo

Os heternimos so concebidos como individualidades distintas da do autor,


este criou-lhes uma biografia e at um horscopo prprios. Encontram-se
ligados a alguns dos problemas centrais da sua obra: a unidade ou a
pluralidade do eu, a sinceridade, a noo de realidade e a estranheza da
existncia. Traduzem a conscincia da fragmentao do eu, reduzindo o eu
real de Pessoa a um papel que no maior que o de qualquer um dos
seus heternimos na existncia literria do poeta. So a mentalizao de
certas emoes e perspectivas, a sua representao irnica. De entre os
vrios heternimos de Pessoa destacam-se: Alberto Caeiro, Ricardo Reis e
lvaro de Campos.

Segundo a carta de Fernando Pessoa sobre a gnese dos seus heternimos,


Caeiro (1885-1915) o Mestre, inclusive do prprio Pessoa ortnimo.
Nasceu em Lisboa e a morreu, tuberculoso , embora a maior parte da sua
vida tenha decorrido numa quinta no Ribatejo, onde foram escritos quase
todos os seus poemas, sendo os do ltimo perodo da sua vida escritos em
Lisboa, quando se encontrava j gravemente doente (da, segundo Pessoa,
a novidade um pouco estranha ao carcter geral da obra).

No desempenhava qualquer profisso e era pouco instrudo (teria apenas a


instruo primria) e, por isso, escrevendo mal o portugus. Era rfo
desde muito cedo e vivia de pequenos rendimentos, com uma tia-av.

Caeiro era, segundo ele prprio, o nico poeta da natureza, procurando


viver a exterioridade das sensaes e recusando a metafsica, isto ,
recusando saber como eram as coisas na realidade, conhecendo-as apenas
pelas sensaes, pelo que pareciam ser. Era assim caracterizado pelo seu
pantesmo, ou seja, adorao pela natureza e sensacionismo. Era mestre de
Ricardo Reis e lvaro de Campos, tendo-lhes ensinado esta filosofia do no
filosofar, a aprendizagem do desaprender.

So da sua autoria as obras O Guardador de Rebanhos, O Pastor Amoroso e


os Poemas Inconjuntos.

Ricardo Reis nasceu no Porto, em 1887. Foi educado num colgio de


jesutas, tendo recebido, por isso, uma educao clssica (latina). Estudou
(por vontade prpria) o helenismo, isto , o conjunto das ideias e costumes
da Grcia antiga (sendo Horcio o seu modelo literrio). A referida formao
clssica reflecte-se, quer a nvel formal, quer a nvel dos temas por si
tratados e da prpria linguagem utilizada, com um purismo que Pessoa
considerava exagerado.

Apesar de ser formado em medicina, no exercia. Dotado de convices


monrquicas, emigrou para o Brasil aps a implantao da Repblica.
Caracterizava-se por ser um pago intelectual lcido e consciente (concebia
os deuses como um ideal humano), reflectia uma moral estoico-epicurista,
ou seja, limitava-se a viver o momento presente, evitando o sofrimento
(Carpe Diem) e aceitando o carcter efmero da vida.

lvaro de Campos, nasceu em Tavira em 1890. Era um homem viajado.


Depois de uma educao vulgar de liceu formou-se em engenharia
mecnica e naval na Esccia e, numas frias, fez uma viagem ao Oriente
(de que resultou o poema Opirio). Viveu depois em Lisboa, sem exercer a
sua profisso. Dedicou-se literatura, intervindo em polmicas literrias e
polticas. da sua autoria o Ultimatum, manifesto contra os literatos
instalados da poca. Apesar dos pontos de contacto entre ambos, travou
com Pessoa ortnimo uma polmica aberta. Prottipo da defesa do
modernismo, era um cultivador da energia bruta e da velocidade, da

vertigem agressiva do progresso, de que a Ode Triunfal um dos melhores


exemplos, evoluindo depois no sentido de um tdio, de um desencanto e de
um cansao da vida, progressivos e auto-irnicos.

Representa a parte mais audaciosa a que Pessoa se permitiu, atravs das


experincias mais barulhentas do futurismo portugus, inclusive com
algumas investidas no campo da ao poltico-social.

A trajetria potica de lvaro de Campos est compreendida em trs fases:


a primeira, da morbidez e do torpor, a fase do "Opirio" (oferecido a Mrio
de S-Carneiro e escrito enquanto navegava pelo Canal do Suez, em maro
de 1914), a segunda fase, mais mecanicista, onde o Futurismo italiano
mais transparece, nesta fase que a sensao mais intelectualizada. A
terceira fase, do sono e do cansao, aquela que, apesar de parecer um
pouco surrealista, a que se apresenta mais moderna e equilibrada .
nessa fase em que se enquadram: "Lisbon Revisited" (l923), "Apontamento",
"Poema em Linha Reta" e "Aniversrio", que trazem, respectivamente, como
caractersticas, o inconformismo, a conscincia da fragilidade humana, o
desprezo ao suposto mito do herosmo e o enternecimento memorialista.

Destaca-se ainda o semi-heternimo Bernardo Soares (semi "porque - como


afirma o seu prprio criador - no sendo a personalidade a minha, , no
diferente da minha, mas uma simples mutilao dela. Sou eu menos o
raciocnio e afectividade."), ajudante de guarda-livros que sempre viveu
sozinho em Lisboa. Desde 1914 que Pessoa ia escrevendo fragmentos de
cariz confessional, diarstico e memorialista aos quais, j a partir dessa data,
deu o ttulo de Livro do Desassossego - obra que o ocupou at ao fim.
neste livro que revela uma lucidez extrema na anlise e na capacidade de
explorao da alma humana.

Autor & Obra

Alberto Caeiro (O Mestre)

Caractersticas temticas

Objectivismo;

Sensacionismo;

Antimetafsico (recusa do conhecimento das coisas);

Pantesmo naturalista (adorao pela natureza).

Caractersticas estilsticas

Verso livre, mtrica irregular;

Despreocupao a nvel fnico;

Pobreza lexical ( linguagem simples, familiar);

Adjectivao objectiva;

Pontuao lgica;

Predomnio do presente do indicativo;

Frases simples;

Predomnio da coordenao;

Comparaes simples e raras metforas.

Ricardo Reis

Caractersticas temticas

Epicurismo - procura do viver do prazer;

Estoicismo - crena de que o Homem insensvel a todos os males


fsicos e morais;

Horacionismo - seguidor literrio de Horcio;

Paganismo - crena em vrios deuses;

Neoclacissismo - devido educao clssica e estudos sobre Roma e


grcia antigas;

Caractersticas estilsticas

Submisso da expresso ao contedo: a uma ideia perfeita corresponde


uma expresso perfeita;

Forma mtrica: ode;

Estrofes regulares em verso decasslabo alternadas ou no com


hexasslabo;

Verso branco;

Recurso frequente assonncia, rima interior e aliterao;

Predomnio da subordinao;

Uso frequente do hiprbato;

Uso frequente do gerndio e do imperativo;

Uso de latinismos ( atro, nfero, insciente,...);

Metforas, ufemismos, comparaes;

Estilo construdo com muito rigor e muito denso;

lvaro de Campos

Caractersticas temticas

Decadentismo cansao, tdio, busca de novas sensaes ;

Futurismo - corte com o passado, exprimindo em arte o dinamismo da


vida moderna. O vocabulrio onomatopaico pretende exaltar a
modernidade;

Sensacionismo - corrente literria que considera a sensao como base


de toda a arte;

Pessimismo ltima fase, vencidismo;

Caractersticas estilsticas

Verso livre, em geral, muito longo;

Assonncias, onomatopeias (por vezes ousadas), aliteraes (por vezes


ousadas);

Grafismos expressivos;

Mistura de nveis de lngua;

Enumeraes excessivas, exclamaes, interjeies, pontuao emotiva;

Desvios sintcticos;

Estrangeirismos, neologismos;

Subordinao de fonemas;

Construes nominais, infinitivas e gerundivas;

Metforas ousadas, oxmeros, personificaes, hiprboles;

Esttica no aristotlica na fase futurista.

Modernismo

Chama-se Modernismo (ou Movimento Moderno) ao conjunto de


movimentos culturais, escolas e estilos que premearam as artes, a
literatura, a msica e at o cinema, na primeira metade do sculo XX.

Com um final de sculo conturbado em Portugal e na Europa (Mapa-cor-derosa, Ultimato Ingls, queda da monarquia e implantao da Repblica, 1
Guerra mundial, instituio da Ditadura Militar, ascenso do Fascismo e do
Estado Novo)o Modernismo no exerceu grande influncia na sociedade
Portuguesa da poca.

Esta corrente artstica foi introduzida em Portugal a partir da publicao de


uma srie de artigos em jornais e revistas da poca, das quais se destaca a
revista Orpheu, considerada marco do Modernismo Portugus. Embora
no tendo exercido grande influncia na sociedade, estes novos ideais no
foram mal recebidos, no foram ignorados nem vtimas de sarcasmo ou
indignao por parte da populao.

Este movimento no era fcil de caracterizar devido ao aparecimento de


mltiplos submovimentos, os chamados ismos (cubismo, futurismo,
Sensacionismo), em simultneo a esta corrente, no entanto, pode-se dizer

que o Modernismo se baseava na ideia de que as formas tradicionais das


artes, literatura, msica e at da organizao social e da vida quotidiana se
tinham tornado ultrapassadas. Assim, re-examinou-se cada aspecto da vida
para substituir o antiquado por novas e possivelmente melhores formas,
com vista a chegar ao progresso. Caracteriza-se por uma nova viso da
vida, que se traduz, na literatura, por uma diferente concepo da
linguagem e por uma diferente abordagem dos problemas que a
humanidade se v obrigada a enfrentar, num mundo em crise.

Como exemplos de artistas desta corrente, temos Almada Negreiros e


Picasso (pintura), Charles Chaplin (cinema) e Viana da Mota (msica).

Poesia

No sei quantas almas tenho

O poeta confessa a sua desfragmentao em mltiplos eus, revelando a


sua dor de pensar, porque esta diviso provm do facto de ele
intelectualizar as emoes; a sucessiva mudana leva-o a ser estranho de si

mesmo (no reconhece aquilo que escreveu); metfora da vida como um


livro: l a sua prpria histria (despersonalizao, distancia-se para se ver).

Concluso

Com a realizao deste trabalho, conclui-se que Fernando Pessoa foi um


grande poeta dos incios do sculo XX.

Partiu para frica do Sul muito cedo permitindo-lhe aprender e cultivar


muito bem a lngua inglesa. Trabalhou e colaborou em vrias revistas. Delas
so exemplo as revistas Athena, Orpheu e Presena.

Atravs de amigos que viviam no estrangeiro mantinha contacto com o que


se passava na Europa, tornando-se adepto de uma nova corrente artstica
que se tentava infiltrar em Portugal o Modernismo. Pessoa foi um dos
grandes impulsionadores do Modernismo em Portugal, tendo colaborado
com vrios artigos difusores das ideias modernas para vrias revistas.

Homem de grande pluralidade e densidade psicolgica Pessoa era capaz de


se subdividir em vrias personalidades completamente diferentes da sua,
os heternimos. Deles destacam-se lvaro de Campos, Ricardo Reis e
Alberto Caeiro (O Mestre). Cada um tinha uma maneira completamente
distinta de escrever, tendo despertado grande curiosidade e levando
muitos especialistas a estudar Pessoa. Isto tambm porque como a sua obra
permaneceu em grande parte indita no permitiu o seu estudo
pormenorizado. A sua obra est traduzida em vrias lnguas e pode ser
dividida em duas grandes categorias ortnima e heternima.

Bibliografia/Referncias

http://www.astormentas.com/din/poema.asp?
key=1377&titulo=35+SONETS (27/09/06)

http://www.ufp.pt/page.php?intPageObjId=10459 (28/09/06)

http://faroldasletras.no.sapo.pt/fernando_pessoa.htm (27/09/06)

http://nescritas.nletras.com/fpessoa/poesiafpessoa/ (30/09/06)

http://www.universal.pt/scripts/hlp/hlp.exe/artigo?cod=6_59 (30/09/06)

http://nescritas.nletras.com/fpessoa/acamposbiografia.htm (30/09/06)

http://nescritas.nletras.com/fpessoa/bsbiografia.htm (30/09/06)

http://nescritas.nletras.com/fpessoa/acaeirobiografia.htm (30/09/06)

http://www.notapositiva.com/trab_estudantes/trab_estudantes/portugues/po
rtugues_trabalhos/fernpessoaorton.htm (01/10/06)

http://aulaportugues.no.sapo.pt/apoio.htm (01/10/06)

MAGALHES, Olga, COSTA, Fernanda, Entre Margens , Portugs 12, Porto


Editora, Porto, 2006
1 INTRODUO
Gregrio de Mattos foi o nosso primeiro grande malandro e o maior poeta
do
Barroco brasileiro. Alm de criticar toda a sociedade da poca, polticos e
religiosos,
o poeta baiano manejou um vocabulrio acessvel e popular.
Convivem em seus poemas o mais desenfreado sensualismo e erotismo
com a
paixo idealizada, a mais furiosa m vontade e um indisfarvel racismo.
Este trabalho teve como objetivo estudar a importncia deste autor, dando
enfoque ao sarcasmo e irreverncia que ele usou para ridicularizar muitas
pessoas
da poca.
O conjunto da obra satrica atribuda a Gregrio de Mattos delineia o
horizonte a partir do qual vo se desenvolver recursos e alternativas para
um futuro
projeto literrio brasileiro. A confluncia entre a forma ambgua e
descontrada de
sua stira e determinados procedimentos estticos, implicados na
emergncia de um
sistema intelectual brasileiro, justifica, sem dvida, a atualidade desta
tarefa.
E justamente pela amplitude do raio de influncias que forjou e pelo carter
contraditrio de sua mstica, que a figura de Gregrio de Mattos e Guerra
pode ser
tomada como o pioneiro perfil, tenso e dividido do intelectual brasileiro.
Baiano,
filho da aristocracia latifundiria, formado em Direito por Coimbra, comea,
no nvel
da prpria peripcia individual, a confirmar a histrica esquizofrenia do
letrado

brasileiro: visceralmente filho da terra, culturalmente seduzido pela


metrpole, me e
estrangeira. Sua obra como via de mo dupla reitera o ambivalente convvio
entre a
formao cosmopolita e a circunstncia brasileira.
Assim, a estruturao dramtica e contraditria da forma humorstica,
historicamente voltada para a problematizao do contrastante e do dbio
na
convivncia humana, vai ajustar-se, sobremaneira, captao crtica de
uma fala
cultural brasileira. E isto porque, cravada num torvelinho de mltiplas
influncias, a
sociedade local foi-se estruturando pela mescla, no convvio dissonante
entre a
tradio do colonizador, os costumes do seu escravo e o perfil dspar e
estranhado do
ndio, o dono da terra.
A stira, porque muito afinada ao carter ldico, inclinao popular e ao
empenho problematizador caractersticos da crise do homem psrenascentista, vai
assumir, na obra de Gregrio, o comando de sua vertente barroca.
Em contrapartida, a literatura sria, supervalorizada pela tradio
cultural, a
comdia, muitas vezes, fica relegada a segundo plano. Isto pode estar
ligado ao fato
de a Potica de Aristteles ter chegado incompleta aos nossos dias. A parte
que
restou trata mais especificamente da tragdia. Acredita-se que a parte do
que se
perdeu seria da comdia. As formas cmicas, porque mais permeveis s
influncias
das festas e dos ritos populares, vo apresentar uma viso de mundo mais

CONCLUSO
A stira e o humor tm como objetivo principal provocar o riso. Tambm
servem para criticar os costumes e preconceitos de uma sociedade. Muitas
vezes, a
crtica, feita a comportamentos explcitos ou encobertos, pode-se
transformar em
uma denncia a atos dissimulados que contrariam a ordem e as normas
humanas ou
institucionalizadas.
Nesta pesquisa, concluiu-se que: mesmo havendo divergncias entre a
existncia e a importncia de Gregrio de Mattos, pode-se afirmar que a
tcnica, a
riqueza verbal, a imaginao marcaram com curiosidade e fora o gnero
satrico de
sua obra. Com isso, os rumos da literatura nacional mudaram. Do ponto de
vista
formal, Gregrio de Mattos utilizou em seus sonetos recursos clssicos
como:
poemas de quatro estrofes (dois quartetos e dois tercetos); versos
decasslabos e
rimas (abba, abba, cdc, dcd).
No que se refere teoria de Haroldo de Campos, conclui-se que, assim
como
tudo tem um incio, o pas tambm tem que ter um marco literrio. O eu
lrico de
Gregrio de Mattos denunciou, criticou e descortinou a hipocrisia de uma
sociedade
heterognea.
Gregrio de Mattos e Guerra caminhou por essa linha tnue, uma linha
invisvel que, muitas vezes, provocou o riso, mas tambm fez descer
lgrimas. Por
isso mesmo ele foi um homem amado e odiado. Numa anttese tipicamente
barroca,

ele andou pelas trevas, mas tambm conheceu a luz. Assim, fica o mito
eternizado de
Gregrio de Mattos e Guerra.

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