La tecnificacin narrativa

Author(s): ngel Rama

Source: Hispamrica, Ao 10, No. 30 (Dec., 1981), pp. 29-82
Published by: Saul Sosnowski
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20541922 .
Accessed: 20/04/2011 17:39
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La tecnificaci?n

narrativa
I ANGEL RAMA

La pulsi?n

internacional:

las t?cnicas

se afirmar?
Nunca
suficientemente
la nueva
narrativa
que
es un movimiento,
latinoamericana
m?s que una est?tica, por lo cual ad
mite
dentro
e
de un rico abanico
orientaciones
art?stico
plurales
se
estructura
sobre
los
dos
ideol?gico que
ejes que ordenan la producci?n
literaria del continente: uno horizontal que registra la acci?n de las diver
sas ?reas culturales regionales en que est? dividida Am?rica Latina y otro
vertical que permite visualizar las estratificaciones
socio-culturales
que se
en
una
nueva
cada
su
de
las
?reas.
Esa
narrativa
tiene
producen
per?odo
se formula
en
de los veinte cuando
germinal desde el vanguardismo
a
se
los
de
en
la
novela
consolida
los
oposici?n
patrones
regionalista,
treinta y los cuarenta amparada por la fuerte urbanizaci?n
que presencia
la implantaci?n
de las editoriales-culturales
que dise?an un primer cir
cuito global de comunicaci?n
en los cin
interna y alcanza su eclosi?n
cuenta y los sesenta al contar con el apoyo de un acrecido nuevo p?blico
en la cir
que procura respuestas a los conflictos
que vive el continente
cunstancia
de su mayor
integraci?n al mercado ?econ?mico,
t?cnico,
Esa nueva narrativa
del mundo.
social, ideol?gico?
sigue la curva de
desarrollo de la nueva sociedad y testimonia su acrecentada
complejidad,
sus variadas proposiciones
Su signo, por lo
y sus tensiones y conflictos.
lo que se
tanto, es esa misma complejidad
y esa variedad de soluciones,
traduce en una pluralidad de est?ticas que compiten entre s? y que ser?n
como
de manera
defendidas
las ?nicas
exclusivista,
por
aceptables,
las ejercitan y los cr?ticos que las apoyan, aunque cuando ellas
quienes
con
del fen?meno,
solo segmentos,
sean, para una vision totalizadora
mayor o menor
incidencia, dentro del conjunto.
La cosmovisi?n
realista y la fant?stica*
la atenci?n
referencial a la
historia y su negaci?n,
el manejo
de la lengua culta y la recuperaci?n
de
habla popular,
la expresividad
existencial y la impasibilidad
objetivante,
esos opuestos
en variad?simas
dentro
convivir?n
del movimiento

en Uruguay
en 1926. Ha publicado
recientemente
los siguientes
libros: Nov?simos
narradores
en marcha
de Am?rica
hispanoamericanos
(M?xico,
1981) La larga marcha
Latina
la segunda
edici?n
(Frankfurt,
aumentada
y
de Los
Surkhamp,
1982)
gauchipol?ticos
CED AL,
riopla tenses
(Buenos Aires,
literario
de la
1982). Es director

Naci?

Biblioteca

Ayacucho

(Caracas)

y actualmente

profesor

de

la Universidad

de Maryland.

30

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

de ellas
por lo cual singularizan
dosificaciones,
parcialidades.
Algunas
son m?s capaces que otras para expresar los puntos m?s agudos de la
nueva situaci?n, pero aun en ese caso deber?n ser vistas dentro del fun
cionamiento
extraordinariamente
din?mica,
general de una estructura
con otras parcialidades.
dial?cticamente
relacionadas
Toda la estructura funciona entre dos polos opuestos que desde los
or?genes de Am?rica Latina han fijado su campo de fuerzas, los que han
ido evolucionando
las circunstancias
hist?ricas:
el interna
seg?n
externas que se distinguen
que registra las sucesivas pulsiones
cionalista,
de larga data. Son,
por su variabilidad,
ya aut?ctonas,
ya acriolladas
de energ?as
denominaciones
modernizadas
convencionales
estas,
y
a
los
de
lo
diversamente
denominadas
han
sido
muy
siglos pero
largo
que
vs. penin
formuladas
siempre: criollismo
que no cesamos de encontrar
o
conservatismo
civilizaci?n
y
liberalismo,
barbarie,
sularismo,
etc. La
catolicismo
y nacionalismo,
y positivismo,
cosmopolitismo
historia de tal dicotom?a es variada, a veces finge un is?crono ritmo pen
dular, a veces entrevera sus rasgos, y en el ?ltimo siglo sigue un desarro
de las
al expansionismo
llo acelerado
que corresponde
planetario
in
lo
la
acci?n
del
ha
reforzado
culturales
externas,
que
polo
metr?polis
ha sido brusco en
ternacionalista
cuyo impacto sobre Nuestra Am?rica
se reestructuran
a partir de 1870, cuando
los estados
dos ocasiones:
se ha unificado
a?os
Unidos
Estados
europeos,
pocos
bajo
despu?s que
del norte, y a partir de 1945, al iniciarse la larga
la l?nea econ?mica
una redistribuci?n
de los imperios de Oc
posguerra
que ha generado
la primac?a a Estados Unidos.
cidente concedi?ndole
La pulsi?n externa adquiere mayor fuerza en este segundo momento
que reemplaza en t?rminos incom
por obra de la revoluci?n
tecnol?gica
a la revoluci?n
la
industrial
que aliment?
superiores
parablemente
a fines del XIX. Para usar un ejemplo del
pulsi?n del primer momento
no hay comparaci?n
entre el efecto que la invenci?n
campo informativo,
de agen
de la linotipo, el tendido de cables submarinos y la constituci?n
tuvo sobre el periodismo
de fines de
cias internacionales
latinoamericano
la trasmisi?n por sat?lites y la
por la televisi?n,
siglo y el conquistado
in
de
revistas gr?ficas despu?s de 1945. La incidencia
directa expansi?n
en
se
su
de
tiene
acci?n
la
econom?a,
que
ternacional,
principal campo
vio favorecida por las conquistas
de la revoluci?n
y aunque
tecnol?gica,
en
tuvo
de
diferentes
las distintas
?reas
grados
penetraci?n
no
remo
sin
tocar, provocando
latinoamericanas,
ingentes
dej? ninguna
ciones.

tiene un equivalente
Tal potencia abarcadora
igualmente global en el
en un requerimiento
de tecnificaci?n
campo literario donde se constituy?
en las restantes
a cumplirse
al que comenz?
de las letras, paralelo

ANGEL RAMA

31

Fue una incidencia b?sica y general que toc? a

intelectuales.
disciplinas
todas las parcialidades
de la nueva narrativa y que por lo tanto puede
verse como uno de los marcos
definidores
del movimiento
y no
como
un
en
se
de
de
sub
las
est?ticas
rasgo
que
algunas
simplemente
como
divide. En el horizonte
de los narradores,
las t?cnicas aparecieron
una eventualidad
a los mensajes
de renovaci?n
y de mejor adecuaci?n
a
la
la utilizaci?n
trasmitir
alborozada
y,
que pretend?an
entrega
(desde
a
una
tan
de
misma
variadas
respuestas
cautelosa)
dispusimos
pulsi?n,
como codiciada.
admirada
Lo importante
del nuevo elemento
fue la
a la
amplitud de su acci?n que permite revisar en conjunto el movimiento
de su significaci?n
aunque habr? que verlo sobre
b?squeda
profunda,
una aut?ntica
todo en el sector que le concedi?
primac?a,
operando
de las t?cnicas. Concomitantemente,
fue ese el aspecto que
sacralizaci?n
llam? con m?s
fuerza la atenci?n
del lector y sobre el cual rot? la
del boom, tanto para quienes lo aceptaron como para quienes
definici?n
lo rechazaron. El modo extremado en que fueron absorbidas
las t?cnicas
un relieve estent?reo
dentro de
narrativas nuevas hizo que adquirieran
las obras literarias y que por eso tuvieran mayor
impacto sobre los lec
tores.

escritor que a fines del XIX, en la primera pulsi?n internacional

hizo su singularidad del manejo de un instrumental aprendido
profunda,
en la poes?a francesa, hablo de Rub?n Dar?o, muy pronto descubri? que
ese recurso que provocaba
era
rechazos,
indignaciones,
vilipendios,
porque ten?a una
justamente el que le abr?a las puertas de la popularidad
incidencia acentuada
sobre el imaginario de las gentes comunes, constitu
se transformaba
y?ndose en la v?a merced a la cual un poeta de minor?as
en un poeta de mayor?as. En el pr?logo a Cantos de vida y esperanza que
publica en el apogeo de su fama, dice apaciblemente
algo que no ha sido
?La forma es lo que primeramente
toca a las
atendido:
suficientemente
entonces
lo que ?l llamar?a su per?odo
muchedumbres?.
Iniciaba
donde sus recursos formales habr?an de adquirir una ter
?sincerista?,
sura y adecuaci?n
sin que por eso desaparecieran,
armoniosa mayores
rabiosa le abrieran, a
pero hab?an sido ellos los que en su manifestaci?n
trav?s de un clamoroso
de las
las puertas del imaginario
esc?ndalo,
Un

muchedumbres.
en la segun
La atenci?n por las t?cnicas signific? desde el comienzo,
da pulsi?n
internacional
de este siglo, el inter?s por las obras vanguar
como
distas europeas
de entre ambas guerras, donde aparecieron
la
de una tambi?n original cosmovision.
El conoci
original estructuraci?n
se inicia entre los pocos escritores que manejaban
miento de ese material
a Vicente Huidobro)
de Andrade
y se
(de Oswald
lenguas extranjeras
a modo
entre quienes
acrecienta
conviven
de ?lost
generation?
el movimiento
europeo: Miguel Angel Asturias, Alejo
hispanoamericana

32

LA TECNIFICACIONNARRATIVA

Jorge Luis Borges. Su acci?n se ampl?a a partir de los a?os

Carpentier,
en que las reci?n fundadas
editoriales
cuarenta
Losada,
argentinas,
de traducciones:
la serie sistem?tica
comienzan
Emec?,
Sudamericana,
Andr? Gide, Franz Kafka y la primera
Aldous Huxley,
Virginia Woolf,
en
de Joyce,
del Ulysses
edici?n
Faulkner,
junto a William
espa?ol
Carson McCullers.
Thomas
Ernest Hemingway,
Wolfe,
y muy pronto
las
de las obras europeas originarias,
etc. Desarraigadas
Truman Capote,
como
sistemas
de
fueron manejadas
t?cnicas
composici?n,
simples
Lejos del
por lo tanto de un uso general e indiscriminado.
pasibles
una
una
?tecn??
de
hac?a
los
que para
griegos
etimol?gico
significado
una
se
recursos
de
literarios
devinieron
que
extrapolaron
epistemolog?a,
a
o
otra
norteamericana
latinoamericana
obra
y
que
europea
con
br?o
alto
los
desarrollaron
escritores
inventivo,
posteriormente
nuevas soluciones.
cauce y proponiendo
Su
sobre el mismo
trabajando
o enfoque
for
asunto
inicial a cualquier
contribuy?,
aplicaci?n
como
a su fechitizaci?n
y, lo m?s curioso, a su entendimiento
zosamente,
una
suerte de
sin forzosos v?nculos con la materia,
elementos
neutrales,
de universal
y, por lo tanto, un bien
aplicabilidad
campo paralelo
carec?a de registro de
mostrenco
que aunque ten?a padres reconocibles
patente.

No se trata de un comportamiento
propio de los latinoamericanos,
en
si
el pensamiento
antecedentes
tiene
sino que
europeo
largos
acerca
del
inicial
a los razonamientos
de Arnold
atendemos
Toynbee
el ca??n
fracaso de la predicaci?n
jesu?ta en China cuando introdujeron
en oposici?n
al sistema
a la necesidad
de un cambio religioso,
asociado
del ca??n y de los
aplicado desde el XIX que se limita a la introducci?n
doc
de toda aparencial
t?cnicos desgaj?ndolos
restantes
implementos
una
de
la
sociedad
reestructuraci?n
de
servicio
al
trina pero us?ndolos
a los poderes rectores centrales
colonizada
que se suelda marginalmente
El ?xito de la t?cnica en todo el universo desde el XIX
de las metr?polis.
obedece a esta aparencial neutralizaci?n
que no dej? de estatuir conflic
en las lejanas regiones sobre las que actuaba y que a
tivos desequilibrios
su vez

colonizadas
fue confirmada
por la conducta de las poblaciones
su
esta
de
invertir
situaci?n
hecho
y
procuraron
signo. En
que aceptaron
una
en el Uruguay
fue
revoluci?n
rural que
1870 se presencia
de las lanzas? porque en la misma fecha en que
?revoluci?n
denominada
un instru
Par?s segu?a manejando
los ca?ones alemanes bombardeaban
el gobierno
le puso fin con la in
mento anterior a la conquista espa?ola;
los cuales ya fueron usados por los
troducci?n de los fusiles remington,
insurrecci?n.
sectores rurales en su pr?xima
En el pr?logo que en 1964 escrib? para una sumaria antolog?a de la
nueva literatura (narrativa y poes?a de Am?rica Latina) que publiqu? en
de Montevideo
el semanario Marcha
y que creo es el primer intento de

ANGEL RAMA
reunir una muestra
de sus ya entonces
importantes
aportaciones'
como rasgo principal
la preocupaci?n
t?cnica que las distingu?a
en curso:
del cauce del vanguardismo
internacional

33
anot?
dentro

El per?odo se inicia con una actitud netamente

experimentalista,
vez en Am?rica
Latina
la influencia
por primera
recogiendo
europea y norteamericana
vanguardista
(...) lo que explica las t?c
nicas de composici?n
de Las cosas y el delirio, primer libro de Enri
o
o
Pedro
la ?nica novela de Juan Rulfo,
P?ramo,
que Molina,
o la creaci?n del grupo
Tierra de nadie de Juan Carlos Onetti,
chileno, en especial Braulio Arenas.2
?Mandragora?
Ese experimentalismo
un pacto con
coexist?a entonces o procuraba
tendencia
llamar?amos
que
?latinoamericanista?,
respondiendo
hecha por los mayores
todav?a a la proposici?n
del continente
(Pablo
de conjugar
Cesar Vallejo)
la vanguardia
art?stica con la
Neruda,
vanguardia pol?tica, propuesta que ya hab?a registrado una escisi?n con
en la narrativa
con la opci?n
siderable
?nicamente
y
experimental
fant?stica que asume Jorge Luis Borges y que lo distingue de la tendencia
cultivan Miguel Angel Asturias
que contempor?neamente
y
conjunto
Pero ser?a esta ?ltima la que regir?a la narrativa y m?s
Alejo Carpentier.
en el clima de conmoci?n
social de los sesenta, a trav?s de la lecci?n de
los nuevos narradores
surgidos hacia 1955, entre los que cuentan Rosario
Carlos
Garc?a M?rquez,
Fuentes,
Costellanos,
Zamudio,
Cepeda
Salvador
Mart?nez
Jos? Donoso,
Adriano
Garmendia,
Moreno,
Gonz?lez
Mario Vargas Llosa, Augusto
Roa
Leon, Mario
Benedetti,
Sus obras iniciales justificaban
la conjunci?n
de
Bastos, David Vi?as.
o menor
en mayor
como
vanguardias,
grado, que no se percib?an
opuestas. De ah? que en ese ensayo yo dijera:
una

Se?alamos
ya la nueva influencia norteamericana,
que se inten
a partir de 1939, y que corresponde
sifica en toda Am?rica
al in
con
de
los
escritores
el
greso
grandes
vanguardistas,
conjuntamente
en
a
Am?rica
comienza
funcionar
europeo
que
vanguardismo
tard?amente.
Simult?neamente
existe una toma de conciencia
de
humanas
y sociales, que se hereda del per?odo
responsabilidades
e in
rosado del antifascismo
de los treinta, pero sin la desbordada

1. Marcha,
A?o XXVI,
No.
7 de agosto de 1964.
1217, 2a. secci?n, Montevideo,
?La generaci?n
de medio
hispanoamericana
siglo: una generaci?n
creadora?, Marcha,
n?mero
en Aurora
ahora recogido
citado,
p. 2, ensayo
comp., La cr?tica de la
Ocampo,
novela
iberoamericana
Universidad
Aut?noma
de M?
Nacional
M?xico,
contempor?nea,
2.

xico,

1973, pp.

17-23.

LA TECNIFICACION

34
genua

confianza

en los buenos

NARRATIVA

que tambi?n

sentimientos

sign? a ese

movimiento.5

ha seguido
el experimentalismo
En los quince a?os transcurridos
a
movimiento
ha
del
contribuido
la
escisi?n
evoluci?n
acelerada y
sobre todo en aquellos casos que, dentro del linaje borgiano,
narrativo,
de una apresurada
la ruptura con la historia y se prevalieron
acometieron
del
estructuralismo
la
de
para sus
y algo simplista adaptaci?n
ideolog?a
con
visto
Este
ha
sido
de
y
proceso
escepticismo
composici?n.
ejercicios
en el inicio
aun con sarcasmo, por aquellos narr adres que se encuentran
de la renovaci?n
t?cnica de la narrativa. Ya en 1973 se dieron a conocer

una

de la novela que estaba escribiendo Ernesto S?bato,

algunos fragmentos
de com
iron?as sobre los m?todos
El ?ngel y el abismo, que no ahorraba
Con perplejidad
posici?n de los narradores m?s en vista en el momento4.
con
se ha expresado
refiri?ndose
Juan Carlos Onetti,
y consternaci?n
en diversas entrevistas:
a los narradores
cretamente
latinoamericanos
lo que
Es muy
curioso
noventa
El
latinoamericanos.
izquierda

y hay

suponer

que

con
los escritores
ahora
sucede
son de
interesan
de
ciento
los
por
que
que

por

abogan

una

mayor

comunica

con ese absurdo abuso de

ci?n entre escritor y lector; sin embargo,
una
las t?cnicas est?n haciendo ?o
hay peligro de que hagan?
literatura de incomunicaci?n.
t?cnica se llega a una in
Por el camino de la exageraci?n
comunicaci?n
y pienso
que el escritor debe fundamentalmente
su obra
con el resto de los hombres. De lo contrario
comunicarse
inter?s.5
el
verdadero
pierde
un cr?tico como Manuel
Pedro
que, si aun viviera,
posible
contra
Pedro
los
tecnicismos
de
arremetiera
P?ramo,
Gonz?lez,
que ya
adujera que esos polvos trajeron estos lodos y ante las cr?ticas de quienes
evocara la historia del imprudente criado
abrieron el camino renovador
con la escoba m?gica. M?s a?n si se considera que en las iniciales pro
t?cnica a fines de los a?os treinta, el
puestas a favor de una renovaci?n
con los comisarios
de la izquierda
mismo
Onetti
que
polemizaba
todos los restantes aspectos
social ignorando
defend?an el contenidismo
de la escritura art?stica. Probablemente
haya sido Onetti el primero que
Es

3.
4.

Op. cit., p. 21.

incluidos
Fueron

Ministerio

de Cultura

en

el

libro

y Educaci?n,

5. Opiniones
recogidas
Faulkner
y otros art?culos,

por

Jorge

Montevideo,

de

Joaqu?n
1973.

Neyra,

Ruffinelli,

en

Arca-Calicanto,

Ernesto

Juan

Carlos
1975, p.

S?bato,

Buenos

Onetti,
199.

Requiem

Aires,
para

ANGEL RAMA

35

de la incorporaci?n
t?cnica, en t?r
expresamente
plantea el problema
minos que definen la concepci?n
que ten?a del punto, los cuales han sido
por los dem?s narradores de su generaci?n
posteriormente
homologados
con el agregado
de que en las
y por los integrantes de las siguientes,
en pr?ctica
mismas
los narradores mayores
fechas lo est?n poniendo
estrecha con
(Asturias, Car pender, Borges) que estaban en comunicaci?n
las fuentes europeas.

Un

largo monodi?logo

con Europa

Antes de examinar
las propuestas
de los escritores acerca de la t?c
se
de la sociedad
nica es oportuno
recordar que toda modificaci?n
de los ?rdenes
literarios que se
traduce en una paralela modificaci?n
renovada
transita por
que forzosamente
ajustan a una cosmovisi?n
adecuados.
Salvo en los reg?menes autoritarios
mecanismos
expresivos
de la Uni?n Sovi?tica?
las muta
que imponen c?nones est?ticos ?caso
son lo propio de la historia
de la cultura,
ciones estil?sticas
siendo
en curso
los cambios
habitualmente
las que detectan anticipadamente
dentro de la sociedad. Por lo tanto, la congelaci?n
de cualquier ?forma
literaria? resulta a la postre en un arca?smo o una mera manifestaci?n
epigonal, pero adem?s, en cualquier per?odo de la historia, conviven en
contrarias
las proposiciones
pugna diversas soluciones
que testimonian
que operan dentro de la sociedad, con mayor aspereza en el siglo actual
merced a la futuridad
incesante que propone el vanguardismo.
De ah? que sea evidente que en los centros urbanos desarrollados
de
o
Am?rica
Latina no se pueda escribir ya como lo hicieron Gallegos
o
como
ni
esta
Asturias
sin
y quiz?s
que
Azuela,
Carpentier,
siquiera
reste nada a la excelencia de las obras de esos narradores
comprobaci?n
ilustraciones
de est?ticas pasadas. El arte no se
pues ellas no son meras
en la cronolog?a. Pero en la instancia renovadora,
mide por su ubicaci?n
los escritores que pretend?an expresar las nuevas circunstancias
de la exis
en las t?cnicas europeas una ayuda
encontraron
tencia latinoamericana,
un enemigo a vencer, por lo cual se
eficaz y en los modelos
regionalistas
contra estos y a favor de aquellas, vi?ndolas como neutrales
definieron
instrumentos
de trabajo.
entre
Sobre las ?curiosas
imitaciones y los curiosos desencuentros
los escritores latinoamericanos
que se esfuerzan por recoger la lecci?n ex
tranjera? me expres? con detalle en un largo ensayo de 1964 cuyos t?r
en el per?odo
minos podr?a repetir porque creo que han sido confirmados

LA TECNIFICACION

36

NARRATIVA

ni
de que
las t?cnicas no son neutrales,
Partiendo
de los obras,
de los llamados ?contenidos?
mec?nicamente
desglosables
los escritores para
sino que son los sistemas de significar de que disponen
elaborar esa unidad ?dicente? que es una obra de arte, no dejaba sin em
recursos t?cnicos, creados en los
bargo de reconocer que determinados
o
en
en
torno a precisas situaciones de la
Estados
Unidos
pa?ses europeos
sus equivalentes
reencontrar
reales en los
conclu?an
por
cosmovisi?n,
manera
con
de
esta
legitim?ndose
apreciables
pa?ses latinoamericanos,
a
Por m?s que su incorporaci?n
obedeciera
bases dentro del continente.
un
encontradas
escritor
la lectura de las soluciones
por
extranjero,
de esa lectura por parte del escritor
que la pasi?n
podr?a decirse
obedec?a a su deslumhrado
latinoamericano
reencuentro,
gracias a ella,
un
con una^sltuaci?n
modo
la
cual
de
expresarse
propia,
adquir?a
en la renovada t?cnica que el extranjero hab?a desarrollado.
cabalmente
lo
No de otro modo
cuenta Carpentier
que los ritmos de Stravinsky
habilitaron
para percibir la riqueza r?tmica de la m?sica
negra de Regla
una
Y no de otro modo
que ten?a all? cerca, enfrente de La Habana.
en
de narradores
descubrieron
William
latinoamericanos
pl?yade
una
extraor
el modo
adecuado
de expresar
realidad
Faulkner
dinariamente
similar a la de la sociedad sure?a norteamericana
que no
en balde
con
de contacto
tiene puntos
b?sales
las sociedades
James Irby la presencia
Ya en 1956 hab?a descubierto
latinoamericanas.
de Faulkner en Lino Novas Calvo, Juan Carlos Onetti,
Jos? Revueltas
y
Juan Rulfo y si hubiera escrito unos a?os despu?s
tambi?n la habr?a
quien ven?a haciendo de Faulkner
registrado en Gabriel Garc?a M?rquez,
su maestro
los se?or?os decadentes
del tr?pico.7 Del
para interpretar
mismo modo podr?a haberse seguido la huella de John Dos Pasos desde
la Tierra de nadie (1941) de Onetti hasta La regi?n m?s transparente
en los narradores que pretend?an abarcar la totalidad
(1958) de Fuentes,
urbana de sus recientes capitales macroc?falas.
en la cual las t?cnicas aparec?an como
Fuera de esa eventualidad,
se encontraba
buenos
conductores
de circunstancias
la vasta
propias,
zona de peligro donde la atracci?n de las formas conduce a mimetismos
escasamente
vivencias
por carencia de aut?nticas
hueros,
significativos
De ah? una exhortaci?n
que las justifiquen.
cautelosa,
que en el citado
transcurrido/

ensayo

6.
No.

?Diez

formulaba

problemas

as?:

para

el novelista

1964, pp.
26, octubre-noviembre
S?ntesis 2.000, Caracas,
por Editorial
7.
James
La
Irby,
influencia
M?xico,
UNAM,
hispanoamericanos,

latinoamericano?
3-43. Ha

sido

en revista Casa de las Americas

como
libro independiente

reproducido

1972.
de
1956.

William

Faulkner

en

cuatro

narradores

ANGEL RAMA

37

asunci?n
de una actitud
adulta
por parte del novelista
radicar?a en la distinci?n
sutil entre los valores
latinoamericano,
de las t?cnicas o sistemas, como expresi?n
propios,
independientes,
de determinadas
situaciones
ende
hist?rico-culturales
y por
de adaptaci?n
de los elementos
y la posibilidad
econ?mico-sociales,
de esas t?cnicas que resulten vehiculares
de situaciones propias,
lo
sino propias de una inserci?n del
que no quiere decir privativas,
contexto
escritor en un determinado
social.*
La

Si bien, dentro del arrojo vanguardista

que apuesta sobre el futuro
sobre situaciones del momento
cualquier forma no aspira a convalidarse
sino sobre la eventualidad
de su realizaci?n futura (lo que equivale estric
tamente a apostar
sobre una determinada
estructura
socio-econ?mica
en
modelo
ha
sido
la
estatuido
cuyo
ya
alguna metr?poli
actual),
a
de las t?cnicas
de
disociaci?n
los
la
obra,
respecto
componentes
como la de ?for
dicotom?as
controvertidas
reemplazando
largamente
ma? y ?fondo?,
de
aparece en el campo literario como la representaci?n
una opci?n de desarrollo que atribuye a la tecnificaci?n,
la
por s?misma,
o
acarrear
a
de
el
concomitante
cambio
social
extiende
que
capacidad
en un sector restricto de la
lo que se produce
toda la comunidad
veces en desmedro de los sectores mayoritarios.
muchas
estratificaci?n,
La evoluci?n de este problema en la literatura del ?ltimo siglo, desde
la primera gran pulsi?n
de fines del XIX hasta la
internacionalista
declinar del XX,
ilustra sus vicisitudes
y el
vigente de este demorado
en foco. En el jubiloso descubrimiento
tesonero esfuerzo por colocarlo
inicial que hizo Dar?o se trataba francamente
de incorporar los temas de
de la cultura europea, tal como lo reconoci? en su
la tradici?n milenaria
de Prosas
anti-manifiesto
que no hab?a tema
estatuyendo
profanas
en que viv?a. La asimilaci?n
tem?tica acarreaba
po?tico en la Am?rica
una asimilaci?n
t?cnica acorde, por lo cual era indispen
obligadamente
del lenguaje y de los instrumentos de composici?n,
sable la reconversi?n
a imagen de los modelos
a
al simbolismo,
europeos del romanticismo
la tradici?n literaria de la lengua,
partir de los cuales revis? genialmente
volviendo
por los fueros del barroco.
El segundo momento,
implica una inicial escisi?n, si
posmodernista,
como
de
las
fechas
de las obras lo atestiguan,
reconocemos,
publicaci?n
como
son estrictamente
tanto
la
novela
la
que
regionalista
vanguardista
un
a
intento de
ambas
central
y que
contempor?neas
responden
a una apropiaci?n
del contorno
interna del continente,
historizaci?n
social. Se dividen por la diferente metodolog?a
art?stica que refleja el

8.

Ensayo

citado,

p. 28.

38

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

entre cultura
contraste
rural y cultura urbana: mientras
la
primer
de naturalismo
y moder
primera se pertrecha en la herencia combinada
la segunda maneja
el ultra?smo y el futurismo,
nismo,
pero ambas en
caran el mismo
en diversos
historizador
proyecto
represent?ndolo
en
niveles. Esa unidad es la que facilit? el tr?nsito de Alejo Carpentier,
tre Ecu?-Yamba-O
El
este
reino
de
mundo
conti
(1931) y
(1949), porque
se desplaz? de lo que podr?amos
nuando en el campo hist?rico
llamar la
o in
como
se
en
defini?
Macuna?ma
de
Mario
de
Andrade
intrahistoria,
cluso en Los siete locos dostoiewskianos
de Robert Arlt, a los aconteci
en los cuales habr?a cabido participaci?n
a
mientos
hist?ricos universales
su narrativa
como un puente cultural entre
edificando
Latinoam?rica,
in
Am?rica
Latina
comunicaci?n
y Europa
gracias a la progresiva
no
ex
son
la expansion
que acarre?
europea.
ya
tegradora
Aqu?
clusivamente
los temas de la cultura milenaria
europea como en Dar?o,
sino los hechos hist?ricos que de ella procedieron
pero que contaron con
una participaci?n,
por parte de Am?rica
involuntaria,
generalmente
los que maneja
el narrador. Y lo curioso radica en que esta ins
Latina,
a Am?rica
Latina
talaci?n, que aunque siendo hist?rica
y refiri?ndose
se
la pulsi?n,
exige tener en cuenta la cultura europea de donde procede
traslada del campo tem?tico al campo estil?stico e incide sobre las opera
ciones centrales que construyen
t?cnicamente
el texto, haciendo que tam
bi?n Carpentier
vuelva por los fueros del barroco.
En su ensayo ?Problem?tica
de la actual novela latinoamericana?9
afirma que ?el leg?timo estilo del novelista
latinoamericano
Carpentier
actual es el barroco?. M?s curioso que la afirmaci?n,
solo cierta para un
sector de la narrativa presente, no para toda, es la fundamentaci?n,
pues
un lector extranjero
ella deriva de que presupone
los
que no conoce
elementos
de la realidad americana. La necesidad de incor
componentes
norteamericanos
todo como lectores de la
porar a europeos,
y el mundo
novela
evitando
al
mismo
el r?gimen
de
latinoamericana,
tiempo
con
a
conclu?an
las
novelas
lleva
que
?glosarios?
regionalistas,
Carpen
una escritura barroca
tier a proponer
(aunque m?s bien quiere decir
?la sensaci?n del color, la densidad,
el
que proporcione
pormenorizada)
la textura, el aspecto del objeto? desconocido
peso, el tama?o,
por los
en que se
extranjeros.
Quiz?s pocos textos ilustren mejor esa minoridad
ha sentido el escritor latinoamericano
de
respecto al modo desenvuelto
como la europea, que se for
operar que ha tenido una cultura dominante
mulaba para s?misma
a los marginales
soberanamente
del
y abandonaba
con su propio esfuerzo. Los ejemplos
mundo
el trabajo de comprenderla
que utiliza son transparentes:

9.

Tientos

y diferencias,

M?xico,

Universidad

Nacional

Aut?noma

de M?xico,

1964.

ANGELRAMA

39

La palabra pino basta para mostrarnos

el pino; la palabra palmera
basta para definir, mostrar,
la palmera.
Pero
la palabra ceiba
?nombre
de un ?rbol americano
al que los negros cubanos llaman
no basta para que las gentes de otras
?la madre de los ?rboles??
latitudes vean el aspecto de columna rostral de ese ?rbol gigantesco,
como sacado de otras edades,
adusto y solitario,
sagrado por el
ramas
casi
ofrecen
al viento
horizontales,
linaje, cuyas
paralelas,
unos pu?ados de hojas tan inalcanzables
como in
el
hombre
para
capaces de todo mecimiento.?
Ante esta minusval?a
de una cultura que es solo regional y no universal
como la europea en que se habla de pino o palmera,
el narrador debe
una tarea t?cnica esmerada
acometer
para que el lector ajeno pueda
palpar, valorar y sopesar las cosas propias:
una polarizaci?n
certera de varios ad
solo se logra mediante
de ciertos
jetivos, o, para eludir el adjetivo en s?, por la adjetivaci?n
substantivos
Si se
que act?an, en este caso, por proceso metaf?rico.
en
caso?
este
anda con suerte ?literariamente
el
pro
hablando,
se deja sopesar. Pero
p?sito se logra. El objeto vive, se contempla,
es una prosa
la prosa que le da vida y consistencia,
peso y medida,
como
forzosamente
toda
barroca,
barroca,
prosa que ci?e el
lo
lo
lo
para darle relieve y
menudea,
detalle,
colorea,
destaca,
o no de
definirlo.
ceiba, nuestros
?rboles, vestidos
(...) Nuestra
por la operaci?n de palabras
flores, se tienen que hacer universales
al vocabulario
universal. Bien se las arregla
cabales, pertenecientes
ron los rom?nticos
alemanes para hacer saber a un latinoamericano
lo que era un pino nevado cuando aquel latinoamericano
jam?s
hab?a visto un pino ni ten?a noci?n de c?mo era la nieve que lo

Esto

nevara.ll

se las arreglaron
Los
rom?nticos
diciendo
simplemente
?pino
sin m?s, porque escrib?an dentro de la complicidad
sem?ntica
nevado?,
de la lengua que compart?an con sus lectores, la cual simplemente
repet?a
la complicidad
Y lo mismo
de las vivencias de una misma
comunidad.
hicieron decenas de escritores latinoamericanos
que escribieron dentro de
esa misma complicidad,
porque Jos? Hern?ndez
jam?s explica qu? es un
omb? y aun lo menciona muy pocas veces porque se trata de un elemento
?consabido?
para el c?rculo de sus lectores. Solo el af?n de universalizar

10.

Op.

11.

Op.

cit., Montevideo,
cit. pp. 36 y 37.

Arca,

1970 (2a. edici?n

ampliada),

p. 35.

40

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

a
la recepci?n de las obras literarias, partiendo
de una cultura marginal
las grandes metr?polis,
la
fundamentaci?n
hace
que
explica
Carpentier
en
de la escritura barroca,
(la cual podr?a hallarse con m?s precisi?n
otras causas) y nos revela cuan agudamente
incide el polo internacional
en las espec?ficas
t?cnicas de la escritura narrativa.
momento
Dentro
del
al per?odo
segundo
correspondiente
esfuerzo para coordinar
y dentro del mismo
regionalista-vanguardista
se
lo propio y lo ajeno, que es su nota distintiva,
equilibradamente
que practica
registra otra soluci?n que elude esta v?a de la historizaci?n
al concepto de arquetipos.
la armon?a apelando
y encuentra
Carpentier
En vez de apropiarse de los materiales
concretos de la cultura europea a
lamanera modernista
dariana y en vez de buscar el ligamen con Europa a
reconoce
trav?s de los puntos hist?ricos
la existencia
de ar
comunes,
lo
universales
la antropolog?a
presuntamente
seg?n
quetipos,
propon?an
los que tendr?an su encarnaci?n
y la psicolog?a
europeas,
propia en
como
tan
como
Am?rica
tan
la
europea y
Latina,
leg?tima
dignificada
tuvo una versi?n altamente enraizada
ella. Este manejo de los arquetipos
en las circunstancias
en la obra de Miguel Angel Asturias.
americanas
Su
se encuentra
en la concepci?n
te?rico
de
apoyo
antropol?gica
L?vy
Bruhl y sobre todo en el psicoan?lisis
junguiano que continuar?an abaste
ciendo a diversos narradores hasta Julio Cort?zar y aun Carlos Fuentes,
los que operan dentro de sus premisas a despecho de las correcciones
in
troducidas
traten de asumir
por L?vi Strauss,
aunque
parcialmente
estructurales.
Con todo, quien alcanza la ver
algunas de sus propuestas
si?n parox?stica de los arquetipos
ser? Jorge Luis Borges, para lo cual se
desembarazar?
radicalmente
de la historia y operar? con toda libertad en
un per?odo que alguna vez
el campo de los universales.
Abandonando
elaborar? las im?genes abastecidas
por el in
adjetiv? como ?folkl?rico?,
consciente
sin cuidarse de cual es su encarnaci?n
local, razonando
que
como fatalidad
?sta surgir? por a?adidura
y
igualmente
preconsciente
a un irrestricto y gozoso manejo
de las t?cnicas desarrolla
entreg?ndose
das en Europa y a una reinvenci?n
sobre ellas. La nota de libertad que
con el ?mbito l?dico en que los dise?a,
distingue a sus textos, colindante
evoca la soluci?n dariana que hab?a logrado la armon?a de los elementos
a la admiraci?n
discordes,
aunque ya no supeditada
por la cultura
a
su
milenaria
dentro de una totalidad
sino
indiscriminada:
el
manejo
y la loter?a de Babilonia.
compadrito
Pero el tercer momento
de esta evoluci?n presenciar?
la escisi?n en
su car?cter neutral, de uso indistinto,
que la t?cnica asume plenamente
con la simult?nea preservaci?n
de un ?mbito tem?tico propio, exclusivo
del latinoamericano.
Tendremos
dos planos n?tidamente
diferenciados,
uno de tipo universal
se mover?
y otro
y el narrador
regional,
en los dos, siendo la obra de arte la resultante en la cual
simult?neamente

ANGEL RAMA
se

41

conjugan.

El modelo

operativo.

Creo que fue Juan Carlos Onetti quien formul?

inicialmente72 esta
y lo hizo dentro de la pol?mica que en la d?cada rosada del
concepci?n
antifascismo
de la nueva escritura art?stica
opuso a los propugnadores
con los partidarios
del arte social. La observaci?n
de Onetti es de 1939 y
no casualmente
de su descubrimiento
de los fr?os
contempor?nea
sistemas de prestaci?n
de las urbes latinoamericanas
donde surgir?an los ?hombres
sin fe? a quienes consagr?
de nadie.

(Buenos Aires)
su novela Tierra

lo que no tenemos ?t?cnica,

importar de all? (de Europa)
oficio,
nada
a
seriedad?
m?s
estas cualidades
pero
que eso. Aplicar
en que el resto nos sera dado por
nuestra
realidad y confiar
a?adidura.
Claro que de toda esta descuidada
cr?tica nada se rela
ciona con los escritores
de izquierda que ?por
imperio de su
han desde?ado
los bizantinismos
nobleza, desinter?s y modestia?
de estilo y t?cnica. Ninguna
culpa les cabe. Es cierto que podr?an
uno que otro Hamlet,
habernos dado alg?n Salamb?,
tres o cuatro
Crimen y castigo. Pero supieron preferir el poner su pluma, Under
wood
y cerebros al servicio de la raza, las clases y los pueblos
oprimidos.n

indicial de la problem?tica
general en la cual se inscribe la
con la cual se expresa,
la
econ?mica
onettiana,
proposici?n
terminolog?a
a ?importaciones?
refiri?ndose
estrictamente
reducidas a las indispen
sables que no se poseen internamente para aplicarlas a una realidad pro
con optimismo
en los resultados positivos
de este cruza
pia, confiando
miento. Equivale a lamuy pregonada doctrina de sustituci?n de importa
a la sombra de la
ciones que se dise?? en varios puntos del contiente
cuando las metr?polis
encontraron
dificultades
segunda guerra mundial,
en abastecer
como antes las necesidades
latinoamericanas
y se invirti?
el saldo favorable de la balanza de cambios,
situaci?n
temporariamente
dur?
hasta
el
boom
econ?mico
de la guerra de Corea. El optimismo
que
un desarrollo
de este per?odo que presenci?
la
acelerado,
que permiti?
Resulta

12.

?Cultura

1939, recogido
13. Op. cit.,

uruguaya?,
actualmente
p. 24.

art?culo publicado
en Requiem
para

enMarcha
Faulkner

de Montevideo,
y otros art?culos.

el 4 de agosto

de

42

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

de importantes
nacionalizaci?n
empresas
(de los petr?leos
extranjeras
a los ferrocarriles
mexicanos
de trabajo
abri?
fuentes
y que
argentinos)
a
m?s tecnificado
la
rural
las
hacia
contribuyendo
emigraci?n
ciudades,
se prolong?
luego de la guerra por una d?cada larga que ayud? a paliar la
crisis subterr?nea que desde 1930 se hab?a instalado en Am?rica Latina y
en los sesenta dio sustento a la agitaci?n
social. Desde la
cuya emergencia
se define
como el de las
el per?odo
melanc?lica
actual,
perspectiva
grandes
De

ilusiones.

de importaciones
la sustituci?n
fue un primer paso,
en favor de la autonom?a.
la coyuntura
El
internacional,
aprovechando
en las propias
deseo de ?sta y la confianza
la
fuerzas, oscurecieron
en que
de las limitaciones provenientes
del marco dependiente
percepci?n
el retraso de la econom?a latinoamericana
actuaba el continente,
y el ver
avance
a
los
centros
de
niveles
que
tiginoso
imperiales cumplir?an,
partir
al desencadenarse
la revoluci?n
Esta situ? en
ya superiores,
tecnol?gica.
otros niveles el desbalance,
en vez de disminuir,
el poder
acrecentando,
de la estructurada
econom?a mundial.
Todav?a en los a?os treinta el pro
blema se situaba, para el R?o de la Plata donde escrib?a Onetti, en el pro
in situ de las lanas v?rgenes que constitu?an uno de los impor
cesamiento
tantes rubros productivos
del pa?s, creando una industria
ligera para
una
abastecer
interna.
la poblaci?n
Ir?nicamente
parec?a reproducir
situaci?n
tan antigua como
la de Espa?a
respecto a Inglaterra hacia
se tej?an en Inglaterra, a la cual
1700, fecha en que ya las lanas espa?olas
se le compraban
las
necesidades
y las de las colo
luego para
peninsulares
se llevo a cabo combinando
nias. La sustituci?n
la compra de f?bricas,
en Inglaterra o en Estados Unidos,
con el establecimiento
de
producidas
de la in
que de hecho implicaban el financiamiento
leyes proteccionistas
dustrializaci?n
por la sociedad toda. El cambio parec?a muy positivo y se
en una bandera del pensamiento
liberal y progresista,
aunque
constituy?
sus l?mites y el desbalance
el margen de avance pronto mostr?
anterior se
remiti? a otro nivel.
Es aleccionante
reiterara una que hab?a conoci
que tal modificaci?n
do a fines del XIX lamisma ?rea rioplatense,
se
cuando simult?neamente
presencia el desarrollo de la industria frigor?fica de carnes y la expansi?n
a esta primera gran pulsi?n
del modernismo
in
literario, respondiendo
a. Sus t?rminos registraban
ter nacionalizador
todav?a menor autonom?a
dado
la industria
latinoamericana,
que
y el comercio
frigor?fica
a
casi
exclusivamente
inversiones
todo el equipo
respond?an
extranjeras,
t?cnico proced?a del exterior y el conjunto
estatu?a el t?pico ?modelo
del planeta, el
que reg?a el desarrollo de las zonas marginales
operativo?
en posici?n
con el ?modelo
cual se emparentaba,
dependiente,
produc
a los centros
tivo? que correspond?a
En las primeras
industriales.
muestras
de una co-participaci?n
que se har?a cada vez mayor dentro del
hecho,

ANGEL RAMA

43

sistema econ?mico
industriales y
universal, unos produc?an los adelantos
tambi?n los operaban,
para dar luego paso a una segunda soluci?n en
los adelantos
industriales
y las zonas
que las metr?polis
produc?an
los operaban
al servicio de sus materias
marginales
primas. Como dir?a
la materia prima era nuestra. Con el
la t?cnica ven?a de Europa,
Onetti,
de
debe
elaborado
as? se
que
que el producto
realzarse,
agregado,
destinaba
al consumo
de la sociedad regional exclusivamente,
aunque
al menos
respecto a zonas
aspirando a entrar en el circuito exportador,
menos

avanzadas

en

este

proceso.

obvio que no pueden homologarse

los campos
econ?mico
y
al segundo,
que el primero
art?stico, ni postularse
rige gen?ticamente
pero ambos enfrentan similares situaciones, marcadas
por la ambici?n de
tan notoria en la serie de art?culos que Onetti
escribi? en
autonom?a,
1939 y 1940 bajo el seud?nimo Periquillo
el Aguador
y bajo el revelador
de los
t?tulo ?La piedra en el charco?l4 y tan visible en las expectativas
del per?odo. Hab?a que lograr la eficacia y la
pol?ticos latinoamericanos
su
de
de
la producci?n
plenitud
extranjera,
independiz?ndose
a
y la coyuntura parec?a favorable. Ayuda
reponer la visi?n
dominaci?n,
se ten?a, una s?ntesis de estas fallidas
que entonces
esperanzas
que
Stanley y Barbara Stein han hecho en su libro:
Es

De
portar
terior

1930 a 1945, la reducci?n temporal en la capacidad de im

un mercado
in
bienes de consumo
acabados
proporcion?
para

las

manufacturas

nacionales;

factores

adicionales

fueron la protecci?n
arancelaria y el crecimiento
La
demogr?fico.
reconstrucci?n
europea de posguerra
y las exigencias de la guerra
de Corea dieron alas a la creencia de que no era insostenible esperar
fon
internacional
que las ganacias del comercio
proporcionar?an
dos para financiar proyectos
durante mucho
de
retrasados
tiempo
desarrollo
industrial y, mediante
lamecanizaci?n,
elevar la produc
tividad agr?cola. El receso de la influencia
econ?mica
inglesa
despu?s de 1945 llev? a algunos a concluir que la larga lucha contra
del libre comercio?
el ?imperialismo
y a favor de la soberan?a
econ?mica
terminar?a.
pronto
?De qu? otra forma pod?an inter
econ?mico
pretarse los resultados del nacionalismo
peronista y la
de las compa??as petroleras
por M?xico
expropiaci?n
extranjeras?
los primeros
a?os de posguerra,
durante
las cam
Resumiendo,
biantes
condiciones
internacionales
indicaban
y nacionales
que
en un futuro previsible,
un grado
Am?rica
alcanzar?a
Latina,
creando a escala nacional una
econ?mica
apreciable de autonom?a

14.

Reunidos

actualmente

en el mencionado

Requiem

para

Faulkner

y otros

art?culos.

LA TECNIFICACION

44

NARRATIVA

recursos
industria de bienes de capital, desarrollando
y procesando
reduciendo
la inversi?n
locales de combustibles,
y
extranjera
estimulando
la
las tasas locales de ahorro e inversiones,
elevando
no solo en los tradicionales
sectores de exportaci?n
productividad
de v?veres para consumo
interno.
sino tambi?n en la producci?n
en bloque, estos desenvolvimientos
el logro de
Tomados
auguraban
econ?mica
de la
el fin de la dependencia
la autonom?a
econ?mica,
sobre el centro industrial.75
periferia
No es ?ste el lugar de seguir las frustraciones
de estas esperanzas
y
Econ?mica
de la Comisi?n
la serie de publicaciones
solo cabr?a consultar
sus efectos
Latina para medir
sociales y sus l?mites en
para Am?rica
en fecha es el in
a
El
documento
cuanto
?ltimo
la buscada autonom?a.
en
de la
Reunion
la
XVIII
forme oficial del contador Enrique
Iglesias
en
en
de
1979
Bolivia.16
abril
Comisi?n,
esta escisi?n en
A nuestros efectos importa ver c?mo ha continuado
tre t?cnica y materia
te?rica de los narradores.
prima en la concepci?n
no
ni se
de
t?cnicas extranjeras
cesado
la
introducci?n
ha
Desde
luego
en el mismo
han dejado de aportar nuevas invenciones
cauce, las cuales
Pero sin embargo
la
han tenido ya descendencia.
sigue percibi?ndose
escisi?n, aunque la t?cnica ya no se adscribe a un centro externo concreto
del trabajo intelectual, propia del
sino que se la ve como una modalidad
conserva una
En oposici?n,
la materia
internacional.
derecho
com?n
o interioridad
los es
eludir
suerte de privacidad
incluso
parece
que
racional pasibles de colectivizarla.
quemas del conocimiento
Un novelista
flaubertiano
confesadamente
(y no es ocioso
la atenci?n
que Flaubert
inaugura en la novela contempor?nea
t?cnicas literarias) el peruano Mario Vargas Llosa, apela a una
a la que es afecto, aqu? la que opone la racionalidad
dicotom?as
las dos lanzaderas que
tuici?n, para explicar c?mo se conjugan
yen su obra:

recordar
por las
de esas
a la in
constru

en realidad
un papel
racional
s? desempe?a
del
solamente
al
nivel
de
la
pero
estilo, de
t?cnica,
preponderante,
la escritura, pero en el dominio de la materia no. En el dominio de
intuitivo que es el que debe predominar
lamateria hay un elemento
enteramente
para que la obra literaria exista, para que la obra
el

15.

The Colonial

Traducci?n
16.

elemento

Report

Paz, Bolivia,
Commission

New York,
Heritage
of Latin America,
de Alejandro
Licona, M?xico,
espa?ola
Siglo
to the Eighteenth
Secretary
of the Executive
18-26 April
1979.
for Latin American,

Publicaci?n
p. 81.

mimeogr?fica

Oxford
XXI,
Session

University
1970.

of
de United

Press,

1970.

the Commission,
La
Nations
Economic

45

ANGEL RAMA
literaria

sea aut?ntica.77

un pensamiento
Llosa
ha manejado
te?rico
Vargas
que fre
cuentemente
utiliza ant?tesis marcadas,
la obra literaria
percibiendo
como un tenso equilibrio
sobre oposiciones
que el escritor
conquistado
su tendencia centr?peta, al servicio
casi venciendo
unce, casi forz?ndolas,
de la creaci?n. El funcionamiento
contrastado
de ambos elementos
(ra
es bien notorio
en su narrativa donde convive un
cional e intuitivo)
remozado
realista con un art?fice t?cnico extremado,
autor de esas
como
han
las
de
sido
?trampas?,
Onetti, que trabajan estruc
designadas
turando lamateria. A pesar del esfuerzo convergente
del autor, las fuer
zas operantes conservan
su autonom?a en La ciudad y los perros o en La
casa verde, aunque logran una integraci?n m?s feliz en Conversaci?n
en
la catedral.

M?s

expl?cito a?n ha sido Julio Cort?zar. El representa plenamente

con
vanguardista,
seg?n la cual el artista es permanente
de lo desconocido,
y a las
quistador
siempre abierto a las b?squedas
nuevas incitaciones,
En un texto de 1969 afir
siempre en disponibilidad.
ma la total internacionalizaci?n
de las t?cnicas literarias que habr?an
una suerte de gran mercado
constituido
com?n de las letras, al que
con el mismo
como americanos,
tanto europeos
concurrir?an
derecho
como africanos,
tanto asi?ticos
fuentes y los
las mismas
manejando
sobre ellos otros nuevos que pasar?an a in
mismos
creando
inventos,
a la
siendo por lo tanto influidos e influyendo
tegrar el acervo com?n,
vez de conformidad
con la fuerza y originalidad
de sus libres aporta
la actitud

ciones.

lo da como un hecho recientemente

el
Aunque Cort?zar
adquirido,
m?s leve recuento de las letras latinoamericanas
muestra
la permanente
a las cuales un linaje de
utilizaci?n
de las novedades
t?cnicas europeas,
artistas ha sido especalmente
desde
los or?genes de nuestra
proclive
como un bien com?n, sin propietario
cultura, manej?ndolas
reconocido,
lo que a veces ha llevado hasta el plagio. Lo que en el texto de Cort?zar
es la conciencia de que ese mer
aparece como nuevo y reci?n adquirido
en pie de igualdad los
cado es realmente com?n, que en ?l participan
escritores de las antiguas zonas marginales
as?
habr?an conquistado
que
El Dar?o que a fines del XIX dec?a, y en franc?s!, ?? qui
autonom?a.
a?os en Paris sin ser
imiter pour ?tre original? vivi? muchos
pourrait-je
en una
al
mercado
internacional
s?
al espa?ol
incorporado
(aunque

17.
que

Reportaje
se diga de

Tiempo

de Elena
sus

?Al fin un escritor

Poniatowska,
en Antolog?a
m?nima
de Mario

libros?,

Contempor?neo,

1969.

que

le apasiona

Vargas

Llosa,

escribir, no lo
Buenos Aires,

46

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

de los hispanoamericanos)
y sin que sus estimables
primera conquista
sobre las fuentes
revirtieran
t?cnicas francesas,
aportaciones
propias,
de ?stas. El Cort?zar
sobre el mercado
del XX vive en
que a mediados
a lenguas
Paris siente que est? incorporado
ya, lo que las traducciones
como
le
estructura
la
de Rayuela
y que invenciones
europeas
certifican,
franceses o alemanes. Dice ?l:
pueden operar sobre los narradores
en las t?cnicas literarias porque el empe
ya no hay nada for?neo
del
las traducciones
que siguen casi in
que?ecimiento
planeta,
a las ediciones
contacto
el
entre los
mediatamente
originales,
eliminan cada vez m?s los compartimentos
estancos en
escritores,
Esto no
que anta?o se cumpl?an las diversas literaturas nacionales.
se parezca a una
significa que una novela de un autor mexicano
novela de un autor franc?s, puesto que cada una nace de la ex
de una ?realidad?
los
periencia
particular,
propia
(...); pero
formales que vehiculan
estas experiencias
mecanismos
han cesado
de ser privilegio de ciertas culturas; el campo experimental
es uno
se propagan
con una velocidad
solo y sus resultados
individuales
a su importancia
directamente
y eficacia."
proporcional
Lo interesante para nuestra reflexi?n es que en Cort?zar
sigue exis
tiendo la escisi?n entre uno y otro orden, uno de los cuales es interna
cional y otro regional, uno es com?n a todos los escritores del mundo
y
a los latinoamericanos,
otro
su
solamente
all? alcanzan
quienes
Las t?cnicas derivan su universalidad
de su extraordinaria
especificidad.
movilidad
dentro
de las condiciones
intercomunicantes
del mundo
presente, para lo cual ni siquiera hay que esperar, como ?l indica, a las
inmediatas traducciones,
de lenguas
por cuanto el acrecido conocimiento
de
a los
los
narradores
actuales
les
por parte
extranjeras
permite
en
sobre
todo
cuando
est?n
instalados
hispanoamericanos,
importantes
el
plazas editoriales
extranjeras
(como es el caso concreto de Cort?zar)
instant?neo
de las nuevas aportaciones
conocimiento
t?cnicas que traen
se ha visto en el cam
desaf?os a la literatura. Este cambio de situaciones
po de la cr?tica acad?mica
que ha debido sustituir su rastreo de fuentes
entre la produc
(algo m?s f?cil antes por los desequilibrios
temporales
ci?n for?nea y las adaptaciones
por los estudios
hispanoamericanas)
La circulaci?n
es
universal
de las t?cnicas
literarias
comparativos.
un caso particular
en el muy
meramente
sector de la
restringido
de la era industrial que
literatura, de un comportamiento
generalizado

18.
que

En Literatura
recoge

en la revoluci?n

la pol?mica

entre Oscar

y revoluci?n
Collazos,

en la literatura, M?xico,
Siglo XXI,
Julio Cort?zar
Llosa.
y Mario
Vargas

1970,

ANGEL RAMA

47

los imperios modernos

la
han llevado adelante
y les ha asegurado
en
de
la
Consiste
difusi?n
invenciones
t?cnicas
dominaci?n
planetaria.
con su
de conformidad
sociedades
nacidas en el seno de determinadas
sus
niveles
las
evoluci?n
cultural
cuales
y
cient?fico-industriales,
peculiar
son ofrecidas a las culturas marginales
del sistema bajo la forma de fac
tores neutrales que son pasibles de absorci?n por cualquiera de ellas y les
la conquista de una meta del desarrollo
similar al
asegura aparentemente
Esas incorporaciones
de la sociedad productora.
revelan sus limitaciones
son muchas ya las
si se las relaciona con la linea del progreso tecnol?gico:
sociedades marginales
que pueden producir
viejos telares; son menos
las que pueden producir autos; son muchas menos
las
pero abundantes
menos
a?n las que construyen
centrales
termonucleares,
que producen
aviones supers?nicos
las que construyen
sat?lites. La cien
y poqu?simas
altamente desa
cia y la tecnolog?a que necesitan de una infraestructura
cosa que podr?a evadir la literatura por
rrollada tienden a concentrarse,
su car?cter artesanal que la religa a arcaicos modelos
aun
productivos,
no
en
menos
ser
estar
situada
de
la
por
que
contemporaneidad
puede
universal de las t?cnicas.
afectada por la circulaci?n
Lo que en estos y otros juicios sobre la universalidad
t?cnica no
es de d?nde han
cierta perplejidad,
aparece mencionado,
provocando
salido esas t?cnicas literarias que desde Flaubert hasta los vanguardistas
y los simbolistas,
europeos del XX, pasando por Mallarm?
depararon un
rico conjunto de invenciones
anteriores a
que fueron cronol?gicamente
las de los latinoamericanos
para sus propias
que de ellas arrancaron
en ese mercado
com?n internacional.
Es ob
instal?ndose
aportaciones,
a las latinoamericanas,
es
vio que tales invenciones
han sido anteriores
obvio tambi?n que fueron ellas las incitadoras,
y lo ?nico nuevo que ha
dentro de un clima de exaltaci?n
sido aducido,
que ha dejado poco
es que las aportaciones
hechas en d?cadas
espacio a la prueba objetiva,
son enteramente
recientes por los latinoamericanos
respecto a
originales
revierten
sobre
la
literatura
universal
institu
los modelos
y
extranjeros
a
modelos
seguir.
yendo
no contaron
con la pre-existencia
de esos
Como
los europeos
es
sacaron
forzoso
de
modelos
convenir
s?
mismos
las in
que
incitadores,
como
de
el
venciones
abundantemente
ya
t?cnicas,
prueba
epistolario
una
en el XIX.
Si procur?ramos
Flaubert
investigaci?n
gen?tica
no encontr?ramos
otra posibilidad
que inquerir en la que
posiblemente
e in
hubiera llamado la serie social (que por ende es econ?mica
Tynianov
es estrictamente
paralela a la de los enriqueci
dustrial) cuya evoluci?n
t?cnicos del ?ltimo
mientos
por lo tanto que
siglo, descubri?ndonos
de su propia realidad cambiante donde los
habr?a sido en la experiencia
a una cre
encontraron
las incitaciones
narradores
que los condujeron
ciente tecnificaci?n
de la literatura, de modo que en ellos la materia y la

48

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

sino que ?sta seria la ?nica forma

t?cnica no aparecer?an
escindidas,
extraen de
materia. Aparentemente
viable de expresar una determinada
las pulsiones
de la lecci?n hist?rico-social
s? mismos,
que reciben,
una b?squeda
t?cnica que
necesarias
para encarar como obligatoria
de igual
de
universal, paralelos a los modelos
aceptaci?n
depara modelos
o
francesas
alemanas
las
f?bricas
que
produc?an
inglesas,
aceptaci?n
todo.
para s? y para el mundo
se encuentra
por qu? la
Simult?neamente,
tampoco
planteado
no se ofrece como capaz de las mismas
altas
realidad
latinoamericana
no
se
su
de
viva
las
inven
por qu?
motivaciones,
desprenden
experiencia
ciones t?cnicas que en cambio deben obtenerse del campo internacional,
?materia
?intuici?n?,
por qu? esta realidad es simplemente
prima?,
?asunto?,
?problema,?
?enigma?, mostr?ndose
incapaz de
?peripecia?,
ser tambi?n ?t?cnica?
para generar un orden formal que traduzca esa
tan tesoneramente
defendida
para lo latinoamericano,
y fi
peculiaridad
la unidad in
jando as? una te?rica armon?a de las partes que componen
de la obra de arte.
disoluble
Lo singular de la mayor parte de las apasionadas
defensas
t?cnicas
no
ser
en el
deber?n
est?
considerables
que
estimadas)
(hay excepciones
de su obvia importancia ni de su presunta universalidad,
reconocimiento
sino en esta percepci?n
que las separa de las fuentes donde brota la
lo interior, estableciendo
lo espec?fico,
dos bocas diferenciales
materia,
a no ser
la creaci?n art?stica. Incomprensible
que abastecen
explicaci?n
que reconozcamos
que esa escisi?n
que en
(y tambi?n la contradicci?n
no
a
es
sino
la
del
la
literatura
funcionamiento
ella reposa)
transposici?n
de un sector de la cultura latinoamericana
actual que, por imposici?n de
de la econom?a y la sociedad regional, trabaja sobre un
las circunstancias
modelo
t?cnico. La progresiva
de las sociedades
operativo
incorporaci?n
se ha hecho mediante
mundial
al sistema econ?mico
ad
marginales
de sus implementos
t?cnicos que si inicialmente
fueron direc
quisici?n
tamente manejados
desde el exterior, paulatinamente
pasaron a mano de
los nativos que desarrollaron
evolucionadas
para atender,
capacidades
como simples ?operadores?
la maquinaria
externa
y ?mantenedores?,
su materia
con la cual elaborar
prima. Aunque
siempre a la zaga del
en algunos puntos
avance tecnol?gico,
fueron luego capaces de producir,
esos
las m?quinas
necesarias
del continente,
para
procesos
y desde en
se incor
tonces han vivido en una doble tensi?n a medida
tambi?n
que
nuevas
invenciones
t?cnicas:
la
de
de
artefactos
poraban
productores
de artefactos modernizados,
lo que creo
retrasados y la de operadores
la situaci?n
que singularizan
que define los niveles de medio desarrollo
de Am?rica Latina dentro de la estratificaci?n
universal, pero tambi?n la
situaci?n del m?s reducido sector que est? a cargo de las operaciones
t?c
nicas, sobre el cual se ejercen las influencias de las dos esferas secantes

ANGEL RAMA

49

esta deman
la externa y la interna, consagrando
que en ?l se interceptan,
t?cnica en un nivel universal para operar instrumen
da de alta eficiencia
tos afinados de elaboraci?n
de la materia
regional. La literatura no est?
ese
lo
lo expresa en su comple
de
sino
sector,
que
acompa?a,
desgajada
en
en
sus
sus
tensiones
y aun podr?a agregarse
y
contradicciones,
jidad,
en
en
va
a
un
de
medida
la
la
que
que
p?blico amplio (como es
b?squeda
se adec?a a las dimensiones
el caso reciente de la narrativa)
promediales
a uno u otro lado de donde vienen las pulsiones,
del sector, inclin?ndose
las dos
pero sin rebasar los l?mites de ese espacio en que se superponen
se trata de una correlaci?n
entre t?cnica y
esferas dispares. En definitiva
forzosamente
pero en jerarqu?as
cultura, las que aparecen aproximadas
a la evoluci?n protot?pica,
la cultura,
porque contrariamente
desparejas,
de las t?cnicas, es avasallada
que es la leg?tima productora
por las t?c
razones debi?
nicas procedentes
de otra cultura, cosa que por m?ltiples
estatuir el sistema global. Entre las eficaces sugerencias
te?ricas de Im
est? el desplazamiento
manuel Wallerstein
de las culturas como ocupa
a las culturas
como
ciones
la configuraci?n
que acarrea
espacios
planetaria:
in an empire,
the political
structure tends to link culture
While,
in a world-economy
with occupation,
the political
structure tends
to link culture with spatial location. The reason is that in a world
to groups is
the first point of political pressure available
economy
state structure. Culture homogenization
the local (national)
tends
to serve the interests of key groups and the pressures build up to
create cultural-national
identities.79
El hecho de que lamayor complejidad
de la sociedad moderna
y de
la tecnolog?a avanzada, haya relegado a lamayor?a de la poblaci?n mun
de artefactos que son producidos
dial al rango de operadores
por una pe
las caracter?sticas
de
que?a minor?a, no permite sin embargo confundir
La existencia del modelo productivo
t?cnico
tipos de sociedades.
a
robustecer
de
el
y genera una
concepto
contribuye
naci?n-para-s?
se
a
e in
cantidad
de
beneficios
extienden
la
sociedad
que
apreciable
en
su
todo
sobre
dentro
de
?rbita
la
pero
desarrollo,
fluyen
trabaja
cultural propia cuyas tendencias
que asegura la
cultiva, de tal manera
e incor
conservaci?n
de la identidad aun en los casos de saltos bruscos,
a amplios conjuntos de la poblaci?n,
sino
pora a sus nuevas modalidades
a todos. El modelo
t?cnico en cambio,
operativo
trabaja sobre una
ambos

19.
Origins
Press,

Immanuel

Wallerstein,

of the European
1976.

The Modern
World

Economy

World-System.
in the Sixteenth

Capitalist
Century,

Agriculture
New York,

and
Academic

the

LA TECNIFICACION

50

NARRATIVA

a in
de fr?giles bases que lo exponen
ilusoria, dispone
a
o
a
tiende
destrucciones
la
evoluci?n
y
disgregar
seguridades
completas
arm?nica del cuerpo social, fraccion?ndola
y alejando unos sectores de
otros. Pero sobre todo padece de una fatal crisis de identidad porque vive
el grupo dirigente a
vi?ndose obligado
sobre contradicciones
y opuestos,
local. Con ingentes dificultades,
rearticular todo el sistema cultural,
por
cuanto la mayor?a
social carece de bases reales sobre las cuales asentar
a una
esas
extremada
transformaciones
y enrarecida
y deriva
autonom?a

ideologizaci?n.
El modelo
t?cnico tiene un desarrollo
casi secular en el
operativo
no
se
lo limitamos a
remonta al per?odo modernista
continente
pues
(y si
vemos
su expresi?n
lo
contacto
de culturas se
t?cnica y
bajo el aspecto de
a
lo
los
de
la
Am?rica
remontar?a
que ha permitido
or?genes
Hisp?nica)
una evoluci?n,
tramos
de la cual sintetizamos
algunos
p?ginas atr?s, que
ricas ilusiones
considerables
frustraciones.
ha abierto
pero tambi?n
se
en
una
la
asienta
del con
mayor,
porque
vieja aspiraci?n
Quiz?s
es
como
una
la
de
la
ha
sido
enso?ada
forma
de
que
tinente,
autonom?a,
con
la
las
desarrolladas,
cual,
homologarse
competitivamente
metr?polis
toda vez que pareci? cercana,
implic? un avance sobre la v?a de la tec
dentro del cuerpo
nificaci?n
y a la vez una ruptura tambi?n avanzada
latinoamericana
remeda otra
social. Situaci?n
que en la producci?n
en el
literario
ha
la
conflictualidad
del
campo
general que
agudizado
donde
el
mundo
industrializado
sistema
literario
viene
actual,
productivo
enfrentando
insalvables dificultades
para insertarse en el sistema produc
tivo de la sociedad y ha refluido hacia enquistamientos
que le parecen
identidad y autonom?a.
Ciertas parox?sticas
para resguardar
apropiados
al texto literario respecto a todos sus contextos
formas de autonomizar
evadiendo
la capacidad
referencial
de la lengua y de la escritura,
a esta conflictualidad
asumida por la literatura europea y
pertenecen
norteamericana
la cual ha
(aunque en ?sta en mucho menor
grado),
tenido ya incidencia sobre las letras latinoamericanas.20

Ilusiones

y realidades

de la tecnificaci?n.

Las

t?cnicas
dentro
del cuerpo
literario de diversas
aparecen
de tal modo que su pr?ctica no siempre est? ajustada a la teor?a
sobre todo en ese sector
expl?cita y llega a veces hasta a invalidarla,
con tanto
de la cultura
universalizado
latinoamericana
que practica

maneras,

con la evicci?n
relaci?n de esta ?autonom?a?
por Jean
pol?tica ha sido estudiada
en un brillante
resistencia
La producci?n
ensayo,
y revoluci?n.
?Modernizaci?n,
en Escritura,
literaria de los a?os sesenta?
1977.
II, 3, Caracas,
enero-junio

20.

Franco

La

ANGELRAMA

51

el acopio lib?rrimo de las m?s diversas y hasta

el sincretismo,
desenfado
contradictorias
influencias y su manipulaci?n
y subjetiva.
improvisada
una cauta desconfianza
Es conveniente
y un examen
para los manifiestos
de las obras que ellos amparan.
independiente
Si lo normal es que las t?cnicas aparezcan como funciones y, en los
casos de m?s acentuada
como operadores,
la literatura con
visibilidad,
su
a
tras
lo cual puede
ha
ascensi?n
presenciado
objetos,
tempor?nea
su utilizaci?n
en
sacralizador
el matiz
que ha acompa?ado
percibirse
diversos escritores, parte al fin del deslumbramiento
por
contempor?neo
la ?bella macchina?
de su utilidad
que aparece desgonzada
y fun
cionalidad y asumida como una realidad aut?noma.
Todos
los narrado
res latinoamericanos
se han abastecido
del cuarto de siglo transcurrido
en el nuevo arsenal t?cnico pero lo han manejado
de diversos modos que
se ajustan a su mayor o menor confianza
en la capacidad
referencial del
discurso
literario y a los momentos
diversos de su producci?n,
porque,
como es habitual,
deslumbramientos
iniciales con los recursos t?cnicos
dieron paso a una utilizaci?n
tratada. Ha habido
engarzada en lamateria
han
utilizado
el
autom?vil
el
m?s
para
quienes
r?pido y eficiente traslado
lo pulieron
de un lugar a otro, quienes
hasta hacerlo
s?mbolo de la
lo
cambiando
sin cesar de modelo
y tambi?n quienes
modernidad,
con retratos familiares, diversas etiquetas, monitos
decoraron
infantiles,
como una
im?genes de santos, cortinas de alcoba y luces parpadeantes
adolescente.
?gar?onni?re?
En todos los casos de exaltada absorci?n de nuevas t?cnicas, la nor
se designara
a s?misma,
fue que la ?forma?
osten
present?ndose
como un objeto
siblemente
y
que se autonombraba
independiente
ocupaba el primer plano de la obra. Es evidente en uno de los primeros
su narrativa de
textos que Alejo Carpentier
escribe cuando reconvierte
crece
a
en
la
escritura
los veinte: el
que
tipo regionalista
vanguardista
a
en
1944
la
semilla
que public?
y que recogi? luego con otras
Viaje
en su volumen
sobre
que
piezas
trabajan
desplazamientos
temporales
Guerra
del
La
narraci?n
invertida
all? practica,
que
tiempo21.
de Lumi?re que
posiblemente
inspirada en los ?cortos? cinematogr?ficos
a principios de siglo proyectaron
al rev?s la llegada del
humor?sticamente
tren a la estaci?n
entre el
ferroviaria,
flagrante
fija un desequilibrio
recurso t?cnico con el cual organiza el discurso literario y la historia que
a trav?s de ?l cuenta. No
una m?xima
solo el discurso
adquiere
reclamando
sobre s? la atenci?n del lector y gui?ndola hacia
visibilidad,
la apreciaci?n
de las soluciones particulares merced a las cuales el autor

ma

21.

Guerra

semilla,

del

Semejante

tres relatos y una novela.

de Santiago,
tiempo:
(El camino
Viaje
a la noche, El acoso), M?xico,
General
de Ediciones,
Compa??a

a la
1958.

LA TECNIFICACION

52

NARRATIVA

sino que a la vez, inver

frente al desaf?o que se ha impuesto,
samente, la historia contada es relegada a un rango secundario mediante
del inter?s de la peripecia y la opacidad de los personajes.
la disminuci?n
carecer?a de las virtudes de
Tal historia, contada en sentido cronol?gico,
la normal narraci?n
carpenteriana.
Aqu? ha sido devorada por el papel
que asume la t?cnica del discurso y es ?sta, por lo tanto, la
protag?nico
se
que
designa a s?misma y se evidencia.
la norma de la literatura de
Esta situaci?n,
que no constituir?
en
los tex
ni
el
que representan
per?odo experimental
Carpentier
siquiera
tos de la Guerra del tiempo, define el punto extremado de la atenci?n ex
hace

sobre el orden que

secundarios
cluyente por la t?cnica y sus efectos
dentro
de
M?s
la
narrativa.
la
historia
que apuntar a que am
representa
e historia?
se sit?an
en la
forzosamente
bos t?rminos ?discurso
literatura como part?cipes de inverso grado dentro de una obra, lo que
en
ser?a desmentido
por la notoria
que muestran
complementaci?n
del
Kafka,
europeo
vanguardismo
(Joyce,
algunos magnos
ejemplos
en Woolf),
indicar?an un inicial funcionamiento
discorde
quiz?s menos
esta
de
de
dentro de la narrativa latinoamericana,
fuentes
duplicidad
hijo
entre la t?cnica, derivada
de sus or?genes
que venimos
registrando
razonar que
de la regi?n. Podr?amos
europeos,
y la materia,
procedente
es la t?cnica la que asume
en
la conducci?n
al producirse
la colisi?n
a
veces
esa
interna que aporta elementos
desmedro
de
historia
propios,
dentro de las estructuras moder
dif?cilmente
tradicionales,
plasmables
nizadas.

En un n?mero apreciable de casos, la inicial discordancia

da paso a
El
los
desbalances.
m?s
que
disminuyen
manejo por
ajustes
equilibrados
Onetti de las t?cnicas narrativas del ?point of view? que en la contem
remontan a Henry James, es el origen de lo que alg?n cr?tico
poraneidad
en escamoteos
las que consisten
de la infor
ha llamado sus ?trampas?,
o en la superposici?n
de planos intermediadores
maci?n
que tornan am
de los datos, pero de las asperezas y aun fracasos que
bigua la percepci?n
muestra Los adioses
cuando se llega a
(1954) se recorre larga distancia
una
caso
Para
tumba sin nombre (1959). En el
de Mario Vargas Llosa se
un
una
dentro
de
atenci?n
registra
siempre aguda por
pasaje semejante,
t?cnica del discurso, pero que entre La casa verde y Con
la elaboraci?n
o in
recursos derivados de escamoteos
versaci?n en la catedral abandona
formaciones

erradas

manejadas

voluntariamente,

para

atender

con

una

atenci?n
sostenida el decurso de su historia.
Se tratar?a de un proceso de ajuste entre las opuestas pulsiones,
pero
un c?modo equilibrio o mediante
cabr?a preguntarse
si se logra mediante
la conquista que uno de los polos ejerce sobre el otro. Se trata de un pro
ceso en pleno desarrollo
el
por lo cual no es f?cil dictaminar.
Adem?s,
del trata
de los autores muestra muy diversas modulaciones
panorama

ANGEL RAMA

53

t?cnico de las obras. Pero del mismo modo que, como ya apun
en las
la introducci?n
de una t?cnica aparentemente
neutral
tamos,
es
una
de
del
el
comienzo
rearticulaci?n
de la
regiones marginales
planeta
sociedad que la emparenta y parcialmente
la asemeja a la sociedad pro
ductora
de esa t?cnica,
tambi?n podr?a sospecharse
que las t?cnicas
son
a
a una materia
universales
la
narrativa
que
y aplicadas
adaptadas
latinoamericana
conducen
sutilmente a una transformaci?n
de ?sta den
tro de patrones
menos
eso
se
Al
universales.
de
igualmente
desprende
una observaci?n
de Alejo Carpentier
sobre los rasgos que tendr?a la
en las obras de los renovadores
tem?tica
contem
latinoamericana
No
una
de la narrativa.
solo percibe
que ha habido
por?neos
en el tratamiento
t?cnica sino tambi?n una modificaci?n
modificaci?n
del ?personaje?
narrativo:
miento

se produce
en un momento
con obras
determinado,
y obras que tienen una vigencia universal, por
desprovincializadas
que son buenas de t?cnica, son interesantes de t?cnica, son moder
nas de t?cnica, y porque tratan temas americanos
casi en todos los
con una apertura de visi?n sobre el mun
casos. Temas americanos,
do de las ideas, sobre el mundo,
sobre las cosas en general, con una
de los personajes
universalizaci?n
que hace que esos personajes
ser
entendidos
fuera
del
?mbito
puedan
hispanoparlante."

Grupo

que

Del mismo modo que, al nivel del estilo, para Carpentier

la escritura
barroca ser?a la consecuencia
del af?n de internacionalizaci?n
del narra
dor latinoamericano,
al nivel de lamateria ella ser?a el hallazgo del hom
con lo cual la incor
bre universal
que hay en todo latinoamericano,
neutrales de la t?cnica con
aparentemente
poraci?n de los mecanismos
su verdadera naturaleza,
a saber, universalizadora
cluir?a revelando
y
una
dentro
de
evoluci?n
aunque
homogenizadora,
gradual y matizada
intermedios.
En ellos seguir?an
toda suerte de estados
que consentir?a
con
su
identific?ndose
muchos
narradores,
junto
p?blico,
(de ah? la
en
tanto que
defensa de esa materia
interna, singularizadora)
propia,
otros asumir?an plenamente
las resultantes porveniristas
de las reglas de
juego adoptadas.
Pero tanto en esos primeros que asumen la situaci?n intermedia del
de universalizaci?n,
tambi?n en los
como, parad?jicamente,
proceso
se registran m?ltiples
por su futuro,
que son absorbidos
segundos
de sus confesas
doc
resistencias
que act?an por debajo
posiciones

22.
literaria americanista,
Afirmaci?n
y Educaci?n,
1978, p. 29.

Caracas,

Ediciones

de la Facultad

de Humanidades

54

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

con mayor nitidez la conflictualidad

en
trinales, las cuales testimonian
se
las
encontradas
fuerzas
los
los
l?mites
que viven,
que
que
disputan y
encuentran y trazan las fronteras del espacio dentro del que les es posible
son reveladores de su exac
involuntarios
operar. Estos comportamientos
en el proceso de universalizaci?n
ta implantaci?n
y en ellos se revela
la
situaci?n
latinoamericana
transparentemente
que los mueve.
Es, ante todo, la concepci?n
que tienen de las t?cnicas literarias, no
sino seg?n las aplican en sus obras. Miguel Angel
seg?n las teorizan
Asturias
ha declarado que sus primeros
libros (Leyendas de Guatemala,
El se?or presidente)
los recursos de la ?escritura autom?tica?
manejan
de los surrealistas en los a?os veinte,
que fue el gozoso descubrimiento
fecha en que Asturias
residi? en Paris y tuvo directo conocimiento
de
estas explosivas heterodoxias
de las letras francesas. La lectura de ambos
libros no corrobora
enteramente
el aserto: la voluntad de estilo po?tico
se
all?
las
buscadas
asociaciones
de significantes
que
manifiesta,
para
crear una melopea
con la
sonora, resultan m?s cercanas a las experiencias
Mariano
Brull
que practicaba
?jitanj?fora?
que a los productos
franceses de la ?escritura autom?tica?
donde se constru?an significados
E incluso cuando se abordan estas desconexiones
irracionales.
del sen
a coartadas
tido es perceptible
la apelaci?n
que permiten
psicol?gicas
una justificaci?n
realista: es la descripci?n
de los sue?os, de los estados
su peculiaridad,
on?ricos
dada
autorizan
las desconexiones
que,
formas que tambi?n manej?
el mexicano
Ortiz Montellano
asociativas,
cuando acomete
las primeras
en tierras
del surrealismo
adaptaciones
americanas.

La misma
en el uso de otro recurso
coartada realista es perceptible
el
de
surrealista,
por parte
?maravilloso?,
que incluso
Alejo Carpentier,
como ?real-maravilloso?
lo rebautiza
su
a
formulaci?n
oponi?ndolo
en la poes?a francesa nacida de una voluntariedad
esclerosada
en que,
se hacen bur?cratas?.
Al margen
de lo que
para ?l, ?los taumaturgos
pueda haber de certero en esta cr?tica, fue evidente que los surrealistas
franceses trataron de ?vivir? la experiencia de lo maravilloso,
asumiendo
?estados
l?mites? que en algunos
casos lindaron con la locura y la
muerte.
Es otro el comportamiento
de Carpentier
quien no asume esta
vivencia sino que se limita a describir a quienes la poseen integralmente
o
sea a las poblaciones
de Am?rica Latina que conceden an
supersticiosas
a elementos
cho margen
o maravillosos,
los que
irracionales, m?gicos
creen que operan en el mundo.
aut?nticamente
La simpat?a que muestra
de la realidad que evaden los par?metros
ra
para estas investigaciones
cionalistas
de la sociedad
industrial y que son la rica herencia de las
sociedades
nada
retacea a las articulaciones
narrativas
marginales,
realistas que pone en funcionamiento
en su escritura, las cuales lo religan
al linaje realista cr?tico de la novela
europea
y a?n a la tradici?n

ANGEL RAMA

55

decimon?nica.
Se trata de una doble posici?n
literaria que
respecto a la materia
caso
a
Es
modos
de
la
lectura.
el
de
la
los
?tabla? de
extenderse
puede
lectura doble que Cort?zar propone para Rayuela y que ya abandonar?
cuando publica 62 modelo para armar que tambi?n hubiera autorizado,
por su peculiar porosidad,
guias de plurales lecturas. Si el manejo propio
es ir saltando de un casillero a otro, la autorizaci?n
de la ?rayuela?
para
al ?lector hembra?,
leerla ordenadamente
parece una concesi?n
para
cor tazar iana, que no se encuentra
usar la terminolog?a
en Eyeless
in
Gaza, aunque all? Aldous Huxley data los cap?tulos como para permitir
a la lectura. Incluso
los reordene con anterioridad
que el lector perezoso
en
el espl?ndido hallazgo del t?tulo, Rayuela,
sustituci?n del inicialmente
es una remisi?n referencial para reencontrar
la com
encarado, M?ndala,
sus
reavivar
libremente
y
capacidades
plicidad del lector latinoamericano
infantil de los juegos.
asociativas
sostenidas por la pervivencia
en la resistencia para abandonarse
De otro modo puede pesquisarse
la nueva escritura narra
al plurisemantismo
que practica tesoneramente
tiva. Juan Carlos Onetti ha creado un enigma en torno a su novela Los
con motivo
de una lectura hecha por el critico Luchting,
adioses,
que ha instituido
que,
debajo del sistema de intermediaciones
postulando
por el uso sistem?tico de la t?cnica del punto de vista de los narradores,
se esconde una significaci?n
un?voca que compete al lector descubrir y
que dar?a la clave leg?tima de su creaci?n.
sea la
Pero quiz?s
la m?s
curiosa y aleccionadora
resistencia,
de algunas
invenciones
t?cnicas muy
por el rechazo
representada
caracter?sticas de las letras europeas. No hay caso m?s t?pico que lo ocu
roman?
rrido con el ?nouveau
franc?s que ha pretextado
la ?nica
entre
los
escritores
latinoamericanos.
unanimidad
que pueda percibirse
El an?lisis de las obras de los narradores del ?ltimo cuarto de siglo cer
tifica la pluralidad de v?as est?ticas e ideol?gicas que siguen, incluso den
tro del grupo reducido de los que habitualmente
el llamado
componen
boom, pero todos ellos, con la parcial exclusi?n de Cort?zar,
que se ex
su
se han
para todas las investigaciones
plica por
disponibilidad
posibles,
tanto la cosmovisi?n
puesto de acuerdo para rechazar conjuntamente,
en circulaci?n
como la t?cnica apropiada
los narradores
que pusieron
franceses que orient? Alain Robbe Grillet. Esta actitud radical coincide
en general con la de los lectores latinoamericanos
de ?lite, componiendo
es
no
a
escasa
la
asi un panorama homog?neo
que
ajeno
recepci?n que se
a un excelente narrador,
ha concedido
Di Benede
el argentino Antonio
con los narradores
ha coincidido
diferentes
tto, que por v?as muy
franceses en el uso de algunas t?cnicas objetivistas.
la sorpresa del cr?tico alem?n
Esta unanimidad
ha provocado
G?nter W. Lorenz que interrog? a muchos
narradores
latinoamericanos

LA TECNIFICACION

56
caracterizados
por su decidida
en todos la misma
contrando

NARRATIVA

de las t?cnicas literarias, en

investigaci?n
franca oposici?n
roman?:25
al ?nouveau

el enojo, que siempre les provoca

De ah?, tal vez, el menosprecio,
ese ?silogismo
?nouveau
de la decadencia
del
hablar
roman?,
en condiciones
?lo
a?n
est?
?nico
que Europa
europea?
(S?bato),
?la ridicula manipulaci?n
del idioma?
de dar? (Vargas Llosa),
?esa
al
literatura
que desampara
hombre, que lo
(Guimaraes Rosa),
Esta
frente
al ?nouveau
cr?tica
traiciona?
(Roa Bastos).
posici?n
roman? produce una impresi?n extra?a, sobre todo cuando se con
han surgido algunas obras que son
sidera que en Latinoam?rica
de la b?squeda de ?nuevas?
for
esciarecedor
ejemplo
precisamente
mas

narrativas.2'

con los mismos

a
La encuesta de Lorenz podr?a extenderse,
resultados,
de ellos, como
los narradores
casi todos
contempor?neos.
Algunos
Ernesto S?bato, han dedicado
largos ensayos a refutar las proposiciones
en quien ha visto un camino
de Robbe Grillet25
para la
peligroso
literatura latinoamericana;
otros, como Carlos Fuentes, han adscripto el
?nouveau
roman? a una prolongaci?n
del realismo burgu?s y de sus pro
Onetti ya en 1966
caracter?sticos
de
la
cedimientos,
etapa neocapitalista.
tomaba pie en mis cr?ticas a la literatura uruguaya por su escaso af?n ex
en las artes
a diferencia
de lo que estaba ocurriendo
perimentalista,
de
para ?dar una voz de alerta? contra ?la tozuda voluntad
visuales,
la novela mediante
las cosas, de complicar
f?ciles recursos a
complicar
a innecesarios
entreversos de di?logos y pensa
confusiones
cronol?gicas,
a la escuela del
se opon?a frontalmente
mientos?26
y en una entrevista
?nouveau

roman?:

como Robbe-Grillet).
me interesan
Creo que
(los novelistas
ellos trabajan la literatura como una disciplina de laboratorio y en
un sentido totalmente
intelectual tratando de hacer una novela ob

No

mit
23.
G?nter
Lorenz,
Dialog
1970.
Verlag,
24.
Traducci?n
Di?logo
espa?ola,
1972.
sitarias,
25.
En El escritor y sus fantasmas\

Lateinamerika,
con Am?rica

T?bingen
Latina,

und

Basel,

Horst

Ediciones

Valpara?so,

Erdman
Univer

Buenos Aires, Aguilar,

1963 y en Tres aproximaciones
Editorial
Univer
Sartre, Santiago,
tiempo: Robbe-Grillet,
Borges,
La creaci?n
1968. Sobre el tema el trabajo de Ana Mar?a de Rodr?guez,
corregida:
sitaria,
de la obra de Ernesto
S?balo y Alain Robbe-Grillet,
Univer
estudio
Caracas,
comparativo
1976.
Andres
sidad Cat?lica
Bello,

a la literatura

26.

de nuestro

?Reflexiones

en Requiem

para

literarias?
Faulkner

{Acci?n, Montevideo,
y otros art?culos.

13 de noviembre

de

1966) reproducido

ANGEL RAMA

57

Lo curioso est? en que por esa v?a de un

jetiva, casi fotogr?fica.
tan s?lo han llegado a un casi completo
sub
supuesto objetivismo
jetivismo. Han hecho de la t?cnica lo m?s importante y es necesario
tener claro que la t?cnica es tan solo un instrumento del cual debe
en el asunto central de
hacerse el mejor uso, sin llegar a convertirlo
la creaci?n.27

a?n a pensar de su ambig?edad,

el
Es ese t?rmino ?objetivismo?
ex
es
trasunta
mueve
lo
?l
de
la
libre
la
y
que
que
oposici?n
peligro para
lo que parece desencadenar
la emotiva
de la subjetividad,
pansi?n
una de las
de los narradores
latinoamericanos.
Coartar?a
resistencia
la hed?nica
tendencias m?s visibles y raigales de la nueva narrativa:
del mundo,
traduci?ndolo
eclosi?n de un subjetivismo
que se posesiona
en t?rminos fuertemente
por la vivencia personal, y el con
impregnados
o sensualismo
emocionalismo
comitante
que irriga los asuntos, persona
al lector dentro de un erizado clima
proporcion?ndolos
jes, situaciones,
La influencia que algunos poetas de acento personal?simo
existencial.
han tenido sobre los j?venes narradores
que a partir de ellos han
elaborado
linajes (es en Cuba la herencia de Lezama Lima en Cabrera In
Reinaldo Arenas y aun Severo Sar
Fern?ndez,
fante, Pablo Armando
en Carlos Droguett,
en
en
Chile la herencia de Pablo de Rokha
duy;
aun
en
en
Jos?
Lafourcade
Alfonso Alcalde,
y
apunta
Donoso)
Enrique
a la narrativa,
a este reinado del subjetivismo
l?rico que ha absorbido
a sus meandros
que rige ese ?placer
expresivos. El hedonismo
pleg?ndola
del texto? que circula por Fuentes, por Cort?zar,
por Garc?a Ponce, por
o que de un modo visceral y casi doloroso
Donoso
irrumpe en Revueltas,
en Vargas Llosa, en Vi?as, en S?bato, o alimenta la ?nueva ola? mexica
cultivada por
revela una tendencia ampliamente
na, de S?inz y Agust?n,
la nueva narrativa latinoamericana
y se extiende por encima de las diver
a todas. Ya estaba en los maestros
in
sas generaciones,
vincul?ndolas
a
sonora
de
la
la
sensualidad
iciales: en el Asturias
lengua, en
entregado
a
de
los
sabores
del
la
sensualidad
el Carpentier
concupiscente
entregado
una
en
de
de
el
el
Mar?chal
gozo
que respira
aprehensi?n
mundo,
en
edifica
a?n
el
intelectual
realidad reci?n descubierta
y
Borges que
a su capricho en que por fugaces instantes el universo
construcciones
todo se pliega a su voluntad. Est? hoy en la escritura ardiente de los m?s
o
de Arlt o de Cort?zar
se consideren
hijos de Revueltas,
j?venes,
el per?odo
vuelvan por la lecci?n de los poetas. El hallazgo que mediado
se hizo de los temas er?ticos francamente
expuestos es simple aplicaci?n
de esta raigal tendencia hedonista
que arrasa con todos los diques y

27.

Op.

cit.,

p. 200.

LA TECNIFICACION

58

NARRATIVA

trasunta la irrestricta expansi?n de la subjetividad

que domina en todos.
Es posible pensar que ha sido una de las razones de su ?xito dentro de un
de las tradicionales
constric
sector de la sociedad que se ha desprendido
ciones normativas
y que, con la peculiar extremaci?n
que la embretaban
se ha arrojado a disfrutar
de lo reci?n descubierto
y largamente ansiado,
de las pulsiones
sensoriales. Hay como una liberaci?n del inconsciente
y
de la sensualidad en toda esta narrativa y a ello no es ajeno el gusto por el
la
de su cuota de irresponsabilidad,
juego que la recorre, disfrutando
con su repentino placer ante el
del
humorismo,
muy fresca incorporaci?n
la diversi?n de la s?tira y lamuy intensa traslaci?n
chiste, el calembour,
a
escritura
la
del erotismo
(en Fuentes,
apelando a recursos hiperb?licos
o a modos
en Reinaldo Arenas)
en Garc?a M?rquez,
oblicuos
(en Cor
en
o
a
de
la
escritura
ardientes
Vargas
(en Vi?as,
impregnaciones
t?zar)
etc.
Llosa),
es la ley de la nueva narrativa
sin restricciones
El subjetivismo
es
entonces
el enemigo est? represen
latinoamericana
y
que
comprensible
tado por un objetivismo
parece
que
suspender el juicio ante el mundo
cosa que ?talo Calvino
inter
para poder cumplir la tarea de escribirlo,
como una respuesta ante ?un mundo
estructural,
pretaba de un modo
eternamente
que chorrea significados,
que est? a punto
problematizado,
Si fuera as?, la respuesta
de ser la alegor?a de s?mismo?.
subjetivista
apuntar?a

un

mundo

mucho

m?s

simple,

con

opciones

claras

in

en la forma extremadamente
es
cosa que podr?a fundarse
teligibles,
en
se
en
formula
el
discurso
latinoamericano,
que
pol?tico
quem?tica
sus
rozando
frecuentemente
la
de
s?
de
caricatura
vertientes,
cualquiera
en la dificultad que
mismo. Pero m?s leg?tima resulta su fundamentaci?n
muestra
la sociedad para verse a s?misma en t?rminos
mayoritariamente
esos que
de sistemas de medici?n
por ausencia
apropiados,
objetivos
marcan
los l?mites, fijan las posibilidades
las obligadas
reales, establecen
determinan
las mutuas
buscan los niveles pro
concesiones,
prestaciones,
sobre un proyecto
realista para la
y se articulan
picios de la eficiencia
el desaprensivo
de la ad
comunidad.
Desde
y personalista
manejo
ministraci?n
del estado por los pol?ticos hasta el voluntarismo
idealista
una incontenible
de sus recusadores,
ola subjetivista
domina el compor
la traslaci?n
al orden
tamiento
social de modos
sugiriendo
p?blico,
conducta
La
orientan
la
de
personal.
privados que
peculiar contextura
como la que Faulkner
una sociedad marginal,
en las tradi
detectaba
ciones de la sociedad sure?a norteamericana,
donde el honor,
la pasi?n,
la humillaci?n,
el resentimiento,
el deseo y el odio juegan
el pecado,
sectores que, rozados por la
est? infiltrada aun en aquellos
vitalmente,
industrializaci?n
y las estructuras
tecnificadas,
parecer?an escapar a su
de
devorante
imperio. El rechazo que aun los m?s audaces pesquisadores
a las formas del ?nouveau
roman? parece
t?cnicas
literarias oponen

ANGELRAMA

59

nacer

en esas
intimidades
de
dolorosas
la sociedad
y sabrosas
Y cuando un escritor que tiene tanta y tan fervorosa au
latinoamericana.
como Cort?zar,
diencia
intenta en 62 modelo
para armar una in
con
es inmediatamente
esas
vias
emparentada
vestigaci?n
objetivistas,
se sienten perdidos
en ese fr?o
abandonado
por sus lectores, quienes
universo.

A modo de compensaci?n,
el narrador
latinoamericano
apela con
a la fantas?a. Una
ardiente
fiadamente
que construye
imaginaci?n
no desvinculados
de la realidad pero cargados de ilusorias o
universos
enciende el fervor de los lectores. Este placer de
so?adas eventualidades,
la imaginaci?n ha tenido un campo propicio en el fant?stico que, inicial
mente
desarrollado
escuela bonaerense
por una verdadera
(Borges,
Mart?nez Estrada, Bianco, Wilcock,
Cort?zar, Bioy Casares, S?bato y su
larga descendencia),
prendi? en t?rminos similares dentro de la narrativa
en
mexicana
todas
pero
partes puso su marca,
seg?n diversas dosifica
un veros?mil manejo
ciones. Las m?s exitosas fueron las que combinaron
con una veros?mil y sobrecogedora
de los datos cotidianos
ruptura de
esa
el firme
ellos, estatuyendo
que resquebraja
repentina
inseguridad
sobre
el
caminamos
Pero
la
rutinariamente.
de
el
que
piso
placer
imagi
naci?n tambi?n cont? con otro territorio fecundo, el del maravilloso,
que
area
los
narradores
del
desde
antillana
los
y
colindantes,
manejaron
hasta Garc?a M?rquez,
y Asturias
por Cardoza
y
Carpentier
pasando
en
Alexis
y
Arag?n,
Jorge Zalamea,
Jacques Stephan
prolong?ndose
como Reinaldo
Luis Britto Garc?a y
Arenas,
j?venes bien distintos
Es la libertad de la imaginaci?n,
Germ?n Espinosa.
sin
que se despliega
trabas, la que aqu? seduce a los lectores. El atronador ?xito de Cien a?os
con el excitado
de soledad,
la Bella ascendiendo
regocijo de Remedios
a secar las s?banas,
al
cielo
mientras
trataba
de
tender
repentinamente
marca el punto ?ptimo de esta pasi?n por la libre fantas?a, incluso en esa
que fue la clave del ?xito de la novela, conjugando
peculiar articulaci?n
la trivial anotaci?n
realista (Fernanda protestando
por la p?rdida de sus
que
s?banas) con la irrupci?n repentina o inexplicada de lo maravilloso
arrasa con todo y sostiene
el j?bilo del lector, que es j?bilo de
de su total e irrestricta libertad por encima de cualquier im
recuperaci?n
de la imaginaci?n,
tal
de la realidad. Tal cultivo hiperb?lico
posici?n
reencuentro con el universo pleno de la fantas?a, trasunta agudamente
la
y la fuerza que en
composici?n
espec?fica de la sociedad latinoamericana
ella alcanzan
las tendencias
subjetivas que la irrigan.
Es aleccionante
revisar un comentario
privado que esta singularidad
en Elio Vittorini,
como
habr?a motivado
quien la habr?a descartado
el
testimonio
ha
dado
Jos?
Mar?a
Castellet
?basura tel?rica?,
que
seg?n
en su ensayo
de la narrativa
donde
latinoamericana,
interpretativo
como
como
uno de sus rasgos ostensibles,
?la fantas?a
destaca,

LA TECNIFICACIONNARRATIVA

60

del
de la realidad?2* y se opone al juicio peyorativo
embellecedora
en que
coordenadas
escritor italiano tratando de explicar las diferentes
italianos de la posguerra
respecto a los que pro
operan los narradores
esta fundaci?n puede
latinoamericanas.
ceden de las sociedades
Aunque
en
Vittorini
de
la
ciertamente
discutirse,
hay una
percepci?n
injusta
una
de la
la
diferente
de
de
visi?n
desconfianza
problem?tica
propia
Los recursos del fant?stico
sociedad contempor?nea.
y del maravilloso
en
escritores
han sido ejercidos por m?ltiples
y singularizan
europeos
a los
de los sure?os en oposici?n
tendencias
Estados Unidos
algunas
de tal modo
realistas y behavioristas,
que pueden verse
neoyorkinos
como elementos
de una l?nea que opera tambi?n en sociedades desarro
lladas. Salvo que en ellas no alcanza la magnificencia
que
esplendorosa
una
donde ha singularizado
ha cobrado en la narrativa latinoamericana,
y ha servido de ligamen con una parte nueva de la
etapa hist?rica
sociedad que ha emergido como lectora.
como
en la adhesi?n
en el rechazo
al
del objetivismo
Tanto
in
los
de
trazan
l?mites
la
latinoamericanos
los narradores
maravilloso,
de t?cnicas y construyen
as? el subyacente mapa de su tierra
corporaci?n
la que resulta
los
involuntariamente,
cultural,
impregna
aquella que
en una peculiar
de tipo transicional.
hist?rica
definida
circunstancia
en
el desd?n de Vittorini
Descartando
(basura) no hay inconveniente
reconocer que aqu? est? presente un telurismo,
salvo que de distinto signo
la
al que pusieron en pr?ctica los regionalistas,
porque en vez de manejar
como ellos hicieron ajust?n
materia concreta de una realidad americana
dola a esquemas
ahora se aspira a traducir sus mecanismos
simb?licos,
tan
en
vez
naturaleza
de oponer
de funcionamiento:
y civilizaci?n,
se examinan
en Rivera o Gallegos,
las con
desmesuradas
visiblemente
de la ?ptica sobre la
culturales que generan esas desmesuras
cepciones
como pro
se
asume
el
desborde
fantasioso
el
y
realidad,
subjetivismo
sobre todo en su mejor
de la t?cnica narrativa,
cedimiento
ejemplo:
Garc?a M?rquez.
bajo tec
Que en otros casos ello venga enmascarado
extra?dos de la lecci?n externa, a veces mim?tica
nicismos
y torpemente
no
un
sino
latinoamericano
hace
refirmar
por
muy
gusto
incorporados,
el disfraz del baile de m?scaras.
esta subrepticia
traici?n a los
Pero quiz?s donde se haga flagrante
se les da den
sea en el uso que repentinamente
tecnicismos
importados,
tro de la narrativa
Se los maneja
latinoamericana.
fuera de su estricta
en una demostraci?n
de la
casi pintoresca
funcionalidad
originaria,
en que se implementa
manera
el modelo
t?cnico operativo.

28.

Jos? Mar?a

Fundamentos,

Castellet,
1971.

en Panorama

de

la actual

literatura

latinoamericana,

Madrid,

61

ANGEL RAMA

se intensific?
t?cnico operativo
Entend?monos.
Decir que el modelo
en la narrativa desde los a?os treinta y cuarenta, no conlleva minusval?a
en ?l. Como
en el famoso
a las obras producidas
debate
respecto
sobre decadencia
y literatura, se trata de situar correctamente
praguense
a la creaci?n art?stica: ni las obras de Picasso, Musil o Kafka, por m?s
de una sociedad con signos de decadencia
la problem?tica
que elaboren
a esa decadencia,
ser asimiladas
ni las obras de la narrativa
pueden
est?
fuera de
art?stico
latinoamericana
cuyo
reciente,
esplendor
a meras operaciones
imitativas. Trabajan
discusi?n,
pueden equipararse
como la sociedad toda, juegan sus
t?cnico operativo,
dentro del modelo
como una imposici?n
de las cir
riesgos, virtudes y desfallecimientos
de la hora, pero no son ejemplos de pasividad
cunstancias
y entrega.
Sobre todo porque, conviene no olvidarlo,
el escritor no es un operador,
sino un productor
y todas las notas artesanales que puedan distinguirlo
no reducen en nada esta cualidad esencial de su trabajo. Tal productor
instrumentos
tecnificados
que ha descubierto,
puede poner a funcionar
un

acomete
construcciones
proyecto
productivo:
a
internas
obedece
fuerzas
y
(personales
originales,
son
lo
los
m?s
mismos
por
que
tecnicismos,
que
poderosas
culturales)
cual puede ocurrir que desv?e de su funcionalidad
propia a esos instru
a ins?litas
Esos
autom?viles
adecuaciones.
someti?ndolos
mentos,
en alcobas
de los moder
rodantes
transformados
para esc?ndalo
a ultranza,
la circunstancia
dicen mejor
nizadores
y la voluntariedad
pero dentro
diferentes
y

creativa,

manejo

que

de

quienes

pasiva

del ?ltimo modelo

burguesamente

sin percibir

sacralizan

su

impecable

que est?n en otro tipo de desenfo

que.

que L?vi
puede no gustar, pero las operaciones
en el ?bricolage?
de las sociedades
primitivas,
a otro nivel, en la composici?n
reencontrarse,
transpuestas
pueden
lo
latinoamericanos.
de
los narradores
literaria
ninguno
Quiz?s
libertad
mejor que Jorge Luis Borges por la desaprensiva
ejemplifique
con que se mueve dentro de la selva de la cultura internacional,
solo com
a
se
ha abalanzado
Lezama Lima. Borges
la que ha testimoniado
parable
recursos de la ensay?stica y de la erudici?n contem
sobre los afinados
a inveros?miles
como un salvaje,
forz?ndolos
y burlescas
por?nea
en
recursos
transform?ndolos
narrati
de
sac?ndolos
piruetas,
quicio y
a las pesquisas
vos. Ha equiparado
la investigaci?n
hist?rico-literaria
incluso la ha
la ha desviado de su funcionalidad
especifica,
policiales,
elementos mundanos
ridiculizado
introduci?ndole
y con la irrespon
sabilidad (y libertad) de un salvaje, la ha puesto al servicio de una pro
de sus insuficien
de la convicci?n
Partiendo
ducci?n que la contradice.
o investiga
cias narrativas,
ha construido
ensayos, notas bibliogr?ficas
en cuentos.
ciones de fuentes que se transformaron
Simult?neamente,
La comparaci?n
Strauss ha detectado

LA TECNIFICACION

62

NARRATIVA

el m?s alegre confusionismo

tanto ?l como Lezama Lima, han operado
en el campo de los objetos
de
culturales gracias a un lib?rrimo modo
encontrar
lo que les ha permitido
el
aplicar las analog?as asociativas,
o el
en el s?tano de la casa de un rid?culo poeta provinciano
?aleph?
en las pr?cticas culinarias cubanas.
de los ?vasos griegos?
misterio
en
No est?
discusi?n
la inmensa lectura de ambos ni su inclinaci?n
sino la particularidad
de su uso de los
la
erudici?n
por
disfrutable,
su
de
entreveramiento
los
mecanismos
y
pues en
europeos
materiales,
uno y otro caso es su realidad concreta la que queda dibujada. No es una
exclusiva novedad. Volviendo
algunos pasos atr?s, a los a?os en que se
sold? el pacto colonial del cual vivimos hoy la intensificaci?n
bajo la
em
recordarse
el
de
cobertura
?art?fice?
que
tecnificada,
puede
j?bilo
en
a
a
una
a
Los
los
modernistas.
llev?
Dar?o
Rub?n
y
general
briag?
de la m?trica
francesa
del XIX
arriscada
pero parad?
adaptaci?n
nuestra
m?s
al
que
poes?a
ajustar
r?gimen estrictamente
jicamente,
a liberar la
a que hab?a llegado la l?rica francesa, procedieron
m?trico
los
r?tmica de la lengua espa?ola. Y en el campo tem?tico
escamoteada
colonial: pues lo que ten?a
la propia incongruencia
condujo a poetizar
delante Dar?o no era el gr?cil efebo de la estatuaria de Giambologna,
sino un m?sero producto de la pacotilla
industrial que a la delicada mano
industrial para iluminar in
alzada del dios hab?a agregado un artefacto
en
diestra/
volaba el Mercurio
teriores: ?con un candelabro
la
prendido
de Juan de Bolonia?.
en el
Se ha llegado a justificar el ?xito de la novela latinoamericana
a patrones
en el mismo
t?cnicos universales
exterior por su ascenso
en que se producir?a un presunto decaimiento
momento
de la novel?stica
en particular
cuando quiz?s este
de otras regiones europeas,
Francia,
razonamiento
que ha propuesto Vargas Llosa y ha aceptado Garc?a M?r
quez29 pueda darse vuelta y decirse que ha triunfado gracias a que, a
tradi
pesar de su modernizaci?n,
sigue estando vinculada a operaciones
a
incluso
contaminaciones
todav?a
folkl?ricas,
que
cionales,
puede
responder a las apetencias del lector com?n que en cambio no se satisface
en los productos
de una narrativa de punta que se adec?a
vanguardistas
al m?s r?gido proceso de tecnificaci?n
seguido por las sociedades desarro
decirse que el relativo ?xito de la narrativa
lladas. Podr?a entonces
no est? solo en su modernizaci?n
sino tam
latinoamericana
evidente,
en el presuntivo
arca?smo de su cosmovision,
de
bi?n, parad?jicamente,
en Mario
29.
Declaraciones
D?a domingo,
Buenos
Llosa,
recogidas
Vargas
Aries,
en la conversaci?n
1971. Las de Garc?a M?rquez
Amad?s,
aparecen
que sostiene con Vargas
en Am?rica
Llosa en La novela
1968. Curiosamente
Julio
Latina,
Lima, C. Milla Batres,
. .) no parece creer
en su respuesta
a Osear Collazos
en la revoluci?n.
Cort?zar,
{Literatura
que

nadie

haya

afirmado

tal cosa.

63

ANGEL RAMA

El reproche dirigido a lam?s exi

sus asuntos y de sus modos operativos.
a?os
de soledad, y tras ella a otra
Cien
los
tosa novela del movimiento,
casa
como
evidenciar
arca?smo
La
respecto a las orien
verde, por
capital
taciones de la narrativa que en esa fecha estar?an marcadas
por libros
como Cambio
de piel de Fuentes o 62 modelo para armar de Cort?zar
univer
(son ellos dos los jefes en vista de la tendencia modernizadora
t?cnico
una
modelo
a
del
deificaci?n
operativo
ingenua
salista), responde
no percibe y equivoca el punto de mira de la obra
cuyas insuficiencias
literaria.50

Las

ilusiones

perdidas

como la de las ilusiones per

La d?cada del setenta viene apareciendo
con una sucesi?n de fracasos pol?ticos
que no
y econ?micos
en la aurora esperanzada
de los a?os treinta. Los
parec?an previsibles
se
t?cnico operativo
han puesto a las claras, cues
l?mites del modelo
En el citado libro, los
de
industrializaci?n.
todo el proyecto
tionando
en la mayor
de la industrializaci?n
Stein hablan del ?actual atolladero
descrito
una
han
observadores
de
la
situaci?n
que algunos
parte
regi?n,
como 'el fin de la industrializaci?n
mediante
la sustituci?n de importa
ciones'?J/ y aunque ha habido evaluaciones menos pesimistas
y todav?a
en
el
de
Raul
Prebisch
intervenci?n
la
plenario de la
esperanzadas/2
en la Paz (abril/1979)
tuvo algo de redoble
de la CEPAL
Conferencia
un m?s
funeral. El cuello de botella a que ha conducido,
generando
n?cleos de
de peque?os
social con la implantaci?n
amplio desequilibrio
en el centro de vastas poblaciones
consumidoras
sociedades
retrasadas,
de los pro
el encarecimiento
de abastecer sus demandas,
la imposibilidad
ductos terminados que no pueden ser exportados
y el
competitivamente
a
mismas
f?bricas
de
las
las
multinacionales
trasiego
progresivo
de materias
primas, han creado un estado de escepticismo,
operadoras
de los estructuralistas
los argumentos
han robustecido
que proponen
modificaciones
y han establecido
ingentes del orden econ?mico-social
una revisi?n generalizada
de las v?as transitadas durante estos cuarenta
didas,

a?os.

La evidente
plano
30.

superior

y exitosa expansi?n de la narrativa, que apareci?

ha surgido
de la cultura como su mejor expresi?n,

31.

Vid Rodr?quez Monegal,

de Cultura,
Caracas,
Op. cit., p. 190.

32.

Albert

tion

in Latin

Nacional

New

Haven

?Novedad

y anacronismo

en Cien

a?os

de soledad?

en el
como
Revista

1968.

of Import-Substituting
Industrializa
?The Political
O. Hirschman,
Economy
on Development
en A Bias for Hope.
and Latin America,
America?
Essays
1971.
Yale University
and London,
Press,

64

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

una flor ex?tica y, sobre todo, aislada.

a
comenzaron
Sus productos
verse como excepciones
de una transformaci?n
que no se acompa?aban
las
y menudearon
global de la estructura de la cultura latinoamericana
cr?ticas a los dem?s sectores integrantes. As? se lo hizo respecto al m?s
cercano, el de la cr?tica literaria, aunque ya all? fue perceptible
que lo que
se propon?a era la absorci?n
o del ?estruc
tard?a del ?new criticism?
turalismo?
franc?s, lo que para este ?ltimo pod?a valer como la adap
roman? por los narradores.
taci?n del ?nouveau
Las carencias culturales
se hicieron
En un per?odo en que la literatura encar? cen
notorias.
tralmente el problema de la lengua, procurando
liberarse de las constric
se registr? que a doscien
ciones de una escritura purista y academizable,
no hab?a
tos a?os de su independencia
pol?tica, todav?a Hispanoam?rica
su
como los
de
?Diccionrio
la
tal
producido
lengua espa?ola americana?,
a hacerlo desde el Webster.
hab?an comenzado
norteamericanos
Tanto
vale reconocer que la situaci?n vigente en el anterior periodo del modelo
se editaron
numerosos
cuando
diccionarios
de
primario,
productivo
como materiales
americanismos
usando
el
para
complementarios
seguir
Diccionario
de la Real Academia
visto que esta instituci?n
Espa?ola,
ig
o las modificaciones
las invenciones
noraba
lexicales
sem?nticas
no dio paso,
en el per?odo del modelo
t?cnico
hispanoamericanas,
en producir
a la tarea productiva mayor
consistente
el Dic
operativo,
cionario que abarcara el funcionamiento
global de la lengua en las distin
o sea que los casi doscientos
tas areas ling??sticas del continente,
cincuen
no alcanzaban
a cumplir
ta millones
de hispanohablantes
de Am?rica
una tarea llevada a cabo por los treinta millones
de hispanohablantes
no parecen poder
Las
dificultades
obvias
de
tal
proyecto
peninsulares.
ser resueltas dentro de ese modelo
de funcionamiento
ya que implican
una vastedad de recursos intelectuales y una infraestructura
t?cnica de la
sus obras,
los escritores
cuando producen
que quiz?s puedan pasarse
los l?mites dentro de los que ?stos trabajan
claramente
pero marcan
La ausencia
de grandes
diccionarios
solitariamente.
enciclop?dicos
de repertorios
cr?ticos del legado intelectual, de organismos
americanos,
del modelo.
desarrollados,
registran las insuficiencias
investigativos
Pero aun dentro del mismo movimiento
narrativo se ha registrado la
toma de conciencia
desilusionante
de importa
respecto a la sustituci?n
t?cnicas extranjeras
ciones que reclamaba
materias
para
primas na
cionales y confiaba en que lo dem?s se dar?a por a?adidura,
bella percep
ci?n individualista,
ejemplo de encantadora
arrogancia
juvenil que en la
reconoce
a los que debe
edad adulta
que hay otros seres humanos
derivados
de la cultura ambiente
que no
atenderse,
hay problemas
intelectual: comuni
pueden ignorarse y hay una ley rectora del discurso
caci?n. Ya que tomamos a Onetti como gu?a del per?odo, es con palabras
suyas que se puede definir esta nueva situaci?n:

ANGEL RAMA

65

una posici?n,
un
En la primera etapa de aquel tiempo adoptamos
estado de esp?ritu que se resum?a en la frase o lema: aquel que no
entienda es un idiota. A?os
despu?s, una forma de la serenidad
nos oblig? a modificar
tal vez pueda llamarse decadencia?
?que
la fe, el lema, que sintetiza: aquel que no logre hacerse entender es
un idiota.33
a una alarma que hicieron
El texto es del 66 y corresponde
suya
en particular
en procesos de
varios narradores
los enclavados
adultos,
en detalle (Rulfo,
transculturaci?n
narrativa que habr? que considerar
una
ex
Guimaraes
ante
Arguedas,
Rosa)
irrupci?n pretendidamente
entre
m?s
los
resultaban
por el
perimentalista
j?venes que
impulsados
maestros
daban
los
del
todo
Cort?zar
sobre
ejemplo que
vanguardismo,
y Fuentes a la cabeza de un ?plus ultra? incesante. Se estaba presencian
do entonces
la conocida
del comportamiento
enajenaci?n
vanguardista.
Como es bien sabido, sus operaciones
tanto la superaci?n de
comportan
como la propia e interna cancelaci?n.
los estadios ya adquiridos
Por
se
como
ofrecen
articulaciones
la
obra
definici?n,
aunque
perecederas,
que engendren puede no serlo en m?rito a otros sistemas de valoraci?n
concurren
a
desde?ados
que, aunque
por el impulso vanguardista,
rescatar el producto
cuando la rueda temporal ha girado y ha desechado
es m?s
sobre la que se afirmaba. Tal sistema autodestructivo
la novedad
evidente en quienes han puesto la expectativa mayor en las t?cnicas, pues
su vertiginosa
cancelaci?n
y reemplazo confiere una nota nihilista a sus
que no solo determina asuntos y tem?ticas sino que afecta
producciones
el b?sico sistema de comunicaci?n
de cualquier obra literaria.
El punto culminante
de la irrupci?n vanguardista
al
correspondi?
un
bienio 1967-68 que al mismo
de
rotundo.
aguas
tiempo registr?
aparte
La acumulaci?n
de un serie de investigaciones
que n?tidamente
romp?an
con los antecedentes
en tierras
conocidos
de los autores e incursionaban
resultaron orientadas
por dos obras de Fuentes
inc?gnitas,
(Cambio de
piel y Zona sagrada) y una de Cort?zar
(62, modelo para armar) y se
con la producci?n
robustecieron
de varios narradores
j?venes: N?stor
S?nchez
Cabrera
Infante (Tres tristes tigres)
(Siberio Blues), Guillermo
Salvador Elizondo
(El hipogeo secreto), Alberto Duque L?pez (Mateo el
H?ctor Libertella
Jos? Balza
flautista),
(El camino de los hiperb?reos),
es
en
Curiosamente
el
bienio
mismo
que, capitaneada
por
(Largo).
se se?ala la presencia de una
Garc?a M?rquez
(Cien a?os de soledad),
a otro derrotero
abundante
obviando
la
que apunta
producci?n
desmesura vanguardista
sin
dentro
de
la
moder
de
aunque
dejar
trabajar

33.

Requiem

para

Faulkner...,

p.

185.

66

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

de a caballo),
Vi?as
Carlos Mart?nez
(Los hombres
las
Le?ero
Vicente
Carlos
luces),
primeras
(Con
(El garabato),
Droguett
(El compadr?), H?ctor Rojas Herazo
(En noviembre
llega el ar
Salvador Garmendia
Le?n
(La mala vida), Adriano Gonzalez
zobispo),
Germ?n
Garc?a
Manuel
traici?n
de
(Pa?s port?til),
(Nanina),
Puig
(La
Rita Hay worth).
a un desdoblamiento
en el mismo momento
en que el
Asistimos
una
dr?stica
Pero
de
esta
avanzada.
penetraci?n
vanguardismo
cumple
en la refluencia
a la literatura de ?lites que el
desemboca
penetraci?n
boom hab?a superado,
la reconstituci?n
del laboratorio experimental
que
ya hab?a tenido su hogar d?cadas atr?s. Es un resultado previsible,
pero
sirve para detectar en qu? medida
la modernizaci?n
t?cnica que extrema
sus b?squedas
encuentra como sost?n un c?rculo estrecho de la sociedad
el
por el equipo de cuadros que acompa?an
consumidora,
representado
La apertura que en esas fechas configuran
los Cien a?os de
proceso.
soledad es estrictamente
de un estrechamiento
del campo
contempor?nea
del p?blico ampliado en beneficio
las perspectivas
que de facto abandona
a
de un avance sobre la l?nea tecnificadora,
siendo ella la que comienza
en
el
latinoamericano.
parecer exhausta
panorama
Mas a?n, quienes dotan al continente
de este rico abanico de b?s
no
contin?an
todos
el
mismo
camino.
Mientras
quedas,
algunos
siguen
tesoneramente
lamisma v?a, como lo ejemplifica mejor que nadie Carlos
en la producci?n
de Cumplea?os
Fuentes,
(1969) a Terra nostra (1975),
otros se detienen. El freno parece quedar se?alado por 62 modelo para
armar (1968) a partir del cual sus autor se repliega sobre sus anteriores
sistemas
varios
libros en que
los reelabora
publicando
expresivos,
como en la de la
dentro
de
la
?rbita
fant?stica
ya
acuciosamente,
literatura cr?tica (Libro de Manuel),
razonando
el fracaso de p?blico
su
en
un
tuvo
Ultimo
novela
de
round donde op
art?culo
que
inteligente
timiza sobre las ventajas que la investigaci?n
cumplida en dicha novela
tendr?a sobre sus posteriores
creaciones.
es tambi?n perceptible
en Mario
Ese repliegue
Vargas Llosa. La
en la catedral (1969) lo muestra
Conversaci?n
certeramente
equilibrando
con las que hab?a compuesto
sus novelas
las lanzaderas
contrastadas
anteriores
cr?tica que le hace retornar a las
y, luego de una excursi?n
fuentes flaubertianas,
agrega dos t?tulos Pan ta le?n y las visitadoras
(1973) y La t?a Julia y el escribidor
(1977) que se?alan un claro distancia
con los experimentos
miento
t?cnicos y un per?odo de sedimentaci?n
de
sus aportaciones
comunicaci?n.
signado por la voz de alarma onettiana:
o el desarrollo de narradores que vuelven sobre los
La incorporaci?n
mecanismos
del realismo cr?tico, sobre todo en un tiempo de conmo
ciones pol?ticas como las de los setenta, (Antonio Sk?rmeta, Luis Rafael
Plinio Apuleyo
as? como
la
S?nchez, Griselda
G?mbaro,
Mendoza),
nizaci?n:
Moreno

David

ANGELRAMA

67

reviviscencia del populismo

que tiene su mejor exponente en la tetralog?a
de tema ind?gena de Scorza, sirvi? a robustecer esta suerte de cautelosa
revisi?n del estado de la narrativa
latinoamericana.

Dos

vanguardias

modernizadoras

u
En un ensayo escrito a comienzos
de los setenta
llam? la atenci?n
sobre
recta
los perjuicios
la
de la cultura
para
que
apreciaci?n
la
del
latinoamericana
concepto de vanguar
comportaba
simplificaci?n
dia que ven?a manejando
la cr?tica, la cual lo establec?a exclusivamente
o regionalistas.
a las corrientes
en oposici?n
tradicionales
Si as? con
claridad y rotundidad
segu?a conferirle
fijando una oposici?n
tajante
con un empobrecimiento
estas ventajas
de la
blanco/negro,
pagaba
era borrada,
visi?n del vanguardismo,
de caminos
cuya pluralidad
su com?n
todos bajo
unific?ndolos
denominador:
Modernizaci?n.
entonces
Se?alaba
el mismo
que, aunque
comparten
signo moder
no pueden homologarse
v?as tan categ?ricamente
diferentes
nizador,
como las que siguieron dos estrictos coet?neos
que fueron los iniciales
de la poes?a posmodernista:
Vicente Huidobro
renovadores
(1893) y
C?sar Vallejo
el funciona
(1892): por lo cual propuse que acept?ramos
miento
de dos vanguardias
dentro
de Hispanoam?rica.
paralelas
Entend?a que esta hip?tesis nos permitir?a una m?s precisa visualizaci?n
entre las ?reas culturales
de las diferencias
existentes
latinoamericanas
de dos di?logos
la existencia
culturales
pero sobre todo patentizar?a
entre t?rminos distintos:
simult?neos
uno,
que se tramaban
interno,
de la cultura del continente
buscando
religaba zonas desequilibradas
sin p?rdida de los factores constitutivos
tradi
alcanzar su modernizaci?n
como
tan dispares
enlazar t?rminos
por lo cual procuraba
cionales,
y otro, externo, establec?a una comunicaci?n
mundo,
Trujillo-Lima-el
con los centros
exteriores
de donde manaban
las pulsiones
directa
a partir de puntos latinoamericanos
transformadoras
ya modernizados,
lo que se traduc?a en el enlace Santiago de Chile-Paris-el
mundo.
con
un desarrollo
son di?logos aut?nticamente
Ambos
americanos,
den
varias veces secular y aunque sus operaciones
pueden emparentarse
son
tro de la clara opci?n modernizadora
que las rige, sus productos
diferentes y las circunstancias
diferentes
por los materiales
distinguibles
en que trabajan, por la cosmovision
que reflejan, por la lengua que
Pero desde
eligen y los recursos art?sticos que ponen en funcionamiento.

34.

En

?Mezzo

Latinoamericana.

sec?lo

di narrativa

75 Narratori,

latinoamericana?,
pr?logo
Firenze,
Vallecchi,
1973, 2 vols.,

a Franco Mogni
(edit.),
tomo I, pp. 3 -72.

LA TECNIFICACION

68

NARRATIVA

de un desequilibrio
el momento
que
que ambos parten de la constancia
debe ser resuelto, en ambos la obra de arte aparece como una din?mica
de fuerzas opuestas a las que se le impone la convivencia.
combinaci?n
recono
son
interno es integrador,
las que var?an: el di?logo
Sus apuestas
ciendo el peso del pasado; el externo es futurista, abri?ndose a la perspec
tiva universal.
al comienzo
de este ciclo
de
la vida
retrotraemos
Si nos
se
t?rminos
neocolonial
los
del
latinoamericana
que
pacto
cumple bajo
se
en el ?ltimo
el cual correctamente
tercio del siglo XIX,
celebrado
la violenta
entrada de la
porque presenci?
siendo por lo tanto ese tiempo pr?stino y
occidental,
se manifiestan
con toda frescura y
en que las opciones
originario
formuladas
coherentemente
ambas vanguardias
claridad, encontraremos
en la obra de Rub?n Dar?o y de Jos? Mart?. No hay duda de que los dos
las circunstancias
la modernizaci?n
y los
proponen
pero son diferentes
t?rminos entre los que se trama el dialogado,
porque tambi?n son bien
en que ambos escritores viven y for
las situaciones hist?ricas
diferentes
sus programas.
Entre
ellos hay notorios
mulan
v?nculos y tambi?n
las cuales quedaron
discordancias,
registradas no s?lo en los
flagrantes
en los recursos t?cnicos con que
asuntos de sus obras sino conjuntamente
denomin?

?modernismo?

modernizaci?n

los

Ellos

sirvieron.

lo

sab?an,

cosa

que

en

nada

empa??

la mutua

sus seguidores
larga y est?ril pol?mica que han cumplido
con
resolverse
el
de
reconocimiento
la diversidad
para oponerlos,
podr?a
de las dos vanguardias
modernizadoras
y de la autenticidad
que
la historia hasta nuestros dias detectando
atraviesan
las plurales
situa
ciones culturales de las ?reas latinoamericanas.
se determinan
Esas dos vanguardias
por su ubicaci?n
respecto a los
en una ?poca
rectores
dominan
el
de fuerzas
que
campo
polos
es impulsada desde el exterior y
caracterizada
porque la modernizaci?n
no
toda operaci?n
la
condici?n
de
cultural. El ex
rechazable
constituye
terno ha sido llamado ?cosmopolita?
retomando
la denominaci?n
que
estimaci?n.

La

asumi? para s? la sociedad intelectual europea de fines del XIX y que us?
como bandera
revista
la famosa
al interno he
inglesa Cosm?polis;
denominarlo
los dos
?transculturador?
porque
aunque
preferido
en
omn?modo
de
al
modernizador
la
hora
ambos
la
y
responden
poder
es la capacidad de adaptaci?n,
en este ?ltimo
base del comportamiento
ella se cumple desde el nivel de las culturas profundamente
enraizadas en
la vida hist?rica
de continente
tratando de conseguir
de
el m?ximo
en el proceso
de sus valores
De
transformador.
las
preservaci?n
dificultades
ilustraci?n es el grito de
y asperezas de esta tarea la mejor
?Yo no soy un aculturado?,
por quien cumpli?
Arguedas,
pronunciado
una aut?ntica,
sutil y delicada tarea de transculturaci?n
y muri? a causa
de los desgarramientos
causaba.
que

ANGEL RAMA

69

En la evoluci?n
de la nueva narrativa hispanoamericana
que surge
a la definici?n
de las dos v?as
los
a?os
desde
treinta, o sea con posteridad
reencon
y Huidobro,
que trazan en la poes?a Vallejo
vanguardistas
se
va
en
tramos la misma
las
sucesivas
que
repitiendo
polarizaci?n
in
Y
las soluciones
literarias.
aunque
aportadas
generaciones
dise?an un abanico variado, con diferentes dosificaciones
dividualmente
de las pulsiones
derivadas de los polos rectores, es posible tipificar con
extremas y rotundas. Aceptan
las posiciones
?ptimas,
algunos nombres
do la clasificaci?n
cada quince a?os que aplica Enrique
por generaciones
Imbert en su Historia,
de
Anderson
traslad?ndola
de las proposiciones
en cada una
trazar un esquema de oposiciones
Juli?n Mar?as, podemos
el polo cosmopolita
viene representado
de ellas: en la primera generaci?n
por Jorge Luis Borges (1899) y el transculturado/
por su estricto contem
por?neo Miguel Angel Asturias
(1899); en la siguiente, uno lo ocupa
Julio Cort?zar
por Juan Rulfo
(1914) y el otro podr?a estar representado
en
como
la tercera
el
tambi?n
por Arguedas
(1913);
(1918),
ha tenido su defensor en Carlos Fuentes
(1929) y el polo
cosmopolitismo
es asumido
transculturador
por Gabriel Garc?a M?rquez
(1928). Es
a l?neas culturales
tenden
evidente que esta clasificaci?n,
obedeciendo
interseca
m?s
variadas
las
ciales,
religiosas o doc
pol?ticas,
posiciones
trinales de los autores en su vida p?blica, pero en cambio fija campos
de las cosmovisiones
de las obras concretas y permite inter
coherentes
art?sticas
las
t?cnicas
y
que ellas formulan de una manera
pretar
opciones
conjunta

y org?nica.

La
a?orada

a una expectiva
l?nea cosmopolita
intensamente
responde
su di?logo
con la cultura
por Rub?n Dar?o cuando establece
en el porvenir
la eventualidad
de que el
europea (francesa) y avizoraba
centro urbano m?s
con que contaba Am?rica
desarrollado
Latina
a
los
internacionales:
Aires!
pudiera
equipararse
??Buenos
en el pr?logo de Prosas profanas.
jCosm?polis!?
concluye exclamando
No contaba con la fatalidad americana de esta percepci?n
que muy pron
to se le har?a visible desde su instalaci?n en Europa, devel?ndole
la ?nsita
condici?n
de su proyecto
latinoamericana
Exactamente
cosmopolita.55
en la misma
fecha en que aparece Azul...,
Jos? Mart? razona como un
?dolor?
la extra?a
situaci?n
del escritor
latinoamericano
que ?l ve,
como
un
doble
certeramente,
componente
que puede
regularse
sobre dos ejes, uno externo y otro interno, porque de
simult?neamente
hecho participa de ambos. Del mismo modo que tiene una cabeza y un
cuerpo, de igual modo act?a sobre dos campos culturales desemejantes.

35.
Juan,

He

examinado

Editorial

el tema

Universitaria,

en el pr?logo
1971.

a Rub?n

Dar?o,

El mundo

de

los sue?os,

San

LA TECNIFICACION

70

NARRATIVA

una aut?ntica
a censuras, Mart? testimonia
que proceder
congoja,
como
situaci?n
vista una discordante
que en su tiempo se mostraba
mucho m?s contradictoria
y que colocaba al escritor en
que actualmente
sus
una situaci?n
de impotencia
para poder
expandir
plenamente
el padecimiento
del
Es un texto admirable que transparenta
capacidades.
la situaci?n de
para definir
propio Mart? pero que ?l trae a colaci?n
Heredia:

M?s

Porque es dolor de los cubanos y de todos los hispanoamericanos,

con su talento
que aunque hereden por el estudio y aquilaten
como
e
es
ideas del universo,
natural las esperanzas
muy otro el que
se mueve bajo sus pies que el que llevan en la cabeza, no tienen am
biente ni ra?ces ni derecho propio para opinar sobre las cosas que
e interesan, y parecen rid?culos e intrusos si, de
m?s les conmueven
un pa?s rudimentario,
entrarse con gran voz por los
pretenden
son
los del d?a en aquellos pueblos
asuntos de la humanidad,
que
sino en toda
donde no est?n en las primeras
letras como nosotros,
su animaci?n
y fuerza. Es como ir coronado de rayos y calzado de
borcegu?es. Este es de veras un dolor mortal y un motivo de tristeza
infinita.36

la
Mart? no extrae m?s consideraciones
y se limita a reconocer
esos
vastos
dos
mundos
dolorosa
situaci?n. Podr?a haber reconocido
que
culturales no son enteramente
que coinciden en
ajenos desde el momento
e ideas del
obra
de
las
determinados
por
?esperanzas
individuos,
quienes
como abundantemente
se hacen leg?timamente
ha
universo?
americanas
con
la
de
los
doctrinales
la
historia
?corpus?
que
incorporci?n
probado
acarrearon
del continente
de las sociedades
y
ingentes modificaciones
en ese momento
tambi?n con la incorporaci?n,
intensa, de las aporta
ciones de la ciencia y la t?cnica europeas y norteamericana
que revolu
de vida. Los escritores,
cionar?an
las condiciones
y no s?lo ellos sino
se sit?an en la intersecci?n
nutridos grupos intelectuales y profesionales,
vastas extensiones
de los dos campos culturales que, aunque comportan
con
un
enteramente
cuentan
tambi?n
dis?miles,
espacio en que se super
como
lo
dos
Un
ponen.
diagrama
representar?a
grandes c?rculos que se
a
los
hombres
que ocupan ese sector com?n la
intersecan, permiti?ndoles
o inclinarse al centro externo cumpliendo
una moder
doble opoci?n:
o inclinarse hacia el centro interno cumpliendo
una
nizaci?n cosmopolita
transculturadora.
modernizaci?n
Movimientos,
ambos, que no implican

36.
en El Economista
Art?culo
publicado
en Nuestra
Biblioteca
Am?rica,
Caracas,

Americano,
Ayacucho,

New York,
1977, p. 205.

julio

de

1888,

recogido

ANGEL RAMA

71

con univocas
posiciones
pol?ticas o sociales, como alguna
equivalencia
vez se ha aducido: en el cosmopolitismo
han podido coincidir tanto los
como
libre
del
desarrollistas
partidarios
juego de las multinacionales
la
tambi?n
revolucionarios
contestatarios
grupos
que
procuraban
han podido coincidir sec
modernizaci?n
violenta; en la transculturaci?n
con nacionalismos
tores conservadores
retardatarios
revolucionarios.
ese diagrama
La evoluci?n
que representamos
que ha seguido
ha sido la de una inten
por los dos c?rculos secantes,
gr?ficamente
a lo
en cada una de sus tres partes componentes,
constante
sificaci?n
vez
Si ha sido cada
la
mayor
largo de etapas de creciente desarrollo.
ha sido tambi?n
tecnificada,
pulsi?n externa y cada vez m?s altamente
del c?rculo interno que ha demostrado
el progreso
amplia
Pero
lo m?s notorio ha sido la ampliaci?n
del sector
cultural.
plasticidad
medio en que se superponen
ambos c?rculos, el cual ha crecido propor
de modo m?s r?pido. Es all? donde est?n mayoritariamente
cionalmente
es all? donde
in
est?n
las ciudades
los centros
latinoamericanas,
es
est?n
los
los
institutos
educativos
all?
donde
y
dustriales,
complejos
y es all? donde est? el p?blico de los nuevos na
aparatos administrativos
el boom de ventas, aunque es indicial de sus
rradores que ha asegurado
a las
tendencias b?sicas el ?xito arrollador que ha prestado recientemente
obras de Garc?a M?rquez
respecto al ?xito solo estimable que ha con
cedido a las de Carlos Fuentes,
pues ello apunta a cuales son sus pro
blemas mayores
y a quienes afectan.
una ima
Esta ampliaci?n
del sector intermedio puede proporcionar
entre
De hecho disimula que el desequilibrio
gen enga?osa.
originario
se
ambos polos del campo de fuerza, lejos de atemperarse
y disolverse,
con los a?os y eso constituye
ha venido ampliando
el nudo de todos los
entre los puntos extremos de
conflictos
latinoamericanos.
La distancia
ambos c?rculos es mucho mayor actualmente,
por lo cual las opciones
la modernizaci?n
literaria en cualesquiera
de sus
que ven?a haciendo
orientaciones
tend?an a equilibrar las partes dentro de
y que b?sicamente
los m?rgenes
que consent?a el sector secante, han entrado en una tensi?n
extremada que pone en peligro el sistema mismo.
Su efecto es impulsar
u
otro
un
lado
las tendencias vanguardistas
hacia
para que se plieguen
a las pulsiones
de los polos o, lo que
discordantes
m?s estrictamente
ser m?s
otras
el
fuerzas:
por
pernicioso,
reemplazarlas
puede
a
for?nea
la
la
directa;
presencia
cosmopolitismo
podr?a dejar paso
Todo el sistema
tradicional.
al rigorismo conservador
transculturaci?n
ha adquirido una cualidad chirriante que no hace sino trasuntar las con
esas placas
lo mismo,
Por
los escritores,
tradicciones
operativas.
se
menores
encuentran
del
sobre
las
que
partes
sistema,
giratorias
ajustan
dificultades
de maniobra
para cumplir los procesos
y mayores
m?rgenes
de transici?n.
acelerado

LA TECNIFICACION

72

NARRATIVA

en Jorge Luis Borges,

El polo cosmopolita
ha tenido su maestro
tal
como lo celebr? provocativamente
Etiembe en su art?culo ?Un homme a
tuer: Jorge Luis Borges cosmopolite?
desde 1952:57 ?Je ne vois personne
se
a
hasarde
consid?rer
dans
Borges, ce qui m'en para?t l'un des plus
qui
de l'esprit cosmopolite?.5*
la perfection
s?duisants aspects:
Los efectos de esta asunci?n pueden investigarse en las dos caras que
de su peculiar
derivadas
instalaci?n:
la que mira hacia el in
presenta,
o
en la elaboraci?n
sea
ello
los
hacia
generar
que
terior,
problemas
puede
de la obra literaria y la que mira hacia el exterior, hacia la recepci?n que
La primera
le puede caber en el mundo.
situaci?n
la ha examinado
el mismo Borges en un brillante texto, ?El escritor argentino
l?cidamente
Dada la
y la tradici?n? en que contest? a la artiller?a de los nacionalistas.
de estos ataques, donde se argumentaba
sobre el color local,
orientaci?n
o sobre el compromiso
como en la ?poca rom?ntica,
social, como en la
reivindicar
el derecho del
Borges pudo f?cilmente
?poca regionalista,
in
escritor a la cultura toda del universo y a los m?s variados dioramas,
no solo con algunos na
los ex?ticos que en ?l han convivido
cluyendo
Pero m?s importante y m?s llamativo,
cionales sino tambi?n folkl?ricos.
es el resultado de su an?lisis de un ejemplo
su cuento ?La
concreto,
se
una
muerte
si
?l
la
de
ella
norma,
y
porque
br?jula?,
desprendiera
su
a
se
la
asunci?n
de
realidad
circundante
que
pro
plena
apuntar?a
u on?ricos y en todo caso enmascarados.
ducir?a en t?rminos simb?licos
Vista la frecuencia con que se registra esta soluci?n en los escritores de su
filiable en la est?tica nietzscheana
linaje, m?s que un ejemplo particular
de lam?scara,
estar?amos ante una operaci?n de la que es elemento cons
titutivo
la asunci?n
del
caracter?sticamente
que
cosmopolitismo
valores, mas so?ados que reales. Pues
despliega una red de entramados
se repitir?
nunca
no es una
suficientemente
que el cosmpolitismo
a
un
lo
for?neo
sino
el
establecimiento
orden
de
universal
transposici?n
dentro del cual se ajustan
los factores
extra?dos de las m?s diversas
culturas para servir a un proyecto que se desprende de cada una de ellas y
de los enlaces que dentro de ellas fija, proyecto que, por lo dem?s, est?
fatalmente
signado por la restricta cultura dentro de la cual es urdido.59
es la que atiende a la recepci?n de la obra en el
La otra situaci?n

en Temps Modernes
en Hygi?ne
83, setiembre
/Par?s/, No.
1952, recogido
Litt?rature
1955.
Par?s, Gallimard,
d?gag?e,
como
A partir de esta frase,
38.
usada
a una
Michel
Berveiller
ep?grafe,
procedi?
a su libro Le cosmopolitisme
sistem?tica
sobre Borges
de Jorge
que condujo
investigaci?n
Luis Borges,
1973.
Paris, Didier,
37.

Publicado

des

lettres.

39.

?El

1974,
sue?o,

pp.

en Obras
Buenos
y la tradici?n?
completas,
Aires,
Emec?,
me hab?a abandonado
as? su explicaci?n:
al
concluye
?porque
Borges
lo que antes busqu?
en vano?.
lograr, al cabo de tantos a?os,

escritor

267-74.

pude

argentino

ANGEL RAMA

73

en detalle Silvia Molloy

en su estudio
mundo. El punto, lo ha examinado
a
de autores
de las incorporaciones
la cultura
hispanoamericanos
de que el caso Borges es excepcional
francesa,40 llegando a la conclusi?n
pues siendo el menos
y distinto de todos los otros (Rulfo, Carpentier)
es quien calza con mejor adecuaci?n
en
franc?s de los hispanoamericanos
del pa?s:
intelectuales
las coordenadas
livres de Borges paraissent chose unique dans le lettres hispano
car tout en apportant du nouveau ?no
serait?ce
am?ricaines,
que
cette lucidit? irr?v?rencieuse
dont l'auteur revendique
le privil?ge
de toute l'Am?rique hispanique?,
ils s'enten
pour los habitants
avec la litt?rature europ?enne
la plus r?cente, et
dent parfaitement
surtout avec la litt?rature fran?aise/7

Les

es f?cilmente detectable
en m?ltiples
El esp?ritu cosmopolita
textos
en la generaci?n
a
en
la
de
?l ha
de Julio Cort?zar,
y
siguiente
Borges,
en
ocasiones
ha
tenido una defensa personal
estado
que
(y
emocional)
con los ataques de que ha sido v?ctima por sus casi treinta a?os
mezclada
de instalaci?n en Francia. Como ya apuntamos,
la escisi?n en
comparte
tre las t?cnicas internacionales
latinoamericana
y la materia
que
prima
estatu?a en sus a?os juveniles Onetti pero, a diferencia
de ?ste, no ha
en la b?squeda
de su confianza
vuelto de su af?n explorador,
vanguar
territorios de su apuesta sobre la futuridad,
dista de nuevos
habiendo
remozado
la propuesta
intelectual de los a?os veinte que conceb?a la con
de
las
est?ticas y pol?tica y establecido
firmemente
junci?n
vanguardias
como uno de los componentes
de su creaci?n art?stica el hecho de su
traslado a Francia. Los significados
de esta traslaci?n pueden
profundos
en
un
cuento
fehacientemente
?El otro cielo?, que es
seguirse
magistral,
de su po?tica,
casi una exposici?n
sostenida por la concepci?n
de los
?pasajes? que sirven de tr?nsito a las culturas y que en su escritura narra
tiva se traducen en el soberano arte de la transici?n. Ella no ser?a posible
en la
tan ilimitada como improbada,
si no partiera de una confianza,
un
a
dedic?
encomi?stico
texto
la que
Sin esta
analog?a,
juvenil/2
fruici?n anal?gica no existir?a la narrativa de Cort?zar,
pero sin ella tam
en Levy Bruhl defini? el
poco existir?a su cosmopolitismo.
Apoy?ndose
como propio de la concepci?n
dise?o anal?gico
del universo
m?gica
las
comunidades
viven
por
para apropiarse
practicada
primitivas
e interiormente
del mundo.
Este
libre asociacionismo
cialmente
que
40.
cle,
41.
42.

Silvia Molloy,
Presses

Paris,

La diffusion
Universitaires

Op. cit., p. 236.

?Para una po?tica?

de la litt?rature
de France,

en La Torre,

hispano-am?ricaine
1972.

II, julio-setiembre

1954.

en France

au XXe

si?

74

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

en la
hab?a sido restringido
refloreci?
por la ciencia,
gradualmente
literatura impulsado por el movimiento
surrealista que en ?l vio lo propio
de la creaci?n art?stica y est? en la base de esa libertad intuicionista
para
establecer relaciones y correspondencias
que prescinde de prueba y fun
a partir de los datos
damentaci?n
frecuentemente
y muy
opera
Nada
m?s
el
facilite
establecimiento
de la red de vincula
que
primarios.
esta
ciones del cosmopolitismo
libertad
que
pero si al mismo
asociativa,
se
una
en
trata
de
cuenta el pun
la
que
aceptamos
que
tiempo
percepci?n
to focal de cual se parte, debe tenerse en cuenta esta declaraci?n
del
autor formulada
porque el tema, como all? dice, ?me irri
agresivamente
ta y me exalta?: ?Y Cort?zar
sali? de su rinc?n e hizo una obra que cada
uno juzgar? como quiera, pero que est? basada, justamente,
en el hecho
de haber salido de su rinc?n, de haberse ido a otro lado y desde all? hacer
lo

suyo.?'5

En la tercera generaci?n
ha sido Carlos Fuentes quien ha argumen
tado sobre las ventajas del cosmopolitismo,
vincul?ndolo
expresamente
con las circunstancias
de la hora cultural latinoamericano
dentro de su
en el
de
las
vienen
modificaciones
que
percepci?n
global
produci?ndose
a la corriente se ha visto intensificada
a mediados
mundo.
Su afiliaci?n
lo que hab?a escrito de la trilog?a
de los a?os sesenta, cuando destruye
iniciada con Las buenas conciencias
y encara la novela que llevar? el
simb?lico
t?tulo Cambio
de piel, basamento
de un nuevo ciclo de in
de formas narrativas.
Es tambi?n de 1966 esta declaraci?n:
vestigaci?n
creo que la literatura norteamericana
es lo que es gracias a la
los
la literatura
por
y
perspectiva
ganada
emigrados,
en general lo ser? tambi?n. Pero se sigue critican
latinoamericana
do al llamado cosmopolitismo
la cr?tica
y se sigue ejemplificando
con Dar?o. Se nos olvida que tambi?n en el cosmopolitismo
hay una
aspiraci?n muy nuestra, muy valedera, muy cierta, muy concreta,
en el aislamiento,
la de romper este
que es la de no debilitarnos
aislamiento
que nos disminuye y encontrar toda una serie de corres
en las relaciones
abiertas
de la
y de afirmaciones
pondencias

Yo

cultura.44

Detr?s

43.

Gustavo

de estas

Luis

tres generaciones

se encuentran

j?venes

narradores

a Julio Cort?zar,
Carrera, Nuevas
Ediciones
viejas preguntas
Caracas,
de Humanidades
1978. Tambi?n
Jos? Donoso
y Educaci?n,
ha considerado
su traslado,
su ?desembotellamiento?
como clave de su nueva creaci?n
ha dicho,
fuera del
en su Historia
del boom,
1972.
pa?s, seg?n explica
personal
Barcelona,
Anagrama,
44.
Carlos Fuentes,
?Situaci?n
del escritor en Am?rica
con E. Rodr?guez
Latina?,
di?logo
en Mundo
1966.
Nuevo,
Monegal,
julio,
de la Facultad

ANGEL RAMA

75

con una desen

las mismas
que ejercitan
coordenadas,
probablemente
voltura mayor
inicialmente
los ejemplos
que la que tuvieron
citados,
el cosmopolitismo
pero a esta altura de su evoluci?n,
ya no puede ence
rrarse en la simple adscripci?n
a las t?cnicas, en oposici?n
a la materia
una
de
siendo
narradores
que para
mayor?a
sigui?
privativa y regional,
de los valores ofreci?
porque su peculiar tendencia a la universalizaci?n
como una l?gica consecuencia
una instalaci?n
plena y adulta en una
en una peripecia
en unos personajes
tem?tica universal,
universal,
La mencionada
referencia de Carpentier
universales.
sobre la ?univer
salizaci?n de los personajes?
abr?a el camino a mane
latinoamericanos,
de cual
?universalizados?
pero procedentes
jar personajes
igualmente
eventualidad
que estaba impl?cita en el pro
quier punto del planeta,
del ?modernismo?
del siglo pasado
grama cosmopolita
(los cuentos
en De
franceses
de Dar?o,
franceses
la evocaci?n
de los paisajes
sobremesa
de Jos? Asunci?n
Silva, El embrujo de Sevilla de Carlos
Reyles) y que ahora adquiere una soberan?a irrestricta en las invenciones
como ?El perseguidor?
de Borges. Permitir?
relatos memorables
de Cor
reconstruc
t?zar y buena parte de sus cuentos y novelas,
vastas
implicar?
como el Bomarzo
ciones hist?ricas
de Manuel Mujica L?inez, El arpa y
la sombra de Alejo Carpentier,
de Terra nostra
la empinada construcci?n
de Carlos Fuentes,
libros que en otras circunstancias
y niveles repiten el
af?n de Enrique Larreta en La gloria de don Ramiro,
y se extender? a los
textos de Sarduy entre los j?venes.
Si la asunci?n
de las t?cnicas como
instrumentos
universales
y
el punto de partida,
la evoluci?n
dio
neutrales
constituy?
posterior
con un perspec
que ellas manifiestan
prueba de la ?ntima vinculaci?n
La utilizaci?n
tivismo
internacional.
de los escenarios,
y
personajes
temas de cualquier
el manejo de una materia prima in
lugar del mundo,
fue mera consecuencia
de
ternacional,
l?gica y leg?tima de la absorci?n
La legitimidad
de esta libre incorporaci?n
de
las t?cnicas for?neas.
no deja sin embargo de llamar la atenci?n
sobre la fuerza de
materiales
atracci?n que cumple el polo externo en un per?odo de creciente tensi?n
la tensi?n del
la cual no hace sino reproducir
del sistema
literario,
social latinoamericano.
organismo
Es una curva evolutiva que aun puede tener instancias m?s audaces y
de la fuerza atractiva que los imperios cen
por aplicaci?n
arriscadas,
en los campos
tanto
las zonas marginales,
trales ejercen
sobre
como en los culturales. En los siglos pasados hubo varios
econ?micos
a los cen
plena de los escritores marginales
ejemplos de incorporaci?n
en
se
tros metropolitanos
nuestra
ello
el me
ha
acrecentado:
pero
?poca
su
lo
Vladimir
Nabokov
que
proporciona
sustituye
jor ejemplo
lengua
el ruso, por el ingl?s, en las novelas
de su per?odo
originaria,
transformaci?n
de la que hasta ahora solo
norteamericano,
profunda

LA TECNIFICACIONNARRATIVA

76

en la narrativa
latinoamericana
contempor?nea,
ejemplo
Juan Rodolfo Wilcock
narrador
el
que se in
por
argentino
representado
a
letras
las
italianas.
corpor?
La tendencia cosmopolita,
que ha tenido en Buenos Aires, m?s que
uno de sus enclaves privilegiados,
en la Argentina,
por obvias y cono
aluvional
de la composici?n
cidas razones derivadas
y muy reciente de
en estrecho
con las fuentes
su sociedad
contacto
que se desarroll?
europeas, alcanz? en la obra de este excelente narrador de la generaci?n
su punto
de Borges
de herederos
Bianco,
Cort?zar)
(Bioy Casares,
in
A trav?s de ese puente transit? hacia su incorporaci?n
culminante.
de las letras, sino a otra
tegral, no dir?a yo a una suerte de internacional
cultura de las plurales en que se divide el universo. Ha sido en las filas del
donde se hizo objeto de reparos y agravios a la lengua
cosmopolitismo
un verdadero
entabl?ndole
espa?ola
juicio que difiere, por el grado de
le
incoaran
Muchos
de estos
del
los
modernistas.
que
intensidad,
hubieran preferido escribir en franc?s (y torpes ejemplos nos han dejado)
clara de que ?mi esposa es de mi tierra? y pro
pero tuvieron conciencia
a la renovaci?n
de la lengua, volviendo
cedieron
por las riquezas
en su largo desarrollo,
en especial por las invenciones
del
acumuladas
a las que sumaron un n?mero no demasiado
elevado
periodo manierista
de palabras y formas sint?cticas galicadas. En este segundo proceso a la
el ideal ling??stico estuvo
por Borges,
lengua que ha sido capitaneado
en el
por el ingl?s que ya ha dejado su cuota de anglicismos
representado
se
una
en
sobre
todo
la
l?nea
de
ejerci?
espa?ol pero que
depuraci?n,
en la lengua culta y
y expresividad
que ya estaba prevista
agilidad
de un gran hispanista
americano, Alfonso
disciplinada
Reyes. Es este un
en
extenso
resonando
los argumentos
y
que
complejo
cap?tulo
siguen
en los a?os veinte sobre los idiomas nacionales
adelantados
americanos,
pero donde se mezclan
junto a las protestas por las formas esclerosadas
del uso literario del espa?ol,
visibles
para posesionarse
incapacidades
de la lengua en lo que estas palabras
integralmente
implican: capacidad
e invenci?n constante de sus pautas, de acuerdo a los
de reelaboraci?n
al
haber pasado
que pudiendo
imaginarios
regionales.
Carpentier,
de la lengua, como la inmensa mayor?a
franc?s, opt? por la conservaci?n
de los narradores,
la existencia
reconoci?
de esbozos
de lenguas na
cionales que sin embargo son capaces de intercomunicaci?n
continental,
dentro de un evidente sistema hisp?nico.
las cuales funcionan
el abandono
de la lengua natal, que siempre ha ser
Curiosamente,
vido para establecer
las fronteras
dentro de las cuales se forja una
como el pro
literatura espec?fica,
permite avizorar al cosmopolitismo
ducto de una determinada
alimen
cultura, como un sue?o supranacional
tado desde una restricta comarca nacional.
Sin duda se le puede seguir
so?ando desde el seno de otra cultura y aun se le puede reconocer como
tenemos

un

ANGEL RAMA

77

instrumento
presto para el tr?nsito de lenguas, pero la transposici?n
no
idiom?tica del escritor, que es una de sus eventualidades
mayores,
en el internacionalismo
sino dentro de otra provincia cultural
desemboca
en que se subdivide el planeta. Por esa v?a no se alcanza la
de las muchas
sino la desde?ada
salvo que
categor?a supranacional
categor?a nacional,
se sustituye una por otra. Aparte de las diferencias
de sabores propios
de sus tradiciones peculiares y de sus niveles de desarro
que presentan,
llo, esas culturas tambi?n se distinguen por el diferente poder que ejercen
se haya ejercido hacia
sobre el resto del planeta, de ah? que la atracci?n
las regiones centrales del planeta.
su pleno
Es aqu? donde
la pol?mica
que
adquiere
significado
Julio Cort?zar y Jos? Mar?a Arguedas,
sostuvieron
claros
representantes
de los dos polos que rigen los comportamientos
art?sticos de la nueva
su posici?n, Arguedas
narrativa. Para deslindar
aludi? a esa par ado jal
el cosmopolitismo
situaci?n en que desemboca
y que consiste en la insta
laci?n en una de las provincias
culturales del mundo,
ya sea la de otra
como
en
caso
sea
en
ocurri?
el
de
la provincia de lo
ya
naci?n,
Wilcock,
no
es
menos
el
hecho
de
cerrada
por
que sus valores
que
?supranacional?
a los nacionales:
sean extra?dos de m?ltiples
fuentes y sean distintos
somos provincianos,
don Julio. Provincianos
de las naciones y
?Todos
es
una
lo
de
tambi?n
que
esfera, un estrato
supranacional,
provincianos
felicidad
bien cerrado,
el del ?valor en s?? como usted con mucha
se?ala.?'5

de estos diversos ?rdenes,

Aunque ambos discrepen en la valoraci?n
los dos coinciden en reconocer que tanto uno como el otro son igualmen
te v?lidos para sostener una producci?n
art?stica de alto nivel, con lo cual
de lo bello, que como es bien sabido
el dilema no remite a la consecuci?n
dentro de los marcos de cualquier cultura
puede alcanzarse plenamente
sea cual fuere su naturaleza
diferentes
y nivel, sino a los modos
que
asume lo bello seg?n las culturas en que nace y al radio p?blico en que
su acci?n
En el caso concreto
que nos
persuasiva.
puede
ejercer
remite a cu?les mecanismos
t?cnicos asumen unos y otros
preocupa,
sistemas culturales,
cu?les son y de d?nde proceden.
la
El polo
tambi?n acomete
del vanguardismo
transculturador
tambi?n
tambi?n se hace cargo de la herencia universal,
modernizaci?n,
en el almac?n
abastecerse
t?cnico externo,
pero como debe
procura
o acan
a
la
cultura
sobreviviente
tradicional
atender primariamente
es
a
del
defensivas
tonada en verdaderas
continente,
partir de
regiones
son
los
elabora
colocados
?stas y de sus singularidades
que
productos que

45.

?Inevitable

junio

de

1969.

comentario

a unas

ideas de Julio Cort?zar?

en El Comercio,

Lima,

1 de

78

LA TECNIFICACION

NARRATIVA

en el andarivel modernizador
mediante
transculturadoras."
operaciones
su acci?n
Este trabajo fue condicionado
por las zonas en que desarroll?
a los
los
elementos
culturales
formaron
o, dicho de otro modo,
por
que
en ellas. Mientras
nacidos
escritores
los
que
cosmopolitas
trabajaron
desde las m?s desarrolladas
ciudades de Am?rica Latina que mantienen
con los centros culturales
un permanente
intercambio
externos desde
in
largo tiempo y que por lo tanto ya han vivido transformaciones
anteriores
los
transculturadores
gentes que sedimentaron
pulsiones,
surgen en los enclaves internos, a veces de reciente impregnaci?n moder
veces
otras
remanentes
de
culturas
nizadora,
orales,
antiguas
o tambi?n zonas que tuvieron pasados
analfabetas,
y han
esplendores
sido desplazadas marginalmente
por el progreso. Por eso los narradores
son decididamente
no solo por sus asuntos
sino
urbanos,
cosmopolitas
recursos
los
b?sicamente
estil?sticos que trasladan de la estructura
por
cultural urbanizada,
mientras
que los transculturadores
siguen siendo
de
de las zonas rurales, de los pueblecitos
aban
capaces
posesionarse
de las costumbres
donados,
arcaicas, de la otredad representada
por las
aut?ctonas
A
culturas
americanas.
la correlaci?n
entre
capitales
vasto
mundo
latinoamericanas
atl?ntico
trazan
los
y
que
cosmopolitas,
autores como Rulfo, Arguedas,
Roa Bastos, Guimaraes
Rosa, Garc?a
oponen operaciones
y esfuerzos de modernizaci?n
Marquez
equivalentes
con zonas internas, ll?mense Jalisco, Cuzco,
pero cumplidos
paralelos,
el litoral antillano de Colombia.
E incluso los que
Chaco, Minas Geraes,
como Jos? Revueltas,
acceden al mundo
Ernesto S?bato,
Juan
urbano,
se religan a los or?genes, a las zonas desamparadas,
Carlos Onetti,
a los
Onetti
el
modelo
faulkneriano
de
personajes
marginales.
sigue
del
orden
inventando
el
de
Santa
Mar?a
recuperaci?n
perdido
pueblecito
a partir del rechazo progresivo
de la gran ciudad de
que construy?
el ?ba
Buenos Aires y como una idealizaci?n
de su natal Montevideo,
rrio que te nos fuiste? que dijera Borges.
no reiteran los congelados modelos
Sus producciones
o
folkl?ricos
hace

una renovaci?n
sino que comportan
simplemente
regionalistas,
que
a fondo
el repertorio
de la. moder
aprovecha
t?cnico,
ling??stico,
la presencia omn?moda de
nizaci?n, y en varios de ellos ha sido detectada
pero al mismo
Faulkner;
tiempo, por imperio de su ubicaci?n
y de su
en ellos es perceptible
la b?squed?a y el
transculturador,
proyecto
hallazgo de formas expresivas, modos de narrar, t?cnicas, que fluyen del
seno mismo
de las culturas internas que reelaboran.
Es esta una de las

46.

Vid mi ensayo
?Los procesos
de Literatura
separata de la Revista
sidad del Zulia, Maracaibo,
abril

de

transculturaci?n

Hispanoamericana,
1974.

en la narrativa
No.

5, Escuela

latinoamericana?,
de Letras, Univer

ANGEL RAMA

79

transculturador
del vanguardismo
que fija la distancia en
originalidades
a
sin embargo
la narrativa
regional cuyos asuntos
que se sit?a respecto
encontramos
novela de la tierra y naturaleza
Tambi?n
y
aqu?
prolonga.
rurales y aun indios con sus invariables costumbres,
pero lo
personajes
no son incorporados meramente
singular radica en que esos materiales
a trav?s de
como asuntos que sirven a una demostraci?n,
sino percibidos
a
la
visi?n
interna
de esos
las estructuras cognosctivas
que corresponden
de la simple ?rbita tem?tica
hombres.
Se produce un desplazamiento
en Icaza, en el propio
fascinadora,
pero vista desde fuera (en Gallegos,
se
a
de
interior
tiene
ella
visi?n
la
por lo tanto se asien
y
que
que
Rivera),
de los objetos y del universo y no
ta en los mecanismos
de la percepci?n
de esta unicidad,
la
en esos objetos y en ese universo. Es representativa
traba
del estrecho v?nculo entre t?cnicas y materia
reiterada afirmaci?n
desde la cr?tica
jada que aparece en los narradores de la transculturaci?n:
de Onetti a ?los escritores que se limitan a utilizar nuevas t?cnicas sin que
de S?bato
hasta la rotunda aseveraci?n
estas respondan al contenido?'7
de la realidad que se
?Para m? la t?cnica debe resultar como consecuencia
remite las
va indagando?",
pasando por el modo en que Garc?a M?rquez
su
a
de
la
al
descubrimiento
t?cnicas
peculiar
aplicabilidad
indagaciones
?Yo creo que tenemos que trabajar en in
latinoameriana:
realidad
del lenguaje y de formas t?cnicas del relato a fin de que
vestigaciones
forme parte de nuestros
toda esta fant?stica
realidad latinoamericana
a la vida
latinoamericana
la literatura
libros y que
corresponda
todos los
donde suceden las cosas m?s extraordinarias
latinoamericana
d?as...?'9

en el
consisti?
Si una de las tendencias globales del vanguardismo
a
los
de la lengua escrita literaria traslad?ndola
abandono
registros del
la
historia
de
la
absorci?n
simult?neamente
por el
habla, operando
se escinde
este com?n denominador
discurso personal, dicho o pensado,
el
en: una v?a que lo sit?a en el nivel consciente del escritor incorporando
la infor
la cr?tica junto a la descripci?n,
cultismo junto al coloquialismo,
maci?n hist?rica
y otra v?a que lo sit?a en el nivel
junto al popularismo
su terminolog?a y su sin
dentro de su imaginario,
peculiar del personaje,
cuentos de Rulfo o inunda
taxis: es la narraci?n oral la que rige m?ltiples
en el discurso de
totalmente
su novela Pedro P?ramo
hasta absorberla
es
lo
Juan Preciado
que le permite a Guimaraes
y m?s acuciosamente
narrativa que aparece como la articulaci?n
Rosa forjar la estructura
a situaciones
cuento oral. Enfrentados
sistemas
del
los
literaria de

47.
48.
tle,
49.

p. 201.
para Faulkner...
Requiem
en Coloquio
sobre
Citado
por Loveluck
1967
Mario

Vargas

Llosa-Gabriel

la novela

Garc?a M?rquez

hispanoamericana,

en La novela

M?xico,

en Am?rica

Latina.

Tezon

LA TECNIFICACION

80

NARRATIVA

con otras lenguas (in

de personajes
l?mites, porque
implican el manejo
sincr?ticas y en el
Roa
Bastos
componen
y
Arguedas
lenguas
d?genas)
el lenguaje po?tico
segundo de los citados, como ya anta?o en Asturias,
como
la coyuntura
traducir no s?lo una
para
aparece
apropiada
en estructuras
de organizar?a
literarias.
sino la manera
cosmovisi?n
sino el autor omnis
Puede ocurrir sin embargo que no sea el personaje
ciente quien empaste la totalidad de la historia, como en los Cien a?os de
de contar que per
soledad,
pero en este caso apelar? a un modo
de una mujer de pueblo y que con
dice haber aprendido
suasivamente
de los datos realistas y
siste en la nivelaci?n
rigurosa y equivalente
de tal modo que la historia
dentro de una fluencia coloquial,
fant?sticos
al narrador o al texto cr?ptico de Mel
atribuible
deviene un discurso,
recursos
de la narraci?n
t?cnicos
cuyos
proceden
popular
qu?ades,
o del ancho venero del chiste y el sucedido anecd?tico.
En este
analfabeta
se conservan
caso es evidente el desplazamiento
los
que se ha cumplido:
abastecer una novela regional pero ahora per
materiales
que pudieron
una
cibidos a trav?s de una t?cnica narrativa
(que es simult?neamente
intelectuales de entendi
que se abastece de los mecanismos
cosmovisi?n)
e interpretaci?n
entre
de lo real de los hombres que se mueven
miento
un
esos materiales.
cambio de nivel que permite a la escritura insta
Hay
intelectuales y ya no solamente en
larse en el campo de las articulaciones
estos
tambi?n
el de los sucedidos,
aunque
quedan presentes en el discur
son las nacidas de una praxis concreta en un
so. Pero esas articulaciones
una determinada
medio
que organizan
real, ellas son los instrumentos
cultura.

en la narrativa
similar puede encontrarse
Un desplazamiento
de
Rosa. Nacido
tambi?n ?l del poderoso
Joao Guimaraes
regionalismo
a la experiencia
vinculado
de una comunidad
rural que tuvo
brasile?o,
un per?odo de esplendor
de la
al
y luego qued? encerrada,
margen
se
a
otros
traslad?
modernizaci?n
del
macerando
for
que
Brasil,
puntos
mas culturales
su
esa
idiosincr?ticas
de
(Minas G?rais),
investigaci?n
cultura se cumple a partir de su producto
central, la lengua, traslad?n
de los asuntos a los mecanismos
dose del pintoresquismo
de expresi?n y
lo espec?fico de esa cultura, de esa
elabor?ndolos
para que ellos detecten
Bosi que el principio
Bien se?ala Alfredo
cosmovisi?n,
que rige su
es ?a radicaliza?ao
e ver
dos processos mentais
discurso mitopoy?tico
bais inerentes ao contexto que lhe deu a mat?ria-prima
de su arte?5* con
como la t?cnica de elaboraci?n
lo cual tanto la materia-prima
surgen
arm?nicamente
de id?ntica fuente, aunque es sobre la ?ltima que se

50.
488.

Alfredo

Bosi,

Historia

concisa

de

literatura

brasileira,

Sao

Paulo,

Cultriz,

1972, p.

ANGEL RAMA

81

apoya la tarea del escritor, enriqueci?ndola,

moderniz?ndola,
gracias a
su vasta cultural ling??stica internacional.
Eso es evidente en un relato
?Cara de Bronce?
magistral,
(de Corpo de Bail?) donde la estructura ver
bal traduce la intelectual que sirve para elaborar
los mitos y se ofrece
como el instrumental
de an?lisis de la materia prima.
En estos ejemplos podemos
rastrear esa eventualidad
de una moder
nizaci?n de las t?cnicas que se apoya en la indagaci?n de las formas que
que no se encuentra en
interna, la latinoamericana,
adopta una materia
la concepci?n
internacionalizadora
del cosmopolitismo.
Es cierto que
esa
estos
se
transculturadores
recibieron
influencia
externa,
que
en las aportaciones
educaron
t?cnicas del gran empuje modernizador
del siglo, e incluso es posible pensar que esa
europeo y norteamericano
lecci?n les abri? los ojos sobre el mejor modo de indagar dentro de su
medio. Pero a partir de tales incitaciones,
que debieron a la vanguardia
encontrar
de entre ambas guerras,
sistemas equivalentes
procuraron
aut?nomos,

procuraron,

como

los maestros

externos,

una

nueva

recon

de su medio cultural que los proveyera de t?cnicas renovadas

a ?l. Ellas,
conservaron
con la
?ntima conexi?n
adem?s,
ajustadas
materia que elaboraban
puesto que ambas proced?an del mismo marco
una visibilidad
ex
lo que hizo que las t?cnicas no adquirieran
cultural,
en
a
eso
tremada ni fueran designadas
la
Por
casi
materia.
el
oposici?n
no es el que ofrece inven
transculturadores
linaje de estos narradores
ni aun en el caso de los Cien a?os de soledad,
ciones estent?reas,
como la divertida narraci?n
recibidos por los colombianos
de lo con
como la acu?aci?n
sabido y por los latinoamericanos
de
justa
experien
su expresi?n literaria. Es posible que
cias archiconocidas
que adquirieron
se diga en adelante ?garciamarquezco?
para designarlas.
Dentro de este esquema de ordenaci?n
de pr?cticas
literarias ocupa
un lugar curioso Mario Vargas Llosa, sobre todo en sus primeras obras.
En ellas convive el mayor
esfuerzo de recuperaci?n
interna de la ex
con
el
de adaptaci?n
esfuerzo
latinoamericana
mayor
periencia
con
una
extremada
tensi?n
vincul?ndoselos
que detecta su
cosmopolita,
de engarzar los dos polos, a
voluntad de escritor. Parecer?a un prop?sito
pesar de sus chirriantes
para no perder nada de ninguno de
colisiones,
en curso, que ha dado paso a una b?squeda m?s
ellos. Es un proyecto
la extremada distancia en
arm?nica,
pero en cuyo cimiento se encuentra
las dos coyunturas de la situaci?n
que para este peruano se han mostrado
en una reuni?n interna
cultural de su pa?s, de su ?rea andina. Hablando
cional sobre el ?Papel del escritor en Am?rica
dec?a estas
Latina?,
sobre la cual rota su propia obra:
palabras que definen la conflictualidad
sideraci?n

Esta ma?ana
problemas

o?do exposiciones
muy interesantes
era
escritor
la
Los
al
electr?nica.
que plantea
hemos

sobre los
escritores

LA TECNIFICACIONNARRATIVA

82

estamos muy lejos de esos problemas.

En cierto sentido,
peruanos
a que debemos enfrentarnos
a la Edad de
los problemas
pertenecen
Piedra.57

de la Edad de Piedra y t?cnicas narrativas

Problemas
de la Era Elec
tr?nica entran en pugna en La casa verde, sin poder equilibrarse y es eso
lo que constituye
lo espec?fico
de la invenci?n
de Vargas Llosa,
la
su
a
de
intento,
saber, la asunci?n del conflicto que se hace
originalidad
al nivel de la escritura. Dado que el plano en que coinciden problemas
y
t?cnicas es la lengua narrativa
(que no el lenguaje) su proyecto
implica
una modernizaci?n
de la ?ptica con que reconoce una realidad fijada, la
como un sistema de develaci?n.
De hecho
la
que entonces
aparece
escritura consigna una protesta.
Invertido
sobre este caso se encuentra
el de quien ha aportado
la
soluci?n narrativa
t?cnica m?s original o al menos
la m?s alejada de las
fuentes vanguardistas
frecuentadas
Fern?ndez
europeas: es el Macedonio
de la Novela
de la Eterna
que escribi? el Museo
que vino a aparecer,
en 1967, en el centro mismo de la ampliaci?n
del p?blico
postumamente,
sin
lector, aunque
conquistar mayor atenci?n por parte de los lectores de
la nueva

51.

Mundo

novela.

Nuevo,

No.

5, noviembre

1966.