LAS CUATRO LEYES DEL GRAFISMO DE LA OBRA DE EDMOND SOLANGE PELLAT

POSTULADO GENERAL
Las leyes de la escritura no dependen de los alfabetos utilizados.
1 Ley
El gesto grfico est sometido a la influencia inmediata del cerebro, el rgano que escribe, no
modifica la forma de aquella si funciona normalmente y est lo bastante adaptado a su funcin.
Lamartine Bizarro Mendes explica que el rgano escritor es mero instrumento para la expresin
del gesto grfico. La mayor prueba que se puede dar de que el acto grafico est en dependencia
inmediata con el cerebro es que, aunque la parte somtica del rgano escritor est funcionando
normalmente y adaptado a su funcin, una lesin en el centro cerebral impide al hombre realizar
el gesto grfico normalmente.
2 Ley
Cuando uno escribe, el YO esta en accin, pero el sentimiento, caso inconsciente de esta
actuacin, pasa por alternativas continuas de intensidad y debilidad. Adquiere el mximo de
intensidad cuando tiene que realizar un esfuerzo, es decir, en los comienzos y el mnimo de
intensidad cuando el movimiento de la escritura viene secundado por el impulso adquirido, es
decir, en los finales.
Es la ley que regula el automatismo de los gestos grficos. El mximo de intensidad se refiere a la
accin del consciente, y el mnimo, a la expresin del subconsciente.
En los trabajos de falsificacin, el falsificador al comienzo se esfuerza conscientemente porque
est excesivamente preocupado con la tarea. Al final, la fatiga se pone de manifiesto y el
falsificador se deja afectar por el hbito, registrando, entonces las marcas que permiten algunas
veces determinar la autora de las escrituras.
3 Ley
No se puede modificar voluntariamente en un momento dado la escritura natural, ms que
dejando en su trazado la seal del esfuerzo realizado por lograr el cambio.
Esta ley se cumple cuando un individuo intenta disfrazar su propia escritura o imitar la de
alguien. Por ello se ve que el simulador, fatalmente se traicionar.
En el examen de las falsificaciones conviene, por esta razn, fijarse con todo detenimiento
especialmente en la parte ltima del documento.
No le es posible al falsificador demostrar mayor cultura de la que posee. Puede calcar o copiar,
pero no puede escribir un nuevo texto.

4 Ley
El que escribe en circunstancias en que el acto de escribir es particularmente difcil, traza
instintivamente formas de letras que le son ms habituales, o bien, formas ms sencillas y fciles
de construir.
La ley se refiere a la simplificacin del gesto grfico, forzada por otras circunstancias ajenas a la
voluntad del escritor para realizar el acto. Es la ley del menor esfuerzo que puede ocurrir con
cualquiera otro gesto del hombre.
Bibliografia:
Lamartine Bizarro Mendes DOCUMENTOSCOPIA 2 edio 2003 Editora Millennium
Assessoria Tcnica Bancria SC. Ltda. GRAFOTECNIA Editora Resenha Tributria Ltda. 1972.
Matilde Ras Historia de la escritura y Grafologa Editorial Plus Ultra Madrid- 1951
LOS TEMBLORES EN LA ESCRITURA
El temblor, se manifiesta por la presencia de pequeos angulitos en el recorrido de los trazos
causado por pequeas sacudidas. Pueden producirse por diversas causas, dentro de las cuales
podemos mencionar:
Falta de costumbre de escribir
Escritor principiante
Edad avanzada
Enfermedades musculares y/o nerviosas
Fallas en la motricidad fina (ste hecho es comn en los nios entre 4 y 6 aos durante el
proceso de aprendizaje de la escritura, pero paulatinamente desaparece en caso de no existir
enfermedades motoras).
Emociones fuertes o nerviosismo
Alcoholismo o drogadiccin
Esfuerzo fsico
Falsificacin
Cabe aclarar que existen diferencias entre los distintos orgenes de los temblores.
Por ejemplo, los escritores principiantes manifiestan temblores porque su mente vacila al no
saber cmo continuar una letra o palabra, dando como resultado rasgos ms pesados, con

rasgueos lentos.
En el caso de los ancianos, estos trazos surgen progresivamente y aumentan a medida que se
avanza en edad, hasta ser tan fuertes que resulta difcil sostener el instrumento escritor. Como
resultado la escritura pierde los rasgos enrgicos.
En el caso de quienes padecen alguna enfermedad y/o debilidad muscular, del mismo modo que
en el caso de quienes han realizado algn esfuerzo fsico, el temblor tiende a desaparecer a
medida que se restaura el equilibrio, ya sea por la medicacin (como en el primer caso) o por el
descanso (como en el segundo).
En lo referente a la falsificacin, el estado nervioso o la vacilacin que produce el acto de falsear,
pueden generar esta caracterstica escritural. Pero cabe aclarar que no estaremos
necesariamente frente a un escrito adulterado si las muestras dubitada e indubitada manifiestan
los mismos temblores.
Alejandra V. C. de Venerus
GrafoanalistaDECLOGO DE FLIX DEL VAL LATIERRO
Los siguientes preceptos, enfocados a la Grafotecnia, son tambin vlidos para ser aplicados en
el campo de la Grafologa.
1.- El alma y el grafismo estn en relacin permanente de causa y efecto.
2.- El alma es un complejo infinito; y as como no hay dos almas iguales, tampoco existen dos
grafismos iguales.
3.- El complejo anmico se modifica por el complejo fisiolgico: Tonalidad nerviosa, muscular y
glandular, el cual reviste igualmente una variedad infinita, por lo que resulta, si as puede
decirse, un infinito modificado por otro infinito.
4.- El complejo anmico y la tonalidad general fisiolgica definen o determinan la fisonoma del
escrito, independientemente del rgano que la ejecuta, si ste est adaptado a la funcin
(ambidextros, zurdos, reeducados, escritura con los pies o con la boca), e independientemente
tambin del alfabeto empleado (latino, griego, eslavo, germano, rabe, etc.).
5.- Los estados de conciencia, pasajeros o permanentes, repercuten en el grafismo, as como las
variaciones de la tonalidad general (Experiencia de Ferrari, Hericourt y Richet.)
6.- La escritura es inicialmente acto volitivo, pero con predominio, casi absoluto, del
subconsciente, lo que explica la permanencia y fijeza de las peculiaridades grficas.
7.- No se puede simular la propia grafa sin que se note el esfuerzo de la lucha contra el
subconsciente.
8.- Nadie puede disimular simultneamente todos los elementos de su grafa, ni siquiera la mitad

de ellos, lo cual es una consecuencia de lo anterior avalada por la experiencia. (Saudek.)

9.- Por mucho que lo pretenda el falsificador o el disimulador, es imposible, en escritos extensos,
que el subconsciente no le juegue alguna mala pasada, revelando la verdadera personalidad del
escrito falsificado o disimulado.
10.- No todos los signos grficos tienen el mismo valor. Los ms importantes son aquellos que
son invisibles o poco aparentes, pues son los que escapan lo mismo en la imitacin que en el
disimulo