Webern em Stockhausen:

Uma analise comparativa de semelhancas entre o primeiro movimento

do Opus 24 de Webern e Kontra-Punkte de Stockhausen.
O presente trabalho se propoem a tentar tracar um paralelo entre as obras
Concerto para 9 instrumentos Op 24 de Anton Webern, primeiro movimento, e KontraPunkte de Karlheinz Stockhausen.

A influencia de Anton Webern na geracao de 50.

A musica de Webern teve grande influencia sobre a musica da geracao de 50,

especialmente para os compositores que foram alunos de O. Messiaen como
Stockhausen, Boulez e Goeyvaerts.
No primeiro capitulo de Apontamentos de Aprendiz, P. Boulez argumenta do
porque do interesse pela musica de Webern assim como os problemas que encontrava
com a musica de Schoenberg. Conforme Boulez, Schoenberg pode ter encontrado a nova
linguagem (Dodecafonismo), mas foi Webern quem soube melhor utiliza-la. Em sua
argumentacao Boulez diz que Schoenberg ainda se mantinha muito ligado s tradicoes e
formas classicas. J Webern, coloca ele, soube melhor entender os novos caminhos que
a musica Dodecafonica estava abrindo e assim usar a nova linguagem em seu potencial.
Schoenberg mal havia descoberto o Dodecafonismo e j tentava aplica-lo formas
complexas e tonais, tais quais Suites e Sonatas. J Webern buscava, internamente
srie e s relacoes musicais, promover uma unidade formal.
O olhar sobre a musica do passado, mais especificamente sobre a pratica
contrapontsta do Renascimento e Idade mdia, fez com que Webern abrisse novos
caminhos de exploracao e composicao com e da srie, que exerceram grande influencia
sobre a formacao da geracao de 50, especialmente da escola de Darmstadt, tal influencia

pode ser observada na obra Kontra-Punkte de Stockhausen.

Uma visao breve sobre o primeiro movimento do Op. 24.

Em suas paletras publicadas no livro O caminho para a nova musica, Anton

Webern demonstra na evolucao da musica, a busca dos compositores por unidade. O
tema unidade umas das grandes buscas de Webern em suas composicoes.
No Op. 24 possvel notar como ele promove essa unidade, a comecar pelo
material mais elementar de sua composicao: A srie.

No exemplo acima possvel observar que a construcao da srie guarda relacoes

internas consigo mesma. Em sua formacao a srie comeca com um grupo de 3 notas, que
so submetidos s 3 transformacoes que uma srie pode sofrer, isto , Retrogradacao,
Inversao, Retrogradacao da Inversao. H uma predominancia, devido a essa construcao,
dos intervalos de 2m e 3M, em Pitch Class [0,1,4]. No entanto melodico e
harmonicamente Webern previlegia a inversao do intervalo de 2m, sendo assim
transformado em 7M.
Webern tambm utiliza 4 figuras rtmicas compostas de 3 tempos:

Essas 4 figuras rtmicas no seguem alguma lgica em sua utilizacao, assim como
tem alguma restricao de s poderem ser usadas aps o aparecimento da outra, como em
uma srie, mas so elas elementos rtmicos estruturais.
Observando mais atentamente o primeiro movimento observa-se que essas figuras

comecam a se ausentar, dando espaco a outras figuras ritmicas que no aparentam sem
de alguma forma aumentacoes, diminuicoes, permutacoes ou mesmo variacoes dessas
figuras de base. Perto do final do movimento possvel notar o retorno das figuras iniciais
, aparecendo em grupos de 4 que seguem a mesma ordem em que so apresentadas
inicialmente, os grupos de 4 no entando no aparecem na mesma ordem em que so
apresentados inicialmente.
Sendo assim possvel afirmar que existe no primeiro movimento do Op. 24 uma
sugestao de uma forma A B A', que seria uma forma ternaria e mais uma forma de
Webern conseguir unidade em sua composicao, j que utiliza o numero 3 como unificador
de sua peca, iclusive pelos 3 movimentos totais da peca.
Muito haveria ainda que se falar sobre esse primeiro movimento no entanto uma
analise mais profunda foge do escopo do presente trabalho.

Kontra-Punkte.

Em 1953 Karlheiz Stockhausen publica uma analise do Op. 24 de Webern no

peridico Melos. Houveram muitas criticas analise que Stockhausen publicara:
Quando algum tem algo especfico em mente, algo que eles querem por em
pratica, eles procuram por justificativas. E por isso que minha anlise do
Concerto de Webern foi tao selvagenmente atacada. Eles diziam que no era o
que Webern havia pensado, que ele havia feito algo totalmente diferente, que ele
estava pensando em termos de motivos [] O que eles no entendiam que essa
era a minha interpretacao, porque eu tambem tinha algo especifico em mente, e
disse que isso j estava implcito no legado de muitas obras da tradicao. Talvez
nos vejamos nessas obras somente coisas que ns achemos pessoalmente
importantes, e por isso que ns podemos constantemente reinterpretar a musica
tradicional: Ns sempre temos novas ideias de como se fazer as coisas, e ento
ns nos achamos modernizando uma composicao que no geralmente

considerada importante, ou compositor, ou mesmo todo um estilo de uma poca.

(Stockhausen, K. apud Idoon. M. New Music at Darmstadt: Nono, Stockhausen,
Cage and Boulez)

A primeira fase do serialismo integral se caracterizou pelo que ficou conhecido

como musica pontilhista, movimento esse que se inicia com Mode de valeurs et
d'intensites de Olivier Messiaen, onde notas, valores e intensidades so serializados ao
longo do registro e do tempo de forma que o resultado final soam como pontos
espalhados ao longo da peca.
Anterior a composicao de Kontra-punkte Stockhausen havia composto uma peca,
que iria revisar posteriormente a fim de resolver algumas questoes com as quais se achou
insatisfeito, chamada Punkte. Nesse momento Stockhausen comeca sua busca por outras
maneiras de poder organizar sua composicao, essa busca o levar a tecnica de grupos,
que ele usar pela primeira vez nos Klavierstck I - IV, obras posteriores ao Kontrapunkte. Sobre a organizacao de Kontra-punkte Harvey diz:
Em Kontra-punkte a unidade na organizacao no somente nas notas individuais,
mas inclui vrios outros fatores, tais como cordas elaboradas, grandes acordes,
grupos reais e longas duracoes de tempo definindo secoes. [] Existem 46
secoes todas com uma marcacao de tempo diferente. Estas ultimas so
selecionadas de uma escala de tempo de 7 valores: 120, 126, 136, 152, 168, 184
e 200. Isso antecipa o uso posterior de uma escala de tempo serial. [] Para
retornar a um ponto mais realista, os dez instrumentos foram escolhidos de forma
que eles possam ser agrupados de acordo com similaridades timbrsticas em 6
grupos: 1. Flauta e Fagote, 2. Clarinete e Clarinete baixo, 3. Trompete e
Trombone, 4. Violino e Cello, 5. Piano, 6. Harpa. Ou alternativamente em dois
grupos se separados entre instrumentos que produzem som atravez de sopro e
instrumentos que produzem som atravez de cordas. Uma das mais importantes
ideias da obra que os instrumentos vao saindo gradativamente, deixando por
ultimo somente a sonoridade do piano. (Harvey, J. The Music of Stockhausen: An
introduction.)

Influencias e similaridades entre Op. 24 e Kontra-Punkte.

Sao nitidas as semelhancas entre o Op. 24 de Webern e Kontra-Punkte de

Stockhausen. Mas talvez no seja o fato de Kontra-Punkte guardar semelhancas com o
Op. 24 o que mais impressione, mas sim o fato de o Op. 24 (1934) se assemelhar muito a
uma musica pontilhista. Stockhausen tambem deve ter se apercebido dessa semelhanca
em sonoridade quando a escolheu para anlise. Sua busca, como ele descrito em sua
citacao mais acima, por novas formas de organizacao e ideias encontraram um ponto de
referencia ou inspiracao em Webern.
No Op. 24 possvel observar os grandes saltos que dao o carater e sonoridade de
uma musica pontilhista. As figuras ritmicas tambem no delineiam uma regularidade
ritmica, mas acentuam gestos de crescendos e diminuendos. Tambem possvel notar
uma intencao Klangfarben na melodia e desenvolvimento dos gestos melodicos. Em
Kontra-Punkte possvel encontrar os mesmos artificios de composicao. A metrica no
regular, a peca modula o andamento por 46 vezes e tambm o recurso Klangfarben dos
gestos e figuras.
Uma outra semelhanca muito ntida entre as pecas a intrumentacao. Em Op. 24
h um total de 9 instrumentos que inclui um piano, em Kontra-Punkte h um total de 10
instrumentos. A escolha da instrumentacao em Kontra-Punkte guarda muitas semelhanca
com Op. 24. Em Op. 24 a instrumentacao : Flauta, Oboe, Clarinete, Trompa, Trombone,
Violino, Viola e Piano. Em Kontra-Punkte a instrumentacao j : Flauta, Clarinete,
Clarinete Baixo, Fagote, Trompete, Trombone, Violino, Violoncello, Harpa e Piano.
Outro recurso que pode ter sido inspirado por Webern em Kontra-Punkte o da
permutacao da srie. Kontra-Punkte j no uma peca passvel de se encontrar a srie
tao claramente exposta quanto em musicas Dodecafonicas, a prpria pratica serialista
comeca a se afastar gradativamente da exposicao exata da srie. Essa permutacao

encontrada no Op 24. logo no compasso 4 do primeiro movimento no piano. Ao longo do

movimento tambm Webern se utiliza novamente desse recurso.

Conclusao

Nesse trabalho buscamos fazer uma breve analise do Op 24. de Webern assim
como de Kontra-Punkte de Stockhausen a fim de melhor demonstrar as semelhancas
composicionais entre ambas.
Uma audicao de ambas as pecas revela imeadiatamente suas semelhancas, tais
semelhancas no so no entanto obras do acaso, de fato como foi demonstrado aqui
nesse trabalho Stockhausen teve influencia do Op. 24 de Webern, por conta da analise
que publicou em 1953.

Bibliografia

DONELLY, Patrick, Analysis of Weberns Opus 24/I,

http://pcm.peabody.jhu.edu/~pdonnelly/papers/pdonnelly-webern.concerto.pdf, visto em
13.05.2014
HARVEY, Jonathan, The Music of Stockhausen: An introduction, University of Califonia
Press 1975.
IDDON, Martin, New Music at Darmstadt: Nono, Stockhausen, Cage and Boulez,
Cambridge University Press 2013.
WRNER, Karl H., Stockhausen: Life and Work, University of California Press, 1976.