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(excertos)
Autores:
Manuel Silveira Ramos
e
Jos Soudo
Introduo......................................................................................................................3
1. Luz e Cor........................................................................................................................4
2. Temperatura de Cor......................................................................................................4
3. Os suportes fotossensveis.............................................................................................5
3.1. Os suportes electrnicos...........................................................................................6
3.2. Os suportes analgicos.............................................................................................6
3.3. Comentrios breves sobre a emulso fotogrfica a cores.........................................7
4. Filtros..............................................................................................................................8
4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor...........................................................9
4.1.1. Filtros correctores..............................................................................................9
4.1.2. Filtros conversores...........................................................................................11
4.1.3. Sobre o sistema Kodak....................................................................................11
4.1.4. Escala Mired....................................................................................................12
4.2. Os termocolormetros.............................................................................................14
5. As cores.........................................................................................................................15
5.1. O nome das cores...................................................................................................15
6. Os filtros CC................................................................................................................17
6.1. Cores complementares...........................................................................................18
6.2. Filtragem com CC..................................................................................................18
6.2.1. A dominante....................................................................................................19
6.2.2. O carto neutro de 18% de reflexo................................................................20
6.2.3. Reduo do nmero de filtros e anulao de...................................................20
7. Fotografia prtica........................................................................................................22
7.1. Espectros descontnuos...........................................................................................22
7.1.1. Casos de Estudo...............................................................................................23
7.2. Iluminao diurna...................................................................................................26
7.3. Iluminao sob luz de tungstnio...........................................................................27
7.4. Iluminao exterior nocturna..................................................................................27
7.5. Problemas com iluminao mista...........................................................................28
7.6. O flash porttil como auxiliar no controlo cromtico............................................28
8. Exerccios finais...........................................................................................................29
9. Glossrio.......................................................................................................................31
10. Bibliografia..................................................................................................................40
11. Stios na Internet........................................................................................................41
Introduo
Este manual orientado para um processo de ensino/aprendizagem na rea da
fotografia documental e de reportagem.
Abordam-se as matrias constituintes das relaes fsicas e sensoriais entre
viso humana e reproduo da cor em estreita correlao terica com as
realidades contemporneas da Fotografia Digital .
Estudaremos, no entanto, as questes da cor numa perspectiva exclusivamente
analgica, fornecendo as competncias autnomas necessrias ao trabalho em
pelcula. Queremos que estes contedos contribuam, enquanto introduo
conceptual e exerccio visual, para um trabalho aplicado em fotografia digital,
desenvolvido em manual prprio.
Glossrio, bibliografia e lista de moradas para consulta via internet, esto
disponveis nas ltimas pginas deste auxiliar de formao.
1.
Luz e Cor
Objectivo: informar sobre a realidade psicofsica da cor.
As cores no tm realidade fsica so sensaes. a luz, energia
electromagntica, oscilando entre as bandas visveis dos 400 aos 700
nanmetros de comprimentos de onda, que nos estimula as sensaes a que
chamamos cor.
Fenmeno psicofsico, a cor convida-nos, por isso, a dois tipos diferentes de
consideraes - as que abordam as formas e mecanismos sensoriais da viso
humana e as que estudam a realidade fsica dos estmulos energticos.
Com base na teoria oscilatria dos comprimento de onda, sabe-se que a luz
branca emitida pela grande maioria dos iluminadores - o Sol, as lmpadas
de incandescncia, o fogo, etc. contm todos os comprimentos de onda
visveis misturados.
Conforme varia o comprimento da onda, diferem as nossas sensaes
cromticas.
Entre os 400 e os 700 nm, o nosso sistema de viso experimenta todas as
sensaes cromticas possveis.
Fig. 1 (desenho)
(Legenda:) Comprimento de onda electromagntica.
Fig. 2 (desenho)
(Legenda:) Espectro electromagntico com zona visvel em evidncia.
2.
Temperatura de Cor
Objectivo: Conhecer as bases da quantificao da qualidade fotogrfica
da luz.
H dois fenmenos fsicos da maior importncia para a formao do conceito
bsico que nos permite qualificar a luz para utilizao fotogrfica.
O primeiro, o facto de um corpo aquecido a temperaturas suficientes se
tornar radiador, emitindo sempre, luz composta por todos os comprimentos de
onda visveis, dos 400 aos 700 nm. Em termos sensoriais, diremos que a luz
emitida pelo aquecimento dos corpos contem em si todas as cores.
Ao conjunto de radiaes emitidas por um iluminador chama-se espectro
luminoso. Aos espectros luminosos que contm todas as radiaes, sem falhas,
5
chamam-se espectros contnuos. A luz emitida por um corpo aquecido
sempre contnua, cromticamente.
O segundo fenmeno fsico necessrio quantificao qualitativa da luz
refere-se percentagem relativa de cada uma das cores, contida em cada
espectro emitido. As cincias fsicas certificam-nos que, para cada valor
exacto de temperatura a que o corpo seja sujeito, a emisso espectral reproduz,
rigorosamente, o mesmo espectro exactamente com as mesmas percentagens
de, vermelho, verde e azul.
Da observao conjugada dos dois factos fsicos referidos, partiremos para um
dos principais conceitos da relao luz/cor, constantemente utilizado em
Fotografia a Temperatura de Cor.
Podemos, agora, comparar qualquer luz particular emitida por um foco com
um valor de temperatura - a temperatura necessria para que seja produzido
um espectro igual ao do nosso foco, por aquecimento dum corpo padro a que
chamaremos corpo negro.
A temperatura de cor ser sempre referida qualidade da luz dos iluminantes
fotogrficos e nunca aos objectos em si mesmos.
Os valores das temperaturas de cor utilizadas para aquecimento do corpo
negro integram a escala Kelvin, baseada no zero absoluto, temperatura limite
abaixo da qual no h viabilidade fsica.
As temperaturas mais baixas produzem espectros especialmente ricos em
vermelho e as temperaturas mais elevadas originam radiaes com
predominncia de azuis. Mas, em qualquer dos casos, os espectros mantero a
sua composio completa, mistura de vermelho, verde e azul.
3.
Os suportes fotossensveis
6
Os aspectos tericos da cor que queremos desenvolver no se prendem,
particularmente, com este ou aquele suporte.
Trataremos de conceitos e realidades que, no essencial, so transversais a ambas
as prticas fotogrficas, onde a viso e a luz ocuparo o lugar de honra.
3.1.
Os suportes electrnicos
3.2.
Os suportes analgicos
7
3.3.
4.
Filtros
Fig. 4 (desenho)
(Legenda:) Um filtro de cor subtrai luz ao espectro que o
atravessa.
4.1.
9
O fabricante de pelculas fotogrficas sabe que para a cor ser bem
reproduzida, cada emulso deveria ser produzida, especificamente, para
uma s composio espectral de luz contnua. A produo de um filme
diferente para cada tipo de luz conforme as percentagens de vermelho,
verde e azul seria, teoricamente, possvel, mas economicamente
insustentvel.
Convencionou-se produzir dois nicos tipos de pelcula a cores no que diz
respeito ao seu equilbrio de cor: uma, calibrada para 3.200 K; outra, para
5.500 K. Estas pelculas tm, para alm das demais especificaes
tcnicas habituais (marca, formato, ISO, negativo ou diapositivo, etc.), a
indicao de tungstnio ou daylight.
A pelcula de tungstnio est equilibrada para a iluminao produzida por
lmpadas de filamento incandescente, semelhantes s de iluminao
domstica mas com os rigorosos 3.200 K de temperatura de cor. A
pelcula daylight, calibrada para iluminaes com 5.500 K de
temperatura de cor, adapta-se particularmente bem aos flashes e
iluminao diurna em condies atmosfricas particulares Sol
descoberto, no demasiadamente inclinado e algumas nuvens altas
moderando o azul celeste da abbada.
Os espectros contnuos podem variar nas suas percentagens de
composio vermelha, verde e azul. Quando a lmpada fotogrfica de
tungstnio se deteriora por excesso de uso, a sua temperatura de cor baixa
e os 3.200 K podem passar a 2.800 K ou menos, encarniando os
resultados. A luz diurna, por seu lado, varia de composio
constantemente. Conforme a hora, a estao do ano, as nuvens e o cu, a
chuva, maior ou menor zona em sombra quase sempre se elevam os
valores Kelvin azulando os resultados fotogrficos.
A correco destes desvios far-se- pela introduo de filtros, chamados
Correctores.
Com diversas densidades, estes filtros ou so azulados ou so
encarniados.
4.1.1.
Filtros correctores
A luz quando excessivamente rica em radiaes azuis (com
temperaturas de cor altas para o equilbrio cromtico da
pelcula) dever ser corrigida com filtros mbares; quando,
ao contrrio, se apresentar excessivamente avermelhada
(com temperaturas de cor baixas para o equilbrio
cromtico da pelcula) dever ser corrigida com filtros
azulados. mbar e azulado so tons de filtros que no
devemos confundir com as cores primrias e secundrias
que estudaremos em captulos seguintes, identificadas
como R, G, B, C, M e Y.
9
10
Na nomenclatura Kodak, que utilizaremos como referncia
principal para a identificao de filtros, a srie de filtros
Correctores a seguinte:
Tom azulado
(eleva a TC)
80B
80C
80D
82C
82B
82A
82
Tom mbar
(baixa a TC)
81
81A
81B
81C
81D
81E
85C
85
10
11
4.1.2.
Filtros conversores
Chamaremos conversores queles filtros correctores cuja
funo adaptar uma iluminao equilibrada para um tipo
especfico de pelcula, pelcula alternativa no adequada.
Para equilibrar uma iluminao de 3.200 K a uma pelcula
daylight ou uma iluminao de 5.500 K a uma pelcula
tungstnio, utilizam-se filtros conversores. O conversor
azulado 80A eleva a TC de 3.200 K para 5.500 K;
o conversor mbar 85B, baixa a TC de 5.500 K para 3.200
K.
4.1.3.
Tom
Conversor
(Azulado)
(mbar)
80A
85B
Correco
Kelvin
3.200 5.500
5.500 3.200
Compensao
da exp. EV
+1 1/3
+2/3
Compensao da
exposio em EV
+3 1/3
+3 1/3
3.000 K
3.100 K
3.200 K
3.300 K
80A + 82A
80A + 82
80A
80B + 82
+3
+3
+2
+2
11
12
3.400 K
3.600 K
3.700 K
3.800 K
4.000 K
4.200 K
4.400K
4.600 K
4.900 K
5.200 K
5.900 K
6.200 K
6.500 K
7.000 K
7.500 K
8.000 K
8.500 K
9.500 K
A partir das seguintes
TC
5.500 K
5.200 K
5.000 K
4.700 K
4.500 K
4.300 K
4.100 K
4.000 K
3.800 K
3.600 K
3.500 K
3.400 K
3.300 K
3.100 K
3.000 K
2.900 K
2.800 K
80B
80C + 82A
82C + 82C
80C
82A + 82C
80D
82C
82B
82A
82
81
81A
81B
81C
81D
81EF
81EF + 81
81EF + 81A
Para obter 3.200 K
85B
85 + 81
85
85C + 81A
85C + 81
85C
81EF + 81A
81EF + 81
81EF
81c
81B
81A
81
82
82A
82B
82C
+1 2/3
+1 1/3
+1 1/3
+1
+1
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
+1
Compensao da
exposio em EV
+2/3
+1
+2/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1
+1
+2/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
Escala Mired
A temperatura de cor pode ser, tambm, expressa em
valores Mired. A escala Mired (Micro Reciprocal Degree)
tem correspondncia com a escala Kelvin:
Mired = 1.000.000 : K
12
13
Os valores de filtro para correco das temperaturas de cor,
em Mired, simplificam a identificao e escolha do filtro
necessrio para uma elevao ou reduo especficas da
temperatura de cor.
Em Mired, os filtros azulados, que elevam a TC, so
identificados por valores negativos e os mbares, que
reduzem a TC, por valores positivos.
Equivalncias Mired / Kodak:
mbares
Mired
Kodak
+9
81
+ 18
81A
+ 27
81B
+ 35
81C
+ 42
81D
+ 52
81EF
+ 81
85C
+ 112
85
+ 131
85B
Compensao
+ EV
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+2/3
+2/3
Azulados
Mired
Kodak
- 10
82
- 21
82A
- 32
82B
- 45
82C
- 56
80D
- 81
80C
- 112
80B
- 131
80A
Compensao
+ EV
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1
+1 2/3
+2/2
13
14
182 313 = - 131 Mired (Kodak 80A)
No sistema Mired a aco de determinado filtro igual em
quaisquer valores de TC, o que no acontece com a escala
Kelvin.
Por exemplo: 8.900K (112 M) passam a 5.800K (172 M)
e 3.960K (253 M) passam a 3.200K (313 M), ambos com
o filtro Mired 60.
A diferena Mired a mesma (60) em ambos os casos, mas
a diferena Kelvin diferente (8.900 5.800 = 3.100 e
3.960 3.200 = 760).
4.2.
Os termocolormetros
14
15
5.
As cores
5.1.
16
Assim:
RGB R = R
RGB G = G
RGB B = B
-R, -G e B so chamadas cores subtractivas.
Ora,
-R = G+B
-G = R+B
-B = R+G
Da soma, duas a duas, das cores primrias, resulta uma nova famlia de
trs cores a que chamamos de secundrias subtractivas.
G + B = C (Cyan)
R + B = M (Magenta)
R + G = Y (Yellow)
O CMY compe a famlia de cores secundrias subtractivas.
As cores CMY so da maior utilidade na reproduo fotogrfica, em
particular na impresso de tintas e na ampliao analgica.
R, G, B, C, M e Y nomeiam todas as cores que precisamos. O branco no
uma cor, mas a ausncia dela por dessaturao. O preto tambm no uma
cor a ausncia de luz.
O branco e o preto so valores extremos do neutro (ausncia de cor por
anulao R+G+B).
Na natureza, as cores reflectidas pelos corpos so quase sempre impuras
(no saturadas). R, G ou B saturados (sem mistura de branco) no so
comuns na natureza.
, tambm, pouco provvel encontrarmos um C com, exactamente, 50%
de G + 50% de B, ou um M com 50% de B + 50% de R, ou um Y com
50% de R + 50% de G.
A natureza rica: Tem milhes de cores, mas a sua riqueza reside na
mestiagem.
16
17
6.
Os filtros CC
Filtros CC
Compensaes
Cor
Yellow
CC025Y
CC05Y
CC10Y
CC20Y
CC30Y
CC40Y
CC50Y
da exposio
EV
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
Red
CC025R
CC05R
CC10R
CC20R
CC30R
CC40R
CC50R
Compensaes
Cor
da exposio
Cor
da exposio
Magenta
EV
Cyan
EV
CC025M
CC05M
CC10M
CC20M
CC30M
CC40M
CC50M
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+2/3
CC025C
CC05C
CC10C
CC20C
CC30C
CC40C
CC50C
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
CC025B
CC05B
CC10B
CC20B
CC30B
CC40B
CC50B
Green
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
Compensaes
CC025G
CC05G
CC10G
CC20G
CC30G
CC40G
CC50G
Blue
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
+1 1/3
17
18
6.1.
Cores complementares
Cada cor de qualquer dos grupos RGB ou CMY tem a sua complementar
na resultante da soma das restantes duas cores da sua famlia.
Complementar de R (G+B) = C
Complementar de M (R+B) = M
Complementar de B (R+G) = Y
Complementar de C (M+Y) = R
Complementar de M (C+Y) = G
Complementar de Y (C+M) = B
Uma cor anula-se com a sua complementar. Exemplo:
R + C = R + (G + B) = R + G + B = Neutro
Fig.7 (desenho)
(Legenda:) Rosa das cores as cores opostas so complementares.
6.2.
Filtragem com CC
19
A aplicao tcnica dos filtros CC passa por trs etapas de trabalho:
123-
6.2.1.
A dominante
Numa fotografia, a dominante a cor ou cores, R, G, B,
C, M e Y, instaladas sobre a imagem em sobreposio a
todos os tons originais.
Numa imagem onde uma casa branca, de telhado vermelho,
num terreno relvado, se recorta no cu azul uma
dominante amarela provocaria, tendencialmente:
a)
b)
c)
d)
casa amarelada;
telhado magenta amarelado;
Relva amarelada / cyan;
Cu esverdeado;
20
A dominante pode ser resultado da mistura de duas cores
em percentagens desiguais, como por exemplo, 40% de M
e 60% de Y. Nestes casos, um s filtro no resolver o
problema.
Como veremos no ponto 7.2.3., imperativo evitar o uso de
conjuntos de filtros em que uns anulem os outros,
produzindo entre si uma correco neutra (sem efeito
cromtico e com prejuzo da qualidade ptica da imagem).
6.2.2.
6.2.3.
20
21
b)
7.
2 operao
3 operao
Fotografia prtica
22
o caso da iluminao com flash como fonte exclusiva de iluminao ou a
iluminao diurna em condies de Sol descoberto com um cu azul e algumas
nuvens altas.
A 3.200 K de temperatura de cor, o filme tungstnio produzir imagens
cromaticamente prximas da excelncia. o caso da fotografia em estdio com a
cena iluminada, exclusivamente, por lmpadas fotogrficas.
Se numa e noutras circunstncias, os 5.500 K ou 3.200 K das respectivas
iluminaes oscilarem para mais ou para menos, os filtros de correco, mbares
ou azulados, devero ser utilizados em conformidade com as indicaes dum
termocolormetro. Alteraes inesperadas da temperatura de cor das luzes
emitidas por flashes ou lmpadas de tungstnio so fenmenos frequentes quando
se usam acessrios de iluminao (reflectores ou difusores); as prprias lmpadas
de tungstnio vo envelhecendo e avermelhando.
Em qualquer dos casos, tratando-se de espectros contnuos, o seu equilbrio
poder sempre ser reposto com filtros correctores de TC.
Quanto luz do dia, quase todas as variaes Kelvin resultam das misturas Sol,
cu e nuvens. Quase sempre, as dominantes so azuladas e as correces mbares.
Mais ingrata e de menor eficcia, a tarefa de minimizar os efeitos cromticos
negativos dos espectros descontnuos.
O tratamento digital em ps-produo , muitas das vezes, o ltimo recurso
complementar das medidas tomadas no acto fotogrfico.
Fig. 8 (Foto 102 )
(Legenda:) Bolas sob iluminao de espectro contnuo pelcula
daylight com 5.500 K.
Fig. 9 (Foto 103 )
(Legenda:) Bolas sob iluminao de espectro contnuo pelcula daylight
com 3.200 K.
7.1.
Espectros descontnuos
22
23
Os espectros contnuos so produtos trmicos. Hoje, muitos dos sistemas
de instalados no interior das habitaes, armazns ou centro comerciais,
so de luz fria. Estas lmpadas tubulares produzem espectros
descontnuos ou mistos que emitem, em maior ou menor grau, com falhas
ou desequilbrios de RGB. Nestes ambientes, as imagens fotogrficas
desprotegidas de qualquer filtragem tendem para desvios cromticos de
dominante verde, azul ou azul-verde.
Um caso muito particular de espectro semi-contnuo a luz emitida pelo
flash electrnico. Estas lmpadas de gs xenon, rigorosamente, no
pertencem ao mundo dos espectros contnuos puros, mas tm uma emisso
espectral virtualmente contnua. Iluminador fotogrfico por excelncia, ao
flash lhe atribuda uma temperatura de cor corrigida, com um
comportamento de alta qualidade cromtica, para o filme de daylight.
Fig. 12 (desenho)
(Legenda:) Espectro descontnuo.
Fig. 13 (Foto 104)
(Legenda:) Bolas sob iluminao descontnua.
7.1.1.
Casos de Estudo
Caso de estudo 1:
Exemplo prtico de correco de temperatura de cor
com iluminao contnua e utilizao de
termocolormetro simples
Caso de estudo 2:
Exemplo prtico de correco /compensao de cor com
iluminao descontnua e termocolormetro RGB.
23
24
25
c)
d)
e)
f)
g)
h)
i)
j)
k)
2 Teste:
Fotografia com CC60R
Avaliao do 2 teste.
Hiptese dominante azul
Opo de filtros: CC60R (do 2 teste) +
CC20Y (Y complementar de B)
Compensao de exposio Exposio do
2 teste + 1/3 EV = 1 2/3 EV.
3 Teste
Fotografia com CC60R + CC20Y.
Avaliao de resultados.
Hiptese dominante magenta.
Opo de filtros: CC60R + CC20Y (do 3
teste) + CC30G (G complementar de M)
Simplificao da frmula 60R + 20Y + 30G
para reduo de filtros e verificao /
anulao de neutro:
1. Reduo de todas as cores a CMY:
(60M + 60Y) + 20Y + (30C + 30Y) =
60M + 110Y + 30C
2. Reduo do neutro 60M + 110Y + 30C
= 30M + 80Y + 0C = 30M + 80Y
Compensao da exposio para 4 teste:
1 2/3 EV.
4 Teste:
Fotografia com CC30M + CC80Y
Avaliao do 4 teste.
Hiptese dominante amarela.
Opo de filtros: CC30M + CC50Y
Correco de exposio para 5 teste: 1 1/3
EV
5 Teste:
Fotografia com CC30M + CC50Y
Exposio: + 1 1/3 EV da leitura fotomtrica
sem filtros.
Resultado: OK!
Registo para memria:
Kodak EPR 64 com TDL 58W n 33
Filtros CC30M + CC50Y + 1 1/3 EV
Nota: Estes exerccios no so casos reais e
os seus resultados no devem servir de
indicativo prtico.
Pretende-se, somente, exemplificar
mecanismos de teste e clculo.
25
26
7.2.
Iluminao diurna
2-
3-
26
27
7.3.
7.4.
27
28
7.5.
7.6.
29
Assunto principal: figura a trs metros.
Tcnica:
a) A cmara dispara com uma relao tempo de obturao /
diafragma que garanta uma exposio correcta do ambiente
geral.
b) O flash dispara com potncia q.b. para 3 metros.
Resultado: Num fundo esverdeado mas com leitura,
recorta-se com razovel equilbrio cromtico, a figura
principal da imagem.
8.
Exerccios finais
Condies de trabalho:
a)
b)
c)
d)
e)
29
30
f)
II
Trabalho prtico:
Utilizando filmes daylight e de tungstnio, com o Objecto iluminado por
a) flash electrnico;
b) tubulares fluorescentes;
c) lmpadas de incandescncia
produza, em ambos os suportes, quatro fotografias com resultados
cromticos iguais ao diapositivo de referncia:
1
Filme para tungstnio sob iluminao fluorescente;
2
Filme para tungstnio sob iluminao de flash;
3
Filme para daylight sob iluminao fluorescente;
4
Filme para daylight sob iluminao tungstnio.
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9. GLOSSRIO
Acumulador Elemento que armazena e posteriormente liberta um impulso elctrico.
Acutncia Medida fsica de nitidez de uma imagem.
Almofada
como linhas curvas - mais prximas no centro e mais afastadas no topo da imagem.
Altas luzes Em gria fotogrfica designa as zonas mais luminosas de um assunto.
ngulo de cobertura
da ptica com os dois pontos extremos do crculo de nitidez do assunto; ngulo mximo
sobre o qual a lente ainda capaz de formar uma imagem de qualidade aceitvel.
Auto-focagem
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dispositivo, semicondutor, pode ser usado como elemento fotossensvel num aparelho de
captao de imagens digital. , basicamente, uma matriz de clulas fotoelctricas capazes
de armazenar uma carga elctrica proporcional luz captada. Cada clula, ou photosite,
responsvel pela criao de um pixel. Como o CCD apenas regista quantidade de luz, tem
de estar associado a um conjunto de filtros vermelho, verde e azul para captar cor.
Centro de uma lente Ponto de convergncia do eixo ptico com o eixo meridional.
CMOS
xido metlico com clulas sensveis luz, utilizado como elemento fotosensvel em
mquinas fotogrficas digitais. Dispositivo semicondutor que utiliza dois circuitos de
polaridades opostas. Consome pouca energia e mais barato de produzir que o CCD.
CMYK
Cyan, Magenta, Yellow, Key cio, magenta, amarelo e chave (preto). Sistema
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clara. Em imagens a cores, as cores complementares so as que produzem maior
contraste.
Cor Qualidade da percepo visual caracterizada pelo tom, saturao e luminosidade.
Cores complementares Cores opostas na rosa das cores:
R
C; G
M; B
Y.
O que acontece a um raio de luz que atravesse uma lente negativa fora do
eixo ptico.
Dominante
uma lente. Um raio de luz coincidente com o eixo ptico, no sofre refraco.
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Electricidade esttica Atraco sofrida entre materiais com cargas elctricas de sinal
contrrio.
Emulso
presentes, do azul (400 nm) ao vermelho (700 nm). Tpico espectro emitido por radiao
trmica. i.e. luz do sol.
Espectro descontnuo Composio incompleta da luz, com falha nalguns
comprimentos de onda. As lmpadas tubulares frias misturam uma base espectral
contnua com picos descontnuos. Os espectros descontnuos ou mistos levantam
problemas reproduo da cor fotogrfica.
Espectro visvel
electro-magntico.
EV Exposure value Valor de exposio Escala de nmeros onde cada um representa
uma srie fixa de relaes tempo de obturao/diafragma, com exposio igual.
Progresso geomtrica de razo 2, com a expresso logartmica EV = Log2 (n2:T) em que
n = diafragma e T = tempo de obturao. A progresso de 1 valor EV na escala,
representa a duplicao da exposio; a subtraco de 1 valor EV, representa a reduo da
exposio para metade. A numerao EV , por isso, tambm utilizada como diferencial
de stops. Por exemplo: a compensao de filtro em +1 EV ou em + 1 stop refere, em
ambas as expresses, o mesmo ajustamento.
Exposio da cmara Quantidade de luz que chega ao elemento fotossensvel por
unidade de tempo. determinada pela abertura do diafragma, pelo tempo de obturao e
pelas luminncias do assunto.
Exposio encadeada Captao de vrias verses da mesma imagem, com relaes de
exposio diferentes.
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Exposmetro Instrumento para indicao de exposies - tempo de obturao /
diafragma - a aplicar nas cmaras fotogrficas. Fazem leituras de luz incidente e
reflectida.
Filtro (1) Dispositivo ptico para reduzir determinados comprimentos de onda. (2) Parte
de um software de manipulao programada para alterar a aparncia de uma imagem. (3)
Parte de um programa informtico que utilizado para converter um formato de ficheiro
noutro. (4) Programa ou parte de uma aplicao, utilizados para remover ou filtrar dados.
Filtro de converso Filtro colorido utilizado para compensar diferenas entre a
temperatura de cor da fonte de luz e o equilbrio de cor do elemento fotossensvel.
Filtro de densidade neutra Filtro sem cor que reduz a quantidade de luz transmitida.
Flare termo ingls (ver Luz parasita)
Flash termo ingls para designar equipamento de iluminao que se caracteriza por
emitir, quando accionado, uma luz instantnea semelhante a um relmpago.
Flashmeter
relmpago (flash).
Fotododo Dispositivo semicondutor que responde muito rapidamente e de modo
proporcional intensidade da luz que sobre ele incide.
Fotmetro Termo correntemente utilizado com o sentido de exposmetro.
Fotossensvel O que reage luz.
Gama Medida de contraste dos materiais fotossensveis em que se relacionam as
densidades obtidas com as luminosidades que lhe do origem.
Gama cromtica ou de cores Leque de cores e tonalidades que podem ser
reproduzidos por um dispositivo ou sistema de reproduo.
Gama de brilhos
luminncias de um motivo.
Gradao
Escala de valores.
Gradiente mdio
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Grande-angular
Mil watts.
Lei de Lambert ou Lei do Coseno Um feixe de luz que incida obliquamente sobre uma
superfcie, ilumina-a com uma reduo de energia proporcional ao coseno do ngulo.
Quando uma superfcie plana iluminada por um ponto de luz (foco) perpendicular, a
iluminao perifrica inferior central.
Lei do inverso do quadrado A iluminao recebida dum foco de luz varia na razo
inversa do quadrado da distncia do foco ao assunto.
Leitura fotomtrica incidente
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Luz
Luz contnua Iluminao que permanece acesa durante aces prolongadas. Luz
ambiente sem intermitncia.
Luz de dia Com uma temperatura de cor de 5.500 Kelvin.
Luz parasita Luz introduzida no interior da cmara atravs do meio ptico, sem
pertencer imagem.
Luz polarizada Que se propaga em ondas orientadas sobre um mesmo plano de
deslocao (a propagao comum da luz faz-se com vibraes em todas as direces e
polariza-se em superfcies espelhantes). O vidro, o verniz, pinturas brilhantes, plsticos,
polarizam a luz num ngulo de 56 com a normal (ngulo de Berwster). Com filtros
polarizadores, os reflexos procedentes de superfcies brilhantes, so eliminados ou
reduzidos, sempre que o ngulo de reflexo se mantiver entre 40 e 70.
Magnificao Relao de escala linear entre imagem e objecto.
Meios-tons Gradao contnua de densidades entre o preto e o branco.
Menisco Lente com uma face cncava e outra convexa.
Monocromtico Imagem constituda apenas por variaes duma cor. As imagens a
Preto e Branco so constitudas por uma gama de cinzentos que pode ir do branco ao
preto.
Nanmetro
do suporte fotossensvel.
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Objectiva zoom
Poder de Cobertura Crculo ntido de imagem que uma objectiva produz. Tem de
exceder a diagonal do formato da rea fotossensvel.
Poder de resoluo Capacidade de diferenciar pormenores.
Profundidade de campo
propagao.
RGB Red, Green, Blue Vermelho, Verde, Azul. As trs cores primrias aditivas.
Saturao Pureza de uma cor. Quando se misturam iguais quantidades de uma cor com
a sua complementar, obtemos uma tonalidade neutra sem cor. Este processo designa-se
desaturao.
Sensitometria
caracterstica.
Sombra Em gria fotogrfica designa as zonas menos luminosas de um assunto.
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Spot
Foco que concentra a luz emitida travs dum sistema ptico. Pode produzir feixes
Tele-objectiva
Vu Densidade provocada nas emulses fotogrficas por aco qumica sobre os sais de
prata no expostos luz.
Xenon
Zoom
elementos pticos na estrutura, adquire distncias focais variveis. Ver objectiva zoom.
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