Preuniversitario FEC

Federacin de Estudiantes
Universidad de Concepcin
CURSO LENGUAJE

NOMBRE ALUMNO

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PROFESOR(A)

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FECHA
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Como has estudiado en el primer apunte de literatura, los gneros literarios constituyen un
modelo que sirve como criterio de clasificacin y agrupacin de textos (atendiendo a las
semejanzas de construccin, temtica y modalidad del discurso literario) y como marco de

referencia y expectativas para escritores y pblico. De este modo, la clasificacin de

gneros literarios se divide en: narrativo, dramtico y lrico, siendo este ltimo objeto de
especial inters en esta gua terica.
El gnero lrico no es una representacin directa del mundo, pues su funcin no
es la de representar sino la de expresar. La lrica es una forma de expresin de
sentimientos, por ello se dice que el foco de atencin en una produccin lrica es la mirada
hacia s mismo que realiza el hablante, aunque muchas veces esa mirada se devuelve al
mundo exterior para hablar sobre l, no obstante siempre lo hace desde una perspectiva
subjetiva y particular.
CONCEPTO DE LRICA
1. La palabra "lrica" define todo aquello relativo o perteneciente a la lira, o a la poesa
propia para el canto. Actualmente, se utiliza dicho concepto para definir las
composiciones de carcter subjetivo y, en general, todas las obras en verso.
Se caracteriza por la musicalidad y por la expresin de sentimientos de un emisor
ficticio, o hablante lrico y, por ende, por la representacin de su subjetividad.
2. Etimologa: Sus orgenes son griegos: se trataba de aquella poesa que no estaba
destinada a ser leda, sino a ser recitada ante un pblico por un individuo o por un coro,
acompaado de algn instrumento de msica, principalmente de la lira. Segn la
mitologa griega, Apolo, dios de las artes, de la belleza y de la adivinacin, tocaba
hermosas canciones en este instrumento, expresando un mundo subjetivo pleno de
emociones.
La lrica puede estar escrita en verso, es decir, en frase sujeta a ritmo o meloda, o en
prosa potica. Un aspecto importante de la lrica es la expresin de sentimientos a
travs de figuras literarias o retricas. La funcin potica del lenguaje predominio de
la forma del mensaje queda as en evidencia cuando predominan en un texto estas
figuras.
1. ELEMENTOS QUE CONFIGURAN EL MUNDO POTICO
a. Hablante lrico
Es la voz que se encarga de expresar los sentimientos, emociones e ideas dentro del
poema. El hablante lrico es un emisor ficticio, creado por el autor, que transmite la
subjetividad del poeta, ya sea directamente o indirectamente a travs de la adopcin
de actitudes lricas: carmnica, apostrfica y enunciativa.

b. Actitudes lricas
De la Cancin (o Carmnica, Expresiva o Monolgica):
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Es la actitud lrica en la que el hablante expresa directamente sus sentimientos.

Empleando la primera persona gramatical (pronombres yo, me, mi, nosotros, nos). Por
lo tanto, se corresponde con la funcin expresiva o emotiva del lenguaje.
Ejemplo:
Tengo miedo. La tarde es gris y la tristeza
Del cielo se abre como una boca de muerto.
Tiene mi corazn un llanto de princesa
Olvidada en el fondo de un palacio desierto.
(Pablo Neruda)
Apostrfica (o Apstrofe Lrico):
Es la actitud lrica con la que el hablante se dirige a un t (receptor ficticio), emplea la
segunda persona gramatical (pronombres: t, te, ti, vosotros, ustedes, os), por lo tanto
corresponde a la funcin apelativa del lenguaje.
Ejemplo:
Agua, te lo suplico,
Acurdate de Borges, tu narrador, tu amigo.
No faltes a mis labios en el postrer momento.
(Jorge Luis Borges)
Enunciativa (o de Enunciacin Lrica):
Es la actitud con que el hablante lrico muestra su subjetividad a travs de la
descripcin del paisaje, de personas, de animales o de la narracin de hechos.
Emplea, sobre todo, la tercera persona gramatical (pronombres: l, ella, lo, ellos, ellas,
los, se). Corresponde a la funcin referencial o representativa del lenguaje.
Ejemplo:
El ro Guadalquivir
Va entre naranjos y olivos.
Los dos ros de Granada
Bajan de la nieve al trigo.
(Federico Garca Lorca)

Es importante hacer notar que en un poema el hablante lrico puede adoptar

varias actitudes lricas. No necesariamente se presentan de manera pura.

c. Motivo lrico
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Lo que motiva y da impulso al autor para escribir el poema recibe el nombre de objeto
lrico, luego, al ponerlo en boca del hablante lrico se denomina motivo lrico. En otras
palabras, corresponde al concepto o idea presente en la composicin potica. Esta
idea o concepto representa lo ms importante del mensaje y se puede enunciar,
generalmente, a travs de un sustantivo abstracto, como la tristeza, el amor, la
soledad, la nostalgia, la angustia, etc. En conclusin, se refiere al sentimiento
expresado que surge del estado anmico y de la circunstancia.
Ejemplos:
Gabriela Mistral, en La Maestra Rural, ve el sepulcro de una maestra rural y pone en
boca de un labriego los sentimientos de tristeza y de reconocimiento hacia dicha
maestra.
En Los sonetos de la Muerte, el motivo lrico es el suicidio del hombre que Gabriela
Mistral amaba.
En el poema La madre, Neruda encuentra el motivo en la muerte de su madrastra.
En el poema Tarde en el hospital, el poeta Carlos Pesoa Vliz toma el motivo de la
angustia de encontrarse solo en la pieza de un hospital, durante un da de lluvia.
d. Temple de nimo
Es el estado de nimo que se percibe en el poema a travs de lo expresado por el
hablante lrico. Puede ser, entre otros, de alegra, tristeza, nostalgia, odio, esperanza,
pesimismo, optimismo, pasin, amor, perdn, coraje, etc.
Ejemplos:
Estoy triste, pero siempre estoy triste. (Pablo Neruda)
Si una espina me hiere
yo me saco la espina,
pero no la aborrezco. (Amado Nervo)
Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla. (Antonio Machado)
2. LA RIMA
La rima se define como la coincidencia o disparidad entre las terminaciones de los
versos. Esta puede ser:
Consonante o total: si los sonidos idnticos son vocales y consonantes.
Ejemplo:
Abiertas copas de oro deslumbrado A
sobre la redondez de los verdores
B
bajos, que os arrobis en los colores B
mgicos del poniente enarbolado. A
(Juan Ramn Jimnez)
Asonante o parcial: que se produce cuando slo las vocales son idnticas.
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Ejemplo:
Madre del alma ma, --qu viejecita eres,
a
ya los ochenta aos
--pesan sobre tus sienes. a (Salvador Rueda)

Las letras iguales sealan los versos que tienen la misma rima, sea
consonante o asonante.
Un guin o espacio en blanco representa un verso que queda libre, es decir,
que no rima con ningn otro.
FORMAS HISTRICAS DEL GNERO LRICO

El gnero lrico histrico corresponde a los tipos de poesa lrica que han sido
desarrollados por las diferentes culturas, estilos y preferencias de los poetas a lo largo
del tiempo.
A continuacin, se entregar un listado de las principales formas lricas que han
surgido en las diferentes pocas de la humanidad.
1. EL MADRIGAL
Concepto: es una composicin breve en la cual el hablante expresa un sentimiento
amoroso delicado.
MADRIGAL
(Amado Nervo)
Por tus ojos verdes yo me perdera,
sirena de aquellas que Ulises, sagaz,
amaba y tema.
Por tus ojos verdes yo me perdera.
Por tus ojos verdes en lo que, fugaz,
brillar suele, a veces, la melancola;
por tus ojos verdes tan llenos de paz
misteriosos como la esperanza ma;
por tus ojos verdes, conjuro eficaz,
yo me salvara.

2. LA ODA
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Concepto: es un canto apasionado en que el hablante lrico expresa un sentimiento de

exaltacin, entusiasmo, adhesin y admiracin.
ODA A LA CEBOLLA
(Pablo Neruda)
Cebolla
luminosa redoma,
ptalo a ptalo
se form tu hermosura,
escamas de cristal te acrecentaron
y en el secreto de la tierra oscura
se redonde tu vientre de roco.
Bajo la tierra
fue el milagro
y cuando apareci
su torpe tallo verde,
y nacieron
tus hojas como espadas en el huerto,
la tierra acumul su podero
mostrando tu desnuda transparencia,
y como en Afrodita el mar remoto
duplic la magnolia
levantando sus senos,
la tierra
as te hizo,
cebolla,
clara como un planeta,
y destinada a relucir,
constelacin constante,
redonda rosa de agua
sobre
la mesa
de las pobres gentes.
Generosa
deshaces
tu globo de frescura
en la consumacin
ferviente de la olla,
y el jirn de cristal
al calor encendido del aceite
3. LA ELEGA
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se transforma en rizada pluma de oro.

Tambin recordar cmo fecunda
tu influencia el amor de la ensalada
y parece que el cielo contribuye
dndote fina forma de granizo
a celebrar tu claridad picada
sobre los hemisferios de un tomate.
Pero al alcance
de las manos del pueblo,
regada con aceite,
espolvoreada
con un poco de sal,
matas el hambre
del jornalero en el duro camino.
Estrella de los pobres,
hada madrina
envuelta en delicado papel,
sales del suelo,
eterna, intacta, pura
como semilla de astro,
y al cortarte
el cuchillo en la cocina
sube la nica lgrima
sin pena.
Nos hiciste llorar sin afligirnos.
Yo cuanto existes celebr, cebolla,
pero para m eres
ms hermosa que un ave
de plumas cegadoras,
eres para mis ojos
globo celeste, copa de platino,
baile inmvil
de anmona nevada
y vive la fragancia de la tierra
en tu naturaleza cristalina.

Concepto: es un canto de dolor en que el hablante lrico expresa un sentimiento

fnebre, o de lamentacin.
ELEGA POR LA MUERTE DE RAMN SIJ
(Miguel Hernndez, seleccin)
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento
a las desalentadas amapolas
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujn rival te ha derribado.
No hay extensin ms grande que mi herida;
lloro mi desventura y sus conjuntos,
y siento ms tu muerte que mi vida.
Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo
voy de mi corazn a mis asuntos.
Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
4. LA GLOGA
Concepto: es una composicin potica pastoril, en la cual el hablante lrico idealiza la
naturaleza y la vida en ambientes buclicos, mientras canta a situaciones amorosas.
GLOGA PRIMERA (fragmento)
Garcilaso de la Vega (espaol, 1503-1536)
El dulce lamentar de dos pastores
Salicio juntamente y Nemoroso,
He de contar, sus quejas imitando;
Cuyas ovejas al cantar sabroso
Estaban muy atentas, los amores,
De placer olvidadas escuchando.
Saliendo de las ondas encendido
Rayaba de los montes en altura
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El sol, cuando Salicio, recostado

Al pie de un alta haya, en la verdura
Por donde un agua clara con sonido
Atravesaba el fresco y verde prado;
l con canto acordado
Al rumor que sonaba
Del agua que pasaba,
Se quejaba tan dulce y blandamente
Como si no estuviera de all ausente
La que de su dolor culpa tena;
Y as como presente,
Razonando con ella, le deca:
5. EL EPIGRAMA
Concepto: es una composicin brevsima en la cual el hablante expresa un
sentimiento festivo, generalmente satrico y burln.
A QUIEN YO S
(J. M. Bartrina)
Me engaas, y: No has sido t el primero!,
dijeron mis amigos,
un tiempo de tus prfidos engaos
vctimas o testigos.
No s quin fue el primero, mas el ltimo
s que ser un gusano:
buscar el corazn de tu cadver
Y ha de buscarlo en vano.
6. EL SONETO
Concepto: consta de catorce versos endecaslabos (11 slabas), con rima consonante,
divididos en dos cuartetos y dos tercetos.
Es una forma potica procedente de Italia, que fue introducida en las letras espaolas
por los poetas renacentistas Juan Boscn y Garcilaso de la Vega, quienes tomaron
como modelo de soneto el establecido por el poeta italiano Francesco Petrarca. Ha
sido muy utilizado a lo largo de todas las pocas, y se le considera la estructura
poemtica ms perfecta y armoniosa. El esquema clsico del soneto petrarquista es el
siguiente: ABBAABBACDCDCD (dos cuartetos y dos tercetos encadenados).

SONETO
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(Lope de Vega)
Un soneto me manda hacer Violante,
que en mi vida me he visto en tanto aprieto:
catorce versos dicen que es soneto,
burla burlando van los tres delante.
Yo pens que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando,
y parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que voy los trece versos acabando:
contad si son catorce: ya est hecho.
POEMAS DE DISPOSICIN GRFICA
Recurso imitativo y plstico, utiliza como tcnica la disposicin grfica para crear
formas, figuras o frases aludidas en los propios versos.
7. EL ACRSTICO
Concepto: Antiguo procedimiento (de moda en el siglo XV) que consiste en el uso de
un conjunto de letras que, al ser ledas verticalmente forman una palabra o una frase.
La disposicin de ellas puede ser al inicio, dentro o al final de cada verso.
Ejemplo :
Busco mi rojo anhelo.
Espero que t me digas
Si me das lo que te pido
O te lo pido de nuevo. (Caoba)
8. EL CALIGRAMA
Concepto: Disposicin visual de poema que muestra el gusto por la fusin de la
literatura y las artes plsticas. Tiene un origen muy antiguo (griego) y fue utilizada con
mucha frecuencia por las vanguardias poticas.
heme
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pues aqu
soy el frondoso
rbol genealgico
de toda poesa vieja o nueva
sea adnica ednica o satnica
algunas de mis hojas caen es cierto
pero esponjan la tierra se hacen abono
mis mejores frutos estallan sobre las cabezas
de quienes se van por las ramas ramoneando
o de quienes dormitan y roncan bajo mi sombra
la verde verdad de mi follaje busca ms y ms el cielo
por eso mis races se hunden en el subsuelo
acepto riegos y podas mis pjaros cantan
me olvido de esos que acuchillan mi corteza
borro sus nombres mientras voy creciendo
me asustan los hacheros que cumplen
rdenes municipales o ministeriales
qu dao hago yo a nadie?
A TI QUE MIRAS
TE RUEGO
RESPETAR
Y AMAR
CADA
RAMA
TODA
HOJA
CADA
HOJA
TODO
NUDO
DE MI
TRONCO
Y POR FAVOR
NUNCA ORINES
AQU EN MIS RACES
(Eduardo Llanos)

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