Enarmona

La enarmona en msica es el nombre que se aplica a la relacin entre dos o

ms sonidos que, a pesar de poseer distintos nombres, se aproximan en su entonacin,
resultando casi idntica en la afinacin temperada, como la de los instrumentos de teclado
modernos.
Por ejemplo, dos notas que se llamen de distinta manera pueden, a veces, coincidir en la
misma tecla de un piano, en el mismo traste de una guitarra, o en la misma combinacin
de llaves de una flauta traversa. A esta coincidencia se le llama enarmona, y resulta en
una afinacin casi idntica. Casi, porque una tecla alcanzada como sostenido, nunca tiene
la misma connotacin emocional (ni musical) que la de un bemol, por lo que los grandes
instrumentistas son perfectamente capaces de tocarlas de manera diferente, y el resultado
musical es evidente al odo sensible o entrenado.
Por el contrario, en instrumentos de afinacin manual, como los de la familia del violn, o la
voz humana, la nota resultante es realmente diferente y perceptible a nivel microtonal,
acentundose an ms la diferencia entre bemoles y sostenidos.
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Causas
La causa de la existencia de enarmonas es, principalmente, la existencia de
las alteraciones. Al poder subir o bajar uno o ms semitonos gracias a las alteraciones,
muchas veces obtenemos como consecuencia el mismo resultado, aunque mediante el
empleo de distintas alteraciones. Esto significa que si se subiera un semitono un sonido
natural empleando un sostenido, el producto equivaldra a bajar un semitono el siguiente
sonido natural mediante un bemol. De este mismo modo, se forman otras relaciones
enarmnicas aplicando el doble bemol y el doble sostenido.

Enumeracin
A continuacin, se enumeran los enarmnicos ms comunes (los nicos posibles si se
prescinde de ms de dos alteraciones):

do, si, re

do, si , re

re, do , mi

re, mi, fa

mi, re , fa

fa, mi, sol

fa, mi , sol

sol, fa , la

sol, la

la, sol , si

la, si, do

si, la , do

Relacin entre enarmona y tonalidades

Es incorrecto afirmar que los sonidos enarmnicos son iguales. La nica causa no es
porque posean distintas nominaciones, sino que adems se debe a que el nombre del
sonido vara de acuerdo a la tonalidad en que se encuentren escritos.
Esto significa que si se utiliza una tonalidad de sol mayor (posee fa en la armadura de
clave), todos los fa debern ser subidos un semitono. As, el nombre que recibirn estos
sonidos es el de fa sostenido, y no el de sol bemol u otro enarmnico.
Cabe aclarar que en la mayora de las piezas de msica se usan alteraciones
accidentales para cambiar de forma constante la tonalidad establecida para evitar
la monotona. Esto representa que, aunque la tonalidad de una pieza de msica
fuera sol mayor y todos los fa fueran sostenidos, puede emplearse el sol bemol u otro
enarmnico para referirse a este sonido, pero con esta accin estaramos cambiando la
tonalidad.
Adems, se debe aadir que las enarmonas son, en realidad, una convencin creada por
el sistema tradicional de afinacin europeo, que es el sistema temperado, en el que la
escala est formada por 12 sonidos a distancia de semitono; mas en la naturaleza
encontramos que por ejemplo un re sostenido y un mi bemol no son el mismo sonido, el
primero queda un poco por encima del segundo y el segundo un poco por debajo. Esto
resulta de gran importancia por el hecho que los buenos ejecutantes de instrumentos de
afinacin libre (como el violn o la flauta travesera) realizarn estos sonidos ligeramente
ms altos o ms bajos de como convencionalmente se estudian los sonidos en msica.
Adentrarse ms en este tema entrara ya dentro del campo de la acstica. Para ms
informacin sobre este fenmeno, vase escala de Aristgenes-Zarlino-de los fsicos.

Intervalos absurdos y segunda disminuida

Como consecuencia de la enarmona, se producen otras relaciones entre sonidos tales
como el intervalo absurdo y la segunda disminuida.
Un intervalo absurdo es aquel intervalo que es ascendente por
su nombre y notacin pero es descendente en cuanto a su entonacin o viceversa. Por
ejemplo, do, re es ascendente por su nombre y escritura (exceptuando las
alteraciones, re es ms agudo que do). Sin embargo, re es ms grave que do por su
entonacin, por lo que el intervalo es descendente.
Este tipo de intervalos son consecuentes de la enarmona ya que do, re puede
expresarse tambin como do -- do natural. En este ltimo caso, el intervalo deja de ser
absurdo porque es descendente tanto en nombre y escritura como en entonacin.
Las segundas disminuidas son aquellos intervalos conformados por dos sonidos, de los
cuales, el segundo posee dos semitonos cromticos menos que el intervalo mayor de su
mismo nombre. Esto significa que todas las segundas disminuidas son la expresin
enarmnica de un unsono. Por ejemplo, do -- re es un intervalo de segunda disminuida
porque el intervalo de segunda mayor de do es do -- re, convirtindose en do -- re al bajar
dos semitonos cromticos. Si bien, por su nombre y escritura es un intervalo de segunda
disminuida, en entonacin son el mismo sonido. Esto significa que do -- re es equivalente
a do -- do ya que do y re son enarmnicos.