8.

Notasextraasa la armona
Es obvio que.granpartede la msicacontienenotasmeldicasque no
rpartede los acordes.En sentidoliteral,no existennotasextraasa
Iorman
la armona,ya que lasnotasque suenanaraez creansiepre una annona. Pero el leng'laje de Ia armonaha evolucionado
otro
lenguaje.Ciertasformas armnicasse han establecido
"ottto'cualquier
mediantesu uso, y
nosotrosadvertimosla presenciade estasformascomo una especiede s_
queleto,o armaznarmnico,sobreel que se apoyala complja
estructura meldicade la msica.

ltt sitlo httsliahrritcxcluitltldc truestrlctlttsitlct'it

tlisontntcs
inlorvulos
quo sur*,orlcn 0l nltr
las disonancias
.i.iii. lin cslc captuloeslurliircntgs
extraasu la unntt
notas
llaman
se
disonancias
listas
;i;i;;i,, melclil<1,
de ver que el movimientomeldicoconjunto,cl tiptt ttttis
na. Acabamgs
disontttciit
y
elementaldel movimientomeldico,puedegenerar resolver
y
sc itittstrt
cnro
".riio propsitoaquserdescubiiicmo sucedeest6
a la estructurameldicay armnica'
la
El estilode Ia armoni presuponeque duranteel perodode rrctic:t
rt
aferraclrt
tan
mentalidad
,o*n armnicafor-rpotitores tenan una
listrr
armnicas.
implicaciones
melodascon
que slo esriUian
;^ilr
acorde;porlc'
no rig"in.u que cadaioniomeldicofueraun factorde un
acordey qu
un
de
factores
qu
son
notas
mos eterminar con facilidad
de la mcl''
notasno lo son. gn Jstelibto i.to*endarnos la comprensin
plrir
lineales
ms
aspectos
otros
los
dejando
*n trminosde a-rmona,
pedaggiel estudiodet contrap"nto de anlisismeldico.Este consejo
ni la armonani el contrt.o, rin embargo,es iambin una advertencia:
l's
;n"ti .irmr una descripcincompletade la prcticadc
;il;-
compositores.
La nota de paso

La disonanciameldica
Hemos observadoantesque la msicapolifnicaes bidimensional,es
decir,verticaly horizontal L porfonapresuponeque el odo puedepercibir una relacinarmnicaenire dos notasque suenansimultneament,
y una relacinmeldicaentre dos notasque suenanen sucesin.
La combinacinde ambases_larelacincontrapntstica,
y ta percepcindel contrapuntopor parte del odo es, a la vez, amniay meldca.La msica
ms sencillaa basede acordespr.retrt relacions."todiru, entre sus
notas-sucesivasy un^elacincontrapuntsticaentre sus vocesseparadas;
la ms elaboradapolifona lineal tendr relacionescontrapuntsticas
entre
sus lneasmeldicas,y relacionesarmnicasentre sus nos smultneas.
pueden
. En el captuloanteriorvimos cmo las sucesiones
implicarla armona,siendoel casomssimplecuandoirnas
-iooiru,
notasmeldicas sucesivasson factoresde un acorde.El arpegiadod una trada com_
portanecesariamente
movimientodisjuntoporqulos factoresde una tra_
da no
notasadyacentes
en la escala.El movimientoconiunto,o por
-son.
segundas,
implicauna relacindisonanteentrelas notasadyacentes,
pues-por
to que las segundasmayoresy menoresson disonancias.
offa parte,
un intervalodisonantepuederesolverseen un intervaloconsonantepor
un
de segunda(mayor o menor) de uno de sus-componenres;
T^","iry:ryg
drcnode otra manera,las notasdisonantesenlazanconsonancias.
Estasob_
servaciones
son la basede la teoray prcticadel contrapunto.
Hastaahorahemosconsiderado
ias tradascomo eleeniosfijos en la
texturamusical,moviendosusfactoressloparacambiarla disposicin,
r,,
paracambiara la siguiente
armona.
El movimicntomeldico
queproclucc
Ito

grados
un salto meldicopuedecompletarsecon notasen todos sus
llaman
se
gomticos;
intermedias
notas
estas
nteimeios,diatnicoso
notasde paso.

Enupro 8-1

que ser neceEl intervalocompletadomediantenotasde pasono tiene

acorde'
mismo
del
notas
dos
entre
sariamenteun intervalo

Enuplo 8-2

ill

l'tstttltasdc pas<l-stln
rtmicitnlonrc
dcbilcs,ir.nr(ltre
sc rtrcrlcn
c,lcrr
cn cualquier
rartedcl.comps,
s<)brc
un'ticmp,, rii;..ir,rr
dc ricmro.r,,
<notade pasoacentuada>
sbre_
er tiempofuertc.unu apoya_
tura dbil,que se tratarmsaderanteen
"ii'r-,i)i,r
este
mism'
c.pluro.
Dn
er ejemplo siguiente,las notas de pu.o
n ti.nen acentoaunquecaen sobrecr
tiempo.
EvpLo 8-3:Beethovel,Sonata,op. 10,
nm. 3,
Aegro

ll-5
l:ltitvt'l,rl
l!

IV

D b

La bordadura
dc nttltt tttt
La bordadura(tambin utilizaremos el sinnimo corriente
cttcsirvc
dbil
rtmico
valor
de
nota
xiliar, o simplemente auxiliar) es una
llllvol
segunclil
una
mediante
consigue
fara adornai una nota inmvil. Se
vuelve'
cual
la
que
a
adorna,
b *"tot desde la nota

Las notasde Dasos-e^

prredenemprearen todas rasvoces,
inclusoen
diferentesuocesal n

EEvrplo 8-6

ll;1H3T
:::?#i:,H#;J
iXf W :
:,::r: :"I""*ilt iTiii:Jl

.'on de estosrecursosa los ejerciciosse

recomieno,qlr ,,lsen con dis_
crecinal princioio.para mantenerra craridad
de la structuraarmnica.
Despusde casf tri siglos,;;br*
iL onurr'Grti." gach siguen
siendolos modelossupiemosoet equitiurio
en el uso de todasrasnotas
extraas.

ElpvtpLo 8-7: Bach, Canciertode Brandemburgonm' 3' I

Estrpro8-4: Bach, corar nm. 369,Jesu,

der du meineseere

Vl Vd e l V V

8-8: Wagner, El holandserrante,acto I, Coro de las hilandcrts

Htitrpt-O
Summ'

und--

brumm',dugu - tes

En el modo menor' ros gradossexto y

sptimo,cuandose emplean
como notasde paso,procedende la
escala"r";;;li.i"ur..ndente
clescendente.
'

ilJ

I rJ

rerornr
rtnnoraprincipal
rener
ructtc
lugnr
un
,r,otij?l"r|.Llll*,urra
La bordadurano es siempreuna nota
diatnica,sin, que con fiecuencia se alteracromticamenteparauproiirnur*
medio tono a ra nota principal. cuando es Dor debajo,til,*.
. rliirter de una sensiblemomentnea
del gradode Ia scala"q. ii.nj..--'"'
Eeupro 8-9: Mozart,Sonata,K. 331,
I

"1.

,-T-

aP. .

pitrttlelt)
collsil nrisnrotiontpoetr mtlvinticttttl
l)os o trestrelrclndulits
utt.x'iliu
d(or(
o
borduduru
quc pocl:nrtlslluntitrur:otd(
tituycnun tc<lrclc
Enul,t.o 8-12:Liszt, Les Prludes
Andante acorde
aux.

acorde
aux'

tl

pedal

La combinacinde ras bordadurassuperior

e inferior forna un grupo
meldico de cinco notas alredeOoiOe
t"u"ootucentral.
Erupro 8-10:Schumann,Carnaval,
op.9: nm. 5, Eusebius

(BI) resultade la omisin de la nota lrinciLa bordaduraincomplea

Es
pal de inicio o de retorno. un componentede las formulasde escaprtt
y O. ta nota cercanaque se tratarnms tarde,pero tambin se pttotlt
de stas.En el ejemplosiguiente,las bor''
considerarindependienlemente
clc
de la traclt
de los factoresarpegiados
adornos
son
incompletas
daduras
tnica.
EBtupro8-13:Beethaven,Sonata,op' 31, nm. 1, II

La agrupacinde_cinco notas
ejemqroanterior se encuentraa menudo con la terceranota omitida.{er
Estanfiguracin se lramadobreborda_
dura,lo que indicaque hav il;r;;;;r
adornadapor dos bordaduras.
Eptrpr.o
8-i1: Berlioz,Sinfonafantstica,II:
Valse: Allegro non troppo

ll. l

Un baite

y'l

Muchos ejemplosde notasde adornoson bordadurasincompletasdel

a las del ejemploanterior'
cornparables
tipo <sensible>,
no eSsiempreuna nota disonante
paso,
bordadura
la
Como la nota de
parte
movimientode una quinta hacia
del
forma
ss consonantecuandb
quinta.
Si es la bordadurasuperiordo
1a
nuevoa
de
unntitu, volviendo
con
permanececonsonante
fundamental,
estado
en
quinta
trada
una
de
la
primera
inen
trada
de
una
fundamental
la
en
convirtindose
iu i.t.tru,
es
si
dbil,
es
muy
movimiento
este
de
progresin
resultante
li
versin;
con
de la bordadura
asla naturaleza
que reaimete
lcurre, confirntnndo
srlnilntecomo ntlttntek'ldicrr.

llt

de la tnicasonandoa la vez
quc sigue,la $nticipacin
. n la cadencir
de Corelli'
quu-ptpio sensibie;;;; ejemplo'dela llamadadisonancia
grosso'
oP'6, nm' 5, IV
Ernuplo 8-17:Haendel,Concerto

Lr anticipacin
como su propio nomtre_indica,ra ant.icipacin
es un tipo de avance
sonorode una nota.Desdeel punto de vnta rrtmlcoes
como una anacru_
sa de la nota anticipada,con ri que normarmente
*-ri'r'iguu.
Enupro 8-15:Mozart,Sinfonanm.34, K. 33g.I
La apoyatura
nica excepTodaslas notas extraasson rtmicamentedbiles,con la
da
appoggiare)
iinu"in del trmino (del italiano
cin de la apoyatura.-i,u
la
nota
sobre
l"r *r:t idea de su iarcter. Da la impresinde inclinarse
o de tono'
en que"nnulmenteresuelve,con un movimiento de semitono
siempre
es
resolucin
de
El ritmo de la apoyturasiguido por s-unota
8-13
ejemplo
el
entre
rtmico
fuerte-dbil.ObsrveJerJJdt"ntia'de efecto
y el siguiente.
Eptvlplo 8-18:Sonatapara violn, op' 12, nm' 2
Es muy caracterstico
el uso de la anticipacinantesde una apoyatura,
como veremosms adelante(ejemplog_gl.
Por.lo general,la.anticipacines ms brveque ra nota principar,
como
en el ejemploprecedente;
a veceslas dos notaspuedenser de igual dura_
cin, como en el ejemplosiguiente.
Errvlpl-o 8-16:Bach,pasinsegnsan Mateo,
nm. 36

Vj del VI VI

l l (r

V l del V l

L a f u e r z a d e l a a p o y a t u r a d e p e n d e d e l a m a n e r a e n q u e e l o dreola
general'la apoyatura
cibe en relacincon la armonalcompaante.En
que conru.fu roUi. un factor consonantedel acorde.Adems,tenemos
me,irru, el problemade la preparacin.La-apoyaturaes un componente
aparicin
la
con
ldico ms suave,,,,.n* nitico,cuando eit preparada
precedente
armona
la
de
factor
un
ya
como
sea
antes,
de la misma nota
ms
(b).
nreparacin
Otta
O. .rj.il o como nota extraa
;;i-;jrtnptn
o
desde
arriba
desd,e
suavede la apoyatur^rt fot movimientode segunda (e/'
cuandose cogepor salto
ahqiofc, r/), N<l estflrrepnruda
117

l i r ivp r ,<l Jl 11 )

.H,llitl't,tl
ll-22

La apoyatufaes un_.caso
especialentre las notas extraas,puesto que
se caracteriza
por sus.diferentes
tipos de preparacin.
n, g."r;f hs otias
notas extraasestnintrnsecamenteprepardus,.o*o
d;;i.
e puso y
el retardo,y no s.9puede esperarque su cuatioae oon:ncia
cambiea
menos que se utilicen combinadasen diferentesvocesat
mismo tiempo.
La preparacino no preparacinde la disonanciano es tanto
una reglade
co_ntrapunto
como un aspectode estilo,y podemos
* tratamientos
diferentesen diversasobrasde un mismo autor. "nront

normal

EnuPlo

inusual

Beethoven, Sonata, op. 7, IV

EpvtpLo8-20:Bach,El clayebien temperado,

I, preludio nm. 24
4if: II

si:I

Cuandolaapoyaturaresuelvepuedecambiarlaarmona,incorporan
la nota de resolucinesPerada'

disonancias
preparadas
l v Iv IT I

op' 68: nm' 41'

Emuplo 8-24:Schumann,lbumpara la iuventud'
Led
Nordisches

Enlr,lplo 8-21:Bach,El clavebien temperado,

I, Fuga nm. 24
B

Y1

Volkston

IVVVIIVV
disonanciasno preparadas

v _ v del rV
_Fa8:
n/

V6

vt{

. Al emplearuna apoyaturacon un acordea cuatropartes,es

evitarla duplicacinde la nota de resolucin,.n-rrp".l"ir"!"a" costumbre
la apoya_
tura no est en ra voz superior.La nota de resolucin
s upticaen er
bajo en acordesen estadofundamental,si la apovatuia
t bistantearribr
como parapermitir que se sigasu trayectoriamrooica
con Jaroacl.
I l fl

La mis
La apoyaturapuedeestarpor deb-ajode la nota de resolucin'
tnica.
la
hacia
sensible
tipo es la apoyaturade la
.ur*n-.'.ste
-"
pr.Jrt un.empleo,en.el sigloXlX,de la notacin
unt.ri,
.1.*pio
ill
especial
del sig iuiu q"t utilizabaun smboloornamental
J6nvencignal
Ilart
que
atraviesa,
la
diagonal
harrita
t*
o..i,,riJur,,.,*rusin
;;;;;;;l;.
appyala
escribcn
moderns
otlicioncs
l
tle
eviturcgnfusin,lu n',iy,,t:1,,
Irrnl y l t r cst llt t t : it lllct lll llEvill l! 'esexnclos'

ll9

('urillon
lt-2tl: ltizot, L'tlrlttsl,,nt',suilc nlrtt' l " lY '
EJErrl'l,tr

l'lJtiMl,r.o
tl-2.5:('horin,Irrrluilio,or. 2ll, nrrr.ll
(Molto agitato)

Envp.o8-26:Beethoven,Sonata,op. 2, nm. I,

tambinlos ejemplos5-27,8-8,11-13,28-30'31-61'
Vrnse
El ms favarias apoyaturassimultneasforman un acordeapoyaturallama V/l
Se
tnica.
dehiliar es el acorde. o*inu"te sobre el bajo
(ejemplo
cadencias
las
en
sobre.t pri"ron) y es frecuente
iiei,ln
acordc
el
que
forma
s9
la
sobre
Bit el ejemplo siluiente, ia nota
b-lll. -quinto
c'mo
tnica,
de
trada
la
de
tercera
la
iprl,.t"* no .r fu'zundimental,sino
muestrala resolucin.

UI

I
(<PatticaiD'
EriupLo8-29:Beethoven,Sonata,op' 13
Al igual que la bordadura,la apoyaturase encuentra
a menudo sobre
un gradode la escalaalteradocromticamente.
La alteracinincrementala
tendenciahaciasu destino,como una snsible
t aciauna-ioni.u (ejempro
8-18).
La infrecuentetradaaumentadasobreer III del
modo menorcontiene
una apoyaturaimplcita.
EBupro 8-27:schubert,Andantinovaripara piano
a caatromenos,
op. 84, nm. 1

si: I v del III III vl det III III v

m5+
vr
(V5+del VI)

r(v)

un tipo de apoyaturams punzantees ra que forma

,
el sptimogracro
de la escaladescendenre
menoi cuandoba:atricia ;i;;;;;do,
sonand,
alavez que la sensibre
en er acord" minant..Brto.Jniportaer inu_
sual intervalode octavadisminuidaen l que
se llama una /aIsa relacitin
,rimultdnea.
lJo

El retardo
rtmicamente
EL retardoes una nota cuya progresinnaturalha sido
fut{9- 1l
tiempo
el
sobre
forma
rctrasaa.
Vur" ejempio-O.i Ei retrdo-se
dbil
es
pero
rubt; fi"ccin fue" " un tiempo dbil,
-rtmicamente
a
ataca
se
No
ligadura.
la
de
a
causa
,n i"rp.rto a la nota que lo prepara,
diferencia
se
y
esto
en
q.
disonante,
s
la vez que la ur,,,onu-.nf
que esta diferencia
rJela apoyatutupr"p.u.-Gnt"i.t" 1apena observar
del siglo xvl, quc
estricto
contrapunto
el
en
ia olri.rada importante
pcrmitiael retardoperono la apoyatura')
[,]livl'l"o8-30

$'st#
ll

frlttrt,t,o
ti-.]l:Coularin,pkzu,r
trtrucluv,liltnt ll,sexlo ordcn;
Lcs I] urri t:adt,s mi,yt 1,rr,u,i-r,

Vivement 4

,R

al

rclitt'tlittlt
llnlls ir lit vez sc lilrntit un tcttrtlc
vrrins
so rctilrclau
Curnclo
Lttl cltlcltt
ticntto,
ttlisntt
il
rrrnlt)nits
dos
quo
or
os
do mancra
losiblo
las
cadcncias.
en
l'rmiliar

l^

op' 117, nm. 2

EEtrpl-o8-34: Brahms. Intermezzo,

rr

En muchassituacioneq
embargo,no es posibledistinguir
entre re^sin
ni tiene
?avor

importancia.
l1:.,"r,t",',Xt1lH:
En'ersiguienre
l"lto?'.uou'
rigadas
rigadas
cliramente
de
d
e
un*":
"*un
";;;
T
T,':ffi::ffiff::',ffi
a.la mitadde".,-.r"p?f,.11j:':qgundbs
:i :'s:il;: ff ;+lrdl'
i
la duraci::l-.I

.?;lpi;;:i, primerfasot,no presenre

elempro,
en el
dobraunaoctavapor debajo'a
rossegundos
viories,
mantenidasligadassobre la'lin.u-JJ,
connotas
Joiopr.
Enrpl-o8-32:Mozart, Concierto
para piano,
Andante

r aP' t,,--1b d.

f,scapaday nof:acercana
K. 467.II

srln
y not cercana,en SuSfOrmaSms CaractersticaS,
La nota escapada
y
apoyatura
una
y
entre
entre un retardo su resolucino
interpolaciones
segund
una
de
su rsolucin.Su forma esencialconstarespectivamente
seguidade un saltoy viceversa,con el segundomovimientosiempreen
es una nota que inviertela cli
diccin opuestaal primero.La escapada
y
vuelvepor salto.Por otra parte
despus
reccindel movimientomeldico
demasiadoamplir:
movimiento
de
un
parece
el
resultado
la nota cercana
a la nota de des
segunda
una
mediante
que
volver
eJ
necesario
de modo
tinacin.

:-.."=-\

fa: 16

Ve (ped. de

dominanre) I

(7)

v! oerv

(9)(?)

En generar,er retardoresuerve
haciaelgrado inferiorde ra
que no es rara ra resorucin
escara,
aunur..n"ni.. si ii"i*i;;r";*
una nota cromticaascgn{e1!e,
sensible,
o
t"rJ *" resolucinnatural
superior.(Vaseejemplog-25.i--"*'* r""
haciala nota

Enupro 8-35

movimiento meldico

EEvtpro 8-33:Beethoven,
Tro de cuerda,op. 3, VI
Allegro

movimiento meldico

ElEvtpl,o8-36:Haydn, Cuarletode cuerda,op.76, nm. 3, III

Allegro

V del II
t

V dcl l tt
V7

*ra

fillitr,l,t,o8-37: Mozart, Sttnala,

K. 533. ll
Andante C

slDt I

tr

En muchos
ut'iza el equivalente
francsghappeen
escapada'
lugarde
Lo que
"oro:-:?
nosotrosttamamJsnota cercana
se ha llamadotambin
cambiata
(ifariano.
<cambiadar);il; a supuesto
parecido
conIa notucam_
,:;:Li" contrapunro
drisr; xd, irro
trminoresultahoy da ob"rt.
Los moderosmerdicos
de ra escapada
y de Ia nota cercana
pueden
utitizarse
comopuenreen cualquleiiiesio"',n;*J;
d.
Ilguno*,
denteo descendentg.
ascenNo nr..*iJ queel sonidoinicial
sea
nancia.Si ra escapada
una
diso_
"t r u]iunotu
procede
d9 gr acorde,
ser
obviamente
eracorde;
la nora

.irunu; il;;*|i;

;::,,XXffir:on

VdelV

re: IV6

eracorde
de

temperado'II' Fuga nm' 5

Enuplo 8-40:Bach, El clsvebien

t
Re:

I
I

I (V6 del |'|0V)VII6I

(7)

Nofsexhaassucesivas
Las notas extraasse puedenpresentar
resolucionesnormales_y"urup".pu.rtus en sucesin,con ro que sus
o interrumpidaspor Ia siguiente nota' una resorucin
puedeporpo"9 por Ia interporacin
de una nota
armnicaque no es una nota de
rsorucin,
da y de la nota cercana.Bstascoml].on., como en er casode ra escapa,, ,Lun resoruciones ornementares.
La.resorucinretada, di _rineares
;;;;r"i*'rhu,
"i;
es un re_
dt; p

i#i:: ?i*fi ,: :H','$Xt*r

;; arti
cutar;;

ffi ;;aconimp
or-

En general,el rehrdo ;;;;;"e

solrg una fraccinde tiempo.En
un movimientortmicorormar,ta
caniia
or't-pl-fiil;
er cuaruna
notaestretardada
esar menos.r *i#0. ," ;'p";;#;
o
un purso.
.i".io *io'." rirolrcionesoinamentales
[tl:,t]l pueden
:qbargo,
del retar_
oo.que
proporcionar
actividad-idtr".
;;'i. ii,J",regue
daderanota de resorucin.
raveruntoila'iscapada y iu not'J-.".cana,
resoluciones
estas
ornamentater
pu.n;;r;, en la formade
bordadura
o de
pueden

lltll?.ii;li,?;o

normal
una progfesi:i
El famosoejemplosiguiente-muestranoia Oi pason"]9dtta
por
interrumpida
p-*
medio
r.,ttiu
una
de
travs
|t,"ii
de
a
Este *t t tipo ms usual de <nota
la interpolacinde ;;; ;;;a'
pasoincomPletu.
actoI' <SempreLibera>
Eleuplo 8-41:Verdi, La Traviata'
J.-aa
vo'che scor -

rtil

vi

ver

mi

sen-(tieri)

serunanoradeluroro,inr.iiui"-;r1i.er
retardo
y

Esr,rplog-3g
'BE ^

ti
tl

pertenecc
una nota dibre>' una nota-f:':"
A vecesencontraremos
y que no presentaningunaresolucin
con claridadu ru ur*onio principal
teneruna conexinimfilcinotapueden p,irpu"*'t,r.
clirecta
_llsi^.
itD[rente,
el Ladel baj', scttsiguiente,
trcon olravoz,t, lri;;j;;,,.'i..1 cjombio una otaextraitinscrtrrt
lll'metnutii
l*tr c,rr una llcch', lti''rrr'('ct'l
t J5

ctl I'llll
{ritdr
dc l)tt.ntitytlr;
rcrosin nluclror-rslicrzo
se rrtedc
t)r0rx.ll'
unit ilnticipacirSn
dc ra torccrr
dcr rV quc viclrcrc,,rlririuacit.lrr,:runqur:
cambiada
de octavaa la voz clelcontralio.

lillittl,t,o tl-43: l]ccfhrvcn.Obcrtura clu l"idclio

Estvtpr.o
8-42:Bach,EI clavebientemperado,
II, preludionm. I

V? de1 IV

II6

croEn el ejemplosiguiente,Verdi utiliza ciertavariedadde armons

mticasparasubrayarel toque de una campanaa medianoche.

El pedal
El pedal (a veces punta de pedar o punto de
rgano) es una nota (la
tnica o la dominante) que p"trirt" .n unu
voz mientras se producen di_
versos cambios de armo.nia.El pedar es una
excepcin entre ras notas ex_

traas,va que riene crcrermrdico.Tiende

, ;;G;;
Jt ritmo armnico esttico'y su efecto"se ye algo compensadopo,
.t
uro
de acordes
disonantes.con
fespecroarpedar.n peoaitpi;d;.1,in
extraoa la armonacon la que suena,au.nque, general, momento
en
comenzay
acabacomo elementode un corde.se utiliza
frecuencia
uz"cn-ms
en el bajo,pero puedeapareceren la voz superior,
en una parteinterior,
o en algunacombinacinde estasvoces,
El trminopedarse.origina partir de ra prctica
de mantenerb4iado
un pedaldel rganomientrasse improvisabaioore
i, Lunuur.r. sin em_
bargo,el desarrollosubsecuente
oe lsie recursopor partede ros composi_
tores parecelejos de ras impricaciones
de su
ilenuo rompe
los modelosrtmicosy es ad-ornado
"d;;;:^;
con
,i"i'.""rig"L"do
incruso
significadotemticoen figurasde ostinato.
"tr^
La fuerzade la tonaridadinherenten er pedarlo
haceun rnediomuy
ebctivoparaestablecer
o mantenerun tono, aunquera armonaacompaantepuedaalejarsemucho.uno de ios empt.o,
rrr,.omunesder pedal
de dominantees una preparacinparala secin
d.-;.;ituracin de un
movimientoen la forma.de ailegrode sonata,o en
una infroduccinrenta,
justo antesde la exposicin;ifuar*"nt.,
er pedal " tonic" aparececon
frecuenciaen la seciil r.oour-piu-i.rru.er
carcterdefinitivode una
tonalidad..Elejemplosiguientepresentael punto
culminantede una seccin codal con una particularmezctapunzante
der pedal de tnica y r.
armonade dominante.E]
de
lcor.oe s3ptimaoe onirdtJ-se riisrribuyc
h rl:Ldu aguda,cuatro
trornpas
y todu, h, ;il;;;;;
er pedal ctc
:llf.,
[o'llca,a cuatrooctavas,es tomadopoi los ceilos,
.ontiuor, timbal y
dos trompetas.
126

Ern,tplo 8-44:Verdi, Falstaff acto III, escena2

Pi mosso(Andantesostenuto)

v!' v dertv {

vl w delrV vi delvII Vo

ri
Fa: Vl (del men.) ll7

(enarm.)

Vldel I V

Cuandoel pedal es de corta duracin,con slo una o dos armonas

a veceses posibleconsiderarlocomo una prolongacinde un
disonantes,
sokracorde,con la armonaintermediacomo un acordede notasextraas.

t7

dc l'undnrnonhlcsctlttltr
t. lisco.ianttlsunttonnlidttdy unn sucssinl.,amayor,l-lv-ll-v-l'

li.llivl'l,otf-45:Clsnlsntt,Sonatina,op. 36, nlrr.4, I

base6c la ltase.r,rn".r*,,i, ir,ii *lr*p1.,

I'undamcntauna *"ii'Jfti ttt t"\in partirde cstas
2. Construyamos
la terccradc
cleque puedaaparecer
la p<lsibiliclacl
les,permitienclc
suavidad'
meldicav
la tradaparauna *uyoi ft*ibilidid
(acorde
auxiliar)

Eruplo 8-47

vE(may.)

si bien el pedal puede durar menos de un solo comps,tambinse

puedeextendermucho ms,inclusoa ro rargode toda una piea.Los ejemplos estoslargospedalesdebenanalizariepor su efectsobreel ritmo
_de
armnico y el esquematonal general.Las pizasescritassobre un pedal
gu9d9nser cortasy relativamentesimplesen su armona,como el Lied de
schubertDie liebeFarbe(Die schneMlterin,nm. l), b e consioerable
longitud, con mucha actividadcontrapuntstica,
como t'fugaque concluye
la parte III del Rquiemalemande Brahms,treinta y seiscmpasesde n
|
tiempo moderado.
A vecesse empleaun pedal_
doble,normalmentetnicay dominante,
en la forma de un bajo de bordn,haiendola tonalidadan ms estable.
El bordn del ejemplo siguientese mantienedurante toa la pieza.
Enupro 8-46:Chaikovski,El cascanueces:
Danza rabe
Allegretto

(6) N

II

Y6 {s)

en una sencillaarmonizacin
3. Aadamoslas tres voces superiores
del esquemaindicado'
Elpvtplo 8-48

La: t

tffi

()

rr
y5

(5)

4.Consideremoslasdiversasposibilidad
e s d e n Puede
o t a s e xresultar
traasq
pueden apficar,menzandg con las ms simples'de los acordes
de los factores
preferible ,"ulp,i'iu;;i;iby;in
'qot t. t ua conseguidoen el primer momento'

ll"p

(#
ped. dom.
ped. tn.
sol: I

La: I

ErBpIplo 8-49
V7 del IV

V del IV V

Aplicacin
[,a aplicacinprcticade 1osprincipiosde las notasextraasa la armona implica dos procesosdifeentes,uno analticoy otro constructivo.El
primero sernecesarioen el procesode eleccinde acordesque se ajustan a un bajo dadoo a una melodade soprano,decidiendoqu notas,son
y qu notasson extraas.En esteaspectosertii la experienesenciales
cia acumuladaen el anlisisarmnicode compbsiciones.
El procesoconstructivo
deberfundamentrse
cn la hiptesisclc que
l armonaes el origenclcla melocla.
Lr:s plsosserdntos ,siguicntcsr
tH

mssimplesde la texturabtlsilusttlnrlitciones
5 . [Jnavezclocididns
misel'h'raclastl's tlivcr,,tlt*ttttentnciotlcs
il,;.,lii,..i.' .,f i,lirl
[ t ,

slsprrt's.
ril nnrcr.,dc

rosihirirrulcs
rr,

rrsrcllivcrcs prcric.rrrcnh;,t;l;;;;;''"'l,i,i,'1,'
rri,,rrrsc
j[j,j,':iffi;*:f.:"
rircrnrprc_
rtir.

r I P ' lllt

- l ':J ,l
6

6.*.

IV (V dej rD rI

Y'

6-

- gtr t-

o- s r -d- s -

VI

EJERCICIOS

unseio
esruerzo
porincorporar

1666,s6s6

i#rruu

r:ii:'#k#?Tl?i,:ltl3:ilf
tra
rio.ro'.j"r.i.io,. -."

3.Realcenselossiguientesbajoscifradosutilizandolasmelodasp
puestas.

.ri. r iii",i.it :i;jr,XXT

pecficas
sobrecmott ."i;lr .roi,r1",
H:"*" ".prximosdan?'l#;qffi
por supuesras
notasextraas'
y deben.onrid.rurr!'ri"*pr.
ras
comoun ,*rro importan_
consrrui
unu

l?."1.9:f,::ni*

ulnu meloda.
rontosanlisis

de
hs;;i;;;ffiffTqi::,!
tryri;,jl,ui*
l{lxxi;lT[:
#f ?rn"::UliltJf"gfr""r'J-ri'p'i*'*s'e.ercicrosnosernce-

.1' Aplquese pror.t;;"ffi pasosexpricado

gurenres
msa*iba a rassi"t de fundam;;hrJr,
progresiones
usandb.r; ;;; comobasede
.o*pu,.,l',#;; mucha

6-

6-

q-

1-r 63

u*tuttr\

ut*n"iui rirmoderos

:##i:,*di$::

?) Si b mayor:I_VI_II_V_VI_V_I
b) dof menor:l-v-t-lv_ti_V-Vi
c) Sot mayor: l-V-lV_V_iU_Vl_U_v-
2' Rearcense
l0s.siguientes.bajos
cifradosa.cuatropartesaadiendo
notasextraasa ras
.vocessuperiors.ia mayoraoe tas'vrcesraspartes

6-

! o s o o_'

31

ir,:.ro, .u,nlio,
iJ cirrado
:$8:i:::il: flrTjT ituna
(Re'i'-1"e
tradaen posicinrunJu.nti-con

superiores
,nunt.nlolla

la. parr.cs

j;#fl*i;
f*l;:ffi:":di:l:?U'.3",ii:,f
ffestdacro
Erprimerro*pii" b va Tia
parafbcirrar
ii"i'ilrT"vimienro')

urr

l .J 0

11

E'.l
634

4' Reescrbanse
rassiguientes
fincasdc s.rrrrn,y bqi, utirizancro
cl
ritmo propuesto
y rasnotasextraas
incricadas.
,.,1,tr''lircra
ti,,
que
tiene
ser una u otra de rsnotasresultantes
oe
indicaunanotaextraa.n r"ruuiuirin,u,ta sucrivi;il;.'u""dono sc
ao, n.rt."r'r'n-fictores
arpegiadosde un acorde.)
completf.i..irio conlaspartesinteriores
adecuadas.
P

))

ap.

JJ)

ap,

(1. (lgnrpltcsccurr pr'tesirrleriorcsll siguicntcnekrdinctttt httiu ttrt

yit hitn sitk rcitliz,itdos'
Algnos lt'itgntontos
cilirtl<1.

hi

.l

+l

]t lr?

) J)

-lt

tr

ll

ap.

)J

P
P

tt
PPP

llt

I
un bajo parala siguientemelodaa partir del ritmo y
7. Constryase
lac notasextraasindicadas.

5. Armoncenselos,siguientes
bajosno cifrados,empleandonotasex_
traasen las partesaadids.

diez ejemplosde los primeroscaptulosde estelibrtl t:

8. Examnense
sus notasextraas.
identifiquense
g. Antisis. En el ejemplosiguiente,del que ya se ha realizadocl
las notasextraasa la afmoidentifiquense
Cniisisde las fundamentles,
nfa.
op. 4
Schumann,Andantey variaciones,

Vl del lV

I t.1
:

PROPIEDAD
DF I
FSCUII.ADE MIJI