INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA

TALLER LIBRE DE MSICA

APUNTE 9

TEORA DE LA MSICA
La armadura llave
(Con sostenidos)

Con cinco sostenidos y siendo La# el ltimo,

entonces la tnica ser Si, que estar un grado un
semitono diatnico arriba de La.
Ejemplo:

os sostenidos que forman parte de una escala,

sea de la tonalidad, no se colocan delante
de cada una de las notas que alteran, porque
esto recargara la escritura musical. Estas se colocan
por su orden de sucesin, inmediatamente despus
de la clave, al principio de la pauta y sobre las lneas
y espacios de las notas a las cuales trastorna.

Ejemplo:
Ser igualmente sencillo encontrar el tono de una
determinada armadura, puesto que sabemos que el
ltimo sostenido ( sensible) ocupa el grado
inferior de la tnica.

Encadenamiento de las escalas

(con bemoles)

Hemos visto ya que transformando el tetracorde

superior de la escala de Do, en tetracorde inferior
de una nueva escala, encontramos una nueva
tonalidad, que contiene un sostenido. Despus
procediendo idnticamente y tomando a su vez
como punto de partida cada nueva escala
recorreremos todas las tonalidades que contienen
sostenidos.
Haciendo la operacin opuesta; es decir,
transformando el tetracorde inferior de la escala de
Do en tetracorde superior de una nueva escala,
encontraremos todava una nueva tonalidad que
contendr un bemol. Despus procediendo de la
misma manera y tomando a su vez cada nueva
escala como punto de partida, recorreremos todas
las tonalidades que contengan bemoles.

Los sostenidos colocados as, forman lo que

llamamos la armadura llave y su efecto se
extiende a toda la duracin del trozo musical, a no
ser que la armadura se modifique al ir a una nueva
tonalidad. En consecuencia, la armadura indicar la
tonalidad en que est escrito un trozo de msica.
Hemos dicho ya que el ltimo sostenido afecta la
nota sensible, en consecuencia la nota colocada un
grado arriba se esta ser la tnica.
Tenga siempre presente que la nota sensible est
forzsamente un semitono diatnico debajo de la
tnica. Por ejemplo; un sostenido en la quinta lnea
indica Fa#, un grado arriba de Fa# ser Sol, por lo
tanto la tonalidad ser de Sol. Ejemplo:

Transformaremos el tetracorde inferior de la escala

de Do, en tetracorde superior de otra escala. Este
tetracorde como sabemos est constituido por
cuatro notas que son: Do-Re-Mi-Fa.
1

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APUNTE 9

El nuevo sonido necesario para formar esta escala

es el Sib de esta nueva escala. Fa, primer grado es
la tnica. Do, quinto grado es la dominante.
El mismo hecho se repetir siempre que
transformemos el tetracorde inferior de una escala
en el tetracorde superior de otra. Cada nueva
escala nos presentar un nuevo sonido y este
nuevo sonido ser el cuarto grado de la nueva
escala, el cual se alterar con un bemol.

Ejemplo:

Para completar esta nueva escala, es necesario

aadir un nuevo tetracorde formado de cuatro grados
descendentes que sigan inmediatamente al tetracorde
superior, estos sonidos son Fa-Sol-La-Si; ilustracin
1.

Examine la siguiente tabla:

Este nuevo tetracorde no puede sin embargo ser

admitido porque no est conforme con el segundo.
El Si est alejado de La, nota inferior, puesto que
estas dos notas estn separadas un tono y no por un
semitono, que es la distancia que debe de existir
entre ellas. El mismo Si, esta ms cercano del Do,
puesto que los dos tetracordes deben de estar
separados por una segunda mayor y en este caso lo
estn por una segunda menor. En fin las dos notas
extremas del tetracorde que son Fa y Si, en lugar de
estar a la distancia de una cuarta perfecta, estn a la
distancia de una cuarta aumentada.
Por consiguiente, estando el Si, tan alejado de la
nota inferior La, y tan cercano de la nota superior
Do, es indispensable bajarlo un semitono cromtico,
por medio del bemol, dndole as la posicin que
debe ocupar regularmente en el tetracorde para
formar la escala; ilustracin 2.

La tabla anterior muestra el encadenamiento de las

escalas por la transformacin del tetracorde
inferior en tetracorde superior de otra.
2

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APUNTE 9

La armadura con bemoles indica la tonalidad en

que est escrito un trozo musical. El ltimo bemol
afecta siempre a la subdominante y en
consecuencia la tnica ser la nota que se
encuentra colocada a una cuarta perfecta inferior.
Por ejemplo: con un bemol que ser Sib, la tnica
ser Fa que estar a una cuarta inferior.

Se ve por la tabla anterior:

1. Que cada escala tiene su tetracorde superior
comn con la escala anterior, que tiene un bemol
de menos y su tetracorde inferior comn con la
escala siguiente que tiene un bemol de ms.
2. Que las escalas que contienen notas
bemolizadas, se suceden por una progresin
descendente de quintas.
3. Que cada nuevo bemol se presente igualmente en
el orden descendente de quintas.
Notar que el orden de los bemoles es inverso al
orden de los sostenidos. Compare este hecho con la
siguiente tabla.

Con cinco bemoles en la armadura y puesto que

Sol ser la ultima alteracin en esta, la tnica ser
Reb que estar a una cuarta descendente.

Orden de sostenidos
1

Fa

Do

Sol

Re

La

Mi

Si

Orden de bemoles

Armadura con bemoles

Los bemoles que forman parte de una escala (o sea
de la tonalidad) no se colocan delante de las notas
que afectan. As como los sostenidos se colocan
inmediatamente despus de la clave, por su orden de
sucesin y en las mismas lneas, o en los mismos
espacios que las notas a las cuales afectan.

Notemos igualmente que el penltimo de los

bemoles colocados en la clave llave, afectar
siempre a la tnica. El nombre de este penltimo
bemol ser tambin el nombre de la tnica. Por
ejemplo con cuatro bemoles el tono ser Lab
porque el penltimo bemol es Lab y por lo tanto la
tnica.

Ejemplo:

Ejemplo:

Los bemoles colocados de esta manera forman lo

que llamamos armadura (armadura con bemoles) y
su efecto se hace extensivo a la duracin de todo el
trozo musical, mientras esta no sea modificada.
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