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1 El presente artculo tiene su origen en las discusiones del seminario Cine y Literatura impartido por Domingo SnchezMesa en el
postgrado de humanidades de la Universidad Carlos III de Madrid. Vaya mi reconocimiento para l y para todos los participantes en
el seminario. Sin sus observaciones y crticas este trabajo no hubiera sido posible.
2 Pablo Iglesias Turrin es profesor de Ciencia Poltica en la Universidad Complutense de Madrid, por la que se doctor en 2008 (con men
cin doctor europeus) con una tesis sobre la accin colectiva postnacional. Tras licenciarse en Derecho (2001) y Ciencia Poltica (2004, pre
mio extraordinario) fue investigador visitante en varias universidades de Amrica Latina, Europa y Estados Unidos. Ha realizado asi
mismo cursos en el postgrado de humanidades de la Universidad Carlos III de Madrid en la especialidad de estudios culturales y de
filosofa de los media en el European Graduate School (Suiza), donde ha estudiado teora poltica, cine y psicoanlisis con Slavoj Zizek,
Giorgio Agamben, Michael J. Shapiro, Judith Butler, Jacques Rancire o Michael Hardt, entre otros. Website: www.iglesiasturrion.net
3 Ambas declaraciones estn tomadas de la noticia aparecida en el diario Pblico el 16 de Junio. Vase Hidalgo (2010).
4 Vase al respecto Haraway (1995)
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il film di Kubrick () ha anche la finezza di unanalisi sociologico in cui si visualizza il possibile destino del maschio nella socie
t patriarcaleLolita pi carnefice che preda del potere delladulto/padre/maschio ed lei stessa a decidere
liberamente di affidarsi al suo giovane sposo nel finale
Costanza Salvi (2009:2)
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A la izquierda, Kathe
rine David Cspedes,
de Santa Cruz de la
Sierra, Miss Bolivia en
el 2007 a la edad de 19
aos5. A la derecha,
una joven mujer ay
mara annima con su
beb6. De las dos im
genes podramos to
mar elementos para
analizar aspectos del
dominio biopoltico
heteropatriarcal, pero
nos parece que que
dan claros los dis
tintos contextos de los
que parten ambas
mujeres.
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De la novela a la pelcula
Es sin duda una irona que la pelcula fuese nominada
a los scar en la categora de mejor guin adaptado,
cuando est claro que no haba ninguna voluntad de
adaptacin de la misma por parte de Kubrick.
8 Como veremos, las decisiones de direccin de Kubrick van a veces van en un sentido opuesto al del guin final, recortadsimo, de
Nabokov, reforzando la idea de la autonoma epistemolgica del lenguaje del cine respecto al texto.
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9 Cmo Kubrick y el productor James Harris convencieron a Nabokov de que redactara el texto, las diferentes entregas de borradores as
como la correspondencia con el escritor, est descrito en numerosos lugares. Destacamos en particular los trabajos de Studkey (2009) y
Burke (2001).
10 Citado en Studkey (2009:5).
11 Citado en Power (1999:1).
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REFERENCIAS CITADAS
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volumen 21, n 2: 135166. Disponible en
http://www.ohio.edu/visualliteracy/JVL_ISSUE_AR
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166.pdf (Consulta: 4 6 2010).
Butler, Judith (2007): El gnero en disputa. El feminismo
y la subversin de la identidad. Barcelona, Paids.
Chantzopoulos, Kostantinos (2007): Lolita.
Imgenes de un deseo oscuro o la tinta oscura de un
deseo prohibido. Enfocarte.com n 29. En
http://www.enfocarte.com/6.29/lolita.html
(Consulta: 1552010).
Corliss, Richard (1998): Lolita: From Lyon to Lyne.
Film Comment 34: 3439.
Davies, Robertson (1956): Lolitas Crime: Sex Made
Funny. Toronto Daily Star, 17 de enero. En Raguet
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