La forma abierta en la msica del siglo XX

Hasta antes del siglo XX la forma musical era algo estricto y pre-establecido. A pesar de
que la forma estaba dada rigurosamente, haba variedad en la interpretacin ya que en
algunos casos se agregaban ornamentaciones o se improvisaba. Esta prctica se hizo
particularmente importante en el Barroco y en la msica francesa. Otra estructura
predecesora de la forma abierta fue la variacin, tcnica particularmente famosa en Espaa
que dejaba una ventana abierta a la improvisacin.
Ms adelante en el siglo XIX se pretende escribir la msica con impecable
exactitud. Lo nico que prevalece de la caracterstica improvisadora es la cadenza. En el
siglo xx se desarrollan dos tendencias principales respecto a la notacin musical y al
intrprete. Por un lado los compositores que especifican cada smbolo de la partitura y
esperan que se siga tal cual y por el otro los que quieren compartir la labor de composicin
con el intrprete y en algunos casos con el pblico, no escribiendo con notacin precisa. De
ser como el ltimo caso estos hablando de una obra indeterminada.
En 1950 se da un fenmeno que cambi el proceso creativo musical. Cage,
Stockhausen, Boulez y Xenakis experimentaron con la forma, liberndose de todo lo que se
haba hecho en el pasado. La apertura de la forma y la consecuente indeterminacin del
contenido se convierten en la frmula ms eficaz para concluir con la revolucin del
pensamiento musical generado desde inicios del siglo xx. La exclusividad de la obra a
travs de la idea de versin pasa a manos del intrprete. La funcin de l se modifica, pues,
a moldear y cerrar a cada versin un universo musical ms extenso y menos definido
previamente que el de antes.
Indeterminismo y azar
Cage desarrolla la idea del azar en la msica. Crea un conjunto de secuencias que el
intrprete tendr la libertad de ensamblar como, por ejemplo, en el Concierto para piano
y orquesta (1957-1958). Introduce igualmente el concepto de indeterminismo al modificar
la altura de los doce sonidos de la escala cromtica de forma indefinida en su obra para
piano Bacchanale (1938). Cage crea que la msica puede ser un proceso abierto a los
ruidos del medio ambiente, proceso que se asemeja a la naturaleza misma.

John Cage, David Tudor, Morton Feldman, Earle Brown, Pauline Oliveros y Terry Riley,
integrantes de la escuela experimental estadounidense en la dcada de 1950, desarrollan
alguna forma de indeterminismo, probablemente influidos por la tradicin de libertad
improvisatoria procedente del jazz y de otras artes como la pintura; por ejemplo Jackson
Pollock, las esculturas mviles de Alexander Calder, y de culturas como la hind o la china.
Ms tarde se observar esta misma tendencia hacia la apertura en la msica electrnica.
Indeterminismo y msica estocstica
Iannis Xenakis prefiri usar como mtodo de composicin el estudio matemtico del azar o
clculo de probabilidades. Se trata aqu de controlar un evento de manera global, como por
ejemplo en cuanto a su direccionalidad, sin precisar cada uno de sus componentes. Xenakis
utiliza del azar el concepto cientfico y guarda para s el control de la obra.
Movilidad y apertura
El intento de echar a andar una compleja maquinaria constituida por un conjunto de
distintas series, una por cada componente adems de las transformaciones sufridas por
cada serie condujo al serialismo hacia resultados cercanos al azar. De ah el cambio que
surge, con el serialismo abierto, respecto a la funcin participativa del intrprete en el
desarrollo de la forma. Desde mediados de la dcada de 1950, los compositores comienzan
a otorgar al ejecutante la facultad de escoger varias posibilidades para decidir y variar la
forma, como sucede en las primeras obras que pueden calificarse de mviles.
Redes
Las redes ofrecen a la vez libertad y control y garantizan siempre la conexin de los
materiales empleados. Para el compositor, las redes funcionan como autmatas, en el
sentido matemtico del trmino, es decir, que se asocia un estado (teora de autmatas) a
una estructura musical.5 La idea de red invita a considerar la forma musical como una
estructura elstica cuyas posibilidades de fusin sirven a lo secuencial en tanto que
producto ms inmediato de los dictados del imaginario.
En esta obra, el autor utiliza la teora de redes con el propsito de conducir un proceso de
composicin improvisado donde el intrprete procura los materiales meldicos de la

partitura. La invencin de melodas est abierta en esta pieza a condicin de seguir

rigurosamente los modos de repeticin que el autor propone para transformarlas. Es decir,
utiliza la red como una forma de conexin entre las melodas que constituyen una
informacin desconocida para l.
Notacin
El compositor se plantea la forma de escribir los ruidos, el nuevo timbre instrumental, la
nueva temporalidad, la indeterminacin. La notacin de la msica aleatoria depende del
grado de control que desea ejercer el compositor, es decir del grado de libertad que quiera
dispensar al intrprete, creando los nuevos smbolos acordes con los componentes
musicales que desea hacer flexibles: la altura, la duracin y la estructura. Surgen nuevos
smbolos como una alternativa de la escritura tradicional, en particular como consecuencia
de la nueva comunicacin compositor-intrprete que requiere una distinta participacin de
ste, ambigedad acarreada por la aleatoriedad en la forma.
Otros compositores prefieren crear su propia notacin, debido a lo cual actualmente se
cuenta con notaciones individualizadas. Es frecuente encontrar diversas formas de notacin
para un mismo efecto. No hay una notacin nica, sino notaciones mltiples y variadas. El
intrprete debe por lo tanto abrirse a diferentes cdigos. No es posible tener, como en el
pasado, uno solo.
Los intrpretes
El siglo xx ha visto surgir a magnficos intrpretes que, despus de los grandes virtuosos
del siglo xix Chopin, Liszt, Schumann han consolidado el repertorio musical. Esos
grandes ejecutantes se han beneficiado de la revolucin tecnolgica representada por la
grabacin en sus diferentes etapas. Sin embargo, cabe sealar que, con alguna excepcin
Brendel no son los grandes intrpretes del repertorio tradicional quienes nos hacen
conocer la nueva msica. En el siglo pasado naci una especializacin para el intrprete
que desea correr el riesgo de incursionar en el descubrimiento de la nueva msica,
aventurndose a compartir las decisiones relativas a la composicin.