Colegio Divina Pastora La Florida

Departamento de Lenguaje
Profesora Pamela Gutirrez Portales
El compromiso cambia el rumbo de la historia

Simbolismo
Smbolo
Definimos el smbolo, como un signo que, a travs de su significacin
inmediata y manifiesta, hace referencia a otra significacin que se revela y
oculta en la anterior. Es decir, el smbolo representa algo ms que su
significado inmediato. Aade un nuevo valor a un objeto o accin: un contenido
espiritual.
Representa adems un modo de conocimiento opuesto al racional, al
intelectivo. Es un pensamiento intuitivo que trata de restablecer la unin entre
el interior del alma y el mundo circundante. El smbolo es el lenguaje del
espritu y por ello, esta manera de pensar, debi aparecer mucho antes de que
el hombre desarrollara una consciencia intelectiva. Cuando la mente explora
el smbolo, se ve llevada a ideas que yacen ms all del alcance de la razn,
dice Jung. Y por ser lenguaje de la psique, posee un aspecto inconsciente que
nunca se define o explica con claridad.
Aproximacin al concepto
Movimiento literario que surge en Francia a fines del siglo XIX. Es una reaccin
contra el Realismo y el Naturalismo, recoge parte del espritu romntico, y trae
una experiencia de lo absoluto y un modo intuitivo de conocimiento. El
lenguaje no debe nombrar sino sugerir, evocar la realidad, dejarla entrever y
para ello tiene que ser musical y simblico.
Hacia 1870 hay una insatisfaccin contra el Parnasianismo, recogida en parte
en el prlogo a sus Poesas, de Isidoro Duchase (Conde de Lautrmont), al
afirmar que la poesa no se ha movido un milmetro desde Racine. En 1882 un
grupo de escritores los decadentes se renen alrededor de una serie de
revistas. Es un movimiento de separacin del Parnasianismo, que se consolida
con la revista Le Dcadent; Verlaine recoge el vocable en Balade des
dcadents. En 1885 se produce una escisin entre los decadentes, y a partir de
1886, con la publicacin del Manifeste du Symbolisme, de Moras, se consolida
la separacin entre Simbolismo y Decadentismo. El nuevo movimiento se
"Enemiga
la enseanza,
de la declamacin,
de la falsa sensibilidad, de la
agrupa en torno a
diversasde
revistas.
Para Moras
el soneto Correspondances,
descripcin
objetiva,
la poesa simbolista
busca
la Idea
de Baudelaire, con
su asociacin
de sensaciones,
es el punto
devestir
arranque
dede una forma
sensible,
que,
no
obstante,
no
sera
su
propio
objeto,
sino
que,
al servir
esta nueva esttica.
para expresar la Idea, permanecera sujeta. La Idea, a su vez, no debe
dejarse privar de las suntuosas togas de las analogas exteriores; pues el
carcter esencial del arte simblico consiste en no llegar jams hasta la
concepcin de la Idea en s. As, en este arte, los cuadros de la naturaleza,
las acciones de los hombres, todos los fenmenos concretos no sabran
manifestarse ellos mismos: son simples apariencias sensibles destinadas a
representar sus afinidades esotricas con Ideas primordiales. [...] Para la
traduccin exacta de su sntesis, el simbolismo necesita un estilo
arquetpico y complejo: limpios vocablos, el perodo que se apuntala
alternando con el perodo de los desfallecimientos ondulantes, los
pleonasmos significativos, las misteriosas elipses, el anacoluto en

El simbolismo se basa en el poder de sugestin, casi mgico, que posee la

palabra; la poesa es un medio de llegar a lo desconocido, a lo inefable.
Rimbaud insiste en que hay que ser vidente, y Mallarm habla del verso como
frmula de encantamiento. Los poetas simbolistas estn fuertemente
influenciados por Wagner, piensan que la msica sirve para penetrar en los
misterios del ser; msica y poesa se hermanan, Verlaine afirma: la musique
avant toute chose. La musicalidad del poema trae consigo la presencia de
aliteraciones, rimas internas, etc. Los poetas simbolistas dan importancia
esencial al juego de las sensaciones (sinestesias), Verlaine dice: No el color,
sino el matiz!. Ensayan el verso libre influidos por Whitman.
Edgar Allan Poe est presente con su teora y su prctica potica, los poetas
sobrevaloran lo oculto, ya los decadentistas haban recibido este nombre en
parte por su tendencia a los temas esotricos.
Las grandes figuras del Simbolismo son Verlaine (puente entre el
Parnasianismo y el Simbolismo), Rimbaud (algunos de sus poemas son una
ruptura con todo lo humano, smbolo de la libertad, al final de su vida escribe
poemas en prosa), Mallarm (autntico maestro, es en su casa donde se
renen los poetas simbolistas para hablar de poesa).
En Espaa el Simbolismo influye directamente en la poesa de los escritores
modernistas, desde Rubn Daro a Juan Ramn. Los modernistas espaoles
tienen a Verlaine como autntico maestro, le dedican sus mejores poemas
(Responso a Verlaine, de Rubn). Algunos de los logros del simbolismo, sobre
todo la flexibilidad del lenguaje potico, quedan de forma permanente en toda
la poesa del XX.
El poeta simbolista expresa al decir de Juan Ramn Jimnez: sentimientos
profundos que no se pueden captar por completo sino por alusiones, por
rodeos, como en la vida misma.

Antecedentes
Comienza en Francia hacia 1885. Es una reaccin que se produce contra el arte
parnasiano, demasiado impersonal y sin fondo. (Paralelamente, en el campo de
la novela se produca otra reaccin: la realista era sustituida por la psicolgica).
Pero Francia recibe el aporte de influencias extranjeras: as, de Inglaterra le
llega la corriente pre-rafaelista, que domina en el campo de la pintura; de
Estados Unidos, la poesa de Edgar Poe, poeta que ya tena en cuenta los
valores musicales de las palabras, y de Alemania, en el plano de la filosofa, el

idealismo de Hegel y el pesimismo de Shopenhauer, y en el plano de la msica,

los dramas lricos de Wagner.
Todo esto va a influir sobre el simbolismo francs y, a veces, de manera harto
curiosa. Veamos, por ejemplo, el caso de Wagner: ste sostuvo la teora de que
con la msica se pueden expresar ideas, es decir, que por medio de temas
musicales (conjuntos meldicos de notas a las cuales se les da un valor
ideogrfico) se logra desarrollar el pensamiento del autor.
Los simbolistas franceses se inspiraron en Wagner, pero para hacer el recorrido
opuesto: Wagner deca la msica puede expresar, como la palabra; los
simbolistas dijeron: el verso tiene valor de msica.

Caractersticas del Simbolismo

1. Sugestin: las cosas no deben ser dichas claramente, como lo buscaban
hacer los parnasianos, sino sugeridas, dichas a medias, dejando al lector, al
escucha, en la necesidad de adivinar el misterioso mensaje espiritual del
poeta. Nada de luminosidades clsicas: todo debe ser insinuado, dejado en la
semi-penumbra. Debe buscarse despertar en el alma estados imprecisos,
brumosos, de la subconsciencia. En ese sentido el simbolismo est de acuerdo
con las actuales tendencias psicolgicas que dan gran importancia al estudio
de lo inconsciente. Como vemos, con el simbolismo se volvi a la poesa
subjetiva, que haba desaparecido al morir el romanticismo: es que el
simbolismo es el heredero de aquella tendencia intimista, que haba nacido del
romanticismo. Se basa en que la realidad exterior no se puede conocer: la
nica realidad es la de nuestro mundo interior; hay una influencia de la
metafsica de Kant, que no admite otra verdad que el mundo de las ideas. El
poeta simbolista no se dirige, pues, a la semiesfera de nuestro mundo lcido,
lgico; entonces es absurdo que nosotros queramos aplicarle la lgica a sus
versos y preguntar qu quieren decir? Debemos, en cambio, recibirlos en
nuestra semiesfera, la de lo inconsciente, la de la semipenumbra de nuestra
alma, en la que tienen resonancia las vaguedades y las sugestiones confusas.
Deca Mallarm que nombrar un objeto es suprimir las tres cuartas partes del
goce esttico, que est hecho de la felicidad de adivinar poco a poco; sugerir:
he ah el sueo. Hay que dar pues, la idea de una cosa sin nombrarla jams:
no hay que hacer pensar, sino soar, y crear el misterio.
2. Smbolos: Qu se entiende por smbolo? Nace de la refundicin de los dos
elementos de una comparacin. Supongamos que decimos: La luna es como
una blanca reina que llora. Tenemos una comparacin con dos trminos: luna
y reina, unidos por un lazo de semejanza. Pero si decimos la blanca reina del
cielo llora, hemos quitado uno de los trminos (luna) pero en realidad est
sobreentendido en esta nueva expresin: los dos elementos se han refundido
en uno. Antes haba una semejanza, ahora hay una identidad; la luna es una
reina blanca que llora; antes, la luna se pareca a ella solamente.

Los simbolistas por lo tanto, hablan de analogas: establecen aproximaciones

entre cosas distintas, en el deseo de expresarse de una manera ms
misteriosa, ms original, ms potica y refinada.
As, por ejemplo, sabemos que la violeta nos sugiere modestia. Si se quiere
pintar un alma delicada y tmida, en vez de decirlo as, lisa y llanamente, como
lo hacan los poetas de las escuelas anteriores, un simbolista se expresara:
ella tiene en el alma perfume de violetas. Perfume puede valer aqu como
delicadeza, gracia; violetas puede sugerir como dijimos, modestia,
candor, timidez.
3. Las sensaciones: Los simbolistas dieron gran importancia a todo lo
sensorial, de tal manera que se puede decir que este movimiento literario es
un barroco en el plano de las sensaciones. En lo que importa una desviacin de
una forma simple del arte, hacia lo enfermizo, refinado, pero de gran valor
artstico.
Dice Cejador: as como el naturalismo procede del espritu ingls, es
simbolismo viene del germnico. El romanticismo es el espritu germnico en el
momento de su briosa juventud; el simbolismo en el momento de su edad
gastada. Ambos coinciden en lo germano fantstico, predominio de la
fantasa, idealismo, exageracin del sueo, subjetivismo. Los simbolistas
entremezclan las sensaciones provocando extraas armonas; crean complejos
sensoriales llamados sinestesias. Podemos citar algunos ejemplos:
a. Blanco perfume de ensueo deja Chopin en el aire Hay una
sinestesia de tres sensaciones: visual (color blanco), olfativa (perfume),
musical (Chopin). Se ha querido expresar de esa manera vaga, el estado
de delicadeza, el aire de ensoacin de la msica.
b. el cielo nocturno suea sus campaniles de oro Aqu se unen dos
sensaciones: visual (campanas de oro, que a su vez simbolizan las
estrellas) e idea de que esas estrellas dan msica lo que tambin est
insinuando una sensacin auditiva.
c. Me enloquece el agridulce vino de tu via roja Se quiere expresar la
sensacin que deja un beso. Aqu hay una sensacin visual: via roja
que sugiere labios; una gustativa (agridulce vino) y una tctil (sugerida
por la idea de beso)
4. El verso vale por su msica: Este es otro de los postulados del
simbolismo: el poeta desea rivalizar con el compositor y para eso elige las
palabras, no tanto por su significado, sino por el valor musical que tienen. Se
preocupa, por lo tanto, de crear sonidos armoniosos. El simbolista no escribe
entonces, sino con un vocabulario restringido y selecto. La vocal tiene un
contenido eufnico del que carece la consonante; entonces, los simbolistas
buscan repetir una misma vocal aglomerada, pero con arte, para provocar una
sensacin sonora.

5. En este tipo de poesa, el papel del lector es importantsimo, casi tanto como
el del poeta, porque la creacin est hecha a medias entre el que sugiere
(autor) y el que interpreta la sugestin (lector). Casi se puede decir que son
dos creadores: uno dice a medias; el otro completa, si tiene la sensibilidad para
captar. Quiere decir que el simbolismo es una poesa para muy pocos, para
espritus excepcionalmente finos, cosa que no ocurre con el romanticismo, por
ejemplo, cuyos poemas son ms fcilmente captados por el lector. Este, en un
poema simbolista, interpreta a su manera; a veces puede, incluso, sacar una
conclusin que difiera de lo que quiso sealar el poeta. Es que ste, ya lo
vimos, no se preocupa de otra cosa que de despertar en el alma del lector,
extraas y confusas resonancias.
6. La tcnica del verso: la rima de los poemas simbolistas es asonante; la
consonante es considerada demasiado dura y no se presta bien a esta clase de
poesa; la asonante insina una msica ms difusa. El ritmo es vacilante; vago,
el ritmo matemtico es sustituido por un ritmo particular de cada poeta, el
metro elegido es siempre impar: pentaslabos, heptaslabos, y casi siempre en
versos de arte menor. Una de las mayores innovaciones del simbolismo radica
en el verso libre, especialmente creado por Rimbaud; desaparecen en l la
rima y el ritmo fijos y la poesa se acerca a las zonas de la prosa potica.
7. Otras observaciones: El simbolismo vara mucho segn sus distintos
integrantes. As, por ejemplo, para Mallarm, debe eliminarse todo lo
sentimental e irse slo a la bsqueda fra de lo hermoso; en cambio, Verlaine
es sentimental. Adems dentro del simbolismo hay verdaderas tendencias bien
definidas: as aparecen Melodistas, cuya figura principal est en Verlaine, que
busca especialmente los valores sonoros del verso, los Versolibristas.

Actividades
Lee atentamente las preguntas que aparecen a continuacin y responde lo ms
completamente posible en tu cuaderno.
Cuida tu ortografa y redaccin.
1.
2.
3.
4.
5.

Explica con tus palabras el concepto del simbolismo

Seala claramente los antecedentes histricos que trae el simbolismo
Haz un esquema sinttico sobe las caractersticas del simbolismo
Explica los elementos esenciales de este movimiento artstico
Crea un esquema sobre el simbolismo, sus caractersticas y sus
exponentes.
6. Explica el concepto de poetas malditos
7. Menciona la importancia del realismo, el naturalismo y el romanticismo
dentro del simbolismo.