Cutaway Num18

N18 JUNIO-JULIO 10
Entrevistamos a
Raimundo
Amador
Javier Pedreira
Jose Agustn Guereu Gere
Anlisis:
Don Grosh Electrajet

Gibson Les Paul AFD
Marshall MA50
Ultrasound DS4
Adems: HOME STUDIO, DIDCTICA, LIBROS ...
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18
Editorial
Hola amigos
na vez ms, fieles a la cita con nuestros

lectores, sale al pblico el nmero veraniego de Cutaway. Creo que siempre
busco motivos para celebrarlo y en esta ocasin desde luego hay varios. En primer lugar
es que cumplimos tres aos de andadura. Un
periplo donde hemos sorteado dificultades,
obstculos, recelostres aos de enorme trabajo personal y sobre todo de los redactores,
colaboradores y amigos que han pasado por
esta redaccin, algunos de los cuales estn
aqu desde el inicio. En segundo lugar celebrar que la web cumple un ao tambin y sigue reciclndose de manera permanente con
el objeto de que sea una buena plataforma
para la revista, actualmente tiene a la vista un
sumario de todos los contenidos de Cutaway
que permite consultarlos como si de una biblioteca se tratara, algo que realizan ms de
200 lectores diariamente.
Centrndonos en este nmero me gustara

destacar la entrevista-charla que mantuvimos
con Raimundo Amador, est en un punto de
equilibrio y madurez como guitarrista muy especial y desde luego le encantan las guitarras, aunque el GAS para el es ms peligroso puesto que a
la pasin por las flamencas se le suman las elctricas. Una entrevista en profundidad donde nos
hace un repaso de toda su vida como guitarrista.
Bueno amigos desde estas pginas os deseamos un buen verano, a los orquesteros mucho nimo y que hayan muchos bolos, al resto
que disfrute de sus merecidas vacaciones. Desde Cutaway como siempre, os recomendamos
visitar las webs de nuestros anunciantes porque siempre tienen propuestas interesantes.
Gracias por estar ah.
Jos Manuel Lpez - LOPI

Director de Cutaway Guitar Magazine
Contenidos
GUITARRAS
04
Don Grosh Electrajet

Gibson Les Paul AFD Slash Signature
AMPLIFICADORES
12
Ultrasound DS4
Marshall MA50C
PEDALES Y EFECTOS
33
INFORMTICA MUSICAL 41
DIDCTICA
Tu nuevo batera!
BIBLIOTECA MUSICAL
18
CASI FAMOSOS
21
Mi baby walked of
Hazlo tu mismo
ENTREVISTAS
Contenidos
POSTALES ELCTRICAS
46
47
49
Raimundo Amador
Jose Agustn Guereu Gere
Nota Legal: La empresa editora de Cutaway Guitar Magazine advierte que las opiniones y contenidos
aqu expuestos son responsabilidad nica y exclusivamente de sus autores.
Guitarras
Grosh Electrajet
Standard Sonic Blue

TODA UNA EXPERIENCIA EN TONO
Hoy acercamos a los lectores de Cutaway a Don Grosh, fabricante
de guitarras estadounidense de total orientacin boutique. Don
no tena una lnea de produccin hasta hace muy poco tiempo, pero
si miramos sus orgenes es en 1985 cuando comienza a trabajar en
Valley Arts, creando guitarras para msicos como Carlton, Lukather o
Ritenour, aprendiendo de esa relacin a relacionarse con clientes de
la mayor exigencia, trasladando esa experiencia a su propia empresa
de fabricacin de guitarras boutique personalizadas y hechas a mano
posteriormente, ya en 1993.
hondando un poco ms en la manera de
rreccin, la coherencia y la calidad durante todo
hacer de Grosh, es necesario decir que se
proceso y poder poner su nombre en la pala con
involucra personalmente en todas y cada
total conviccin, como el mismo comenta.
una de las fases de fabricacin de cada instru-
Todos los instrumentos que propone Don
mento, para con su supervisin garantizar la co-
Grosh son diseos originales tanto de cuerpo
como routing para el mstil o la pala, asumiendo el riesgo de la innovacin a la vez que destilan el aroma de lo clsico, algo bastante difcil
de integrar generalmente. Por otra parte como
ingredientes procura conseguir maderas, electrnica y hardware de la mayor calidad posible.
Bajo esas prometedoras premisas vamos a
Guitarras
Encontrar el equilibrio en la mezcla

de factores clsicos y de elementos
modernos, es el trabajo de Don Grosh.
chequear una guitarra Don Grosh, en este caso

se trata de el modelo Electrajet Standard en
acabado Mary Kay Sonic Blue. Desde hace un
El mstil tiene forma roundback, se le nota
trocelulosa, una capa muy fina que va a contri-
par de aos Grosh fabrica algunos instrumen-
moderadamente grueso y sobre l se encuen-
buir a conseguir un buen tono y en este modelo
tos standard, este es uno de ellos.
tra el diapasn
de palorrosa indio, con un
en concreto es de color sonic blue, que le otorga
La primera sensacin visual es la de un as-
radio de 12 escala de 25 y a su vez en l
un aire sesentero. Lleva un golpeador de color
pecto conocido, algo parecido a una jazzmaster
encastrados 22 trastes 6150 medium jumbo,
blanco roto de tres capas. Al respecto de la
o Musicman Albert Lee, pero enseguida perci-
perfectamente nivelados y con un trabajo muy
electrnica, la guitarra viene equipa-
bes que tiene entidad propia, es ligera, equili-
pulcro en el acabado. En el taln se encuentra
da con dos pastillas Grosh P-90,
brada, cmoda, de una construccin sencilla y
ubicada la entrada para el ajuste del alma. Los
fueron desarrolladas con el mto-
con enjundia.
marcadores de posicin son dots ubicados
do ensayo-error, es decir proban-
en los lugares habituales.
do el bobinado hasta encontrar el
La unin del mstil al cuerpo es atornillada,
que se adaptaba al sonido que se
La pala y el mstil pertenecen a la misma
con un neckplate entre los cuatro tornillos y los
persegua conseguir y a partir de
pieza de arce en acabado satinado. La pala
agujeros, en el mismo neckplate se ve grabado
ah ya se realizan bobinados CNC
recuerda a la de una strato aunque la parte
las iniciales del fabricante y el nmero de serie.
para conseguir una precisin igual
Pala y mstil
circular ms pequea y algo afilado en forma
y estable en todas ellas.
de ola la diferencia. En el frontal se ve el logo
Cuerpo y electrnica
de la marca, el pas de origen y un tutor para
El cuerpo es de aliso, el diseo propio de Don
son dos potes; uno para volu-
guiar las dos primeras cuerdas en el ngulo
Grosh, le confiere un aspecto atractivo como co-
men, otro para tono y un switch
correcto hacia el clavijero. Las clavijas de afi-
mentbamos antes, mezcla de strato en la parte
de tres posiciones para selec-
nacin estn situadas en lnea y son Kluson
inferior y jazzmaster en la superior, con reba-
cionar las pastillas. El puente
sin bloqueo, que mantienen perfectamente
jes adecuados para que la guitarra se ajuste al
cromado, como todo hardware,
la afinacin.
cuerpo a la hora de tocar, el acabado es a la ni-
es un Wilkinson de seis selle-
Los controles de esta Grosh
Guitarras
tas con trmolo. En la parte posterior se
del puente puede llegar a ser cortante incluso
encuentra la tapa para cubrir la cavidad
con mucho brillo, pero para sujetar eso esta el
donde estn los muelles que regulan el
control de tono.
Fabricante: Don Grosh
trmolo. La entrada de jack est situada
Se nota que estamos ante un instrumento de
Modelo: ElectraJet
en el lateral.
mucha calidad, tal vez no sea totalmente per-
Cuerpo: Aliso
sonalizado pero es un estndar de un overall
Mstil: Arce
muy alto, mezcla de factores clsicos y de ele-
Diapasn: Palorrosa de la India, perfil C
Sonido y conclusiones
FICHA TCNICA:
La guitarra la conectamos a un Carr,
mentos modernos, encontrar el equilibrio en-
Radio: 12
le buscamos un novio apropiado y la
tre ellos es el trabajo de Don Grosh, porque es
Cejuela: Hueso
primera impresin en limpio es que
as como se llega a un instrumento que cuida
Trastes: Medium Jumbo
suena con claridad y definida, se la
el tono por encima de todo, sin dejar la esttica
Puente: Wilkinson de seis selletas con trmolo
nota sensitiva y como con ganas de
o la tocabilidad de lado. Todo pensado para
Hardware: Cromado
caa. El control de tono destaca por el
conseguir un buen tono, para que destaque la
Golpeador: Blanco de 3 capas
rango tonal tan amplio que proporcio-
mano del guitarrista, que le sirva de vehculo
Clavijero: Kluson
na, con lo que ya tenemos una buena
preciso para expresarse. Desde luego no nos
Pastillas: Grosh P-90
herramienta para jugar a buscar so-
extraa que Mark Knofler la haya adoptado
Controles: Potencimetros de volumen
noridades. Con el tono bien abierto
como suya.
y tono. Switch de 3 posiciones
la guitarra suena moderna y clara.

Puesta con el ampli algo saturado
se obtiene un crunch limpio, grueso y algo afilado, que con la pastilla
Jos Manuel Lpez

DEMO
Entrada Jack: Lateral

Acabado: Mary Kay Sonic Blue
Importador: Electronvolt Effects
Guitarras
Gibson Les Paul
AFD Slash Signature
EL ARMA QUE LANZ MILES DE RIFFS
Situndonos en un momento donde los pantalones elsticos, los pantis

y los sombreros puntiagudos estaban de moda, Slash y Guns n Roses
salvaron el Rock recuperando esa actitud del cuero y algunos patrones
Heaveys de guitarra. En 1987 con el lanzamiento del disco Appetite
for Destruction obtuvieron los niveles ms altos de ventas de todos
los tiempos con 28 millones de copias vendidas en todo el mundo y
subiendo todava y ms aun con Riffs de canciones como Welcome
to the Jungle, Paradise City o Sweet Child OMine que dieron la
vuelta al mundo en todas las emisoras de radio. Todo esto creado con
la herramienta ms potente del Rock: Una Les Paul.
esde sus inicios con Guns N Roses
Los orgenes, la guitarra original
pasando por Slashs Snakepit o Velvet
Slash grab el disco Appetite for Destruction
Revolver, en la actualidad en solitario
en 1986 y hay una gran controversia sobre las
y participado en otros numerosos proyectos,
guitarras que utiliz para ello. Lgicamente
Slash ha continuado personificando ese roc-
uso Les Pauls pero no eran de Gibson sino de 2
kero rebelde, generando riffs adictivos llenos
grandes Luthieres locales del momento como
de musicalidad y fluyendo toneladas de tono de
son Max Baranet y Kris Derrig. La historia es
todos ellos. Todo esto lo ha hecho siempre a
un poco confusa ya que aparentemente la pre-
travs de sus guitarras Les Paul.
grabacin del disco la hizo con las MAX pero la
Guitarras
grabacin final la hizo con una Derrig imitacin
tural con una resonancia increble gracias al
del 59 que el manager de Slash, Alan Niven, le
mstil de una sola pieza de caoba con el perfil
consigui en la tienda habitual donde compra-
del ao 60 que es el favorito de Slash. Compa-
ban los instrumentos.
radas con otras Les Paul da la sensacin de
Parece ser que esta es la guitarra con la
que el mstil es muy fino.
que grab el disco entero y de la cual conser-
A continuacin vamos a hacer una descrip-
va un par de unidades idnticas a las Les Paul
cin ms detallada de todas y cada una de las
del 59 originales.
partes de la guitarra.
En honor al hecho de que Slash ha sido un

usuario acrrimo de Les Paul, de que tiene
Cuerpo y Acabado
una coleccin impresionante de las mismas
Como comentbamos anteriormente esta
y ha sido endorser durante muchos aos, Gi-
guitarra viene con una tapa de arce flameado
bson ha decidido sacar al mercado un mode-
de grado AAA encolada al cuerpo con una cola
lo de Les Paul que recrea la Derrig 59 con la
especial Franklin Titebond 50. La combinacin
que grab su primer disco: La Les Paul Slash
de caoba y arce es la tpica de Les Paul y hace
Appetite for Destruction.
que esta guitarra tenga mucho cuerpo pero al
Gibson introduce esta guitarra con todas
mismo tiempo nos da ese ataque y brillo tan
las caractersticas originales de las Les Paul
bonitos de las Les Paul.
Standard de los aos 58-60 y las equipa con
La AFD sigue exactamente las medidas y di-
las famosas pastillas Seymour Duncan Alnico
mensiones de las Les Paul estndar originales.
II Pro Humbuckers.
En el cuerpo de caoba encontramos los 9 aguje-
La Les Paul AFD es una primera pieza de
ros tpicos que Gibson viene realizando en todos
coleccin gracias a su tapa de arce flamea-
sus modelos USA desde 2005 con el fin de ali-
do de grado AAA y su acabado en nitroce-
gerar el peso de las guitarras. Aparentemen-
lulosa Unburst, potencimetros Top-Hat,
te esto no afecta demasiado al tono y hace
diapasn de palorrosa con las tradicionales
que la guitarra sea mucho ms cmoda.
incrustaciones trapezoidales y el diseo del
La guitarra est acabada en nitroce-
logo de la pala de Slash entre otras muchas
lulosa mediante un proceso que replica
prestaciones como el puente Tone Pros Tune-
el proceso de acabado original de las Les
O-Matic y la cejilla de alta densidad de Corian.
Paul de los aos 58-60. Como las Les Paul
Esta guitarra se deja tocar de una forma na-
de hace 50 aos el acabado de esta guitarra se
Guitarras
ha realizado sin aadidos en un esfuerzo por
miento de tinte para oscurecer las vetas de la
binacin de la tapa de arce y la base de caoba.
jora de la resonancia. El ngulo de la pala es de
producir un acabado que encaje con la guitarra
madera recubierto con pulimento nitro con un
Comparando con otras guitarras notamos que
17 como viene siendo tradicional. Este elemen-
y que resalte su resonancia natural.
alto nivel de brillo. El color Cherry de la tapa
en esta guitarra las frecuencias graves y las
to de diseo de la guitarra es crucial puesto que
El acabado de la tapa es realmente bonito
que se empleaba en los modelos vintage ha
agudas estn bastante presentes y se nota
aumenta la presin en las cuerdas y ayuda a que
aunque tras observar varias AFD podemos de-
sido eliminado dejando tan solo el color mbar.
que el tono es muy abierto y poco comprimi-
se mantengan en los huecos de la cejilla. Ese
cir que los flameados de las tapas de arce pue-
La parte trasera tiene un acabado en Cherry
do. Podramos decir que es un tono crudo y
incremento de la presin hace que haya menos
den ser muy variables en intensidad e incluso
satinado que le da mucho brillo y viveza. El
seco, ideal para rock and roll.
prdida de resonancia en las cuerdas y que el
algunas de ellas pueden tener algn nudo en
contraste entre los colores del cuerpo y la tapa
la madera normalmente inapreciable.
son chocantes y le dan un toque muy elegante.
Mstil y Pala
El diapason de la AFD es de palorosa de grado A
Al igual que en los sombreados originales de
El cuerpo de la AFD nos da una gran clari-
y los trastes son de tipo Jumbo ideales para realizar
hace 50 aos a la AFD se le ha dado un trata-
dad tonal, definicin y sustain fruto de la com-
sola pieza maciza de caoba de grado A para me-
El mstil de la AFD est construido de una
sustain se reparta ms por la madera.
bending y tcnicas de guitarra de cierta velocidad.
10
Guitarras
En la unin del mstil y el cuerpo los ngulos
recuerda a los mejores tonos Rock/Blues.
tros son de 500K con condensadores Orange
de unin y alineacin mantienen una tolerancia
En la posicin del puente la pastilla es ms
Drop de 0,022mF en los potencimetros de
por debajo del 0.005 de una pulgada, segn el
agresiva e incisiva y una respuesta de agu-
los tonos para una eliminacin natural de
fabricante, gracias a las herramientas profe-
dos mayor.
los agudos.
sionales de unin empleadas. Gibson emplea
Los controles de tono y volumen son inde-
El selector de pastillas es de 3 posiciones
la conocida unin Mortise & Tenon para en-
pendientes para cada pastilla. En el caso de
y como en las Les Paul tradicionales permite
lazar el cuerpo con el mstil de modo que
los volmenes se utilizan potencimetros de
seleccionar la pastilla de puente, la de mstil o
las 2 piezas forman una unidad slida.
300K y en el caso del tono los potencime-
ambas. El embellecedor y plsticos del selec-
El logo de Gibson est insertado en ncar

en la parte superior de la pala y debajo justo
tor tiene un color crema vintage.
se encuentra serigrafiado el logo con la ca-
Hardware
lavera que Slash mismo ha diseado.
La pala de la AFD incorpora un juego de cla-
Pastillas y Electrnica
vijeros Tone Pro Kluson en acabado en crema los cuales le dan a la guitarra ese
Las pastillas que incorpora la AFD
aspecto clsico y elegante acorde con
son una pareja de Seymour Duncan
las guitarras de la serie y un ratio efi-
Alnico II Pro Humbucker que son las

favoritas de Slash desde siempre y son
ciente de afinacin de 14:1.

El puente empleado en la AFD es el Tone Pro
las pastillas que llevaba la guitarra
Tune-o-matic (ABR-1) en acabado cro-
con la que grab su primer disco.
mado plateado. Este puente provee a la
Estas pastillas estn mejoradas respec-
guitarra de un firme asentamiento a las
to a las Alnico originales dndoles un poco

ms de salida y sustain para conseguir mejor
cuerdas permitiendo una exacta afinacin de forma rpida.
La guitarra est
acabada en nitrocelulosa
mediante un proceso
que replica el proceso
de acabado original de
las Les Paul de los aos
58-60. Como las Les
Paul de hace 50 aos.
el tono de Slash. Los tonos son muy claros
y ricos en agudos pero al mismo tiempo se
que la estabilidad de las cuerdas es per-
Con este puente no slo se observa
nota el alto sustain que tienen.
fecta sino que tambin influye en la re-
bloqueo para evitar que cuando realicemos
Las pastillas estn construidas con
sonancia de las cuerdas. La base de este
un cambio de cuerdas la barra quede suelta y
barras de imn Alnico II al igual que las
puente es ancha por lo que la superficie de
pueda golpear la tapa.
preciadas PAF originales.
resonancia es mayor.
El alma interna del mstil sigue la forma
En la posicin del mstil el sonido es
La barra de sujecin de las cuerdas es cro-
acampanada de siempre y est cubierta en
grueso y cremoso con una calidad que nos
mada y dispone de un cierre especial de
plstico blanco y negro.
11
Guitarras
Nos encontramos ante una guitarra de la serie

USA con una buena relacin calidad/precio,
un sonido inmejorable y componentes como
pastillas, electrnica de primera calidad.
FICHA TCNICA:
Fabricante: Gibson
Modelo: Les Paul AFD Slash Signature

Cuerpo: A Caoba con reduccin
de peso (9 agujeros)
Tapa: AAA Arce
Binding: Antiguo en color crema
Mstil: Caoba
Perfil mstil: Slash perfil fino del 60
Diapasn: Palorrosa
Radio: 12
Trastes: 22
Un detalle que nos parece importante es que
trucciones y certificado de garanta Gibson.
Incrustaciones: Trapezoides acrlicos
no lleva golpeador. Esta es una de las exigen-
Tambin incorpora un juego de cierre de se-
Cejuela: Corian
cias de Slash ya que en todas sus guitarras
guridad de extraccin por presin de la marca
Puente: Tone Pro ms Stop Bar
quitaba el golpeador porque estticamente le
Dunlop como los que utiliza Slash en todas
Hardware: Cromado
gustaban mucho ms as.
sus guitarras.
Clavijero: Tone Pro Kluson
Los botones de los potencimetros son de
Ratio de afinacin: 14:1
tipo Top-Hat y disponen de nmeros indicado-
Conclusiones
res en color blanco. El color de estos botones
Nos encontramos ante una guitarra de
Pastillas: 2 Alnico II Pro Slash
es de un dorado transparente y tienen un as-
la serie USA con una buena relacin ca-
Controles: 2 Volmenes, 2 Tonos y switch
pecto muy vintage.
lidad/precio, un sonido inmejorable y
de 3 posiciones para mezclar pastillas
componentes como pastillas, electrnica
Botones: Vintage en Ambar tipo
Accesorios
Golpeador: No
de primera calidad. Nos gusta sobre todo
Top Hat con nmeros
La AFD viene con el estuche actual de Gib-
el sonido y la comodidad a la hora de tocar
Cuerdas: .010 - .046, Gibson
son con forro de color negro exterior y con fel-
con ella y el aspecto general del color y deta-
Acabado: Appetite Ambar
pa en blanco en el interior. Adicionalmente el
lles de la tapa.
Lacado: Nitrocelulosa
estuche dispone de el logo de Slash personali-
Pepe Rubio
zado impreso sobre la tapa delantera.

Dispone de una llave de tipo allen para el
ajuste del puente Tone Pro y manual de ins-
PUENTE
MSTIL
Extras: Estuche rgido

Tipo: Slash signature
Exterior: Negro con el logo de Slash Signature
Interior: Felpa en colorblanco
12
Amplificadores
Ultrasound
LA REPRODUCCIN DE UN TONO NATURAL
Qu pueden tener en comn guitarristas como Muriel Anderson, Andy

McKee, John Pizzarelli, Leo Kottke o Jim Messina? Pues que adems de
usar todos instrumentos acsticos son adems usuarios de Ultrasound
Amplifiers, la marca americana de amplificadores acsticos propiedad de
Dean Markley, que fabrica en West Des Moines IA, bajo un estricto control
de calidad amplificadores para instrumentos acsticos. Vamos a ver de
qu se trata.
ivimos tiempos absolutamente compe-
un producto de un alto estndar de calidad
titivos en la industria del instrumento y
debido a un estricto control del proceso de fa-
la amplificacin musical y esa situacin
bricacin y de los materiales que se utilizan en
de mercado hace necesario el ofrecer alguna
l, esa es la mxima que propone Ultrasound.
ventaja competitiva para ser eficaz comercial-
Vamos a chequear un par de modelos de la
mente hablando. La ventaja puede tener dife-
marca en concreto el AG-30 y su hermano ma-
rentes caras y una de ellas es buscar ofrecer
yor el DS-4.
13
Amplificadores
La impresin visual es la
volumen, bajos y agudos son como en el
propia de los amplis que usan
canal 1, un potencimetro Notch Filter y los
el estado slido y estn total-
mini-switchs para activar el Notch y el Sha-
mente cerrados, solidez, son
pe estn ubicados a continuacin. La sec-
ligeros de peso, obviamente el
cin Master cierra el panel superior y en
AG-30 ms liviano, ambos van
ella se encuentra un mini-switch que nos va
forrados en tolex marrn, las es-
a permitir seleccionar el canal sobre el que
quinas protegidas por cantoneras
acten los efectos digitales que incorpora
metlicas cromadas y llevan un
el amplificador, estos pueden ser enviados
asa para su transporte en la parte supe-
independientemente o a los dos canales a
rior. Todo el frontal es de rejilla y en la parte
la vez. A su derecha un pote nos permite re-
superior se encuentran los controles para es-
gular la cantidad de efecto y otro nos habi-
tos amplificadores.
lita la seleccin de uno de los 16 efectos digitales de los que va provisto el ampli, junto
Controles AG-30
a ellos otro para el master de volumen. Por
Estn situados en la parte superior y te-
ltimo un led seala que la alimentacin
nemos de izquierda a derecha entradas de
est encendida pasando ste a color rojo si
jack para auriculares, para la guitarra, el
el ampli de potencia va llegando al mximo
send y el return para los efectos y a conti-
y con ello se activa un limitador que evita
nuacin el potencimetro para el control de
distorsiones no deseadas.
volumen. A su lado los potes de bajos y agu-
En la parte posterior se encuentra situado el
dos para la ecualizacin. A continuacin un
interruptor de encendido y una serie de entra-
pote de Notch Filter, que como su nombre
das-salidas: para pedalera de control, send y
indica es un filtro de banda para realzar fre-
return para los efectos, salida de lnea, salida
cuencias concretas entre 100 Hz y 350Hz y
balanceada y entrada auxiliar estreo para caja
eliminar la posible aparicin del feed-back,
En la parte trasera se encuentra la toma
rior, se encuentran para el canal 1: la en-
un miniswitch lo activa. A su lado se encuen-
de corriente, una salida de lnea y una salida
trada tanto para micrfono (XLR) como para
tra otro miniswitch que acta de recorte de
balanceada.
jack convencional, y los tres potencime-
Sonando
tros de control de volumen, frecuencias
Ambos amplificadores van equipados con
bajas y agudas. A continuacin los corres-
altavoces coaxiales de 8, una pareja en el
pondientes al canal 2: entrada y potes de
DS-4 y una unidad en el AG-30. Cuando nos
medios y est rotulado como Shape y el interruptor de encendido que hay a continuacin
Controles DS-4
cierra el panel superior.
Ubicados igualmente en la parte supe-
de ritmos, CD etc.
14
Amplificadores
FICHA TCNICA:
conectamos nos da la impresin que suena
Fabricante: Ultrasound
mejor por single-notes que rasgando acor-
Modelo: AG30
des, lo hacemos con una Taylor 814 CE. Las
Formato: Combo a transistores 30W
posibilidades de ecualizacin son numero-
Canales: Monocanal
sas, las sonoridades hay que buscarlas con
Controles: -Volumen
las opciones que plantea el ampli, el corte
-Bass
de medios, el Notch si lo aumentamos da
-Treble
sensacin de plenitud y cuando lo bajamos
-Notch Filter HZ
gana en transparencia, llevndolo al mximo
-Notch Filter On/Off
aumenta la fuerza del sonido, despus de
-Shape On/Off
un rato tacando as, si cierras el pote parece
Conexiones: Auriculares, EFX Send/Return
que el sonido no est completo. Al respecto de los efectos, no suenan especialmente
Modelo: DS4
artificiales -no debemos olvidar que ha-
Formato: Combo a transistores 50W
blamos de un amplificador alrededor de los
Canales: 2 Canales
500 euros de pvp- aunque son las reverb las
Controles:
que nos parecen ms acertadas, an as hay
Canal 1: -Volumen
mltiples opciones y posibilidades. El ampli-
-Bass
ficador para grabar, para estudio e incluso
-Treble
para salas pequeas funciona perfectamente
Canal 2: -Volumen
y para algn bolo de carcter jazzero, bossa-
-Bass
nova con una semihollow es eficaz. Si a ello
-Treble
le sumamos le sumamos las opciones que
-Notch Filter HZ
nos proporciona con su variada conectividad,
-Notch Filter On/Off
parece una opcin interesante en el entorno
-Shape On/Off
acstico sin tener que llegar a precios mu-
Master: -Effects Assign
cho ms elevados.
-Effects Level
-Effects Mode
Will Martin
CON EFECTO
SIN EFECTO
Conexiones: Auriculares, EFX Send/Return,

Line Out, Direct Out, Tape CD, Tape CD Level
Importador: Suprovox
15
Amplificadores
Marshall
MA 50C
MARSHALL EN POTENCIA
No sabemos si por la coyuntura econmica actual o por si la compaa

britnica quiere expandirse entrando en el nicho de mercado de los
amplificadores de precio reducido, pero el caso es que Marshall a
creado una lnea de amplificadores 100% valvulares con interesantes
prestaciones a un coste muy ajustado.
a serie MA est compuesta por 4 mode-
primera vista por que la calidad en su cons-
los de amplificadores de diferente poten-
truccin no difiere en absoluto respecto a cual-
cia y formato. As pues, disponemos del
quier otro de sus hermanos de la familia Mar-
MA100H, cabezal de 100W; MA50H, cabezal de
shall. De un tamao generoso, sorprende que
50W; MA100C, combo de 100W y 2x12 y por
no sea un amplificador excesivamente pesado
ltimo el MA50C, un combo de 50W y 1x12.
(22kg), cosa que posibilita usarlo como amplifi-
Nuestro anlisis se centrar en ste ltimo
cador de carretera sin que por ello nos rompa-
modelo de la gama.
mos la espalda, sobretodo teniendo en cuenta
Este combo, diseado por la marca en Gran
el gran acierto que suponen sus robustas asas
Bretaa y fabricado en Vietnam, sorprende a
(iguales a las que incorporan en sus pantallas
16
Amplificadores
4x12) a ambos lados del combo e incluyendo
tallas externas. Estas tomas son una a 16 Ohm,
la ya clsica asa de la parte superior.
donde va conectado el cono Eminence AX-75
Estticamente sigue el patrn clsico de la
fabricado en exclusiva para la casa britnica, y
marca, con su tolex negro y su frontal dorado.
dos a 8 ohm, que a la postre, son las conexio-
En su parte trasera ya cambia un poco respec-
nes ms comunes en el mundillo de la amplifi-
to a otros modelos puesto que es un combo
ciacin de guitarras.
cerrado con un panel que incluye cuatro aperturas circulares en la parte baja como escape
Sonido
para las frecuencias ms graves, evitando as
Indudablemente todo el combo respira a so-
que vibre demasiado a grandes volmenes.
nido Marshall por los cuatro costados, y aun-
El amplificador incluye un pedal de cambio
que ste sea claramente mejorable, no pode-
de canal y para activar o desactivar el booster,
mos olvidar que estamos ante un amplificador
funcin que describiremos a continuacin.
completamente valvular a un precio realmente

asequible, por lo que seguramente para lo-
Canales y controles
grarlo hayan dejado de lado un ajuste preciso
El MA50C posee dos canales completamente
del amplificador, pero vayamos por partes.
independientes, limpio y saturado. Carece de
El canal limpio es un canal correcto, que
un control sobre el volumen mster, por lo que
respeta el tono de la guitarra que estemos uti-
los nicos controles que afectan a los dos ca-
lizando pero que no alcanzar a deslumbrar-
nales al mismo tiempo son los de presencia,
nos con un campaneo celestial ni cosas por el
resonancia y reverb.
estilo. Es un sonido dulce pero un tanto plano
El canal limpio es muy sencillo, con slo
en cuanto a matices.
cuatro controles, graves, medios, agudos y
En el canal saturado nos encontramos con
volumen, podremos ajustar este canal con la
As pues, nos encontramos con amplificador
sibilidades de ajuste. Un planteamiento que
los dos modos anteriormente citados, el modo
precisin suficiente para encontrar el sonido
de dos canales que en la prctica resulta ser
hace muy sencillo encontrar el tono que bus-
crunch y el modo boost.
correcto.
de tres, limpio, crunch y boost.
camos con unos pocos ajustes.
En ambos casos, la saturacin es cruda y
El canal saturado tiene ms miga, pues-
A los controles de los dos canales hay que
En la parte trasera disponemos de un jack
seca aunque posee claramente el toque Mars-
to que incluye dos modos de funcionamiento,
sumarle tres potencimetros que como ya he-
para la pedalera que inlcuye, una salida y un
hall. En su modo crunch, an poniendo el pote
crunch y boost que se pueden conmutar desde
mos mencionado, afectan a los dos canales
retorno para el Loop junto a un botn que lo
de Crunch Balance a tope, no llega ni de lejos
la pedalera incluida y que poseen un control in-
por igual, y que completan a stos, dotando al
activa o lo deja en bypass. Tambin incorpora
a un high Gain (algo a lo que si podremos acer-
dependiente de cara a controlar su ganancia.
combo, a nivel general, de unas grandes po-
un par de tomas para conectar el ampli a pan-
carnos en su modo boost) con lo que obtene-
17
Amplificadores
mos un estupendo canal hard rockero con un
muchos enteros con unos pocos ajustes, de-
punto de mala leche.
jando el coste final del proceso en algo irrisorio
Respecto al segundo modo, aunque el fabri-
en comparacin con lo que podemos obtener.
cante habla de l como si fuera un boost real,
En definitiva nos encontramos con un buen
en la prctica funciona como un tercer canal con
amplificador para aquellos que empiezan a
mucha ms saturacin que en el modo crunch
dar sus primeros pasos en el mundo valvular y
sin aadir ms volumen, pero manteniendo el
tambin para aquellos guitarristas ms experi-
tono y el grano del modo Crunch. De hecho, si
mentados que desean un equipo ms maneja-
tenemos ambos potes ajustados a las doce en
ble para girar, aunque repetimos, seguramen-
punto, notaremos cambiando de canal que el ca-
te stos si lo lleven a hacer una revisin antes
nal crunch despunta por encima del modo boost
de sacarlo a pasear.
dado que posee una mayor dinmica y pegada.
Sandro Viano
Con los controles de presence y resonance

podremos ajustar que cantidad de frecuencias
LIMPIO
agudas y graves, respectivamente, queremos
SATURADO
aadir a la seal general.

La reverb es la clsica de Marshall, con la
justa profundidad que le caracteriza, ni mucha
FICHA TCNICA:
ni poca, desempea perfectamente su papel.
Fabricante: Marshall
Conclusiones
Modelo: MA50C
Sin duda es un amplificador cuyo princi-
Formato: Combo a vlvulas 50W
pal handicap es el precio, muy atractivo para
Canales: 2 canales
las caractersticas que ofrece y que de hecho
Controles:
puede suponerle a Marshall una opcin mu-
Canal 1: Volumen, Bass, Middle y Treble
cho ms apetecible para el usuario que otros
Canal 2: Crunch Balance, Gain,
modelos de la marca ms selectos y de ma-
Bass, Middle, Treble y Volumen
yor coste en relacin a lo que ofrecen como
Master: Reverb, Resonance y Presence
por ejemplo el Marshall Class 5. La calidad
Conexiones: Previo: 3xECC83
de sonido que tiene es mucho ms que digna
Potencia: 2xEL34
aunque creemos que una visita a un buen tc-
Conexiones: Loop Send/Return,
nico podra hacer que este amplificador ganara
1x16 ohm y 2x8 ohm.
18
Pedales y efectos
Hazlo
tu mismo
APROVECHEMOS EL TIEMPO DE VACACIONES

PARA INTRODUCIRNOS EN EL D.I.Y.
Bien por aficin o por ganas de investigar, son muchos los que se
lanzan a la construccin de sus propios pedales. Una interesante forma
de invertir tu tiempo libre que puede generar grandes satisfacciones
al emplear en tu set-up pedales fabricados por ti mismo. En este
nmero os vamos a dejar unos consejos generales, especialmente
enfocados a aquellos que tienen poca o nula experiencia pero s ganas
de adentrarse en este divertido mundillo.
n primer lugar, hemos de ser conscien-
componentes en algunas ocasiones difciles
tes del factor econmico. Si montamos
de conseguir (es decir, tendremos que pagar
un efecto por el precio de sus compo-
gastos de envo). Por otro lado, sin ninguna
nentes, es obvio que nos saldr ms barato
experiencia, es probable que nuestro circuito
que comprarlo en una tienda es esto real-
no funcione a la primera e incluso es po-
mente as? Vamos a necesitar una serie de
sible que, tras muchos intentos, termine di-
herramientas, disponer de tiempo y comprar
rectamente en la basura. Con esto no quiero
19
Pedales y efectos
desanimaros ni mucho menos, sino situarnos
Primero debemos
familiarizarnos con los
tipos de componentes,
su funcin y las nociones
bsicas referentes a
circuitos elctricos.
objetivo. Trataremos de ser realistas y elegir
das para insolar. Para utilizarlas deberemos
el circuito a construir en funcin de nuestras
imprimir un negativo del circuito en una hoja
habilidades. Obviamente, cuanta menor sea
transparente (tipo transparencia) e insolar la
nuestra experiencia, ms sencillo tendr que
placa. De esta forma, la zona no protegida se
ser el efecto a montar. Una buena alternativa
ver alterada por la luz (bien la luz solar o la
es empezar por un booster, ya que hay gran
luz de una lmpara UV) y podr ser eliminada
cantidad de informacin en la red y son circui-
por mtodos qumicos. Posteriormente, esta
tos con un solo elemento externo (un solo po-
placa ser atacada por una disolucin cida,
tencimetro) y pocos componentes.
que elimina el cobre dejando tan slo el traza-
Llegados a este punto, hemos de enfrentar-
do de las pistas.
nos con la construccin del soporte del cir-
Esta va necesitar, adems, que dispon-
cuito, donde tenemos diversas posibilidades.
gamos de una herramienta tipo Dremel para
La ms sencilla - recomendada si se trata de
taladrar los agujeros necesarios. Aunque so-
nuestra primera experiencia - es la placa per-
bre el papel parece un mtodo complejo, en
forada. Consiste en una placa de baquelita o
la prctica no lo es tanto si llevamos el cuida-
fibra de vidrio con los agujeros para los com-
do necesario y nos garantiza unos resultados
tamos haciendo y cmo funciona el circuito,
ponentes ya perforados y estaados, de forma
mucho ms convincentes, adems de facilitar
encontrar un posible error ser una tarea casi
que facilita la soldadura. Una vez colocados y
substancialmente el montaje del circuito.
en un contexto concreto: hemos de tomar esta

actividad como un hobby en el que tendremos
que invertir tiempo y dinero. Eso s, os garantizo que con paciencia y buen hacer, esta aficin
os puede reportar grandes satisfacciones.
Metindonos en harina, el primer briconsejo
es simple: LEED. Igual que no se nos ocurrira
reparar el motor de nuestro coche sin tener ni
la ms mnima idea de mecnica, es importante adquirir unas nociones bsicas de electrnica. Es cierto que existen circuitos simples que
se pueden montar casi como un mecano, sin
saber exactamente qu estamos haciendo
y funcionan!!! A la larga, esta actitud es poco
prctica, ya que si no comprendemos qu es-
imposible y altamente desesperante. As que
nuestra integridad fsica. An as, siempre que
soldados los componentes, tan slo tendre-
Con la placa construida y los componentes
como primer paso, debemos familiarizarnos
estemos enredados con cualquier apara-
mos que reconstruir las pistas necesarias.
en nuestra mesa, llega el momento de sol-
con los tipos de componentes, su funcin y las
to que emplee corriente elctrica, hemos de
Para ello, podremos ayudarnos de las mismas
dar. Si es nuestra primera vez, no es mala
nociones bsicas referentes a circuitos elctri-
extremar las precauciones. La prudencia y el
patillas metlicas de los componentes (re-
idea realizar unas soldaduras de prctica con
cos. Una ventaja al trabajar con pedales es que
sentido comn han de ser nuestros aliados.
sistencias, condensadores). Si queremos un
unas cuantas resistencias (los componentes
la mayora emplean 9V de corriente continua,
Una vez hayamos recabado algo de infor-
acabado ms profesional tendremos que irnos
ms baratos) hasta que desa-
por lo que no implican ningn peligro para
macin acerca del mundo electrnico,
a las placas sensibilizadas, prepara-
rrollemos cierta soltura.
tendremos que seleccionar nuestro
La forma ptima de realizar una soldadura
20
Pedales y efectos
consiste en poner en contacto la punta del
dejamos una serie de enlaces en los que podis
soldador con el pad en el que est el com-
recabar informacin, numerosos ejemplos y ar-
ponente y acercar el estao de forma que se
tculos interesantes a la hora de iniciarse en este
funda alrededor del metal. Esta operacin
interesante y -os advertimos- adictivo mundo.
ha de durar el menor tiempo posible, a ser
Pisotones.com. Pgina decana en el D.I.Y.
posible un par de segundos, de forma que
en castellano. Encontrareis multitud de pro-
no daemos los componentes por exceso de
yectos muy bien detallados y excelentes art-
calor, especialmente transistores y circuitos
culos para iniciarse en la construccin de cir-
integrados. Para evitar esto, es recomenda-
cuitos. Imprescindible.
ble emplear zcalos para este tipo de com-
Geofex.com. Una de las biblias del D.I.Y. Ar-
ponentes, ya que evitamos el contacto directo
tculos diseccionando el funcionamiento de los
de stos con el soldador.
distintos bloques de un pedal y gran nmero de
Una vez hayamos completado el montaje de
proyectos interesantes.
la placa - el corazn de nuestro efecto ten-
Tonepad.com. Un referente a la hora de
dremos que efectuar todo el cableado nece-
construir efectos sin tener que exprimirnos la
sario para que el sistema funcione. De modo
cabeza. Placas completas para montar y soldar
genrico, y sin contemplar los potencimetros
Muzique.com. Excelentes artculos de revisin
o switches que pueda llevar nuestro pedal, las
sobre la electrnica enfocada al audio. Perded un
conexiones integradas en la placa sern las to-
rato navegando por su seccin lab notebook.
mas de tensin (9V+ y masa) y las entradas y

salidas de seal (Effect In y Effect Out). Por otro
Componentes
lado, tendremos el cableado externo al circui-
Banzaimusic.com. Podris encontrar todo lo
to, consistente en la seal de entrada y salida
necesario para construir vuestros circuitos
(In y Out) y adicionalmente las conexiones para
Small Bear Electronics. Aunque la web no es
encender el LED. No nos preocupemos por
muy amigable, disponen de un extenso catlogo.
ste de momento, ya que lo explicaremos con
Eso s, envan desde el otro lado del atlntico.
mayor profundidad en el prximo nmero.
Retroamplis. Primera tienda online espa-
Es el momento de ponerse a leer y a practi-
ola de componentes para la construccin
car con el soldador. En el siguiente artculo nos
de efectos.
centraremos en un ejemplo concreto y su construccin paso a paso. As que, mientras tanto, os
David Vie
21
Entrevista
Raimundo
Amador
PASIN POR EL FLAMENCO Y EL BLUES
Estamos en el restaurante del Instituto Valenciano de Arte Moderno, esta

noche acta Javier Vargas y en una larga mesa se encuentra cenando la
banda de Javier, en el otro extremo Raimundo Amador, que tocar un
par de temas con Vargas previo a su actuacin del da siguiente con Ximo
Tbar, comparte cena y charla con Cutaway. Como siempre, respetando
al mximo lo hablado, vamos a comentarlo aqu como si el lector hubiera
estado sentado en esa misma mesa.
aimundo Amador no necesita presen-
R: Pues yo empec a tocar la guitarraclaro
tacinnadie ha mezclado el blues-
en mi casa desde que nac haba guitarras, mi
rock y el flamenco como l, ni ha traza-
familia era una familia de guitarristas y lo es.
do tantos caminos como los que marc desde
Mi padre ya tocaba la guitarra y desde que yo
Veneno o Pata Negra, rutas que han servido
ya tuve un poquito de uso de razntena 4
para que caminaran otros tras l.
5 aos, no me acuerdo, mi padre ya tena una

guitarra buena, una Ramrez. El trabajaba en
La primera pregunta siempre obligada cun-
radio Sevilla, era el guitarrista del concurso en
do empezaste con la guitarra Raimundo?
Sevilla de la Cadena SER, entonces mi padre
22
Entrevista
saba que si traa la guitarra a casa yo la iba
bolas la haban tirado y nos dieron una casa en
a coger y se la dejaba en la radio, entonces
el Polgono San Pablo y all ya tuve una guitarra
cuando se traa la guitarra pues yo la tocaba
ms o menos de verdad, malilla pero de verdad
y cuando no, tocaba con cartones, con todo lo
y all en el escaln de mi casa me pona a tocar,
que pillaba le daba a la mano derecha no? La
aprender del viejo y venan todos los nios a que
derecha la tengo toc desde muy chico.
les tocase lo de las pelculas de El Virginia-
Le sali un trabajo en la base americana
no Bonanza y todas esas cosas, empe-
de Rota, en la base area, entonces desde ah
c muy chico la verdad, tendra 6 7
porque nosotros vivamos en una chabola en
aosdesde ah sin pararsin parar.
Chapinas, en lo que es la Expoentonces pill
Despus la dej un tiempo y mi
una pensin, nos mand llamar, con la vieja,
padre me echaba la bulla porque
mi hermano Rafaelillo, la nia y otro herma-
quera que la tocara y yo le deca
nillo ms me pareceall en la pensin haba
yo no quiero tocar pues no
un pianista de jazz, recuerdo, un pianista, un
toques menos mal
saxo y un contrabajo, nosotros jugbamos con

su hija y con la hija de la duea de la pensin
entonces como hacamos mucho ruido (risas)
nos daban un billete de veinte duros para que
comprramos caramelos y aquel tiempo un billete de veinte pavos no veas to (risas) deba
ser un pianista bueno porque te daba un billete
de veinte pavos sabes?(ms risas) y entonces
yo creo que eso tambinque aunque yo no me
daba cuenta, eso me ha tenido que influir en la
msica y tal. All tambin me compr una guitarra que era de cartn piedra, que era roja con
dibujitos blancos del oeste, pistoleros y tal
no la podas tocar, no daba tono ni n, era un
juguete y entonces claro
Cuando ya termin el trabajo en la
base y volvimos, la casita de las cha-
me acuerdo [...] en los

coches de choque, yo
escuchaba a Traffic, los
Beatles, mucha msica...
pero yo no crea que
eso era msica, yo
para m eso era como
un entretenimiento.
23
Entrevista
que l ah no me agobi y no me oblig a
gent Peppers al da siguiente lo toc en di-
tocar no?, me tir un tiempo sin tocar, no
recto, hay un video en youtube que pone la
s decir cuanto, un mes, un aoy despus
fecha y es el da siguiente de sacar el disco
yo solo cog la guitarra otra vez sabes?
y lo toc enterito

Ya me he enterado yo, ya, es que ese
Las influencias que has tenido, al principio
era un mquina. Pues yo escuch el Red
sera el flamenco claro
House si hubiera escuchado a lo mejor
R: Si claro, claro, yo me acuerdo que en los
otro tema as ms caero a lo mejor se
coches locos, en los coches de choque, yo
me hubiera pasado, pero como escuch el
escuchaba a Traffic, los Beatles, mucha
Red House que es un blues lento, yo me
msica... pero yo no crea que eso era m-
qued flipao y pens Esto de donde vie-
sica, yo para m eso era como un entrete-
ne? mir hacia atrsel Kiko tena dis-
nimiento y ahora despus con el tiempo, ya
cos, bueno despusyo conoc a Kiko y a
cuando ya me gustaba la msica -que fue
otro colega: Juan Manuel Flores, que mu-
gracias a Jimi Hendrix, Red House me con-
ri, haca letras para Lole y Manuel los
virti sabes?- entonces empec a escuchar
conoc, mira que te voy a llevar al Polgo-
msica y si esta msica la escuchaba yo
no que hay unos gitanos que tocan Jimi
de chico en los coches locos yo recuerdo
Hendrix por buleras sabes? (risas). Y
que sonaba mucho Traffic, Jim Capaldilos
vino el Kiko, lo conoc as y nos veamos
Traffic, Jim Capadi, Steve Windwood, todos
ya todos los dasde ah sali el disco de Vene-
estos. Los Shoking Bluespero yo no era de

msica esta, era de flamenco.
Pero cuando escuch a Jimi Hendrix, escuch Red House, entonces ya me apart un poco
ms del flamenco, escuch a Janis Joplincon
el Summertime me tirabagastaba las pilas del
casette dndole patrs y ponindolo otra vez,
otra vez, otra vezy ah empez el rollo no?
Hendrix era superfan de los Beatles, claro y
de Bob Dylan tambin... cuando sacaron el Sar-
Antes de conocer a Kiko yo ya tena claro que

quera hacer esto [mezclar blues y flamenco],
pero al juntarnos el rollo se puso ms guay, tena
muchos discos que haba trado de Amrica.
no, ah empez el rollo. El Kiko haba trado de

Amrica discos de Magic Sam, Big Bill Broonzyy dije ostia, esto es lo que yo quera escuchar, de donde viene Jimi Hendrix! John Lee
Hooker con la tablita con la acstica sabes?
La primera guitarra que tuviste, que dijiste,
esta es ma
R: Ya buena, la de mi padre. Yo siempre he tenido guitarras ms bien malillas, mi padre me
compr a m una guitarra regular, mala, pero
24
Entrevista
Tena una guitarra de Esteso, una Conde de los

sobrinos de Esteso que es como la que usa Paco (de
Luca), la vend y me esta pesando toda la vida.
claro como mi to Ramn entr a trabajar en un
Fishman que suena el golpe aunque esta no,
sitio y la suya tena mala presencia y la ma era
con el rollo del midi y esoest muy bien pero
nuevapues djasela a tu to! (risas).
segn para qu, es para rollo ms acstico
Entonces yo tena la buena, me caa la baba,
para tocar las buleras y eso, si voy con el gru-
una guitarra llena de mierda to! era ma pero
po el mismo bombo y el bajo hace que acople,
no la disfrut mucho tampoco. Despus he ido
entonces para rollo acustiquito est muy bien,
cogiendo ms guitarrillas y eso, la primera
para rollo acstico la Ramrez esa es muy bue-
guitarra ma la Tamura, la de mi padre, una ja-
na guitarra...La Prima.
ponesa con la que he grabado Montoya, Veneno

y todo eso, luego ya La Gerundina que entr ya
Cundo te dio por empezar a mezclar el fla-
en los 80. Y esa era mi guitarra de siempre, f-
menco, las buleras con el blues?
jate si la quiero que me he comprado guitarras
R: Eso sali solo, por la convivencia con Kiko,
y la tengo all guardada para que se conserve y
aunque yo met a Kiko en la msica eh! eso
no se parta o no se pierda
que lo sepa la gente (risas), yo lo met porque cuando Kiko me conoci a m, yo ya haba
Pues tocabas el otro da con una espaola muy
grabado discos, l todava no era profesional,
guapa
entonces lo met y estoy muy orgulloso de los
R: Si, si, la prima de La Gerundina, te dije que
trabajos que hemos hecho. Antes de conocer
era midiesa guitarra es muy buena, est bien
a Kiko yo ya tena claro que quera hacer esto,
porque la puedes enchufarlo que pasa que el
pero al juntarnos el rollo se puso ms guay,
golpe no suena, entonces le pongo un micro a
tena muchos discos que haba trado de Am-
parte para que suene el golpe no? Pero ya hay
rica, ms informacin, pero yo lo met en la
25
Entrevista
msica y a mi hermano Rafael igual, lo met en
tampoco me haca falta, pero como estaba tan
Veneno y lo met en Montoya. En Montoya falta-
loco, tan cegado con La Gerundina que no vea
ba un guitarrista y yo dije que ese tena que ser
otra guitarra,y la vend y me esta pesando toda
mi hermano o que no contaran conmigo.
la vida, me pongo enfermo de verdad to, me
La primera entrevista positiva sobre el disco
pongo enfermoahora tengo una que es de
fue de Diego Manrique, se equivoc de nom-
la viuda de Esteso, una Ramrez y una que he
bre y a Rafaelillo le deca Pepe (risas) en el
encargado de Arturo Santano, tengo muchas
Vibraciones me parece que era, fue la primera
ahora pero desde que vend esa ya no he vuel-
crtica positiva. Ni los puristas ni los rockeros
to a vender nada, ni aunque sea una que est
entendan esto y bueno mi padre no te cuen-
para la candela.
tose mosque mucho porque estaba muy

orgulloso de que yo estuviera en el mejor gru-
Cuntas guitarras tienes ahora?
po de cante y baile que era la familia Montoya,
R: No lo s pero tengo un puao, muchas (ri-
que grabamos en el ao 75 antes de Veneno
sas), tengo muchas
y dej la familia Montoya y me march con el

Kiko y a mi padre lo mat, le met una pu-
Cmo conociste a BB King?
al por la espalda, me tena coraje y todo,
R: Bueno, como me conoci el a m no? (risas)
ltimamente se ha ido l muy contento y muy
fui telonero de BB King por un colega de Sevi-
orgulloso de m, porque ha visto que tampo-
lla que me meti, yo no haba hecho ni disco
co estaba tan equivocado en la vida no?. Me
en solitario, montamos mi banda Raimundo
deca dame dos postalitas de esas para unos
Amador Band y yo fui su telonero pero no quiso
amigos mos, frmamelas.
tocar conmigo porque no me conoca, normal

no?, entonces cuando fich por MCA, el pri-
De las guitarras que has tenido, que habrs te-
mer artista nacional que lo hizo y como era la
nido muchas Cul echas de menos?
casa donde estaba BB King, me dijeron: vamos
R: Yo tena una guitarra de Esteso que ven-
a proponer que toque en tu disco. Yo les dije
d y que por eso ya no quiero vender ms,
que no iba a querer pero esta vez lo hicimos
una Conde de los sobrinos de Esteso que es
mejor le mandamos El blues de la frontera
como la que usa Paco (de Luca) de palosanto
de Pata Negra y una cinta que pona BB King
y tallo peor es que se la llev un japons
y Raimundo Amador en la misma cintano
yo la compr barata, no tena mucho dinero y
jodas! yo tocaba encima del disco, (risas) lo es-
26
Entrevista
cualquier cosa, con los U2 ha grabadoaunque
luego le cambio el color. La cog y la llev a las
toque slo una nota, la mete y te parte los rio-
tres mil, la llev all donde el viejo que en paz
nes y en el sitio en que las mete
descanse. Y con un ampli de Fender de esos

que se puede tocar por la calle, se la llev al
Normalmente tengo suerte y me llama gente

que hace msica que me gusta.Adems la gente
que hace msica mala no me suele llamar (risas)
bueno, a veces me he hecho el loco tambin.
Cmo te apaas para hacer falsetas de fla-
viejo: Mira pap que guitarra, toma pruba-
menco con la elctrica?
la y se puso a tocar la guitarra por seguirillas,
R: Pues que lo he adaptado to, yo pensaba que
por soles y la gente por las ventanas: Quin
la guitarra elctrica no se poda tocar con los
toca? Quin toca? y ese recuerdo lo tengo y
dedos, despus me he dado cuenta que si por
le tengo un cario especial porque esa guitarra
ejemplo Mark Knopfler, Albert Collins tocaba
la toc mi viejo que era muy raro para verle to-
con los dedoslo que yo hice fue traducir la
car una guitarra elctrica, como yo a BB King
falseta flamenca a la pa.
cuando le pas La Gerundina y me dijo: Eso es

otro instrumento. Le llamo La Mariquilla por-
Me di cuenta que atacabas hacia abajo todo el
que es de color rosa. Tengo guitarras que pue-
tiempo
de que sean mejores pero esa suena muy bien
R: Si, bueno aunque toco pa-contrapa tam-
y es a la que tengo ms cario y la saco menos
bin, lo que pasa es que si por ejemplo ests
por eso tambin, si Fender me hace la Signa-
tocando una falseta flamenca y lo haces con el
ture entonces la guardar. No la saco mucho
pulgar, siempre tocas hacia abajo entonces yo
sobre todo cuando vuelo, porque la mandan
tocaba con la pa como si fuera el dedo gordo
en la bodega y no me fio. Tambin prob una
entiendes? Hay muchas cosas en el flamenco
Hank Marvin que me encanta tambin, pero
que se tocan as, atacas fuerte abajo porque
es el cario que le tengo a esta, es una rplica
tiene ese sonido, pero tiro para arriba y para
del 62 que suena que te cagas te acuerdas en
abajo, por todos los lados
donde Fender? Con ella toque en Buenafuente
cuch y dijo que estaba en Nueva York tal da y
co el flamenco, conozco a Andrs Segovia
que furamos con los masters para grabar l.Y
(risas). Toc dos temas y luego vena el Pata
all que nos fuimos con los carretes aquellos
Palo y el segua tocando y el mnager dijo: no,
Cuntanos la historia de La Mariquilla (la Fen-
que haba en el ao 95.
no, no, slo dos pero el ya estaba tocando el
der Stratocaster Custom Shop color rosa que
Con que ampli ests tocando ahora?
Entonces ya lo conoc all, me llev mi Gerun-
Patapalo que tengo algo grabado por ahno
usa Raimundo)
R: Pues llevo un Valent que me lo hace un co-
dina, no para grabar que yo ya haba grabado lo
le pega esosi, si no te creas, ese se mete en
R: Me cost un poco asimilar ese color rosa p-
lega de Crdoba con soldadura punto a punto
mo, si no para tocarle a l: soles, flamenco y
todo, hay cosas con Los Crusaders con Gro-
lido, pero es la que ms me gust de todas las
y que suena muy bien, suena muy crudo. Tam-
tal y me dijo una cosa muy graciosa: yo conoz-
ver Washington Jr. es muy verstil, se mete en
que prob all en Fender. Pens si no me mola
bin me ha hecho la guitarra que llevo hoy, La
el Blues de los nios
27
Entrevista
Valiente le puse de nombre (es una tipo Tele-
gustan todos los discos pero unos me gustan
caster Thinline)
ms que otros, yo recomiendo Blues de la

frontera y Guitarras callejeras los otros
Cmo llevas el tema de las colaboraciones?
estn bien pero como discos as completitos
Te llaman mucho? Eliges cual si y cual no?
que puedes ponerlos, estos dos.
R: Bueno a todas no, normalmente tengo

suerte y me llama gente que hace msica que
El disco de Raimundo cual es?
me gusta. Adems la gente que hace msi-
R: A mi hasta ahora de los que tengo, yo creo
ca mala no me suele llamar (risas) bueno a
que est Gerundina y Noches de flamenco y
veces me he hecho el loco tambin, yo creo
es Jimi Hendrix, a veces desafinaba era muy
blues para mi gusto. Todos los dems tienen
que ya estoy en un momento que puedo ya es-
Cmo te dira yo? Unas veces hacia cosas que
temas pero disco que digas esto no tiene desper-
coger lo que puedo hacer. Tambin he hecho
te flipas, otras desafina, otras est ms tran-
dicio, esos dos. Los otros como son como hijos
de mercenario en tiempos, hay que criar a los
quilo, pero siempre era l.
pues tambin tienes que quererlos no? (risas).
do permitir ya hacer lo que me gusta. Lo que
La msica es transmitir y Jimi lo haca
Algo que quieras aadir?
no me gusta es estar siempre con Raimundo
R: Yo creo que eso tambin lo tengo, hay quien es
R: Yo que s to! Que a ver si se le quita a la
churumbeles y eso, pero yo creo que me pue-
Amador solo. Yo le deca a los colegas: es que
que Raimundo Amador grabe en un disco mo.
virtuoso y no transmite y quien lo es y transmite.
gente el refriao ese de odo que tiene y que no
yo no soy fiel ni a mi mismo no? Porque yo
Me conoce bien. Tambin mola estar en segun-
Ahora he estado con Eric Sardinas en unos bolos
escuche tan mala msica como hay, lo digo as
con Raimundo Amador me aburro tambin,
do plano sin tener que cantar, tocando solo.
y no veas, es virtuoso y transmite que te cagas.
un poco dando caa a ver si la gente espabi-
necesito mis vitaminas, porque yo aprendo con
la, como deca Hendrix la gente necesita caa
todos, las colaboraciones las necesito pero hay
Pero cantas bien
Para acabar cuntanos sobre el nuevo disco.
para que espabilen no? Que llevan con una
que rodearse de gente guay
R: No canto bien pero canto (risas). Hay mu-
R: Le tengo mucho cario a todos mis discos
gripe de odo que lleva mucho tiempo ya.
cha gente que canta mejor, pero mi rollo no me
pero este tiene un rollo especial porque me lo
Pues recuerdo que la primera vez que o una
gusta como lo hacen, Rafael o el Kiko tienen
estoy haciendo yo solo, con la ayuda de mis co-
Poco despus Javier Vargas invit a Rai-
guitarra espaola en un disco de msica pop
su rollo as canalla peroel blues y el rock and
legas Anye y toda la gente de mi grupo, lo he fi-
mundo a compartir escenario en una noche
fue la tuya en Semilla Negra de Radio Futura
roll lo hago yo, pero el rollo as flamenco
nanciado yo y lo estoy produciendo con mi hijo.
de blues y all que subi a darlo todo como
R: Si, si fui yo. Y los Cure tambin me llamaron,
Hendrix decan que no cantaba y a mi me
Tiene un rollo muy especial, creo que es el ms
hace siempre..
tena el billete sacado y todo, pero hay una ley
gusta ms que nadie. Tiene un rollazo el to
personal, yo creo que si, que es el ms perso-
all que si hay un ingls que lo puede hacery
que te cagas. Steve Windwood como tu dices
nal.. Se dice que son como hijos los discos pero
me qued aqu en tierra. Robert Smith veinte
es ms cantaor o Joe Cocker pero Jimi tena un
con el tiempo te das cuenta que unos te gus-
aos despus deca: no me voy a morir sin
punto que adems tu lo escuchas y dices: Ese
tan ms que otros, como con Pata Negra, me
David Vie
Jos Manuel Lpez
Fotos: Mabel Lady Blues
28
Entrevista
Jose Agustn
Guereu Gere
CONSTRUYENDO MELODAS SOBRE EL FUNK
Gere es desde hace aos uno de los bajistas espaoles ms solicitados y

ms activos de la escena espaola, tiene una nmina de colaboraciones
tanto en estudio como en directo verdaderamente importante y todo
ello debido a su capacidad de adaptacin a las diferentes propuestas
musicales.
caba sacar disco: La gran casa una obra
no el mayor y era el tpico chaval de clase que
fruto de aos de desarrollo y paciencia,
se saba todos los crditos de los discos .Un
un trabajo marcadamente personal para
amigo vio un anuncio de un grupo de amigos
el que ha contado con una estupenda reunin de
que queran hacer un grupo y necesitaban a al-
colaboradores. Un placer hablar con l.
guien para tocar el bajo. Aunque entonces no

saba qu era eso, me present y como ellos
La primera pregunta es obligatoria cmo lle-
tampoco deban llevar mucho tiempo empe-
gaste a la msica y en concreto a tocar el bajo?
zamos de cero. Recuerdo que ensayaba con
R: Desde que puedo recordar me apasionaba
una guitarra a la que le haban quitado las dos
la msica, escuchaba los discos de mi herma-
cuerdas agudas.
29
Entrevista
Cules han sido tus influencias como msico
a la vez. El camino de la enseanza me
y como instrumentista?
ha servido tambin para eliminar alguna
R: La verdad es que creo que han sido mu-
de esas lagunas de las que te hablaba
chas y muy diversas; como msico las pri-
antes.
meras influencias probablemente eran los

discos de los que te hablaba antes, Beatles,
Una de tus cualidades como bajista es la
Dylan, The Who, Los Stones, Led Zeppeln,
versatilidad y la capacidad de adaptacin
Cream, Yes, Marley cuando empec a to-
a las diferentes situaciones que se pueden
car escuch a Pastorius con Weather Report
plantear crees que eso es debido al bagaje
y me enamor del bajo. Empec a escuchar
musical o por otra parte es algo innato?
ms jazz y msica de fusin pero siempre
R: Creo que algo de las dos cosas, es cierto
me han gustado muchos estilos diferentes.
que he tocado con artistas de muchos esti-
Como instrumentista, aparte del mencio-
los diferentes pero el caso es que me gusta
nado Jaco, creo que me han influenciado
escuchar msica muy diferente y disfruto de
Marcus Milles, Abraham Laboriel, Nathan
igual manera con una que con otra. Creo que
East, Victor Bailey, Sting, Louis Johnson,
eso hace ms fcil ir a la esencia y a los valo-
Meshell,etc,
res de cada estilo.
Eres de formacin autodidacta eso es una

ventaja o un inconveniente? si comenzaras de
nuevo buscaras una formacin acadmica o
algo as?
R: Creo que tiene sus ventajas e inconvenientes; el hecho de tener que organizarse
uno mismo y preocuparse de qu y como
tienes que estudiar me dio mucha auto-
Ray Gomez, me hizo cambiar la actitud a la hora

de tocar y no me enter hasta que me vi en video
tocando con l. No me reconoca a mi mismo.
disciplina y eficiencia a la hora de trabajar,
Cul de los msicos con quien has tocado te ha

causado mayor impresin por la razn que sea?
R: Ha habido muchos, la verdad, recuerdo a
Ray Gomez (Cutaway N4), me hizo cambiar la
actitud a la hora de tocar y no me enter hasta
que me vi en video tocando con l. No me reconoca a mi mismo. Tambin, recientemente,
me ha impresionado Nat Townsley, grab en
mi disco sin escuchar los temas y sin decir-
pero tambin se me creaban algunas lagu-
ma autodidacta, responde ms bien a cir-
Te has dedicado profesionalmente a la forma-
le nada enseguida entenda lo que yo quera y
nas en cosas muy bsicas. Si comenzara
cunstancias personales, en casa no queran
cin qu puedes contarnos sobre esto?
lo que era o no importante par m dentro de
de nuevo, por supuesto que la buscara, de
que me dedicara a esto y no accedieron a
R: Siempre me ha gustado ensear, la verdad
cada tema. Su tcnica es impresionante pero
hecho no fue mi eleccin el estudiar de for-
mis pretensiones.
es que siento que disfruto mucho y aprendo
la musicalidad que tiene, todava ms. El odo
30
Entrevista
y el gusto de Alfonso Prez, el lenguaje de Jon
sica al bajo elctrico, uso tres dedos, normal-
Robles, muchos la verdad.
mente en el mismo orden y sin apoyar en la

cuerda superior despus de tocar una nota,
Si tuvieras que convertirte en un especialista
pero digo bsicamente porque dependiendo
qu estilo musical elegiras? En cual te sien-
de la sonoridad de cada tema utilizo tcnicas
tes mejor?
diferentes.
R: No s qu responderte la verdad. A mi
Toco mucho para otros y me siento como un

actor al servicio de una historia, aqu soy el
director, guionista, productor y actor tambin
claro, pero para contar mi propia historia.
manera intento convertirme en un especia-
Cuntanos algo de tu equipo, qu bajos ests
lista pero en ser fiel a mi mismo, el hecho
utilizando actualmente? Qu bajo has tenido y
de haber tocado en estilos diferentes res-
echas de menos ahora?
ponde en primer lugar a las circunstancias;
R: Depende de la banda uso uno u otro. Actual-
me han ido haciendo propuestas y te vas im-
mente estoy usando mucho un Sadowsky Metro
plicando, en general no era yo quien deca
de 5 cuerdas que he adquirido recientemente,
,voy a tocar con ste o con el otro. En segun-
tambin un Gibson Les Paul de cuatro, un fret-
do lugar, al hecho de intentar estar prepa-
less Carvin y tambin un acstico Marco. La ver-
rado; formarte a base de estudiar diferen-
dad es que no echo de menos ningn bajo de los
tes estilos pero, obviamente, si te gustan y
que he tenido, tampoco he tenido muchos y si
disfrutas escuchndolos, te ayuda mucho.
me desprendo de alguno lo suelo sopesar bas-
Creo que no sera fcil para m dedicarme
tante, si recuerdo un Neuser que vend y a veces
a un estilo muy concreto, teniendo que re-
escucho una grabacin que hice con l y sonaba
nunciar a otros.
muy bien pero estoy contento con lo que tengo.
Cmo definiras el groove?
Eres endorser de algunas marcas pero Qu le
R: Supongo que algo parecido a tener com-
pides a un instrumento para que est contigo?
ps Duende Swing. Hacer que la msica
R: Que me haga tocar, que me cueste dejarlo,
camine, que te mueva de dentro a afuera.
sentir que me puedo expresar con l de una

forma natural..
Tienes una tcnica particular con tu mano derecha

a la hora de digitar puedes hablarnos de ella?
Eres partidario de los instrumentos custom?
R: Bsicamente, adquir mi tcnica de la mano
R: Tengo varios, el acstico Marco que te
derecha adaptando ejercicios de guitarra cl-
mencionaba antes, un Elvira que tengo desde
31
Entrevista
hace 25 aos, un Shack de un luthier alemn,
veces, ltimamente toco mucho para otros
cuando compro un bajo, normalmente me dejo
y me siento como un actor al servicio de una
llevar ms por lo que me hace sentir y luego
historia, aqu soy el director, guionista, produc-
analizo los aspectos tcnicos, nunca al revs,
tor y actor tambin claro, pero para contar mi
aunque con el tiempo vas sabiendo qu te gus-
propia historia. Es un disco muy personal.
ta y qu no. Soy partidario de los buenos instrumentos sean de Luthier o de marca.
En La Gran Casa (el tema) me ha recordado la

meloda en algunas partes a Mark Turner, Eli
Al respecto de los amplis con que tocas?
Degibri, los tenores jvenes que circulan por
R: Con Ampeg, el Classic 300 a vlvulas con
NYC, pero con la base funky y la guitarra de Ciro
dos cajas de 6x12 para las giras grandes y
creo que has conseguido una mezcla muy bue-
un Portabass 800 con dos cajas de 1x12 para
na, de verdad Cmo surge ese tema?
clubs, teatros, etc
R: Antes de nada, gracias por tus palabras, la

verdad es que casi lo has dicho t, sobre una
Usas pedales de efectos Qu piensas de todo
base muy funk quera construir una meloda
el mundo boutique que est tan de moda?
con cierto carcter be bop un poco de Par-
R: No entiendo muy bien a qu te refieres con
ker luego van apareciendo otras influencias y
lo de boutique Supongo que es la gran canti-
ah ya me dejo llevar.
dad de efectos que hay en el mercado. En cualquier caso yo no uso muchos efectos, un filtro
Cmo elegiste a los msicos? Pensaste en
a veces a modo de sytnhbass, un compresor,
ellos en funcin de los temas?
igual un poco de chorus en alguna ocasin,
R: La verdad es que los eleg y algunos me eli-
pero la mayora del tiempo uso el sonido lim-
gieron ellos a m, el disco me ha costado mu-
pio del bajo.
cho tiempo y un gran esfuerzo pero lo he hecho

sin ningn tipo de condicionante, sin pensar si
Hablemos de tu nuevo disco La Gran Casa
esto es mejor o peor, ms o menos comercial
Qu has intentado mostrar en l?
o fcil o difcil. He sido fiel a lo que senta y
R: Es un disco que quera y tena que hacer,
los msicos que han participado, son tambin
senta la necesidad de grabar m propia m-
amigos, quera que fueran ellos y ellos queran
sica, algunos de los temas los compuse hace
estar ah, aportaron mucho talento y tambin
muchos aos y los he tocado en directo varias
mucho cario.
32
Entrevista
Imagina que tienes que construir una casa y
y me impresion el resultado, as que hemos
viene todos los amigos a echar un cable y ade-
hecho una pequea edicin del disco en este
ms, son buenos en su trabajo... creo que lo he
formato, puedes escucharlo en la mayora de
visto en alguna pelcula (risas).
DVD y si tienes un home cinema escuchars la mezcla en los 5 altavoces y el subwo-
Cmo has integrado los instrumentos folk?
ofer. Escuchars por ejemplo en Salsa de
Me refiero a la dificultad de darles el espacio
Buradn la batera delante, la percusin de-
sonoro en el tema si es que esto es difcil para
trs, los metales finales por detrs tambin,
ti, como nos lo parece a nosotros
creando una sensacin sonora muy intere-
R: Supongo que te refieres a Euskal Dantza.
sante. Creo que si compras el CD a travs de
Este es un arreglo que hice para Kepa Junkera
la web del sello www.hotsakrecords.com te
hace ya muchos aos, dentro de un proyecto
vas a poder descargar la versin en 5.1.
que l tena de hacer un disco de temas tradicionales vascos con arreglos ms modernos.
Qu te gustara que pasase con tu disco dado
Al final, no s por qu ese proyecto no se
el momento actual que atraviesa la industria,
llev a cabo pero a mi me gustaba como ha-
la escasez de promocin etc?
ba quedado, lo actualic y decid incluirlo en
R: Me gustara que gustara mucho a la gente
el disco y proponerle a l que participara a lo
y que me ayudase a tocar con mi banda todo
que accedi encantado. Son tres danzas vas-
lo que sea posible, que emocionara a la gente
cas unidas, una de ellas creo que es una danza
que lo escuche, es evidente que no es una m-
guerrera, por eso le hice la intro de percusin,
sica de masas pero no pretendo forrarme ni
me encanta ponerla a mucho volumen...
nada de eso.
Cuntanos que es el DTS 5.1
Por ltimo Cules son tus planes para el futuro?
R: Bueno, bsicamente es uno de los for-
R: Mi idea es alternar los conciertos mos con
matos multicanal que existen en el mercado
otros compromisos como Amaia Montero o Pi-
pero que, curiosamente, no se comercializan
tingo y alguna grabacin.
mucho slo como audio. Santi Rodrguez que

es el ingeniero principal en el disco me sugiri la posibilidad de hacer una mezcla en
5.1. Mezcl un par de temas en un principio
Jos Manuel Lpez

MESA PARA DOS
Cuando compro un bajo, normalmente me dejo

llevar ms por lo que me hace sentir y luego analizo
los aspectos tcnicos, nunca al revs, aunque con
el tiempo vas sabiendo qu te gusta y qu no.
33
Didctica
Intervalos
de blues III
Bienvenidos a esta 3 entrega de intervalos de blues. En este nuevo nmero de esta saga interminable hablaremos exclusivamente de la improvisacin sobre el V grado de la progresin de acordes de un Blues.
Intenta superponer la pentatnica mayor
V grado, pero esto no quiere decir que no
del tono encima de la menor de dicho tono.
haya ms posibilidades y sobretodo que
Busca notas en comn entre los acor-
no se puedan usar estos intervalos que
des/grados IV y V y las escalas: Drica,
he elegido junto con otros. Como siempre
Mixolidia, pentatnica menor y de Blues,
esto una cuestin de gustos, de la sonori-
pentatnica mayor y Jnica de la funda-
dad que quieras conseguir, as que expe-
mental del tono (G en este caso).
rimenta.
Con estas breves instrucciones vamos a
Tambin puedes usar otros recursos ta-
analizar, como en los captulos anteriores,
les como:
qu intervalos con respecto a la fundamen-
Pentatnica mayor del V grado.
tal/tnica del tono podemos usar para re-
Mixolidia del V grado.
solver sobre un V grado de Blues.
Y con un poco ms de cuidado escalas
Tono de Sol (G)
menores como la pentatnica menor y de

blues y la drica del V grado, pero son un
1 (G) es a su vez la 4 del acorde de D7
poco mas difciles hacerlas sonar bien.
2 (A) es a su vez la 5 del acorde de D7
La aplicacin de estos recursos te obli-
b3 (Bb) es a su vez la b6 del acorde de D7
gar a alejarte un poco del concepto que
3 (B) es a su vez la 6 del acorde de D7
estamos viendo en estos artculos de In-
a forma terica de abordar el tema en
Intenta no perder nunca de vista el di-
4 (C) es a su vez la b7 del acorde de D7
tervalos de Blues que aboga por no perder
cuestin es exactamente igual que en
bujo de la pentatnica menor del tono so-
b5 (Db) es a su vez la 7 del acorde de D7
de vista el centro tonal del tono y relacionar
los dos captulos anteriores de Inter-
bre el mstil.
5 (D) es a su vez la 1 del acorde de D7
todos los intervalos y escalas con la funda-
valos de Blues as que es absolutamen-
Analiza constante e intervlicamente cada
6 (E) es a su vez la 2 del acorde de D7
mental de dicho tono que en este caso es la
te necesario haber ledo y entendido los
nota que hagas con la fundamental del tono o
b7 (F) es a su vez la b3 del acorde de D7
nota Sol(G).
ejemplares de Cutaway Guitar Magazine
con la tnica del acorde que este sonando en
7 (F) es a su vez la 3 del acorde de D7
Vamos a analizar los ejemplos de audio:
nmero 16 y 17 porque en este nuevo n-
ese instante pero no abuses de esto ultimo
mero vamos a centrarnos ms en el an-
porque parte del objetivo es relacionarlo todo
Una vez expuesto esto, elijamos los que
1er Ejemplo:
lisis intervlico de cada ejemplo de audio
con la fundamental del tono.
evidentemente van a sonar bien e inten-
sencillo y tpico para el primer lick: Visua-
que en la teora del sistema que propongo
Aunque parezca extrao, no pienses en
ta tocarlos t mismo creando tus propias
liza la pentatnica menor del tono y usa
para la improvisacin sobre un Blues, as
los nombres de las notas sino en el anlisis
frases. La 2, 4, 5, y 7 del tono en que
uno de los tpicos clichs con las 3 pri-
que insisto, leed los captulos anteriores!!
intervlico que tienen con respecto a la fun-
esta el Blues son los intervalos con los
meras cuerdas sobre la 1 posicin de la
Breve recordatorio del sistema:
damental/tnica.
que vamos a conseguir resolver sobre el
pentatnica menor pero sustituye la b3
He usado un recurso
34
Didctica
del tono por la 2 que a su vez es la 5 del
de uso poco frecuente; para verlo con ms
4 Ejemplo:
En este quera ejemplificar
resolver sobre el ultimo V grado de la progre-
V grado. Cuando llega el IV grado me he
facilidad dirgete al traste n12 y ejectalo
el uso de sextas. El primer lick cromtico de
sin no me he complicado y he hecho un ben-
tomado la licencia de usar la b6 del tono
ah. Para el ltimo acorde de la progresin
sextas acaba resolviendo en la b7 y 5 del V
ding de la 4 a la 5 del tono que es a su vez la
que a su vez es la b3 del IV grado para
simplemente he tocado la 5 y la b7 de la
grado. Luego hago un clich de sextas ascen-
fundamental del V grado, pero cuando hagas
luego resolver en su b7 y ms tarde en la
pentatnica menor del tono que son a su
dentes que resuelven en el IV grado. Y para
el bending intenta hacer sonar al mismo tiem-
fundamental de ste. Sobre el I grado he
vez la 1 y b3 del IV grado. Intenta ejecutar
volver a resolver en el V grado hago un ben-
po la nota de la cuerda superior para conseguir
tocado un tpico clich que desciende de
las ghost notes para darle un buen groove
ding de la 6 a la 7 del tono, que a su vez esta
ese tpico sonido desgarrado.
la b7 del tono hasta la 6, resolviendo con
a los licks.
ltima es la 3 del V grado. Es un recurso
Esto es todo por este captulo, espero que
poco tpico pero que a mi me encanta.
lo hayis disfrutado y que os haya servido
esta ltima en el IV grado ya que es su

fundamental.
3er Ejemplo:
Para el primer lick he
para seguir aprendiendo esta ardua tarea que
hecho un clich cromtico de la 2 a la 3
5Ejemplo:
He utilizado la pentatni-
del V grado. Tambin puedes ver este lick
usando la pentatnica mayor del tono para di-
ca mayor del tono para resolver en su 2
superponindolo a la pentatnica mayor del
rigirme a la 3 y 5 del V grado, otro ejemplo
que a su vez es la 5 del V grado. Este lick
V grado ya que utilizo la 5 y la 6 que per-
del uso de la 7 del tono para resolver en un V
esta en una zona de la pentatnica mayor
tenecen a dicha escala.
grado, ya que es a la vez su 3. Y para volver a
2 Ejemplo:
EJEMPLO 1
AUDIO
PDF
GUITAR PRO 5
El primer lick lo empiezo
es aprender a tocar la guitarra. Gracias.
Unai Iker
BACKING TRACK
35
Didctica
EJEMPLO 2
AUDIO
PDF
GUITAR PRO 5
EJEMPLO 3
AUDIO
PDF
GUITAR PRO 5
EJEMPLO 4
AUDIO
PDF
GUITAR PRO 5
36
EJEMPLO 5
Didctica
AUDIO
PDF
GUITAR PRO 5
37
Didctica
Improvisando
con tradas sobre dominantes

COLOREANDO ACORDES
El uso de tradas es un elemento clave tanto en la improvisacin como
en la composicin, siendo tan importante como el uso de escalas, arpegios, modos, y dems recursos. El punto clave se encuentra en que
partiendo del acorde ms bsico, la trada mayor, podemos superimponer sonidos muy fuertes y consonantes sobre otros ya dados, aportando nuevos colores y agregando variedad e inters a nuestras improvisaciones y composiciones.
adems podemos usarla en cualquier inver-
Ejemplo 2
sin para hacer un voicing sobre el bajo original. sto es muy comn y en este caso el
cifrado del acorde resultante sera Gb/C. Esta
cuestin se desarroll en el artculo Slash
Chords del nmero 16 de Cutaway.
Ejemplo 1
a idea de superimposicin y sustitucin
C7b5b9
C13b9
de tradas se puede aplicar a todo tipo de
Antes de pensar en qu clase de escala po-
Las tensiones son producidas por la trada
acorde y con todos los tipos de tradas,
demos tocar sobre este tipo de acordes, tiene
de A. Trada de la sexta VI sobre C7= 13, b9,3
pero en este caso me voy a centrar en el uso de
ms sentido encontrar las notas que estn
tradas mayores para improvisar sobre acor-
dando el color y aportando la funcin a los mis-
des dominantes alterados. La trada mayor es
mos. As, vemos que las tensiones son Gb (b5)
el acorde en su estado ms bsico, consiste en
y Db (b9), que junto con la sptima dominante
tnica, tercera mayor y quinta justa.
(Bb) forman la trada de Gb.
Usar como ejemplo el acorde de C7 en fun-
Una forma sencilla de memorizarlo es
Este acorde es otro dominante alterado bas-
cin dominante, lo que conlleva una posterior
aprender la relacin intervlica de la trada
tante comn. Vemos que sus tensiones las for-
resolucin en algn tipo de acorde de Fa, pu-
respecto al acorde original.
man la trada de Ab, dndonos b13 #5, Tni-
diendo ser FMaj, Fmin, F7 u otros, siendo im-
Trada del tritono (Gb) sobre C7= b5, b7, b9.
ca, y #9 D#. Trada de la sexta menor bVI (Ab)
portante la resolucin de la cadencia V-I.
Podemos improvisar usando esa trada y
sobre C7= b13, T, #9
Ejemplo 3
C7#5#9
38
Didctica
Una vez aprendida la relacin entre las ten-
cala Menor Meldica a una progresin fami-
siones y las tradas correspondientes, podemos
liar, como un II-V-I menor, y extenderlo tam-
empezar a experimentar mezclndolas, usando
bin al resto de los acordes de la progresin:
diferentes inversiones, tocndolas en parejas,
|Em7b5| A7alt | Dmin(Maj7) |
Esas cuatro tradas son los cuatro acordes de los dos primeros
compases deGiant Steps, el famoso tema de Coltrane.
grupos de tres y todo lo que se nos ocurra:
Para el Em7b5, usaremos las tradas de C y D,
Por ejemplo, vemos que disponemos de dos
que provienen del sexto modo de G Menor mel-
tradas a un tono de distancia, Ab y Gb.
dica, E locrio Novena Natural. stas nos propor-
Pongo por ejemplo el conocido standard In-
De esta forma extendemos la armona ori-
Estas tradas, con relacin al acorde C7, tie-
cionan b13, T, b3 y b7, 9, 11 respectivamente.
vitation de Bronislau Kaper, en concreto el
ginal adems de sumar inters por medio de
nen su origen en la armona de la escala Db
Para A7 usaremos las tradas de Eb y F, prove-
sexto y sptimo comps:
la superimposicin de los cambios de Coltra-
Menor Meldica, escala pariente para C Al-
nientes de Bb Menor Meldica (A alterado), co-
|F13b9|Bb13b9|
ne que, siendo tan angulares, aportan un extra
terado: 1 b9 #9 3 b5 #5 b7.
loreando el acorde con las 4 tensiones posibles.
Tenemos dos dominantes a una quinta de
muy importante de tensin que terminaramos
La escala Alterada es el sptimo modo de la
Y finalmente para DminMaj7, usaremos las
distancia, como en el cuarto y quinto comps
por resolver en el siguiente acorde de la pro-
escala Menor Meldica, en este caso, Db Me-
tradas de G y A de D Menor Meldica para co-
de un blues.
gresin en cuestin, Ebmin.
nor Meldica, de donde Ab y Gb son el quinto y
lorear el acorde de tnica, obteniendo la nove-
Disponemos de tres tradas para cada uno,
cuarto grado respectivamente.
na, oncena y trecena o sexta.
B, C#, y D para el primer acorde, y E, F#, y G
Si hacemos uso de ambas en una misma
Es interesante porque lo que resulta es una
para el segundo.
frase obtendremos las cuatro tensiones posi-
sucesin de tradas ascendentes y que tienen
Si tocamos la trada de D para el primer acor-
bles para un acorde dominante: La trada de
una forma muy sencilla de memorizar ya que
de y la de G para el segundo, coloreamos el
Ab nos proporcionara #9 y b13 #5 y la trada
siguen un orden escalar reconocible.
acorde segn las tensiones que indica el cifrado,
de Gb nos aportara la b9 y b5.
Ejemplo 4
|C D|Eb F|G A|
Ejemplo 5
Ejemplo 6
pero por qu no sumar algo ms de inters

a la improvisacin, viendo el contexto en el que
estamos?. Fijaos, tenemos F7 yendo a Bb7. Pro-
ste tipo de ideas se pueden aplicar a todo
pongo lo siguiente: tradas de B y D para el pri-
tipo de progresin armnica (si es que la hu-
mer acorde, y tradas de G y Bb para el segundo.
biera), simplemente hay que ser consciente del
El resultado de esta sucesin de tradas es
contexto en el que estemos, ya que tenemos
una superimposicin de los Cambios de Col-
la responsabilidad de que la msica y el buen
trane sobre ese movimiento armnico.
gusto prevalezcan siempre.
De hecho, esas cuatro tradas son los cuatro acordes de los dos primeros compases de
Tambin podemos aplicar el concepto del
Adems, podemos exprimir estas ideas e ir
Giant Steps, el famoso tema de Coltrane,
par de tradas mayores provenientes de la es-
un poco ms all.
as que el ejemplo viene como anillo al dedo.
lvaro Domene
JPG EJEMPLOS
39
Didctica
El Blues
de Jolibuz
TECNICA DE ESTUDIO PARA GUITARRA
Hola a tod@s. Esta es una tcnica de estudio para guitarra basada

en un ejemplo de Blues. Esta diseada para ayudarnos con nuestro
ritmo, escalas, vocabulario de blues y lo mas importante, para disfrutar de la guitarra.
que seais capaces de repetirla sin errores
po y con el acento debido. No por tocar
y marcando el ritmo de negras con el pie.
una escala en particular va a ser Blues lo
A continuacion tocad la pregunta y dejad un
que tocamos, hace falta que usemos todos
comps vaco entre las repeticiones.
los ingredientes.
El siguiente paso sera tocar la pregunta e
Prestad mucha atencin para que vues-
improvisar respuestas en el segundo com-
tras frases en la respuesta no sean mas lar-
ps. Para ello vamos a empezar con ideas
gas que un comps. Es muy importante que
simples, como por ejemplo: tocar solo cua-
no rompamos el ritmo y a veces es mejor to-
tro notas a ritmo de negras usando notas
car slo dos notas, pero a tiempo. El objetivo
de la escala pentatonica de Lam en las tres
es ser capaz de tocar pregunta y respues-
primeras cuerdas. Luego podemos ampliar-
ta al menos durante 5 minutos sin parar,
lo a todas las demas cuerdas y por ultimo,
creando nuevas ideas para las respuestas e
usad distintos ritmos, como combinaciones
incorporando nuevas frases y variaciones.
de negras con tresillos de corchea, corcheas
Estoy encantado de colaborar con CGM y
en swing...
poder extender desde aqui mi pasin por la
Una vez que nos resulte fcil hacer esto
guitarra. Por favor hacedme saber si quereis
hacer esto, podemos empezar a tocar fra-
artculos sobre algun tema concreto de la
ses con distintas escalas que usamos en
guitarra. Un buen amigo guitarrista, alumno
Blues: Lam, Lam drica, La blues.
de Joe Pass, me coment que al principio de
Sin lugar a duda, la mejor manera de
sus clases el siempre comenzaba pregun-
aprender un estilo es imitar frases de otros
tando a los alumnos How can I help you?,
guitarristas. En el ejemplo he aadido fra-
lo que implicaba que el alumno tenia que
ses con cada una de estas escalas, usan-
venir a sus clases con preguntas. Si tenis
do distintas tcnicas y perversiones tipicas
preguntas no dudeis en contactarme en mi
del blues, como son el slap (enganchar
myspace estar encantado de ayudaros. Y
la cuerda y soltarla para que percuta en el
por favor, dejad un comentario!. Gracias, y
mstil), bendings (doblar la cuerda para
a tocar!.
e basa en la idea depregunta/res-
donde vamos a improvisar siguiendo va-
alterar la altura de la nota) o el vibrato
puesta: El primer comps es nues-
rias pautas.
(hacer temblar ritmicamente la cuerda). En
tra pregunta, una frase de blues en
Al principio conviene familiarizarse con
estos ejemplos es tan importante tocar las
La (La-La7-Lam) y el segundo comps es
la pregunta, tocadla varias veces hasta
notas correctamente como tocarlas a tiem-
Jos Hernndez
PARTITURA
AUDIO
40
Didctica
Blues- Pregunta/Respuesta
www.myspace.com/jhguitar
Jose Hernandez
Music by Jose Hernandez
Am7
A7
5
2 - 333 -
Moderate
13- 21-
= 120
Pregunta
Respuesta
Am7
A7
)
%
)
&
ZZZZZZZZZZZ
,(-
4
4
4
1
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4
1
Lam (Am) Pentatonica
& )
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Lam (Am) Blues
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La dorico ( Sol mayor)
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& ' (
&
& )
& ( )
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&
&
&
&
&
& ( )
a) Pentatonica ( +slap + bending 1/4 tono) b) Blues
ZZZZZZ
&
&
&
ZZZZZ
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ
c) Paso cromatico
let ring
&
d) Con Double Stops
&
&
&
'
&
&
&
'
&
"!
"!
ZZZ
*
&
'
ZZZZZZZ
f) Dorica 2
&
e) Dorica
&
&
&
&
&
41
Informtica musical
Tu nuevo batera!
PREPARADO PARA UN REDOBLE DE UNOS Y CEROS?
En plena temporada estival los termmetros se disparan y el calor convierte muchos locales de ensayo repartidos por el territorio nacional en
saunas en las que cada sesin garantiza la prdida de un mnimo de 2
kilos y el riesgo de una posible lipotimia.
n estas situaciones lmite conviene sa-
y por desgracia para nosotros, en algn mo-
ber que diferentes estudios cientficos
mento de nuestras vidas, todos hemos escu-
(aunque de dudosa reputacin) revelan
chado a algn batera que podra ser reempla-
que es el batera el componente del grupo que
zado incluso por un Casio PT-1, ya
mayor oxgeno consume por ensayo o actua-
que su sentido del ritmo es nulo o
cin. Ha llegado el momento de sustituirlo por
cuanto menos extemporneo.
un software que no protesta, no fuma, no bebe
De todas formas, nos atreveramos a decir
agua ni cerveza y se le puede bajar de volumen
que este artculo puede interesar incluso ms
sin ms complicaciones.
a bateras que a guitarristas, ya que los plug-
Bromas aparte, cualquiera que tenga un
ins que vamos a ver, adicionalmente tienen una
par de orejas funcionales podr apreciar que
orientacin precisamente para los bateras, per-
la ejecucin en directo de un batera no puede
mitiendo su uso con una e-drum, batera elec-
ser sustituida por ningn tipo de software. La
trnica, que disponga de MIDI, poniendo a su
increble e innovadora tcnica de Dave Weckl,
disposicin el uso de diferentes kits de batera
el impresionante groove de Denis Chambers o
que de comprarlos fsicamente, independiente-
el prodigioso uso del doble bombo de Simon
mente de la inversin econmica, le obligara a
Phillips, sin duda no pueden ser sustituidos
disponer de una nave industrial de grandes di-
por unas meras secuencias MIDI. Sin embargo
mensiones para poder almacenarlos.
42
Informtica musical
Si bien algunos plug-ins de loops permiten
Con ms de 7 aos a sus espaldas, ofrece
docenas de archivos MIDI con complejos gro-
cierta modificacin, no poseen caractersticas
una versin autnoma y versiones de plug-ins
oves y redobles que pueden ser cargados y mo-
multicapa, perdiendo as la naturalidad y
VST, DXi y RTAS.
dificados directamente en el secuenciador, pero
la libertad que posibilita el tener los gol-
Los Kits de batera originales de Simon Phi-
comparado con la cantidad de archivos MIDI
pes por separado y con diferentes intensida-
llips, Dennis Chambers, Kenny Aronoff y Mel
que ofrecen los plug-ins actuales se queda algo
des a la hora de trabajar. Adems los plug-ins
Gaynor fueron grabados en unos de los estu-
corto. Quizs por esto ltimo, entre otras cosas,
de samples de elementos tambin ofrecen la
dios ms avanzados tcnicamente, los Galaxy
Artist Drums ha desaparecido para formar parte
facilidad de incluir loops dispuestos para ser
Studios en Blgica. Con 24 capas de sensibili-
de un paquete llamado Artist Complete al que se
utilizados en formato MIDI que podremos mo-
dad por golpe y 24 bits de resolucin ofrece una
le suma Artist Grooves, una coleccin de loops
dificar como nos parezca.
calidad bastante aceptable, adems del aliciente
de los 4 artistas y otra coleccin de loops de ba-
de tener sampleados los kits originales de ests
tera y percusin a cargo de Marco Minnemann,
estrellas, que har que a ms de un fetichista le
Dirk Sengotta, y Martin Verdonk.
tiemble el pulso.
Adicionalmente se incluyen los mismos kits
En los siguientes links podrs ver a los dife-
en versin 5.1 y los kits multicanal de Real Giga
rentes artistas en la sesin de grabacin:
Drum, que ofrece 3 posiciones de micrfonos
Para empezar
Antes de comentar de forma general algunos de los plug-ins de emulacin de batera
globales, Over Head, Direct y Room, para todo
acstica que podemos encontrar, vamos a
Simon Phillips
aclarar algunos conceptos que pueden sernos
Dennis Chambers
de gran ayuda. Actualmente podemos encon-
Kenny Aronoff
trar dos tipos de plug-ins de bateras virtuales,
Mel Gaynor
el kit. El PVP es de 119 Euros.
los que estn formados por loops, es decir se

captura la interpretacin completa del batera
Los kits ocupan entre 200 y 350 megas depen-
y las que lo estn formadas por elementos,
diendo de las caractersticas individuales que
por los golpes, lo que implica capturar todos
tenga y al cargarlo y comenzar a utilizarlo se
los componentes de la batera por separado y
puede apreciar que realmente suenan al artista
a diferentes intensidades. Estas muestras del
en concreto, lo cual es realmente interesante ya
mismo golpe, se organizan en capas (velocity
que estamos hablando de 4 bateras escogidos
layers) y son disparadas dependiendo de la in-
Artist drums
tensidad del golpe. Esto es controlado por el
Uno de los primeros proyectos serios en
tos tanto por su tcnica como por su sonido.
EZdrummer y Superior Drummer 2.0
parmetro MIDI velocity, que est est com-
conseguir muestrear con calidad una batera
Cada set de batera dispone de un mapeado
Ambos desarrollados por Toontrack, las ba-
prendido entre 0 y 127.
acstica fue Artist Drums de Best Service.
especfico y otro compatible con GM. Se incluyen
teras fueron grabadas en los estudios Avatar
como msicos de sesin en multitud de proyec-
43
Informtica musical
de Nueva York, contando entre otros con el
en tiempo real a travs de un mezclador, adap-
ofrece tanto para EZdrummer como para Su-
renombrado productor e ingeniero de sonido
tando as el sonido a nuestras necesidades es-
perior Drummer 2.0 diferentes libreras con
Neil Dorfsman que ha colaborado con Bruce
pecficas tal y como se hace en los estudios con
elementos adicionales, normalmente enfo-
Springsteen, Dire Straits, Sting y Tina Turner,
las bateras acsticas, controlando los micr-
cados a un estilo determinado, que pueden
por citar slo algunos y el excelente batera de
fonos de cada elemento de la batera y los mi-
ser adquiridos por separado.
sesin y directo Nir Z.
crfonos de ambiente de forma independiente.
Ambos Plug-ins incorporan una librera
La principal diferencia de los nuevos sam-
El interface grfico es muy claro y mediante
con miles de archivos MIDI (ms de 8000 en
plers de batera acstica de nueva generacin
un simple clic de ratn podremos sustituir los
el caso de EZdrummer) con los que se pue-
con Artist Drums, es que cuentan con mues-
diferentes elementos de la batera a la vez que
de montar una pista en cuestin de segundos
tras multi-micrfonos, es decir podemos mo-
probamos los sonidos en tiempo real. Adicio-
simplemente arrastrando y soltado el patrn
dificar como se produce la captacin de sonido
nalmente a los elementos incluidos, Toontrack
rtmico elegido en el secuenciador.
Tone Quest.La busqueda del tono. Frase

que describe alguno de los motivos,
a veces compulsivos, por los cuales los
amantes de la guitarra electrica se acercan
a electronVolt effects.
electronVolt effects
eVe brinda a los guitarristas los ingredientes

ms seleccionados para conseguir el sonido
ms autntico, nico e innovador.
Para conseguirlo no se puede ir a cualquier
sitio. Hay que buscar entre los mejores productos para los guitarristas.Y es aqu, entre
los guitarristas ms exigentes donde hemos
encontrado lo que de verdad suena. Ellos
nos han indicado el camino a segui
seguir.
Ven, acercate, escucha y vers
Todos y cada uno de los productos que

traemos han sido seleccionados por sus
calidades en tono y fabricacin.
44
Informtica musical
Superior Drummer 2.0 es la evolucin del
nombre indica bastante superior, 229 euros
El nmero de capas de samples por golpe
antiguo motor del DFH superior y la principal
frente a 129 de Ezdrummer.
no queda especificada entre las caractersticas
diferencia con EZdrummer es que ha sido re-
del producto, lo que plantea ciertas dudas, ya
programado para obtener un mejor rendimien-
que la circunstancia puede ser similar a com-
to con bateras electrnicas, ofreciendo un uso
prar un coche y que el fabricante no te diga
ms eficiente de las capas de samples y mejo-
que motor lleva.
res tiempo de carga. Se incluyen archivos MIDI
Indagando algo ms nos quedamos ho-
tocados por Nir Z accesibles con el nuevo mo-
rrorizados al saber que utiliza slo en-
tor MIDI de EZplayer pro.
tre 12 y 16 capas por golpe. Para tratar
Adicionalmente se ha aadido, creado por
de solucionar esto, adems de las capas
los desarrolladores de plug-ins de efecto So-
verticales que son controladas por la ve-
nalkis, una EQ de cinco bandas, filtros pasoalto
locidad (trmino utilizado normalmente
Demostracin de Addictive Drums ejecutada
y pasobajo, compresor, puerta y filtros de dise-
como traduccin del parmetro MIDI velo-
con teclado. Video.
o de transitorios. En el siguiente link podris
city, aunque sera ms correcto intensidad)
Demostracin de Addictive Drums con Adpack
ver a Nir Z utilizando una batera electrnica y
XLN ha aadido capas horizontales que se
Funk ejecutada con batera electrnica. Video.
Superior Drummer 2.0 con la librera New York
alternan. El ejemplo que ponen es que si
Studios Vol.2 SDX.
Addictive Drums
Con respecto a las capas de samples por
Con un interface grfico tan intuitivo como en
repetidamente, siempre ofrecer entre
golpe, Superior Drummer 2.0 divide las ca-
Ezdrummer, tenemos acceso a los 3 kits diferen-
5 y 6 samples alternativos. Eso significa
pas en 3 categoras suaves, gradiente y fuerte.
tes que se ofrecen o a los elementos individua-
que hay parmetros que slo responden a
Como media por kit hay 20 suaves, 15 gradien-
mente para poder crear nuestra propia configu-
una mera alternancia y escapan a nuestro
tes y 25 fuertes (estaramos hablando de una
racin. Cuenta con efectos de compresin, EQ,
control, por lo que el realismo ofrecido es
media de 60 capas en total). Pero el nmero
distorsin, saturacin de cinta, filtro, limitador y
bastante reducido. Cuando decimos esto
de capas puede cambiar dependiendo de la
reverb y ofrece ms de 100 presets listos para
nos referimos a la fidelidad de ejecucin
librera que se utilice. Para evitar el efecto
usar y ms de 3000 archivos MIDI de diferentes
real de una batera acstica, sin embar-
metralleta utiliza un sistema inteligente de
estilos. La actualizacin Addictive Drums 1.5
go Addictive Drums al ser simplemente
ajuste que hace que el sonido no se repita para
adrenaline, que es gratuita, ofrece soporte com-
escuchado, o al utilizar los patrones MIDI
FXpansion BFD 2 y BFD ECO
ofrecer un mayor realismo.
pleto para batera electrnicas y GM.
incluidos para montar un tema, ofrece la
BFD 2 ofrece 10 kits completos con cajas y pla-
EZdrummer tiene 5 Gb de muestras, frente
Al igual que Ezdrummer y Superior Drum-
sensacin de que emula con calidad los di-
tos extra, mltiples posiciones de micro y articu-
a los 20 Gb ofrecidos por Superior Drummer
mer 2.0 tambin existen diferentes packs para
ferentes kits de batera. Su precio de venta
laciones y una suite de efectos y EQ, que contiene
2.0, pero el precio de este ltimo es como su
aadir nuevos kits de bateras.
al pblico es de 235 euros.
flanger, bitcrusher, delay y dinmica modelada,
golpeas una caja a una velocidad de 110
45
Como media por kit hay

20 suaves, 15 gradientes
y 25 fuertes (una media
de 60 capas en total).
Informtica musical
golpe!. En el caso de la versin para Superior
mayor naturalidad y unos agudos ms defini-
la librera New York Studios Vol.2 SDX.
Drummer no viene especificado, pero el espa-
dos con BFD 2.
Quizs la cuestin ms clara para elegir un
cio que ocupan las libreras una vez instaladas,
plug-in u otro sea el nmero de capas que
74 Gb frente a 39 Gb de esta ltima librera, sin
Evil Drums SDX para Superior Drummer 2.0
ofrece por golpe, desde luego ser el caso si
duda refleja el mayor nmero de capas de BFD
Evil Drums SDX para Superior BFD 2.0
el objetivo es utilizar una batera electrnica
2. Adems en el manual se habla de las gran-
como controlador. Aunque la programacin de
des posibilidades que ofrece su motor.
los distintos motores para evitar la repeticin

de la notas y por supuesto la captacin de los
samples realizada los hace diferentes y es
difcil decantarse por BFD 2 o por Superior
Drummer 2.0, especialmente si una ofrece el
filtrado, distorsin y dos versiones especiales
kit de batera que te gustara utilizar y otra no.
de los famosos Overloud Breverb y PSP Vintage
Otra de las caractersticas a tener en cuenta
Warmer integrados en el mezclador.
es la posibilidad de mezcla de micrfonos que
BFD 2 con hasta 96 capas de velocidad ofre-
ofrece. Por supuesto depender del uso que se
ce un gran realismo. Al igual que los anteriores
quiera hacer de las libreras, quizs a alguien
plug-ins, han tenido en cuenta la posibilidad de
aunque slo tenga una posicin de micrfono,
eliminar el denominado efecto metralleta me-
Artist Drums le parezca el ms adecuado.
diante opciones avanzadas de humanizacin.
FXPANSION ha lanzado BFD Eco, que
A continuacin os dejamos los links de las
Tambin posee libreras de expansin y algu-
ofrece menos sonidos y menos posibilida-
pginas WEB de los diferentes plug-ins donde
nas alcanzan 127 capas de velocidad, pero va-
des que BFD 2. Slo 24 capas de samples
podris escuchar y ver e instalar las demostra-
por golpe, Kits de batera de 12 piezas en
ciones software disponibles.
mos a comentar ms concretamente la librera

Joe Barresi Evil Drums.
En los siguientes links podris observar una
lugar de 32, 16 bit frente a 24 bit, 1500 gro-
Se trata de la librera que Platinum Samples
demostracin de Bobby Jarzombek de Halford,
oves en lugar de los ms de 5000 que ofrece
Artist Complete
ha realizado tanto para BFD 2 como para Su-
seguramente tras ingerir 2 litros de caf, en
BFD 2. Eso si el precio es bastante inferior
Ezdrummer
perior Drummer 2.0, realizada por el reconoci-
las que interpreta con una Yamaha DTXtreme
94 euros frente a 224 euros.
do ingeniero de sonido y productor de bandas
III la misma demostracin, una vez con Supe-
de rock Joe Barresi. Ofrece 6 Kit de batera
rior Drummer 2 y otra con BFD 2.
Conclusiones
completos ms 6 bombos y 6 cajas adicionales.
Lamentablemente lo hace con dos kits dife-
En nuestra opinin, por versatilidad y carac-
Pero lo bueno viene ahora, en la versin de
rentes de la librera por lo que no cabe compa-
tersticas, los seleccionados seran BFD 2 y Su-
BFD 2, tiene hasta 250 capas samples por
racin directa, pero si se puede apreciar una
perior Drummer 2.0, resaltando de este ltimo
Superior Drummer 2.0

Addictive Drums
BFD 2
BFD Eco
Damin Hernndez
46
GUITAR PLAYER
REPAIR GUIDE
Dan Erlewine
Backbeat Books
El libro que nos ocupa es el manual de referencia

ms usado en cualquier taller de reparacin de
instrumentos. Sus orgenes se remontan a una
serie de artculos publicados en Guitar Player
por su autor y ahora se encuentra ya en su
tercera edicin.
st organizado en tres niveles de dificultad en funcin

de las habilidades del lector y herramientas disponibles
y trata las posibles soluciones a cualquier problema
de ajuste o reparacin que se pueda dar en nuestra guitarra,
Biblioteca musical
ARMONIJAZZ
Daniel Flors
Rivera editores
ROCK RHYTHMS
FOR GUITAR
Mike Christiansen
Mel Bay Publications
Este libro, de lenguaje conciso e ideas claras, es

un prctico y til material tanto para estudiantes Todos conocemos la importancia de la guitarra
como para profesores interesados en la Armona rtmica en la definicin del sonido de cualquier
de Jazz.
banda. Este manual presenta diferentes enfoques
para la guitarra rtmica.
ibro cuyos contenidos responden a una larga trayectoria del autor en el campo de la pedagoga en el mundo
del Jazz y la Msica Moderna. En el se integran todos
los conceptos tericos bsicos y esenciales de Armona, An-
omenzando por los principales patrones rtmicos, va

planteando ejercicios sobre ellos para interiorizarlos
con eficacia, contina con los powerchords, su com-
adems cuenta con las especificaciones de configuracin de
lisis e Improvisacin, perfectamente organizados, as como
Martin, Fender y Gibson. En esta ltima edicin los contenidos
las bases para un slido entendimiento de los Arreglos y la
binacin con bajos y con escalas, para seguir con el blues y el

rock, sus diferentes tipos de camping: acompaando con arpe-
estn actualizados y viene acompaado por un CD con infor-
Composicin, necesarios para un primer acercamiento al
gios, doblar las lneas de bajo, gallineo funky etc. Para finalizar
macin para evaluar una guitarra antes de comprarla, como
apasionante mundo, no solo del Jazz, sino tambin de otros
con un trabajo de acordes y sus inversiones. Un interesante
ajustar una guitarra para que est afinada o como cambiar
lenguajes de la msica tonal como el pop, rock y otros estilos
manual para desarrollar la capacidad rtmica y el sentido del
cuerdas en una acstica sin daar el puente.
de msica moderna.
tempo en definitiva mejorar como guitarristas.
47
Casi Famosos
Casi Famosos
Con esta seccin intentamos mostrar el trabajo de bandas que por el momento no son an muy conocidas.
No se pretende realizar una crtica de discos al uso, nicamente, en la medida de lo posible, apoyar su
msica desde estas pginas. Si queris participar en esta seccin podis contactar con Cutaway a travs
de info@cutawayguitarmagazine.com y hablamos.
Susan Santos
Una gran pasin por la msica, le llev a aprender de manera

autodidacta a tocar y a cantar. Poco a poco fue creando sus propios
temas y su estilo particular de entender la msica.
T
Marcelo Roascio
Tras varias formaciones, y dos discos a su espalda. En
salas importantentes y pasar este verano por festivales tan im-
2009, se traslada a Madrid y forma Susan Santos & The
portantes como Blues Cazorla,Festival blues Bjar, Rock&river
Papas Red Band, su proyecto ms enrgico, mezcla de
festival de Crdoba y el Festival SanBar Blues Leioa, Vizcaya;
blues,rock, funk & msica americana. En julio de 2010 sale
Enclave de Agua (festival de msica negra) en Soria y concierto
Take me home el nuevo disco bajo esta formacin. Formando
presentacin del Festival blues Hondarribia. Ms info y prxi-
por 10 temas orginales. Lleva un ao intenso de conciertos en
mos conciertos en su myspace y canal youtube.
Comienza a tocar la guitarra espaola a los 5 aos y a los 17 la

elctrica, su formacin es bsicamente autodidacta, aunque
perfecciona sus habilidades en USA.
s guitarrista profesional residente en Buenos Aires y
lidad lo hace con Fernandes, Morley, Ernie Ball o Hiwatt.
adems de grabar y realizar giras, complementa su
Acaba de editar su nuevo CD Todo en un da en Booswett
trabajo con la imparticin de clases y la colaboracin
Records. Un trabajo de guitarra instrumental donde apo-
es medios especializados en guitarra (grficas y digitales).
yado en una gran tcnica, da un paseo por su manera de
Tambin tiene publicado material docente. Ha sido endor-
entender la msica, puedes escucharlo en su myspace o
ser de algunas marcas como Yamaha, Crate y en la actua-
visitar su web.
48
[In Mute]
Casi Famosos
Es una banda valenciana de metal, influenciada por el death metal meldico del
norte de Europa y a su vez buscando la innovacin y el lograr un sonido personal.
neas de voz desgarradoras con alguna pincelada lrica, se
Aeternum es el trabajo que plasma su propuesta musical,
sustentan sobre una base rtmica contundente y se mez-
grabado y mezclado en Sunnday Studios por Joaqun Snchez
clan con riffs poderosos propios del estilo. Melodas de
y masterizado en Curring Room (Suecia) por Bjrn Englemann
voz formadas por letras agresivas describen los momentos ms
(In Flames, Rammstein) donde se manifiesta su saber hacer y
oscuros de la vida segn el entendimiento de la banda: objeti-
su entendimiento del metal. Si apetece escucharlos, una vuelta
vo, transmitir lo que no slo se puede describir con palabras.
por su myspace o pillar su disco.
Pablo Carvalho
C
Sujeto K
Pablo Carvalho naci el 2 de enero de 1979 en Capital Federal, pero se

cri en gran Buenos Aires, ms precisamente en La Unin Ferroviaria
partido de Ezeiza (zona sur).
omenz a tocar la guitarra a los 13 aos, pas por el
me aleje de mi; un disco instrumental en su totalidad, salvo
conservatorio Julin Aguirre de Banfield y Temperley;
por 3 temas cantados
y regres con slo 21 aos de la escuela popular de
En paralelo con su actividad como msico, se desempea
msica del SADEM. Se desempea como docente de manera
como organizador y productor del ciclo Noche de Guitarras.
particular, y como msico de sesin; actualmente es guitarrista
Espacio creado para fomentar el encuentro de guitarristas pro-
de La Giusti Funk Corp, Opera Prima, etc. Actualmente se en-
fesionales y amateurs de diferentes estilos de todo el pas. Po-
cuentra difundiendo su primer disco solista titulado Cuando
deis contactarle va mail o a travs de su myspace y su web.
Sujeto K es un grupo de metal-cervecero como ellos mismo irnicamente se

definen y eso sera cierto si el trmino sirviera para englobar una mezcla de
hard-rock, reggae, funky o hip-hop entre otras hierbas.
sta propuesta caera se puede confirmar en la escu-
Directos y sinceros en su msica, convierten sus directos en
cha de su ltimo disco Sujetokana tercer trabajo que
una ceremonia festiva en donde a las letras de sus temas sub-
el grupo est defendiendo en gira nacional, en donde su
yace un poso de nihilismo. Perdrselos si te gusta este tipo de
metal-cervecero se pone de manifiesto mezclado con unas le-
enfoque musical no est permitido, hasta que pasen por tu ciu-
tras ciertamente irnicas y divertidas.
dad puedes surfear por su myspace o su web.
49
Postales Elctricas
My baby
walked off
JW y Lucy decidieron dar un vistazo por los alrededores del campamento,

an no haba amanecido y los mirlos empezaban con su cntico burln
y divertido, a decir verdad, esa era una buena manera de sentirse
acompaados y una buena frmula de enderezar el maltrecho camino
hacia el can. A medida que ascendan hacia las faldas de aquellas
moles de terracota, solo sentan un silencio casi inmaculado a sus
espaldas y los mirlos quedaban muy atrs poco a poco.
W iba delante, pisando con firmeza aquel
El empinado camino rodeaba como una lar-
viejo camino casi invisible, mientras, un
ga serpiente aquellas hermosas montaas que
amanecer rojo y reflectante se abra ante
se incrustaban cada vez ms contra aquel cielo
ellos con la nica certeza de un nuevo da.
limpio y sereno. Ya no se oa nada, pareca que
El lucero del alba an brillaba con fuerza y
un tringulo de una dimensin paralela haca
JW, record el pasaje del Apocalipsis 22:16
su presencia en aquel lugar.
Soy la estrella brillante de la maana.
Ambos se detuvieron en una esquina sobre-
50
Postales Elctricas
saliente y observaron aquel sol naciente que
y presinti una presencia muy cer-
emerga y JW volvi a recurrir, pero esta vez
cana pero desconocida y el silen-
en voz alta al Apocalipsis Y apareci otra se-
cio segua como un nuevo acom-
al en el cielo: Un dragn con siete cabezas.
paante que no cejaba de hacerse
-Ves all, Lucy?... lo ves?
cada vez ms presente.
-No, no veo nada
-No s muy bien qu debera-
-Aquel punto brillante que viene hacia es-
mos hacer- pensaba en voz alta
tas montaas? Est tan lejos que tardar mu-
JW.
cho an en llegar pero un da llegar.
-Bueno, digamos que es un
Lucy esboz una ligera sonrisa, meneando
poco complicado, teniendo en
la cabeza sin entender demasiado bien lo que
cuenta que no sabemos a qu
deca su colega.
nos enfrentamos, si es que hay
Lentamente siguieron su ruta hacia la nada,
algo a lo que enfrentarse no
al parecer eso era lo que les esperaba ms
crees, John?
arriba, detrs de cada esquina.
JW se gir extraado al nom-
Despus de un largo rato llegaron a la cima y
bre de John.
divisaron un enorme bosque que bajaba ocioso
-Lanzaremos una bengala
y frondoso por la ladera del can, al otro lado,
para que el grupo del campa-
el profundo lago, el campamento, la cabaa y
mento sepa que hemos llegado
un bosque que se perda en la inmensidad. JW
bien- sin pensarlo JW cogi
se qued extasiado ante aquella estampa de
su pistola de la mochila y la
remanso y paz.
encar hacia el cielo. El disparo son potente
No tardaron en comprobar que a unos me-
y poderoso, reverberando por toda la zona du-
tros, una hoguera soltaba todava un hilillo de
rante largos segundos despus el silencio.
humo y pudieron comprobar algunas pisadas
Los dos chicos colocaron sus mochilas y
recientes por las cercanas.
prepararon una pequea base de operaciones,
-Sin duda, aqu est la respuesta de las lu-
el sol iba colocndose en el zenit y los rboles
ces de ayer por la noche- susurr JW.
daban buena sombra a Lucy y JW.
-Eso parece indicar- dijo Lucy, mientras co-
-Por cierto, cul es tu apellido?- pregunt
ga un termo de caf todava caliente.
en tono interesado JW, mientras se colocaba
JW se adentr unos metros hacia el bosque
un hierbajo en la boca.
Un silencio les invadi y slo el silencio les contest,

mientras, Lucy se encoga de hombros mirando con
los ojos abiertos a JW, sin saber muy bien qu decir.
51
Postales Elctricas
-Bloomfield Lucy Bloomfield.
desde el lago, eran los chicos del campamento
-Bloomfield?... joder, ta no sers fa-
contestando el aviso de JW.
milia de Michael Bloomfield?
-Vaya, parece que todo va bien de momen-
-No, pero me gusta mucho, soy muy fan de
to- dijo la joven muchacha.
Electric Flag y de la pelcula The Trip.
-Lucy escucha t crees que Roy Gallup
-Vaya, todo un clsico de los sesenta de Ro-
sigue por aqu?- pregunt en tono grave.
ger Corman.
Un silencio les invadi y slo el silencio les
-Hay canciones de Electric Flag y sale Pe-
contest, mientras, Lucy se encoga de hom-
ter Fonda!- exclam la chica en tono de admi-
bros mirando con los ojos abiertos a JW, sin
racin.
saber muy bien qu decir y los pelos se le eri-
-Sabes? Mike Bloomfield, tena una ma-
zaron recordando las historias sobre los asesi-
nera muy depurada de tocar la guitarra, de
natos del campamento.
hecho fue una de las primeras estrellas ame-
Los dos chicos decidieron dar una vuelta por
ricanas del blues moderno.
el frondoso bosque que bajaba por la falda de
En ese momento, le vino a la memoria el Its
la montaa, si por la parte del lago el aspecto
not killing my, y comenz a tararearla mientras
era de un can cortante, por el otro lado baja-
se colocaba sobre la hierba y miraba hacia el
ba como una ladera.
cielo.
Transcurrieron varias horas hasta que empe-
-Buena cancin para escuchar en este lu-
z a ponerse el sol justo en el momento en el
gar- dijo sonriendo Lucy.
que llegaron a las orillas de un ro con divertidos
JW cerr los ojos y pens en ese cielo azul
y cristalinos rpidos, que unos metros ms ha-
que les observaba, en Silver Surfer, en el luce-
cia el norte se tornaban en blancos por la viru-
ro del alba y en el triste final de Mike Bloom-
lencia de sus turbulencias, huecos y olas.
field
-Estamos en las Montaas Rocosas!, entre
-Sabes cmo muri?- dijo JW mientras
Columbia Britnica y Alberta nunca debe-
abra los ojos. -Muri en un parking de San
tras se rascaba de una forma graciosa la cabe-
dijo en tono pensativo JW.
ra abandonar este lugar! exclamaba emo-
Francisco, en su coche y de una sobredosis
za.
-Es posible que al otro lado de estas mon-
cionado.
de herona. Sabes?, en la ltima etapa de su
-Aunque tiene mucho de pico y romntico-
taas, haya alguien haciendo lo mismo que
Mientras JW se recreaba en la belleza de
vida, se dice que compuso msica para fune-
concluy la chica.
nosotros. No has pensado nunca en las vidas
aquel ro, Lucy se desnudaba y se refrescaba
rales.
-El mundo est lleno de gente pica y ro-
paralelas?- dijo Lucy, mirando muy seria a JW.
en la orilla, saltando y echando unos gritos de
-Vaya, qu final ms triste- dijo Lucy, mien-
mntica o tal vez no haya tantos no s...-
En ese momento otra bengala explosion
placer y satisfaccin.
52
JW la miraba sabiendo lo especial que era

aquella chica, no necesitaba saber mucho ms
sobre ella.
Por la pequea radio que haban colocado colgada de un rbol en el pequeo campamento,
sonaba My baby walked off de Howlin Wolf a la
vez que el aullido de un coyote se oa lejano en
algn lugar de las montaas y Lucy empezaba
a secarse con urgencia y desparpajo a la llegada
de la noche. El chico prepar una hoguera en el
mismo lugar donde ya haba una de la noche anterior y calent algunas salchichas.
-Guauu!!! Comida!!!- exclam la chica.
Lucy recogi algunos botes de cerveza que haba metido en el ro.
Con fuerza extrajo la red enganchada a una
enorme piedra de la orilla y pegando otro grito, ense orgullosa con un brazo en alto, el
manojo de botes que chorreaba agua por todas
Postales Elctricas
Pens en el hombre del

amanecer venido de la
noche, aparecido como un
santo, como un profeta entre
el fuego, entre los lamentos
de John Lee Hooker, pens
en las seales de la vida..
en algn pueblo de la zona, pero estn mucho
chispas que resbalaban de forma monocorde
ms hacia el norte.
por la madera.
-La verdad es que llama la atencin, s- dijo
Casi no lo distingua, pero s lo suficiente
en tono misterioso Lucy.
como para tener en cuenta que se encontraba
-Lo ms cercano que hay, es la estacin
ante un tipo singular, que sintonizaba la misma
de servicio de la autopista, a unos treinta
emisora que emita blues las 24 horas del da.
kilmetros de aqu, el camino del campa-
Esper hasta que clareara, mientras aquel tipo
mento accede por la parte trasera de la es-
segua con su actividad entre John Lee Hooker,
tacin- dijo JW.
Howlin Wolf, Robert Johnson y Muddy Waters.
Poco despus, ambos muchachos descan-
El lugar estaba bien preparado, una caba-
saron a la luz de la hoguera, bajo las estrellas
a perfectamente construida, un depsito de
y acompaados por el repiqueteo del rio. El
agua, una pequea granja y una gran antena
agotamiento les venci.
de emisin que se alzaba entre la arboleda y
Poco antes de que amaneciera, un leve ron-
adems pareca que en el cobertizo cercano a
roneo despert a JW, en medio de un silencio
la cabaa haba un generador de electricidad.
casi hipntico, aquel distante sonido cortado
Aquello era una base de operaciones para algo.
solo por el fulgor del ro, hizo ponerse en pie
JW no lo dud, aquello era la estacin de radio
lentamente al muchacho, que avanz unos
que se escuchaba por toda la zona. Y pens en
metros. Se gir con cierto aire de inquietud y
cmo era posible que no hubieran descubierto
partes.
vio a Lucy durmiendo.
antes aquel campamento
Se sentaron alrededor de la hoguera char-
Subi bordeando el ro mirando fijamente el
Pens en el hombre del amanecer venido de la
lando animadamente sobre lo acontecido du-
dijo en tono chulesco mientras engulla una
brillo del agua a la luz de su linterna, por de-
noche, aparecido como un santo, como un profe-
rante el da.
salchicha.
trs de la arboleda y delante de l, un nuevo sol
ta entre el fuego, entre los lamentos de John Lee
-No me quito de la cabeza a Mike- dijo pen-
Ambos muchachos rieron retozando entre la
iluminaba tenuemente el cielo a la altura del
Hooker, pens en las seales de la vida...
sativo JW, mientras miraba las primeras estre-
hierba a la vez que se daban pequeos golpes
horizonte. El ronroneo se escuchaba cada vez
-Hey, chico- grit el desconocido, con su moto-
llas de la noche.
con los puos y se hacan cosquillas de mane-
ms claro, ms ntido, incluso el Boom Boom
sierra en alto, rugiendo como un lobo hambriento.
-Y has llegado a alguna conclusin, vaque-
ra frentica.
de John Lee Hooker vena del mismo lugar.
-Hey, chico, chico!- volvi a gritar.
ro?- farfull en tono irnico.
-Sabes?, hay algo que me inquieta, cmo
Y all, detrs de un montculo cubierto de
JW se qued en silencio mirando, slo mi-
-Supongo que a muchas
cojones llega hasta aqu, entre estas monta-
maleza, un tipo de grandes proporciones cor-
rando.
-Podras enumerarlas? Seras capaz?
as, una emisora de FM, es la nica que se
taba con su sierra mecnica unos troncos en-
-Oye nena te ests quedando conmigo?-
oye del dial debe estar cerca, supongo que
tre la bruma del amanecer, bajo un sinfn de
Toni Garrido Vidal

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N18 JUNIO-JULIO 10

Jose Agustn Guereu Gere

Don Grosh Electrajet

Adems: HOME STUDIO, DIDCTICA, LIBROS ...

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

na vez ms, fieles a la cita con nuestros

Centrndonos en este nmero me gustara

Jos Manuel Lpez - LOPI

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Don Grosh Electrajet

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Standard Sonic Blue

hondando un poco ms en la manera de

rreccin, la coherencia y la calidad durante todo

hacer de Grosh, es necesario decir que se

proceso y poder poner su nombre en la pala con

involucra personalmente en todas y cada

total conviccin, como el mismo comenta.

una de las fases de fabricacin de cada instru-

Todos los instrumentos que propone Don

mento, para con su supervisin garantizar la co-

Grosh son diseos originales tanto de cuerpo

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N18

Encontrar el equilibrio en la mezcla

chequear una guitarra Don Grosh, en este caso

El mstil tiene forma roundback, se le nota

trocelulosa, una capa muy fina que va a contri-

par de aos Grosh fabrica algunos instrumen-

moderadamente grueso y sobre l se encuen-

buir a conseguir un buen tono y en este modelo

tos standard, este es uno de ellos.

de palorrosa indio, con un

en concreto es de color sonic blue, que le otorga

La primera sensacin visual es la de un as-

radio de 12 escala de 25 y a su vez en l

un aire sesentero. Lleva un golpeador de color

pecto conocido, algo parecido a una jazzmaster

encastrados 22 trastes 6150 medium jumbo,

blanco roto de tres capas. Al respecto de la

o Musicman Albert Lee, pero enseguida perci-

perfectamente nivelados y con un trabajo muy

electrnica, la guitarra viene equipa-

bes que tiene entidad propia, es ligera, equili-

pulcro en el acabado. En el taln se encuentra

da con dos pastillas Grosh P-90,

brada, cmoda, de una construccin sencilla y

ubicada la entrada para el ajuste del alma. Los

fueron desarrolladas con el mto-

marcadores de posicin son dots ubicados

do ensayo-error, es decir proban-

en los lugares habituales.

do el bobinado hasta encontrar el

La unin del mstil al cuerpo es atornillada,

que se adaptaba al sonido que se

La pala y el mstil pertenecen a la misma

con un neckplate entre los cuatro tornillos y los

persegua conseguir y a partir de

pieza de arce en acabado satinado. La pala

agujeros, en el mismo neckplate se ve grabado

ah ya se realizan bobinados CNC

recuerda a la de una strato aunque la parte

las iniciales del fabricante y el nmero de serie.

para conseguir una precisin igual

circular ms pequea y algo afilado en forma