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RECURSOS TECNICOS Y POSIBILIDADES
INTERPRETATIVAS EN EL JAZZ
Por Ignacio Garca Madrid
Todos los elementos de la msica forman un continuo. Este continuo va de
la sencillez a la complejidad y viceversa. As como con los doce tonos de la escala
cromtica podemos lograr infinidad de combinaciones meldicas, para enriquecer
la interpretacin en el jazz, es imprescindible experimentar con diversas
combinaciones de ritmos, melodas, armonas, matices, etc.
El objetivo de estos ejercicios es que el msico realice un inventario de todos los
recursos tcnicos y estilsticos con los que cuenta, ya sea que los haya adquirido
mediante una formacin acadmica o bien por aprendizaje informal, de manera
autodidacta o por inventiva personal. La combinacin de estos elementos
enriquecer de manera significativa la interpretacin de los temas del repertorio
jazzstico tanto tradicional como de vanguardia.
ELEMENTOS
Ritmo: El ritmo puede ir desde un sencillo patrn repetitivo, hasta la polirritmia.
Por ejemplo en un do, un instrumentista puede acentuar en 4/4, mientras el otro
acentuar en 3/4, entonces tendremos que el tiempo fuerte del comps (down
beat) de ambos instrumentistas solo coincidir cada determinado nmero de
compases. Ejemplo:
pianista 4/4 1 2 3 4 / 1 2 3 4 / 1 2 3 4 / 1...
bajista 3/4 1 2 3 / 1 2 3 / 1 2 3 / 1 2 3 / 1...
Acentuando cada tres tiempos en un comps de 4/4 y viceversa, se crea una
extraa sensacin de ambigedad rtmica y armnica, con atmsferas sonoras
inusuales. Si el tema es una pieza muy conocida, el resultado puede ser
sorprendentemente agradablemente o todo un desafi para el oyente.
Otro recurso rtmico muy interesante es hacer trecillos de cuartos en un comps
de 4/4 de manera continua. Esto permite pasar de un comps binario a uno
ternario. Si solo un instrumentista hace los trecillos, se escuchar un contraste
muy interesante: 2 tiempos versus 3 tiempos, y no habrn choques con la
armona.
Meloda: Tratar de combinar lneas meldicas consonantes y por grados
conjuntos, con melodas disonantes y con intervalos sumamente abiertos. Una

escala normal se puede expandir si tocamos la secuencia de notas en octavas

diferentes.
Articulacin: Combinar frases ligadas y stacattos, tanto en la meloda como en el
acompaamiento. Cuando un motivo meldico se repite se escucha muy bien
hacerlo una vez ligado y la siguiente stacatto o vicerversa.
Tesitura: En un mismo instrumento tenemos una tesitura baja, una media y una
alta (y sus respectivas zonas intermedias). Intentar crear dilogos entre las
tesituras alta y baja, tanto en la meloda como en el acompaamiento y la
improvisacin.
Armona: Desde bitonos, tradas mayores, menores y disminuidas, hasta
superposicin de acordes o clusters. Pasar de un cluster a un bitono y viceversa
son formas muy interesantes de resolver una tensin o de crear una tensin.
Tiempo: Las canciones pueden tocarse muy lentas, moderadas o en extremo
rpidas. El tiempo puede llevarse con exactitud metronmica (como en una
marcha militar), retardado (como en un blues lento en 12/8), ligeramente
adelantado (como en el estilo be-bop) o completamente ad libitum. Tambin
podemos acelerar o bajar el tiempo de manera controlada. Una balada
originalmente lenta puede tocarse rpida y una cancin originalmente rpida
puede tocarse muy lenta y sin un tiempo determinado. Esto puede llevar a una
interpretacin muy alejada de la versin original pero tan bella como sta.
Meloda: Tomar las partes ms sencillas de la meloda de la cancin y comenzar
por hacer variaciones tambin sencillas, por ejemplo, agregando notas de paso o
transportando esa porcin de meloda una tercera o una quinta arriba o debajo de
la nota original. A partir de stas primeras variaciones, crear melodas nuevas
pero relacionadas con la meloda original. Muchos jazzistas aconsejan hacer esto
como punto de partida para la improvisacin.
Timbre: Cada instrumento se caracteriza por un timbre particular. No obstante,
este timbre puede variar en funcin de diferentes tcnicas. Algunos pianistas
suelen tocar con sus dedos las cuerdas de los pianos de cola; los guitarristas y
bajistas usan el tapping y el mute, los alientos pueden modificar su sonido
modificando a su vez la embocadura, etc. Los trompetistas suelen ser muy
ingeniosos a la hora de hacerse de una sordina para su instrumento.
Intensidad del sonido: Desde los sutiles piansimos hasta los fortsimos, los
dilogos entre diferentes intensidades, ya sea en una improvisacin como solista
o en una improvisacin colectiva, es un recurso muy interesante y muy poco
explorado. Un magnfico ejemplo del manejo de este recurso y de otros
mencionados en este artculo es el disco You must believe in spring del pianista
Bill Evans con el contrabajista Eddie Gomez y el baterista Eliot Zigmund (1981).
Silencio. Para quien escribe esto, no hay mayor intrprete del silencio en el jazz

que Miles Davis: no hace falta ms que escuchar cualquiera de sus discos para
darse cuenta de la importancia del silencio en la msica y sobre todo en el jazz.
Para lograr una buena interpretacin de jazz, independientemente de la
complejidad tcnica que seamos capaces de desplegar, no olvidemos los dos
elementos fundamentales de la msica:
Qu es eso que se oye?
Cul?
Eso
Es el silencio...
Juan Rulfo El llano en llamas
Dos destacados msicos de jazz aconsejan lo siguiente:
Piensen en la msica como un lenguaje, entonces imagnense a alguien que
habla todo el tiempo... NADIE quiere estar a su alrededor. Si piensan en la msica
como un lenguaje, necesitan algo de qu hablar. Piensen en los mejores
escritores del mundo, pueden pensar en Emerson, Shakespeare o cualquier otro
escritor, sobre qu han escrito? Han escrito sobre la vida y sus propias
experiencias. No escribieron acerca de la escritura. Usan la escritura como una
herramienta para describir, para relatar experiencias. Si salen de aqu y tienen
una experiencia asombrosa entonces tendrn algo interesante que tocar. Victor
Wooten.
Recuerde que su improvisacin debe tener emocin. Debe girar y tener belleza,
ya sea la frgil belleza de un copo de nieve o la terrible belleza de un volcn en
erupcin. La belleza no importa qu tan perturbadora o qu tan sutil resulte
siempre es verdadera. No tenga miedo de hacer las cosas que ya sabe. Desafe
su ego, sea ms seguro. Cree. Haga msica. Sonny Sharrock ().