ANLISIS SARABANDA

BACH

IRIA PREZ GREGORIO

Mster de formacin de profesorado. Msica.

NDICE
1. CONTEXTO HISTRICO ....................................................................................................... 2
1.1. EL COMPOSITOR Y SU POCA .................................................................................... 2
1.2. OBRA................................................................................................................................. 2
2. ANLISIS FORMAL ............................................................................................................... 3
3. CONCLUSIONES. ................................................................................................................... 5

1. CONTEXTO HISTRICO
1.1. EL COMPOSITOR Y SU POCA
El periodo barroco se encuentra delimitado por dos hechos importantes: la primera pera
publicada y la muerte de J. S. Bach. Las caractersticas de este periodo son la abundancia
de elementos decorativos, la explotacin y la agudizacin de los contrastes, la imitacin
de la naturaleza, el uso del bajo continuo, el nacimiento de la pera, la improvisacin, las
primeras formas instrumentales y la propensin a lo trascendental. Las formas
eclesisticas sufren transformaciones al estar en contacto con la msica concertada o stilo
concertato.
Johann Sebastian Bach nacido en 1685, fue un compositor clavecinista, organista,
violinista, violista, maestro de capilla y cantor alemn del periodo barroco, el miembro
ms importante de una de las familias de msicos ms destacadas de la historia, con ms
de 35 compositores famosos y muchos intrpretes destacados.
Su fecunda obra es considerada como la cumbre de la msica barroca. En ella destaca su
profundidad intelectual, su perfeccin tcnica y su belleza artstica. Sus obras ms
importantes estn entre las ms destacas de la historia de la msica. Entre ellas se
encuentran los Conciertos de Branderburgo, El clave bien temperado, la Misa en si menor,
la Pasin segn San Mateo, El arte de la fuga, Ofrenda musical, las Variaciones Goldberg,
la Tocata y fuga en re menor, varios ciclos de cantatas, el Concierto italiano, la Obertura
Francesa, las Suites para violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violn solo, los
Conciertos para teclado y las Suites para orquesta.
Bach representa una fusin de diversos estilos nacionales, donde se incluye el ritmo y
temtica de los italianos, el estilo de las danzas francesas y la tradicin contrapuntstica
de los alemanes. Su estilo se caracteriza por un control absoluto de las disonancias en las
que stas son preparadas y resueltas, un completo dominio del contrapunto, variedad en
la armona y la creacin de temas para la presentacin de fugas.

1.2. OBRA
La partita II para violn solo fue compuesta hacia 1720, durante la estancia de Bach en
Coethen al servicio del prncipe Leopoldo de Anhalt-Coheten.
Esta partita al igual que la sonata que la precede, son el resultado de la complejidad de
las ideas musicales de Bach. Su deseo de crear polifona hace que parezca que el
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compositor se salte incluso las limitaciones tcnicas del instrumento. Confiaba en que el
oyente se imaginara la voz principal implicada en el violn.
Las sonatas y partitas representan una innovacin, un desarrollo en la tcnica del violn
de la poca, aun cuando no dieron las primeras obras para violn solo (Biber ya haba
escrito una chacona para violn solo).

2. ANLISIS FORMAL
Las sarabandas son por lo comn lentas y graves en tres tiempos. Esta sarabanda de la
partita II es una obra para violn solo, contrapuntstica. Su comps es de propio de este
tipo de obra. Se encuentra delimitada en 29 compases con repeticiones y casilla 1 y 2 (sin
contar los compases de repeticin).
Su forma es: A-B (con progresiones, la ltima cadencial)- A (primera casilla para
repetir)- Coda (segunda casilla). Por su forma podemos destacar que tiene una funcin
formal secundaria.
La meloda comienza de forma ttica y concluye, meldicamente de forma resolutiva y
rtmicamente de forma suspensiva.
El tema A y B son evolutivos ya que no resuelven.
Con respecto a la rtmica, podemos destacar las figuras correspondientes al pie trqueo.
A continuacin vamos a observar la acentuacin tanto aggica como tnica. Tomo como
ejemplo la meloda hasta la primera doble barra.

Aggica:
Tnica:

Aggica:

Tnica:

Como podemos observar existe una clara divergencia entre las dos acentuaciones. Hay
otro tipo de acentuacin denominada posicional que se produce en el primer pulso de cada
comps, y de la que solo hago la mencin ya que me parecen ms importantes los
esquemas de las otras dos acentuaciones.
Hablando de la armona, puedo observar que los acordes ms utilizados son los de funcin
de dominante.
Las cadenzas de la sarabanda se encuentran en los compases 8, y 29- 30. En la primera
nos encontramos con una semicadencia ya que descansa sobre el quinto grado de la
tonalidad, sin embargo la segunda cadenza, que ya pertenece al final, est formada por
una cadencia perfecta.

Comps 8:

Comps 29- 30:

Una figura retrica presente en esta obra es la fuga. La podemos encontrar en el comps
16 y en los compases 21- 22.

Comps 16:

Comps 21- 22:

3. CONCLUSIONES.
Se trata de una obra enmarcada dentro de una partita para violn solo. En dicha partita,
podemos definir a la sarabanda como la ms intimista gracias a su meloda bien pensada.
A pesar de tener dificultades tcnicas, no se debe caer en el simplismo, por lo que
debemos interpretarla teniendo en cuenta tanto la armona como las diferentes frases
meldicas.
He elegido esta pieza porque dentro de las obras para violn solo me parece la ms fcil
para analizar y comprender.