Crnica de una muerta anunciada es una novela corta, (relatada

como una crnica) basada en un hecho real de pasin y venganza que

obtiene 3 dimensiones de leyenda, gracias a una evolucin narrativa de
un rigor y una intensidad incomparables. El fragmento pertenece al
captulo cuarto de la obra (se usa esta nomenclatura pero la obra no
aparece dividida como tal). Se relata un hecho posterior a todo lo
ocurrido, el regreso de Bayardo San Romn con su esposa despus de
tanto tiempo (23 aos). Tiene importancia en la obra, no slo por el
tratamiento hiperblico que adquiere el amor desmedido de ngela
Vicario, sino por la crtica soterrada que se desprende de la vida simple a
la que estn condenadas las mujeres de la poca (bordar y hacer
manualidades dentro del hermtico espacio familiar).
El autor de esta obra es Gabriel Garca Mrquez, Premio Nobel de
Literatura en 1982 por cien aos de soledad, ha sido uno de los principales
representantes del llamado Realismo mgico, donde a partir de 1940 se
produce el boom de la literatura hispanoamericana, cuyos rasgos son: la
preocupacin por la estructura narrativa, la experimentacin lingstica, la
invencin de una realidad ficcional propia, el intimismo, el rechazo de la
moral burguesa, la mezcla de imaginacin y realidad, de mitos y vida
cotidiana, de realidad narrativa con elementos fantsticos y fabulosos... . El
Realismo mgico, gnero al que pertenece Crnica de una muerte
anunciada,
fue
cultivado
principalmente
por
los
novelistas
hispanoamericanos durante la segunda mitad del siglo XX.
El tema central de la novela es el destino trgico que ocasiona la
muerte. Junto a este tambin se manifiesta otros como el honor, la
violencia, la educacin, los grupos sociales, el qu dirn... En este
fragmento se desarrolla el tema del amor tardo y, finalmente, fiel que
manifestar ngela Vicario por su marido Bayardo San Romn, en el ngela
Vicario tras los hechos sucedidos (el asesinato de Santiago Nasar por sus
hermanos al confesarles que l fue el causante de la prdida del honor
familiar -su virginidad- y ser abandonada por su esposo la misma noche de
bodas) se marcha junto a su madre a una aldea lejana donde comienza una
nueva vida. Presa de la soledad y vctima de una vida dedicada a las labores
domsticas, descubre las llamas de una pasin sin lmites hacia su esposo,
por eso le escribe una carta semanal (casi dos mil cartas) hasta que
finalmente ste regresa para quedarse desmejorado por la edad (calvo y
gordo), con una maleta en cuyo interior estn todas las cartas sin abrir que
la joven le escribi.
Publica El otoo del patriarca (1975), que segn el propio Mrquez
es su novela predilecta, en la que narra el paradjico viaje de un tirano
ermitao. Seis aos despus publica Crnica de una muerte anunciada
(1981), obra a la que pertenece el fragmento a comentar.
Los personajes que aparecen en el fragmento son ngela Vicario,
una joven bella de familia poco adinerada. Acepta la boda con Bayardo por
imposicin familiar. La noche de bodas, el recin casado descubre que su
esposa no es virgen y la devuelve al hogar familiar. Aunque nadie averigu
que ocurri aquella noche, ni qu pas realmente con Santiago Nasar, la
versin ms extendida asegura que ngela protegi al hombre del que

verdaderamente estaba enamorada. Durante los aos siguientes se

convierte en una mujer solitaria y se obsesiona con su marido incluso le
escribe cartas durante media vida descubriendo en ellas el amor que le
profesa, hasta finalmente l regresa a su lado.
Por otro lado, encontramos a Bayardo San Romn, un hombre de
mediana edad, honesto cuyo atractivo encandilaba a las mujeres. Este
ingeniero de trenes, gustoso de fiestas largas y ruidosas, buen bebedor y
galn es otra vctima de lo acontecido. En el fragmento se muestra como un
hombre maduro, inerme, con el porte perdido, que tras aos de separacin
regresa junto a su esposa (Estaba gordo y se le empezaba a caer el pelo, y
ya necesitaba espejuelos para ver de cerca, Llevaba la maleta de ropa
para quedarse, y otra maleta igual con casi dos mil cartas que ella le haba
escrito).
En este fragmento tambin se hace mencin a las amigas de ngela
con las que bordaba a mquina y a la madre de la joven (Pura Vicario), con
quien se march del pueblo tras lo sucedido.

En cuanto al espacio externo, La accin se sita en un pueblo

Colombiano (en la obra se menciona Manaure y Riohacha) mitad real,
mitad espacio mtico. Se trata de un pueblo pequeo, a orillas de un ro
que sufre el rigor del clima tropical. Puede ser que la aparente
importancia de los nombres y lugares desaparezca para dar paso a la
relevancia del simbolismo de los hechos. En el Interno: Casi toda la
trama de la novela se desarrolla en la plaza del pueblo y en una de las
viviendas que lindaban con ella, la casa de Plcida Linares, madre de
Santiago Nasar. Concretamente en el fragmento la accin transcurre en
un pueblo cercano al Caribe, distinto de donde transcurre el asesinato de
Santiago. A este es donde ngela y su madre se han marchado a vivir
tras lo sucedido. En una casa de este pueblo es donde viva recluida la
joven (permaneca en el cuarto escribiendo cartas sin porvenir).
El tiempo que presenta la obra se puede dividir entre
externo e interno, en el primero Los hechos se podran situar en la
primeras dcadas del siglo XX (subsiste el anacrnico barco de rueda del
obispo, escasea la electricidad, rudimentos de la autopsia...). Y en el
Interno: El tratamiento del tiempo es uno de los rasgos ms complejos
de la obra. Aparecen varios niveles de este: uno es el del da del crimen,
es el tiempo del lector que sabe que Santiago va a morir esa maana y
desconoce los detalles de esa muerte; el segundo es el tiempo del
sumario realizado por el juez, doce das ms tarde; en tercer lugar, unos
veinte aos despus, aparece el tiempo de las entrevistas con los
protagonistas y testigos con relacin directa o indirecta con el crimen; y,
por ltimo, otro nivel del tiempo es el del narrador que escribe la crnica
veintisiete aos despus de la muerte de Santiago Nasar.
Podemos encontrar a lo largo del texto influencias del realismo
mgico: como El sentido sagrado del cuerpo: el sexo se muestra
descargado de inhibiciones. Se refleja en la pasin obsesiva que ngela
comienza a sentir por su esposo cuando este la abandona (La despert
la certidumbre de que l estaba desnudo en su cama, Le habl de las
lacras eternas que l haba dejado en su cuerpo, de la sal de su lengua,
de la trilla de fuego de su verga africana).

La multiplicidad de perspectivas: el narrador omnisciente deja

paso al narrador protagonista, personaje o testigo. Se produce un
enriquecimiento de los puntos de vista. Adems, esta es una
caracterstica propia del realismo mgico que tan bien emplea Mrquez
en esta novela. Por un lado, encontramos el narrador en tercera persona
externo omnisciente (Una madrugada de vientos, por el ao dcimo, le
despert la certidumbre de que l estaba desnudo en su cama) es el
cronista, quien recaba la informacin de lo sucedido. Luego, el narrador
en primera persona en estilo directo, los personajes (Se me revolvan
las tripas de solo verla me dijo, pero no poda verla sin acordarme de
l). Adems, este tipo de narrador ayuda a ahondar en la mente de los
personajes y a dar una visin ms completa de la realidad.
La ruptura de la linealidad temporal: se rompe por medio de
recursos como los saltos temporales, las historias paralelas o
intercaladas, la inversin del tiempo unidos al sueo, el recuerdo y la
alucinacin. La concentracin de mltiples acciones paralelas en tan
breve espacio de tiempo, as como la densidad y complejidad de temas
alcanzan el punto mximo de esta innovacin narrativa con respecto a
las anteriores novelas de Garca Mrquez.
Y por ltimo, La experimentacin con el lenguaje: hay una
preocupacin por la elaboracin lingstica, por el ritmo de la prosa y por
el empleo de imgenes y sugerencias, unido al uso de neologismos o a
un lxico caracterstico del habla popular.
Gabriel Garca Mrquez embelleci la obra con la ayuda de
diferentes recursos estilsticos como las figuras literarias como:
Anttesis: (el amor y el odio son pasiones recprocas) refleja el
obsesivo amor que ngela comienza a sentir por Bayardo al ser
abandonada por este.
Metfora: (ms encenda las brasas de su fiebre; En prueba
de mi amor te envo mis lgrimas) de gran fuerza expresiva que
refuerzan la locura obsesiva amorosa de ngela.
Enumeraciones y degradaciones: (Se volvi lcida,
imperiosa, maestra de su albedro, Al principio fueron esquelas de
compromiso, despus fueron papelitos de amante furtiva, billetes
perfumados de novia fugaz, memoriales de negocios, documentos de
amor, y por ltimo fueron cartas indignas de una esposa abandonada
que se inventaba enfermedades crueles para obligarlo a volver) recurso
propio de la descripcin y ayudan a resaltar la actitud de ngela y su
pasin por Bayardo.
Sinestesia y paradoja: (ms calentaba tambin el rencor feliz
que senta contra su madre) refuerza la pasin obsesiva por Bayardo
que comienza cuando su madre y ella se marchan del pueblo.
Polisndeton: (y volvi a ser virgen solo para l, y no reconoci
otra autoridad que la suya), que produce lentitud
Hiprbole: (una carta semanal durante media vida, y otra
maleta igual con casi dos mil cartas que ella le haba escrito) la
obsesin por Bayardo es tal que le escribe una gran cantidad de cartas
durante el tiempo que estn separados.
Y finalmente, Personificacin: (carta febril) reflejo de la
pasin amorosa que ngela siente por Bayardo.

En las relaciones lxico-semnticas y morfosintcticas,

podemos destacar el Uso predominante de sustantivos comunes:
concretos (tripas, amigas, mquina, lgrimas, cuerpo...) y abstractos
(destino, odio, amor, rencor, servidumbre...). Adems hay presencia de
algunos antropnimos referidos a los personajes (ngela Vicario,
Bayardo San Romn). Uso de adjetivos especificativos y valorativos que
ayudan a construir las descripciones (rencor feliz, casada devuelta, carta
semanal, amante furtiva).
Adems de la alteracin de tres tiempos verbales: el pretrito perfecto
simple (descubri, dijo, reconoci, escribi, fueron...) y el pretrito
imperfecto (estaba, empezaba, Necesitaba, tena, ocurra...) propio de
las intervenciones del narrador; el presente (envo, estoy) propio de las
intervenciones de los personajes en el momento de las entrevistas.
En cuanto a las oraciones, aparecen simples como la que inicia el
segundo prrafo (Escribi una carta semanal durante media vida), pero
hay un predominio de las compuestas ya sean subordinadas (Una
madrugada de vientos, por el ao dcimo, la despert la certidumbre de
que l estaba desnudo en su cama) o coordinadas (Seis veces
cambiaron la empleada del correo, y seis veces consigui su
complicidad). La variedad de oraciones aporta cohesin al texto.
La modalidad oracional usada en el texto es la enunciativa, propia de la
funcin representativa con la que el autor quiere cargar el texto, para
resaltar el carcter realista. No obstante, tambin se observa la
modalidad exclamativa desprendida de la funcin emotiva (Pero era l,
carajo, era l!).
En el texto se pueden observar numerosas deixis, ya seas anafricas (lo
nico que no se le ocurri fue renunciar), catafricas (me bastaba con
saber que l las estaba recibiendo), o espaciales (aqu estoy), que
contribuyen a la cohesin textual.
(En la obra de Garca Mrquez el protagonista es un extranjero
que trastoca la vida cotidiana del pueblo. En muchas ocasiones, algunos
medios de comunicacin, partidos polticos o personajes mediticos se
quejan de que la llegada de extranjeros es un peligro para el pas
receptor, pues no se integran. Argumenta tu posicin frente a esta forma
de ver la inmigracin. )
Al igual que ocurre en la novela de Garca Mrquez, los
extranjeros cambian la vida de los residentes all donde van, unos ms
otros menos, pero la verdadera cuestin est en si esta situacin es
favorable o no, porque la inmigracin desde siempre ha sido un tema a
debatir entre las personas, entonces debemos mirar por los intereses de
la poblacin ya establecida o por los que vienen dado que ciertamente
son humanos.
Bayardo San Romn, es el extranjero en cuestin que
revoluciona la vida cotidiana de los pueblerinos, con formas y culturas
diferentes a las de aquel lugar. Esto, trasladndolo al presente,
podemos afirmar que una o varias personas al llegar a un sitio
desconocido con aspectos culturales diferentes al suyo puede llegar a
cambiarlo o transformndolo, para algunas personas esto requiere
una prdida de la propia tradicin, aunque por otro lado, hay algunos
habitantes que cuestionan esto y no lo ven como algo negativo sino

todo lo contrario, la llegada de extranjeros posibilita el

enriquecimiento de la cultura, consiguiendo con ello, la evolucin de
la misma y de la poblacin en general.
Todo esto se reduce a si queremos o estamos dispuestos a
cambiar nuestras costumbres por otras; aunque esto puede ocurrir
tanto por lo comentado anteriormente, la inmigracin, como por los
medios de comunicacin y globalizacin.
Podemos ir a favor o en contra de lo que est ocurriendo, la
globalizacin y con ello la perdida de culturas, la inmigracin y los
medios de comunicacin pero aunque no nos guste esto, debemos ser
abiertos de mente y darnos cuenta que hay veces en los que no se
produce una perdida sino una ganancia y otras veces que debemos
finalizar tradiciones como son los toros o la ablacin, tradiciones que
van en contra de los derechos humanos y el bienestar de los
animales.
Por ello, cuando se presente un extranjero en tu ciudad o
pueblo, en primer lugar y ms importante debemos mantener una
mente abierta, pero que esto no necesariamente tiene que venir de
mano de un cambio irremediable de nuestra cultura, simplemente
escuchemos lo que tienen que decir las personas de fuera y luego,
nosotros podemos juzgar, pero nunca prejuzgar.
Por otro lado, cuando seamos nosotros los extranjeros,
debemos respetar ya no solo el medioambiente del lugar ni solo los
aspectos fsicos, sino tambin la cultura y tradiciones de los
habitantes y recordar que t eres el que te tienes que amoldar a su
cultura no al revs, pueden constatar ideas si se requiere pero un
extranjero debe respetar las normas de la otra sociedad como cuando
se va a Turqua y se entra en una mezquita, las mujeres deben
taparse el pelo y ambos sexos quitarse los zapatos al entrar; puedes
estar ms o menos de acuerdo pero debes aceptarlo si quieres entrar,
y sino, simplemente no vayas.
No siempre la inmigracin es mala, pero como todo, tiene sus
pros y sus contras, pero es de conocimiento general que el extranjero
es diferente a los residentes y por ello, al igual que Bayardo San
Romn,
en mayor o menor medida, se trastocaran las vidas
cotidianas del lugar; pero nunca, nunca se debe perder el respeto
puesto que todos somos seres humanos y no debemos
infravalorarnos.