TEMA:

FARQ
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ESTILO ARQUITECTNICO Y CAMBIOS ESTRUCTURALES

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FRANCIA
i ETAPAS
El arte gtico nace en Francia y evolucionar siguiendo rigurosamente las
fases clsicas en que se suele clasificar este estilo:
i
Gtico preclsico, gtico inicial, gtico primitivo o primer gtico; los
primeros templos construidos son la abada de Saint Denis en 1144 y
la catedral de Sens en 1140. Destaca la catedral de Nuestra Seora de
Pars.
ii

Gtico clsico, tambin denominado alto gtico (1190-1240), en este

periodo desaparecen los ltimos vestigios del estilo romnico, los templos
presentan tres pisos, arcadas, triforio y claristorio. Buen ejemplo de este
periodo es la catedral de Chartres, que sirvi de modelo para otras grandes
catedrales de la poca como la catedral de Soissons y la de Reims.

iii

Gtico radiante (rayonnant) (1240-1350), llamado as por el diseo de

grandes rosetones, que constituyen una de sus principales caractersticas.
Estas ventanas forman parte de la evolucin del tamao de los vanos en
general, su tracera y el papel que tuvieron en la articulacin de los
edificios. La tracera cobra una creciente importancia y pone de manifiesto
un cambio de puntos de inters. Puede destacarse dentro de la evolucin
de este estilo la Sainte Chapelle, en Pars, considerada como una de las
joyas del arte gtico

iv

ii

Gtico flamgero (flamboyant) (desde 1350).

La ltima fase de la arquitectura gtica francesa recibi el nombre de gtico
flamgero o flamboyant, por el uso del arco conopial
Las tres caractersticas ms acusadas son el barroquismo de la decoracin
exterior de las fachadas (puertas y ventanales)
de las bvedas de crucera que incorporan infinidad de nervios trazando
complejsimas figuras geomtricas mediante terceletes, arcos combados,
etc.
SISTEMA ESTRUCTURAL
Durante el gtico se van a producir una serie de hallazgos estructurales que
van a suponer un cambio radical con respecto a la concepcin arquitectnica
que encontrbamos en el romnico. Su carcter ascensional, la sensacin de
ligereza, la espiritualidad y la luz pasan a ser los factores determinantes de
esta nueva concepcin.
El problema principal que tenan las iglesias romnicas era el peso de las
cubiertas, que obligaba a construir edificios pesados, oscuros y de muros
anchos. Haba que aligerar ese peso, para poder as disminuir el grosor de los
muros, hacindolos ms estrechos y elevando la altura de la catedral, que
deba destacar sobre el resto de los edificios.

Arq. Carlos Santivaez Samaniego

Alumno:

En este sentido es esencial la utilizacin de dos elementos arquitectnicos

nuevos: el arco apuntado u ojival y la bveda de crucera.
El arco apuntado o arco ojival es el que est formado por dos ramas que se
unen en la clave formando un ngulo.
La bveda de crucera est construida sobre dos arcos apuntados que se
cruzan en perpendicular, formado cuatro paneles o plementos en cada
espacio triangular que forman.
Ambos elementos permiten una estructura mucho ms dinmica que las
bvedas de can utilizadas en el romnico, ya que a travs de su esqueleto
de nervios es posible canalizar las tensiones y los empujes hacia unos puntos
concretos. Se forman bvedas mucho ms ligeras. Cada tramo o espacio
constituido por una bveda de crucera es independiente de los dems y se
separan unos de otros por arcos formeros. Se consigue disminuir el peso de
las cubiertas y aligerar todo el peso del edificio. El arco apuntado es mucho
ms manejable, permite mayor elevacin. Los nervios se unan en el centro
con las claves, adornadas con motivos variados.
Los muros no tienen que ser gruesos, porque todo el peso est concentrado
en los pilares, los nervios, los arbotantes y los contrafuertes: llega un momento
en el que no tiene ninguna funcin y desaparece, para dar paso a las vidrieras.
Evolucin de la bveda: las bvedas de crucera van complicndose,
abarcando superficies cada vez ms grandes y de las bvedas formadas por
cuatro plementos (bveda cuatripartita) se pasa progresivamente a la
sexpartita (seis plementos) y a estructuras cada vez ms complicadas
formadas a base de nervios intermedios (bvedas de terceletes y estrelladas, y
las bvedas de abanico).
Los puntos ms dbiles del edificio, los puntos donde se sostiene ms peso,
son reforzados con los arbotantes para evitar que el arco se despiece. La
misin de los arbotantes consiste en transportar el empuje lateral de la bveda
hacia unos contrafuertes exteriores.
Elementos sustentantes:
a)

Robustos cimientos

b El muro: carece de importancia y puede ser sustituido por vidrieras

predominio del vano sobre el muro. En el gtico levantino predomina
el muro sobre las vidrieras

Los pilares: suelen ser compuestos o cruciformes, fasciculados

recorridos por baquetones que prolongan el sentido ascensional de los
nervios de las bvedas que contemplamos, poligonales.
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d Arbotantes : arcos exteriores de descarga del empuje de las naves

hacia los contrafuertes reforzados con pinculos
e Pinculos y contrafuertes : recogen el empuje de las naves a travs de
los
contrafuertes

Elementos sustentados
a) Bveda de crucera ojival o de ojivas (nervios u ojivas cruceros/arcos
formeros y arcos torales/plementos/clave) ventajas de la bveda de
crucera:
- solidez
- elasticidad

Cpulas, que en el exterior se manifiestan en forma de prisma

octogonal o hexagonal coronado por una pirmide apuntada, (a veces,
en lugar de cpula se alza una simple linterna de forma prismtica a
modo de torre sobre el crucero).

Elementos decorativos: gabletes, traceras de las ventanas, florones,

grgolas, etc.

- ligereza
b Bvedas de crucera sencilla, sexpartitas, de terceletes y estrelladas
(con
terceletes
y
nervios)

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Arq. Carlos Santivaez Samaniego

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Soluciones constructivas (de cubrimiento, de cierre):

Ventajas de la bveda ojival
Los medios tcnicos la bveda de crucera, el arco apuntado y los
arbotantes- que se conocan por separado, ahora se utilizan
conjuntamente.
Envo de los grandes empujes que provoca el conjunto de la cubierta hacia
el exterior mediante los arbotantes-pinculos-contrafuertes cambio de la
funcin del muro
Predominio del vano sobre el muro vidrieras
Sensacin de ingravidez y verticalidad
PLANTA
Cruz latina, de 3 o 5 naves, la central ms ancha y alta que las laterales o
basilical (cuando anula el crucero)
Orientada por simbologa religiosa (el altar orientado hacia donde surge el
sol)
Crucero o transepto, poco acusado en planta subdividido por lo general en
tres naves
Portadas monumentales en el crucero enmarcadas a menudo por torres
Cabecera con capillas radiales
Girola o deambulatorio sencillo (1 nave) o doble (2 naves)

SECCIN
Lo ms frecuente son 3 registros: arcadas, triforio y claristorio, (amplios
ventanales).
EXTERIOR
Predominio monumental sobre el resto de los edificios urbanos es el
smbolo de la ciudad
Verticalidad y ligereza, en perfecta armonio con el interior
Predominio de las lneas verticales sobre las horizontales
Fachada:
Se impone la tradicin de la arquitectura normanda: portada flanqueada por
dos
Torres plantea problemas compositivos y quita importancia a la portada
-solucin de Ntre Dme: Gran rosetn entre las torres
-solucin de Reims: Introduce nuevos elementos como los gabletes,
pinculos y organiza una composicin en 3 registros: arcadas de los
prticos, triforio y zona de ventanales y rosetn consiguiendo un
armonioso equilibrio entre lneas verticales y horizontales
La portada se organiza, siguiendo el esquema de la tradicin romnica:
arquivoltas apuntadas, dintel, parteluz, jambas y tmpano.
CONCEPCIN ESPACIAL
Coexisten dos directrices visuales la vertical y la longitudinal que marcan
las diferencias entre el gtico en distintos pases.

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Arq. Carlos Santivaez Samaniego

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i.

PRINCIPALES EDIFICIOS
Catedral gtica. Notre Dame de Pars 1258
La fachada occidental o principal presenta un perfecto equilibrio entre
las lneas
horizontales
y verticales
Se organiza
en tres
plantas

superpuestas con dos torres cuadrangulares en los extremos:

-Portada dividida en tres vanos abocinados con arquivoltas de arcos
apuntados.
-Segundo cuerpo con rosetn(doble smbolo:solar y la rosa de la
virgen) y traceras
laterales simples(dos
arcos apuntados con
triforio central)
-Tercer cuerpo galera de
conexin entre torres con
columnata y tracera
gtica.
Estructura en forma de H.

Planta
El espacio y la
construcci{on se articulan
a partir de mdulos
geometricos que se
Arq. Carlos Santivaez Samaniego

repiten; cada tramo de la bveda

genera un espacio modular que tiene
entidad tectnica autnoma.
Esta repeticion genera un ritmo
ascensional y longitudinal que
converge en el altar.

Se puede observar en la fachada de la

catedral de Notre Dame en Paris , que
describen rectngulos ureos exactos ,
tambin los rosetones de las catedrales e
iglesias goticas siguen la estructura, en
muchsimos casos del pentgono aureo.

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Seccin transversal de la
catedral de Notre Dame

Catedral de Chartres 1194

Los tres prticos dan a
entender a quien contempla

el

edificio que se trata

de una iglesia de
tres naves.
Las torres subrayan
el impulso
ascensorial y estn
relacionadas con la
fachada (la altura de
la torre de la
izquierda es el doble
de la de la fachada,
su flecha es un tercio
de de la altura total
de la torre)
Cornisas
horizontales la
dividen en 3 pisos: en la base tres prticos, muy decorados
escultricamente; en el piso medio , tres grandes ventanales que dan
luz al interior; en el tercero, el rosetn, de 12 metros de dimetro con
una estructura geomtrica construida por tres crculos concntricos,
simbolizando, a la vez, a cristo(el sol) y a
Mara (la rosa).
Los pilares adosados al muro, a la vez
separan prticos y ventanas subrayan la
divisin entre tres naves del interior, y
equilibran el conjunto contrarrestando, cn
sus lneas verticales, las horizontales de
las cornisas.
Arq. Carlos Santivaez Samaniego

Alumno:

Planta de la catedral de Chartres

Planta cruciforme organizada en tres naves en la zona de los pies y el
crucero, que aumentan a cinco en la cabecera. La central mucho ms
alta y ancha que las laterales.
La cabecera muy desarrollada con doble girola y capillas radiales
semicirculares.
El transepto est situado en el centro del eje longitudinal. No sobresale
excesivamente por lo que la planta tiende a ser de saln. La amplia
nave central produce la sensacin de espacio nico.

La geometra de los
contrafuertes volados de la
catedral de Chartres, que
permiten soportar el peso de las
bvedas de piedra, utilizaba
crculos para darle una
proporcin armoniosa y esttica
en su forma.

La planta de la catedral de
Chartres se apoya en una

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musicalmente por su creador.

Las diagonales de los rectngulos principales de la fachada occidental
estn relacionados entre si segn los intervalos de cuarta, quinta, de
octava y de tonos, ya que la armona es el indicio de la existencia de
dios.

trama de tringulos equilteros. De los hexgonos contenidos en los

crculos que traza Jean Villette se puede deducir que existe una maya
triangular dentro de los hexgonos.

En el rectngulo del crucero la menor

distancia entre ejes corresponde a la
altura del tringulo equiltero del lado
igual a la mayor y que la diferencia entre
las dos dimensiones es igual al grosor
de la columna

Catedral de Amiens:
La fachada adquiere un papel
fundamental en las catedrales
gticas.
Derivadas de los modelos del
romnico normando, estn
flanqueadas por torres y divididas
en tres calles separadas por
contrafuertes, adoptando una
estructura en H.
A su vez se componen por tres
cuerpos verticales (prtico,
galera y rosetn), por otra parte
la fachada es un lugar privilegiado
como soporte de elementos
decorativos, tanto escultrica
como de elementos
arquitectnicos, magnificando el
carcter representativo de estos
edificios.
Planta de la catedral de Amiens

El diseo de la fachada occidental de Chartres tiene su fundamento en

la cosmologa musical, ya que el universo ha sido ordenado
Arq. Carlos Santivaez Samaniego

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