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ARTE
Tercer ao de
secundaria
E D UCACIN
SECUNDARIA
N D ICE
Captulo
Pg.
1. Composicin artstica
................................................................................................... . 03
2. Historia del arte peruano
............................................................................................... 09
3. Tcnicas pictricas
...................................................................................................... . 25
4. Historia del arte universal
.............................................................................................. 27
5. Dibujo tcnico
............................................................................................................. . 37
6. Construccin de poliedros
.............................................................................................. 41
7. Impresionismo
............................................................................................................ . 45
8. Expresionismo
............................................................................................................ . 65
9. Modelado ................................................................................................................... .
83
Composicin artstica
Captulo 1
Fundamentos
El tema
Todas las expresiones artsticas son simplemente
medios de que se vale el artista para comunicar a
los dems sus pensamientos y emociones,
objetivos y subjetivos. Uno de los factores que
depende en gran parte, el xito de esta
transmisin es la tcnica del artista pero, en
realidad, lo interesante es lo que ste tiene que
decir y cmo decirlo, las verdaderas bellezas del
arte no radican en el asunto, sino en la manera
de cmo expresar, lo ms directa y claramente,
una emocin o sentimiento. La eleccin del asunto
o tema, es seleccionar de lo que nos rodea,
aquello que nos parece ms conveniente, la
eleccin del asunto debe ser sometida a un
principio: el de la sencillez. Muchos lo desestiman
creyendo que una composicin sencilla es un
conjunto simple y poco digno de ser pintado. Pero
en lo sencillo no radica el encanto de un orden
visible, sino que
la expresin alcanza la ms fcil legibilidad.
Todo mensaje emotivo simple, es siempre
comprendido.
El
marco
Lneas y formas
La composicin ms elemental est supuesta por
una lneas simples dispuestas de manera que, al
El tono
Los colores tienen una cualidad de valor, clara u
oscura,
segn intervenga el pigmento blanco o negro. La
intensidad es el grado de energa o tristeza del
color. La luz intensa eleva el valor del tono.
El valor de un color cambia al aadirle blanco o
agua para elevarlo
o
aclararlo,
y
ms
pigmento o negro para descenderlo o hacerlo
ms oscuro. Debemos tener en cuenta que al
hablar de elevarlo o descenderlo nos referimos
a su posicin en la escala de los tonos. Los
valores que estn en sta por encima del
intermedio hacia el blanco son altos y los que
parten de aquel hacia el negro, son
bajos.
Los colores parecen ms oscuros sobre blanco,
ms claros sobre negro y sobre un gris de igual
valor se funden con ste
y tienen poco destaque. Los valores claros
parecen aumentar el tamao de los objetos; el
negro y valores oscuros dan la impresin de que
lo disminuyen.
Recorrido visual
Si se prueba de mantener la vista fija sobre un
objeto, durante un corto espacio de tiempo, se
apreciar, a los pocos segundos, una sensacin
de cansancio y un deseo irresistible de mirar a
otro sitio, este viaje inquieto y rpido sobre las
cosas es el recorrido visual.
La trayectoria visual que es ms simple, es la
ms efectiva; como en todo, lo que mejor se
acepta es lo que menos cuesta comprender. El
recorrido ms interesante es el que tiene una
forma circular y si la lnea de apreciacin visual
obliga a pasar por el centro del inters ms de
una vez, ste adquiere una mayor significacin.
Perspectiva
Por la perspectiva se expresa el cambio de
tamao y forma de las cosas, segn su distancia,
desde determinado punto de vista; por la
perspectiva area se definen los cambios de
color y tono, segn la posicin del objeto.
Una de las reglas fundamentales de la
perspectiva, es que todas las paralelas rectas, al
separarse de la vista por la distancia, conducen
a un punto de vista comn y ste, situado sobre
la lnea de horizonte, siempre est a nivel del
ojo.
a. Perspectiva
Representacin pictrica de un objeto,
persona o espacio sobre una superficie, de
forma que se origine la impresin de
profundida
d.
La
perspectiv
a
fue
investigad
a cala
sE
cientficam
alta
ente
y
traspasada
a
la
pintura
durante el
Renacimie
nto. En la
scala
perspectiv
media
a
central
las lneas
paralelas
se unen en
el punto de
fuga
(perspectiv
sE
cala
a lineal
o
baja
proyeccin
central).
Los
objetos y
las
personas
disminuye
n
de
tamao
proporcion
almente a
la distancia
que
se
encuentra
el
punto
de
fuga.
Otra forma
de
Amarillo
Am.
naranja
Naranja
Rojo
naranja
Rojo
Rojo
violceo
1 Blanco
2
3
4
5
6
7
8
9 Negro
Am. Verdoso
Verde
Azul verdoso
Azul
Azul violceo
Violeta
El color
Crculo cromtico
Es la ordenacin circular intercalada de colores
primarios y secundarios.
Colores primarios
Son los colores bsicos del crculo cromtico,
dan origen a los dems colores, se hallan sin
combinacin de ninguna clase: Amarillo, Rojo,
Azul.
Colores
complementarios
Son aquellos colores
que se encuentran
opuestos en el crculo
cromtico. Todo color
binario es
complementario de
aquel color primario
que no interviene en la
mezcla: Verde
complementario del
rojo.
Violet
a
compl
emen
tario
del
amaril
lo.
Anara
njado
compl
emen
tario
del
azul.
a. Ley de exaltacin
mutua:
Dos colores
complementarios
yuxtapuestos se
exaltan
mutuamente.
La
ley
quiere
decir que si se
colocan
dos
colores
complementarios
uno al lado del otro,
stos avivan sus
intensidades
cromticas,
hacindose
ms
fuertes
y
contrastantes.
b. Ley de aniquilacin
mutua:
Cuando dos colores
complementarios se
mezclan, anulan
mutuamente su
color.
E s t a l e y i n di
ca , qu e me z cl
a ndo dos col o
res
complementarios
forman una mezcla
neutra, oscura, gris,
es
decir;
un
resultado nulo en
cuanto
a
color,
porque
tiene
al
negro
que
es
ausencia de color.
Los
colores
que
intervinieron en la
mezcla
han
desaparecido,
se
han anulado.
Colores anlogos
Son los colores vecinos
en el crculo cromtico:
Amarillo
Naranja Amarillo
Amarillo Verdoso.
composicin pueden
ser
relacin
entre
color y forma, simetra
/
asimetra,
movimiento,
ritmo,
etc.
Composicin
cromtica: con color
Composicin
acromtica: sin color
El estatismo
La belleza radica en
la forma, tan potente
y
vigorosa
simplificada
hasta
alcanzar
casi
un
aspecto
geomtrico.
Observamos
la
posicin
rigurosamente
simtrica
de
los
miembros donde la
figura podra muy bien
inscribirse
en
un
tringulo ideal, cuyo
vrtice
superior
coincidira
con
la
cabeza
expresando
una calma solemne.
Composicin
Arte de agrupar las
figuras y accesorios
segn un principio de
AmNj
A
m
a
r
i
l
l
o
Am-Vd
Naranja
Verde
Rj-Nj
Az-Vd
Rojo
Rj-Vt
Azul
V
i
A
z
El escriba sentado.
Louvre.
La armona
La estructura de la figura posee una armona
increble de forma estilizada hasta casi asumir
formas geomtricas. Constituye una autntica
leccin de estilo.
El movimiento
El sentido del movimiento es destacado por la
costumbre de leer de izquierda a derecha, que
hace que nuestros ojos se muevan ms
fcilmente en esta direccin. Todo lo que vemos
en este sentido produce una disminucin de la
sensacin
de
movimiento,
por
aquel
automatismo de nuestra visin.
Ara Pacis.
Altar de la Paz.
Lechuza
finamente
pulida y
modelada
en arcilla.
Pertenec
era al
Chavn
costeo
del
Formativo
final.
CHAVN
Cermica
La cermica chavn alcanz un
gran desarrollo artstico, lo que le
ha valido que goce de gran fama
internacional. Entre
sus ceramios destacan los
famosos huacos ceremoniales,
de gran calidad y de una
originalidad y belleza
incomparables. Estos huacos
son las
piezas clsicas del arte peruano.
Los
cer ami o s
Ch av n
fue ron tra baja dos
en a
rci l l a
y
se
caracterizaron por ser de color
negro,
gris,
parduzco
y
plomizo, muy similar
a la piedra. Su forma predominante fue
globular, de cuerpo macizo, con asa tubular en
forma de estribo o gollete, y con un solo pico. Las
superficies estaban
b) Vasija
modelada en
arcilla, con
asa estribo y
de un fino
pulido.
c) Ceramio
escultrico,
color ocre,
correspondiente
al estilo
cupisnique
clsico (900500 a.C.).
Escultura
Se logr distinguir diferentes tipos de esculturas:
- Obeliscos.
- Lanzn monoltico (Lanzn de Chavn, en el
templo del mismo nombre).
- Lpidas o estelas (Estela de Chavn o de Raimondi).
- Cornisas.
- Cabezas clavas (adornan templos).
- Morteros.
- Ollas y cajas de piedras.
Los Obeliscos son esculturas en forma de prisma
y en cuya superficie se ha tallado figuras en
relieve.
Segn
algunos
arquelogos,
los
obeliscos formaran parte de la categora
artstica y religiosa llamada Wancas o sea
Piedras Sagradas que fueron objeto de culto en
las Culturas Andinas.
Telas pintadas
Para divulgar el culto Chavn no podan los
sacerdotes utilizar las grandes estelas de piedra
muy pesadas y difciles de transportar, ni podan
valerse solamente de la cermica, tan frgil en
los viajes, emplearon entonces ingeniosamente
otro medio y uno de los ms antiguos en el Per:
el Tejido. Han sido encontradas en el
departamento de Ica telas pintadas Chavn
donde aparecen los personajes religiosos de esa
cultura. Esas telas constituan, segn algunos
arquelogos un catecismo Chavn que permiti
expandir el culto. Quizs por medio de esas telas
llegaron las imgenes del culto Chavn a la sierra
sur del Per, hasta Pucar y Tiahuanaco.
PARACAS
La cultura Paracas fue descubierta entre 1925 y
1927 por el arquelogo peruano Julio C.
Tello, el cual ubic cementerios en la pensula
de Paracas (al sur de Pisco en el lugar
denominado Cerro Colorado), departamento de
Ica. En este lugar encontr cientos de momias
que se encontraban envueltas con lujosas telas,
evidenciando el alto grado de desarrollo textil.
Esta cultura se desarroll con una marcada
influencia de Chavn, con una antigedad de
algunos siglos antes de Cristo hasta el primer
siglo de la era cristiana.
La evolucin del arte de Paracas - Ocucaje
sugiere un
proceso social muy activo, con grandes
diferencias culturales, los arquelogos han
podido reconocer hasta cuatro tradiciones
cermicas diferentes (tres de ellas en Ocucaje y
una cuarta en Callango), dentro de las
caractersticas de este perodo se menciona su
cermica polcroma (de varios colores), pintada
despus de la coccin lo que originaba que
fcilmente perda los colores.
TIAHUANACO
Escultura
Otra pieza muy importante es la Portada del
Sol, pieza maestra de esta cultura, encontrada
en el interior del Palacio de Kalasasaya, en donde
aparece esculpida la imagen del dios Wiracocha
(Sol). La Portada del Sol es un enorme monolito
(4 m de largo por 2,18 m de alto) con un vano
central a modo de puerta (1,37 X 83 cm). En su
parte superior hay cuatro hileras de esculturas
en bajorrelieve y en medio de ellas una figura
central en alto relieve. En el reverso han
esculpido frisos, cornisas y nichos. Todo el
trabajo resulta ms admirable porque la piedra
empleada es una traquita muy dura. La figura
central mide 81 X 54 cm. Las tres hileras de
personajes que la rodean han sido
Portada del Sol. Tiahuanaco. Puerta con jambas o paramentos
de la gran lpida superior, ornamentada con dibujos mticos
que se dirigen a la divinidad central del dios de los bculos,
una de las cinco deidades del mundo andino.
Cermica
La cermica Tiahuanaco desarroll dentro de su
propio estilo, algunos de los grandes temas
comunes a todas las culturas andinas: Felinos,
Serpientes y Falcnidas o Cndores. Era
polcroma
(de
varios
colores)
el
color
dominante
es
el
anaranjado.
En
sus
combinaciones los colores ms empleados
fueron el negro, rojo, anaranjado
y blanco, llegando a combinar hasta cinco colores.
Fuente
Tiahuanaco,
modelando
en el
extremo el
trax,
cuello y
cabeza del
felino.
MOCHE
La cermica de la cultura Moche, heredera de la
tradicin Cupisnique, tiene el cuerpo globular y
es coronada por el asa estribo caracterstica de
la Costa Norte. Los colores predominantes son el
ocre rojo y el crema. En base a esta bicroma, el
artista mochica representa complejas figuras
mitolgicas y otras de carcter fantstico. El
trazo ntido utilizado por los alfareros permite
leer claramente las escenas representadas. En
trminos de la evolucin de la cermica Moche,
debemos sealar que en las fases tempranas
predomina la cermica escultrica mientras que
hacia el final de este desarrollo la tendencia
pictrica se har ms evidente.
NAZCA
La cultura Nazca se desarrolla en la costa sur
del Per. Heredera de la tradicin Paracas,
afirma la tendencia local llevando la policroma a
su nivel ms elevado. Durante las fases iniciales
de Nazca, las representaciones en la cermica
son de tendencia naturalista. Luego, en las fases
medias, el estilo ser marcado por la
proliferacin de elementos simblicos tales como
seres fantsticos y cabezas trofeo. Hacia el final
de su desarrollo, los motivos se harn cada vez
ms abstractos y difciles de identificar.
Ceramio Nazca, representa a pescadores.
Pez de la cultura Nazca, sobriamente decorado con franjas y
diseos propios de esta cultura.
b
Vasija ovoidal con
cabeza escultrica.
Los diseos
policromados, de
seres mticos y
cabezas trofeo, son
muy constantes en
esta alfarera artstica
tan singular, de
Nazca.
b) Plato de madera
ricamente decorado con
fragmentos de concha de
perla y otros moluscos
marinos, pertenecera a la
cultura Nazca.
CHIM
La
cermica
Chim
es esencialmente
escultrica y se caracteriza por el color negro
finamente pulido de su acabado y por la
utilizacin del asa en estribo tpica de las
culturas norteas. La temtica corresponde a la
antigua cultura Mochica: representa la fauna, las
costumbres y el mundo mitolgico. La cultura
Chim tuvo como capital a
Chan-Chan en la
actual ci udad de
Tru
jil
l
o,
considerada como
el centro urbano de
adobe ms ext ens
o
de
su poca.
Esta ciudad fue el
centro del ltimo
gran
reino
que
precedi
a
la
conquista de los
incas.
Aspecto de una
casa Chim,
interiormente
habitada por
tres personas.
a) Tumi de oro o cuchillo ceremonial de la cultura Chim en la costa norte del Per. b) Pieza de
gran concepcin artstica para representar una tortuga marina. Cultura Chim, zona de Pativilca.
Hombres de Chi m
c
argando
un
pequeo f retro.
INCA
PINTURA COLONIAL
Arbalo
profusament
e
ornamentad
oy
policromado
de la poca
Inca.
Corona
real de
la poca
Inca.
PINTURA REPUBLICANA
Para los fines de una sencilla clasificacin y de
un fcil conocimiento de la evolucin esttica de
la
pintura
peruana,
llamaremos
Pintura
Republicana, a la produccin plstica pictrica
realizada durante el perodo de gobierno
republicano en el Per. Sealaremos el ao 1820
como la fecha aproximada de inicio, y como
proyeccin en el tiempo, hasta nuestros das.
La Pintura de la Repblica vista a travs de su
evolucin, tiene la virtud de mostrarse sencilla,
clara y concreta en la presencia de
cuatro
grandes perodos, que podramos llamar estilos
por las caractersticas estticas absolutamente
definidas que cada uno presenta. As tenemos en
respectivo orden:
-
Pintura
Pintura
Pintura
Pintura
Costumbrista.
Acadmica.
Indigenista.
Contempornea o Modernista.
1 . PINTURA COSTUMBRISTA
(1820 1860 aprox.)
Se da el nombre de Pintura Costumbrista a la
que tiene por tema la descripcin de las
costumbres.
El costumbrismo en la pintura presenta las
caractersticas ms originales y significativas
de la vida de un pueblo, de una regin o de
un pas. Es una pintura amena, narrativa e
histrica. Por la eleccin de sus escenas o
Pancho Fierro
Francisco Fierro, ms conocido como Pancho
Fierro naci en Lima en 1810. Muri en Lima
en 1879. Este gran mulato, tiene el mrito
de ser el que inicia verdaderamente el arte
de pintar en la poca republicana en el Per.
Se le conoci mucho, se le admir y respet
de igual manera pues se le daba el trato de
Don Pancho como demostracin de aprecio
y especial estimacin a su persona y a su
produccin artstica.
Pancho Fierro fue artista autodidacta, no hizo
estudios especiales sobre arte, razn por la
cual qued como acuarelista, es decir
trabajos sencillos realizados en cartulinas y
colores al agua (acuarela).
Caractersticas plsticas
- Es acuarelista.
- Su temtica es costumbrista.
- No demuestra haber conocido otras
tcnicas.
- Su dibujo es incipiente en cuanto a
proporcin y forma, pero atractivo por su
sentido
de
ingenuidad,
pureza
y
originalidad.
- Sus lneas gruesas y toscas gozan sin
embargo de agilidad.
- Es en el color donde el artista demuestra sus
mejores atributos.
- Domina la tcnica de la acuarela, sus
colores son ricos, armoniosos y limpios.
Practica la intensidad del color logrando
atractivos contrastes.
- Sus fondos bien lavados y limpios nos dejan
ver una ex qui s i ta
tran s par enci
a
qu e
ar
moni
za
apropiadamente con las imgenes de la
escena.
- Sus famosas obras son: o Toribio, el
Montonero Escobar, Las tapadas, La
frutera, Vendedores de lea, El Carnaval, El
tondero, El son de los diablos, Juanita
Brea, La zamacueca.
Su obra en Europa
En 1854 el etngrafo ruso Leopold Shrenk de
paso por el Per adquiri en Lima en la
casa de venta de novedades de Inocencio
Ricordi una valiosa coleccin de 78 acuarelas
de Pancho Fierro, que despus en 1857,
obsequi al museo de Etnografa de la
Academia de Ciencias de San Petersburgo y
donde actualmente se encuentran. Por esta
circunstancia podemos apreciar que el arte
de Pancho Fierro aun en su poca, era
apreciado por sus atributos de originalidad y
su valor descriptivo costumbrista de la
realidad social de aquellos tiempos.
2 . PINTURA ACADMICA
(1860 a 1920 aprox.)
Francisco Laso
Francisco Laso de los Ros naci en Tacna el 8
de Mayo de 1823 y muri el 14 de Mayo
de 1869. Cuando Francisco contaba con 7
aos de edad su familia decide trasladarse a
Arequipa, donde reside algunos aos para
luego trasladarse a Lima. Dando muestra de
su vocacin por el arte ingresa a la Academia
Nacional de Dibujo y Pintura, destacando
como un buen pintor, llegando a ocupar el
cargo de subdirector de su academia.
Laso viaja a Europa con 19 aos de edad en
1842, radica en Pars e ingresa al taller del
famoso pintor y maestro Charles Gleyre para
permanecer durante 4 aos bajo su direccin.
En 1847 viaja por Italia y a su paso por
Luis Montero
Luis Montero naci en Piura el 8 de Octubre
de 1826. Muri en el Callao, atacado de fiebre
amarilla el 22 de Marzo de 1869.
Estudi la primaria en su ciudad natal, para
luego llegar
a la capital. Pero estando ya en Lima
se
dedic
a trabajar en comercio alcanzando
ser nombrado gerente de una de las
dependencias de la firma en que laboraba
cuando slo tena 21 aos de edad,
demostrando de este modo singulares
cualidades personales.
Pudo ms su vocacin artstica y decidi
abandonar el trabajo para dedicarse a la
pintura. Se matricula en la Academia de
Dibujo y Pintura que dirige Ignacio Merino.
Brillantes fueron los progresos
que logr
Montero en su nueva carrera. Realiz un
retrato en miniatura del General Castilla,
que caus gran admiracin y el gob i ern
o
l e con cede una pen s i n de
S/. 400 soles mensuales para cubrir sus
gastos de estudios de arte en Europa. Viaj a
Espaa y regresa al Per en el ao de 1851
por razones econmicas. El gobierno le haba
suprimido la beca de estudios.
A su regreso a Lima, Montero vuelve a
relacionarse con
Merino el cual le
otorga el cargo de
Director
de la
Academia de Dibujo
y Pintura en 1860. En
el mes de Agosto del
mismo ao realiz
una exposicin en Li
ma
presentando
19 cuadros
entre
ellas
se
encontraban
La
Venus dormida, hoy
se encuentra en el
Museo de Arte de
Lima. Tal exposicin
le sirvi para que el
gobierno le regrese
la beca de estudios
para
E
uropa
durante 4 aos de
estada.
Viaj
por
Francia e Italia.
- Eminentemente acadmica.
- Su dibujo es de excelente ejecucin.
- Sus figuras son bien logradas por la
proporcin y la espontaneidad del
movimiento y de la expresin.
- Su colorido es limpio, sus veladuras y
transparencias son muy bien ejecutadas
debido al perfecto equilibrio
de valores y tonos.
- La plasticidad de su empaste revela un
gran conocimiento y dominio del oficio.
- Organiza su composicin con absoluta
sujecin a normas clsicas, de all el
espritu reposado y solemne que inspiran
sus obras.
- Sus cuadros son de realismo sorprendente,
aunque se le critica de mucha influencia
greco-romana especialmente en
su
obra Los funerales de Atahualpa en
que los personajes parecen ms de tipo
italianizado que
indgenas
peruanos
como corresponde.
Principales obras
Los funerales de Atahualpa, La Venus
dormida, La coqueta, La plegaria, El artista y
su modelo, entre otras.
Daniel Hernndez
El pintor Daniel Hernndez naci en
Huancavelica en el ao 1856 y muri en Lima
en 1932. Artista de reconocida trayectoria
viaja a Europa en el ao 1875, para realizar
estudios de arte, becado por el gobierno
peruano. Visita en Pars a su compatriota
Ignacio
Merino,
el
cual
le aconseja
trasladarse a Roma. As lo hace Daniel
Hernndez quedndose durante diez aos
en Italia asimilando la ms depurada esttica
clasicista. Pasa despus a Pars, y se vincula
con Fortuny, Pradilla, Villegas y otros que
practican una pintura suelta, colorista,
alegre y preciosista y que ha de tener el
atractivo suficiente para influenciar a
Hernndez.
Despus de algunos viajes por Buenos Aires y
Roma, vuelve a Pars donde permanece hasta
1917, ao en que regresa al Per, para
organizar, inaugurar y dirigir la Escuela
Nacional de Bellas Artes de Lima por invitacin
del gobierno peruano y cuyo cargo permanece
hasta su muerte en 1932.
Caractersticas plsticas
- Se encuentra la expresin del personaje, la
vida, el carcter de lo que representa. El
procedimiento debe ser sobrio,
por
grandes masas y evitar la frvola
preocupacin de los detalles superfluos.
- Busca la seguridad del trazo, la sinceridad
de la visin, la observacin de las mltiples
contingencias que se presentan delante del
natural.
- Si observamos la obra del artista
encontramos certeramente logrados los
preceptos que propugna como pintor y
como maestro.
- Su talento reflexivo y tcnico le permite
hacer gala de un excelente oficio, y de una
ejecucin espon- tnea y preciosa.
- La frescura y la limpieza de sus colores
realzan la belleza de sus imgenes en
especial de sus damas.
Principales obras
Simn Bolvar, Don Francisco Pizarro,
Campesino italiano,
Mujer con ramilletes, La perezosa entre
otras.
traslada
a Nueva York durante 20 aos ejecutando 130
retratos
a personajes muy distinguidos.
En 1926 fue nombrado miembro de la
academia de Bellas Artes de Francia, por lo
que regresa a Pars en 1929, donde
es
recibido con grandes honores y clidos
homenajes, permaneciendo all hasta el da de
su muerte el 20 de febrero de 1941.
Caractersticas plsticas
- Su gran dominio tcnico y su profundo
sentido de observacin y ejecucin realista,
lo definen dentro del tema ms complejo:
el retrato.
- Su pintura se fundamenta en sli das
bases acadmicas
y
en
exigencias
personales
muy honestas para
conseguir una
realizacin de alta escuela.
Principales obras
Su Santidad Po XII, Cardenal
Bonzano,
Eamon de Valera, Presidente de Irlanda,
Jhon Morgan,
Jhon Bigelow, El Conde de
Len de Moltke , etc.
3 . PINTURA INDIGENISTA
(1920 a 1940 aprox.)
En el devenir de la vida es necesario conocer
un poco
de mundo, para conocernos mejor a nosotros
mismos.
El contacto con nuevos ambientes y nuevas
realidades, nos permite entender mejor
nuestro mbito vital. As sucedi
en
la
pintura.
La belleza
de
esos
mundos
idealizados del arte acadmico y clsico, dio la
posibilidad
a nuestros artistas de entender mejor el
significado real
y concreto de nuestra tierra, de nuestros
habitantes, de nuestra herencia artstica.
Algunos
artistas
que emi graron
en
afanos a
bsqueda
de
conceptos
originales, vuelven a la tierra saturados de
nostalgia portando un mensaje de amor a lo
suyo. Surge as la pintura indigenista, vida
de emocin local, deseosa de gozar y
transmitir la belleza temtica, formal y
cromtica de nuestros pueblos y de nuestros
tipos.
Jos Sabogal
Jos Sabogal fue un pintor cajamarquino.
Trabaj como empleado en la hacienda
Cartavio. Con sus ahorros pudo viajar a Europa
en plan de estudios y radica en Roma para
luego recorrer Italia. En 1911 viaja por las
costas africanas de Argelia y Marruecos,
tambin por Espaa. Al ao siguiente vuelve
a Amrica pero se queda en Buenos Aires
para hacer estudios de arte en la Escuela de
Bellas Artes. En 1918 regresa al Per por la
sierra y radica en el Cusco. Con sus amplios
conocimientos de arte, escudria el espritu
de nuestra realidad nacional
a travs del prototipo de sus habitantes, y
4. PINTURA CONTEMPORNEA
En los aos 50, Fernando de Szyszlo inaugura la
pintura abstracta y surge otra generacin de
pintores como Alber- to Dvila, Sabino Springuett
y Carlos Castillo. La actividad artstica del Per
cada da es ms dinmica. Artistas como Vctor
Delfn (escultor), Jos Milner Cajahuaringa y
Venancio Shinky expresan las ms libres formas
contemporneas.
Tcnicas pictricas
Captulo 3
TMPERA
Preparacin de tmperas:
Procedimiento:
Diluir la tierra de color en el agua para formar el
colorante lquido, uniforme y sin grumos. Luego
se le agrega la cola s i ntti ca, l a gli ceri na
y el formol removi ndolo cuidadosamente
hasta uniformar el color.
La cantidad de tmpera obtenida con estas
porciones
de
materiales
y
por
este
procedimiento resulta casi igual al de los
frasquitos que se venden en las libreras.
Bodegn de
frutas, vaso y
botella. Por Luis
Villacorta S.
Creacin
realizada con
esponjas de tela
y palitos.
ACUARELA
La acuarela es una tcnica ms libre, suelta y
espontnea de pintar. Su belleza provienen de la
velocidad, naturalidad
e impresin de captar las formas.
La acuarela, es pintura de pigmentacin fina,
soluble en agua. Se le trabaja muy diluida en
agua para lograr los verdaderos efectos y
caractersticas plsticas de su materia,
a diferencia de la tmpera que es de contextura
densa.
La acuarela presenta dos cualidades plsticas
esenciales en su realizacin:
- Permite una perfecta mezcla de los colores
cuando estn hmedos.
- Son transparentes cuando se sobreponen
sobre seco.
La acuarela es el material plstico ideal para
representar la naturaleza, sobre todo en el
paisaje. Sus matices acuosos captan la mgica
transparencia y luminosidad del aire, la
atmsfera, la lluvia, el agua, las nubes, el
humo, las
2
1
3
3
1
Procedimiento:
Se diluye primero la anilina o tierra de color en
agua para evitar grumos. Luego se le agrega el
talco, la goma y el formol.
Se deposita en recipientes pequeos y de poca
hondura para facilitar su uso.
Bodegn de Frutas,
tintero y vaso de Paul
Cezanne. Ntese la facilidad del trabajo y la gran
frescura y plasticidad que
se consigue con la
acuarela.
establecen autnticas
dinastas, como
los
Mdicis, que apoyan su poder en la Banca
internacional, el control de las rutas martimas y
el prestigio que les otorga ser mecenas de
artistas y cientficos. Gracias a esta entrada en
escena de un nuevo mecenazgo se produjo un
aumento de los gneros, que hasta ese
momento se haban limitado a la pintura
religiosa. Se inicia con fuerza el esplendor del
retrato, puesto que los mismos que pagan el arte
desean contemplarse en l. Se introducen
mitologas,
frecuentemente
con
trasfondos
religiosos,
incluso
misterios,
de
difcil
interpretacin excepto para crculos restringidos:
es el caso de la sofisticada obra de Boticelli El
Triunfo de la Primavera. El Renacimiento es
adems uno de los primeros movimientos en
tener conciencia de poca, es decir, sus
integrantes se autodenominan como hombres
del Renacimiento, como inauguradores de una
nueva Edad, la Edad Moderna, por oposicin a
la que identifican ya como Edad Media, nexo de
transicin entre el esplendor de la Antigedad
clsica y el nuevo esplendor de su propia poca.
Es en este perodo cuando los artistas empiezan
a firmar sus obras, sus datos biogrficos son
recogidos por los especialistas en arte, sus
teoras pictricas componen tratados de gran
elaboracin intelectual... el mito del genio
moderno inicia su proceso en estos aos, con
destellos como Rafael o Leonardo. El
Renacimiento se organi za tradi cionalmente
en dos hemis feri os, el Quattrocento o siglo
XV y el Cinquecento o siglo XVI. La delimitacin
no es exacta, de manera que los rasgos de uno
pueden estar presentes en otro y viceversa. Sin
embargo, s es posible agrupar por semejanza
de intenciones a los autores de uno y otro siglo.
Aparte de su propio esplendor, Italia fecund los
Renacimientos de otros pases, como fueron
Espaa o Francia.
Caractersticas
-
Principales representantes
Leonardo De Vinci
Leonardo fue hijo de un letrado, Piero de Vinci
y de una campesina, de nombre Catalina.
Naci en Vinci, entre Florencia y Pisa en 1452.
Muri en 1519 a los 67 aos de edad.
Su padre lo puso cuando joven en el taller de
Verrocchio, para que aprendiera el arte de tan
renombrado pintor y escultor
florentino.
Leonardo
por
su
parte
alcanz
tempranamente asombrosos adelantos en el
arte de pintar confundiendo con su estilo de
acabada perfeccin
a su propio maestro.
Fue adems un genio enciclopdico. Saba
mucho de filosofa, matemtica, trabaj en
ciencias,
como ingeniero, inventor,
msico, escultor, arquitecto, botnico,
estudio anatoma del cuerpo humano por
fuera y por dentro, haciendo dibujos de los
rganos internos; y tambin fue un
magnfico pintor.
Caractersticas plsticas
- Su obra es cuantiosa y de perfeccin
admirable. Logr hacer posible el ideal
humanista; representar las personas en la
Miguel ngel
Miguel ngel Buonarroti, naci el 6 de marzo
de 1475
en Capresa, cerca de Florencia. Muri en Roma
el 18
de Febrero de 1564.
Fue otro genio universal de Renacimiento. A
juzgar por su obra, el ms grande escultor y
fresquista (tcnica de pintura
sobre
los
muros de concreto), adems de arquitecto,
matemtico, filsofo y poeta excepcional.
Miguel ngel fue ms escultor que pintor
porque a su parecer los escultores realizan
lo que los pintores proyectan. Durante su
vida prefiri orgullosamente el trato
de
escultor, no obstante haber reali zado
asombrosas pinturas al fresco en la
decoracin de la Capilla Sixtina y que lo
glorifica ms que sus colosales personajes
en mrmol. Mostr siempre notable
La creacin del hombre (1510) Capilla Sixtina, Roma. Fresco (aprox. 280 570 cm)
ca
di m ens i n
s on
h ermo
s ame nte proporcionados, naturales,
espontneos.
Principales obras
La Piedad, El Moiss, El David,
etc.
Rafael Sanzio
El Manierismo
Principal representante
Introduccin
Corregio
El Barroco
Introduccin
Tras la mesura del Renacimiento y el
retorcimiento esttico del Manierismo, en la
Roma de los Papas se advierte la necesidad de
un arte nuevo. La independencia de las
repblicas italianas no es la de antao, tras dos
siglos de pugnas entre las potencias europeas
por controlar su floreciente mercado, centrado
en el Mediterrneo. Por otro lado, el
descubrimiento de Amrica desplaza el polo
econmico hacia el Atlntico, cuyas rutas son
dominadas por espaoles, portugueses e
ingleses. Esto provoca que las repblicas
italianas se reagrupen bajo un poder ms fuerte
y las que no caen bajo control extranjero
(Espaa y Francia) se someten a la influencia
mayoritaria de Roma, ms concretamente de los
Estados Vaticanos, al ms puro estilo de una
teocracia. Para ejercer legtimamente este
gobierno,
las
altas
esferas
eclesisticas
dominantes en Roma han de depurar su corrupta
cpula gubernativa. Voces de descontento ya
haba desde haca cincuenta aos, y la Iglesia
Catlica se vio escindida por la Reforma
luterana, cuyos telogos, Calvino, Zuinglio y
otros la acusaron de nepotismo y simona.
Caractersticas
- Este estilo se caracteriz por la unin de la
arquitectura, pintura y escultura empleadas a
manera de lograr efecto en las emociones del
pblico.
- La combinacin de ilusin, luz, color y
movimiento fue cuidadosamente calculada
para imponerla al espectador en una
apelacin emotiva directa.
- Exuberante, atormentado y frecuentemente
recargado,
el
Barroco
simboliza
simultneamente
el
espritu
de
la
contrarreforma catlica y el gusto fastuoso
de los soberanos.
- Se caracteriza en general por sus grandes
juegos de curvas, su opulencia, el empleo del
orden colosal y de perspectivas que tratan de
provocar la ilusin de un infinito luminoso.
- Los monumentos se adornan de columnas y
pilastras, ab ando nand o l a arm oni o s a
s i mpl i ci d ad d el Renacimiento.
- En la pintura, el Barroco marca el triunfo de
las
grandes
composiciones.
Simultneamente,
se
desarrollan
tendencias a la bsqueda de un mayor
realismo.
a. La escultura en el Barroco
En la
escultura y
en la
pintura,
el
El nuevo estilo
favorece
los
temas religiosos
y arrincona
la
mitologa a los
palacios,
combina
realismo
e
ilusin,
descuida
el
dibujo
y
usa
profusamente los
tonos dorados. El
claroscuro
se
vuelve
ms
dramtico y la
perspectiva
area
adquiere
importancia. La
composicin
sigue
lneas
onduladas,
circulares
o
quebradas.
Caravaggio
y
Tipolo,
desde
luego, no son los
nicos pintores
del
B arroco
itali
ano.
Tambin
hay
importantes
escuelas
en
Roma y Npoles.
En los otros
pases debemos
mencionar:
El Greco,
pintor griego,
extraordinario
misticismo
y composicin
lineal. Obra:
El
bautismo
de Cristo, El
entierro
del
Conde
de
Orgaz,
La
adoracin de
los pastores.
Velazquez,
pintor espaol
1599-1660, Las
Meninas.
Rubens, pintor
alemn. Obra: La
lanzada del
Centurin,
Hrcules y
Anteo.
Rembrandt,
Pintor
holands 16061669. Obra: La
leccin de
anatoma,
Ronda de
Noche.
ms importantes.
IDEOLOGA: El arte
rococ aparece como
reaccin
contra
la
mstica espiritualidad
del arte Barroco, para
transformarse en arte
profano,
de
puro
placer, de vanidad y
sensualidad.
El Rococ tuvo como
idea rectora: hacer
arte para el amor,
nada
sin
amor.
Entendindose
claramente por amor:
placer
sensual,
voluptuosidad, lujuria.
Caractersticas
plsticas
-
La Lnea. El arte
rococ exagera la
lnea
curva
del
barroco, para lograr
mayores efectos de
movimiento,
de
pomposidad
grandeza.
-
u
e
Su Color. Es de gran
riqueza cromtica.
Recurre
muchas
veces a la falsedad
de colores con el
objeto de conseguir
efectos
para
estmulos de
los
de los sentidos,
sin preocuparse de
la verdad formal.
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- La Temtica. La
temtica
preferentemente es el
retrato.
Y dentro de este
gnero
artstico,
prefiere la belleza
femenina ricamente
ataviada, en poses
aristocrtica
o
sensuales
que
bien
corresponden con
la lujosa
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Principales representantes
Juan Honorato Fragonard.- Obra. Las sorpresas del columpio.
- Juan Antonio Watteau.- Obra. El embarque para Citerea.
- Francois Boucher.- Obra. Pastor y pastora y Retrato de Madame Pompadour.
Dibujo tcnico
Captulo 5
Algunas refexiones sobre el Dibujo
En unin del gesto y de la voz, el dibujo es un
lenguaje antiqusimo y universal, mediante el
cual se expresan y describen para
su
comunicacin
imgenes
del
mundo
circundante, o bien inventadas en sus formas o
en su asociacin.
El dibujo ha venido considerndose
tradicionalmente como instrumento de
perfeccionamiento del trabajo de pintores
y escultores. Al dibujar, primero se leen las
formas y luego se describen. Este ejercicio
expresivo, que puede llegar a dominarse tras un
perodo de aprendizaje y prctica, educa la
inteligencia hasta el punto de que el artista
que ha disciplinado su personalidad dibujando,
afronta con esa misma disciplina y orden,
actividades en apariencia tan distantes como la
expresin abstracta. Sin olvidar nunca que al
artista joven se le deben dar lecciones y no
recetas.
Si la forma artstica es la manifestacin sensible
de la idea, el dibujo es el lenguaje bsico
que posibilita esa manifestacin.
En el dibujo de buena calidad, vlido por sincero,
el alma del artista se expresa no mediante
formas, sino en las formas. La capacidad de
crear
formas
calificar
por aadidura el
talento del artista, adems de acreditar su
habilidad profesional en la copia. La de dibujante
es, por consiguiente, una profesin que se
convierte en arte cuando desborda lo que es
mera aptitud manual lo que se llama oficio, para
transformarse en vehculo de sentimientos.
Est en la mano del dibujante dar el ritmo
conveniente a su obra, destacando los apelativos
estructurales para l ms importantes y
disminuyendo o incluso suprimiendo aquellos
otros menos definitorios; el resultado ser el
dibujo logrado, con su ritmo, personalidad y
mensaje implcitos.
Porque en un dibujo cada lnea tiene una fuerza
dominante de la direccin que expresa su
intencionalidad. El dibujante hbil sabe que
puede dirigir la mirada (y con ella la atencin) del
espectador hacia un punto determinado con slo
hacer converger los varios vectores de
fuerza formal que constituyen el juego de
lneas. Aun cuando en un cuadro no aparezcan
expresas las lneas estructurales (no las vemos
como tales en la Naturaleza), subyacen
escondidas ordenando las masas, las luces y las
Bosquejo histrico
A lo largo y ancho de la Historia del Arte, el
dibujo aparece como principio ordenador de
la pintura, escultura, arquitectura, esmaltes,
cermica, mosaicos, etc., unas veces poco evi
dente, como es el caso de l os pi ntores
impresionistas, que dibujaban directamente
con los pigmentos; otras, con carcter muy
marcado, cual sucede en el cubismo, que toma
como valor representativo ms slido la
anatoma de los objetos, puesto que el color
resulta engaoso al depender de la luz.
Desde las cuevas cntabras del paleoltico, hasta
los abrigos rupestres levantinos, el dibujo
aparece como lenguaje de comunicacin de
acontecimientos
mgicos,
como
motivo
ornamental, o inclusive con carcter no
figurativo, en forma de pictografa an por
descifrar.
En el transcurso de los siglos, griegos y romanos
impulsaron las artes de la pintura y escultura,
supeditadas ambas siempre
a
la
teora
inexcusable
del
dibujo.
Que
con
posterioridad aparece en las exquisitas
miniaturas medievales y en la pintura romnica,
describiendo ngeles de perfiles firmes y
rotundos.
En las puertas del Renacimiento, Ghiberti
(1378-1455) seala que no se puede ser buen
pintor ni escultor sin dominar la teora -el
razonamiento- del dibujo. El mismo autor
aprueba el criterio de la antigedad que pona la
forma por encima del color. Para Ghiberti, el
dibujo es la base y
la teora.
Vasari (1511-1574) enumera ya cules son las
artes del dibujo: pi ntura, es cul tura y
arquitectura, artes consideradas principales y
unidas por el estudio de las formas. Las dems
son artes mecnicas. Masaccio y Mantegna
hacen del dibujo instrumento descriptivo de unos
personajes de recia presencia, con formas que
pesan.
Para Dolce (1508-1568), el dibujo es, en unin del
colorido
y la invencin, una de las tres partes
fundamentales de la pintura, con el matiz
aadido del claro-oscuro, que crea el relieve.
Leonardo enseaba a dibujar siguiendo tres
etapas
sucesivas:
copia
de
dibujos,
generalmente de Rafael o Miguel ngel; de
yesos de figuras clsicas; y por ltimo del
natural:
anatoma
y
perspectiva
de
hombres bien proporcionados.
Construccin de poliedros
Captulo 6
La construccin de poliedros constituye una
modalidad de hacer escultura geomtrica,
matemtica y precisa.
Las figuras o cuerpos polidricos constituidos
por planos geomtricos regulares tiene como
base de su diseo, el ritmo lineal y formal,
permitiendo este aspecto la visualizacin
inmediata de los aparentes complejos de
trazos.
El
ejercicio
en
mencin
de
arte
eminentemente matemtico y exacto, ofrece
una rica gama de posibilidades artsticas. Permite
en primer trmino, la prctica del dibujo lineal a
travs del planeamiento o diseos de las figuras
que deben de ser dibujadas con esmera
precisin.
Ofrece la posibilidad de ejercitar el cortado, el plegado
y el pegado con especial cuidado esttico y matemtico.
Una vez construidos los poliedros se dan la
posibilidad de conformar modelos geomtricos
para realizar dibujos artsticos a lpiz, bolgrafo,
plumn, pluma, etc.
Otra posibilidad creativa es la conformacin de
esculturas diversas de tipo geomtrico.
Sea por superposicin de poliedros o
composicin de figuras se obtienen resultados
originales e interesantes que
a su vez se enriquecen por la gran diversidad de
planos de muy variado grises que permiten un
sombreado exquisito fino o sutil.
La construccin y recomposicin de variados
poliedros ofrecen la posibilidad de
obtener
nuevas formas volumtricas que enriquecen la
imaginacin y la posibilidad creativa.
En cuanto a la tcnica de construccin de los
indicados
cuerpos
se requiere equilibrio,
precisin, limpieza y exactitud en todos los pasos
a realizar: dibujo, corte, modelado y pegado,
por lo mismo, su efecto educativo sobre la
personalidad es muy significativo.
Realizaremos pues como prctica algunos cuerpos o
slidos ms conocidos.
Monumentos de poliedros
Construccin del
tetraedro
Definicin: Tetraedro, es el poliedro que tiene por caras cuatro tringulos equilteros
C
iguales.
a. Materiales y herramientas: Cartulina, goma, lpiz, regla y tijera.
b. Procedimientos:
1. Se traza la recta AB de cualquier longitud. (Podra ser AB de 30 cm)
Para construir un tetraedro de 15 cm de arista.
e
2. Haciendo centro en A se ubica el comps, y con una abertura
igual a AB se traza un arco en el espacio para ubicar el punto C.
3. Haciendo centro en B, con la misma abertura AB, se
corta el arco anteriormente trazado y se ubica el
punto C.
4. Se unen AC y BC y queda conformado el tringulo
equiltero ABC que ha de ser el rea de construccin del
tetraedro.
5. Se ubican los puntos medios de AB-BC,
sealados con las letras d,e,f y se unen con
lneas incontinuas para
determinar las aristas del tetraedro.
A
d
N
6. Se determinan las pestaas de pegado M-N-P.
7. Para efectuar el pegado hay que realizar el corte de la cartulina por el permetro.
8. Se procede el pegado, engomando las caras externas de las pestaas M-N-P.
Construccin del
octaedro
Definicin: Octaedro, es el poliedro que tiene por caras, ocho tringulos equilteros iguales.
Materiales y herramientas: cartulina, goma, comps, regla, lpiz y tijera.
Procedimientos:
1. Se trata la recta AD y se divide en tres partes iguales AB BC y CD.
2. Haciendo centros en A y B con el comps, se ubica el punto F.
3. Haciendo centros en C y D con el comps, se ubica el punto H.
4. Haciendo centros en A y F con el comps, se ubica el punto E.
5. Se unen los puntos E-F-H. El punto G es la mitad de FH.
6.- Se unen con lneas incontinuas AF-FB-BG-GC y CH.
7. Haciendo centros en GH con el comps se ubica el punto I. Haciendo centros en A y B se seala
J.
8. Luego se trazan las lengetas de pegado M-N-R-S-T y se procede al recorte de la figura por el
permetro.
9. Se plegan o doblan las aristas para dar forma al octaedro.
10.Se pega la arista R al borde HD. Luego se engoman las caras exteriores de las otras lengetas y
sobre ellas se pegan las caras o tringulos GIH y ABJ.
Impresionismo
Captulo 7
Filosofa del Arte Moderno
Platn, maestro de Aristteles, expone sus
ideas sobre el arte de la siguiente manera:
"Puesto que no comprendes el vuelo de mi
pensamiento, es preciso tratar de explicrtelo.
Por la belleza de las figuras no entiendo lo que
muchos
imaginan,
por
ejemplo
cuerpos
hermosos, bellas pinturas, sino que entiendo por
aquella, lo que es recto y circular, y las obras de
este gnero, planas
y slidas trabajadas a torno, as las hechas con
regla y escuadra: concibes mi pensamiento?
Porque sostengo que estas figuras no son, como
las otras, bellas por comparacin, sino que son
siempre bellas en s por su naturaleza; y que
procuran ciertos placeres que les son propios y
no tienen nada de comn con los placeres
producidos por los estmulos carnales. Tambin
digo de los colores bellos, que tienen una belleza
del mismo gnero, y de los placeres que
le son afectos".
La filosofa platnica sobre el arte, es clara y
terminante; no deja lugar a duda, ni a falsa
interpretacin de lo que debe ser y hacer el arte.
El pensamiento de Platn, justifica la
existencia del arte abstracto o informal, conocido
ms corrientemente con el nombre de Arte
Moderno.
El cuadro titulado Composicin, 1921, de Piet
Mondrin es una tpica representacin de arte
abstracto. La belleza de esta composicin radica
en la divisin matemtica de la superficie y en la
distribucin armnica de sus partes.
Por esta modalidad geomtrica de pintura, se
le llama
a Mondrin, padre de la arquitectura moderna.
Federico Guillermo Hegel (1770 1831) filsofo
alemn, dice lo siguiente respecto al arte:
"El arte no debe copiar la naturaleza, sino lo
que el artista siente de ella".
He aqu un nuevo pensamiento que ha
de influir profundamente en la filosofa del Arte
Moderno; se trata de un pensamiento que
propugna
la
independencia espiritual y
sentimental del artista. El artista puede volcar en
su obra lo que siente, lo que piensa, lo que ms
desea, sin trabas ni dependencias de la
naturaleza ni del pensamiento popular.
El impresionismo
En 1874, un grupo de artistas organiz en
Pars una exposicin
independiente
de
cuadros,
en
un
intento deliberado de
conseguir para sus obras una salida al margen
del saln oficial. Uno de los participantes, Claude
Monet, expuso un cuadro que llevaba por
ttulo Impresin: Amanecer ; varias reseas de
la exposicin escogieron este titulo
por
considerar que reflejaba la caracterstica
predominante de las obras all expuestas, y un
crtico, Louis Lorey, titul su resea La
exposicin de los impresionistas. Si bien
ninguno de los artistas empleaba de buen grado
el nombre -se empleaba para describir cuadros
de tipos muy diversos; la denominacin hizo
fortuna, y lo que haba nacido como una
ocurrencia de la crtica se transform en el
nombre
de
uno
de
los
movimientos
artsticos ms significativos de las postrimeras
del siglo XIX.
Despus de exponer Impresin, amanecer,
Monet, fue el blanco de los crticos y el lder
terico del grupo que, como l, se preocupaba
por transmitir su impresin. Defini las reglas de
la nueva corriente. Su cuadro, Impresin:
amanecer muestra un conjunto de manchas
clidas donde destaca la luz ms intensa del sol
mientras se sugieren algunas siluetas de barcas.
Resulta imposible encontrar una definicin para
abarcar la gama de cuadros que suelen
describirse con el trmino
Impresionismo; sin embargo, el paisaje
impresionista por excelencia tiene ciertas
caractersticas identificables: es de tamao
relativamente pequeo e irregular en cuanto
a la composicin, y por lo general en su mayor
parte se realizaba al aire libre; sus colores son casi
siempre brillantes
y contrastantes, la pincelada libre e intuitiva. La
discusin de estos factores, unida a una
consideraci n del impresionismo dentro de
sus contexto histrico y sobre el fondo del
ambiente intelectual y social, nos puede llevar a
definir la naturaleza y al alcance genuino
de este movimiento.
El impresionismo se presenta como una
prolongacin del realismo. Nace bajo su
influencia y adopta, como l, los temas de la vida
cotidiana. Se sita en la cumbre de los estudios
pictricos sobre la luz que se vienen llevando a
cabo desde el Renacimiento, y propone cuadros
luminosos
en
anttesis
con
los
sepias
consagrados por la tradicin.
RENOIR
La posada de "mre" Anthony,
1866.
El primer retrato monumental en grupo de R enoir
fue
un tributo a Courbet y a la tradicin. Su
enfoque es
realista y acadmico en su preocupacin por la
forma y
la estruc tura, pero su informalidad, la c
uidadosa
armona tonal y la pincelada e xperimental
resultan
nuevas.
Mone
t
Impresin: sol naciente,
187
2.
Esta es la pintura que les vali su
nombre a los
impresionistas. "Qu libertad, qu
sencillez de
confeccin", escribi un crtico
sarcstico. El ttulo
reconoce que la obra es un esbozo.
Monet la expuso
porque ofreca tan bien como si estuviera
terminada
el efecto que buscaba.
RENOIR
Monet pintando en un jardn,
187
3.
Renoir infunda a sus temas, luz y
calidez
veraniega. l y Monet trabajaron
juntos en
Argenteuil, y utilizaban leves toques de
pintura,
haciendo que el cuadro reluciera y en el
floreciera
el
color.
SI SLEY:
Inundacin en Port-Marly,
1876.
La serie de Sisley que reproduce las graves inundaciones en
Port-Marly, junto al Sena, cerca de Pars, es quiz su obra ms
lograda. Su estilo madur despacio, influido posiblemente al
final por Corot. De modo gradual, lleg a adoptar tcnicas
usadas por Monet y Renoir, aplicando color en pequeas
zonas, de una manera casi divisionista.
RENOIR:
La seora Charpentier con sus hijos,
1878.
Renoir lleg a tener xito en su actividad, y
encontr un
mercado a fines de la dcada de 1870 para
sus seductores
retratos de mujeres y nios. Consigue
movimiento, una vida
animada con brillantes colores.
MONET:
La Grenoullre,
1869.
De todos los impresionistas, Monet y Renoir
fueron los ms
interesados en escenas de la vida contempornea,
en especial
las modestas y vivaces reuniones de las clases
obrera ymedia
parisiente s. La Grenoullre, un lugar de recreo e
n el Sena,
cerca de Chatou, era un tema perfecto. Al pintar
all, los estilos
de los dos artistas se acercaron ms que
nunca. Ambos
utiliza ron pince ladas fra gmentadas y puntos para
repr esentar
la cambiante superficie del ro, pero la tcnica de
Monet era
m s amplia.
MONET:
El camino de carros cubierto de nieve en Honflur,
1865.
La recomendacin de Jongkind a la observacin precisa y el vigoroso
estilo de Courbes se combinan para influir en Monet.
PI SSAR RO:
Vista desde la ventana del artista, Eragny,
1888.
Utilizando la tcnica divisiones de Seurat, pero no sus
formas concisas o su
espacio superficial, Pissarro trat de captar los reflejos de
la intensa luz del
da con puntos de color.
RENOIR:
Los
paraguas, c. 18 81-188 4.
Renoir es a dmirado por sus
mujeres bellas, sensuales y
dulces. Aqui la pince lada es
impres iona nte y linea l.
PI
SSA
R
R
O
:
El boulevard
Montmartre de
noche,
1
8
9
7
.
Perdida la es
peranza e n un
an lisis
"cientfico" de la
luz. Pissarro volvi
a un
mtodo intuitivo,
pintando con la
habilidad
de su mano ms
que con el clculo
de su
cerebro. Capt la
luz en
movimiento.
MONET:
Mujeres en un jardn.
1867.
La obsesiva fidelidad de Monet a
las apariencias se revela en la
ancdota de que excav una
trincher a en s u jar dn para
albergar su tela gigante, de
manera
que pudie ra traba jar dir
ectamente
del natural. La pint en varias
sesiones, siempre con sol.
DEGA
S:
PI SSAR
RO: La
cosecha de
patatas,
188
6. En
su
corre sponde ncia
c on su hijo
Lucien, llena de
detalles intere
santes sobre el
movimiento impr
es ionis ta, Pissa
rro escr ibi:
"Slo dibujando
con fr ec ue nc
ia, dibujndolo
todo, dibuja ndo
ince sa ntemente
, un
buen da descubrirs con sorpresa que
has representado algo con su verdadero
carcter". Eso refleja al artista, no al
socialista o al idealista. Edit muchos
grabados de este gnero.
RENOIR
Las grandes baistas,
c. 18 84188 7.
El dibujo deriva de un relieve en plomo
del siglo
XVIII, Ninfas baandose, de Girardon, pero
el tema
representado e s contemporneo. Existe un
marc ado
conflicto entre el dibujo firme de los
desnudos y el
tratamiento ms impresionista del fondo.
En su
postimpresionis mo, Renoir buscaba
reconcilia rlos.
Sigue a Rubens y Courbet.
La
fami
lia
Bell
elli,
1
8
5
8
1
859.
Las tensiones en el seno de una
familia
desdichada se aprecia n en las
expr esiones
fras y reservadas, as como en su
conexin
espacial. Ingres, Pontormo y
Holbein
influyeron en la lnea, el color y las
posturas,
pese a lo cual la obra de Degas es
totalmente
de su poca.
DEGA S:
La absenta,
187
6.
Degas utilizaba a
menudo
ngulos de visin
elevados
y oblicuos para
producir la
impresin de un
dibujo
hecho al azar, como
si los
per sonaje s hubieran
s ido
sorpre ndidos. La
lnea
quebrada confina a
los
parroquianos en un
espa cio muy reduc
ido.
DEGA S:
Bailarina con ramillete en el escenario,
1878.
La biseccin de las figuras del ngulo superior izquierdo,
partidas por el borde
del lienzo, as como la ausencia de perspectiva lineal denotan la
influencia de las
es tampas japonesa s.
DEGA S:
Mujer secndose los pies,
c. 1 885.
El desapego con que Degas estudi el desnudo femenino se debe sin duda al enfoque
del mundo visual, muy alejado del romanticismo. Lo que a l le interesaba estaba en
el lenguaje especfico del cuerpo y en las relaciones de la forma con el espacio. Pero
en las texturas aterciopeladas que cre en su experimentacin con los pasteles, en la
luz que parece casi palpitar a flor de piel hay, sin duda, una nota de sensualidad.
Post impresionismo
Constituye el periodo de estudio y
establecimiento de las bases del Arte Moderno.
- Paul Czanne (1853- 1906)
Diseo abstracto decorativo bidimensional.
- Vincent Van Gogh (18481890) Expresividad emanada
del espritu.
- Paul Gauging (18481903) Colorido libre,
espontneo.
- George Seraut (18591892) Ciencia del color.
SEU R AT:
Un domingo por la tarde en la isla de la
Grande Jatte,
1884 -1886.
El crtico Fenon, bigrafo de Seurat,
empieza su
descripcin del cuadro con estas
palabras: "Son las
cuatro de la tarde de un domingo en
plena
cancula... Seurat trata los persona jes
de forma
sumaria, con un estilo hiertico, como
Puvis de
Chavannes".
El carro uncido,
1883.
El color vivo y la imagen en apariencia accidental - el carro cortado - evocan el
impresionismo "puro"; con todo, Seurat logra una imagen sin detalles
superfluos, creando as un ambiente de serena expectacin.
SEU R AT:
El muchacho del sombrero de paja,
1883 -1884.
Seurat gustaba del dibujo en blanco y negro sobre papel blanco y
grueso. La superficie
rugosa le permita lograr las finas gradaciones tonales que
caracterizan sus dibujos de
ambientacin. A veces, como en el caso presente, eran estudios para
lienzos mayores.
SEU R AT:
Un bao en Asnires,
1883 -1884.
El mtodo de Seurat se basada en una teora cientfica contempornea,
SEU R AT:
Estudio para El circo,
189
0.
Seurat se vio muy influido por las teoras estticas de Charles Henry,
quien sostena que
determinados factores analizables de una composicin determinaban
cul era su
contenido emoc iona l.
SEU R AT:
El "Bec du Hoc" en Grandchamp,
1885.
La dinmica mole del acantilado, que se recorta contra un mar y un cielo en
calma, se eleva un medio de la tela de forma imponente.
SEUR AT
Vista del puerto de Marsella,
190
5.
El divisionismo de Seurat y la disposicin controlada de las formas se
ven aqu realzados
por vibrantes colores fauves (el artista era amigo de Matisse). Con
anterioridad, Signac
haba pintado escenas de ambiente proletario o industrial.
PAUL CZANNE
Cada vez, Cezanne llenaba ms su espacio cuadro pero con elementos indispensables, a medida
que avanzaba en la abstraccin, progresaba tambin en su forma compositiva, es decir en su diseo,
ese diseo que fue el reflejo de su gran personalidad y el fundamento de su arte, como tambin el
elemento bsico de la esttica moderna.
Czanne, dej en su obra todo un tratado de composicin esttica:
-
CZA NNE:
Mont Sa inte-Victoir e.
Carretera en el llano, con casas y
rboles,
1904 -1906.
Aplicando una rica gama cromtica que forma
una especie
de mosaico, elabora e integra el cielo y la
tierra, plasmados
en la tela con vigor alucinante. Czanne se
acercaba a la
me t a.
CZA NNE:
El pino alto,
1885 -1887.
En los comienzos de la pugna que entabl con el Mont Sainte-Victoire, los
pormenores del paisaje resisten la intencin del artista de proyectar en el
lienzo sus sensaciones y conseguir as una "armona anloga a la
naturaleza". En una acuarela relacionada con el tema, estos detalles
resultan ms obvios.
CZA NNE:
Mont Sainte-Victoire (acuarela),
1906.
En sus ltimas pinturas, sean leos o acuarelas, el
pormenor pierde
importancia. No se puede afirmar qu representa ca
da mancha.
Sustituye el modelado por la yuxtaposicin o
interconexin de tonos.
Las manchas de color configuran su propia forma
coherente. Czanne
opinaba que "en el contraste de los colores radica el
secreto del dibujo y
el modelado".
CZA NNE:
Bodegn con cebollas,
c. 18 95-190 0.
La forma y el color se conjuran mutuamente de un extremo al otro del
lienzo; los verdes complementan el rosa de las cebollas; un vaso aparece
ladeado y una bandeja inclinada, en aras de la armona del conjunto.
CZA NNE:
Autorretrato,
c. 1906
En el ltimo de sus autorretratos Czanne se contempla sin pasin,
como si se tratara
de un bodegn, en contraste con las expresivas imgenes de Van Gogh
o Gauguin. En la
cabeza, reducida a una suma de planos y oquedades, se compendian
la gramtica del
cubismo y el fauvismo.
CZA NNE:
Las grandes baistas,
1898 -1905.
En tanto las primeras series de Baistas estn con frecuencia casi inmviles, un
impulso rtmico impregna los grandes lienzos de pocas posteriores. Estos
desnudos tienen un aire primigenio, como extrados de la piedra o la madera.
Caractersticas plsticas
VAN GOGH
Retrato de
Augustine
Roulin,
1889.
Despus del
ataque de
locura, Van Gogh
reanud la ser ie
de
retratos de la s
eora
Roulin. En la
mano
sujeta las cuerdas
de una
cuna, como
queriendo
tranquilizar al
invisible
beb. Obsrvese
la
ausencia de
modelado y
los perfiles muy
mar c a dos.
VAN GOGH
Retrato del doctor
Gachet,
1890.
En cartas escritas a
Gauguin y a su
he rma no The o,
Vincent habla con
entusiasmo de su
retra to. Trata ba de
crear un nuevo tipo
de re tratismo basado
no en la imitacin de
las a pariencias sino
en la intensificacin
de l car c te r.
VAN GOGH:
Paisaje (con hielo tempestuoso: campos
cultivados),
1890.
Las ltimas pinturas paisajistas de
los
alrededores de Arles son de un
subjetivismo
arrebatado. Los campos y llanos
acentan su
melanc ola y soledad.
VAN GOGH:
Carretera con ciprs,
189
0.
Los lienzos que Vincent ejecut en la institucin mental de Saint-Rmy traslucen su insania
de manera inequvoca: el trazo apresurado de la senda, el cielo alucinante, los verdes
ominosos en la extensin del trigal.
de Chavannes).
En noviembre de 1893 se expusieron en Pars
las obras pintadas por Gauguin en Tahit,
impresionando a los crticos por sus brillantes
colores planos, sus exticos temas, sus ttulos
esotricos (a menudo en idioma tahitiano) y su
simbolismo. Cuenta que hizo un recorrido de
la
isla acompaado por una mestiza que
hablaba francs, Titi. Finalmente se instal en
Mataiea, a 45 kilmetros de Papeete. Titi
pidi quedarse con l, pero Gaughin la
encontraba demasiado civilizada para sus
aspiraciones
GAU GU
IN:
Bonjour M. Gauguin,
188
9.
En contraste con el
jubiloso cuadro de
Courbet, Bonjour, M.
Courbet, en el que se
inspir. Ga uguin
aparece serio y sombro.
GAU GU IN:
Autorretrato,
1888.
Gauguin estaba orgulloso de sus
rasgos
"peruanos", y al enviar este cuadro a
Van Gogh
explicaba que se identificaba con el
protagonista
de la novela romntica de Vctor
Hugo Los
miserables, el forajido Jean
Valjean.
GAU GU IN:
Visin despus del sermn,
188
8.
GAU GU IN:
Sed amorosas y
seris f elices,
1889 -1890.
Gauguin sola
decir: "Buena
salud, tra bajo
inde pe ndie nte y
hacer el amor con
r egula rida d; ah
est el secreto".
En el arte
"primitivo" y en
sus formas
e leme ntales
e nc ontr
sincer idad y
e sponta neidad.
GAU GU IN:
Noa, Noa,
c. 1 893.
Gauguin rayaba
y araaba la
superficie de sus
grabados en
made ra para
imprimir le ms
va riedad.
(Por tada de su
autobiograf a)
GAU GU IN:
Espritu de los muertos acecha,
1892.
En el curso de su primera estancia
en Tahit (1891-1893), ga uguin se
apart de la tcnica de colores
claros y trazo incisivo de su poca
bre tona.A qu re surgen la
composicin y el modelado
convencional, pero en una
atmsfera variada y extica. A
Gauguin le fascinaba la mitologa
polinstica y las figuras de los
a nte pa sa dos.
GAU GU IN:
Nunca jams,
1897.
La muchacha desnuda exhala un
intenso afecto muy propio de los
nativos
y cierta aprensiva super sticin.
GAU GU
IN:
De dnde venimos? Qu somos? Adnde vamos?,
189
7.
Del monumental friso, como de una imagen sagrada, emana una ambigua
santidad.
El Fauvismo
LOS FAUVES ( FIERAS)
El concepto fauvismo lo acu el crtico Louis Vauxcelles al contemplar
en el Saln de Otoo. en Pars el ao 1905, una serie de pinturas,
cromticamente exaltadas, junto a una pequea pieza escultrica de corte
clsico.
Era tal el contraste que se estableca entre esos dos tipos de
manifestaciones que el crtico no pudo por menos que exclamar:
Donatello entre las fieras (fauves en francs) partir de ese momento el
grupo de artistas que trabajaba en torno a Henri Matisse - considerado
como el principal representante de esta corriente- se llamaron fauvistas,
aunque los miembros del grupo ya pintaban en ese estilo con anterioridad
a esta fecha.
El trmino fauves nunca fue aceptado por los propios pintores y, de
hecho, no describe
de ningn modo su intencin subjetiva ni el lirismo de sus imgenes, pero
hoy en da se utiliza, para referirse a este movimiento vanguardista.
He nri Matiss e,
La ventana azul,
1 9 13
leo sobre tela, 130 x
990 cm.
Suz anne V
aladon, Ma rie
-C l me ntine,
1 9 19
MA TI
SSE:
La
gitana,
190
6.
En el apogeo de su etapa fauve, el
vigoroso
tratamiento pictrico y riqueza de colorido
de Matisse
poseen un impacto que se atenta en otras
creaciones.
DERAI N:
El puerto de Colliure,
1905.
El fulgurante sol incidi en el colorido
de
Derain. Los trazos escuetos y sin
modelar
parecen arder sobre el fondo blanco.
DERAI N:
Efectos del sol en el agua,
1905.
En una ocasin Derain compar un tubo de color a
un cartucho
de dinamita, pero a diferencia de Vlaminck, nunca
abog por el
"incendio" preme ditado. Entre el fulgor
deslumbrante del color
emerge todava una estructura: el horizonte.
BRA QUE:
La pequea cala de La Ciotat,
1907.
El fondo marino apenas est esbozado y las pinceladas cortas e intermitentes se
ordenan de forma casi abstracta.
DUFY:
Jinetes en el bosque,
1931.
Influido por las pinturas fauves de Marquet y Matisse. Dufy
adopt el colorido expresivo y sin trabas propio del grupo,
pero lo que impuls su arte fue el realismo cotidiano y el
gusto por los efectos ornamentales.
Caractersticas plsticas
- Libertad y esquematizacin del diseo.
Ausencia de
detalle con uso de colores planos y arbitrarios
con temas como figura humana, paisajes,
bodegones
y
elementos
varios,
son
caractersticos de la pintura fauvista.
- Sustitucin del toque menudo puntillista por
grandes reas de color.
- Rechazo a la autoridad y a lo establecido.
- Relevancia del primitivismo.
- Gran espontaneidad, creatividad.
- La tcnica pasa a un segundo plano.
- Escultura de talla directa.
El fauve es el pintor de lo espontneo, que se
expresa mediante el color. Se suele utilizar una
tcnica rpida, que nos remite ms an a la
creatividad y emotividad del artista. No hay
preocupacin por el detalle; el acabado y la
tcnica pasan a un segundo plano. En
iconografa y temas no aportan nada nuevo:
escenas cotidianas de gnero, la figura humana
y el retrato. Pero siempre aludiendo a la
felicidad,
a la
plenitud
del ser
humano.
He nri Matiss e,
Vista de
Collioure,
1 9 05
leo sobre tela,
59 x 73 cm.
Ma ur ic e de
V la minc k,
Calle de Marly-le-Roi,
1 9 04
leo sobre tela.
Fauvismo e Impresionismo
MAR QU
ET:
Vallas en Trouville,
190
6.
Durante algn tiempo, influido por Matisse,
el artista
emple el color puro y llamativo de los
fauves, pero su
estilo jams lleg al punto que sugera el
nombre del
grupo. A veces pintura con tonos clidos y
brillantes,
y otras, con pardos y grises.
V LA MI NCK:
Los rboles
rojos,
1906
-1907.
Los mejores paisajes de Vlaminck son los que
compuso con
colores puros, de una frescura casi tangible. Con
frecuencia
oprima directamente el tubo sobre la tela,
con total
de
sinhibicin.
R OUAU LT:
Santa Faz,
1933.
Rouault premaneci fiel a su credo artstico: el contorno
marcado y el denso
empaste de color tpicos de su etapa fauve (payasos,
marginados sociales,etc.)
resurgen con renovado bro en sus creaciones de tema
religioso.
Kees van
Dongen,
Desnudo,
1907. leo sobre
tela.
He nri Matiss e,
Msica,
1910. leo sobre tela, 260
x 389 cm.
MA TI
SSE:
Lujo, calma,
voluptuosidad,
1904 -1905.
El ttulo fue entresacado de
unos versos
de Baudelaire: "Todo es all
lujo,
calma, orden, deleite y
belleza". Hay
influe ncia de Signac.
MA TI SSE:
El lujo, 1.,
190
7.
Al contemplar el boceto
al leo
de El lujo, 2 a su
tamao real,
el crtico de arte Barr
escribi
tras minucios o examen:
"La
pintur a anterior (El lujo,
1.)
se impone a uno a pesar
de sus
defectos, o quiz por
causa de
ellos. La sensacin de
que se
trata de una prueba, de
pugna
des atada, gene ra una
tens in
que retiene el inters
y
contrasta con la
gracia
ornamenta l de la
segunda
versin".
MA TI SSE:
La danza,
1910.
Matisse extrapol el grupo de danzantes de su pintura Alegra de vivir
y transform el crculo distante y apenas entrelazado en una imagen
ms compacta, en una composicin por entero independiente que se
inspira en el ritmo vibrante de una farandole interpretada en el famoso
Moulin de la Galette. Las figuras son incluso ms ntidas que en El
lujo, 2.
MA TI SSE:
Alegra de vivir,
1905 -1906.
Matisse alca nza aqu una expresin marcadamente
personal. Los colores
planos y suaves, as como las curvas pronunciadas
transmiten al
especta dor dicha y una gran ser enidad.
A ndr De r ain
El puente de
Westminster
1906,
leo sobre tela
He nr i
Manguin
Mujer con sombrilla,
190
5.
leo sobre
tela.
MA TI
SSE
El lujo,
2,
1907
-1908.
Se dice que Moreau, maestro de Matisse,
coment en cierta
ocasin: "Henri, t naciste para simplificar la
pintura".
Henry Matisse
Matisse,
pintor
francs
lder
del
fauvismo. Est considerado como una de las
grandes personalidades en la configuracin del
arte del siglo XX, maestro a la hora de expresar
sentimientos a travs del uso del color y la
forma.
A diferencia
de otros artistas, tuvo
un
reconocimiento internacional durante su vida,
gozando del favor de los coleccionistas, crticos
de arte y de la generacin de artistas ms
jvenes. Matisse y Derain
En el verano de 1905, Matisse y Derain
pintaron juntos
en Collioure con
una luz dorada
que
elimina
sombras.
Empezaron a usar
los colores c o
mp l e m e n ta r i
os
puros,
en
pinceladas
vigorosas
y
uniformes, obt eni
e ndo
as
campos lumnicos
ms
que
representaciones
objetivas de la luz.
Retra to de Matisse,
pinta do por Andr
Derain, 1905. leo
sobre tela, 39,4 x
28,9 cm.
Andr Derain
Derain, pintor nacido en Francia, fue
representante
de
diferentes
movimientos
vanguardistas a comienzos del siglo XX. En 1905,
junto con Maurice de Vlaminck y Henri Matisse,
form parte de los fauvistas. Sus obras muestran
las tpicas caractersticas del fauvismo: colores
puros (a menudo aplicados sobre el lienzo
directamente con el tubo), pi nc el adas i
rregu l ares, compos i ci n d eli ran te y
despreocupacin por la perspectiva o la
representacin realista.
La tcnica Fauvista
En algunas obras del momento inicial del
Fauvismo se advierte el empleo de la tcnica
divisionista, as como el uso de gruesos
empastes. Poco a poco, sin embargo, tanto
Matisse
como
Derain
abandonaran
el
divisionismo y se decantarn por el empleo de
las pinceladas sueltas y vigorosas. Esta tcnica,
junto a una nueva concepcin del color, es
quizs uno de los aspectos formales ms
caractersticos del Fauvismo.
En realidad, el logro ms importante que
aportaron los
artistas de esa tendencia fue la manifiesta
autonoma del color con respecto a la forma. El
color se convierte en autntico protagonista
de las pinturas, sin hallarse supeditado
jams a lo que estas representan. Es interesante
Expresionismo
Captulo 8
Caractersticas plsticas
Las caractersticas ms resaltantes del
Expresionismo son las siguientes:
- Es arte de inspiracin instintiva, plena de
fuerza y de vigorosa expresin subjetiva.
- Se vale de la deformacin real de los seres para
expresar la verdad interior de los mismos.
- La intensidad del sentimiento reemplaza con
frecuencia
a la belleza formal.
- Recurre a configuraciones grotescas y aun
repulsivas con el fin de conseguir una fuerte
conmocin espiritual.
- Utiliza al hombre como sujeto primordial de su
temtica.
- Por la eleccin de sus temas es de carcter
tendencioso
y acusador. Representa a los seres
humanos en circunstancias trgicas; el
hombre enfermo, en la soledad, en los
sufrimientos ms diversos. Sus motivos toman
cierta personalidad que en conjunto inspiran
un sentimiento y una idea de significado
social.
- Su tcnica se caracteriza por la aspereza de
su materia, por el aspecto sombro y ttrico
de su color, por sus oposiciones tonales de
rojos, azules y amarillos violentamente
contrastados.
- Su estructura lineal de notable simplicidad se
propone la enmarcacin de sus figuras con el
objeto de conseguir una fuerte expresin
plstica.
El Cubismo
Es arte abstracto, derivado en alguna forma
de la naturaleza.
Artistas representativos:
- Pablo Picasso (1881)
- George Braque (1882-1963)
- Juan Gris (1887-1927)
El Cubismo apareci como corriente artstica
definida en 1908. Era la lgica conclusin del
arte en su avance abstraccionista de la realidad.
La obra de Cezanne haba asentado las ases que
utilizara el fauvismo para dejar el arte en los
inicios mismos de una nueva etapa, el Cubismo.
El nombre de la nueva corriente esttica fue
dado en forma circunstancial como en los casos
precedentes. Pero esta vez, lo hizo un artista, el
creador del Fauvismo, Henri Matisse, quien en
estimulado
BRA
QUE:
Casas en L'Estanque,
1
9
0
8:
En 1908, Braque descubri a la vez a
Czanne y a Picasso.
Los volmenes y el espacio de una regin
montaosa son
evocados en unos bloques.
PIC
ASSO:
Vida
,
190
3.
El grupo est impregnado de una vaga
tristeza
intemporal, tpica de Picasso en su perodo
azul.
Aqu se mostr esencialmente simbolista,
como
Puvis de Chavannes.
Las formas son clsicas.
PIC
ASSO:
Les demoiselles d'Avignon,
190
7.
Avignon no es una referencia a la ciudad
francesa, sino a
un burdel de la barcelonesa calle Aviny. La
pintura es un
testimonio de la evolucin de un artista sujeto
a un cambio
de mentalidad, antes que una composicin
resuelta. Las
formas estn dislocadas, son inconscientes en
su estilo; de
hecho, estn inacabadas. Con todo, es una
tela inquietante,
sobre todo en 1907, con su perspectiva
inslita, su
visualizacin nica, su forma integral, su
color local y
dec
orativo.
BRA
QUE:
Bodegn con pescado, c.
1909
BRA QUE:
Desnudo femenino,
1907
-1908.
El monumental desnudo de Braque es
una
variante de las Demoiselles, no menos
audaz en
deformacin, pero ms e scultural.
-191
0.
Incluso en la fase ms austera del cubismo
analtico, Braque
PIC
ASSO.
Daniel-Henry Kahweiler,
191
0.
Kahnweiler fue el marchante de Braque y
Picasso, uno
de los que primero trataron las obras
cubistas. Pos
para su retrato ms de 20 veces, pero
permanece
velado por los planos fragmentados de la
estructura
pictrica. La expresin de la personalidad
es la meta
del artista. Aqu nos hallamos ms bien
ante hallamos
ante esa compleja reconstruccin de
formas, propias
del ltimo cubismo analtico.
PIC ASSO.
Naturaleza muerta con silla de paja,
1911 -1912.
Un jirn de tela estampada a mquina
junto c on un dibujo de r e jilla e s tn
pegados al lienzo, remendado el reino
del ilusionismo a lo largo de siglos de
a r te occ ide nta l. El c olla ge s ie mpre
a ba r c a e l pr inc ipio de l c ubis mo
s int tic o: la c ons tr ucc in de una
pintur a c on ma te ria le s que , una vez
dispuestos, son el sujeto de la misma.
En 1911 , Bra que ha ba utiliza do por
pr ime r a vez le tr a s e n s us pintur as
precisamente con este fin, y Picasso no
ta rd en unrsele.
BRA QUE:
El hombre de la
pipa,
1912.
Braque y Picasso
ha ba n desa rrolla
do
juntos la pintura
cubista, casi codo
a
codo, utilizando
cada
uno las
invenciones
del otro. El uso
del
papier c oll se
atribuye a Braque,
y El
hombre de la pipa
es
un ejemplo entre
los
pr imer os . La
ampliacin de la
idea
de un arte
constituido
todo l por
collage es
una invencin de
Picasso. Braque
era el
hijo de un
artesano,
siempre dispuesto
a
explorar los
nuevos
dispositivos que
Picasso utilizaba
con
m s imagina
cin.
GEORGES BRAQUE
Naci en Argenteuil (Francia) en 1882. Inici
sus estudios de arte a instancias de su padre.
En 1904 viaj a Pars donde se hizo amigo de
los fauves y logr exponer con ellos en 1905.
En 1907 conoci la obra de Cezanne y decidi
continuar la modalidad abstraccionista del
maestro. En 1908 crea el Cubismo en compaa
de Picasso. En 1948 gan el gran premio
internacional de pintura en la exposicin Bienal
de Venecia.
Su cuadro As de Trebol lo ejecut en 1911.
Es una interesante muestra del carcter
innovador del Cubismo. En l, se ven con
claridad los inmediatos cambios que habran de
sufrir la nueva escuela.
JUAN GRIS
Jos Gonzlez, conocido en el mundo artstico como
Juan Gris, naci en Madrid en 1887. Muri en Francia en
1927.
Su carcter analtico y observador le hizo
encontrar inters en la pintura abstracta del
Cubismo, ingresando al movimiento en 1912.
Dentro de su actividad esttica desarroll un
estilo muy personal, no pudiendo ser superado
en su habilidad de diseador abstracto ni por el
mismo Picasso.
El Tablero de Damas, es una muestra de su gran
talento
organizador; el cuadro, a pesar de su aparente
rigidez constructiva, goza de suficiente tensin y
equilibrio para no caer en la trillada simetra de
lo puramente ornamental. Los grandes planos
que nos presenta en este cuadro, nos indica que
Gris, ingres al Cubismo cuando ste, iniciaba su
fase sinttica.
Gris es uno de los ms genuinos representantes
de Cubismo.
GRI S:
Homenaje a Picasso,
1911 -1912.
Cuando aplic el cubismo analtico a su "inventor",
Gris logr una sobria y fra arquitectura.
GRI
S:
El
lavabo,
191
2.
Los
bodegones
cubistas
sintticos de
Gr is er
an
construidos
con la
habilida d de
un
especialista y
con
una gran
precis in
inte lec tual;
dispona
sus formas
en
r ela
ciones
ma te m ticas r
egidas
por la
diseccin de
una re
tcula
GRI S:
Paisaje de Ceret,
1913.
Gris trabaj a menudo junto a Picasso, Braque y Derain en el sur de
Francia. Los paisajes de Braque tenan un slido modelado con colores
matizados. Gris responda con unos colores ricos y vivas armonas,
ace ntuando su c arcter pla no.
Abstraccin Pura
Wassily Kandinsky, naci en Mosc, Rusia, en 1886. Muri en Francia en 1944. Hizo sus estudios de
arte en Munich, Alemania. Desde 1912 en que logr liberar su esttica de la imitacin naturalista se
convirti en el jefe de la Abstraccin Pura.
Su Improvisacin N 30, es una abstraccin pura, es decir, una composicin que no tiene ninguna
semejanza con lo real.
No se ha derivado de la naturaleza, ni el artista se ha inspirado en la realidad. Es un conjunto de
lneas de invencin absoluta. Su organizacin esttica lineal y cromtica depende ms de la fantasa
y la sensibilidad creadora del artista, que de cualquier plan preconcebido de orden intelectual.
KA NDI NSK Y:
Estudio para
Compos icin
VII,
1913.
K andins ky
des cubr i
"vistas de
posibilidades
pur a m e nte
pictricas" en
el "choque de
colores
contra stados,
en la
identif ica cin
de puntos
fluidos a travs
del contorno de
las formas, y en
la fusin o
violenta
se par acin de
las superficies".
KA NDI NSK Y:
Improvisacin n. 30
(caones),
1 9 13
KA NDI NSK
Y:
Primera acuarela
abstracta,
191
2.
Qu hay de cierto
en el
ttulo de Kandinsky?
Otros
le disputan el
privilegio.
Todas las
obras en
c onc urr e
ncia
per mane c ie r on
dur a nte
aos en poder
de sus
autores, y tal vez
alguna
pudo ser re
pintada.
KA NDI NSK Y:
Composicin VII, fragmento n.1,
1913. En estudios se han querido ver
luc has.
KANDINSKY:
Dos lamos,
1913.
K andins ky
no se
convirti en
pintor
figura cin
de la noche
a la maana.
Los pa isajes
que pint
ha sta 19 12
no denotan
vaco.
KA NDI NSK Y:
Composicin IV
(Batalla),
1911.
En esta composicin
ha y de talles
figurativos como el
arco iris tendido
sobre una sima y las
delgadas figuras que
descienden de lo
alto. No obstante,
ningn otro miembro
de Der Blaue Reiter
alcanz tanta
inde pe nde nc ia c on
respecto a l entorno
fsico.
MARC:
Ciervos en un bosque II,
1913
-1914.
El artista busc siempre una frmula
visual que le
permitiera proyectar a su conviccin
acerca de una
"escritura interna y mstica del
mundo"
MA C K
E:
Kairowan
I,
191
4.
A raz dek viaje,
esensial en su
ca rre ra ,
que
realiz a Tnez
con K
MARC:
El destino de los animales,
191
3.
Marc aspiraba a dar forma al mundo visible,
pero en base a
una impresin subjetiva del mismo: "Cun
deporable y
mezquina es la costumbre de situar a los
animales en un
marco que es mero reflejo de nuestra ptica
humana!".
lee,
compus o unas
be
llsimas
a c ua r e
la s.
LGER
:
Desnudos en el
bosque,
1909
-1910.
Se trata de una tela ambiciosa a escala monumental, y
la eleccin del
sujeto -leadores en plena tarea, como mquinasintrodujo un
realismo a lo Courbet en el repertorio cubista, reflejando
la creencia de
Lger en "el pueblo". Adems, en notorio contraste
con las
composiciones estticas de Picasso y Braque, las
figuras y el paisaje
estn llenos de
vigor.
LGER:
Contrastes de formas,
191
3.
Los reflejos apuntados en los
cara ctersticos cilindros de L ger
allanan
el plano, interrumpido por slidos
que se
inter penetr an, mie ntr as una s
f ormas
angulares hacen de contr
apunto. La
or ganiza cin es piramida l.
MONDRIA N:
Composicin en amarillo y azul,
1929.
La obra de Mondrian estuvo impregnada a la vez
de un
riguroso sentido de la verdad y de una profunda
creencia en
el orden. La sociedad avanzada hacia una
poca que
identificaba orden y felicidad.
MONDRIA N:
El rbol rojo,
1908.
El deseo de orden es implcito
(como en
Czanne, como en Seurat) no slo
en el tema
elemental, sino tambin en las
pinceladas
contr ola das , yuxta pue sta
s.
MONDRIA N:
MONDRIA N:
Fox-trot A,
193
0.
Mondrian observ que
no haba prdida de
equilibrio en un
cuadro cuadra do
colgado en diagonal,
aunque las diagonales
interiores de la tela
des tr oza ra n por
completo s u car cter
"c ontene dor ".
MONDRIA N:
Broadway Boogie-Woogie,
1942-194 3. Apasionado del baile, Mondrian fue
inspirado por el ritmo del boogie-woogie en sus ltimas
obras. Esta pintura, un complacido saludo dirigido a la
vez al jazz y a la retcula de calles de Manhattan, es una
expresin bien controlada de color en una composicin
compleja, de la cual ha sido eliminado por completo el
negro, aunque los otros colores -rojo, azul y amarillo- son
los primarios usuales de Mondrian. El cambio no
traiciona el principio. En 1944, pocas semanas antes de
su muerte, explica: "El autntico Boogie-Woogie lo
concibo como homogneo en invencin respecto a mi
propsito en la pintura-destruccin de meloda, que es el
equivalente de la destruccin de la apariencia natural...",
en pos del ritmo.
Mondrin naci en Holanda en 1872. Muri en Nueva York en 1944. Es el maestro representativo de la
pintura abstracta
ms pura y matemtica. Se le considera el padre de la arquitectura moderna.
Realiz sus cuadros a base de rectngulos y lneas gruesas pintadas en negro, y los colores
esenciales, rojo, amarillo
y azul.
Sus cuadros gozan de extraordinario encanto compositivo, cromtico y dinmico a pesar de su
composicin rectilnea.
"Interiormente todo artista verdadero fue siempre conmovido por la belleza de las lneas, de los colores
y sus relaciones mutuas, ms por lo que ellas representaban, haba dicho Mondrian.
El Superrealismo
Lo maravilloso, nica fuente de eterna
comunicacin entre los hombres dice Breton.
Reaccionan
contra
la
simplificacin
bidimensional
del
arte
abstracto,
introduciendo nuevamente la profundidad con
sus horizontes infinitos.
Vuelve al academismo realista para lograr
su intencionada super realidad.
Abstracto
MIR
MAGRITTE
TANGUY ESCHER
Caractersticas plsticas
- Su primera y esencial caracterstica es la
absoluta libertad de concepcin y realizacin
para lo cual se remonta a los ilimitados
mundos del subconsciente y de los estados
onricos. Este ideal queda claramente definido
por Breton cuando dice Todo aquello que
todava me conmueve esta contenido en la
sola palabra libertad.
- Su mxima aspiracin es la interpretacin
de lo maravilloso. Para ello se vale de la
libertad de sus automatismo psquico.
- Considera lo maravilloso como una
superrealidad necesaria en la unificacin ideal
de los hombres.
CHIRICO:
El enigma de la hora,
1912.
La arquitectura est extraa mente dislocada, de
modo que
los lugares cotidianos parecen misteriosos; se
nos invita a
rela cionarlos con la experiencia interior
mediante los
ttulos de Chiric o, emocionalmente r
esonantes.
CHIRICO:
Los matemticos
1917.
"El mundo fenomnico -como Nietzsche
haba observado- es el mundo adoptado que
CHIRICO:
El cerebro
del
nio,
1914.
Subyacente
en
el arte de
Chirico
haba
una
ingenuidad
inf antil,
una
nos talgia
de
aquel estado
de
grac ia e
inocencia en
el
que el
tiempo
apenas pa re
ce
tra ns curr ir
, y
en el que
lo
incompre ns
ible
es acertado
sin
c ue stionar
se.
CHIRICO:
La nostalgia
del
infnito,
1913 -1914.
Chirico deca
que
ex per ime nta
mos "los
momentos
ms
inolvidables
cuando
ciertos aspectos
del
mundo... nos
e nf re ntan
sbitamente a
la
revelac in de
misterios que
se
enc uentran en
todo
momento a
nues tro
alca nce "...
CHIRICO:
El sueo
del poeta
(G uillaume
Apollinaire),
1914.
La tela de
Chirico no
of re ce
suger enc ia
de
s e meja
nza
fsica. El
busto
se hace eco
de
los ojos
vacos
de las
estatuas
clsicas. Es
tambin una
metfor a de
la
intr os pe cc
in.
El molde
para
pescado y
el
maniqu son
imgenes
de
A pollina ire
C A RR
: La
amante
del
ingenier
o,
1921.
A l pintar,
C a r r
de sea ba
"ex pr es ar
la
mis ter iosa
vida de las
cosas".
MORANDI:
Bodegn con
pip
a,
1918. I ncluso
en
sus
pr im e
r as
obr
as
me taf s ica s,
los objetos
tienen una
inte ns idad
nic
a.
MORANDI:
Bodegn,
1937.
Bsico para el arte metafsico era
un sentido de alienacin respecto a
la realidad c otidiana, pero Mora ndi
no tard en alejarse de esta actitud.
Sus simples ordenaciones de
objetos domsticos revelan la
bsqueda de un principio de orden
universal, recordando una vez ms
a Czanne en ciertos aspectos.
MORANDI:
Bodegn,
1938.
La obra de Morandi es diferente
de la de sus colegas, los
pintores metafsicos. Evitando
las distracciones de la
perspectiva, as como una paleta
de gama extensa, utiliz las
formas de sus objetos como
medio para confinar zonas
tona lmente moduladas.
MORANDI:
Paisaje con el
ro Savona,
192
9.
El pais aje de
Emilia
se
re produc e c on
amplios pla nos
de lic a da me nte
tra tados con
dive
rsas
tex tur
a s.
DA LI:
Persistencia de la memoria,
1 9 31
Dal se recrea en sus fetiches y obsesiones.
Sus famosos
relojes blandos se los inspir la experiencia
de comer
queso Camembert. Gusta de distribuir
imgenes de
decadencia en un mbito brillante y
siniestro. Pinta
escenarios onricos; Magritte ,
ilusiones.
DA
LI:
La tentacin de san Antonio,
194
7.
Dal ha manifestado siempre gran respeto
por los temas de la tradicin. San Antonio
y el diablo simbolizan la confrontacin
con las fuerzas del inconsciente.
MAGRITTE
:
La
condicin
humana,
1934.
la perfe cta
continuida d
de
paisaje,
caballete
y ventana,
comunica
una
inc moda
sensacin de
que
si se retirase
el
ca balle te
quedara un
vaco.
MAGRITTE:
Hombre
con
bomb n,
1964.
El bombn,
smbolo de
la
r es pe
tabilidad
burguesa, es
una
constante
en
Magr itte.
MAGRITTE:
Tiempo
paralizado,
1939.
Acaso sea
cierta lgica
lo
que confiere
a
Ma gritte su
c apa c idad
par a per tur
bar
el nimo.
La
c hime nea
r ec ue r da
un
tnel, y el
humo, la
funcin del
hoga r.
DA LI:
Venus de Milo de
los
cajones,
1936.
Segn las
teoras
de Mela nie
Klein,
el nio no slo
des ea
succionar
sino excavar el
se no materno.
DALI y BUUEL:
Fotograma de Un perro andaluz,
192
9.
Esta mano medio devorada por las hormigas
constituye una de las imgenes ms "suaves" del
f
i
l
m
e
.
DELVAU X:
El pueblo de las sirenas,
1942.
La distribucin espacial de estas formas
re cuer da a Chiric o.
ESC HER:
Bodegn y calle,
1937.
La perspectiva y la escala engaosa en la obra de
Escher provocan una sensacin alucinada. Sus
grabados se hicieron muy populares.
El Informalismo
El Informalismo, como todas las escuelas
precedentes de arte, tiene antecedentes muy
remotos. No es pues, un ismo ms precedentes
de arte, tiene antecedentes muy remotos. No es
pues, un ismo ms en la evolucin esttica, ni
mucho menos una improvisacin caprichosa
como suele creer.
El Informalismo, se remonta en sus orgenes
al arte primitivo, en el cual, el artista se vala de
toda clase de manchas, texturas, altos y
bajorrelieves naturales que poda descubrir en
las paredes, en las piedras, en el suelo, etc. Y
que las utiliza para configurar sus imgenes ms
diversas.
Posteriormente, durante la poca clsica
del arte, tambin hubo artistas que gustaron de
la forma ilimitada, esto es de la imprecisin
perifrica de la figura y que se vea como
sumergida en una masa densa de atmsfera en
se
pierde.
En
tales
TAPIS
WOLS
JEAN DUBUFFET
JEAN FAUTRIER
ROBERTO MATTA
FAU
TRIER:
Cabeza de un
rehn,
194
5.
La fue nte de
Fautrier,
aunque el
abstracto
de ella, eran
cabezas
huma na s corr
upta s.
El dramatismo
de su
tema no
viene
tra ducido
por la
re pr oduc cin re
alis ta
de las tortura
das
facciones, sino
por un
e mpa s
te
de smenuzado,
que
sugiere
una
mutila c
in.
WOLS:
El fantasma azul,
1951.
Las formas misteriosas que
habitan las
pinturas de Wols par ecen
enormes
or ga nis mos unic elula re
s.
DE STAL:
Figura junto al mar,
195
2.
Las brillantes y sensitivas armonas de
color logradas por De Stal fueron
estimuladas por viajes a Marruecos y al sur
de Francia. Esta obra fue pintada en
Antibe s.
HA RTUNG:
T
19 55 -2 3, 1 95 5.
Las lneas revelan la descarga de
energa del artista.
A PP
EL:
Pjaro con un pez,
195
6.
Algunos artistas compartan un inters c
omn por
el arte "primitivo" y el naif, as
como por el
automatismo. En la mayor parte de su
obra, las
texturas son dinmicas y
violentas.
MA
THIEU:
Pintur
a,
195
2.
Para Mathieu, la velocidad era tan
esencial como las
ideas y los recuerdos.
TA PI ES:
Composicin en azul plido,
1956.
Tpies combina arena, cola y pintura
mate
agrietada en severas composiciones,
"cuando la
materia apagada e inerte empieza a
hablar con
incomparable fue rza expres iva".
BURRI:
Arpillera sobre rojo,
1954.
Bur ri empez a pintar
cuando se encontraba
en Texas como
pr isione ro de guerr a:
all tuvo que trabajar
sobre trozos de tela de
saco, y su obra de
posguer ra c ontie ne
s imilar es mater ia les
de des echo: a rpiller as
y trapos toscamente
cosidos, rasgados y
ma ncha dos de
pintura . Sus Sac chi
(sacos), parecidos a
vendajes sucios,
ex pre sa n las
ex perienc ias de Bur ri
dura nte la gue rr a.
DUBUFFET:
La muy rica tierra,
1956.
La variedades de las
clulas que
componen una mota
de tierra queda
sugerida en el
variopinto mosaico
de la pintura.
DUBUFFET
:
Situaciones
inciertas,
197
7.
Esta obra reciente parece estar directamente inspirada por la coleccin de art
brut de Dubufet.
Abundan en ella toscas figuras de historieta como las que se encuentran en los
dibujos infantiles.
Todas ellas, con una sola excepcin, estn como contenidas en una
cpsula.
Modelado
Captulo 9
Modelado en Arcilla
La cermica fue uno de los grandes inventos
de la humanidad. Supuso una revolucin a la
hora de contener y transportar muchos
productos, sobre todo los lquidos, que podan
conservarse mejor; tambin se modelaban
figurillas de culto, adornos, etc.
La variedad de formas y tipos ha sido enorme
a lo largo de todo el mundo y han definido
diferentes culturas y pocas en funcin de sus
caractersticas. La cermica ha llegado hasta
nuestros das y sobre ella siempre se han
aplicado nuevos descubrimientos, como los
barnices.
A nivel general, su importancia es elevada, ya
que sus formas y tipos determinan muchas veces
la poca o pueblo al que pertenecieron los restos
encontrados de la misma. Adems, al ser ms
perdurable que los restos orgnicos como pieles,
madera o huesos, pueden darnos informacin de
pocas remotas de determinados grupos
culturales que no han dejado ms rastros.
La cermica informa del nivel cultural
alcanzado por un pueblo, de su bonanza
econmica,
su
refinamiento,
las
redes
comerciales que mantena con otros en
definitiva, de la configuracin de las sociedades
y pueblos. Por su resistencia al fuego y a la
erosin es un excelente testimonio de todas las
culturas.
Introduccin
Elaborar cermica parece algo sencillo. Todos
hemos hecho recipientes con arcilla o barro y los
hemos secado al sol, pero sabemos que no
sirven para contener lquidos y que su fragilidad
es muy alta. Para fabricar cermica de verdad
hay que cocer el objeto elaborado con suficiente
maestra como para que no quede ni a medio
hacer ni que se quiebre por exceso de calor. Hay
que construir un horno para mantener una
temperatura elevada en el interior y vigilar como
se va desarrollando el proceso. La cermica es
todo un arte. Por todo esto, probablemente
se especializaron personas en su fabricacin,
cuya demanda ira en aumento.
El origen de la cermica no fue la reflexin
sino la curiosidad y el experimento. El
conocimiento de la arcilla y su modelado es
muy antiguo, pero usar el calor para cambiar
La plasticidad es la propiedad ms
importante de una arcilla
porque
con
simplemente mezclarla con agua podremos
darla la forma que queramos. La refractariedad
es otra propiedad que hace referencia a la
resistencia a las altas temperaturas sin sufrir
variaciones. La porosidad vara segn la arcilla y
la dar mayor o menor consistencia despus de
la coccin del objeto.
Por otro lado, existen los desengrasantes, que
se aaden
a la arcilla para reducir el exceso de plasticidad,
aumentar la porosidad y facilitar el secado, as
como aumentar la resistencia de las piezas. Los
desengrasantes se realizan con cermica
triturada, conchas o huesos tambin triturados,
arenas, hierbas, paja, cscaras de arroz, etc. El
mejor desengrasante es el formado por conchas
trituradas y quemadas porque dan a la vasija
mayor resistencia a los golpes, aunque no por ello
el ms frecuente. La arena y la cermica triturada
se usaban ms. Cuanto ms menudo es
el desengrasante ms resistente ser la vasija.
Una vez cogida la arcilla adecuada del suelo
no se moldea sin ms y ya est, sino que hay
que prepararla antes para tener la seguridad de
que es adecuada para poder realizar vasos y
vasijas, jarrones y dems tiles. Las masas de
arcilla hay que separarlas en pequeos trozos
para poder manejarlos mejor y dejarlos
secar al sol. Despus se coloca en un recipiente
con mucho agua y se deja reposar hasta que se
deshaga por completo, se mezcla bien y se pasa
por un tamiz a otro recipiente donde reposa otra
vez. Tras un tiempo la arcilla se depositar en el
fondo
y podr tirarse el agua. Luego se vuelve a
mezclar y se vierte en otro recipiente y se deja
secar al aire libre. Cuando tiene la consistencia
suficiente para ser trabajada se corta en bloques
y se conserva en un lugar hmedo. Hay que
dejarla reposar bastante tiempo para mejorar su
plasticidad
y facilitar el trabajo. Para que sea homognea y
se elimine el aire que hay en su interior hay que
amasarla con grandes mazas de madera, con los
pies descalzos o cortndola y hacindolo a
mano.
Posteriormente, hay que realizar una pasta
aadiendo los desengrasantes y otros elementos
fundentes (micas, cal y otros) que facilitan la
coccin y el amasado.
No es tan sencillo como parece el fabricar
cermica, todo tiene su tcnica, y sta se
consigui tras muchos aos de pruebas y
mejoras, hasta que el refinamiento se hizo cada
vez mayor con la aplicacin de esmaltes,
pinturas, grabados, dureza y finura de las piezas.
El modelado
Una cosa es el modelado y otra el moldeado,
es decir, una cosa es MODELAR con los dedos y
otra MOLDEAR usando un molde.
Con el modelado se realiza trabajo de un
bloque (se hace un hueco en el centro con los
pulgares o el puo y se va formando el contorno
del cuenco) o trabajos de varios fragmentos ms
pequeos (aadiendo trozos de arcilla al
b.
Ya se ha completado el modelado de la
escultura y es el momento de darle los
ltimos retoques. Se deja secar al descubierto
la arcilla durante toda la noche, aunque
tampoco hay que esperar a que se seque
demasiado; slo necesita perder la humedad
suficiente para poder sostenerse sin la ayuda
del armazn. Cuando la arcilla haya adquirido
una consistencia parecida a la del cuero hay
que corregir la superficie de la escultura con
un vaciador y darle un acabado regular.
e.
f.
Glosario
Arcilla: tierra fina, formada principalmente por
partculas de silicatos de aluminio hidratados.
Mezclada con agua adquiere una consistencia
plstica muy dctil, que puede ser modelada y
trabajada de diversas maneras. Sometida
a coccin se contrae, pierde el agua y se
endurece. Por ello es la materia prima de todas
las artes cermicas.
Barbotina: arcilla reducida a pasta lquida que
se usa para decorar en relieve objetos de
cermica y para pegar entre s las partes de los
mismos.
Barro de modelar: arcilla de gran plasticidad
que permite su fcil manipulacin. Se halla
en muchos lugares y generalmente no sirve
para la cermica, a no ser que se temple con
otras materias.
Incrustacin: procedimiento decorativo que
consiste en introducir una materia dentro del
hueco hecho a tal fin en otra, ajustndola
perfectamente, de modo que la superficie
presente motivos y colores variados. Se hace
incrustacin con maderas, marfil, hueso,
metales, piedras duras, etc.
Modelado: arte de formar estatuas o relieves
con barro, cera u otro material dctil.
Pegar o coser el barro: unin de superficie de
arcilla algo hmeda con la ayuda de una papilla
de barro.
Peinar: mtodo que consiste en decorar la
superficie hmeda de una vasija pasando un
peine
de
dientes despuntados, hecho de
madera, cuero o goma.
Tornear: trabajar con el torno, mquina
giratoria para dar circularmente un perfil
regular a un objeto, sea de madera o bien de
barro para cocer posteriormente.
Escultura
E s una di sci pli na arts ti ca que consi
ste
en
la
construccin
espacial
tridimensional, valindose de ciertas tcnicas
y
determinados
materiales
para
la
produccin de la obra de arte.
Tcnicas
El escultor, generalmente, realiza varios
bocetos antes de proceder a la elaboracin de la
obra; stos pueden ser bidimensionales (dibujos)
o tridimensionales (construye la obra en
pequea escala utilizando ceras y arcillas).
1.
Metal:
son trabajados en forma de
lminas y por fundicin; el cobre es utilizado
en forma de lminas, sus aleaciones ms
comunes son el latn y el bronce.
6. Bibliografa
AINAUD DE LASARTE, J: Cermica y vidrio,
Ars
Hispaniae, X, Madrid, 1952
BOIX, Esther, y CREUS, Ricard: El arte en la
escuela. Expresin plstica, Polgrafa,
Barcelona, 1986
CAMPS, E: La cermica medieval espaola,
Madrid, 1943
LEACH, Bernard: Manual del ceramista,
Blume, Barcelona, 1981
LLORENS, J: Platos y botes de cermica
catalana, Barcelona, 1977
LLUBI, Luis: Cermica medieval espaola,
Labor, Barcelona, 1967
MARTNEZ, Balbina: La loza dorada, Editora
nacional, Madrid, 1982
PLOWMAN, John: Enciclopedia de tcnicas
escultricas, Acanto, Barcelona, 1995