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Resumo
Esse artigo tem como objetivo analisar a histria, o contedo e o modo de produo da revista
alternativa DLira, que circulou na cidade de Juiz de Fora, Minas Gerais, nos anos 1983 e 1984.
A revista era publicada principalmente por estudantes e intelectuais da cidade, que buscavam a
partir das palavras e pensamentos, contribuir para a reflexo artstica, poltica e social. Seu
contedo era de poemas, fotografias, ilustraes, crticas e artigos, buscando sempre a qualidade
literria das peas. Destacaremos tambm a importncia da revista na contruo de autores,
jornalistas e pesquisadores que hoje so referencias em todo o Brasil. Para compor esse trabalho
utilizamos pesquisa em arquivo, a histria oral, na forma de abordagem de entrevistas,
depoimentos escritos, alm de autores que trabalham as temticas da memria, identidade e
jornalismo alternativo.
Palavras-chave: imprensa; memria; jornalismo alternativo, cultura, ditadura
Introduo
A imprensa alternativa4 foi um dos mais significativos meios pela qual grandes
poetas, escritores, artistas e jornalistas se expressaram nas dcadas de 1960 a 1980. A
censura estabelecida pela ditadura militar estava cada vez mais atenta aos grandes
jornais, e o jornalismo alternativo apareceu como uma opo para as crticas ao
governo, pois buscavam sempre driblar a censura a fim de expressar suas opinies
contrrias ao governo e denunciar as ilegalidades que ocorriam em relao aos diretos
humanos.
Jornais alternativos como O Pasquim, Opinio e Movimento circularam
por todo o Brasil e ganharam visibilidade por sua criatividade e qualidade. Nos anos
Orientadora do artigo. Jornalista, mestre e doutora em Comunicao e Cultura pela UFRJ. Professora da UFJF no
curso de Jornalismo e no Programa de Ps-Graduao em Comunicao. Coordenadora do projeto Memrias da
Imprensa de Juiz de Fora e do grupo de pesquisa Comunicao, Cidade, Memria e Cultura. E-mail:
musse@terra.com.br
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Ela se estabeleceu como um fenmeno social e de mdia, onde as novas geraes rejeitaram os padres ideolgicos
que vigoraram a partir do golpe militar de 1964, com contedo renovador, independente, polmico e de resistncia,
criando jornais e revistas que se destacam em seu contedo at hoje. Tambm chamada de nanica, pois a maioria
de seus jornais eram pequenos, em formato tablide.
A imprensa alternativa
A pesquisadora Marialva Barbosa comenta que nos anos 70, jornais tradicionais
brasileiros como o Correio da Manh, Dirio de Notcas, Dirio Carioca e O jornal
deixam de circular no cenrio miditico nacional. Segundo Barbosa, por ocasio da
censura, a polmica poltica foi perdida e no havia mais indentificao do pblico com
os jornais: Se a discusso poltica, a polmica, a controversias esto definidamen-te
longe do jornalismo dirio, o pblico tambm no encontra mais os parametros culturais aos quais tradicionalmente indentificam os jornais dirios na sua formao
narrativa (BARBOSA, 2007, p. 199).
A imprensa alternativa ganhou destaque no cenrio miditico brasileiro no
perodo da ditadura militar, que permaneceu no poder de 1964 a 1985. Esses jornais e
revistas se diferenciavam da imprensa tradicional por buscarem noticiar e discutir
assuntos mais ideolgicos e polmicos. Em plena represso, esses impressos, fundados
em sua maioria por simpatizantes da esquerda, desejavam mudanas sociais e
marcada pelos limites dos debates dos anos 60: trata-se de uma
gerao que comea a tomar contato com a produo cultural e a
produzir no clima poltico dos anos 70, quando a universidade em de
resto, o processo cultural apresentavam condies bastante diversas
daquelas que marcaram a dcada anterior. (HOLLANDA, 2004, 99)
audaciosa e original, e foi constituda principalmente pela classe mdia estudantil. Mas
acabou por despertar uma discusso sobre o paradoxo existente entre o engajamento e a
qualidade literria, que at hoje discutida. At que ponto uma obra literria deve
possuir tanto qualidades literrias, tanto quanto comprometimento poltico?
Walter Benjamim afirma que a formulao desse problema quando dissociada
em dois termos por um lado o engajamento correto politicamente e por outro a
desejvel qualidade da obra - de todo insuficiente e insatisfatria (Benjamim apud
Hollanda, 2004, p.31). Benjamim chega concluso em seus estudos que o engajamento
de uma obra s pode ser politicamente correto se a obra for literalmente correta, ou seja,
o engajamento poltico contm a opo literria e esta est explicita, ou implcita, na
opo poltica.
A importncia da literatura para a cultura da poca se estabelece na facilidade de
obras literrias de transmitir novos valores e ideais, como destaca Hollanda: Nesse
exato momento, em que a prxis cultural empenha-se basicamente na mobilizao de
um pblico, a literatura como tal evidencia uma falha ttica e permite uma evaso de
valores novos para outras linguagens (HOLLANDA, 2004, p. 40). Como nada poderia
ser expresso de maneira aberta e livre, a contestao era veiculada atravs da literatura.
Os valores que antigamente eram noticiadas em colunas de jornais e notcias de rdio e
televiso, agora podem ser transmitidos implicitamente atravs da literatura e da
msica.
Ferreira Gullar acredita que o mrito da literatura, especificamente na poesia,
no est em ser engajada ou no, ser boa literatura ou no. A poesia no necessita mudar
o aqui e o agora, pois ela j transformadora da sociedade, poesia uma inveno e
uma criao (GULLAR, 2007, p.63). Ela requer pacincia, no gera mudanas que a
sociedade no est pronta para enfrentar.
Essa nova gerao desenvolveu o folheto Abre Alas a partir de 1981. O folheto
reunia poesia de diversos estudantes e poetas de Juiz de Fora e era distribudo por toda a
cidade. Seu lanamento ocorria de 15 em 15 dias, aos sbados, numa das ruas centrais
da cidade, a rua Halfeld, com varais de poesias, msica e expresses artsticas, como
explica o escritor Fernando Fbio Fiorese Furtado, na poca um dos estudantes
colaboradores do folheto Abre Alas:
A gente fazia um Varal de poesia. Se estendia um nilon de um
poste a outra, se pendurava poemas, colocava uma banquinha para
colocar os exemplares (dos folhetos), lia os poemas. Tinha
apresentao do pessoal de teatro, apresentao do pessoal de dana,
tinha leituras de poema, tinha um megafone, qualquer pessoa podia ler
o seu poema ou pendurar o seu poema. Ento isso dava muita
visibilidade ao movimento, e essa visibilidade fazia com que as
pessoas se aproximassem, quisessem colaborar e essa coisa toda
(FURTADO, 2015).
O folheto Abre Alas era impresso em offset na grfica do DCE. Eram 12 pginas,
compostas por 4 folhas A4 dobradas ao meio, e era diagramado por Fernando Fabio
Fiorese Furtado, que comenta sobre as dificuldades do ofcio:
Ento era um trabalho infernal, eu tinha que toda semana, e 15
em 15 dias diagramar o Abre Alas inteiro. Eu fazia isso a mo,
com cola, no a mesmo coisa que no computador, que muito
mais fcil. Era um negcio assim que voc tinha que ficar l, era
um trabalho braal mesmo (FURTADO, 2015).
O na poca estudante, e hoje escritor, Iacyr Anderson Freitas, em depoimento no
livro Anos 70: Poesia e vida, conta sobre as dificuldades de imprimir o folheto no
comeo do projeto. Segundo ele, os colaboradores improvisavam, recorrendo ajuda de
grficas, colgios e amigos para produzirem os livros. Depois a grfica do DCE passou
a imprimir em offset e a composio do texto ficava por conta do destino (FREITAS,
2007, p.197):
O projeto grfico, quando existia, era realizado pelos prprios autores
prodgios em realizar livros capazes de envergonhar o pobre
Guntenberg- ou por artistas mais chegados. Apesar da boa vontade
dos artistas e do empenho de alguns providenciais amigos
diagramadores, a carncia de recursos no permitia resultados
favorveis. Para alcear, grampear e colar o rebento, toda a trupe era
convocada, mas poucos comparenciam. Nos lanamentos, muitas
vezes o espirito gregrio do perodo falava mais alto: a divulgao
ficava por conta do boca a boca. [...] A vendagem todavia, formava
uma complicada equao, cujos nmeros tendiam a zero. Sempre.
2007, p.198).
O tambm escritor, Edimilson de Almeida Pereira, que participou como
colaborador do Abre Alas, comenta como o contato com o folheto apresentou a novos
tipos de leitura e escritores.
Creio que a experincia da leitura foi um dos maiores legados do Abre
Alas. A pluralidade daquilo que se lia, refletia a inquietao que
permeava o movimento. Por isso, no vejo o Abre Alas como um
grupo, guiado por um programa ou por modelo de ao, mas como um
movimento com ideias e pessoas sempre chegando e partindo.
Circulando, acionando redes de contatos de escritores e publicaes de
vrias partes do pas. (PEREIRA, 2007, p.198).
O Tribuna de Minas surgiu em 1981, e tinha como premissa ser um veculo apoltico, voltado para os
problemas da cidade. A primeira edio ocorreu em 1 de setembro de 1981. E 1983 o Tribuna se tornou
o principal jornal da cidade, com o fechamento do Dirio Mercantil.
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est ali, ou a foto que est ali, ou o desenho que est ali. (FURTADO,
2015)
A primeira e a terceira edio tiveram o projeto grfico assinado por Gil Fiorese,
programador visual da Tribuna de Minas. A segunda edio ficou a cargo de Glaucia
Faria, Jorge Arbach e Patrcia Borges.
A DLira ganhou espao entre os cidados de Juiz de Fora por fazer parte do
projeto Abre Alas, que j se destacava no meio da cidade. A revista foi fruto da
credibilidade que o grupo possua. Para cada edio da revista, era realizado um evento
de lanamento em algum bar ou museu da cidade, onde ocorriam exibies de filme,
leituras de poemas, performances de teatro, exposies fotogrficas, exposies de artes
plsticas. A publicao eram vendidos por um valor simblico, e alguns exemplares
eram distribudos pelo correio para todos aqueles que colaboravam com a revista e para
poetas, crticos e jornalistas.
Segundo Furtado, a DLira participava dos intercmbios de revista alternativa,
sendo enviada para diversas partes do pas, e recebendo colaboraes de diversos locais.
Era uma revista aberta a colaboraes de pessoas do Brasil inteiro, e do exterior, e isso
o que garantia a revista sua visibilidade. Porque as pessoas de fora faziam, auxiliavam
tambm na circulao da revista. (FURTADO, 2015).
Iacyr Anderson Freitas comenta que o DLira era composto por jovens e 20
anos, que estavam muito animados com a produo e as repercusses da revistas:
A euforia era extrema; o rol de possibilidades advindas do processo de
abertura politica; a chance de levar a poesia as ruas; de publicar e de
ser publicado; de discutir e de dividir as nossas perplexidade com
artistas de outras reas; tudo isso fervilhando no mesmo caldeiro, no
mesmo momento, sob condies ideais de temperatura e presso.
Ideais, sim, apesar de tudo (FREITAS, 2007, p. 200).
A revista teve trs edies, datadas em abril de 1983, 1983 e, por fim,
1984. A quarta edio da revista j tinha material para a publicao, mas o a produo
acabou sendo encerrada. Para Furtado, h duas razes para o fim da DLira. A primeira
a discordncia entre os membros do corpo editorial sobre a publicao, ou no, do
poema Branco, de Augusto de Campos
Metade no queria o poema do Augusto de Cmpos, a outra metade
queria. Porque na realidade voc tinha uma gerao, um nmero de
pessoas muito influenciada pelo concretismo. E uma outra muito
influenciada pela poesia marginal. E isso colocava as pessoas em
campos opostos. A poesia marginal uma reao, ou se pretende uma
reao, contra o formalismo da poesia concreta e ai se discutiu muito
isso, mas se discutiu muito acaloradamente. Deu muita briga. Mas isso
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O outro motivo seria de que a maioria das pessoas que compunham o grupo
estava se formando da faculdade ou se focando em projetos profissionais.
DLira: A revista alternativa dos jovens poetas
Buscaremos entender como era construdo o contedo da revista, quem eram os
autores, ilustradores e jornalista que compunham o jornal e quais eram as referencias
destes intelectuais e estudantes.
A primeira edio da DLira composta por 34 pginas, compostas por 29
poemas, 7 textos em prosa (entre crticas, artigo, contos e crnicas), 4 ilustraes de
pginas inteira, 3 fotografias e 7 reclames publicitrios. A ilustrao da capa de Joo
B.Mota; a edio geral de Fernando Fbio Fiorese Furtado e Jos Henrique da Cruz; o
conselho editorial formado por Alfredo P. Junior, Fernando Fbio Fiorese Furtado,
Joo B. Mota, Jos Henrique da Cruz, Jos Santos Mato, Luiz Fernando Rufato, Luiz
Guilherme Piva, Mauro Fonseca, Petrnio Dias, Suraia Mockede e Walter Sebastio
A segunda edio possui tambm 34 pginas, composta por 32 poemas, 7 textos
em prosa (entre crticas, artigo, contos, crnicas e trechos de romance), 5 ilustraes, 4
fotografias, 4 charges e 7 reclames publicitrios. A capa uma fotografia de Humberto
Nicoline, montada por Glacia Faria; a edio geral realizada por Jos Henrique da
Cruz e Jos Santos; o conselho editorial formado por Fernando Fbio Fiorese Furtado,
Gil. B. Fioreze, Humberto Nicoline, Iacyr Anderson Freitas, Joo Batista Mota, Jos
Henrique da Cruz, Jos Santos, Luiz Guilherme Piva, Walter Sebastio; a diagramao
de Jorge Sanglard.
A terceira, e ltima edio, possui 33 pginas, compostas por 22 poemas, 2
textos em prosa (contos), 8 ilustraes, 4 fotografias e 9 reclames publicitrios. Ela
tambm conta um suplemento, onde se encontra uma entrevista com Pedro Nava. A
capa uma ilustrao de Gil Fiorese; a edio geral de Jos Santos e Luiz Guilherme
Piva; o conselho editorial formado por Edimilson de Almeida Pereira, Fernando Fabio
Fiorese Furtado, Glacia Faria, Humberto Nicoline, Iacyr Anderson Freitas, Jorge
Arbache, Jos Henrique da Cruz, Jos Santos, Luiz Guilherme Piva, Patrcia Borges,
Walter Sebatio.
Nos trs jornais, a diagramao ficou a cargo de Jorge Sanglard. Foram muitos
os colaboradores do jornal, citaremos os mais recorrentes e os conhecidos
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Em 1983 o prdio da antiga a Companhia Txtil Bernardo Mascarenhas foi tombado pelo patrimnio histrico do
municpio e artistas e intelectuais comearam a reivindicar o espao para manifestaes artsticas, no movimento
Mascarenhas, meu amor. Foi articulado um manifesto contendo milhares de assinaturas e foi realizado, em 30 de
julho de 1983, uma passeata cultural que reuniu diversas figuras mineiras importantes das artes. As primeiras obras
de restaurao foram iniciadas pela Prefeitura, em 1985. Renomeado para Centro Cultural Bernardo Mascarenhas, o
edifcio foi reinaugurado em 31 de maio de 1987.
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Consideraes Finais
A revista DLira foi uma revista que movimentou o processo artstico de Juiz de
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