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Portinari, Guignard, Lasar Segall, Heitor dos Prazeres. No livro Arte em exposio,
comps uma srie de poemas que excursionavam pela histria da arte. Alguns
artistas foram homenageados pelo poeta em A vida passada a limpo, como Santa
Rosa (A um morto na ndia), Di Cavalcanti (Pacto) e o xilogravurista Oswaldo
Goeldi (A Goeldi), artista com o qual Drummond encontra maior afinidade.
O modo como Goeldi trabalhou temas como solido e tristeza e a
viso da paisagem noturna e do interior da grande cidade e suas misrias despertou
interesse em vrios de nossos maiores escritores (Manuel Bandeira, Murilo Mendes,
Anbal Machado, Rachel de Queiroz, Ronald de Carvalho, Carlos Drummond de
Andrade), crticos (Otto Maria Carpeaux, Beatrix Reynal, lvaro Moreira) e tambm
do pintor Di Cavalcanti. Em Andorinha, andorinha, Manuel Bandeira (crtico de
arte) apresenta o lbum Dez madeiras, de Goeldi, de maneira entusistica.
Uma das mais fortes e curiosas exposies de arte que j vi foi improvisada
num bar, depois da meia-noite, quase hora crispante de se correrem as
cortinas de ao. Apresentaram-me um rapaz anguloso, de nariz duro, olho
metlico: o artista Oswaldo Goeldi. Um nome em branco para mim. O rapaz
trazia uma pasta embaixo do brao. Sentou-se mesa, abriu a pasta, e ento,
correu em volta de mo em mo uma estupenda coleo de gravuras em
madeira e desenhos a pena e a lpis. Que emocionante surpresa! Todo um
mundo interior riqussimo abria-se ali, atestando uma fora de concepo,
uma magistralidade de trao, um senso dramtico da paisagem urbana, que
nos enchia de pasmo. A imaginao de Oswaldo Goeldi tem a brutalidade
sinistra das misrias das grandes capitais, a soledade das casas de cmodos
onde se morre sem assistncia, o imenso ermo das ruas pela noite morta
e dos cais pedrentos batidos pela violncia de sis explosivos, arte de
pantesmo grotesco, em que as coisas elementares, um lampio de rua,
um poste, a rede telefnica, uma bica de jardim, entram a assumir de
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sbito uma personalidade monstruosa e aterradora. Um admirvel artista.
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No sinistra,
mas violenta
e meiga,
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destas cores compe-se a rosa em teu louvor.
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ao artista ter impresses diversas, portos, cidades, raas tudo o que a arte do
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homem refletiria depois com vigor inslito. Vivendo na Sua dos 6 aos 24
anos, recebeu uma formao de padro europeu, o que notoriamente se pode
observar em sua obra por seu carter expressionista. Entre 1914-1918 serviu
na guerra, situao que o forou a interromper seus estudos na Politcnica
de Zurique. Ao retornar da guerra, ingressou na cole des Arts et Mtiers, em
Genebra. Passou a frequentar a Galeria Moos, onde pode apreciar quadros de
Gauguin, Czanne, Renoir, Van Gogh, Van Dongen, Signac. Nessa poca j
produzia vrios desenhos. A partir de ento, Goeldi passou a estudar no ateli
de Serge Pahnke e Henry Van Muyden, recebendo uma educao acadmica,
contrria a sua personalidade livre, pois tinha como mestres os autores dos
quadros que observava na Galeria Moos. Para Manuel Bandeira, foi sobretudo
a arte visionria de Kubin, o tcheco fantstico, o genial ilustrador de Poe, de
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Grard de Nerval, de Barbey dAurevilly, do Livro de Daniel que exerceu
maior influncia em Goeldi. Em 1919, o gravador retornou ao Brasil e teve uma
adaptao difcil, como bem representam os versos de Drummond: Ainda no
desembarcaste de todo/e no desembarcars nunca./Exlio e memria porejam
das madeiras/em que inflexivelmente penetras para extrair/o vitrolo das criaturas/
condenadas ao mundo. Em 1921, exps pela primeira vez, no Liceu de Artes e
Ofcios do Rio de Janeiro, um trabalho que explora um clima noturno habitado
por seres abandonados, sofridos e tristes, no encontrando boa acolhida por
parte do pblico e da crtica.
A temtica constante em sua obra a do homem simples e solitrio
inserido em uma paisagem noturna e cotidiana, como o prprio poema de
Drummond revela em seus versos, com um vocabulrio recheado de expresses
noturnas. Assim sugere a eleio de urubus para representar o sentimento,
paradoxal, de terror (repulsa, morte, carnia, etc.) e liberdade (voo, natureza, etc.),
criando imagens de tenso psicolgica em seu observador. Os urubus revelam
o lado pessimista do gravador, trazendo de forma simblica a decadncia e o
lado obscuro do ser humano (De uma cidade vulturina/[...]poas de solido,
entre urubus). O sentimento de assombro e de espanto revelado na solido
annima de pessoas simples, seres noturnos que circulam noite nas ruas
desertas (avenidas de assombro). A expresso de um mundo inslito sugerida
pela mistura de elementos distintos e de um ambiente obscuro, que esconde
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Figura 3 - Fim do dia, 1950. Assinada, xilogravura a cores, 19,5 X 27 cm. Coleo
Raul Schmidt Felippe Jr.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=400>.
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Figura 4 - Chuva, 1957. Assinada, xilogravura a cores, 2/12, 22 X 29,5 cm. Coleo
Frederico Mendes de Moraes.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=232>.
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Figura 5 - Noturno, 1950. Assinada, xilogravura a cores, 4/12, 19,5 X 27 cm. Coleo
Frederico Mendes de Moraes.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=136>.
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Referncias
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1973.
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LESSING. G. E. Laocoonte ou sobre as fronteiras da pintura e da poesia. Introduo,
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MERQUIOR, Jos Guilherme. Verso e universo em Drummond. Rio de Janeiro: Jos
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NAVES, Rodrigo. Goeldi. So Paulo: Cosac Naify, 1999.
VILLAA, Alcides. Drummond: primeira poesia, Teresa: Revista de Literatura Brasileira,
So Paulo, n. 3, p. 16-50, 2002.
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