La destruccin de la ilusin de realidad en el arte de Picasso y Mir

Dos de los artistas ms celebrados y reconocibles de la primera mitad del siglo

XX son Pablo Picasso y Joan Mir. Uno de sus mtodos que empleaban para apartarse
del pasado era destruir la verosimilitud o, en otras palabras, la ilusin y la influencia de
realidad en sus obras. En este ensayo, vamos a exponer una de sus influencias
principales, Paul Czanne, la bsqueda de un lenguaje nuevo y la redefinicin de las
convenciones, el regreso al primitivismo y el poder artstico.
Al principio del siglo XX, el arte de los 500 aos anteriores haba llegado a ser
anticuado. Los artistas haban progresado el estilo clsico al mximo, y ese ya no les
sirvi adecuadamente para expresar la realidad contempornea. El mundo artstico
tena ansias de evolucionar, y los artistas encontraron la solucin en Paul Czanne. Las
obras de Czanne no fueron consideradas bien hechas ni acadmicas por los crticos.
Utiliz formas blandas, geometra bsica y perspectivas contrarias. Lo que los crticos
no entendieron era que l tena una visin especfica para sus pinturas que subvirti las
convenciones establecidas, y que nadie antes haba imaginado, as que era fcil
criticarlo.

En sus obras, Las grandes baistas y los still-lifes de frutas, emple las tcnicas
que Picasso y Mir adoptaran; por ejemplo, la geometra bsica y las perspectivas
contrarias del cubismo y las figuras y la falta de profundidad que vienen del
primitivismo.

Las Grandes Baistas, Czanne.

Un ejemplo de un still-life, Czanne.

Todas estas tcnicas permiti que los artistas modernos pudieran explorar nuevas
maneras de expresin. Czanne plante con su manera de pintar las cuestines: Qu
es el rol de los artistas? Estn obligados a recrear la realidad fielmente como es o
crear su propia realidad segn su imaginacin o sus caprichos?
Czanne juega con nuestras suposiciones de realidad y de qu debera ser una
pintura. En sus still-lifes, como el ejemplo de arriba, el plato con cerezas no est en la
misma dimensin que el plato de melocotones. Esto desafa las convenciones
artsticas, lgicas y acadmicas. l quiere construir una imagen que no est limitada a
la belleza de los objetos, sino que incluye los colores, las formas y sus posiciones en
equilibrio para conseguir una idea slida, coherente y unificada.

Las seoritas de Avignon, Picasso.

El bao turco, Ingres.

Las grandes baistas de Czanne es el vnculo entre El bao turco de Ingres y

Las seoritas de avignon de Picasso. Es un tema clsico, pero hay rasgos del
primitivismo en el cuadro de Czanne. Las caras indiscernibles, las figuras simples y
las dimensiones llanas son algunos paralelos. La pintura de Picasso tiene mucho en
comn con Las grandes baistas, pero Picasso transforma an ms las tcnicas por
enfatizar el primitivismo y coloca a las mujeres en un escenario moderno, peligroso y
desagradable. El mundo del cuadro es ms fro e irreconocible. Se enfoca en lo
intelectual, y la humanidad convierte en una imagen vista a travs de un prisma
esotrico. Al contrario, El bao turco es una celebracin de los deleites carnales, el
agua, las mujeres y la fruta. Todo eso en exceso. El cuadro est pintado en tal manera
que nos invita a compartir de la orga.
Picasso y Mir ya fueron maestros del arte clsico, as que tuvieron que buscar
su propio lenguaje artstico. Aunque Czanne influy mucho a Picasso y Mir, no les
bast. Pintar a mujeres en un bosque ya no fue relevante. Las ideas de Czanne fueron

solamente la primera etapa en la revolucin hacia modernismo, pero sus ideas abrieron
la puerta para la exploracin dentro de una nueva expresin.
Picasso y Mir rechazaron lo acadmico y lo clsico. Lo que a ellos les interes
no fue exponer sus obras al lado de los clsicos, porque este nuevo arte y el arte del
pasado no fueron iguales, y no podran ser comparados de la misma manera. Lo
irnico es que estos artistas rechazaron lo acadmico en su arte, pero al final sus obras
llegaron a ser el arte acadmico de su poca. El arte ha sido desarrollado tanto que la
ltima cosa que les qued por hacer fue regresar al comienzo y quitar los preconceptos
y prejuicios.
Picasso y Mir encontraron lo que buscaban en primitivismo. Las tcnicas del
arte medieval, el arte japons y el arte africano les ofrecieron una oportunidad de
inventar un nuevo arte satisfactorio con la actualizacin del primitivismo.
La funcin principal del arte medieval es representar una historia ficticia o real.
Es un instrumento para aprender o entender algo si el espectador fuera analfabeto o
no. Sin embargo, muchas veces se incluye texto para darle contexto a la pintura.
Picasso y Mir tambin usaron texto en sus obras ms difciles de entender. Por
ejemplo, en Ma Jolie de Picasso y Une toile caresse le sein dune ngresse de Mir,
se ponen las palabras dentro del cuadro porque sin las palabras sera imposible
encontrar sentido en las obras.

Une toile caresse le sein dune ngresse, Mir.

Ma Jolie, Picasso.

Este estilo de arte, como el de Mir y Picasso, no tiene mucha profundidad. La

manera de pintar es muy vertical. Los objetos, normalmente humanos, monstruos,
animales o alguna estructura, como una muralla o un castillo, ocupan el mismo
espacio, pero no necesariamente parecen interactuarse mucho.

Un tapiz con las palabras: Harold rex interfectus est

Ejemplos de pinturas medievales.

El ltimo aspecto es el fortalecimiento del artista. Ya no tuvieron que imitar

realidad en sus obras. Fueron liberados de ella y sus lmites. Entonces los artistas
volvieron su mirada hacia el interior. Gracias a Czanne, la visin del artista vala ms
que la imitacin de objetos literales, como en los ejemplos de Mir y Picasso de arriba.

Ejemplos del arte abstracto de Mark Rothko.

En los aos 60, el artista Mark Rothko continu desarrollando esta idea. El
cuadro en s mismo es una entidad. Normalmente, los cuadros quieren ser algo que ya
existe en el mundo exterior, pero el arte abstracto tiene sus propias reglas de equilibrio
entre colores y formas.
En conclusin, Mir y Picasso ayudaron cambiar el panorama artstico cuando
destruyeron la ilusin de realidad en sus obras despus de regresar al primitivismo y
encontrar un lenguaje nuevo con la influencia de Czanne.

Fuentes:

Shiff, Richard. Czanne and the End of Impressionism. Chicago: U of

Chicago, 2014. Print.