MOVIMIENTO, ESPACIO, FORMA, LAS TRES IMGENES DE LA ESCRITURA

Los procesos de interpretacin de la escritura son variados, todos ellos llevan a una
comprensin del significado como expresin de la personalidad del sujeto que escribe.
Una importante teora es la de las Tres Imgenes de la Escritura del graflogo alemn Robert
Heiss: ESPACIO, MOVIMIENTO, FORMA.
Se trata de una perspectiva gestltica y sistemtica de la escritura vista de manera global, de las
facetas de personalidad, desde lo ms inconsciente hasta lo aprendido, asimilado y manifestado
conscientemente.
Augusto Vels en Grafologa Estructural y Dinmica hace referencia a esta nomenclatura
anunciada por Heiss y secundada por otros autores y publicaciones importantes llegando a ser el
enfoque principal de la grafologa alemana, aplicada por sus ms relevantes investigadores.
Carl Gross, coincidiendo con la idea de Robert Heiss, describe los factores que influyen en la
elaboracin de la escritura:

El escritor, que a causa de su motricidad nica, produce un tipo especifico y

diferenciado de movimiento.

El sistema o modelo escritural, segn el patrn caligrfico del aprendizaje que genera
un aspecto formal.

El soporte espacial que sirve de asiento a la escritura y a su organizacin.

A) IMAGEN DEL MOVIMIENTO

Los aspectos grficos relacionados con la imagen del movimiento son:
1. Elementos y cualidades de la presin, fuerza y calidad del trazo.
2. Direccin u orientacin espacial de los trazos, en progresin o regresin
3. Cohesin y modos de conexin: guirnalda, arcada, ngulo, filiformidades, anillos.
4. Velocidad: rapidez ,lentitud, contencin
5. Ritmos: movimientos regulares o irregulares.
Es la caracterstica ms expresiva de los rasgos y tendencias bsicas del sujeto. El
temperamento y las actitudes inconscientes. Dinmica interior y fuerzas vitales.
Se puede considerar como la categora mas autentica y e idiosincrtica del gesto grafico, el
elemento ms fiable y representativo de la personalidad; valorado en investigaciones judiciales
y pericia caligrfica.
B) IMAGEN DEL ESPACIO
Los elementos grficos relacionados.
1. Dimensiones, todo lo relacionado con el tamao
2. Proporciones de zonas media, superior e inferior.

3. Inclinacin de las letras: derecha, izquierda, vertical, irregular, oscilante.

4. Direccin de las lneas: Rectilnea, ondulada, sinuosa, variable.
5. Distancias entre palabras y lneas.
6. Caractersticas de los mrgenes.
Es el marco evocador del entorno social y el entorno espacio-temporal sobre el que se posiciona,
reacciona y organiza el sujeto.
La imagen es significativa del mundo tal como es sentido, vivido y percibido por la subjetividad
de quien escribe. Esta fuertemente determinado tambin por factores involuntarios, subliminales
e inconscientes.
Esta imagen evidencia las habilidades adaptativas, relaciones interpersonales y sociales.
Tambin la capacidad de organizarse, de manejarse en el tiempo u utilizar los recursos de que
dispone.
C) IMAGEN DE LA FORMA
El elemento grafico y sus cualidades.
1. Originalidad, formas personales, frente a modelos prescritos.
2. Consistencia, grado de rigidez -suavidad, firmeza-inconsistencia, ambigedad.
3. Grado de desviacin del modelo escolar
4. Uniformidad o versatilidad.
5. Ritmo
Es el conjunto de aprendizajes adquiridos deliberados bajo hbito o entrenamiento y
aportaciones personales como determinantes subjetivos o intencionados. Se trata de las
relaciones grafo-escriturales entre los aspectos emotivos naturales - alma- y los factores ms
racionales o controlados espritu.
Es lo ms consciente de la onda grfica.
Puede ser objeto de falsificacin o tener componente para cubrir apariencias ante los dems.
Puede ir de lo original y autentico, hasta los artificial y amanerado.
Imgenes Para la Evaluacin de la Escritura
Al observar la escritura a travs de los grandes prismas Movimiento, Espacio, y Forma, cada
una de estas tres imgenes se puede presentar como:
FUERTE, firme, desarrollada,
DEBIL, subdesarrollada
PERTURBADA, inadecuadamente desarrollada.

La imagen se considera firme desarrollada o prominente, cuando la escritura en relacin a

los elementos que corresponden a la imagen, es independiente y personal, desinhibida y
gestualmente progresiva. La escritura se presenta estable, natural, bien definida. La memoria
mas los mecanismos inconscientes han tomado posesin plena del control escritural,
apartndose del control modelo aprendido.
La imagen es dbil o subdesarrollada cuando los fenmenos grficos englobados en la
categora o imagen que se estudia, se presenta pobremente personalizada. Cuando esos
aspectos grficos no han alcanzado suficiente soltura, dinamismo y libertad individual,
mantenindose la escritura esquemtica, rgida, dependiente y montona.
La imagen perturbada, se trata de un desarrollo inadecuado y regresivo. Se aprecian
desproporciones, irregularidades, exageraciones y falta de integracin en el conjunto
Las caractersticas de las imgenes son susceptibles de cambios y de transformacin, a partir de
circunstancias, estados anmicos o evolucin de la personalidad.
Imagen Dominante
Las imgenes forma, espacio, movimiento, no se dan en la misma proporcin en los
escritos, por lo que es importante determinar cul es la dominante, la cual debe analizarse
prioritariamente, ya que significara factores centrales de la personalidad, indicando factores
anmicos y anticipando conductas. Se seala asimismo la imagen menos pronunciada, se trata
de analizar la relacin jerrquica entre las tres imgenes.
La imagen del movimiento, viene determinada por factores inconscientes; en el espacio los hay
conscientes e inconscientes; y en la forma hay una mayor intencionalidad y cuidado, mayor
consciencia.
Segn domine una u otra imagen se determinan rasgos de la personalidad. Como el individuo
es mas controlado, racional y cuidando la imagen. Ms espontneo, sensorial, impulsivo. O ms
Sentimental y sensible.
Aunque todas las imgenes se dan en mayor o menor grado, se analiza el escrito, empezando
por la imagen dominante y como se interrelaciona con las dems como una totalidad
indiscutible.

J. Motis P
Fuente, Manuel J. Moreno. La escritura a la luz de tres grandes aristas grafonmicas
Yo dbil Neuroticismo / Inestabilidad

Volubilidad (neuroticismo / inestabilidad). Fatigabilidad psquica. Evasin de la realidad. Baja

tolerancia a la frustracin. Inestabilidad. Vulnerabilidad. Labilidad. Turbabilidad. Displicencia.
Quejas y alteraciones neurticas y/o psicosomticas. (R. B. Cattel)
Signologa predominante del Complejo de Edipo no resuelto
Lbil, irregular, hipoestructurada. Hipersensibilidad (zonas media o inferior). Fluctuante,
imprecisa, filiforme. Regresiva, sinistrgira. Inarmnica. Lneas irregulares rgidas. Tortuosas.
Rgida o laxa. Coligamento mixto, inconstante. Espacio irregular entre palabras y/o entre letras.
Invasin, confusin. Barras de t irregulares. Inclinacin irregular. (J. Tutusaus)
D08 - DESIGUALDADES DE DIMENSIN:
Las desigualdades de la onda grfica afectan, principalmente a la dimensin de los gestos
grficos. Estas desigualdades pueden referirse al volumen y desproporcin de ciertas letras,
especialmente las maysculas (fig. 57a), a los trazos iniciales (fig. 187) o finales (fig. 37), a las
hampas (fig. 11), a las jambas (fig.12), a las barras de las t (fig. 90) a la puntuacin (fig. 162).
Las desigualdades de dimensin alcanzan su mxima importancia cuando van seguidas de un
recargo aislado en la presin de los trazos a base de apoyos bruscos, de tipo fusiforme o masivo,
como ocurre en la fig. 162, donde la excesiva prolongacin y volumen de las jambas, as como la
violencia de los puntos acerados est en fuerte contraste con la insignificancia dimensional de
las letras de la zona media cuyo trazado es filiforme.
En general, las desigualdades de las letras, en la altura y volumen, en sentido vertical,
corresponden a problemas relacionados con el sentimiento autoestimativo (inflacin, fantasa,
irrealidad en el sentimiento de s mismo, seguido de cortedad, inseguridad, temor al fracaso,
etc.).
Las desigualdades en la extensin horizontal de las letras, afectan a las relaciones del Yo con el
T, a los modos de expansin afectiva, a la comunicacin con los dems. En este sentido, cobran
gran inters ciertas modalidades de trazos (rizos) estudiados por Moretti y sus seguidores,
especialmente por Torbidoni, Zanin, Cristofanelli, etc. (ver Grafologa. Manual terico-prctico).
Las desigualdades de dimensin en las jambas afectan a las necesidades de expansin de las
pulsiones instintivas, sealando disturbios en esa esfera. Por ejemplo, en la fig. 86, la jamba de
la y de la primera lnea est en desproporcin de longitud y anchura con el resto de jambas de
ese grafismo. Los momentos de euforia instintiva, de nfasis, se alternan con el rechazo o
inhibicin de otras jambas desligadas o fragmentadas, siendo ms frecuente la represin que la
expansin, en razn de la inversin de la escritura y de las desigualdades en la cohesin.
Las desigualdades de altura y de extensin en las maysculas (fig. 106a) es claro testimonio de
las alternativas de inflacin y deflacin del sentimiento autoestimativo, de los cambios que se
operan en la autoimagen, como lo demuestra el autgrafo de la bella actriz italiana Pier Angeli.
Las desigualdades en la zona media, principalmente en los finales (fig. 154) nos indican el modo
como cada sujeto impone sus afectos y deseos sobre los dems en ciertos casos (finales largos
y con fuerte presin) y, en otros, se deja influir afectivamente por la fuerza de las personalidad
de sus interlocutores.
D12 - DESIGUALDADES DE INCLINACIN:
Los ejes de las letras, en sentido vertical, varan su orientacin en el espacio grfico, oscilando
entre inclinada, vertical o invertida, segn los casos. Por ejemplo, una escritura de
predominancia inclinada presenta enderezamientos verticales (fig. 29), o viceversa, una escritura
de tendencia vertical presenta oscilaciones hacia la derecha (fig. 27).
La inclinacin es un movimiento expresivo del deseo de proximidad, de acercamiento, de
vinculacin del Yo al T, que podra traducirse tambin por deseo de contacto fsico, de ternura,
de participacin. Las desigualdades en la inclinacin son indicadoras de una conducta cambiante
en las relaciones humanas. Seala necesidades de ternura contrariadas, si la escritura es

predominantemente dextrgira en sus ejes de inclinacin y presenta enderezamientos (letras

verticales) incluso letras de inclinacin invertida a lo largo del texto (fig. 114a).
(P) En sentido positivo, las oscilaciones de inclinacin, en un grafismo predominantemente
armnico, se ha dicho que reflejan flexibilidad de, carcter, comprensin de espritu, talento
psicolgico, penetracin intelectual, etc. (Torbidoni y Zanin). Estamos de acuerdo. Yo opino que
stas cualidades de carcter provienen de una actitud cauta y reflexiva del sujeto frente a su
ambiente o ante la persona que tiene delante. El sujeto frena sus impulsos espontneos de
acercamiento, proximidad y participacin frena sus necesidades de ternura y tiende a tomar la
actitud ms conveniente de acuerdo con las personas y las circunstancias que estn presentes
en cada caso.
Con predominio de signos negativos, las desigualdades de inclinacin ofrecen una gran flora de
contrastes ya que el sujeto no frena organizadamente sus impulsos instintivos y afectivos, sino
que sufre una tirantez entre el deseo y el temor, entre la necesidad de darse y los recuerdos
frustrantes que almacena su alma. Al no regular bien su esfera instintiva y afectiva, el eco del
fracaso y el temor a sufrirlo de nuevo martiriza su mente y acaba por no saber a qu atenerse, si
ceder a sus impulsos, o rechazar de lleno la posible satisfaccin de sus deseos. Vive en una
especie de zozobra psquica. Esta actitud termina frecuentemente en la angustia, cuando no es
el producto de ella.
D13 - DESIGUALDADES DE ORDEN:
Irregularidades en los mrgenes y puntos y aparte, en la distribucin de las letras, de las
palabras y de las lneas, en la colocacin de las barras de las t, de los puntos, acentos, etc.
(fig.84).
La interpretacin es la misma, o parecida a lo ya indicado en las desigualdades de distribucin,
pero afectando mucho ms a los trazos libres (puntos, acentos, barras de t, etc.) y al orden y
simetra de las lneas y de los mrgenes. Las desigualdades en el orden suponen cierta distorsin
o deterioro de la capacidad de organizacin y de regularizacin del tiempo, del espacio y del
comportamiento. Implica una falta, ms o menos importante, de atencin, de precisin, de
eficacia y de autocontrol consciente. La organizacin de la actividad, de las ideas (juicio y
razonamiento), depende ms de los hbitos de repeticin adquiridos (automatismo psquico,
reflejos condicionados), que a una planificacin consciente y razonada del comportamiento. Nos
encontramos frecuentemente con sujetos que, a pesar de su escritura desorganizada, son
excelentes profesionales en su rea de trabajo. Esto se debe, no a una actitud mental
conscientemente organizada, sino a una respuesta automtica, a una adaptacin flexible, a una
orientacin emanada del inconsciente, que responde a cada situacin externa como guiada por
reflejos condicionados positivos. En estos casos, la eficacia se debe a los estmulos-gua que el
sujeto recibe desde su subsconsciente. Debemos suponer aqu, la existencia de un cerebro lgico
que no ha necesitado la concienciacin reflexiva. (Ver escritura Desconcertante).
S10 - SIMPLIFICADA, Escritura:
En sentido negativo, la escritura simplificada puede sealar la desatencin a lo externo, la
introversin excesiva, la dedicacin exclusiva a la parte terica de las cosas, con olvido de las
posibilidades de aplicacin a la vida utilitaria y prctica. Este es el caso de algunos escritores y
artistas y de algunos cientficos que, fuera de sus especulaciones matemticas, se comportan
como nios o personas ingenuas en sus contactos sociales.
F08 - FLOJA, Escritura:
La escritura acusa un dficit de tensin en los movimientos, los cuales son ms o menos flojos,
no rectos o torcidos en las hampas y jambas y poco afirmados, inseguros, vacilantes, etc., en las
letras de la zona media y generalmente con un coligamento proteiforme. El trazado puede ser
anguloso y sin tensin (fig. 105) o curvilneo y flojo (figs. 30, 67 y 84).

Para otros autores, el trazado flojo es lo que nosotros hemos descrito como trazado de peso
aparente, como peso sin tensin, sin dinamismo y sin profundidad (figs. 48, 67, 83 y 91). En
ambos casos, la consecuencia es el dficit de energa nerviosa y psquica. As como el peso real
indica fuerza, potencia y dinamismo realizador y creador, el peso sin fuerza, sin dinamismo y sin
profundidad (trazado pastoso, sucio, congestionado y sin vibracin) refleja la pasividad, las
tendencias estticas del sujeto, la lentitud, el estancamiento, la inercia, el surmenaje.
El dficit de tensin en los trazos, es tambin un dficit en el tono vital del sujeto, es una atona
en la energa nerviosa y psquica, lo que determina un grado ms o menos elevado de
influenciabilidad, de permeabilidad a las presiones del ambiente y, por supuesto, la incapacidad
para actuar venciendo obstculos o superando dificultades. Esta incapacidad, siempre relativa,
para la accin fuera de los ambientes donde el sujeto se siente apoyado o protegido, es tambin
extensiva a su lucha por la vida y a su defensa personal.
El sentimiento de impotencia, la inseguridad, la falta de firmeza moral, la inestabilidad y la fcil
claudicacin a las presiones externas, puede llevar, por debilidad, no slo a la insinceridad, a la
mentira por defensa, sino tambin a la deshonestidad y a la delincuencia.
Es frecuente observar algunas letras en ngulo o en tringulo, as como barras de las t en
diagonal hacia abajo en las escrituras blandas y flojas.
Estos ngulos, tringulos y trazos en diagonal, expresan el nico recurso defensivo que cabe en
las personas dbiles: la resistencia pasiva, la cabezonera, la obstinacin y la proyeccin de los
sentimientos de culpabilidad sobre otros o sobre circunstancias negativas atribuidas al entorno.
Esta escritura. es propia de los sujetos neurastnicos. (Para mayor ampliacin, ver este mismo
trmino en Psicologa de la Escritura del Dr. Gille, Ed. Herder, Barcelona, 1992).
HERDER BARCELONA BIBLIOGRAFA de A. VELS
http://www.herdereditorial.com/obras/2633/grafologia-de-lahttp://www.herdereditorial.com/obras/2479/manual-de-grafoanalisis/
http://www.herdereditorial.com/obras/2747/diccionario-de-grafologia-y-terminos-psicologicosafines/
http://www.herdereditorial.com/obras/2631/grafologia-estructural-y-dinamica/
http://www.herdereditorial.com/obras/2654/escritura-y-personalidad/
http://www.herdereditorial.com/obras/2519/la-seleccion-de-personal-y-el-problema-humano-enlas-empresas/
PERVERSIN
http://mas.boutiquedellibro.com.ar/2015/07/la-perversion-femenina_30.html
Welldon: "Madre, virgen, puta" centrado en la diferencia de la perversin femenina y la masculina; y "Jugar con dinamita"