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Graduado en Fsica. Docente, Departamento de Fsica, Facultad de Ciencias Exactas y Naturales, Universidad
Nacional de Mar del Plata (UNMdelP). Mar del Plata, Argentina. <dpfisica@mdp.edu.ar>
2
Graduada en Ingeniera Qumica, doctoranda en Educacin Cientfica. Docente, Departamento de Qumica,
Facultad de Ingeniera, UNMdelP. <lemoro@mdp.edu.ar>
3
Graduado en Ingeniera Electrnica. Profesor, Colegio Nacional Dr. A. U. Illia - UNMdelP.
<hgibbs@mdp.edu.ar>
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Funes 3550
Mar del Plata, Argentina
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Introduccin
La energa y sus transformaciones presentan dificultades especiales para su conceptualizacin por lo que ha sido tratada, para su enseanza, desde diversos enfoques (MARTNEZ; PREZ, 1997; MICHINEL; DALESSANDRO, 1994; ERIKSON, 1979). Pero en general se circunscribe, en el nivel educativo medio, a los aspectos relacionados con su conservacin y transferencia (SOLBES; TARN, 1998). La degradacin de la energa recibe escasa
atencin, aunque figura explcitamente en los planes de estudio.
El concepto de entropa, que cuantifica la degradacin, es considerado como algo
misterioso y difcil de comprender. Sin embargo la conservacin y la degradacin de la energa
no deberan ser conceptos contradictorios sino complementarios. Por otra parte, no podemos
dejar de lado los modelos microscpicos ni los aspectos estadsticos (ALONSO; FINN,
1995) que son los que nos pueden aclarar los trminos confusos y corrientes de orden y
desorden.
Los modelos didcticos analgicos constituyen una estrategia original de enseanza
que implica la construccin activa, por parte de los estudiantes, de los elementos del dominio
base de la analoga (GALAGOVSKY; ADRIZ-BRAVO, 2001).
Los modelos didcticos analgicos promueven articulaciones y transformaciones conceptuales. Las analogas son centrales para el entendimiento y el razonamiento (DE JONG,
1988; GOSWAMI; BROWN, 1990; HALFORD, 1993; GARNHAM; OAKHILL, 1994).
Hemos comprobado frente a los estudiantes la ventaja pedaggica de complementar un enfoque macroscpico con las propiedades de las partculas constituyentes utilizando modelos
microscpicos analgicos (ZAMORANO et al., 2006).
Otra forma de intermediacin analgica para estimular la evolucin conceptual es la
narrativa, ya que las imgenes ms poderosas son las que se originan desde las palabras (EGAN,
1999). Por eso la buena ciencia ficcin es como un modelo didctico analgico, ya que acerca
al modelo terico, abstrayendo sus conceptos y relaciones mediante una situacin inteligible
para el alumno. Propone tambin una metacognicin, es decir una toma de conciencia de las
transposiciones y aproximaciones necesarias para su validez conceptual.
En este trabajo evaluamos el poder de la narrativa como instrumento elaborador de
situaciones pro-generativas en el proceso de enseanza y aprendizaje utilizando textos literarios de ciencia ficcin: Elegimos dos cuentos de buena ciencia ficcin: La ltima pregunta de
Isaac Asimov (1992) y Los cristales de talo Calvino (1985). En el primero se discuten los
conceptos de los principios de la termodinmica, conservacin y degradacin de la energa,
crecimiento de la entropa y muerte trmica del Universo. En el segundo aparecen los modelos microscpicos involucrados en la definicin de entropa y se pueden analizar aspectos
estadsticos sobre los trminos orden y desorden.
Marco terico
Los modelos a ser enseados, los que constituyen representaciones externas que tienden a un modelo cuantitativo, que se constituyen como un sistema hipottico-deductivo son
los llamados modelos teorticos. Los modelos teorticos estn contenidos dentro de una teo402
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ra general y no operan por analoga sino a travs y por medio de una analoga subyacente. Las
teoras generales son incontrastables mientras que los modelos teorticos se pueden contrastar
porque estn acotados a conceptos definidos.
Para llegar al entendimiento de los modelos teorticos se deben establecer procesos
cognitivos que generen explicaciones. Esta actividad cognitiva requiere de la elaboracin de
situaciones intermedias para reconstruirlos y reformularlos. De modo que para comprender el
modelo teortico se deben establecer previamente modelos conceptuales generativos que tengan la habilidad de reestructurar las representaciones y transferirlas. Este proceso implica una
mezcla de conocimiento descriptivo (conocer qu) y procedimental (conocer cmo), adems
de estrategias y un control metacognitivo (EYLON; LINN, 1988).
El conocimiento cotidiano est condicionado por una epistemologa espontnea de
relaciones causales simples, que est dirigido por la percepcin y es ampliamente compartida,
lo que la hace difcil de modificar. Pero los modelos fsicos a ser enseados nos presentan
siempre un resultado complejo de causas entrelazadas. Si pretendemos que los alumnos descubran las leyes solamente por medio de la observacin y de la manipulacin, los conduciremos a una gran confusin y al fracaso. Las leyes y teoras no son simplemente debidas a la
recoleccin de datos, necesitan de suposiciones subsidiarias para su contrastacin.
El entendimiento de los modelos tericos se establecen a travs de procesos cognitivos que generan justificaciones y predicciones. Un proceso cognitivo involucra operaciones de
pensamiento que manipulan representaciones y stas deben tener contenidos que la hagan
semnticamente evaluables. El rol del docente debe ser el de tender puentes entre las representaciones de los alumnos y los modelos cientficos.
Los textos de ficcin utilizados para la divulgacin cientfica o para la enseanza se
caracterizan por su facilidad de comprensin y se constituyen en disparadores del inters de los
alumnos por el tema tratado. Pero lo ms significativo es que implican a figuras del lenguaje que
son bsicamente analgicas cumpliendo con las condiciones para crear modelos generativos.
Como sealan Oliva et al. (2001) deberamos plantear la analoga, no como un producto prefabricado que ha de ser aprendido, sino como un proceso en el que los alumnos
puedan y deban aportar sus opiniones, tomar decisiones y en definitiva, contribuir abiertamente con su construccin. La analoga se genera a travs de actividades de distinto tipo orientadas
principalmente a fomentar la metacognicin.
Desde el punto de vista conceptual, trataremos de que los estudiantes lleguen a contestar esta pregunta, la que ser el motivo principal del curso: si la energa se conserva por qu
hay que gastar energa constantemente para que el mundo funcione?
Con los recursos propuestos nos planteamos desarrollar la formulacin fenomenolgica de la termodinmica, mediante la cual la entropa expresa cmo la cantidad de energa
disponible en el universo disminuye constantemente porque se transfiere de los cuerpos
calientes a los fros, y va perdiendo la capacidad de realizar trabajo. Y de forma paralela, veremos la interpretacin microscpica de la entropa, cuyo incremento se asocia a un aumento del
desorden del sistema, es decir al incremento del grado de probabilidad de una configuracin.
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Ciencia ficcin
La ciencia ficcin es un gnero, una forma literaria con matiz distinto, limitado y
particular. Siempre ha sido usado como una forma de examinar las relaciones entre ciencia,
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Es posible confundir stira social con ciencia ficcin porque sus autores emplean los
avances cientficos como elementos de crtica (Un mundo Feliz de A. Huxley y 1984 de
G. Orwell). La fantasa tambin recurre a la ciencia y lamentablemente ha provocado una
subestimacin del gnero. En su inmensa mayora ni los dibujos animados, ni las aventuras de
historietas, ni las pelculas de Hollywood representan autntica ciencia ficcin. Aunque la
literatura fantstica necesita de lo nuevo, la etiqueta no puede aplicarse a cualquier tipo de
mercadera.
Hubieron precursores y fundadores, en el caso de los primeros no haba conciencia
de estar escribiendo dentro de un gnero, en los segundos, se va precisando esa conciencia ya
que cuentan con una prensa peridica de difusin masiva. Las obras precursoras de la ciencia
ficcin, todas anteriores al siglo XIX, tienen que ver con mentes especulativas y estn muy
relacionadas con la stira social. Aunque debemos considerar a los relatos que recin desde el
siglo XVII incorporan datos cientficos, ya que a veces se suelen incluir todos los antecedentes
utpicos y mitolgicos de la humanidad. De modo que podemos partir desde Kepler y su
famoso Somnium (1634), y otros viajes a la Luna como el de Cyrano de Bergerac. Ya en el
siglo XVIII, Jonathan Swift y Voltaire reflejan a la perfeccin el espritu del iluminismo
mezclando las especulaciones filosficas con el lenguaje cientfico de la poca.
En el siglo XIX los adelantos de las tcnicas grficas y la educacin obligatoria, sobre
todo en EEUU, Inglaterra y Francia, crearon un enorme mercado lector principalmente de
peridicos. La difusin masiva de libros y peridicos fue el marco para los fundadores de la
ciencia ficcin. Estos fueron J. Verne, H. G. Wells y J. Rosny Ain, sus narraciones se basaron
en la ciencia conocida y estuvieron influenciadas por el espritu positivista de su tiempo. Presentaban diferencias y matices que caracterizaron a estilos del gnero y que persisten hasta el
da de hoy. Verne pretenda aplicar los conocimientos de forma estricta, tal como actualmente
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lo hace la ciencia ficcin hard, incluyendo intenciones didcticas. Wells produjo una renovacin de la narracin fantstica explicada con lo filosfico pero, a decir de Verne, inventando
ciencia. Rosny Ain incluy en sus relatos la variante espiritualista y religiosa.
En el siglo XX emergieron revistas especializadas y fue Hugo Gernsback, editor en
1926 de la revista Amazing Stories, quien acu el trmino ciencia ficcin. A partir de all
se atrajeron a escritores con fuertes calificaciones cientficas y tcnicas, aunque muchos de
ellos fueran criticados por sus pobres habilidades literarias.
Buena Ciencia Ficcin (Hard): La ciencia ficcin no es ficcin acerca de la ciencia,
trata acerca de la gente, beneficiada o afligida por el impacto causado por los cambios cientficos y tecnolgicos. Pero coexisten diferentes perspectivas de concebir el gnero, desde quienes conceden mayor peso a lo fantstico, tratando a la ciencia de modo disparatado, hasta
aquellos que analizan la evolucin de las estructuras sociales siendo rigurosos con los conceptos cientficos. Esta ltima modalidad ha sido llamada hard y ser la buena ciencia ficcin,
adecuada para nuestros fines didcticos.
Para delimitar la buena ciencia ficcin, debemos distinguirla de los dems gneros
de la literatura fantstica por el tipo especial de plausibilidad que introduce, la que est directamente relacionada con los elementos cientficos slidos que emplea el autor. Por otra parte
debe conservarse la garanta cientfica sin que esta domine a la autntica historia de ficcin.
Un anlisis mas profundo realiza Umberto Eco (1988) al proponer que el gnero establece una
estructura conjetural del discurso, ya que todo juego de ciencia ficcin representa una forma
aventurada de conjetura cientfica: Insisto sobre la ciencia ficcin como narrativa de conjetura por un motivo bastante sencillo: la ciencia ficcin buena es cientficamente interesante no
porque hable de prodigios tecnolgicos, y podra incluso no hablar de ellos, sino porque se
propone como juego narrativo sobre la propia esencia de toda ciencia, es decir, su conjeturabilidad. En otros trminos, la ciencia ficcin es una narrativa de la hiptesis, de la conjetura o
de la abduccin y en ese sentido es juego cientfico por excelencia, dado que toda ciencia
funciona mediante conjeturas, esto es, abducciones.
Sabemos que los alumnos prestan mayor atencin cuando el tema a estudiar se presenta de manera que para ellos sea de inters y relevancia. La ciencia ficcin provoca una
sensacin de asombro y de maravilla e introduce la indagacin de temas sociales y filosficos
ampliando la concepcin de nuestro universo. En numerosos trabajos se ha sealado lo beneficioso que resulta en el aula la utilizacin de recursos didcticos motivadores como las artes
plsticas, el cine y la literatura (MARTN-DAZ et al. 1992; GARCA-BORRS, 2006; CACHAPUZ, 2007; PALACIOS, 2007; SIERRA CUARTAS, 2007). Desde nuestro punto de
vista, las narraciones de buena ciencia ficcin pueden ser utilizadas por los docentes como
estrategia para aumentar el inters de los estudiantes por los temas cientficos adems provocan en ellos procesos de reflexin y conceptualizacin.
Existen autores de todo tipo, los que simplemente crean situaciones de fantasas,
plagadas de errores y dislates en cuestiones cientficas, hasta los que producen buena ciencia
ficcin. Los aspectos negativos de los primeros muchas veces pueden ser revertidos en positivos si, con intencin didctica, realizamos en el aula una crtica a los conceptos errneos. Pero
son los segundos, los que desde el rigor cientfico imaginan posibles desarrollos y sus repercusiones sociales, quienes nos resultaran ms tiles en nuestras propuestas docentes. Esta litera406
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tura existe, podemos obtenerla y aprovecharla, aunque no sea tarea sencilla realizar una seleccin apropiada.
actividades las realizaron en el aula y parte en el hogar, con la facilidad de buscar informacin
complementaria sobre cosmologa y cristales en libros o en Internet.
Metodologa de evaluacin
Materiales y validacin: La termodinmica se formula en dos niveles explicativos.
Para que esta situacin no confunda a los estudiantes tiene que existir una correlacin
entre ambas representaciones, y en nuestra propuesta se abarcan ambos niveles descriptivos.
Encontramos en los cuentos de buena ciencia ficcin La ltima pregunta de Isaac Asimov
(1992) y Los cristales de talo Calvino (1985) la posibilidad de abordar el estudio de la termodinmica fenomenolgica y los aspectos microscpicos y estadsticos de la materia.
Los instrumentos de evaluacin (ver Anexo 1) se elaboraron en base a los textos de
los cuentos seleccionados y consisten en actividades y preguntas abiertas. Como una validacin parcial de la consistencia de los instrumentos, los contenidos y objetivos de las cuestiones
han sido evaluados por profesores universitarios de fsica y por docentes investigadores en
educacin, quienes acordaron sobre el enfoque terico. Se trabaj previamente con cuatro
alumnos para comprobar la factibilidad de la propuesta as como la concordancia entre la
comprensin de los enunciados y nuestras intenciones al formular las preguntas.
Recoleccin y organizacin de datos: Las explicaciones de los estudiantes, surgidas de las distintas actividades, las evaluamos segn criterios fijados previamente. Las tareas
de estudio literario, y los tems 1 y 2 de cada uno de los cuentos se analizaron cualitativamente.
El tem 3 tuvo adems una observacin cuantitativa: las respuestas a las preguntas fueron
agrupadas segn dos esquemas principales, macroscpico y microscpico en donde se las
seleccionaron dividindolas en seis renglones temticos para abreviar esta representacin,
buscando las ideas principales de cada respuesta, Los datos se volcaron en una matriz.
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Cuento B. tem 2:
Dime si sin la intrusin de tomos extraos habra rubes
Esta frase hace referencia a la formacin de los rubes. Para que una gema natural como el rub
pueda formarse es necesaria la interaccin no de uno o dos, sino varios elementos constituidos de
diferentes grupos de tomos.
Para formar cristales artificialmente, es necesario que intervengan otras sustancias, otros tomos
extraos como por ejemplo almina o criolita. De este modo los rubes no existiran sin la incorporacin de tomos extraos.
Las sustancias absorben calor y a grandes temperaturas se funden permitiendo que las molculas se
separen y los tomos queden sueltos. Los tomos se reubican de tal manera que al enfriarse conforman una masa y una estructura de composicin y color del rub. Los tomos extraos son aquellos
que componen las sustancias que se desintegran por la temperatura contenida y suministrarn el
color del rub.
Cuento A. tem 3:
(Aa y Ab) Conservacin de la energa - Los estudiantes exponen de forma
declarativa, a travs de ejemplos y en el contexto sugerido por el cuento, sus conceptos de
conservacin y transferencia de la energa. El nmero de respuestas correctas confirma que la
mayora de los estudiantes ya han asimilado el principio de conservacin.
Las actuales fuentes de energa son la atmica, cintica, elica, geotrmica, hidrulica, nuclear,
solar, termonuclear. Un sistema abierto intercambia energa con el ambiente de forma dual.
La energa solar es la energa radiante producida en el Sol como resultado de reacciones nucleares
de fusin. Llega a la Tierra a travs del espacio, transformada en cuantos de energa llamados
fotones que interactan con la atmsfera y la superficie terrestre, en parte como energa calrica.
(Ac y Ad) Degradacin de la energa En estas preguntas se trata de indagar
sobre el hecho de que sabindose sobre la evolucin de las estrellas se plantea que la cantidad
de energa disponible disminuye constantemente, porque se transfiere de los cuerpos calientes
a los fros. En algunos estudiantes la explicacin de estos fenmenos no tiene en cuenta el
intercambio de calor entre el sistema (la estrella) y el resto del Universo.
Hasta el da de hoy, el Sol ha consumido aproximadamente la mitad del hidrgeno til, y brillar
como lo conocemos otros cinco mil millones de aos, esto suceder cuando su energa interna se agote.
El final de la vida estable del Sol llegar cuando su ncleo no contenga hidrgeno. En ese momento,
al dejarse de producir energa, el ncleo empezar a contraerse otra vez, como lo hizo la nube original
diez mil millones de aos antes.
El Sol es una estrella, por lo tanto las estrellas se agotarn al igual que el Sol teniendo en cuenta
que tienen las mismas caractersticas. El tiempo de vida de cada estrella depende, entre otras cosas,
de cuanto hidrgeno disponga.
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Las imperfecciones de un cristal pueden ser modificaciones de la estructura cristalina que altera su
periodicidad. O tambin relacionadas con su composicin qumica, por tener dentro de su estructura
tomos pertenecientes a otras sustancias que modifican sus caractersticas.
Los cristales semiconductores no presentan propiedades prcticas. Pero si se los contamina con
elementos pentavalentes como el As o Sb se crean modificaciones en la distribucin de cargas elctricas, centros de recombinacin, que les dan propiedades necesarias para fabricar transistores o diodos
utilizados en los dispositivos electrnicos.
Resultados
Las cuestiones propuestas se refieren a fenmenos termodinmicos relacionados con
conceptos que clasificamos en dos niveles representacionales, los que se estructuran como
categoras explicativas. Estas dos categoras, macroscpica y microscpica, estn relacionadas
directamente con las dos perspectivas cientficas de la termodinmica. La interpretacin a
travs de ambos modelos nos brinda una idea del aprendizaje conceptual principalmente cuando
notamos una correlacin del mismo concepto entre niveles. En la Tabla 1 nos abocamos en
distinguir entre respuestas correctas e incorrectas con el fin de estudiar la progresin de la
conceptualizacin.
Microscpico
Preguntas
Conservacin de la energa
Degradacin de la energa
Irreversibilidad - Aumento de la entropa
Orden y desorden
Visin microscpica - Cero absoluto
Cristales imperfecciones
Aa,Ab
Ac, Ad
Ae, Af, Ai
Ba, Bb, Bc
Bf, Bh
Bj, Bk
Correcto
Confuso
Incorrecto
19
17
18
17
19
20
6
6
4
5
4
5
2
3
2
2
-
Finalmente, para evaluar las relaciones de vnculo entre los conceptos involucrados
en ambos modelos y en ambos cuentos, comparamos las respuestas Ae-Af-Ai con las respuestas Ba-Bb-Bc. Observamos un alto grado de coherencia conceptual (75%), y una correlacin
entre la interpretacin energtica y probabilstica de la entropa.
Respecto de las ideas confusas e incorrectas se deben destacar la persistencia en varios alumnos de las concepciones espontneas ya detectadas durante el curso. Como ha sealado Bachelard (1993) existe un perfil epistemolgico de los diversos conceptos, de modo que
las ideas confusas se refieren a una mezcla de epistemologa espontnea de los hechos cotidianos con criterios cientficos obtenidos durante la instruccin.
Estas concepciones espontneas tienen varias facetas. La comparacin con las acciones humanas como intencin, esfuerzo y razn suficiente, seran una condicin intuitiva
para comprender los fenmenos a travs de relaciones causales. Otra explicacin espontnea
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. 3er respuesta del tem 2- Cuento A (La extincin de una gran cantidad ..)
. 3er respuesta del tem 2- Cuento B (Las sustancias absorben calor y ..)
Consideraciones finales
Los resultados obtenidos nos muestran que se produjo una actitud favorable y receptiva de los estudiantes al enfrentarse con las actividades programadas. Este desafo les result
motivador y entretenido pudiendo confirmarse que el uso de la narrativa en el aula, a travs de
las metforas conceptuales que genera, produce efectos significativos en la comprensin de
los alumnos. Las metforas conceptuales son constructos provisorios, son estados generativos, ya sean declarativos o procedimentales, que deben ser procesados a travs de la instruccin sin disminuir las caractersticas conceptuales del modelo terico.
Sabemos que el modo de elaboracin del conocimiento cientfico no es espontneo,
de modo que la apropiacin de los conceptos depende del cuadro epistmico que gua las
actividades cognitivas de los estudiantes (HEWSON, 1985; HAMMER, 1994). As, constatamos que la intervencin didctica del profesor y las estrategias empleadas influyeron en el
aprendizaje de los estudiantes.
Comprobamos que, aunque a muchos les sorprenda, no se debe atribuir un nivel
absoluto de dificultad a un tema o concepto en particular y la contribucin y estrategia de un
buen profesor ser hallar las preguntas apropiadas o hacer que el alumno las plantee. Estas
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preguntas debern ser intermedias es decir que puedan responderse y llevar a otras preguntas.
Adems, el hecho de que las cuestiones propuestas fueran de enunciados abiertos les permiti
abordarlos con una metodologa de tipo investigativo, familiarizndolos con algunas facetas
del trabajo cientfico y desarrollando procesos metacognitivos. Comprobamos que el motivo
de utilizar la narrativa de ficcin no es solamente para disparar el inters de los estudiantes por
el tema tratado sino que representa una ayuda para aproximarlos a los modelos de la ciencia y
tambin para favorecer la adquisicin de conocimientos generales, como en este caso, sobre
cosmologa y la estructura cristalina de a materia.
Tal vez el mayor logro haya sido que los alumnos entendieran la correlacin entre
ambos modelos teorticos, el microscpico (ligado a conceptos estadsticos) y el macroscpico (fenomenolgico), y cmo stos guardan entre s una correspondencia entre sus descripciones. Propiciamos la utilizacin de la buena ciencia ficcin como recurso educativo ya que si
bien su bsqueda imaginativa encuentra un aliento metafsico, no da golpes bajos, no se aprovecha de las ansias de la gente de encontrar dimensiones misteriosas o deidades csmicas. Por
esas caractersticas, adems de animar los procesos cognitivos de los alumnos, la ciencia ficcin puede ser utilizada en otros aspectos relacionados con la valoracin del pensamiento
cientfico. Por una parte para desmitificar a la ciencia dentro del contexto social, y por otra,
para diferenciarla de la pseudociencia. Asimismo, la sociedad no aprecia a la ciencia como una
actividad cultural, y en ese sentido es considerada inferior al arte. Si la ciencia quiere ser
admitida en un lugar concreto de nuestra sociedad la ciencia ficcin, a travs de sus cualidades
comunicativas, puede representar en el aula un nexo significativo para la integracin de las
dos culturas.
Referncias
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physics course. Physics Teacher, Boone, NC, v. 33, n. 5, p. 296-310, 1995.
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ASIMOV, I. Hay alguien all? Barcelona: Bruguera, 1982.
BACHELARD, G. El aire y los sueos. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1958.
BACHELARD, G. La potica de la ensoacin. Mxico: Fondo de Cultura Econmica
1982.
CACHAPUZ, A. F. Arte y ciencia: qu papel juegan en la educacin en ciencias? Revista
Eureka sobre Enseanza y Divulgacin de las Ciencias, Puerto Real, Cdiz, v. 4, n. 2,
p. 287-294, 2007.
CALVINO, I. Tiempo cero. Barcelona: Minotauro, 1985.
DE JONG, G. An introduction to explanation-based learning. In: SHROBE, H. E. (Ed.).
Exploring artificial intelligence. San Mateo: Morgan Kauffman, 1988. p. 36-54.
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Anexo 1
ACTIVIDADES LITERARIAS
1) Elige uno de los cuentos y menciona elementos del texto relacionados con posibles avances de la ciencia.
2) A travs de la ficcin de la historia cul puede ser el mensaje del texto?
3) En el cuento de los cristales qu entienden por orden y desorden?
4) Por qu ese cuento puede leerse como ciencia ficcin?
5) Elegir una de estas alternativas para una narracin de ciencia ficcin
- Cuando bajamos de la nave, todo estaba en silencio...
- De pronto un extrao se aproxim a nuestro refugio...
- Haban transcurrido desde entonces 1700 aos...
Cuento A: La ltima pregunta de Isaac Asimov
Resumen del cuento
A travs de una secuencia de siete relatos, que van desde un futuro prximo hasta la muerte trmica del Universo
se discute sobre el crecimiento de la entropa. La humanidad se propaga por el espacio ocupando primero el
sistema solar, luego nuestra galaxia y finalmente todo el cosmos. A medida que esto sucede, se agota el sol y van
muriendo las estrellas. En cada poca los personajes van analizando la energa disponible en el universo y su
degradacin. Preguntan a la correspondiente supercomputadora si el proceso de aumento de la entropa se podr
revertir. No se obtiene respuesta, hasta el final.
A-1) Encuentre ejemplos mencionados en el cuento acerca de los siguientes conceptos fsicos.
Fuente de energa Conservacin de la energa
Degradacin de la energa Aumento de la entropa
Sistemas abiertos y cerrados
Procesos espontneos Irreversibilidad
Muerte trmica del Universo Cero absoluto
Flecha del tiempo Espacio y Tiempo
A-2) Dar una explicacin breve de las siguientes frases.
Pag.342: Casi todas las estrellas eran enanas blancas en disolucin.
Pag.344: La ltima estrella oscura rodeada de materia increblemente fina que descenda asintticamente hacia
el cero absoluto.
A-3) Responda las siguientes cuestiones.
a) Cules son las actuales fuentes de energa?
b) Qu es la energa solar?
c) El sol se agotar? Cundo?
d) Las estrellas se agotarn? Cundo?
e) Qu es la entropa y por qu crece?
f) Qu es un proceso espontneo?
g) Qu es un sistema abierto? Y uno cerrado?
h) Cuntas estrellas hay en una galaxia? Cuntas galaxias hay en el Universo?
i) Qu significa revertir el caos para volver al cosmos?
j) Si no hay materia y energa, existe el espacio y el tiempo?
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