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BACH
INTRODUCCIN
Forner y Wilbrandt en su libro, indica lo siguiente1:
Lo que no consigui la teora compositiva del siglo XVIII, Bach lo demostr
sobradamente en su obra: la sntesis de lo antiguo y lo nuevo y la completa
disolucin de la importante tradicin polifnica en un sistema compositivo
basado en la trada. Buscando la potenciacin de la afectividad, Bach llega a la
individualizacin de la voz dentro del acontecer armnico-contrapuntstico. El
hecho de que se sirva para ello de saltos intervlicos expresivos y recursos
cromticos subraya el ncleo racional de su creatividad, un rasgo significativo
que contribuye a fomentar decisivamente, mediante el empleo abundante de
una temtica de danza, la nueva concepcin musical sostenida por la corriente
espiritual de la Ilustracin.
Por segunda vez en la historia del desarrollo de la msica europea se haba
producido el equilibrio entre la horizontalidad y la verticalidad, obviamente, de
forma distinta que en Palestrina y bajo la premisa de la funcionalidad armnica.
Bach haba encontrado su propio camino en la individualizacin de la voz, pero
manteniendo la vinculacin contrapuntstica. Despus de la muerte de Bach
cambiara la situacin. Los numerosos rasgos premonitorios de la obra de Bach
encontraron su mximo desarrollo en el estilo del clasicismo viens. En este
contexto, la polifona se vio notablemente relegada. Pero la estructura
contrapuntstica se mantuvo, al menos en una medida en que no poda pasar
inadvertida, como factor del nuevo estilo.
LA INVENCIN
La invencin, del latn invenire, significa inventar, encontrar y descubrir. Las 15
invenciones BWV 772-786 de J. S. Bach (1685-1750), publicadas entre 1720 y 1723,
1
Forner J., Wilbrandt J. (1993). Contrapunto Creativo. Barcelona: Editorial Labor. S. A. Pg. 54
ESTRUCTURA FORMAL
Exposicin en DO M (cc. 1 a 3)
Episodio 1 (cc. 3 a 7)
Exposicin en SOL M (cc. 7 a 9)
Episodio 2 (cc. 9 a 15)
Episodio 3 (cc. 15 a 21)
Coda (21 a fin)
A continuacin se imita el tema por movimiento directo una octava inferior, para volver
a imitarse a una quinta sobre la dominante de la tonalidad, haciendo de nuevo un
antecedente y un consecuente, buscando la cadencia autntica imperfecta de final de
comps 2 al 3 (Fig. 2).
Fig. 2
5 Sntesis del Cuaderno de Anlisis de Egulaz y santos y de Fundamentos de la composicin de Manuel Mas
Devesa.
Fig. 5
Comparacin de cadencias
cc. 6
cc. 14
Fig. 10
Fig. 12
Fig. 13
pero en sentido opuesto, por movimiento contrario. Mientras la voz inferior del 13 en el
tercer y cuarto tiempo canta el tema por movimiento contrario siendo este un
consecuente de la voz superior en los dos primeros tiempos. El motivo 5 del comps
14 se toma tambin la voz inferior doblndose a distancia de sexta inferior para ir
seguidamente al tpico salto de octava sobre la dominante que se puede ver en todas
las cadencias estructuralmente importante de esta invencin.
Comienza el tercer y ltimo episodio de la invencin. Entre los compases 15 y
18 podemos ver un proceso imitativo constante, el cual, no se ha encontrado de esta
forma en toda la obra hasta llegado el momento, estableciendo un ligero contraste con
10
VI
T
V
D
SOL
I
T
DO
la
I
T
DO
CONCLUSIN
La invencin es un gnero barroco que desarroll J. S. Bach con el objetivo de
ilustrar a sus alumnos como escribir obras musicales de dimensiones contenidas
partiendo de un material muy reducido desarrollndolo al mximo de sus
posibilidades, en una textura contrapuntstica dnde las voces utilizadas deben tener
la mxima independencia posible. Por otro lado son obras muy valiosas para el
estudiante de piano ya que les ensea la tcnica del instrumento. Para el estudiante
de composicin y el de anlisis musical son obras muy valiosas, ya que deben tener
control de caractersticas estilsticas del barroco, conduccin de voces, armona y
contrapunto invertible entre otras cosas.
BIBLIOGRAFA
Egulaz, R. Santos, A. (2005). Cuaderno de Anlisis. Introduccin al anlisis musical.
Grado medio. Madrid: Enclave Creativa Ediciones S.L.
Forner, J. Wilbrandt, J. (1993). Contrapunto Creativo. Barcelona: Editorial Labor. S.
A.
Mas Devesa, M. (2007). Fundamentos de composicin. Valencia: Rivera Editores.
Schoenberg, A. (1989). Fundamentos de la composicin musical. Madrid: Real
Musical.
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