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Color
COLOR APUCADO
EL COLOR EN LA DECORACION

El gusto por el color es perfectamente natural en el hombre de todas las pocas; pero cada
una de stas tiene particular
predileccin por ciertos colores o determinacin, nivel de vida, evolucin de gusto, progresos
de la industria qumic& i
especialmente por las influencias directrices que el arte marca.
El color es el ms extraordinano promotor de sensaciones estticas confortables emotivas, de
y
ideas y sus asociaciones, de
recuerdos o sentimientos, de atencin, inters deseo. simpata o repulsin, espacio, ambiente
y peso.
El color puede actuar como energa vital o estimulante, deprimir y ejercer una enorme accin
sobre las impresiones y la
imaginacin.
El color en las artes y el diseo de interiores es el medio ms valioso para que una obra
transmita las mismas sensaciones
que el artista expenment al motivo original.
Nada puede decir tanto de la personalidad de un artista o diseador, del carcter cualidades
de su mente creadora corno el
y
uso de sus colores, tendencias, armonas y contrastes.
El color en arquitectura y decoracin, se desenvuelve de la misma manera que en el arte,
aunque en su actuacin va mucho
ms all porqiie su fin es especficamente atractivo y decorativo.
En los colores existe una silenciosa influencia que explica la preferencia o el desagrado
con que son acogidos por nuestro
imo. Cada uno de ellos tienen una expresin definida de sensacin. Los colores clidos
animan, alegran y estimulan, los
fros depnmen y tienen cualidades de reposo, quietud y silencio.

EL COLOR ROJO
ASOCIACIN SIMBLICA:
Amor y alegra. sin y fuerza.
Fuego calor.
Asociacin con el planeta Marte, rojo es el color de la guerra y la revolucin.
Corazn, la carne y la emocin, tambin fuerza.
Desde tiempos ancestrales, representa la vida.
Sangre. coraje, injuria, rabia, pasin y crimen.
El color de la aristocracia, nobleza y rango.
Actividad, impulso, accin.

CONNOTACIONES POSITIVAS
Es el color del movimiento y la vitalidad.
Aumenta la tensin muscular, activa la respiracin. estimula presin arterial y es el ms adecuado
para personas retradas
de vida interior . con reflejos lentos.
Caliente y dinmico, animado, estimulante y brillante.
Calorfico y penetrante, provocativo y excitante.
Es un color irresistiblemente radiante y no puede ser eclipsado fcilmente.
Es una fuerza ardiente, fogosa.
Es simblicamente comparable a lo vital de la tierra.
Capta la atencin ms rpidamente y ejerce un mayor impacto emocional.
Es un color emotivo, rimbombante y sensacional.
Utilizado en seales de peligro. riesgo, advertencia y temor.
Cruz roja: emblema de ayuda a los heridos de guerra.
Bandera roja, smbolo de revolucin.
Debe ser utilizado en pequeas reas de un diseo.

CONNOTACIONES NEGATIVAS
Disputa, desconfianza, destruccin.
Crueldad y rabia.
Pasin, crimen lujuria.
En grandes reas los rojos pueden parecer chabacanos bullangueros, frenticos y wlgares.
Suelen ser, en gran cantidad sobre estimulantes e inoportunos, empalagosos e irritantes.

TOULOUSE LAUTREC

e.

Color Aplicado
COLOR ROSA
-

Sugiere delicadeza, feminidad, amabilidad.

Simboliza frivolidad, inocencia y alegra juvenil.
Los rosas fuertes resultan sensuales y voluptuosos.
Los rosas azulados son restrictivos, delicados y distinguidos.
En grandes cantidades los rosas pueden ser empalagosos e irritantes.
El rosa chilln es brillante, divertido y excitante, rimbombante y llamativo, divertido
y sensacional, pero excesivamente
intenso y loco.

EL COLOR VERDE
ASOCIACIN SIMBLICA,
Es el color de la naturaleza y el verdor.
El color de la vida misma, del renacimiento de la primavera, del permanente poder de la
naturaleza.
Simboliza la esperanza, la fe y la regeneracin.

CONNOTACIONES POSITIVAS.
Es reposo. primavera, juventud, y por ser el color de la naturaleza, sugiere aire libre
y frescor.
Este color libera el espritu y equilibra las sensaciones.
Tranquilidad y esperanza.
Color sedante, hipntico y reposante.
Produce calma, quietud, frescura, equilibrio y paciencia.
Se lo relaciona con la estabilidad, la seguridad sto deriva de su facilidad de percepcin.
Es un color muy reposado.
Color de la lozana, de la juventud.
Color del camuflaje (uniforme de los soldados).
Smbolo de la fertilidad, significa realidad, razn lgica.

CONNOTACIONES NEGATIVAS:
Es un color muy ambivalente; tiene connotaciones positivas y negativas con igual tuerza.
Es el colot de la vida, pero tambin de la decadencia (el moho, la podredumbre. la corrosin)
El color de los celos.
Es un color fisicamente ajeno a los seres humanos. Estos son mamferos, y por lo tanto,
el verde no es su color.
El verde es el color de lo que repta (culebras, lagartijas).
Tiene caractersticas imaginarias (monstruos de ciencia ficcin).

fl COLOR AMARILLO
ASOCIACIN SIMBLICA:
La luz
El Sol Dador de vida
El Oro Patrn de la riqueza
La vida, la accin.
El poder, la verdad

CONNOTACIONES POSITIVAS:
Simboliza inteligencia e intelectualidad
Ciencia, conocimiento y comprensin
Fuerza, potencia y arrogancia
Voluntad, estmulo, buen humor
Estimulante de los centros nerviosos
Alegra es un color muy claro y alegre
Espiritual y dinmico
Estimulante para la vista y los nervios
Bicolor ms reflectante de todos, parece que irradia hacia afuera (color fugitivo)
El ms feliz de todos los colores.
Gran facilidad de percepcin (color favorito por los publicistas)
En la distancia sufre poco cambio y es muyien evidente

TOULOUSE LAUTREC

Color Aplicado
CONNOTACIONES NEGATIVAS:
Hostilidad y traicin Cobarda
Sensacionalismo
Seal de enfermedad y cuarentena
Seal de peligro (riesgo, advertencia)

EL COLOR DORADO
ASOCIACIN SIMBLICA:
Simboliza la luz divina
Es el color de los mrtires, del sacerdocio
Smbolo de la salvacin

CONNOTACIONES:
Riqueza y opulencia
Sugiere riqueza y magnifica el valor de los objetos
Sugiere gran calidad y sofisticacin
Proporciona una imagen elegante
Ideal para productos de perfiles selectos

EL COLOR VIOLETA
ASOCIACIN SIMBLICA:
Realeza, dignidad, suntuosidad
Alto rango de reyes y cardenales de la iglesia
Se asocia con la pompa e inspira respeto
Es el color de la dignidad, el duelo y la penitencia

CONNOTACIONES POSITIVAS:
El violeta es profunddad, misticismo, misterio, melancola.
El prpura connota realeza, suntuosidad y dignidad.
Color delicado, fresco y de accin algo sedante.
Se le relaciona con la sensualidad, las borracheras, el vino, la lujuria.
Color orgistico y ostentoso.
Se relaciona la intimidad e indica sentimientos profundos simboliza experiencia.
Es el color de la piedad, tristeza y melancola.
En grficas, tiene el toque de exquisito y caro.
-

CONNOTACIONES NEGATIVAS:
Presente en grande reas puede lucir opresivo, aterrador.
Misterioso, es el color de la supersticin.
Es un color difi cii de mezclar en pigmento hasta lograr tonalidades correctas y exquisitas.
Produce y se relaciona con la tristeza y la afliccin.
Muerte y dolor.
Tiene connotacin de homosexuaLismo o afeminado.

EL COLOR MARRN
ASOCIACIN SIMBLICA:
El color propio de la tierra.
CONNOTACIONES POSITIVAS:
Madurez.
Color instintivamente relacionado con la calidez y alegra.
Color neutral clido.

CONNOTACIONES NEGATIVAS:
Simboliza como la tierra, profunda nobleza y cualidades elementales muy enraizadas.

TOULOUSE LAUTREC

Color Aplicado
-

Color que inspira confort y seguridad.

Evoca sensaciones gustativas (caf y chocolate).
Color saludable simboliza los aspectos naturales, orgnicos y saludables de los productos.
Sugiere tradicin y provoca cierta nostalgia.
Sugiere la sensacin de la elaboracin de productos a la antigua usanza.
Color muy masculino, tradicional y natural.

EL COLOR AZUL
ASOCIACIN SIMBLICA.
La profundidad del Ocano.
Los cielos, el color del infinito.
Espiritualidad, inmortalidad, fidelidad.
Fe y sabidura.
Lasitud, descanso, recogimiento, juicio y seguridad.
-

CONNOTACIONES POSITWAS.
Poder oculto (as como la naturaleza en invierno, cuando la germinacin y crecimiento est escondido en la oscundad y
el silencio)
Sombro tiende a la oscuridad
Carcter noble. Mantiene asociaciones simblicas e histricas con la realeza (sangre azul)
Color fro, preciso, ordenado
El azul es una tonalidad lejana, distante, el color de la melancola y la soledad.
Color fundamentalmente saludable (los cielos azules son un medio para los seres melanclicos)
Ejerce un efecto calmante y rebaja la presin sangunea
Est vinculado a las emociones profundas
-

CONNOTACIONES NEGATIVAS.
Las connotaciones negativas son en realidad extensiones de sus aspectos positivos:
Frialdad
Se asocia con la insensibilidad
Soledad
Se asocia con el aislamiento
Tranquilidad
Se asocia con la inercia, la depresin y la tristeza

Tambin tiene connotaciones de desesperacin, fanatismo e intolerancia.

EL COLOR NARANJA
ASOCIACIN SIMBLICA:
La incandescencia y el calor.
El fuego y las llamas.
La puerta del Sol.
Los colores del otofio y la cosecha.

CONNOTACIONES POSITIVAS:
Ardiente, estimulante, brillante.
Favorece la digestin.
Emotivo color de precaucin.
Color ostentoso.
Animado expansivo, rico, extrovertido (aunque no tiene el impacto del amarillo y rojo).
Color natural (uno de los colores de la tierra).
Tonalidades y connotaciones exticas (especias).
Gran visibilidad indica seguridad.
Color preferido para equipo de salvamento marino.
Color provocativo, ertico, excitante.

CONNOTACIONES NEGATIVAS:
En grandes reas puede parecer chabacano, bullanguero y vulgar.
Sobre estimulante, atrevido, puede crear una impresin agresiva.
Color que cansa fcilmente.

TOULOUSE L\UTREC

Color Aplicado
COLOR NEGRO
ASOCIACIN SIMBLICA:
La oscuridad, la noche.
Las tinieblas y el misterio.
Lo oscuro. lo desconocido, la oscuridad absoluta.
Simboliza la muerte y el duelo.

CONNOTACIONES POSITIVAS:
Color smbolo de la oficialidad (diplomtico).
Connotacin de alta sociedad (limosinas).
En la moda es un color considerado sofisticado y muy elegante.
Los jvenes adoptaron el color negro como un smbolo de su rechazo a la sociedad y sus valores.
Es uno de los colores de la respetabilidad y el decoro.
Color de gran fuerza, debiendo ser empleado en espacios pequeos. Tiene una cualidad que crea brillo los
a
colores clidos
y claros, particularmente acta como color de fondo.

CONNOTACIONES NEGATIVAS:
Por esencia, es un color siniestro.
Inspira tristeza, reposo, pena.
La mayora de asociaciones con el negro son negativas (lista negra, mercado negro, oveja negra de la familia).
Ej. color negro es una fuente tremenda de fuerza, combina el misterio con el poder, que puede servir para
el bien

el mal.

EL COLOR GRIS
ASOCIACIN SIMBLICA:
Es el color de la energa consumida: la ceniza.
CONNOTACIONES POSITIVAS:
Resignacin.
El color de las telaraas, el polvo.
Color masivo, mecnico y metlico de las grande urbes; hormign, cemento, maquinaria pesada, industria.
Color de la guerra, aeroplanos, barcos, caones.
El gris sugiere inteligencia (materia gris).
Sugiere confusin (ni blanco ni negro: gris).
Gran armonizador en todos los tipos de esquema como color neutralizador.
-

TEORA DEL COLOR

Colores clidos, salientes y positivos. Colores fros, entrantes y negativos
Los colores tienen una cualidad de sensacin, clida o fra. Si se traza una lnea recta vertical sobre el crculo de
colores se
tendrn a la derecha, la gama azul de los colores fros y a la izquierda, la gama roja de los colores clidos.
Los colores ms clidos son el rojo y el naranja y los ms fros, el azul y el azul violeta. El verde es un color
de cualidad
intennedia, tanto ms fro en cuanto ms interviene el azul y tanto ms clido, en cuanto en l predomina el amarillo.
Los clidos acercan y aumentan aparentemente los objetos mientras que los fros los distancian y reducen, los
primeros son
positivos, los segundos, negativos. De la cualidad positiva participa, en cierto modo el blanco. En todas las
pruebas
realizadas con tres objetos iguales pero de distinto color; siempre se comprob que el pintado de rojo pareca el ms
cercano
y del azul, el ms alejado.
COLORES CLIDOS
Se asocian con el sol, el fuego, la alegra, la salud y la fuerza.
Son estimulantes activos, agresivos, alegres. Se adelantan al espectador y aumentan el tamao aparente de los objetos.
Amarillo- Amarillo naranja- Naranja rojizo- Rojo- Rojo violeta.
COLORES FROS
Se asocian con el cielo, el agua, la vegetacin y las sombras.
Son quietos, frescos, silenciosos, sedantes, pasivos hasta deprimentes. Son recesivos, se alejan del espectador
y
empequeecen el tamao o volumen de los objetos.

TOULOUSE LAUTREC

Color Aplicado
Violeta- Violeta azulado- Azul- Azul verdoso- Verde- Verde Amarillento.
COLORES COMPLEMENTARIOS
Son la pareja de colores. opuestos. que juntos proyectan una imagen activa, brillante, alegre
contrastante, rica

variada.

ARMONA
Armonizar colores es hallar la correspondencia. concordancia orden unidad
y
de un color respecto a otros, o de varios
colores entre si. estableciendo con ello un conjunto grato a la vista al espritu.
y
En el contexto del diseo, armona es el resultado placentero, consciente agradable
y
a la vista de relaciones armoniosas
entre los elementos de una composicin que implique una gran sensacin de orden.
Es posible que el concepto clsico o consonante de belleza armnica se asocie
ms a un concepto antiguo que a la belleza
dinmica moderna.
La armona disonante se asocia ms a la belleza moderna, unida a la imaginacin,
a la excepcin, donde el contraste
constituye la esencia dinmica de toda existencia en todas las formas modernas de
arte.
Un esquema cromtico armnico debe producir una impresin a la percepcin
y sensibilidad del espectador. Si el hecho de
usar combinaciones de colores o formas estridentes; si se plantean proporciones
entre formas colores inesperadas o
inusuales; si sto logra dar un efecto dramtico; si se logra de esta forma expresar las complejidade y
s de la condicin humana
moderna rompiendo con la tradicin clsica de la belleza armnica, y si todos los componentes
de la composicin forman un
conjunto expresivo aunque inusual, entonces debernos aceptar que existe armona.
ESQUEMAS ACROMTICOS
Esta armona est formada por una escala de valores o tonos de blanco, gris negro.
y
Un diseo resuelto en estos neutrales puede dar una expresin tan natural del mundo visible
como un diseo a color, aunque
no tiene el impacto que producen los colores.
ESQUEMAS MONOCROMTICOS:
Esta armona, es la ms sencilla de todas, la menos compleja, est formada por un solo
color, degradado en distintos tonos.
aclarado con la intervencin del blanco y oscurecido con la intervencin del negro,
en toda su escala de valores de claros.
medios tonos y sombras,
ESQUEMAS POR ANALOGAS:
Esta armona est constituida por cualquier grupo de tres o cuatro colores o tonos adyacentes
en el crculo cromtico, entre
los cuales hay un color comn. Este esquema nuestra un armonioso degrad de tonalidades.
ARMONA POR COMPLEMENTAR EIl)AD:
Esta armona est formada por un color y su complementario, que es el que se encuentra posicin
en
diametralmente opuesta
en el crculo cromtico.
Al yuxtaponer colores complementarios se forma un poderoso contraste de colores en una posicin
mxima y se crea alegra,
exaltacin, vibracin, estridencia y sintonas de luz y de color.
ARMONA DE COLORES CONTRASTANTES:
Son aquellos colores que en el circulo cromtico tienen entre ellos tres colores o tonos.

ESOUEMAS ARMNICOS MONOCROMAS

En pnmer lugar se debe considerar que algunos de los fctores que ya han
sido tratados influyen grandemente, en el
armnico de un esquema.
Entre los colores clidos y, asimismo, entre los fros, existe cierta armona porque
unos estn relacionados con los otros.
Pero los clidos y los fros son extraos unos a otros.
Los primeros son opuestos a los segundos y stos a los primeros, como se oponen al
negro y el blanco. Por lo tanto, la
cualidad de temperatura que separa una gama de otras establece un contraste no una armona,
y
a menos que la relacin
entre una y otra no sea diferente..
Los fuertes contrastes de valores destacan y recortan mucho la silueta de un color
sobre un fondo de otro.
La armona ms sencilla se trata de un solo color utilizado en toda su escala de valores de
tonos claros, medios y oscuros.

TOUWUSE LAUTREC

Color Aplicado

Ejemplo:
Alfombra
Paredes
Techo
Cortinas y tapices
Muebles

Rojo oscuro
Rosa agrisado
Rosa claro agnsado
Blanco, rosa, rojo y acentos de gris y negro
De preferencia un valor tonal medio claro

Esta armona es excelente para habitaciones pequeas, habitaciones irregulares, exteriores de viviendas y edificios y
habitaciones masculinas.
Se considera la monocroma, una armona muy elegante y refmada.
Para evitar la sensacin de monotona, se puede incluir en este esquema los neutrales blanco, gris negro o beige y jugar con
las diferentes texturas (lo brillante con lo mate, lo alisado con lo rugoso) en alfombras, tapices, cortinas o muebles,
incluyendo plantas.
ESQUEMAS DE COLORES ANLOGOS
Esta armona consiste en el uso de tres o cuatro colores o tonos adyacentes:

Ejemplo:

Amarillo -Amarillo naranja- Naranja- Naranja rojizo Violeta -Violeta azulado- Azul- Azul verdoso

En esta armona debe figurar un color primario como color dominante, y es mejor que todos los colores estn en la misma
temperatura. definitivamente clidos o definitivamente fros.
Esta armona se considera elegante. refinada y muy atractiva. Es aconsejable incluir los neutrales blanco, gris y negro y jugar
con las diferentes texturas, pues esta armona no se considera completa por faltar un acento de color opuesto.
Ejemplo:
Alfombra
Paredes
Techo
Cortinas

Crema plido (el mismo color de la alfombra, pero neutralizado y aclarado)

Crema plido en un tono ms claro Marrn, amarillo naranja, naranja, naranja rojizo. amarillo
vblanco
Accesorios / acentos: Blanco- marrn oscuro naranja negro
Marrn oscuro
-

tapices

ESQUEMAS DE COLORES COMPLEMENTARIOS

Este esquema se basa en la pareja perfecta de colores opuestos. Juntos, uno se complementa al otro. Juntos crean una
impresin alegre, vibrante.
COLORES COMPLEMENTARIOS
Amarillo- violeta
Amarillo naranja Violeta azulado
Naranja azul
Naranja rojizo azul verdoso
Rojo Verde
Rojo violeta Verde amarillento
Blanco y negro aunque no se consideran colores, son considerados complementarios
-

Hay que tener en cuenta las proporciones adecuadas al asociar estos colores complementarios para lograr un equilibrio
correcto
Colores complementanos saturados (sin modificar)
Amarillo
10 a 15% contra Violeta 85%
Naranja
15 a 20% contra Azul 80%
Verde
65 a 70% contra rojo 30%
Cuando los colores se modifican (aclaran, oscurecen, agrisan o neutralizan, las proporciones varan)
Al juntar pigmentariamente estos colores, se forma una gama de colores ocres, pardos y marrones, as como una gama de
gnses cromticos. A este proceso de denomina neutralizar el color.
Para oscurecer un color sin ensuciarlo, o para quitarle el brillo, se agrega un poco de gris cromtico, oscuro o claro. A este
proceso de denomina agrisar el color
El gns pardo neutro del centro del crculo es obtenido por la mezcla a partes iguales de dos colores complementarios o por
la combinacin de los tres colores fundamentales: amarillo, azul y rojo.
Los colores complementarios son los opuestos en el circulo

TOULOUSE IAUTREC

Color Aplicado
Ejemplo:
Alfombra
: Azul oscuro
Paredes
: Celeste agrisado aclarado (el mismo color o tono de la alfombra)
Techos
: Celeste agrisado
Cortinas y tapices Azul. naranja. naranja rojizo, naranja amarillento, y blanco.
Acentos
: Azul oscuro, blanco y naranja
Muebles
: Oscuros o medianos

ESQUEMAS DE COLORES CONTRASTANTES

Este esquema de colores contrastantes ofrece efectos extremados, animacin, alegra y variedad. Tienen una personalidad
animada y vanada.
Amarillo y rojo
Aman lb naranja y Rojo violeta
Naranja y Violeta
Naranja rojizo y Violeta azulado
RojoyAzul
Rojo violeta y Azul verdoso
Violeta y Verde
Violeta azulado y Verde amarillento
Azul y Amarillo
Azul verdoso y Amarillo naranja
Verde y Naranja
Ejemplo:
(Triada de Primarios)
Alfombra
Paredes
Techo
Cortinas y tapices
Accesonos / acentos
Muebles
Ejemplo:

(Triada de secundarios)

Alfombra
Paredes
Techo
Cortinas y tapices
Accesorios / acentos
Muebles

Rojo agrisado oscuro

Amarillo neutralizado y aclarado (ocre claro)
Ocre clarito
Blanco, rojo, azul, amarillo y toque de negro
Blanco, negro, rojo y azul
Claros y oscuros

Alfombra
Paredes
Techo
Cortinas y tapices
Accesorios / acentos
Muebles

Verde musgo oscuro

Verde agrisado aclarado
Verde agrisado muy clarito
Verde, blanco, naranja y violeta
Verde, naranja y violeta
Claros y oscuros

CONTRASTES
El contraste es la comparacin de elementos dismiles y ayuda a identificar las formas ya aumentar la variedad visual en una
composicin.
Los antnimos que omos en la comunicacin cotidiana pueden inspirar la utilizacin de contraste en el diseo: recto
torcido, cuadrado redondo, cncavo convexo, alisado romo, regular irregular, grande pequeo, largo corto, positivo
negativo.
El contraste se introduce intencionalmente cuando se necesita un nfasis visual; un contraste insuficiente puede tener por
resultado un diseo carente de inters, Por otra parte. un exceso de contraste puede perjudicar la unidad general del diseo.
-

CONTRASTE DE TINTE O TONO

Este contraste es el ms simple de todos. Se requieren por lo menos tres diferentes colores.

TOUWUSE LAUTREC

Color Aplicado
Asi como blanco y negro representan los extremos contrastes de luz y oscundad, los tintes rojo, amarillo y azul son los
contrastes extremos de tono.
Ya sabemos cmo un color al ser yuxtapuesto a otro, se intensifica o altera.
Podemos encontrar fuertes contrastes de tonos en:
Arte folcinco (bordados y vestimentas)
Cermicas
Manuscritos iluminados
Vitrales

CONTRASTE DE VALORES (LUZ OSCURIDAD)

El da y la noche, la luz y la oscuridad: este contraste diametralmente opuesto, esta polaridad, es de una significancia
fundamental en la vida humana y de la naturaleza.
La ms fuerte expresin de luz oscuridad lo dan el neutral blanco y negro.
Las leyes de perspectiva dan la ilusin de tridimensin, los valores tonales refuerzan la misma.
La atencin del espectador puede ser atrada primero por los contrastes de valores antes que perciba la emocin de color en
si.
-

El propio anlisis estimula el conocimiento y desarrolla la habilidad en la identificacin de matices, valores e intensidades.
El sentido del color se adquiere practicando y familiarizndose con los colores.
Siendo imposible que el crculo de colores y la escala de valores sean exactos ya que los medios grficos de reproduccin no
traducen perfectamente el color y sus variaciones, ser muy conveniente realizar por s mismo un grfico este puede ser muy
exacto si se toman como base los colores naturales del espectro con un prisma de cristal.
Podemos encontrar contrastes de valores:
EL arte Japons (Sum E o Aguada)
Caligrafia china
La tcnica del claroscuro
-

CONTRASTE DE TEMPERATURA
Este contraste se basa en la utilizacin de colores clidos y fros
El uso de ambas temperaturas crea una ilusin de movimiento y bidixnensional (acercamiento y alejamiento de las figuras).
CONTRASTE DE SATURACIN
Este contraste consiste en disear reas de colores saturados contra reas de colores agrisados.
Los colores agrisados se consideran neutrales dentro de una composicin. Ayudan a crear una sensacin de descanso a la
vista, balance y equilibrio. Asimismo, ayudan a los colores saturados a lucirse y cobrar importancia en un diseo.
CONTRASTE DE COMPLEMENTARE IDAD
Este contraste se basa en la presencia de colores complementarios.
Estas parejas de colores son opuestas y contrastantes. Se necesitan unos a otros integrndose, complementndose y excitando
uno a otro a su mxima viveza, arrojndose unos a otros sus matices complementarios.
CONTRASTE DE EXTENSIN (LEY DE REAS)
Debe existir una proporcin cuantitativa entre dos o ms colores para que exista un balance.
Cuanto ms fuerte sea la intensidad o brillo de un color o su calidez tanto ms pequea habr de ser la superficie que ocupe.
Cuanto ms dbil sea la intensidad (colores agrisados, aclarados o neutralizados), tanto mayor debe ser el rea que ocupe
este color.
REGLAS PARA LOGRAR UN EXITOSO Y ORIGINAL ESOUEMA CROMTICO
CONOCER MUY BIEN LOS COLORES:
Caractersticas de los colores:
Tono o matiz
Valores (claridad medios tonos oscuridad)
Saturacin (colores puros colores instaurados o agrisados)
Temperatura (colores clidos colores fros)
Sicologa (usos y emociones asociadas a cada color)
-

TOULOUSE L\UTREC

Color Aplicado
TEMA O PROPSITO DEL DISEO
Planear los efectos cromticos que se conseguirn pasa cada determinado tema. (.
- Planear la annona cromtica adecuada al tema.
- Estudiar la armona cromtica.
Es una armona original.
Es una armona cromtica muy vista ya.
Que las alternativas existen una armona cromtica estereotipada, poco original.
- Elegir los colores apropiados para determinado pblico.
- Elegir colores legibles y sobre todo, que llamen la atencin fcilmente.
-

-$ C&i

vt c i

ESCOGER PRIMERAMENTE EL COLOR DE FONDO (BACKGROUND)

El efecto del diseo depender mucho de la sutileza del color de fondo, aunque las letras o dibujos vayan
en colores
intensos o puros.
Tener en cuenta al escoger un color, un color de fondo.
Los colores claros funcionan mejor que los oscuros.
Los colores clidos lucen mejor que los fros.
- Es muy conveniente escoger primero los colores que ocupan las reas mayores, luego los colores que les siguen en
extensin: los colores que ocupen las reas menores al final.
El color de fondo es tan importante como los colores de los diseos o rtulos.
-

TENER EN CUENTA PRJMERO LOS VALORES ANTES DEL TONO O MATIZ

DE LOS COLORES EN
ESQUEMA CROMTICO
o.
y.
Al escoger un determinado esquema cromtico tener en cuenta primerd los valores oscuros, sto ayudar
mucho a decidir
cules son los colores adecuados para conseguir un determinado efecto general.
Esquema de colores vivos.
Esquema de colores pasteles, claros.
Esquema decolores oscuros.
Esquema decolores naturales, agrisados.
Elegir primero el color en sombra, luego los colores ms acentuados para al final escoger los colores
que hacen juego o
armonizan con los colores sombreados.

TENER EN CUENTA LOS CONTRASTES DE LUCES Y SOMBRAS

Es mucho ms importante variar los contrastes de luces y sombras que variar los colores.
Si existe contraste de colores claros y colores oscuros, el diseo se ver tridimensional.
Si existe slo contraste de colores, el diseo se ver plano y falto de vida.

ESCOGER COLORES COMPATIBLES

Es muy importante encontrar en un diseo compatibilidad entre los colores.
Es muy posible que en un esquema de color donde existen contrastes de colores y contrastes de calores
haya demasiado
contraste; hay una lnea muy fina entre el contraste y el caos.
Para tener la armona de color en un nivel razonable usar colores similares, o diferentes tonalidades
de un mismo color.
Se pueden usar colores complementarios o contrastantes siempre y cuando no haya demasiado contraste
en valores.
- Tener mucho cuidado con los colores chocantes, como rojo y verde, o rojo y azul.
Una manera de hacer los colores compatibles es mezclar un poquito de un primer color con un segundo
color. Por ejemplo:
rojo violeta y violeta azulado combinan mucho mejor que violeta y azul.
-

LIMITAR EL NMERO DE COLORES

- Una manera de incrementar la armona del color es limitar el nmero de colores en el esquema. Dos o tres colores son
suficientes generalmente
-

. Cinco colores son demasiados. Una combinacin de cuatro colores tiene que ser escogida con
mucho cuidado.
Cuando un grupo de colijes no tiene elementos en comn, la armona no existe.

USAR COLORES PUROS CAUTA Y LIMITADAMENTE

Los colores puros saturadas deben ser usados en poca cantidad, porque en lugar de verse impactantes, dan
la sensacin de
molestos.
- Usar los colores puros para las zonas acentuadas y colores agrisados o pasteles para el fondo del diseo. Si se necesita un
color acentuado ms para determinado diseo como color adicional, usar un valor ms oscuro de color
acentuado vivo.
Colores puros como rojo y azul se usan frecuentemente en el fondo de lbumes de discos o la portada
de ediciones de
bolsillo de libros. Los ttulos suri generalmente en negro o blanco; no existe la forma de mezclar dos colores
puros sin que
medie entre ellos un color acromtico natural.
- Raramente se ven colores puros en el fondo de psteres o envoltura de paquetes.
-

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TOULOUSE LAUTREC

Color Aplicado
PARA UNA ARMONA SEGURA USAR
COLORES ACROMTICOS
Los colores negro y blanco tienen una simpli
cidad y elegancia que atraen la atencin del especta
dor tanto como los colores
ms puros.
Un error comn es elegir en un esquema, colores
muy fuertes que compiten entre ellos; al final termin
an anulndose uno al
otro.
Cuando duda, usar un negro, gris o blanco como
intermedio entre colores puros, vivos. Casi todos
los colores combinan
con los neutrales, dependiendo de los valores
.

USAR COLORES FAMILIARES

Los esquemas de colores no comunes como magen
ta, cyan, pueden ser chocantes an cuando sigan
las regias de armona
del color.
Si el objetivo es impactar al espectador. es vlido
usar colores extravagantes no vistos con frecuencia
en la naturaleza o
valores no familiares de colores. Por ejempl
o naranja o amarillo muy oscuros o azul o verde
muy plidos.
Para espectadores convencionales, usar colores
convencionales. Para espectadores de determinadas
tendencias (punks,
hippies, etc.), usar colores impactantes.

USAR COLORES NATURALES

Los colores ms familiares son los que se encuen
tran en la naturaleza (rboles, pjaros, nsectos, el
cielo y el mar).
Los colores naturales son amnicos por definic
in, porque el ojo humano est preparado
pera verlos. No hay
combinaciones de colores chocantes en la natural
eza.
El ojo humano tambin est preparado para
distinguir entre luces y sombras, porque raramente
vemos objetos de una
misma tonalidad en la naturaleza. Es por eso
que es ms importante variar los valores que los colores
. Los ojos son ms
sensitivos a variacin de colores sutiles.

BUSCAR ORIGINAL IDAD

Onginalidad en un esquema, significa usar una
combinacin de color que nadie antes ha usado.
Tambin significa un
esquema de color ligeramente diferente. Tener
en cuenta que nuestro sentido del color ya saciado
, agotado o hastiado,
rpidamente se adapta a un nuevo rumbo de color
en el diseo grfico.
Tener muy en cuenta tambin, que lo que fue
fresco y diferente el ao pasado puede parecer demas
iado visto y gastado
hoy.

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TOUWUSE LAUTREC

Color Aplicado

,.

CRCULO CROMTICO

12

TOULc USE LAUTREC