LA INDUSTRIA MUSICAL EN

MEDELLN 1940-1960:
CAMBIO CULTURAL, CIRCULACIN
DE REPERTORIOS Y EXPERIENCIAS
DE ESCUCHA

Juan David Arias Calle

Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln

Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas
Departamento de Historia
Medelln, Colombia
2011

LA INDUSTRIA MUSICAL EN
MEDELLN 1940-1960:
CAMBIO CULTURAL, CIRCULACIN
DE REPERTORIOS Y EXPERIENCIAS
DE ESCUCHA

Juan David Arias Calle

Tesis presentada como requisito parcial para optar el ttulo de

Magister en Historia

Director:
Doctor Jorge William Montoya Santamara

Lnea de investigacin en Historia Social y de la Cultura

Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln

Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas
Departamento de Historia
Medelln, Colombia
2011
2

Para Yiyi,
que hace felices mis das a su lado.
A mis tos
Fernando y Magally Arias

CRDITOS
Esta tesis fue posible gracias al apoyo financiero que recibi de la
Vicerrectora de Investigacin de la Universidad Nacional de Colombia y de la
Direccin de Investigacin Sede Medelln - DIME, que a travs de la
Convocatoria Nacional de 2009, Modalidad 5, financi junto con esta un
importante nmero de Tesis de la XI Cohorte de la Maestra en Historia.

RESUMEN
Este trabajo describe los principales desarrollos de la industria musical en
Medelln entre 1940 y 1960; registra las transformaciones operadas en las
condiciones materiales de escucha, por la evolucin tcnica de los
reproductores sonoros; y ofrece algunos ejemplos de los intensos y variados
intercambios musicales que se presentaron en la cultura popular
latinoamericana, producto del crecimiento acelerado en la produccin y
consumo de contenidos musicales, y que se vivieron con especial intensidad
en Medelln en el perodo elegido.

Palabras clave: Historia de la tcnica, Historia de Medelln, Historia de la

msica en Colombia, Cultura popular en Colombia.

ABSTRACT
This paper describes the main developments in the music industry in Medelln
between 1940 and 1960, records the transformations in the material
conditions of listening, by the technical evolution of audio players, and offers
some examples of the intense and varied musical exchanges that presented
at the Latin American popular culture, a product of rapid growth in production
and consumption of music content, and that they lived with particular intensity
in Medellin in the selected period.
Keywords: Art history, History of Medellin, History of music in Colombia,
Popular Culture in Colombia.

Tabla de contenido

Crditos...4
Resumen.5
Lista de ilustraciones..7
Presentacin11
Introduccin.16
1. Captulo uno:
Incursiones de la tcnica en el mundo de la escucha: nuevos aparatos, nuevo
arte y nuevos oficios24
2. Captulo dos:
Consolidacin de una industria musical local: la publicidad, la radio, y las
productoras fonogrficas en el contexto de los procesos de modernizacin en
Medelln entre 1940 y 196063
3. Captulo tres:
Cuando la msica se calent: cambio cultural y circulacin de
repertorios117
4. Conclusiones...................................................................................150
A. Anexo: Repertorio de piezas colombianas grabadas por la Victor
hasta 1930..155
Fuentes y bibliografa.....201
Archivos y fondos consultados
Peridicos y publicaciones seriadas consultadas
Testimonios y entrevistas
Libros, tesis y artculos de revista
Pginas web

LISTADO DE ILUSTRACIONES

Ilustracin 1. Movimiento progresivo de obreros en Coltejer. El Diario, 05 de

junio de 1944, p 3.
Ilustracin 2. Anuncios de Almacenes Westinghouse de la Compaa de
Fomento Elctrico Andino. El Diario, Medelln, aparecidos entre el 3 y el 9 de
octubre de 1938.
Ilustracin 3. Anuncios de Mquinas de escribir Underwood. El Diario,
Medelln, 21 de abril de 1939.
Ilustracin 4. Reportaje fotogrfico con motivo de la ampliacin de
instalaciones de Codiscos. El Correo, 10 de junio de 1958, p. 10.
Ilustracin 5. Modelo de radio Tono de oro de General Electric. El Diario, 29
de septiembre de 1941, p. 5.
Ilustracin 6. Anuncio de Radios RCA VICTOR Modelos 5Q y 8Q de 1939, de
venta en el Saln Victor de la familia Bedout. El Diario, 15 de octubre de
1938, p. 3.
Ilustracin 7 Anuncio de Radios PILOT TG 852 de 1939. El Diario, 14 de
noviembre de 1938, p. 6.
Ilustracin 8. Anuncio del modelo Q10 de RCA. El Diario, 18 de marzo de
1946, p. 7.
Ilustracin 9. Anuncio de Radio fongrafo QU62 distribuido para todo el pas,
excepto Medelln, por J. Glottmann. Semana, 1 de enero de 1949.
Ilustracin10. Anuncio de Radio Philco Tropicalizado 30-10. El Diario, 20 de
diciembre de 1950, p. 5.
Ilustracin 11. Anuncio de radio tocadiscos Philips. El Correo, 11 de enero de
1956, p.
Ilustracin 12. Anuncio de Radios Philips. El Correo, 19 de diciembre de
1960, p. 19.
7

Ilustracin 13. Equipos de cmputo del Banco Comercial Antioqueo. El

Correo, 29 de septiembre de 1960, p. 9.
Ilustracin 14. Anuncio Estudios de radiotcnica por correspondencia. El
Correo, 15 de enero de 1956, p 9.
Ilustracin 15. Anuncio de implementacin del principio ortofnico en las
Victrolas producidas por la Victor Talking Machine Co. Suelto publicitario,
1925. Fonoteca Departamental Hernn Restrepo Duque.
Ilustracin 16. Fotografa de la cartula original de Navidad Negra, de Pedro
Laza y sus Pelayeros. Discos Fuentes, 1960. Coleccin privada Francisco
Muoz.
Ilustracin 17. Volante publicitario de Discos Fuentes que incluye telegrama
del presidente Alberto Lleras Camargo acusando recibo de Navidad Negra.
Octubre de 1960. Fonoteca Departamental Hernn Restrepo Duque.
Ilustracin 18. Seguros de vida para los trabajadores colombianos. El Diario,
24 de septiembre de 1941, p. 5.
Ilustracin 19. Fabricato se presenta como benefactor de la mujer obrera. El
Diario, 6 de noviembre de 1944, p. 3.
Ilustracin 20. Procedimiento para adjudicacin de casas del Barrio Popular
Modelo. El Diario, 27 de febrero de 1945, p. 3.
Ilustracin 21. Concierto de chelo organizado por la Sociedad de Amigos del
Arte. El Correo, 22 de junio de 1955, p. 12.
Ilustracin 22. Resea de la invencin del transistor. El Correo, 6 de abril de
1960, p 1
Ilustracin 23. Programa de radio El mensajero musical. Micro, (36), 12 de
noviembre de 1940, p. 2.
Ilustracin 24. Concurso internacional de discos Victor por onda corta. El
Diario, 9 de mayo de 1939, p
Ilustracin 25. Cincuenta aos de Librera Bedout. El Diario, 25 de abril de
1939, p. 8.

Ilustracin 26. Aparatos e instrumentos ofrecidos por el Saln Musical Victor,

El Diario, 9 de diciembre de 1941, p. 6.
Ilustracin 27. Hernando Tllez Blanco. El Diario, 4 de agosto de 1943, p. 2.
Ilustracin 28. Estaciones de radio en las que la agencia publicitaria
Compaa Radiodifusora Nacional, CRN, anuncia sus productos. Micro, (42),
21 de diciembre de 1940, p. 5
Ilustracin 29. Cadena Bolvar. Micro, (42), 21 de diciembre de 1940, p. 4.
Ilustracin 30. Cabezote de la revista Micro. Micro, (3), 27 de febrero de
1940, p. 1.
Ilustracin 31. Anuncio publicitario de KRESTO. Micro, (42), 21 de diciembre
de 1940, p. 2.
Ilustracin 32. Las Hermanas Domnguez. Micro, (8), 13 de abril de 1940, p.
1.
Ilustracin 33. Caricatura de Len Zafir. Micro, (3), 27 de febrero de 1940.
Ilustracin 34. Anuncio de Sonolux. Pantalla (209), 8 de noviembre de 1957,
p. 16.
Ilustracin 35. Ondina presenta la Orquesta Italian Jazz. Pantalla (204), 4 de
octubre de 1957, p. 6
Ilustracin 36. Monografa de Medelln, Ediciones Hemisferio N 27,
noviembre de 1959 p. 14.
Ilustracin 37. Electrnica Comunicaciones Ltda. Monografa de Medelln,
Ediciones Hemisferio N 27, noviembre de 1959, p. 10.
Ilustracin 38. Almacn de discos de Horacio Llano. Monografa de Medelln,
Ediciones Hemisferio N 27, noviembre de 1959 p.
Ilustracin 39. Fbrica de Discos Fuentes. Monografa de Medelln, Ediciones
Hemisferio N 27, noviembre de 1959, p. 12.
Ilustracin 40. Distribuidora de Discos de Otoniel Cardona Monografa de
Medelln, Ediciones Hemisferio N 27, noviembre de 1959 p. 23

Ilustracin 41. Almacn Discoteca de Arturo Restrepo. El Correo, 8 de junio

de 1960. p. 8.
Ilustracin 42. Almacn Fotoelectro. El Correo, 9 de abril de 1960, p. 12.
Ilustracin 43. Anuncio de tocadiscos Wurlitzer. El Correo, 20 de marzo de
1956, p 2.
Ilustracin 44. Anuncio de Aguardiente Cristal. El Correo lunes, 11 de julio de
1960, p. 9.
Ilustracin 45. La Voz de Antioquia presenta el debut de Rafael Hernndez.
Micro (14), 4 de junio de 1940, p 8.
Ilustracin 46. El Conjunto Victoria. Micro (12), 2 de mayo de 1940, p 11.
Ilustracin 47. Portada con fotografa y listado de canciones del compositor
Rafael Hernndez. Micro (14), 4 de junio de 1940.
Ilustracin 48. Lucho Bermdez un oligarca del ritmo. Portada de la revista
Semana, 1 de enero de 1949
Ilustracin 49. Pacho Galn en un anuncio de Nescaf. El Correo, 22 de
septiembre de 1960, p8.
Ilustracin 50. Edmundo Arias en un anuncio de Codiscos, El Diario 17 de
julio de 1957, p. 2

10

PRESENTACIN
Este trabajo describe los principales desarrollos de la industria musical en
Medelln entre 1940 y 1960; registra las transformaciones operadas en las
condiciones materiales de escucha, por la evolucin tcnica de los
reproductores sonoros; y ofrece algunos ejemplos de los intensos y variados
intercambios musicales que se presentaron en la cultura popular
latinoamericana, producto del crecimiento acelerado en la produccin y
consumo de contenidos musicales, y que se vivieron con especial intensidad
en Medelln en el perodo elegido.
El texto est dividido en tres captulos. En el primero se describen algunos
hitos importantes en la historia de la tcnica, aplicada principalmente a la
reproduccin y almacenamiento de los sonidos, y la manera en que se
despliega el sistema tcnico y la industria musical en la ciudad. En el
segundo se muestran las relaciones que guardan los distintos actores
involucrados en la mencionada industria musical local, y se nombran algunos
factores que influyeron en que Medelln se convirtiera en el principal centro
de produccin e intercambio musical en el perodo elegido.
El tercer captulo trata, con las limitantes propias de una investigacin
histrica corta que se ocupa de un perodo extenso, de algunas de las
consecuencias de este proceso para la cultura popular antioquea;
especialmente se refiere al aumento de temperatura a nivel musical, a la
aparicin de la llamada msica caliente, y al dilogo musical que se da entre
el Caribe y el interior del pas. Este asunto, sin embargo, queda meramente
esbozado, pues intentar siquiera describir adecuadamente este proceso de
tropicalizacin del interior andino colombiano, requerira no solo ocuparse de
temas tan extensos como el baile, la fiesta, y los usos o regmenes del
cuerpo y las acciones, sino que requerira de un extenso y completo trabajo
de investigacin que comenzara justo donde este acaba1.
Ya sobre las principales dificultades en el establecimiento de fuentes, debe
decirse que los materiales encontrados van condicionando las lneas que se
van privilegiando en la investigacin, y por tanto, influyen en el resultado
1

Sobre este tema del dilogo entre el Caribe y el interior andino colombiano, visto desde la
perspectiva de la msica y el problema de la raza, o desde el enfoque de la visibilizacin y
reconocimiento del elemento negro en la construccin de la nacionalidad colombiana en el
siglo XX, vase el completo trabajo del antroplogo britnico Peter WADE, Msica, raza y
nacin, Bogot, Vicepresidencia de la Repblica, 2002.

11

interpretativo final, en relacin al proyecto inicial de investigacin. Aparecen

nuevas vas y nuevas preguntas, y otros caminos se abandonan, dejndolos
tal vez para otras investigaciones. As, las principales limitantes se
encontraron en la distribucin y administracin de las colecciones y archivos;
en el estado de los documentos impresos; en el tipo y caractersticas propias
de los soportes conservados; y en la disponibilidad de los investigadores
musicales para conceder entrevistas.
Sobre el estatuto de las colecciones y archivos, debe decirse que las
emisoras y casas fonogrficas de la ciudad no poseen archivos organizados
o completos del perodo elegido; adems, que la coleccin que a simple vista
ofrecera una mayor cantidad de informacin, este es el Centro de
Documentacin Musical Hernn Restrepo Duque adscrito a la Fonoteca
Departamental de Antioquia, se encuentra en un penoso estado de
organizacin de sus materiales impresos y sin un horario de atencin fijo
para la atencin al pblico. As las cosas, hubo necesidad de compilar la
informacin existente en diversas colecciones de la ciudad y el pas, las
cuales se listan hacia el final de este trabajo.
En lo que respecta a la calidad de la informacin ofrecida por las fuentes, es
importante observar que en un principio, en la fase en la que esta
investigacin se encontraba en proyecto, se pensaba que los discos mismos
seran una fuente importantsima para la historia de la grabacin y la
circulacin musical en Colombia, pues es sabido que las cartulas y los
marbetes o sellos contienen una informacin importante, pero al consultar
estos materiales se observa que los discos no tienen fecha de impresin o
grabacin (!), que su formato (78, 33 45 revoluciones por minuto - rpm), a
diferencia de lo que sucede en el mundo, no est ligado a ninguna fecha
aproximada de produccin, pues en Medelln, y en otras ciudades como
Bogot, Barranquilla o Cartagena, se sigui prensando en 78 rpm mucho
despus de que este formato fuera abandonado por las grandes casas
multinacionales fonogrficas2.
De hecho, en muchos casos, los discos que quedaban en existencia, o que
eran recogidos como imperfectos o rayados por los agentes viajeros de las
casas disqueras, fueron molidos nuevamente para la produccin de nuevos
productos; las matrices metlicas fueron fundidas para continuar la
produccin; las cintas magnetofnicas que conservaban las grabaciones
2

En el mundo, los discos de 33 1/3 rpm, que contenan ms piezas grabadas y por eso se
llamaron inicialmente Extended Play y posteriormente Long Play (en espaol LD por larga
duracin), se empezaron a fabricar a partir de 1931 paralelamente a los discos de 78 rpm,
cuya produccin se suspendi alrededor de 1950 en beneficio del disco de 45 rpm que
apareci en 1948. En Colombia, se comenz a prensar a 78 rpm, luego se prens en 33 rpm
y despus en 45 rpm, pero el disco de 78 rpm no fue abandonado sino hasta bien entrada la
dcada de 1960.

12

elctricas fueron desechadas despus de un tiempo3, y no se conservan

mayores materiales de valor grfico o de importancia legal de la poca. En
este sentido, la informacin podra obtenerse de los catlogos de las casas
disqueras, pero es difcil encontrarlos completos o con fechas precisas de
grabacin o fabricacin.
Adems de lo anterior, una de las colecciones fonogrficas mejor
conservadas y organizadas del pas, la Coleccin Antonio Cullar del Centro
de Documentacin Musical de la Facultad de Artes ASAB de la Universidad
Distrital Francisco Jos de Caldas, en Bogot, no conserva las cartulas de
los aproximadamente 18.000 fonogramas que posee, pues el coleccionista
no las preserv o las utiliz para la fabricacin de cajas en las que guardaba
los casetes de audio4. Algo similar ocurre en la fonoteca departamental, en la
que muchas cubiertas fueron reemplazadas por elegantes fundas impresas
con el escudo de Antioquia.
De otro lado, cuando esta investigacin se encontraba apenas en la fase de
proyecto, se crey que los testimonios de los coleccionistas de discos,
cronistas e investigadores de la msica popular en Colombia seran muy
importantes, y que incluso impondran a este trabajo metodologas propias de
la historia oral, sobre todo porque en el Valle de Aburr existen varias
asociaciones importantes de coleccionistas de discos y reputados estudiosos
de la msica popular, pero la mayora de los contactados se pierden en
detalles curiosos o anecdticos cuando no en generalizaciones imprecisas,
pues entre ellos existe la tendencia a acumular datos que son de su
patrimonio exclusivo, as que revelarlos sera perder el trabajo de aos.
Hay adems un elemento que llama mucho la atencin acerca de este
segmento de los expertos y coleccionistas: la desconfianza que existe ante el
mbito acadmico, pues algunos consideran que han sido utilizados para la
confeccin de tesis y otros trabajos universitarios en los que no han sido
citados adecuadamente5.
En consecuencia, aunque se recogieron valiosos testimonios de familiares y
descendientes de los primeros comerciantes dedicados a la industria
fonogrfica, as como de investigadores y artistas que ayudaron
3

Entrevista a Guillermo Zapata (1931 - ) Ex - empleado de Ondina Fonogrfica y Discos

Fuentes, empresas para las que trabaj como tipgrafo y agente viajero. (Medelln, 16 de
abril de 2009).
4
Entrevista a la maestra Gloria Milln Grajales, directora del Centro de Documentacin
Gabriel Esquinas, Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco Jos de
Caldas, Bogot. (6 de septiembre de 2009).
5
Entrevista a Ofelia Pelez. Investigadora, autora de libros sobre msica popular en
Colombia. Fue mecangrafa, secretaria y amiga del crtico musical Hernn Restrepo
Duque.(Medelln, 23 de agosto de 2009)

13

enormemente al buen curso de esta investigacin, aqu su anlisis no se

despliega con la rigurosidad exigida a las metodologas de la historia oral
exclusivamente. En este sentido, es sabido que cuando se trabaja a partir de
fuentes orales se debe tener cuidado de confrontarlas con las fuentes
escritas, toda vez que memoria y recuerdo no son lo mismo y que la memoria
no est tan cercana de los hechos acontecimentales. No se trata del clsico
prejuicio ante las fuentes orales, sino la certeza de que las fuentes orales
exigen un tratamiento particular, lo que hace que no privilegiemos aqu este
enfoque6. En esta investigacin, y porque as lo fueron exigiendo los propios
problemas de construccin de la explicacin histrica, decidi privilegiarse
entonces la interpretacin del fenmeno a partir de la revisin de fuentes
impresas por encima de los mtodos propios del anlisis histrico de fuentes
testimoniales.
Sin embargo, lamentablemente, el estado de conservacin de algunos
peridicos y revistas importantes, en el sentido de que se ocupan
ampliamente de nuestra industria musical, no es ptimo y en ocasiones las
colecciones estn incompletas o perdidas. Es el caso de los peridicos
liberales El Diario y El Correo, conservados en papel en la Universidad de
Antioquia, y del semanario Pantalla, extraviado de esta biblioteca y del que
solo se conserva un tomo en la coleccin FAES recientemente adquirida por
la Universidad Eafit.
As pues, la historia de la circulacin musical en Medelln, el recuento del
desarrollo de una prspera industria asociada a la produccin musical y a la
emisin radial, y la idea de que todo este desarrollo produjo interesantes
cambios en la vida cultural de los habitantes de la ciudad, se construye a
partir de la revisin de trabajos acadmicos sobre la historia de la msica y la
cultura en Medelln, la prensa escrita, las publicaciones seriadas y los
testimonios de personas que estuvieron involucradas en labores comerciales
u operativas de las casas fonogrficas, o de otro tipo. Quedar pues tambin
para futuras investigaciones la explicacin acerca de la proliferacin y sentido
de las asociaciones de coleccionistas y estudiosos de la msica popular en
Antioquia, regin en la que esta actividad est bastante desarrollada.
Finalmente, deseo agradecer a todas las personas que me ayudaron de una
u otra forma a lograr este producto final y en el desarrollo mismo de la
investigacin. Especialmente a Carlos Alberto Echeverri, que con su pasin
por la investigacin y sus valiosos comentarios me impuls siempre hacia
6

Para este aspecto vase Gwyn PRINS, Historia Oral, en Peter BURKE, Formas de Hacer
Historia, Madrid, Alianza, 1996, pp. 144-176. En Colombia una reflexin metodolgica al
tiempo que historiogrfica sobre la historia oral la encontramos en los trabajos de Mauricio
ARCHILA NEIRA, Voces subalternas e historia oral, en Anuario Colombiano de Historia Social
y de la Cultura, (32), 2005, pp. 293-308.

14

bsquedas ms precisas; a Rodrigo Acosta, Alberto Burgos, Eduardo

Crdenas, Gloria Milln, Dora Ramrez, Ruderico Salazar, Guillermo Zapata,
y al cantante Domingo Valedor Ramrez, quienes me brindaron
generosamente sus valiosos testimonios; a los profesores Jorge William
Montoya y Luis Carlos Rodrguez, que acompaaron y asesoraron el proceso
de investigacin; y a los profesores Fernando Botero, Jorge Echavarra, Ruth
Lpez, Jorge Mrquez, Luis Javier Ortz y Manuel Bernardo Rojas, que con
sus clases y comentarios contribuyeron a una mayor claridad del problema
de investigacin y los mtodos de bsqueda.

15

INTRODUCCIN
A partir del ao 1940, que es el punto de inicio de este trabajo, y durante toda
esta dcada, la radio comercial de Medelln habra de presentar un
crecimiento acelerado, no solo en la cantidad de horas al aire y en el nmero
de emisoras o programas, sino tambin en la calidad y diversificacin de los
contenidos ofrecidos7. Pasado ya un lustro de sucesivos ensayos para
hacerla rentable, y superadas las primeras dificultades para establecerse, la
industria radial de Medelln no solo haba logrado consolidarse como una de
las ms organizadas y con mayores perspectivas de desarrollo en Colombia,
sino que haba formado a su alrededor todo un circuito industrial y comercial,
cuya solidez habra de cimentar adems, en la dcada siguiente de 1950, el
establecimiento de las principales casas productoras fonogrficas del pas en
esta ciudad.
Como lo explica la historiadora Catalina Castrilln8,
() podra decirse que la actividad radial propiamente dicha se inici
el 5 de septiembre de 1929, fecha en que fue inaugurada la HJN,
primera radioemisora colombiana, concebida como rgano de
difusin del gobierno central. En diciembre del mismo ao, fueron
puestas en funcionamiento dos estaciones radiodifusoras de carcter
experimental, una en Bogot y otra en Barranquilla; y, a partir de ese
momento, el nmero de emisoras continu creciendo, hasta el punto
de que, para 1941, Colombia contaba con 70 emisoras legalmente
constituidas.

El circuito que mencionamos, pues, tiene a la radio comercial como su centro

de gravedad, pero el desarrollo de sta promueve la aparicin de nuevos
actores que entran a participar en ella, la dinamizan, y extienden su radio de
accin a todo el universo musical. A este circuito, conformado alrededor de la
produccin y reproduccin de los sonidos, pero estudiado desde la
perspectiva cultural imbricada tras los contenidos musicales, y que en ltimas
atae a los procesos de formacin y transformacin del gusto, es a lo que
7

En 1940 existan en Medelln ocho emisoras, siete de las cuales tenan un carcter
comercial: La Voz de Antioquia, La Voz del Comercio, Radio Crdoba, Radio Nutibara, Ecos
de Occidente, Ecos de la Montaa y Emisora Claridad. Exista adems la estacin de la
Universidad de Antioquia, Radio Universidad. Vase Revista Micro N 1, 15 de febrero de
1940.
8
Catalina CASTRILLN GALLEGO , La radio educadora: solucin para una patria inculta: la
actividad radial en Colombia 1930 1940, p. 130, en Diana Luz CEBALLOS GMEZ (ed.),
Prcticas, territorios y representaciones en Colombia 1849 1960, Medelln, Universidad
Nacional de Colombia Sede Medelln, 2009, pp. 129 145.

16

aqu se le llama industria musical. Est integrada por los productores, los
consumidores y los tcnicos intermediarios, y tiene al proceso de
industrializacin y modernizacin de Medelln9, y a la aparicin de los medios
masivos de comunicacin, como teln de fondo.
As, los productores son las propias estaciones de radio, que cuentan con
equipos humanos de artistas, msicos, locutores y tcnicos, dedicados a la
produccin de todo tipo de contenidos sonoros; pero tambin la industria de
la publicidad acta como productora, en el sentido de que pretende
condicionar o dirigir el tipo de contenidos que se promueven, y al mismo
tiempo complacer el gusto ya formado del pblico. En este sentido, no hay
que olvidar que el espectro radial de la onda corta era muy grande a nivel
mundial, y que los habitantes de Medelln podan sintonizar emisoras de toda
Amrica Latina e incluso de Europa.
Hay, adems, toda una industria de la produccin, en este caso artstica, que
es incluso anterior a la radio comercial: la de la produccin fonogrfica,
primero, y la del cine sonoro y especialmente musical despus10, que
tambin interviene en todo el proceso. Los consumidores son el pblico, y los
tcnicos intermediarios son los fabricantes, distribuidores o expertos del
mundo de la electrnica, la radio, el disco y la grabacin.
Entre todos ellos se dan un sinnmero de relaciones que permiten tratar un
problema de historia cultural, en este caso el del cambio cultural y la
diversificacin de los gustos musicales, a partir de las interacciones que se
dan en un sistema tcnico. Al hacer evidentes estas relaciones tambin es
posible conjeturar cmo, a partir de esta dcada de 1940, se va formando
una cultura popular de masas que toma caminos artsticos y estilsticos al
vaivn de la moda y los nuevos estilos y gneros musicales, surgidos al calor
de una poca de intenso dilogo cultural entre las naciones latinoamericanas.
Hacia finales de 1939, adems, se graban por primera vez en Medelln
algunas piezas musicales, as que puede considerarse este ao como el del
inicio de la produccin fonogrfica en la ciudad. La grabadora local, nombre
con el que la prensa conoci inicialmente la empresa, era el resultado de la
asociacin entre el hombre de radio y publicista Hernando Tllez Blanco, y el

Una descripcin detallada de este proceso y perodo, puede leerse en el libro de la

historiadora Catalina REYES CRDENAS, La Vida Cotidiana en Medelln 1890-1930, Bogot,
Colcultura, Tercer Mundo, 1996
10
El cine sonoro data de 1927. A partir de esta fecha apareci el cine musical, que en el
caso latinoamericano fue producido principalmente en Mxico y Argentina, por lo que las
msicas de estos pases alcanzaron a ser de las ms populares en el continente.

17

distribuidor exclusivo de la RCA Victor para Medelln, el impresor, editor y

comerciante Flix de Bedout11.
El dilogo que estableci esta industria fonogrfica con la industria de la
radio, la dinmica de creacin que impuso a los artistas, y las nuevas formas
de consumo cultural que se inauguraron en consecuencia, no solo permiti
que ya para 1955 tuvieran su sede en Medelln las principales empresas
dedicadas a la produccin fonogrfica en el pas, sino que tambin promovi
a Medelln como el mayor centro de produccin y comercio musical en
Colombia, y como sitio obligado de visita para todo tipo artistas extranjeros y
nacionales.
De otro lado, el punto temporal de corte, el ao 1960, resulta
paradjicamente ms bien el punto de inicio de algo nuevo. Precisamente
para la navidad de este ao, Discos Fuentes lanz al mercado el primer disco
de larga duracin con sonido estereofnico totalmente producido en
Colombia12. El estreo, como lo haba significado la grabacin elctrica o
principio ortofnico, y la alta fidelidad (Hight Fidelity) en su momento,
represent una nueva era en la calidad del sonido. A partir de este ao la
industria de la produccin fonogrfica en Colombia afianzar su
internacionalizacin, aumentar su produccin, ser an ms decisiva su
incidencia meditica y su formulacin masiva, en un proceso que slo se
desacelerar con la masificacin del casete en la dcada de 1980, y del
disco compacto en la dcada de 1990, que son cambios tcnicos profundos a
los que esta industria no pudo adaptarse.
En estos aos (1940-1960), precisamente, la imagen de ciudad que se nos
presenta es la de un centro plenamente industrializado que contina su
tradicin comercial, con una poblacin obrera en crecimiento sometida a
intensos procesos de urbanizacin o civilizacin emprendidos con fuerza
inusual por las lites de Medelln13, a travs de numerosas asociaciones
benficas o filantrpicas de carcter civil o religioso. Como se ver, esta
percepcin de ciudad se ve reforzada por las imgenes publicitarias que van
apareciendo cada vez con mayor frecuencia en los medios locales.
En este sentido, es importante observar que en los ltimos decenios, la
historiografa ha valorado no slo las fuentes documentales y oficiales, sino
11

Para un recuento de las actividades de la familia Bedout vase el segundo captulo de

este trabajo.
12
Puede verse una resea ms amplia de este disco de larga duracin, Navidad Negra de
Pedro Laza y su orquesta, hacia el final del primer captulo de este trabajo.
13
Cf. Santiago MONTENEGRO, El arduo trnsito hacia la modernidad. Historia de la industria
textil colombiana durante la primera mitad del siglo XX, Bogot, Editorial Universidad de
Antioquia-Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas Universidad Nacional de Colombia,
Sede Medelln-CEDE, Uniandes-Norma, 2002.

18

que ha dado paso a la historia oral y a la historia visual14. En este trabajo en

particular, estas imgenes publicitarias se utilizan principalmente a manera
de ilustracin, es decir estableciendo un dilogo con el texto y no meramente
como un asunto decorativo. Al mismo tiempo, estos documentos grficos se
presentan para que puedan ser tenidos en cuenta por otros investigadores
interesados en la historia de la publicidad y las artes grficas, o la propia
historia de la radio y el consumo en Colombia.
La siguiente ilustracin, por ejemplo, en la que se muestra el aumento de la
planta de trabajadores de una de las principales empresas textileras
antioqueas, refuerza la imagen de ciudad a la que nos hemos referido.

Ilustracin 1. Movimiento progresivo de obreros en Coltejer. El Diario, 05 de junio de

1944, p 3.

En los inicios de la dcada de 1940, en Medelln, la publicidad aport el

impulso inicial para el establecimiento de una slida industria radiofnica, al
tiempo que propici las alianzas comerciales necesarias para convertir a esta
ciudad en el principal centro de produccin fonogrfica del pas. El consumo
de msica en este perodo, las transformaciones en la escucha musical, y el
uso que se hace de ella en un momento histrico en el que el imaginario de
14

Cf. Peter BURKE, Visto y no visto: el uso de la imagen como documento histrico, Espaa,
Crtica, 2005.

19

las lites se configura alrededor de la idea de progreso y civilizacin, en

contraste con la manera en que la ciudad se vea todos los das invadida por
migrantes y forasteros venidos casi siempre de los campos, y que por ende
no haban atravesado por el proceso civilizatorio emprendido por ellas15, es,
podra decirse, el teln de fondo de este trabajo.
Lo es, eso s, siempre y cuando no se espere que esa discusin aparezca
fielmente, sino ms bien en la medida que logra perfilarse solapada tras
alguna discusin sobre msica nacional y msica extranjera, sobre lo que es
de buen o mal gusto, sobre el rescate del folclor y el respeto por las
tradiciones, o sobre el arte populachero que disminuye la cultura. Ahora bien,
dado que enfrentar este fenmeno implica la observacin de
representaciones sociales, y estas slo pueden ofrecer un espectro amplio
de anlisis si vienen precedidas por descripciones e hiptesis construidas a
partir de determinados conceptos16, en esta tesis se toma la nocin de
cambio cultural, se muestran los mecanismos de circulacin de repertorios
musicales y se analizan las transformaciones en las experiencias de
escucha, como una manera de soportar la exposicin.
En este sentido, por industria musical, que es el tema principal sobre el que
se despliega el anlisis, se entiende aqu el cmulo de relaciones y productos
culturales que surgen a partir de las asociaciones permanentes o transitorias
entre los diversos actores involucrados en la produccin, consumo y
promocin de los contenidos musicales. En Medelln, una ciudad comercial y
fabril, los industriales y comerciantes de la ciudad vieron en la publicidad
radial un buen medio de promocin de sus productos; los empresarios
radiales rpidamente entendieron la oportunidad de negocio; los
distribuidores de radios y otros aparatos para reproduccin de los sonidos,
que lo eran tambin de discos y accesorios producidos por los fabricantes
extranjeros de los mecanismos, al mismo tiempo promovan sus mercancas
en el medio radial, a travs de programas dedicados a segmentos
especficos del pblico.
As, la interaccin se da entre el pblico al que iba dirigida toda la estrategia
de fomento al consumo de todo tipo de bienes y servicios; los empresarios de
la radio y el disco, que ofrecen a travs de la publicidad el medio de difusin;
y los industriales y los comerciantes que necesitan vender sus productos.
Para hacer atractiva la radio era necesario ofrecer contenidos de alta calidad,
15

Cf. Jorge Mario BETANCUR, Moscas de todos los colores barrio Guayaquil de Medelln,
1894 1934, Medelln, Editorial Universidad de Antioquia, 2006.
16
Cf. Diana Luz CEBALLOS GMEZ, Prcticas, saberes y representaciones: una historia en
permanente construccin, en Prcticas, territorios y representaciones en Colombia 19481960, Medelln, Universidad Nacional de Colombia, sede Medelln, 2009, pp. 19-29. Adems,
el marco general propuesto por Roger C HARTIER, El mundo como representacin. Historia
cultural: entre prctica y representacin, Barcelona, Editorial Gedisa, 1996.

20

especialmente musicales, que pudieran competir con los emitidos por las
dems estaciones de onda corta provenientes de todo el mundo; y entonces,
en este sentido, se puede ver que el pblico no es para nada un sujeto
pasivo que recibe contenidos y los asimila sin ms, sino que es ste ms
bien quien impone al emisor la cualidad, calidad, forma y contenido de los
productos musicales o de entretencin.
Por consiguiente, es en el contexto de la dialctica entre la oferta y la
demanda, y en el marco de unos intereses econmicos de los empresarios
de la radio y el disco, que en esta tesis se ve operar el mundo del consumo
de los contenidos musicales, y que puede asistirse al nacimiento o
configuracin de una farndula local que est en sintona con el resto de
Amrica latina.
Para establecer entonces el marco histrico en el que se despliega este
proceso cultural, es decir para la confeccin de esta tesis, fue necesario
revisar un nmero importante de trabajos tanto acadmicos como de otro
tipo. Estos ltimos, construidos al margen de los mtodos de la academia
pero no por ello dignos de menor atencin, se refieren principalmente a la
farndula en el perodo elegido, y en su mayora podran definirse como
investigaciones eruditas que se limitan a presentar datos sueltos y
anecdticos sobre estos asuntos, antes que elaborar algn tipo de anlisis
alrededor de las condiciones de formacin de la cultura popular en relacin a
las prcticas del consumo musical.
Sin embargo, pese a que en estos trabajos la informacin se presenta de
manera suelta, y que es difcil de verificar o contrastar, estas investigaciones
se constituyen en una importante fuente de informacin que no puede ser
desaprovechada; adems, porque es justo y necesario brindar un
reconocimiento a estos investigadores, pues asombra su amor, pasin y
dedicacin por su objeto de estudio17.
Ya en el mbito acadmico, en los ltimos aos han aparecido interesantes
trabajos histricos sobre la actividad musical en Medelln en este perodo. En
stos se presenta un importante haz de problemas que en mayor o menor
proporcin conciernen a los fines que este trabajo se propone. En primer
lugar, los trabajos del historiador Manuel Bernardo Rojas 18, que se ocupan
17

Los libros de Hernn Restrepo Duque (1927-1991) en cierto sentido abren la puerta para
que otros investigadores se resuelvan a desarrollar sus pesquisas y todos los investigadores
amateur lo consideran una especie de padre. Entre los trabajos ms relevantes de este tipo
encontramos los de Jaime Rico Salazar, Alberto Burgos Herrera, Gustavo Escobar y Jos
Portaccio Fontalvo, entre otros.
18
Manuel Bernardo ROJAS LPEZ, El rostro de los Arlequines: Tartarn Moreira y Len Zafir
dos mediadores culturales, Medelln, Universidad de Antioquia, 1997. Y Los dispersos

21

del imaginario sobre la cultura popular y las ideas estticas en Antioquia; la

investigacin doctoral del historiador de la msica Fernando Gil Araque19,
que se refiere a las condiciones de produccin de msica acadmica en
Medelln entre 1930 y 1960; y la tesis doctoral de la musicloga Carolina
Santamara20, de la Universidad de Pittsburgh, que se detiene en el anlisis
del consumo cultural alrededor de los ritmos de mayor relevancia para la
historia de la msica popular en Medelln, como el bambuco, el tango y el
bolero.
En segundo lugar, es necesario mencionar otros trabajos acadmicos que
rodean el tema, como la tesis para optar al ttulo de historiador de la
Universidad de Antioquia de Luis Guillermo Gutirrez21, que se detiene ms
bien de manera nostlgica o valorativa en aspectos generales de los artistas
que fueron famosos en el perodo 1900-1950; la tesis de maestra en historia
de la Universidad Nacional de Hctor Rendn22, sobre las estudiantinas de
Medelln entre 1940 y 1980; y los artculos derivados de la investigacin
doctoral en curso de Catalina Castrilln23 sobre la historia de la radio en
Medelln.
En todos estos trabajos se muestra claramente que en Medelln, en el
perodo elegido, aparecieron oficios y profesiones nuevas que dependieron
de los nuevos lenguajes comunicacionales, bien de transmisin de imgenes
en movimiento, bien de sonidos grabados o en vivo. Tambin, que las
personas que hicieron parte de este movimiento radial y musical, dirigieron y
orientaron el desarrollo de la industria cultural, en tanto aparecieron como
mediadores o creadores entre el gusto del pblico y la necesidad de novedad
recuerdos de Desiderio Anczar Alicante. Medelln, Comisin asesora para la cultura del
Concejo de Medelln, 1998.
19
Fernando GIL ARAQUE, La ciudad que En-Canta: prcticas musicales en torno a la msica
acadmica en Medelln 1937 1961. Tesis para optar el ttulo de Doctor en Historia,
Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln, 2009. Y Fernando GIL ARAQUE y Carlos
Mario J ARAMILLO, [Multimedia] Temas con variaciones: Medelln a travs de su msica 1900
1960, Medelln, Universidad Eafit, Direccin de Investigacin y Docencia Departamento de
Msica en coproduccin con Asociacin de Televisin Educativa Latinoamericana ATEI,
2006.
20
Carolina SANTAMARA D ELGADO, Bambuco, Tango and Bolero: Music, Identity, and Class
Struggles in Medelln, Colombia, 1930 1953, University of Pittsburgh, 2006.
21
Luis Guillermo GUTIRREZ PALACIO , La msica popular en Medelln 1900 1950, Tesis
para optar el ttulo de historiador, Medelln, Universidad de Antioquia, 2006.
22
Hctor RENDN MARN, De liras a cuerdas: una historia social de la msica a travs de las
estudiantinas Medelln 1940-1980, Medelln, Libros de la Facultad, Facultad de Ciencias
Humanas y Econmicas, Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln, 2009.
23
Catalina CASTRILLN GALLEGO, La radio educadora: solucin para una patria inculta: la
actividad radial en Colombia 1930 1940, en CEBALLOS GMEZ Diana Luz (ed.), Prcticas,
territorios y representaciones en Colombia 1849 1960, Medelln, Libros de la Facultad,
Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas Universidad Nacional de Colombia Sede
Medelln, 2009, pp. 129 145.

22

impuesta por la misma dinmica meditica. Radioactores, locutores,

guionistas, compositores, instrumentistas, vocalistas, directores de
espectculos y musicales, periodistas, humoristas y otros artistas nacionales
y extranjeros, escogieron al Medelln de estas dcadas como lugar
importante para sus giras, o como lugar permanente de residencia, dadas las
numerosas ofertas de empleo y las grandes posibilidades de desarrollar una
carrera de xito.
Como se ve, esta investigacin trata del amplio territorio de la msica, de sus
representaciones grabadas y de los imaginarios asociados a ella, en medio
de una intensa evolucin rtmica y meldica que es preservada y
transformada en lo meditico. Pero tambin trata de un enfrentamiento entre
tradicin y cambio, o entre lo local y lo universal, y de una poca de
profundos y rpidos cambios para la cultura popular colombiana.

23

CAPTULO 1
INCURSIONES DE LA TCNICA EN EL MUNDO DE LA ESCUCHA:
NUEVOS APARATOS, NUEVO ARTE Y NUEVOS OFICIOS

Modernidad, modernismo, modernizacin y maquinizacin

En su clebre ensayo sobre la modernidad, La poca de la imagen del
mundo24, Heidegger defini como la principal caracterstica de la poca
moderna el predominio de la tcnica maquinstica. El aumento del
conocimiento de la naturaleza y la creciente comprensin de los procesos
naturales, que se da principalmente a partir de los desarrollos de la fsica
desde el siglo XVII, sera la causa aparente de esta.
En la poca moderna, segn Heidegger, se hace evidente la desdivinizacin
del mundo. La modernidad entonces, siguiendo a Nietzsche, sera la poca
que escucha el eco de la cada del Dios muerto. Sin embargo, la
desdivinizacin o desencantamiento del mundo no es un acontecimiento
producido por la Revolucin Industrial en el siglo XIX, sino el resultado de un
largo proceso de subjetivizacin del mundo, iniciado incluso por el propio
cristianismo a travs de la interiorizacin de la norma y su respectivo
mecanismo de castigo, la culpa25; la doctrina del libre albedro y el recuerdo
de su pecado original; y el mito judeocristiano de la historia comn de
salvacin.
Segn Heidegger, la esencia de la poca moderna y lo que la diferencia de
los dems perodos de la historia, radica en que ella misma es capaz de
formarse su propia imagen; de considerarse a s misma un estadio en el
proceso de desenvolvimiento del espritu del mundo, que es donde ocurre la
historia en trminos hegelianos. Slo a la modernidad se le ocurre a s misma
llamarse as, y a hacer sinnimo de moderno no solo todo lo nuevo, sino
tambin, aparentemente, todo lo bueno en el sentido del progreso humano.
Por ello ser tan distinta la modernidad despus de la segunda guerra
mundial, que es el fracaso de la modernidad entendida como la humanidad.
24

Martin HEIDEGGER, La poca de la imagen del mundo en, Caminos de bosque, Madrid,
Alianza, 1996.
25
La obra filosfica del poeta portugus Fernando Pessoa se ocupa, precisamente, del
anlisis de este tema para formular su propuesta de reconstruccin del paganismo,
eliminacin del cristianismo, y reforma de la subjetividad y sensibilidad modernas. Vase
especialmente El regreso de los dioses de su heternimo Antonio Mora.

24

Para nuestro propsito de relacionar tcnica y cultura, en el contexto

moderno, ser necesario decir que todo parte de la doctrina filosfica de la
subjetivizacin del mundo, que es la de Descartes en el siglo XVII, y que se
caracteriza precisamente por aislar al hombre de la naturaleza y por crear un
abismo entre el sujeto y el objeto, y que sera, digmoslo as, el soporte
ideolgico para la explotacin masiva de los recursos naturales, con ayuda
de las mquinas, dos siglos despus. Entre estos dos hitos, sin embargo,
est la Revolucin Francesa y las Revoluciones Burguesas, que dan cuenta
de que todo el proceso de la tcnica moderna no se da aislado, sino que es
ms bien paralelo o consecuencia de unos procesos sociales, ideolgicos y
polticos, que requieren de una explicacin filosfica. Sin embargo, este no
es el lugar para detenerse en este punto, que tan bien otros han explorado.
Ya en el siglo XIX, entonces, tendramos una nueva organizacin poltica que
podra considerarse moderna en este sentido. El establecimiento de la
democracia, que no es para nada un proceso completo an hoy en da,
coincide entonces con la industrializacin, y sta a su vez promueve la
concentracin de los obreros, nueva clase social surgida junto con la
burguesa, en los centros urbanos. Esos centros urbanos modernos, en el
caso de Latinoamrica, se consolidan un poco ms tarde, en la primera mitad
del siglo XX, poca en la que el proceso de modernizacin tcnica entra en
dilogo con el desarrollo de una cultura popular a travs del establecimiento
de la industria de la comunicacin masiva. Tambin es el inicio de la
mundializacin de la cultura gracias a la radio principalmente, y es por ello
que en este contexto la cultura popular sufrir permanentes y rpidas
transformaciones.
Este dilogo entre el aspecto cultural y artstico de la sociedad moderna, y el
aspecto tcnico y econmico de la cultura, es el contexto en el que este
trabajo pretende situarse. En este sentido, aparecen a primera vista los
trminos modernismo y modernizacin. El primero suele utilizarse para
referirse al arte y la cultura, y el segundo para referirse a la industrializacin o
instrumentalizacin del hombre; del primero se ocupara la historia del arte y
la literatura, y del segundo la historia de la tcnica, de la poltica, y la
sociologa. Esta distincin, sin embargo, no tiene en cuenta que estos son
dos procesos simultneos en la configuracin de la modernidad, pues los
concibe como si estuvieran separados uno de otro y no se influenciaran
mutuamente.
Para Marshall Berman, uno de los principales tericos sobre la modernidad,
el pensamiento moderno estara dividido en dos compartimientos diferentes,
hermticamente cerrados y separados entre s: la modernizacin en

25

economa y poltica; el modernismo en el arte, la cultura y la sensibilidad 26.

Sin embargo, y pese a que la separacin se ha mantenido tradicionalmente,
este dualismo no es ms que aparente. Al respecto, la obra de Marx, que es
el tema del que se ocupa Berman en uno de los captulos de su clebre libro,
y que toma su ttulo precisamente de una frase del manifiesto comunista, es
la muestra evidente de que este dualismo no tiene sentido. Segn Berman, la
cultura modernista y el mundo de la modernizacin del que eman la
economa y la sociedad burguesa, tienen mucho ms en comn de lo que
tanto a los modernistas como a la burguesa les gustara pensar, pues
marxismo, modernismo y burguesa estaran atrapados en una extraa
danza dialctica entre las fuerzas disgregadoras o evanescentes, y una
visin slida de la modernidad.
En un captulo posterior, dedicado al modernismo en el sentido al que nos
hemos referido arriba, Berman tomar la figura de Baudelaire como la de
aquel artista que hizo ms que nadie en el siglo XIX porque los hombres y las
mujeres de su siglo tomaran conciencia de s mismos como modernos.
Baudelaire, junto con Goethe, Hegel, Marx, Stendhal, Carlyle, Dickens,
Herzen y Dostoievski, hara parte de la primera gran ola de escritores y
pensadores sobre la modernidad que tuvieron una conciencia instintiva de la
unidad entre el plano espiritual y el material de la vida27.
As, el uso del trmino modernidad aparece confundido con los trminos
modernismo y modernizacin, y, en ocasiones, quienes los emplean no
hacen mayores distinciones entre ellos. En este sentido, la historiografa
colombiana ha mantenido esta dicotoma, pues cuando se aborda la historia
de Medelln desde el enfoque social, poltico y econmico se habla de
modernizacin en el sentido industrial y material principalmente, y cuando se
aborda la historia de la ciudad desde el enfoque cultural se prefiere hablar de
modernismo. En este sentido, la definicin convencional y prctica que
aporta el historiador Jorge Orlando Melo de los procesos de modernizacin
en Colombia, y que aparentemente se nos aparecera como pobre despus
de haber hecho nfasis en la unidad moderna entre modernismo y
modernizacin, nos servir, no obstante, como el marco general para la
configuracin de nuestro problema de investigacin, toda vez que a la
explicacin debera agregrsele lo que no aparece, es decir la modernidad
experimentada en trminos culturales, o modernistas, si se quiere, y ms
concretamente en las consecuencias experimentadas en la cultura popular.
Esta definicin vale, entonces como punto de partida. Dice Melo:
26

Marshall BERMAN, Todo lo slido se desvanece en el aire: la experiencia de la modernidad,

Bogot, Siglo XXI Ed, 1991, p.81.
27
Para una visin ms amplia del tema, pueden revisarse los trabajos de Manuel Bernardo
Rojas El rostro de los arlequines, dedicado a Tartarn Moreira y Len Zafir; y Los dispersos
recuerdos de Desiderio Anczar Alicante, que se ocupa de las revistas Alpha y Micro.

26

Para efectos prcticos, considero procesos de modernizacin los que

conducen al establecimiento de una estructura econmica con capacidad de
acumulacin constante, y en el caso de Colombia, capitalista; de un Estado
con poder para intervenir en el manejo y orientacin de la economa; a una
estructura social relativamente mvil, con posibilidades de ascenso social,
de iniciativa ocupacional y de desplazamientos geogrficos para los
individuos; a un sistema poltico participatorio y a un sistema cultural en el
que las decisiones individuales estn orientadas por valores laicos (lo que
en general) incluye el dominio creciente de una educacin formal basada en
28
la transmisin de tecnologas y conocimientos fundados en la ciencia .

Finalmente, aunque sobre la modernidad se hayan dicho tantas cosas, al

punto de que algunos prefieren hablar de modernidades, era necesario dar
cierto contexto que permitiera empezar a mostrar que las contradicciones y
complejidades de la modernidad se expresan con una fuerza inusual en la
ciudad de Medelln, especialmente en el perodo elegido. Solo que aqu nos
referimos a un solo aspecto de la vida cultural: la de la industria de la
produccin y consumo de contenidos musicales en el perodo 1940 1960, y
especficamente, en el presente captulo, de su aspecto tcnico. Ya en la
introduccin habamos mencionado otros trabajos de corte histrico, como
los de Catalina Castrilln y Manuel Bernardo Rojas, que se ocupan de estos
dos tpicos, en el sentido modernizador los primeros, y desde la expresin
de la esttica modernista en relacin a la modernidad, los segundos.

La reproduccin y grabacin del sonido

La construccin de autmatas capaces de producir sonidos, no es, para
nada, una prctica reciente o siquiera moderna. Se sabe, desde la
antigedad, de estatuas que simulaban el canto por medio de flautas tocadas
por el viento, de otras que ejecutaban movimientos calculados por medio de
la hidrulica o la pneumtica, y hasta de mquinas parlantes que imitaban el
aparato fonador humano.
Ya la capacidad de grabar, en este caso literalmente grabar una superficie
cuya huella contuviese un determinado contenido sonoro, y la consecuente
posibilidad de reproducirlo por medios mecnicos, comenz a desarrollarse
industrialmente a partir del siglo XV, por la rpida evolucin de la mecnica y

28

Jorge ORLANDO MELO , Algunas consideraciones globales sobre modernidad y

modernizacin en Colombia, en Anlisis poltico, (10), Bogot, mayo agosto de 1990, pp.
23-35, p.31.

27

el desarrollo del reloj de ruedas y pesas29. El mecanismo clave tras este reloj
(la cuerda) fue la rueda dentada que, al girar, impulsaba otras partes del
mecanismo. A partir de este principio se pudo dar vida a figuras y muecos,
hacer sonar ciertas notas musicales y, tras la aparicin del cilindro con pas
y el peine de acero, que es el principio de las diferentes versiones de las
cajas de msica, se lleg hasta simular una pequea orquesta. La invencin
se debe al francs Aristide Janvier y se sita a finales del siglo XVIII.
Un ejemplo de la complejidad que alcanzaron estos autmatas es el
Phanarmonium de 1804, que introduca la presin de aire y la combinaba con
sistemas de pesas para crear toda una orquesta en tanto lograba imitar
vientos, cuerdas y percusin.
Despus del cilindro de pas apareci el disco metlico. Funcionaba de
manera similar a la caja de msica, pero con perforaciones que marcaban las
notas y su duracin. Este aparato recibi el nombre de Polifn hacia 1880, y
permiti que se abriera la puerta al ms importante aparato de reproduccin
mecnica del sonido: el Autopiano o Pianola, que es un piano al que se han
adaptado algn mecanismo de cuerda, pedales, o, posteriormente, un motor
elctrico. En este caso el dispositivo fue el papel perforado que, comparado
con los dispositivos anteriores -el cilindro de pas y el disco perforado,
permita una mejor sincronizacin, una mayor duracin y un nivel de
complejidad mayor en el evento musical.
La tcnica de grabacin del sonido por perforaciones en papel, llamada
tonotecnia, consista en que el ejecutante, en este caso un pianista
profesional, pulsaba las teclas del piano, cada una terminaba en una barra de
carbn y sta, al contacto con una barra de mercurio, produca un contacto
de variable resistencia segn la presin ejercida por el pianista. El aparato
grabador estaba conectado por cables elctricos y los impulsos eran
reproducidos en el papel a travs de un rodillo entintado en un procedimiento
tipogrfico. El rollo original que surga, que contena determinadas seales
grficas, era perforado despus. El aparato reproductor de estos rollos se
una al piano comn, que tocaba las teclas por medio de pedales y palancas,
y segn los impulsos del aire regulados por las perforaciones del rollo de
pianola.
Posteriormente, a los autopianos les fueron incorporados motores elctricos
y continuaron existiendo paralelamente al fongrafo y el gramfono, aunque
terminaran por caer en desuso a partir de la dcada de 1920, cuando la

29

Para todo este apartado vase: Carlos Mauricio BEJARANO CALVO, A vuelo de murcilago:
el sonido, nueva materialidad, Bogot, Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes,
2006, pp. 32-45.

28

oferta de discos fue lo suficientemente amplia como para que sus

reproductores comenzaran a usarse masivamente.
Ya en lo que tiene que ver con la grabacin del sonido en vivo, y
especialmente la voz humana, es necesario diferenciar entre la grabacin y
reproduccin mecnica y la grabacin por medios magnticos. La primera es
entendida como la posibilidad de tomar un momento sonoro nico e
irrepetible que despus puede ser reproducido de manera idntica; la
segunda, como la posibilidad de editar, corregir y unir diferentes sonidos
grabados de manera independiente, en una sola pista sonora cuya
intensidad, ritmo y volumen pueden ser alterados o modificados. La primera
es la grabacin anterior a la dcada de 1920, y la segunda el proceso comn
posterior a 1925, como se ver ms adelante.
La popularizacin del primer mecanismo funcional para grabar y reproducir el
sonido, el fongrafo de Edison (1878) que los reproduca en un cilindro de
cera, comenz con la Exposicin Universal de Pars de 1889, aunque ya
desde 1887 el ingeniero estadounidense Emil Berliner haba patentado el
otro gran dispositivo de reproduccin de sonidos grabados por vibraciones: el
gramfono y el disco.
Fongrafo (reproductor de cilindros) y gramfono (reproductor de discos)
coexistieron durante algunos aos y cada sistema de reproduccin produjo
una oferta tanto de msica acadmica, peras, zarzuelas y diversas piezas
lricas o declamadas; como de msicas folclricas, cuentos, chistes y msica
de orquesta y bandas. Sin embargo, producto tal vez de la precariedad de los
materiales en los que fueron producidos los cilindros, que se deterioraban
rpidamente, la batalla comercial fue ganada por el gramfono. As, aunque
Berliner solo logr la produccin de discos en serie en 1892, a partir de un
material de goma vulcanizada que se desgastaba con el uso, ya para 1895
sustituy el material por la goma laca y logr que discos se pudieran
comercializar sin problemas, a travs de la compaa internacional
Zonophone Company, que inici labores en 1901.
A partir de este momento aparecieron en Europa y Estados Unidos diversas
compaas dedicadas a la fabricacin de reproductores y al prensado de
discos, que emprendieron una intensa labor comercial que se extendi
rpidamente a las principales ciudades del continente americano como New
York, Mxico y Buenos Aires, desde donde se importan artistas y msicos de
diversos pases, como Colombia, Cuba o Ecuador, para realizar grabaciones
dirigidas a los pblicos de esos lugares.
A partir de 1904, Victor Talking Machine Co. edita grabaciones de Caruso
hechas en 1902 para el sello Zonophone de propiedad de la Berliner. La
29

Columbia, que adquiri la compaa inicialmente fundada por Berliner, llam

a estos aparatos grafonolas para diferenciarlas de las victrolas y empez a
comercializarlas en 1911. Aos despus, hacia 1925, la Victor introdujo
mejoras tecnolgicas, pues pas del sistema acstico-mecnico de
grabacin y reproduccin al elctrico, y comenz a emplear el llamado
principio ortofnico, que poda escucharse en la victrola de mueble u
ortofnica. Grafonolas de la Columbia y ortofnicas de la Victor son pues,
para la dcada de 1930, que tomaremos aqu como punto inicial de
referencia, las marcas comerciales ms representativas, aunque hubo otras
marcas de menor trascendencia. El sistema de reproduccin elctrico, que
reemplaz al acstico, fue patentado a fines de 1924 por la Wester Electric y
enseguida adquirieron los derechos Victor y Columbia.
Inicialmente, hacia finales de la primera dcada del siglo XX, las principales
productoras fonogrficas establecidas en Europa y Estados Unidos se
dedicaron a grabar las manifestaciones musicales de los diferentes pueblos
del mundo. La primera grabacin de un artista es de Carusso, pero de cerca
le siguen las canciones nacionales de cada pas y las principales piezas
folclricas de cada pueblo. Para el caso de Latinoamrica, estas compaas
se establecieron inicialmente en New York, New Jersey, Mxico y Buenos
Aires, y desde all fueron favoreciendo mezclas de estilos musicales y
fomentando el dilogo entre las distintas tradiciones musicales, debido no
slo a las limitaciones propias del desplazamiento de equipos y tcnicos a los
diferentes lugares desde donde podran eventualmente producirse
contenidos musicales30, sino a que adems muchos msicos se desplazaban
hasta las sedes de estas casas fonogrficas, y a que llevaban consigo su
propio repertorio. Estos artistas estaban adems en capacidad de interpretar
otros ritmos diferentes a los de su patria, gracias a que otros msicos de todo
Latinoamrica enviaban las partituras y las letras de sus composiciones
originales. Es el caso, por ejemplo, del dueto conformado por Jorge Aez y
Alcides Briceo, Briceo y Aez, que grab en varias ocasiones msica
colombiana y latinoamericana en los Estados Unidos31.
As, la masificacin de estos aparatos, y especialmente del gramfono que
triunf sobre el fongrafo, impuso una dinmica de expansin creciente a
estas productoras fonogrficas. Una vez se hace comn el uso de
electricidad en los hogares de los centros urbanos, los gramfonos dejan de
ser de cuerda y pasan a ser elctricos, y es por esto que en la dcada de
1930 aparece el disco de larga duracin: ya no es necesario dar cuerda al
aparato cada vez que se desea escuchar una cancin, y entonces ya el disco
puede contener un tiempo extendido, y una mayor duracin. La electricidad
30

Sin embargo, estas compaas hicieron expediciones entre las dcadas de 1910 y 1920
por las principales ciudades latinoamericanas. Vase captulo 2 de este trabajo y anexo 1
31
Vase tambin el anexo 1.

30

tambin trae consigo la invasin del hogar por parte de un sinnmero de

aparatos, cuya posesin se entiende como un mayor nivel de comodidad,
como un signo de estatus y de progreso personal, y como una de las
principales ventajas de la vida moderna en su aspecto modernizador32.
En la primera imagen, por ejemplo, se pude observar algunos
electrodomsticos con los que poda contar una familia de clase media en la
ciudad, hacia finales de la dcada de 1930. En la segunda, la publicidad
utiliza el argumento del comienzo de la guerra, de manera jovial, a favor de
un dominio de la tcnica en las actividades humanas.

Ilustracin 2. Anuncios de Almacenes Westinghouse de la Compaa de Fomento

Elctrico Andino. El Diario, Medelln, aparecidos entre el 3 y el 9 de octubre de 1938.

32

En Latinoamrica, sin embargo, los niveles de modernidad y modernizacin son tan

desiguales entre el campo y la ciudad, y la maraa entre modernidades y persistencias es
tan intrincada, que un concepto de cultura popular o de arte popular que quiera estar
atravesado por lo meditico, puede ser ms bien construido a partir de la muestra de
contrastes.

31

Ilustracin 3. Anuncios de Mquinas de escribir Underwood. El Diario, Medelln, 21 de

abril de 1939.

Una vez aparecieron estos avances tcnicos, pudo irrumpir la radio

comercial. En ella la industria de la produccin fonogrfica encontr su mayor
aliada y supo encontrar el medio para hacer alianzas que le permitieron
crecer an ms la produccin de contenidos musicales y sonoros.
As, los reproductores de discos como las Victrolas, de la compaa RCA
para escuchar los discos Victor, y las gramolas, de la CBS para escuchar los
discos Columbia, se unieron a la radio en un mismo aparato llamado radiola;
los discos fueron bajando su precio y tambin aparecieron los pianos en los
bares, llamados originalmente juke box o cajas de msica, aunque tambin
recibieron el de sinfonolas, rockolas o traganqueles33. Adems, la posibilidad
de comprar todos estos aparatos a crdito, que es una prctica usual en
33

El intercambiador automtico de discos, el juke box elctrico, se patenta en 1921 y

empieza a comercializarse en 1927. De un estimado de 50 mil aparatos a finales de los aos
veinte en EE. UU., se pasa a 500 mil en la dcada siguiente, y ya para 1936 alrededor de la
mitad de la produccin de discos se destina para los traganqueles. La marca lder por
entonces era Wurlitzer: Debutante su primer modelo data de 1933, pero son el 61, el 500 y
600 entre 12 y 24 selecciones, de 1939 los primeros en popularizarse en Colombia.
Competan con Seeburg, en produccin desde 1928, AMI y Rock-Ola. En Carlos A.
ECHEVERRI ARIAS, Pachito Ech - Alex Tovar: dos personajes, una cancin y algo ms
indito, p. 86.

32

Medelln que influira precisamente en el proceso de cambio cultural en el

sentido de democratizacin de la moda, por ejemplo, pues ya el obrero
puede comprar un traje que lo hara aparecer tal vez como perteneciente a
un grupo social diferente, lo que finalmente popularizar el disco y mantendr
a esta industria tanto a nivel local como mundial en un crecimiento acelerado
hasta la dcada de 1980, en la que la aparicin del casete y las grabadoras
personales, y la posibilidad de un sonido porttil a travs del walk man o el
disc man, permitieron prescindir del tocadiscos para mudar finalmente a los
formatos digitales.

Qu es un disco?
Un disco es bsicamente el resultado de conseguir representar grficamente
un sonido, mediante una lnea sinusoidal susceptible de ser reproducida.
Para producirlo, en primer lugar, se toma una placa metlica muy sensible y
recubierta de cera en la que se registran los sonidos directamente de la aguja
que traduce en vibraciones el sonido que se graba. Se llama a este primer
producto Stamper. Despus, mediante un proceso de vaporizacin con plata
se convierte la superficie de cera en buena conductora de electricidad, as
que se lleva al bao galvnico en el que se obtiene una reproduccin en
cobre del grueso de un dedo. El resultado es una reproduccin negativa del
primer registro, pues no aparecen surcos sino relieves que sobresalen de la
placa.
Como la plata y el cobre son demasiado blandos se pasa al siguiente paso,
que consiste en elaborar un patrn o plantilla utilizando nuevamente el
procedimiento galvnico. Este patrn podra reproducirse pero se debe tener
en cuenta que sera un negativo, por ello se sacan las denominadas hijuelas,
as que recurriendo nuevamente al galvanizado se obtienen nuevas copias
en acero que se utilizan para estampar las placas propiamente dichas.
En los tiempos de la grabacin electroacstica, hacia finales de la dcada de
1920, cuando ya se haban ensayado diversos materiales, los discos eran
producidos a partir del acetato de polivinilo con plastificantes y pigmentos
negros. Poco a poco, y a medida que los nuevos tocadiscos, tambin
llamados pick-ups, iban reemplazando los viejos gramfonos, los discos de
goma laca, que fue el material privilegiado hasta entonces, fueron reduciendo
su produccin, aunque se siguieron fabricando hasta 1931, cuando aparecen
los primeros microsurcos de 33 rpm. En 1948 los discos de plstico

33

desplazaron los de goma laca, popularmente llamados de pizarra, de piedra

o de pasta34.
El proceso para producir un disco hacia finales de la dcada de 1950, cuando
ya la industria fonogrfica en la ciudad se encuentra plenamente
establecida35 era el siguiente, segn un reportaje hecho a la Compaa
Colombiana de Discos Codiscos en 1958, con motivo del ensanche de su
fbrica.
La descripcin, que ocupa una pgina entera del El Correo, lleva por ttulo:
Sabe usted cmo se hace un disco?: Codiscos producir diariamente
50.000 de Zeida, Musart, Capitol, Oden y Seeco. Veamos el reportaje:

34

Los discos negros de acetato, producidos desde comienzos del siglo XX, son soportes
frgiles y perecederos. Construidos con diferentes mezclas de materiales orgnicos, caucho,
laca y vinilo, sobre rellenos que van desde la celulosa hasta el aluminio, sufren diferentes
procesos de deterioro: encogimiento progresivo de la capa de laca, lo cual produce grietas y
peladuras, sensibilidad a la luz, que estimula la oxidacin del caucho, ataque de hongos a
los rellenos orgnicos, y degradacin de los materiales que lo constituyen, son solo algunos
de los signos de su deterioro. Las condiciones de temperatura y humedad relativa inestables,
dentro de rangos no controlados, aceleran estos procesos. Manual de catalogacin Sires,
Archivo Antonio Cuellar, Centro de Documentacin Musical, Universidad Distrital Francisco
Jos de Caldas, Facultad de Artes ASAB, p. 5
35
Vase el captulo 2 de este trabajo.

34

Ilustracin 4. Reportaje fotogrfico con motivo de la ampliacin de instalaciones de

Codiscos. El Correo, 10 de junio de 1958, p. 10.

35

Como se ve, aparecen cuatro fotografas al lado izquierdo y cuatro al

derecho. En la primera fotografa, en la que aparecen dos mujeres sentadas
al piano, puede leerse: Dos bellezas colombianas, Luz Carime, Seorita Valle
y Merceditas Surez, Seorita Santander, realizan la primera faz de Cmo
se hace un disco: Ante el micrfono, las dos lindas muchachas interpretan
una meloda que quedar en los surcos del Stamper.
En la segunda imagen, donde se ven dos empleados junto a un equipo, dice:
El director (en este caso don David Ocampo) y el tcnico grabador, seor
Gabriel Alzate, controlan desde el Maxter (sic) la modulacin de la voz de un
cantante. As comienza el proceso de grabacin.
El texto que acompaa la tercera fotografa es el siguiente: La voz ha
quedado grabada en el stamper, disco de acetato, que uno de los tcnicos
revisa cuidadosamente. De la perfeccin de las estras depende la alta
calidad de la grabacin.
En el cuarto lugar de la columna izquierda se observa la maquinaria para el
galvanizado. Al pie de foto se lee: En la fbrica de Codiscos, el stamper es
sometido a un bao de cobre, completando as la tercera faz (sic) del
procedimiento.
La quinta ilustracin, primera del margen derecho, va acompaada del
siguiente texto: En el torno Scully, el maxter (sic), despus de dos baos,
uno en cobre y otro en cromo, para endurecer su superficie, se somete a un
pulimiento completo.
La siguiente foto corresponde a este paso: Colocado en la prensa, el disco
de cobre cromado ser ajustado automticamente sobre la materia prima
(pasta de vinilita) que copiar perfectamente las estras, los diminutos surcos
que reproducir despus la aguja del tocadiscos.
Al pie de la sptima imagen aparece este texto: Aqu, el disco, tal como ha
salido de la prensa. Los tcnicos revisan la superficie, y si encuentran algn
defecto, el disco es destruido.
Finalmente, el proceso de empacado se describe as: En el saln de
empaque, los discos son guardados en chuspas de papel o de material
plstico. Desde la funda barata hasta la cartula artstica a varios colores,
todo se disea en el departamento de dibujo de Codiscos. Los sellos son
confeccionados en la litografa de la misma empresa. Los discos, pues, estn
listos para salir al mercado a hacer las delicias de todos los pblicos que
disfrutan con las grabaciones Zeida, Capitol, Musart, Oden y Seeco
36

de Codiscos. 25.000 se fabrican diariamente. Los ensanches de la fbrica

permitirn fabricar 50.000.
Hay que recordar, sin embargo, que semejante produccin como la que
anuncia Codiscos para este ao 1958, solo es posible para un medio en el
que el disco y los tocadiscos ya son declarados bienes de consumo corriente
en Medelln, pero ello no fue as desde el comienzo de esta industria.
En un comienzo, al parecer los primeros equipos para reproducir los discos
eran muy caros, por lo tanto en la medida que se abarataron, ms gente tuvo
acceso a ellos, pero eso solo ser hasta las dcadas de 1940 y 1950.
Mientras se abaratan, al menos durante toda la dcada de 1930, ser la radio
la encargada de dar a conocer a los artistas y de socializar sus adquisiciones
discogrficas. Las radios pasaban durante todo el da esos discos y toda esta
difusin tambin moviliz a los autores y compositores, que fueron
impulsados por las compaas grabadoras para trabajar en nuevas obras
destinadas al disco.
Como se ve, se trata de que todo el proceso es favorecido por la publicidad,
que no pudo surgir sino de los desarrollos que a nivel empresarial e industrial
se estaban llevando en la ciudad, pero tambin de una industria creciente del
comercio de aparatos elctricos, especialmente radios, que har que los
distribuidores de las principales marcas, y que lo eran tambin de discos y
accesorios para los reproductores, se involucren en asuntos musicales, al
promover programas especializados en las emisoras de la ciudad, a travs
de espacios radiales en los que, por supuesto, se escucharan sus productos.
En este sentido, pues, puede afirmarse que era ms corriente y masivo el
uso del radio que el de la vitrola36 y los discos, que eran ms costosos. A ello
debe aadirse que el espectro radiofnico es, en la dcada de 1940, una
verdadera red de contenidos sonoros internacionales, y el principal vehculo
para una cierta internacionalizacin de la cultura popular, tal como puede
verse en el siguiente anuncio que hace referencia a la plena difusin por
ondas cortas de largo alcance:

36

El nombre comercial es Victrola y hace referencia a su fabricante la Victor Talking Machine

Co.

37

Ilustracin 5. Modelo de radio Tono de oro de General Electric. El Diario, 29 de

septiembre de 1941, p. 5.

Veamos ahora algunos de los modelos ms populares de radios y de

tocadiscos, o de aparatos que integraban ambas funciones, vendidos
principalmente a crdito por los comerciantes de la ciudad en el perodo
elegido, y como una manera de ayudar con imgenes grficas a la
contextualizacin del momento.

38

Ilustracin 6. Anuncio de Radios RCA VICTOR Modelos 5Q y 8Q de 1939, de venta en

el Saln Victor de la familia Bedout. El Diario, 15 de octubre de 1938, p. 3.

Ilustracin 7 Anuncio de Radios PILOT TG 852 de 1939. El Diario, 14 de noviembre de

1938, p. 6.

39

Ilustracin 8. Anuncio del modelo Q10 de RCA. El Diario, 18 de marzo de 1946, p. 7.

40

Ilustracin 9. Anuncio de Radio fongrafo QU62 distribuido para todo el pas, excepto
Medelln, por J. Glottmann. Semana, 1 de enero de 1949.

41

Ilustracin 10. Anuncio de Radio Philco Tropicalizado 30-10. El Diario, 20 de diciembre

de 1950, p. 5.

42

Ilustracin 11. Anuncio de radio tocadiscos Philips. El Correo, 11 de enero de 1956, p.

3.

Ilustracin 12. Anuncio de Radios Philips. El Correo, 19 de diciembre de 1960, p. 19.

43

En lo que se refiere principalmente al desarrollo tcnico asociado al universo

de los sonidos, que desde finales del siglo XIX pueden fijarse, reproducirse y
almacenarse, debe decirse que este desarrollo produce profundas
transformaciones en los hbitos y que adems modifica las condiciones de
transmisin de la cultura37.
Los nuevos medios de tratamiento de los sonidos, como la radio y las
grabaciones asociados a las imgenes en movimiento, tambin representan
una nueva posibilidad para que el arte, que siempre ha concebido las
expresiones de la tecnologa como un medio para su expresin, se apropie
de ellos. Desde la invencin de la imprenta hasta los reproductores o
grabadores de sonido, el arte ha encontrado en esos medios tanto el
contenedor como la forma de su transmisin. Ha encontrado precisamente su
grafa.
A su vez, el arte moderno tambin est necesariamente ligado a la industria y
al comercio, pues al mismo tiempo que est abierto a las nuevas condiciones
que le impone su mercadeo, tambin se ve a s mismo redefinido por las
condiciones que le imponen los nuevos medios para su reproductividad
tcnica38. Estas actividades modifican las condiciones y posibilidades del
consumo, crean una clase obrera que requiere descansar39, hacen aparecer
el ocio ciudadano, y, sobre todo, promueven a travs de la publicidad, y
como una manera de hacerla digerible o agradable, la formacin de una
cultura de masas que disfruta de msica, cine, variedades humorsticas, o
espacios de opinin o de informacin. En contraprestacin, el pblico recibe
los contenidos publicitarios, y, por supuesto, consume.

37

Cf. Rgis DEBRAY, Transmitir, Buenos Aires, Manantial, 1997.

Cf. Walter BENJAMIN, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, en
Discursos interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1982.
39
Cf. Mauricio ARCHILA NEIRA, El uso del tiempo libre de los obreros 1919- 1945, en
Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura, 18-19, 1990, pp. 145-184.
38

44

Ilustracin 13. Equipos de cmputo del Banco Comercial Antioqueo. El Correo, 29 de

septiembre de 1960, p. 9.

La masa, que aparentemente se presenta como fuente de alienacin,

pertenece a una categora diferente a la de el pblico. En efecto, la masa
aparece como sujeto pasivo, mientras que al pblico oyente o televidente se
le permite participar en vivo a travs de concursos patrocinados, o para
opinar sobre algn tema en un programa, o mandar un saludo o una razn a
un familiar de un pueblo lejano, por ejemplo, y ello fue as desde el mismo
comienzo de la radiodifusin comercial.
Como se ve, los cambios en esta industria, y en todo aquello que la rodea,
son tan grandes y definitivos, y los perodos entre la aparicin de una
maravilla moderna y otra son tan cortos, que el resultado es necesariamente
45

complejo. La demanda de novedad en materia de entretenimiento es alta, y

la aceleracin del proceso es mayor cuanto mayor sea la competencia. En
consecuencia, las ciudades que concentren el mayor nmero de emisores
exigirn tambin el mayor nmero de productores y ello traer la ampliacin
de la oferta. A su vez, el pblico de esos lugares se ve recompensado con
una amplia oferta y un gran poder de decisin en el sentido de preferir
sintonizar tal o cual emisora o elegir sobre este o aquel programa.
Toda la situacin es aprovechada por los artistas. En la demanda de
novedad y calidad, ellos ven la oportunidad de crear, de hacerse a un
nombre como artista, y las comodidades y placeres que brinda el dinero y la
fama. La farndula, que necesariamente debe moverse rpido, vuela en jet.
Aparece el Jet set.
Adems de los artistas, apareci un grupo de nuevos oficios tcnicos, que
inicialmente se formaron a travs de los estudios por correspondencia y por
experiencia y contacto con el medio despus, una vez ste apareci. Avisos
del tipo que sigue, por ejemplo, fueron de comn aparicin en las
publicaciones peridicas de la poca y propiciaron la formacin del grupo de
trabajadores de la radio, la publicidad y el espectculo:

46

Ilustracin 14. Anuncio Estudios de radiotcnica por correspondencia. El Correo, 15

de enero de 1956, p 9.

Las primeras grabaciones

Intentar hacer un recorrido completo por los conglomerados industriales o las
principales fusiones o comercios entre estas casas disqueras y las diversas
relaciones de representacin o distribucin en Colombia y Latinoamrica es
una tarea bastante compleja. Fusiones y adquisiciones de empresas,
contratos de distribucin con mayor o menor exclusividad, licencias para
prensado de unos u otros sellos, franquicias, contratos de produccin y
grabacin, en fin, todas las variables posibles de la segmentacin,
fragmentacin y translocalizacin de mercados, iban y venan y cambiaban
de dueo de esos derechos al arbitrio de las ms convenientes condiciones
47

comerciales. En este sentido puede decirse que la globalizacin comenz

precisamente all, y que es injusto pensarla slo a partir de las dcadas
finales del siglo XX.
En el segundo captulo de este trabajo, sin embargo, algo de ello podr
verse. Por ahora, podemos centrarnos en dibujar el estado en el que se
encontraba el sistema tcnico integrado por unos objetos, unas tcnicas,
unas tecnologas, y unos actores culturales dinamizadores. Por sistema
tcnico se entienden entonces las relaciones que guardan los distintos
actores que hemos identificado alrededor de un producto cultural susceptible
de ser transmitido, como es en este caso una cancin previamente grabada y
reproducida, o producida en vivo y retransmitida a un elevado nmero de
oyentes.
Siguiendo algunos aspectos de la discusin actual sobre la teora general de
la cultura tcnica, a la industria musical la podramos considerar un sistema
tcnico complejo en el que interviene unas tcnicas, que son entidades
culturales o formas de conocimiento que se pueden aprender y transmitir a
travs de diferentes procesos de aprendizaje; unos artefactos, que son
entidades materiales concretas que se pueden manipular, construir o
destruir, y de la que haran parte los aparatos pare reproducir o grabar los
sonidos; y a los agentes intencionales que construyen, utilizan o disean los
artefactos, y que, por supuesto, dominan una tcnica40.
As, pues, en el recuento de la historia de la tcnica asociada a los
contenidos musicales en Colombia, podramos remontarnos al ao de 1910,
en el que Ernesto V. Duperly, que venda en su almacn en Bogot pianolas
de rollo o autopianos y partituras, import algunas victrolas de cuerda y
variados discos Victor. Para hacer una demostracin de su funcionamiento,
() anunci una velada en el Teatro Coln de Bogot. Hizo colocar una de
estas victrolas en el escenario, elegantemente adornada con cortinas y lindas
flores () Todos los invitados en traje de gala acudieron a or por primera
vez en Bogot La Donna E Mobile interpretada por el gran Caruso sin
tenerlo a l41.
Los primeros comerciantes dedicados a la importacin de instrumentos y
aparatos reproductores del sonido en Medelln, tambin ofrecan discos,
partituras y guas para los artefactos de msica mecnica. El fundador de
David E Arango & Cia, por ejemplo, ya promocionaba en 1912, en su
40

Para este asunto Cf. Miguel ngel QUINTANILLA , Tcnica y cultura, en: Teorema, Madrid,
Sala de lectura CTS+I de la OEI, XVII (3), 1998. Versin electrnica:
http://www.oei.es/salactsi/teorema02.htm (visitada el 9 de julio de 2010).
41
Oswaldo Duperly Angueyra, Lo que se hereda no se hurta, Bogot, Tercer Mundo, 1978,
p. 19.

48

almacn de la Calle Colombia, no solo los gramfonos, gramolas y dems

aparatos para escuchar, sino, adems msica de todos los estilos y
gustos42.Por msica de todos los estilos y gustos debe entenderse pues
variedad de rollos de pianola, partituras, cilindros para fongrafo, y discos
para gramfono, disponibles en el momento.
Para 1925, la Victor Talking Machine Company, dedicada a la produccin de
discos de gramfono, anuncia el hasta entonces ms importante adelanto
tecnolgico en la reproduccin del sonido: el principio ortofnico, que no es
otra cosa que el funcionamiento del aparato por medio de un motor elctrico,
as como la grabacin en cintas magnetofnicas, lo que permita ahorrarse el
paso de que el disco fuera grabado directamente de una sola vez como
matriz, que era la manera en que hasta ese momento se haca la grabacin.
Algunos aos ms tarde, hacia 1930, nacer la empresa RCA-Victor de la
fusin entre la Radio Corporation of America, fabricante de radios y aparatos
elctricos y la Victor.
En un catlogo de la ya RCA-Victor del ao 1930 puede leerse:
Hechos que usted debe saber

42

Los nuevos Discos Victor Ortofnicos pueden ser tocados en

las Victrolas antiguas, pero para obtener el resultado ideal
deben ser tocados en la Nueva Victrola Ortofnica,
manufacturada por la Radio-victor Corporation of America.

La Victrola ortofnica y los Discos Victor Ortofnicos, estn

construidos el uno para el otro y en armona representan un
adelanto en la impresin de la msica que es difcil creer hasta
no orlos juntamente.

Con la victrola antigua y los discos del sistema acstico de

impresin, la nota musical ms baja que se poda percibir era
el Do medio de la soprano, que es la nota ms baja que pude
cantar la soprano sin esfuerzo alguno. Instrumentos como el
contrabajo desparecan de las orquestas, porque los msicos
deseaban todos hacer discos y se vieron en la necesidad de
descartar los instrumentos de voces muy bajas, que no se
reproducan totalmente. Muchos manufactureros desistieron de
grabar estos instrumentos.

La VICTOR insisti en la tarea. El principio ortofnico abri las

puertas de una nueva era, y encontr que poda grabar las
notas ms bajas, y tan importantes como las ms agudas, y
reproducirlas fielmente. La nueva Victrola Ortofnica y los

Vase: El Colombiano, Medelln, 6 de agosto de 1912, p. 1.

49

Discos Victor Ortofnicos en combinacin reproducen ahora la

msica con un realismo antes declarado imposible.43

Ilustracin 15. Anuncio de implementacin del principio ortofnico en las Victrolas

producidas por la Victor Talking Machine Co. Suelto publicitario, 1925. Fonoteca
Departamental Hernn Restrepo Duque.

Despus del principio ortofnico vendrn la Alta fidelidad, o High Fidelity, que
provoc entre los consumidores entusiastas de msica clsica una euforia
inusitada, por la calidad del sonido que se prometa. De hecho, en Medelln
Musical, el peridico fundado por Rafael Vega Bustamante para apoyar la
43

Catlogo de discos de Vctor 1930: con material bibliogrfico, anotaciones sobre peras,
fotografas de artistas y otra informacin de inters, New Jersey, Vctor Talking Machine
Divisin, RCA-Victor Company , [s.f.], p. 2.

50

labor de la Sociedad de Amigos del Arte, aparecen sendas reseas sobre la

alta fidelidad. Recurdese adems que el seor Vega fue propietario de la
Librera Continental, y que adems fue uno de los principales distribuidores
de msica clsica o acadmica en Medelln, a partir de la dcada de 1950 y
hasta finalizar el siglo XX 44.
En las dos primeras dcadas del siglo XX el intercambio artstico y musical
no solo se dio entre los msicos que salan o venan de gira, sino tambin
por el hecho de que los viajeros y las casas comerciales de equipos de
sonido y acetatos como Victor, Columbia, Brunswick y Oden eran de
distribucin frecuente en el pas. Otras grandes multinacionales como Decca
y Seeco aparecieron posteriormente, en 1934 y 1944 respectivamente.
En Colombia, aunque la produccin fonogrfica totalmente nacional no
arranc de manera industrializada hasta 1939, ao de las primeras
grabaciones hechas en Medelln, desde las primeras dcadas del siglo XX ya
exista un intenso comercio discogrfico especialmente de sellos
estadounidenses como Victor, Brunswick Records, Radio Corporation of
America (RCA), Camden, Columbia, y otros sellos europeos como London,
Oden, Decca y Panart. Precisamente la Victor Talking Machine Company
fue la primera compaa extranjera en empezar a ganarse el mercado
colombiano y latinoamericano para sus producciones fonogrficas. 45
Promediando la dcada de 1920, tanto en Barranquilla como en Medelln,
Cali y Bogot, estaba ya establecido un comercio especializado de discos y
reproductores; en la prensa se publicaban listas de grabaciones recin
desempacadas, y, entrada ya la dcada de 1930, el circuito se cerraba por la
promocin de los mismos en las emisoras.
Tras el primer impulso brindado por el desarrollo de la industria radiofnica
en Medelln en la dcada de 1940, aparece, comenzando la dcada de 1950,
una slida industria de la grabacin integrada a los circuitos de distribucin
de las grandes multinacionales fonogrficas, y estrechamente vinculada a los
crculos artsticos del continente americano. As, la intensa circulacin de los
contenidos musicales, provocada por la multiplicacin y diversificacin de los
soportes, permite afirmar entonces que Colombia no solo recibe de Mxico,
Argentina, Cuba, Ecuador, Chile y Venezuela los ms significativos aportes
musicales a su cultura popular, sino que adems provoca en ellos su
influencia.
44

Sobre la labor de Rafael Vega Bustamente vase la tesis para optar el ttulo de historiador
de Jorge Orlando ARANGO LVAREZ , Rafael Vega Bustamante (1921-), una vida dedicada
al fomento de la msica clsica en Medelln, Universidad de Antioquia, 2005
45
Javier APREZ , Fonografa IV: Colombia, en Emilio CASARES RODICIO (coordinador).
Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Madrid, Sociedad General de
Autores y Editores, 1999, Tomo V, pp. 193-197.

51

La relacin musical de Cuba con Mxico, que hizo aparecer un nuevo gnero
de la msica popular como el bolero; la de Argentina con Colombia que
empez con el tango y ahora est en la cumbia; la de Colombia y Ecuador, a
partir del pasillo y por la mediacin de los mismos artistas o dolos; la de
Mxico y Colombia, en la que se transforma el corrido, se intercambia la
ranchera y en la actualidad se recibe el vallenato46; y la de todos estos
pases entre s y con otros, comienza precisamente all a partir de estos
primeros intercambios. Los diferentes procesos de hibridacin o asimilacin
de los diversos ritmos, aires y gneros musicales latinoamericanos, son el
resultado de la expresin de una industria, en sentido de la produccin
reglada por el consumo, que es en s misma una industria cultural.

En este sentido, es necesario aclarar que las piezas grabadas en estas

filiales de las grandes casas multinacionales no solo frecuentemente eran
objeto de las ms variadas interpretaciones o alteraciones de las letras o
partituras originales, enviadas por los msicos nacionales para ser grabadas
en el extranjero, sino que los discos producidos en ocasiones mezclaban
aires, ritmos y gneros musicales de diversas regiones en ambas caras del
disco. As, al lado de un pasillo colombiano apareca un albazo ecuatoriano o
una cueca chilena; acompaando un bambuco iba una danza; y era
frecuente que al lado de un fox se incluyera un tango o una milonga.
No es de extraar entonces que el pblico de Colombia, que es el centro
geogrfico de este comercio, tienda a consumir msicas forneas y realice
ciertas apropiaciones y reinterpretaciones de las msicas grabadas que
circulan por el continente. En los dems pases tambin se da el mismo
fenmeno, pero en Colombia, especialmente a travs de Barranquilla y
Medelln como puertos de entrada de la msica en la primera mitad del siglo
XX, ocurre que el intercambio es mucho ms intenso.
As como a Barranquilla le llega el Magdalena como un Misisipi, con vapores
y orquestas de Jazz; a Medelln llegan ros de artistas dedicados a la msica
y el espectculo, pero tambin empresarios del broadcasting y la fonografa,
atrados todos por una importante industria radial cimentada en la publicidad
y el apoyo de los industriales y comerciantes, comprometidos a su vez con
anuncios y todo tipo de patrocinio de programas y regalos para el pblico.
Despus de la High Fidelity aparecer el estreo, pero ese es justo el lugar
donde nos detenemos, toda vez que el primer disco grabado en estreo en
46

En el estado de Monterrey, en Mxico, se celebra anualmente el Festival vallenato. A este

festival se invitan artistas colombianos y se corona como rey vallenato a uno de los
compositores e intrpretes mexicanos de este gnero que se presentan all.

52

Colombia aparecer en la navidad del ao 1960. En estos aos finales de la

dcada de 1950, el estreo y la alta fidelidad (Hi-Fi) se imponen como el
nuevo adelanto en la grabacin y reproduccin del sonido. En Colombia ser
discos Fuentes la primera compaa en grabar en estreo, y lo hizo
precisamente con un disco de larga duracin de msica bailable, prensado
para las festividades de fin de ao de 1960: Navidad negra de Pedro Laza y
sus pelayeros.

Ilustracin 16. Fotografa de la cartula original de Navidad Negra, de Pedro Laza y sus
Pelayeros. Discos Fuentes, 1960. Coleccin privada Francisco Muoz.

53

Ilustracin 17. Volante publicitario de Discos Fuentes que incluye telegrama del
presidente Alberto Lleras Camargo acusando recibo de Navidad Negra. Octubre de
1960. Fonoteca Departamental Hernn Restrepo Duque.

Ya para 1956, la prohibicin de importaciones de diversos bienes, entre los

que se inclua discos grabados de msica, establecida por el gobierno de
Rojas Pinilla (1953-1957)47, le dio un impulso definitivo a la industria local de
las grabaciones, al tiempo que promovi el desarrollo musical de artistas
locales que entonaban cnticos forneos, y al mismo tiempo acab de
fortalecer los lazos que unan a todo Latinoamrica a travs de la msica. En
efecto, en 1957 puede apreciarse que los xitos musicales latinoamericanos,
que se medan en Colombia, Mxico y Argentina, contaban con varias
versiones y en ocasiones con ms de una versin en cada pas.
Otro ejemplo de cmo estos actores del sistema tcnico se relacionan entre
s, y cmo su anlisis puede dar sentido a nuestra formulacin del problema,
lo encontramos en el artculo sobre la radio, el mal gusto y la libertad de
escogencia, escrito bajo el pseudnimo de Martn Abriles y aparecido en la

47

Entrevista a Carlos A. Echeverri, investigador de msica popular en Colombia.(13 de

enero de 2008). No se pudo encontrar datos precisos sobre esta prohibicin, pero se cree
que este podra haber sido uno de los factores que aceler el desarrollo de la industria local,
que empez a producir en el pas todos los fonogramas que no podan ser importados pero
que seguramente se venderan fcilmente en el mercado local.

54

revista Micro 48 bajo el ttulo La radio y el cine. Para nuestro editorialista el

uso de la radio o el cine por parte del consumidor, as como la utilizacin de
estos medios por parte de quienes los producen, debera estar reglado, toda
vez que estos medios se conciben como productores de cultura. Como
puede aventurarse desde ya, nuestro autor concibe los medios masivos
como dueos de una misin: la de educar al pueblo, es decir, promover en
ste la utilizacin de la alta cultura, que en el caso de la msica tiene que ver
ms con las producciones acadmicas que con el arte llamado popular a
secas.
Sobre la masificacin de los aparatos receptores de radio y el uso pblico o
privado de los mismos, y el impacto que van teniendo en la vida cotidiana, es
tambin el tema que se trata en este artculo. Para Martn Abriles la libertad
de descanso o de silencio, o de no or lo que otro quiere or, vale mucho.
Significa el derecho de cada uno a decidir. El problema es que Abriles
justifica todo en una categora tan difusa como el buen gusto, que incluso
escapara al anlisis. El texto completo es como sigue:
La Libertad es el ms hermoso derecho de la humanidad. La tasa
imitante que la reglamente y que advierte que ella debe ser tanta
cuanto no perjudique, viene a ser como un inconveniente adrede en
una amplia carretera. La libertad se convierte en paradoja cuando
algo le resta su ejercicio irrestricto. Eso ocurrira si se pretendiera
hacer menos atormentadores ciertos programas de radiodifusin. Es
la libertad quien da el derecho de que se presenten los ms exticos
conjuntos: qu importa que sus voces no sean buenas ni estn
sujetas a ninguna regla; qu importa que acompaamiento y voces
produzcan un deplorable ruido; qu importa que lo que pudiera
llamarse el tema musical de la audicin sea plebeyo hasta ms no
poder, y mucho menos qu importa, que la letra sea grosera, en el
sentido ms lato del vocablo.
Es desastrosa en muchas ocasiones aquella tan especiosa
aplicacin de la libertad. En punto a Radiodifusin, por ejemplo, ha
ganado en libertad, pero han perdido el buen gusto musical y la
decencia. Las empresas de Radiodifusin y las manufacturas de
disco con un pequeo gasto, ejercen impunemente un acto de
iconoclastia, saboteando el buen gusto. En este punto, no pude
tampoco aplicarse el derecho de a quien no le guste, no lo use,
48

Micro era editada y dirigida por el empleado de La Voz de Antioquia Camilo Correa,
miembro adems de la Sociedad de Mejoras Pblicas, y tan aficionado al cine que fundara
su propia compaa y hasta sera corresponsal del semanario Pantalla en Hollywood. Micro,
de publicacin semanal, y cuyo eslogan rezaba: Para agitar el ambiente radial de Medelln,
asumi con largas interrupciones entre 1940 y 1949, la crtica musical y de espectculos,
especialmente conciertos, presentaciones radiales y de cine, y en sus pginas estuvo
siempre presente la discusin sobre la aceptacin creciente de las msicas forneas y el
olvido o estancamiento de los aires colombianos.

55

porque puede no tener radio, o tenerlo para or programas de otra

parte, pero en la vecindad o en la tienda contigua hay a todo
volumen un tremendo productor de aquellos ruidos, cuyo uso est
amparado por el ms honroso derecho de la humanidad: la Libertad.
El cine y la radio al servicio de la cultura, tienen puesto eminente:
pero cuando aqul, yendo por senderos de lo inverosmil e ilgico
presenta escenas fantsticas, se torna en destructor del arte
escnico. Cuando nos presenta una zambra en que campean canto y
msica sin coordinacin, sin armona, so pretexto de glorificar la
rumba, por ejemplo, entonces es adems eficaz destructor del buen
gusto musical.
En tal estado, el cine y la radio, dejan su puesto en la obra cultural,
constituyndose en epidemia, que beneficia pecuniariamente a
algunos, con quebranto de la altura y la decencia49.

Otra vez aparece en el centro de la discordia la msica de rumba y el

problema del buen gusto asociado a los emisores de estos contenidos
musicales, as que desde ahora se puede afirmar que si este tipo de quejas
aparecen por parte de los defensores del buen gusto, selecto grupo del que
hace parte Abriles, es porque estos usos empiezan a ser masivos o por lo
menos comunes en las gentes del pblico, es decir aquellos que integraran
la llamada cultura popular. El buen gusto, al parecer, ser siempre enemigo
del gran gusto.
Sin embargo, la construccin misma de la definicin de cultura popular es
compleja. Segn Garca Canclini esta dispersin del trmino popular est
estrechamente relacionada con las prcticas polticas, acadmicas,
ideolgicas y culturales a travs de las cuales se ha construido:
Los nicos que saben qu es lo popular son los que lo han ido
construyendo: los folkloristas, las industrias culturales y el populismo
poltico. No son slo estos agentes sociales los que toman a los
denominados sectores populares como destinatarios o interlocutores
de sus acciones. En los tres casos existen disciplinas ms o menos
acadmicas que, a travs de la investigacin y la 'conceptualizacin
tratan de volver verosmil cada escenificacin de lo popular. Sin
embargo, no es fcil articular las tres perspectivas porque cada una
maneja una nocin distinta. Lo popular no es lo mismo si lo ponen en
escena los folkloristas y antroplogos para los museos, los
comuniclogos para los medios masivos, los socilogos polticos
para el Estado o para los partidos o movimientos de oposicin50.
49

Micro, (14), Medelln, 4 de junio de 1940, p. 3.

Nstor GARCA CANCLINI, Reconstruir lo popular?, en Revista de investigaciones
folklricas, 3, diciembre de 1988, p. 7.
50

56

Es decir, la construccin de lo popular est atravesada por las diversas

prcticas que configuran su representacin, y en particular por el modo como
se relacionan los acadmicos con los objetos estudiados. En este sentido,
para el historiador se hace necesario mostrar las distintas concepciones y
posturas que aparecen alrededor del concepto, como una manera de
presentar la discusin imbricada en el curso de los acontecimientos. As, se
trata aqu de mostrar cmo en la formacin y configuracin de los fenmenos
culturales asociados a la msica, hay en juego toda una serie de factores que
tienen que ver con la emergencia de la modernidad, que en su aspecto
modernizador determinar las vas que tomar la llamada cultura popular,
entendida como materia constitutiva de la sociedad estudiada.
Correspondera entonces a las lites intelectuales o a los folcloristas, es decir
a todos los actores mencionados por Garca Canclini, el pronunciarse sobre
las vas que toma la cultura del pueblo, no solo en trminos artsticos, sino
tambin en trminos civilizatorios, toda vez que est en juego el orden social
mismo y la disciplina obrera.
Retomando, las incursiones de la tcnica maquinstica caracterstica de la
poca moderna se dan primero en comunicacin, transporte y mecanizacin
de la produccin industrial, y despus en la vida domstica. As, cuando toda
la estrategia econmica tanto capitalista como comunista se vuelca hacia la
industrializacin, sta se entiende como sinnima de modernizacin y
automatizacin de la fbrica, pero tambin como tendencia a la
disciplinizacin u homogenizacin de la clase obrera, y ello es tambin vlido
en el caso de Antioquia51. En el proceso se consolida la planificacin
urbanstica y aparece adems la necesidad de normatizar la vida pblica a
travs del civismo, proceso que fue especialmente intenso en Medelln,
principalmente en la segunda mitad del siglo XX, a travs de diversas y
numerosas asociaciones de carcter filantrpico.

51

Cf. Alberto MAYOR MORA, tica, trabajo y productividad en Antioquia, Bogot, Tercer
Mundo Editores, 2005.

57

Ilustracin 18. Seguros de vida para los trabajadores colombianos. El Diario, 24 de

septiembre de 1941, p. 5.

Del papel activo que desempearon las lites colombianas y de Medelln en

el proceso civilizatorio y del fomento del civismo, se ocupan en profundidad
diversos trabajos histricos. Entre los principales pueden citarse el estudio de
Beatriz Castro acerca de las prcticas filantrpicas en Colombia entre 1870 y
1960, que cubre casi un siglo de testamentos y donaciones y describe bien
los vnculos entre donantes y beneficiarios de estas y el carcter religioso o
cvico de las mismas52; la investigacin del periodista e historiador Jorge
Mario Betancur, Moscas de todos los colores, sobre el barrio Guayaquil de
Medelln, que describe a travs de verbos en infinitivo que dan ttulo a
captulos cortos la vida cotidiana de la ciudad, as como la discusin acerca
del higienismo y su relacin con la vida social y poltica de Medelln entre

52

Beatriz CASTRO C., Prcticas filantrpicas en Colombia 1870 1960, en Documento de

Trabajo, N 110, CIDSE, Centro de Investigaciones y Documentacin Socioeconmicas,
Facultad de Ciencias Sociales y Econmicas, Universidad del Valle, Cali, 2007.

58

1894 y 193453; y la ya extensa investigacin de Patricia Londoo sobre la

vida cotidiana en Antioquia en la primera mitad del siglo XX, una de cuyas
lneas se inscribe en el papel de las mujeres de las lites en la conformacin
de este tipo de asociaciones de carcter filantrpico, benfico o asistencial
que principalmente estaba asociado a su carcter religioso.

Ilustracin 19. Fabricato se presenta como benefactor de la mujer obrera. El Diario, 6

de noviembre de 1944, p. 3.

En este sentido, Londoo afirma:

La lista incluye cientos de cofradas, confraternidades, ligas y toda
suerte de asociaciones con fines devotos, unas exclusivas para
mujeres, otras mixtas para varones y mujeres, que aumentaron en
53

Jorge MARIO BETANCUR , Moscas de todos los colores barrio Guayaquil de Medelln, 18941934, Medelln, Editorial Universidad de Antioquia, 2006.

59

nmero, variedad e importancia durante el lapso en cuestin (1890

1940), en las que participaron activamente varias generaciones de
antioqueas, sin distingo social, alentadas por el dinamismo que
lleg a tener la Iglesia catlica en Antioquia. As mismo, participaron
en cientos de instituciones y grupos con fines caritativos y cvicos
empeados en proteger, educar, capacitar, curar y albergar a los
enfermos y desvalidos y a ayudar a adaptar a los trabajadores, sobre
todo a las obreras, en su mayora pueblerinas o campesinas, a una
sociedad cada vez ms urbanizada54.

As, pues, los diferentes procesos de concrecin de la modernidad, y de

modernizacin de Medelln, se desarrollaron en medio de una fase de plena
industrializacin que haba iniciado desde la dcada de 1920, y que hacia
finales de la dcada de 1940 promovi la visin de un centro urbano
cosmopolita en pleno crecimiento demogrfico55. En un centro industrializado
y en expansin como Medelln, al masificarse la produccin, se concentra un
gran nmero de poblacin migrante atrada por oportunidades de todo tipo;
surge as una nueva gran clase social, la clase obrera, que no solo demanda
enseres del mundo del trabajo sino tambin diversiones para los momentos
de descanso. El ocio, que no exista, aparece; el consumo suntuoso, que era
un privilegio, se democratiza y abarata; la cultura popular, que apareca como
singular o como folk, tiende a homogeneizarse en medio de lo heternomo.
Este ltimo proceso, el de la tendencia a la homogeneizacin de la cultura
popular, tiene mucho que ver con la aparicin de la cultura de masas. sta, a
su vez, solo es posible en un mundo invadido por los aparatos domsticos
destinados a la modulacin del ocio o hacerlo ms placentero; pero solo
cumplen su funcin si tras de ellos hay toda una industria del entretenimiento
o la informacin -el broadcasting- que a cambio de brindar momentos
placenteros exige el consumo publicitario y, por ende, el consumo mismo.
Esas nuevas experiencias de escucha o de maneras de vivir la tecnologa, es
decir la recepcin de los nuevos inventos, no solo se aplica al asunto de los
aparatos domsticos que abrirn la entrada a la cultura masiva, sino que
adems, en el caso particular de Medelln, es necesario hacer ver que la
tcnica se conceba como progreso y que ese progreso se entenda tambin
como progreso social.

54

Patricia LONDOO VEGA, La vida de las antioqueas, 1890-1940: activas, audaces y

obstinadas, en Revista Credencial Historia, (163), Bogot, julio de 2003, en:
http://www.banrepcultural.org/revista-72 (visitada el 9 de abril de 2010).
55
Cf. Gabriel POVEDA RAMOS, La industria en Medelln 1890 1945, en Jorge Orlando
MELO (comp.), Historia de Medelln, tomo 2, Medelln, Suramericana de seguros, 1996, pp.
307 325.

60

Aunque se sabe que no se trata de mera filantropa de los industriales, sino

ms bien de racionalidad econmica, s es importante resaltar que los
avances tcnicos son tenidos como elemento esencial para el progreso y
como motivo de orgullo, tal como puede verse en los proyectos
arquitectnicos con los que se compromete la ciudad de Medelln, pues cada
nuevo proyecto es visto, anunciado y vendido como un proyecto colectivo.
A comienzos de la dcada de los cuarenta es comn ver pequeos y
estratgicos avisitos en la prensa local con frases como Medelln necesita
un hotel o Medelln necesita un estadio, proyecto ambos que se
cristalizaran en el Hotel Nutibara y en el Estadio de Otrabanda.
Adems, la construccin de estos llamados barrios obreros, que fue corriente
en Medelln y el Valle de Aburr por parte de muchas empresas y hasta de
fundaciones de beneficencia como la Sociedad San Vicente de Pal, tambin
hace parte del proceso de adaptacin de la clase obrera a la nueva realidad
citadina. El proceso contempla el obrar del Estado en conjunto con los
industriales, tal y como puede sugerir este aviso de 1945.

Ilustracin 20. Procedimiento para adjudicacin de casas del Barrio Popular Modelo.
El Diario, 27 de febrero de 1945, p. 3.

Enmarcados en estas definiciones bsicas, que tienen ms bien un sentido

general, en el presente captulo intentamos trazar el recorrido, tcnicamente
acelerado, que atravesaron los aparatos reproductores de sonido, y junto con
61

ellos los soportes que portan los contenidos musicales presentes en ellos,
como una manera de avanzar una descripcin del proceso de modernizacin
tecnolgica ocurrida en la ciudad durante la primera mitad del siglo XX. Esta
descripcin permitir hacerse una idea sobre el tipo de relaciones que
guardan los distintos actores involucrados en la industria musical en la
ciudad, en el perodo elegido 1940 1960, que ser tema del captulo dos.

62

CAPTULO 2
CONSOLIDACIN DE UNA INDUSTRIA MUSICAL LOCAL: LA
PUBLICIDAD, LA RADIO, Y LAS PRODUCTORAS FONOGRFICAS EN
EL CONTEXTO DE LOS PROCESOS DE MODERNIZACIN EN
MEDELLN ENTRE 1940 Y 1960

Un pblico consumidor
En el captulo anterior nos ocupamos de describir el desarrollo tcnico de los
aparatos de escucha y de enunciar algunos hitos en la historia de la tcnica
en Colombia y el mundo antes y durante el perodo 1940-1960. Tambin
avanzamos la conjetura de que esos desarrollos condicionaron o
influenciaron el devenir mismo del arte musical, al homogenizar la duracin
de las piezas grabadas, que es el caso de los discos, por ejemplo, o al influir
sobre los desarrollos musicales de muchos gneros, que es un proceso en el
que la radio facilit los intercambios y permiti a los artistas la diversificacin
de estilos56. Qued claro que todo ello se debi a unas determinadas
polticas de expansin de mercados, que antes que ser controlada avanz
rpidamente segn los caprichos del comercio y las vas del gusto.
Todo el circuito de produccin y consumo formado alrededor de los
contenidos musicales, esto es alrededor del mundo de la radio, la produccin
fonogrfica y el cine musical, configura en s mismo un sistema tcnico
complejo57 que refleja y hasta produce los cambios sociales y culturales
propios del proceso conocido como globalizacin, y que en el caso
latinoamericano resulta especialmente complejo y fecundo en lo que respecta
a la cultura popular.

56

El musiclogo Jorge Nieves Oviedo trae un listado de los ms notorios, especialmente en

lo que se refiere a los gneros bailables cuya matriz est precisamente en las
interconexiones del Caribe colombiano con el Gran Caribe, Mxico y los Estados Unidos, y
que pasan precisamente por Medelln. Se trata de gneros como el Bolero, la Charanga, la
Guajira, la Guaracha y la Pachanga; y de gneros emergentes de matriz experimental
creados o propuestos por un msico particular o una agrupacin, y que reciben nombres
como Paseaito, Merecumb, Tukituki, Chiquich, Gaita, Tumbasn y Patecumbia, entre
otros. Vase Jorge NIEVES OVIEDO, Matrices musicales del Caribe colombiano, en Aguaita
(10), junio de 2004, pp. 69 88.
57
Cf. Miguel NGEL QUINTANILLA, Tcnica y cultura, en Teorema, Madrid, Sala de lectura
CTS+I
de
la
OEI,
(XVII)
3,
1998.
Versin
electrnica:
http://www.oei.es/salactsi/teorema02.htm (visitada el 9 de julio de 2010).

63

Adems, iniciamos la descripcin del proceso de formacin del pblico y del

concepto de lo popular, al delimitar el papel de los emisores y receptores de
los mensajes musicales. En este sentido, frecuentemente se cree que el
pblico es un objeto pasivo sometido al arbitrio de los contenidos emitidos
por los medios, pero tambin aventuramos que la tirana de la novedad se
impone sobre stos, pues permanentemente deben buscar en lo nuevo las
posibilidades de xito. As, uno y otro, emisores y perceptores, es decir las
personas que integran el pblico considerado como algo ms que meros
receptores, van configurando todos juntos la materia que constituye el
contenido de lo popular. Quienes entran a reglar o pretenden legislar sobre
esos contenidos, o quienes quisieran dirigirlos, son, precisamente, los crticos
de la cultura o de la cotidianidad musical.
Los emisores, recurdese, tambin tienen el gran poder de elegir cul
mensaje difundir. La eleccin de los mensajes por parte del emisor, no
obstante estar determinada por el segmento del pblico al que van dirigidos,
tambin obedece a unos intereses comerciales, ya que los emisores emiten
publicidad a cambio de una retribucin, ofrecida por los productores de todo
tipo de bienes de consumo, que podr ser mayor en la medida que el medio
cuente con un mayor nmero de receptores. A su vez los oyentes,
perceptores, o el mismo pblico como categora difusa, reciben recompensas
y, sobre todo, participan activamente en todo el proceso.
As, junto con el broadcasting aparece el pblico y la opinin pblica, y las
tendencias y el gusto van imponiendo lo que se produce. Pero como el
pblico, hay que recordarlo una vez ms, es una categora difusa que
adems se halla en medio del debate sobre lo popular y sobre el carcter y
papel que segn algunos debera asignrsele al arte popular, su propia
actuacin est medida por el debate sobre el buen y el mal gusto y por la
moda. A su vez, la moda se impone como medida y todos los productos que
se ofrecen en los medios se presentan siempre como novedad. Como ofrecer
al pblico lo mejor no es fcil, el camino ms sencillo para garantizar
audiencia es el ofrecimiento de lo ltimo. As, las leyes de la oferta y la
demanda configuran el circuito de una industria cultural musical del
entretenimiento y el espectculo, de un lado, y de la creacin artstica y las
discusiones estticas del otro.
El mayor segmento del pblico es, por ende, el cuerpo mayoritario de la clase
obrera, y en tanto que mayoritaria rpidamente se convierte en cultura
popular o masiva. A medida pues que va ensanchndose, que se va
haciendo ms compacta y va perdiendo particularidades y singularidades, es
que aparece la nostalgia de lo folclrico y las discusiones sobre el
nacionalismo en el arte.
64

As pues, si se quiere hacer ver la importancia de algo tan insistentemente,

es porque ya ha desaparecido. Esto es precisamente lo que ocurre con las
discusiones sobre el nacionalismo en el arte, sobre el bambuco y otros aires
nacionales, o sobre cul es la msica nacional de Colombia, que es algo de
lo que se habla mucho en la poca.
Todo el proceso est atravesado por la velocidad y la moda, que producen
ruido, pero sobre todo que ocasionan y favorecen la eclosin de la
diversidad. Como lo moderno se construye a partir de lo plural y de lo
heternomo, y el fundamento del consumo es el egosmo, ambas tendencias
resultan ser el caldo de cultivo perfecto para la aparicin de una cultura de
masas. Las telecomunicaciones y el transporte, en consecuencia, son los
sectores que favorecieron de forma ms clara los cambios ocurridos en la
cultura popular.
Las primeras porque los avances en la transmisin de informacin por ondas
electromagnticas permitieron que el mundo se ampliara: se conocen
culturas que estn al otro lado del mundo y se escuchan noticias y
manifestaciones hasta antes desconocidas; el segundo porque la
implementacin del transporte areo permitira el intercambio de mercancas
y, sobre todo, la visita de artistas extranjeros fundamentales en todo el
proceso de la creacin de la farndula asociada a la publicidad.
Con todos estos elementos presentes, en el presente captulo se pretende
mostrar las relaciones que configuran la llamada industria musical local en
dilogo con el mundo y con Iberoamrica, y describir el proceso de formacin
de Medelln como el centro de la produccin musical en Colombia en el
perodo elegido, tratando de que no se pierda de vista la asociacin entre
estos desarrollos empresariales y comerciales con el asunto del gusto y de
los cambios que a nivel musical ocurren en la cultura popular, que ser tema
del tercer y ltimo captulo de este trabajo.

El contexto de las primeras grabaciones made in Medelln

La primera grabacin hecha por msicos colombianos en el mundo, de la que
se tiene noticia, la hicieron los antioqueos Pedro Len Franco y Adolfo
Marn, quienes eran conocidos como Los trovadores colombianos o como
Peln y Marn, y que grabaron para la Casa Columbia, en Mxico, 40
canciones por 400 dlares58. Estas primeras piezas nacionales grabadas se
conocen como los discos centenarios y las pocas copias existentes,
58

Heriberto ZAPATA CUNCAR, Peln Santamarta 1867 1967: vida, andanzas y canciones del
autor de Antioqueita, Medelln, Granamericana, 1966.

65

conservadas por algunos coleccionistas locales, tienen un alto valor tanto

econmico como sentimental.
En las dos primeras dcadas del siglo XX, los msicos colombianos que
salan de gira al exterior grababan algunas piezas en Estados Unidos,
Mxico o Argentina, y as se iba consolidando un repertorio de msica
nacional grabada. Al intercambio artstico producido entre los msicos en gira
se le sumaba la trada, por parte de viajeros y casas comerciales, de equipos
de sonido y discos de las marcas Victor, Columbia, Brunswick y Oden, que
eran las ms importantes en ese momento. Ser entonces en estos sellos
extranjeros en los que inicialmente aparecer la produccin musical nacional,
que debe ser importada de los grandes centros urbanos en los que se
concentran los grandes capitales: Estados Unidos, Mxico y Argentina.
As, mucho antes que Flix de Bedout y Hernando Tllez emprendieran la
grabacin de discos con repertorio local en Medelln, hacia finales del ao
1939, o que Antonio Fuentes hiciera lo propio en Cartagena desde 1934, y
que se consideran las primeras grabaciones llevadas a cabo en el pas, ya
era comn encontrar un extenso catlogo de artistas y repertorios
colombianos grabados en las casas fonogrficas extranjeras.
Estas casas productoras, que bien podran llamarse multinacionales
fonogrficas en el sentido de contar con representantes y distribuidores en
los diferentes pases que hacan parte de sus intereses, no solo reciban a
los msicos en gira, sino que adems reciban partituras y arreglos de los
distintos pases para ser grabados por orquestas de planta, con la condicin
de que esta actividad representara algn tipo de negocio. De hecho, estas
casas establecan polticas de produccin musical acordes con los gustos y
msicas de cada pas, y dirigan su accionar con este propsito. Con
frecuencia, tal vez por desconocimiento de los mercados locales, o por
ciertos cruces promovidos por los propios msicos, estas empresas decidan
prensar discos miscelneos de gneros, pases y hasta estilos diferentes; o a
veces tambin por afinidad musical o rtmica hacan las combinaciones de
pasillo y un albazo, de un tango y una samba, de una cueca y un valsecito.
Incluso, y en no pocas ocasiones, inventaban nombres para nuevos estilos
Para el ao 193059, por ejemplo, la compaa norteamericana Victor Talking
Machine Company, contaba en su catlogo con aproximadamente 600
59

Esta informacin se obtuvo del Catlogo de discos Victor 1930: con material bibliogrfico,
anotaciones sobre peras, fotografas de artistas y otra informacin de inters, New Jersey,
Victor Talking Machine Division, RCA-Victor Company, s.f.; de la Encyclopedic Discography
of Victor Recordings (EDVR), que es un ndice de las grabaciones realizadas por esta
compaa entre 1900 y 1930; y de los tomos 4 y 5 de la Enciclopedia Ethnic Music on
Records: A Discography of Ethnic Recording Produced in the United States, 1893 to 1942
(Spanish, Portuguese, Philippine, Basque), compilada por Richard K. SPOTTSWOOD,

66

piezas grabadas de msica colombiana o cuyo destino comercial era este

pas. Este ao, precisamente, la Victor se fusionar con la fabricante de
aparatos elctricos Radio Corporation of Amrica, y a partir de esta fecha
incrementar an ms su importancia dentro del mundo de la fonografa bajo
su firma RCA-Victor. Luego de treinta aos de labor, la Victor segua
teniendo su cuartel general en Cndem, New Jersey, y tena sedes de su
fbrica en New York, Mxico, Buenos Aires y Santiago, adems de una
importante red de distribuidores en las dems capitales americanas que se
increment al fusionarse las dos compaas, pues los importadores de radios
y otro tipo de aparatos elctricos comenzaron a serlo tambin de discos.
En esta poca, sin embargo, el gran mercado de discos no dependa
precisamente del consumo de los hogares, sino que ms bien gran parte de
la produccin estaba destinada al surtido de las rockolas o pianos, que se
popularizaron a partir de la dcada de los veinte, cuando la electricidad
comenz a ser cosa corriente en los principales centros urbanos. El
abaratamiento de los reproductores caseros, y de los discos mismos,
coincide tambin con este hecho, pues no slo aument el consumo de los
mismos al aparecer la electricidad, sino que adems se contaba con un
pblico mayoritariamente obrero, con cierta capacidad econmica, pero
sobre todo con la necesidad de llenar su ocio con entretenimiento.
Cuando aparece la radio comercial en Latinoamrica y Colombia, lo que
ocurre concretamente a comienzos de esta dcada, como se advirti desde
la introduccin a este trabajo, antes que rebajarse, el consumo de discos
aument, y, consecuentemente, hubo necesidad de ampliar la oferta. Este
crecimiento del consumo, sin embargo, haba iniciado antes, cerca de 1925,
cuando las grabaciones dejan de realizarse por medios acsticos y empieza
la era de las grabaciones elctricas cuyo sonido mejoraba notablemente con
respecto a los discos acsticos anteriores. Unos aos despus, y ante la
imposibilidad de mantener una constante transmisin viva, la radiodifusin
comercial tambin se convirti en un medio para la divulgacin de los discos
e, indirectamente, en la principal promotora de estos objetos
Retomando, este nmero de piezas grabadas no puede ser sino aproximado,
pues las fuentes de donde fue tomada la informacin presentan algunos
vacos. Y esto es as pese a que, como se advirti en una nota anterior, de
esta compaa es la que se conserva mayor informacin. El catlogo
impreso de la Victor, editado precisamente antes de que la fusin con la RCA
comenzara de facto, no aporta informacin sobre el nmero de matriz, la
fecha y el lugar de grabacin. En ocasiones, tampoco aparece el nombre de
University of Illinois Press, 1990. Se hizo este ejercicio interpretativo con esta compaa
Victor exclusivamente por ser la que posee un catlogo mejor organizado, completo y
accesible. Vase el listado de estas grabaciones en el Anexo 1 de este trabajo.

67

los autores o intrpretes, y cuando aparece es de manera fragmentada con

apellidos o iniciales solas. Esto se debe sin duda a la necesidad de comprimir
una elevada cantidad de informacin en un libelo porttil y fcil de leer, que
pudiera ser adems usado como gua de consulta rpida. Esta es, adems,
una caracterstica que presentan casi todos los catlogos de las casas
disqueras, pues ante la fragmentacin y dispersin de la informacin, por la
multiplicacin de los frentes de produccin y diversificacin de contenidos, no
tuvo ms remedio que publicar listas por sellos o por pases, para no
descuidar la impresin peridica de listas de novedades60.
De otro lado, en el catlogo virtual de la Victor, la Encyclopedic Discography
of Victor Recordings (EDVR), que hace parte del proyecto de archivo sonoro
National Jukebox de la Librera del Congreso de Estados Unidos, no
aparecen una gran cantidad de los ttulos que s aparecen registrados en el
catlogo impreso. Esto tal vez se deba a que estas grabaciones son
posteriores al ao 1928, que es la ltima fecha que aparece en la EDVR, a
un faltante en las famosas tarjetas azules en que se registraba
minuciosamente toda la informacin de las grabaciones (incluso las
desechadas), o a que la ejecucin del proceso de grabacin se llev a cabo
en alguna de sus filiales. En este sentido, faltara por definir si estas piezas
fueron efectivamente grabadas en Mxico como podra suponerse.
As, pues, se encontraron 620 fonogramas, que equivaldran
aproximadamente al doble del nmero de discos individuales de dos caras o
labels, y que corresponden a piezas escritas, interpretadas, ejecutadas o
arregladas por colombianos antes de 1930. De estas, 294 fueron grabadas
en los estudios de la Victor en New York, y 95 en los de Cndem, New
Jersey; 120 fueron grabadas en Bogot, en el mes de noviembre de 1913; 2
en La Habana, 2 en La Paz , 1 en Lima, y de 106 no se conoce el lugar de
grabacin.
Entre los gneros musicales grabados, la mayora son pasillos (162),
bambucos (99) y danzas (60); 47 son clasificadas simplemente como cancin
o cancin popular, y 41 corresponden a valses. En su orden siguen las
recitaciones o especialidades humorsticas que pueden ser acompaadas o
no de msica (20), el tango (17), las marchas (), los pasodobles (), los fox-trot
(), one-step (), romanzas (), Corridos (), boleros () y gavotas (). Otros gneros
grabados, de menor frecuencia son torbellinos, villancicos, joropos, rumbas,
zambas, danzn, fados, entre otros.

60

Este hecho, en gran medida, contribuye a que la construccin de una historia amplia y
completa de la industria fonogrfica latinoamericana sea una tarea compleja, extensa y
dispendiosa, por lo dems imposible de desarrollar en un perodo corto de tiempo.

68

En este sentido llama la atencin que los corridos y los boleros aparezcan en
una proporcin menor, cuando seran los gneros ms populares. Pero ello
muestra que en las primeras tres dcadas del siglo XX no lo eran an, con lo
que se ve claramente que ser la radio y la industria del disco la que
potenciar estos ritmos. Esto sin duda es un hecho importante con relacin a
lo que hasta ahora hemos venido llamando circulacin de repertorios.
Como se ve en el listado que se presenta, algunas piezas estn dedicadas a
mercados diferentes del colombiano o destinados para Colombia y otro pas
simultneamente. Es el caso de Mxico especialmente, al que se dirigen 58
piezas, de Per (4), Cuba (3), Bolivia (2), Ecuador (2), Hawii (2). Entre las
grabaciones que la Victor espera vender en Colombia y otros pases, el lugar
privilegiado tambin es para Mxico (7), pero tambin aparecen Trinidad,
Argentina y Alemania.
Entre los intrpretes colombianos de las piezas vocales e instrumentales,
sobresalen los duetos Briceo y Aez, y Wills y Escobar; y entre los
intrpretes vocales Carlos Meja y Arturo Patio. Entre los extranjeros, gran
parte de las canciones colombianas fueron interpretadas en las voces de
Margarita Cueto, Jos Moriche, Antonio Utrera, Juan Pulido y Jos Moriche
principalmente. Entre estos vocalistas e instrumentistas se dan todo tipo de
asociaciones y formaciones musicales, pues se trata de msicos
profesionales al servicio de la Victor.
En lo que respecta a las piezas instrumentales, o al acompaamiento de las
vocales, la Victor contaba con agrupaciones como la Banda Internacional o la
Orquesta Internacional, como orquestas de planta, que se conformaban de
de acuerdo a las necesidades instrumentales del repertorio para interpretar
msicas variadas de todo el mundo. En la mayora de grabaciones estos
ensambles instrumentales eran dirigidos por Eduardo Vigl y Robles o por
Nathaniel Shilkret. Las canciones colombianas as incorporadas al catlogo
de esta casa disquera, eran pues enviadas con indicaciones para su
ejecucin por compositores como Luis A. Calvo, Carlos Vieco Ortz, Emilio
Murillo, Jernimo Velasco, Jess Arriola, entre otros61.
Como se ve, gran parte de las grabaciones de piezas colombianas para esta
casa fonogrfica las haban realizado intrpretes extranjeros. Precisamente
estas grabaciones, o mejor estos artistas, sern los que Hernn Restrepo
Duque rescatar para Sonolux en las dcadas de 1960 y 1970, volviendo a
61

Un anlisis detallado de la informacin que se ofrece en este anexo servira a los

historiadores de la msica para establecer los nexos y asociaciones que se daban entre los
ejecutantes de origen hispano radicados en Estados Unidos, y los compositores
latinoamericanos que permanecan es sus respectivos pases. Por razones metodolgicas y
de tiempo esta bsqueda no alcanz a realizarse.

69

poner de moda artistas que hace mucho tiempo haban pasado su momento
de fama, como es el caso especfico de Margarita Cueto, que recobrar su
vigencia como artista cuando Restrepo Duque, director musical de Sonolux,
solicite a la RCA-Victor, que se haba asociado mediante un contrato de
distribucin con la compaa antioquea, las matrices de estas piezas para
ser prensadas en Medelln en la dcada de 1950. Una muestra de
actualizacin del pasado y del intercambio musical, que Colombia comparti
especialmente con Mxico y Argentina, gracias tal vez al auge del cine
musical que estos dos pases produjeron tan elocuentemente entre las
dcadas de 1930 y 1960.
Ya con respecto a la radio, Renn Silva, en su artculo Ondas nacionales62,
estudia la poltica cultural llevada a cabo durante los aos de gobiernos
liberales a travs de la labor de la Radiodifusora Nacional de Colombia. Una
de las principales lneas de anlisis que all se plantean consiste en valorar el
papel que tuvo el Estado en la conformacin de la nacin, entendiendo que
su intervencin en la sociedad, sobre todo desde la dcada de 1930, lejos de
ser exclusivamente econmica supo encarnar un proyecto nacional, o
diramos aqu varios, desde el punto de vista de la cultura popular. Al
respecto, en el discurso de inauguracin de la Radio Nacional, el presidente
liberal Eduardo Santos (1938-1942), plantea precisamente la necesidad de
que la radiodifusora estuviera al servicio de la nacin colombiana, al tiempo
que expresa la necesidad de consagrarla al servicio pblico:
Esta radiodifusora pertenece a la nacin colombiana, y ha de estar
siempre a su exclusivo servicio. Estarn excluidas de ella las
polmicas personales, las voces de discordia, las propagandas
interesadas. Sus nicos propsitos son trabajar por la cultura
nacional en todos los rdenes, colaborar con universidades, colegios
y escuelas en intensas labores de enseanza, contribuir a la
formacin del gusto artstico con programas cuidadosamente
preparados y dar una informacin absolutamente serena y
desapasionada, totalmente objetiva, que lleve a todos el reflejo fiel de
los hechos que pasan63.

Como se ve, desde el gobierno hay el propsito de formar un gusto artstico,

solo que habra que detenerse a analizar qu es lo que se entiende por ello,
pues all estn en juego las intenciones y propsitos de las polticas pblicas
culturales de la Repblica Liberal. As, con respecto a lo popular referido a la
msica, es importante anotar que es una categora nueva impuesta por el
62

Renn SILVA, Ondas nacionales. la poltica cultural de la Repblica Liberal y la

Radiodifusora Nacional de Colombia, en Anlisis Poltico, (41), Bogot, IEPRI, septiembrediciembre de 2000, pp. 1-22.
63
El presidente Santos inaugur la Estacin Nacional de Radio, en El Colombiano, 3 de
febrero de 1940, p. 4.

70

mercado y la naciente condicin masiva de los principales productos

culturales.
En el aspecto musical, precisamente esos anhelos de transformar los hbitos
y costumbres de los habitantes de la ciudad, en ocasiones para recuperar el
folclore que es algo de lo que se habla mucho en la poca, y en ocasiones
para ofrecer una mirada europeizante, hicieron emerger prcticas sociales de
las que nacieron academias musicales, agrupaciones, sociedades para el
fomento de la msica acadmica y otros espectculos, y publicaciones. Estas
academias privadas fueron en un principio abiertas por msicos extranjeros,
quienes tambin participaron en la apertura de centros de enseanza de la
msica a nivel pblico y ya a partir de 1940, la dcada de la consolidacin de
la radio comercial, algunos se incorporaron como directores musicales y
artsticos a las emisoras de la ciudad.
Tal como lo explica el historiador de la msica Fernando Gil Araque64, en la
dcada de 1930 se fundaron en la ciudad diversas academias de msica
privadas, que extendieron a su accin hasta la dcada de 1950. Estas
academias fueron fundadas principalmente por msicos extranjeros como la
Academia Begu, que ya funcionaba desde 1910, de la pareja catalana
conformada Pedro Begu Monserrat y su esposa ngela Rosell Serra, en la
que se formaron principalmente violinistas, violistas y chelistas que formaran
una escuela de instrumentos de arco; la Academia Meja Connick de los
esposos Gabriel Meja Montoya bartono, guitarristas y mandolinista, y la
pianista belga Marguerite de Connick en la que se formaron muchas
jovencitas que se interesaron por la mandolina en una ciudad que no tena
esa tradicin. Gabriel Meja fue profesor de canto en el Instituto de Bellas
Artes.
Entre los msicos espaoles que llegaron a Medelln se encontraba el
maestro Joaquim Fster, de Alicante, que impuls en Medelln el estudio y
difusin del piano de manera acadmica y promotor de una orquesta
sinfnica y director de la academia Fster. Tambin existi la academia de
los italianos Pietro Mascheroni y Luisa Manighetti que funcion en Medelln
hasta cuando Manighetti continu su trabajo en Bogot y Mascheroni asumi
la direccin artstica de La Voz de Antioquia.
A la labor de estas agrupaciones debe sumarse la de asociaciones de
carcter cultural como la ya mencionada Sociedad de Amigos del Arte,
fundada en 1939, y en la que, como ya habamos observado antes, particip
64

Fernando GIL ARAQUE y Carlos Mario J ARAMILLO, [Multimedia] Temas con variaciones:
Medelln a travs de su msica 1900 1960, Medelln, Universidad Eafit, Direccin de
Investigacin y Docencia Departamento de Msica en coproduccin con Asociacin de
Televisin Educativa Latinoamericana ATEI, 2006.

71

muy activamente Rafael Vega Bustamente, el principal promotor de la msica

clsica en Medelln a travs de su Librera Continental.

Ilustracin 21. Concierto de chelo organizado por la Sociedad de Amigos del Arte. El
Correo, 22 de junio de 1955, p. 12.

Este cmulo de experiencias comunes, masivas y mediticas que configuran

las prcticas, saberes, representaciones e imgenes de la cultura popular en
la sociedad antioquea, es lo que constituye la materia del corpus
seleccionado entre publicaciones seriadas, catlogos de discos, sueltos de
publicidad, artculos de prensa, entrevistas y otros textos.
Para Hernando Tllez Blanco, publicista, locutor y empresario de la radio de
quien depender todo el aspecto tcnico de las primeras grabaciones
realizadas en Medelln en 1939, este mismo ao de 1940 es considerado el
ao de la iniciacin definitiva de las cadenas radiales por enlace de ondas
cortas, toda vez que no se haba experimentado la transmisin por frecuencia
modulada, que iniciar en 1953. A las cadenas radiales, que seran el
72

verdadero impulso a la circulacin e integracin de todo el repertorio musical

latinoamericano, se lleg despus de la experiencia local de las
transmisiones a control remoto, que realmente tuvieron su comienzo en
1935.La primera transmisin de este tipo es descrita por Tllez de la
siguiente manera:
Para el estreno de una pelcula en el Teatro Junn de Medelln,
siguiendo el ejemplo de las premieres de Hollywood y Nueva
York, se instalaron micrfonos y lnea directa hasta La Voz de
Antioquia para transmitir la actuacin de la orquesta de Juan
Abarca, desde el lobby del teatro, con la presentacin de las
personalidades que asistiran al espectculo. Esa misma lnea
directa sirvi en 1935 para llevar desde la casilla del teatro
hasta los estudios, canciones de la banda de sonido de la
pelcula Quireme siempre. Pero como el sonido resultaba
deficiente por las inducciones e interferencias, Cine Colombia
instal un equipo porttil en los estudios de La Voz de
Antioquia para presentar en su Programa Novedad, en el
cual actuaban las Hermanas Domnguez, las arias Che Glida
Manina, Mi chiamano Mimi y el duo del tenor y la soprano, de
la pera La Boheme cantados por Grace Moore y Michael
Barlett65.
En 1937, por una iniciativa de Enrique Ramrez Gaviria que fue aceptada por
las principales emisoras de cada ciudad, comenz la primera cadena llamada
La Alfombra Mgica, que consista en la transmisin diaria de un programa
de 15 minutos, con msica en vivo que se originaba cada da en una emisora
diferente. La Alfombra mgica estaba integrada por emisoras consideradas
bsicas o principales como Nueva Granada, de Bogot; La Voz de Antioquia,
de Medelln; La Voz del Valle, de Cali; La Voz de Armenia; La Voz de
Pereira; Emisora Electra, de Manizales; Radio Santander, de Bucaramanga;
y Emisoras Fuentes, de Cartagena, entre otras66.
Sin embargo, y como ya se haba sealado antes, para la poca no se
entenda muy bien cmo la publicidad podra financiar programas musicales,
pues solo ser hasta la dcada siguiente, cuando importantes compaas
comerciales emprendan la programacin musical como una de sus
principales estrategias de venta, as que el experimento dur muy poco, no
solo por esta visin comercial de la que an no se haban convencido los
industriales y comerciantes, sino tambin por las dificultades tcnicas y por
uno de los tpicos que tendran que ser objeto de anlisis en otro tipo de
65
66

Hernando TLLEZ B. Cincuenta aos de radiodifusin colombiana, p. 43.

Ibdem, p 57.

73

trabajos dedicados tal vez exclusivamente a la historia de la radio en

Colombia: la inseguridad de sintona de las ondas cortas, producto tal vez de
la falta de aparatos receptores, costosos y pesados, de tubos de vaco, pues
hay que recordar que slo hasta la implementacin de los radios de
transistores, en la dcada de 1960, estos aparatos pudieron reducir su
tamao y su costo y convertirse en aparatos ms mviles y porttiles y, por
ende, mucho ms populares y masivos67.
Sin embargo, es necesario acotar que el principal hito tcnico para la
portabilidad del sonido lo constituye el transistor que se populariz en los
radios transistor, aparecidos en 1954, pero vendidos masivamente a partir de
la dcada de 1960, cuando se prescinde de los tubos de vaco.

Ilustracin 22. Resea de la invencin del transistor. El Correo, 6 de abril de 1960, p 1

67

Los radios de transistores comenzaron a fabricarse en 1956, por la Zenith, pero ello no
quiere decir que los radios de tubos no se siguieran fabricando, pues su produccin se
suspendi definitivamente en 1962, ao a partir del cual los radios incorporarn los
transistores.

74

As, pues, una vez aparecen en la ciudad las grandes emisoras, ya viables
econmicamente gracias a las alianzas publicitarias entre stas y los
industriales y comerciantes, Medelln se convierte en una plaza importante
para la difusin musical y en un lugar atractivo para los artistas, as que es
frecuentemente visitada por numerosos artistas extranjeros, principalmente
latinoamericanos y espaoles, que provocaron a su vez un incremento en el
nmero, variedad y calidad de los programas radiales. En medio de esta
situacin de bonanza y crecimiento, y de presin del pblico por la novedad y
la calidad en materia artstica, era de esperarse que la produccin
fonogrfica se viera favorecida a partir de la dcada de 1950.

Los empresarios del disco en la ciudad

Ya para tratar de los distribuidores de discos, ser importante comenzar por
la resea de los negocios de la familia Bedout que haban iniciado en la
ciudad en la temprana fecha de 188968. En este ao, el seor Flix de
Bedout Moreno, nacido en 1868, fund en Medelln la Tipografa Bedout,
empresa que seguira creciendo hasta bien entrado el siglo XX y que se
convertira en uno de los grandes emporios familiares de Antioquia. Flix de
Bedout introdujo a la ciudad maquinaria moderna para tipografa y fue su hijo,
Jorge Len, quien ms tarde expandi el negocio familiar al incursionar en
otro tipo de empresas como papelera, editorial, droguera, almacenes de
artculos importados y otros, que incluyen participacin accionaria en las
principales empresas fundadas en Medelln en la primera mitad del siglo XX.
A partir de 1907 la tipografa Bedout comenz a funcionar en un amplio local
ubicado en la calle Colombia, y aadi a la impresin de tarjetera comercial
el rayado de papel y la venta de cuadernos y libros. Para 1914 Flix de
Bedout transforma la compaa e integra a sus hijos varones en la sociedad
que pasa a ocuparse de toda clase de negocios o actos de comercio,
especialmente en las empresas de tipografa, papelera, librera y rayado de
papel. El capital de esta sociedad fue de 270 pesos, 250 aportados por don
Flix y los 20 restantes aportados por sus hijos menores. En 1916 cuando
Pedro Pablo, el primero de sus hijos cumple la mayora de edad, este pasa a
ser socio industrial y capitalista de la empresa y se le otorgan facultades
especiales para realizar todo tipo de actos comerciales y usar la firma social
de la compaa.
68

Para todo este extenso apartado referido a la familia Bedout, debe tenerse como
referencia el programa radial: Cien empresarios, cien historias de vida: Jorge Len Luis de
Bedout del Valle, Programa radial de la Emisora Cmara de Comercio de Medelln emitido el
30 de junio de 2007, Disponible en:
http://www.camaramedellin.com.co/Culturaeventosymedios/100Empresarios100Historias/Ra
dio100Empresarios/tabid/119/Default.aspx (visitada el 8 de febrero de 2010)

75

La diversificacin y ampliacin de negocios y actividades de esta empresa

familiar, puede observarse en el hecho de que para 1917 Flix de Bedout
estableci una farmacia que ms que botica era lo que hoy se llamara una
miscelnea. Esa farmacia se constituy en sociedad con Emilio Escobar y
fue llamada Bedout Escobar y Compaa; su objeto comercial cubra toda
clase de negocios de comercio y permiti que Bedout y Escobar, en
compaa de otros propietarios de drogueras, compraran las instalaciones
de la vidriera de caldas, con lo que lograron abaratar los costos de frascos y
botellas para el expendio de gotas, jarabes y otros medicamentos.
Adems de la diversificacin, son varios los factores que impulsan el
crecimiento acelerado del msculo financiero de la empresa. En primer lugar,
negocios como los de tipografa y papelera se vieron favorecidos por el
establecimiento de nuevas casas y firmas comerciales, bancos e industrias
de todo tipo que demandaban la impresin de membretes, tarjetas, sobres,
cuadernos de contabilidad, y que requeran de mquinas de escribir y toda
suerte de enseres de oficinas. En segundo lugar, el crecimiento demogrfico
sostenido que registr Medelln y el Valle de Aburr, pues solo entre 1905 y
1928 su poblacin se duplic y el nmero de habitantes del ncleo urbano de
Medelln pas de un poco ms de 30.000 habitantes en 1905 a 144.000 en
1938, hizo que la demanda de libros de texto y artculos escolares aumentara
en proporcin al acceso a la educacin que iban teniendo sus habitantes. De
este modo, la acumulacin de los beneficios permiti la diversificacin de los
negocios, as que antes de terminar 1916 la empresa adquiri un edificio de
tres pisos ubicado en la carrera Carabobo, que en adelante se conocera
como el Edificio Bedout, por el que la sociedad pag la suma extraordinaria
de 13.300 pesos.

76

Ilustracin 23. Programa de radio El mensajero musical. Micro, (36), 12 de noviembre

de 1940, p. 2.

El edificio Bedout contaba con seccin para recibir trabajos de tipografa,

seccin de editorial y papelera, almacn de variedades y, especialmente,
con el lujoso Saln Victor en el que se vendan los aparatos sonoros, discos
y accesorios producidos por la Victor Talking Machine Co, de quienes eran
distribuidores para Antioquia. El Saln Victor estaba dividido en saln de
msica popular y saln de msica clsica, y era atendido por mujeres
jvenes elegantes y bien presentadas. En febrero de 1920 trabajaban all 53
personas: 42 obreras, 9 obreros, un administrador y un vigilante. Segn se
registra en los peridicos de la poca, desde 1921 el espacio de la accin
comercial se multiplica rpidamente, y ya para 1923 la firma importaba una
gran variedad de artculos manufacturados que eran objeto de frecuente
presentacin publicitaria en la prensa escrita.

77

Ilustracin 24. Concurso internacional de discos Victor por onda corta. El Diario, 9 de
mayo de 1939, p. 6.

El primer relevo generacional en el transcurrir de la empresa familiar se da en

1925, cuando fallece Pedro Pablo el mayor de los hermanos a los 32 aos de
edad, y entonces don Flix, cercano ya a los sesenta aos, delega en Jorge
Len, su segundo hijo, el manejo de los negocios y liquida la sociedad para
fundarla nuevamente. El capital de la nueva compaa fue de 628 pesos
aportados en diferentes cantidades por Flix de Bedout Moreno, Jorge de
Len de Bedout, Mara Josefa villa Santamara, la viuda de Pedro Pablo de
Bedout y los dems hijos de don Flix. El administrador es Jorge Len y el
nuevo objeto de la compaa incluye la importacin y exportacin de estas
mercancas al tiempo que incursiona en la compra y venta de bienes
muebles, semovientes y races, que garantizar la continuacin desarrollo y
manejo de los establecimientos o firmas de la sociedad: Tipografa Bedout,
Librera Bedout y Drogueras Bedout.
El negocio sigui creciendo y el capital tambin, as que para 1927 Jorge
Len de Bedout, como representante de Flix de Bedout e Hijos, hace parte
de la junta directiva de Noel, y para 1931 miembro de la junta de Fabrica de
Tejidos Roselln SA, fbrica de vidrios Peldar, Cervecera Unin SA y
Drogueras Aliadas. Aos ms tarde integr las juntas directivas de Cemento
78

Argos, Cervecera antioquea consolidada, Simesa, Banco Industrial

Colombiano y particip en la creacin de la Asociacin Nacional de
Industriales ANDI en 1944.
En este perodo los Bedout se constituyeron en representantes o
distribuidores exclusivos de marcas reconocidas de perfumera; mquinas de
escribir Remington, Wunderwood y Monroe; incursionaron en la venta de
electrodomsticos y muebles de hogar, radios, discos y otro tipo de aparatos
sonoros, y hasta en negocios de ganadera. La compaa tambin posea
acciones de Fabricato, Coltejer, Cervecera Unin, Cine Colombia, Cementos
Argos, Talleres Apolo y Almacenes Ley.
En 1948, a los 79 aos, fallece Flix de Bedout Moreno y la sociedad es
disuelta nuevamente para pasar a llamarse Flix de Bedout e Hijos
Sucesores, lo que no se significa que el negocio se cierre, pues la publicidad
y otras estrategias comerciales siempre estuvieron a la orden del da. En
1939, por ejemplo, la compaa celebra sus 50 aos ofreciendo grandes
descuentos, regalos y hasta conciertos a su distinguida clientela, y en los
aos inmediatamente posteriores logra posicionar su sede comercial, el
Edificio Bedout, como uno de los lugares comerciales apreciados por los
medellinenses para hacer sus compras.

79

Ilustracin 25. Cincuenta aos de Librera Bedout. El Diario, 25 de abril de 1939, p. 8.

Es tambin comn, en las dcadas de 1940 y 1950, que las marcas y firmas
de la compaa patrocinen programas musicales o cadenas de emisoras
locales, nacionales y hasta extranjeras, en los que tambin se aprovecha
para motivar la venta de discos. Al parecer a travs del Saln Vctor se
promovan las giras de artistas extranjeros y la venta de sus discos.

80

Ilustracin 26. Aparatos e instrumentos ofrecidos por el Saln Musical Victor, El

Diario, 9 de diciembre de 1941, p. 6.

Finalmente la sociedad entra en liquidacin a mediados de la dcada de

1960, pues al parecer la exigente competencia empresarial, una devaluacin
extraordinaria del peso frente al dlar ocurrida a comienzos de la dcada, y el
creciente pasivo pensional, hizo la compaa inviable, al punto de que a
muchos de los empleados hubo necesidad de liquidarlos, es decir
indemnizarlos por el fin de sus servicios laborales, con maquinarias de la
81

industria editorial que a su vez sirvieron para que aparecieran pequeos

negocios de tipografa independientes en la ciudad.
Como se ve, es largo el recorrido empresarial de esta familia y no es de
extraar su influencia, dado el volumen de ventas que representaba para la
RCA Victor, en la eleccin de las piezas que esta compaa grababa para
Colombia y Latinoamrica. Esta estructura de empresa familiar, como
veremos ms adelante, ser el modelo comn en las empresas dedicadas a
la produccin fonogrfica en Colombia.
De otro lado, el segundo participante en esta aventura de iniciar las
grabaciones en Medelln, con repertorio y artistas locales para ser producidos
en serie en Estados Unidos, Hernando Tllez Blanco, probablemente haya
sido el principal promotor de estas grabaciones, correspondindole a ste
toda la organizacin de la parte artstica y tcnica y a Flix de Bedout el
aporte en metlico.
Esta conjetura se basa en el hecho de ser Bedout ya un hombre de setenta
aos no muy reconocido por su inters en la msica pero s por su habilidad
en los negocios, y por ser Tllez un hombre de radio de cabo a rabo, cercano
al mundo de los espectculos y la publicidad, as como conocedor de los
aspectos comerciales, tcnicos y artsticos de la industria musical. Tllez fue,
a partir de la segunda mitad de la dcada de 1930 en Medelln, el promotor,
productor, animador y fundador de varias radiodifusoras, fue el primer
director de La Voz de Antioquia, de Emisoras Nuevo Mundo y posteriormente
de Radio Cadena Nacional y Circuito Todelar de Colombia.
En el siguiente anuncio de Cervecera Unin, que aprovechaba la fama de
artistas, periodistas y locutores para promocionar sus productos,
mostrndolos como consumidores de los mismos, se presenta una fotografa
de nuestro hombre de radio y publicista.

82

Ilustracin 27. Hernando Tllez Blanco. El Diario, 4 de agosto de 1943, p. 2.

Tllez, adems, fue el promotor de la Cadena Bolvar que organizaba su

empresa de publicidad llamada Compaa Radiodifusora Nacional que, pese
a su nombre, no estaba dedicada directamente a la transmisin radial sino a
la produccin de contenidos musicales a travs de las principales emisoras
colombianas.

83

Ilustracin 28. Estaciones de radio en las que la agencia publicitaria Compaa

Radiodifusora Nacional, CRN, anuncia sus productos. Micro, (42), 21 de diciembre de
1940, p. 5.

84

Ilustracin 29. Cadena Bolvar. Micro, (42), 21 de diciembre de 1940, p. 4.

La grabadora local y el Medelln musical de Micro

Para comenzar a dar cuenta de todo este proceso de modernizacin que en
materia musical atraviesa Medelln, ser importante hacer una descripcin de
la Revista Micro, la cual empieza a publicarse justo cuando ya aparece una
farndula y un medio adecuado para su desarrollo. A travs del anlisis de
algunos de los artculos que all aparecen, y de otros materiales grficos,
publicitarios y de crtica social aparecidos en otras publicaciones peridicas
de la ciudad, podr trazarse una cartografa del estado general que presenta
la industria musical de la ciudad en los primeros aos del perodo elegido
para este estudio.
85

Para el historiador Manuel Bernardo Rojas, que hace una comparacin entre
las revistas Alpha y Micro desde el punto de vista de sus postulados
estticos, la explicacin acerca del porqu de la aparicin de esta publicacin
de farndula en 1940 pasa no slo por el crecimiento acelerado de la
radiodifusin en la ciudad durante la dcada de 1930, sino que [] tiene que
ver ms con la modernidad y sus maneras de seduccin; tiene que ver ms
con un modo de acceder a los valores del mundo moderno, con una clave
que implementa formas e ideales de vida. A la explicacin aade un hecho
valioso para nuestra explicacin del proceso de cambio cultural como un
proceso en el que la ciudad se abre al mundo, pues [] la radio, los discos,
el cine y los espectculos son testimonio de lo diverso, de todo un universo
heterogneo; espacio diverso, por cuyos bordes, se logra filtrar lo diferente y
lo heternimo69.
El 15 de febrero de 1940 aparece, pues, en Medelln el primer nmero de
esta revista. El semanario, dedicado a tratar asuntos musicales,
empresariales y comerciales de la industria de la radio, anuncia en su
eslogan el sino de su existencia: Micro, un peridico para agitar el ambiente
radial. Su director, el hombre de radio y camargrafo Camilo Correa, s que
logr despertar una ciudad que le pareca dormida y persisti en su
publicacin, aunque de manera intermitente, hasta 1949.

Ilustracin 30. Cabezote de la revista Micro. Micro, (3), 27 de febrero de 1940, p. 1.

La descripcin o cartografa que va trazando Micro de la industria radial en

Colombia y Antioquia, precisamente en los aos de su consolidacin, permite
observar que la produccin de programas de radio guarda una estrecha
relacin con otras industrias que configuran lo que bien podra llamarse una
industria cultural, y, en este caso, una industria musical cultural.
Esta industria musical est integrada por las empresas y comerciantes
independientes dedicados a la produccin y distribucin fonogrfica que
constituyeron su epicentro en Medelln; las dedicadas al cine, tanto a la
produccin nacional como a la distribucin internacional, que rpidamente
69

Manuel BERNARDO R OJAS, Los dispersos recuerdos de Desiderio Anczar Alicante,

Comisin asesora para la cultura del Concejo de Medelln, 1998, p. 21.

86

consolidaron una red de distribucin internacional para la importacin de cine

de Hollywood, Argentina y Mxico principalmente; las agencias de publicidad
ligadas a la actividad industrial, las cuales promueven la organizacin de
espectculos artsticos y deportivos; y, finalmente aunque no por ello menos
interesante, por una cierta industria de la moral que tambin cont con sus
medios masivos para legislar sobre el cuerpo, la sexualidad y el buen gusto
en materia musical70.
La publicacin de Micro se suspendi entre noviembre de 1941 y julio de
1943; se suspendi nuevamente en agosto de 1944 y se reanud en mayo
de 1949. Se publicaba semanal, decadal o quincenalmente, al arbitrio de las
ventas y el patrocinio, pues solo los primeros siete nmeros se distribuyeron
de manera gratuita. Esta estrategia de lanzamiento inclua a los
patrocinadores y la revista se reclamaba en las oficinas de las emisoras y
locales comerciales que pautaban en ella. Para el nmero 5, Micro segua
imprimindose a una tinta pero haba subido su extensin de ocho a doce
pginas; para el nmero 8, cuando empez a venderse a 5 centavos, ya
circulaba a dos tintas en diecisis pginas. En la edicin nmero 10, el
editorialista se queja de algunos patrocinadores, especialmente algunas
emisoras, que haban retirado su pauta y al tiempo agradece a los
comerciantes que permanecieron fieles. Algunas empresas o marcas que
pautaban en Micro fueron Fabricato, Indulana, Vicua, Foto Arte, Foto
reporter, Cerveza Pilsen, Compaa Nacional de Chocolates, Compaa
Colombiana de Tabaco, entre otras.
La ltima etapa de la revista, en 1949, no tiene mucho que ver con el rumbo
original de la publicacin, y ya en 62 pginas ofrece reseas de compositores
clsicos y partituras de msica acadmica, lo mismo que se ocupa del cine
de Hollywood, aunque se trata ms de una revista exclusivamente musical.
Micro pues, se estableci para agitar el ambiente radial de Medelln, que se
encontraba en un estado de postracin, segn el director de este medio, pero
esa afirmacin refleja ms un afn comercial de Correa que el esquema de
una situacin real. Para 1940, Medelln contaba con ocho emisoras: La Voz
de Antioquia, Ecos de la Montaa, Ecos de Occidente, Emisora Claridad,
Radio Crdoba, Radio Nutibara, La Voz de Comercio y Radio Universidad de
la Universidad de Antioquia, de difcil sintonizacin. Tambin era posible
sintonizar, en cualquier aparato, las ondas cortas de La Voz Amiga, de
70

Aunque para esta investigacin no se revis el peridico El Obrero Catlico, los

historiadores de la cultura lo consideran una fuente importante para la resea de los
imaginarios, representaciones y actitudes alrededor de estos temas. Un estudio ms
exhaustivo, tambin debera ocuparse de revisar las crnicas y comentarios editoriales
aparecidos en la prensa de la poca, tanto de orientacin poltica liberal como conservadora,
pues no es posible caracterizar esta industria del comentario a partir de la filiacin partidista
de los cronistas o de los medios en que publican.

87

Pereira, la Radiodifusora Nacional y otras muchas emisoras de onda corta de

Amrica Latina, hasta que se lleg hacia finales de la dcada de 1940, tal
vez por las controles que comenz a ejercer el Estado sobre la radio a partir
de los acontecimientos del 9 de abril de 1948, a la conformacin de los
grandes conglomerados de las comunicaciones en el pas, como son Caracol
y RCN.
En Medelln, sin embargo, las cadenas siguieron hacindose de nivel local,
especialmente para eventos comerciales especficos, como el caso de la
Cadena Bedout, que se cre para la promocin y venta de radios y discos
RCA Victor, y que se transmiti durante una larga temporada, una vez a la
semana por cinco emisoras de la ciudad. En la dcada de 1940 lo usual,
precisamente, sern las cadenas radiales, al punto que hacia finales del
decenio se crean los conglomerados de las comunicaciones colombianas
Caracol y R.C.N., nacidos precisamente de un encadenamiento de
estaciones radiales.
Aunque pasajera, la cadena ms importante en estos primeros aos de la
dcada ser la Cadena Kresto, toda vez que en ella se presentaron
cantantes de alto perfil artstico y reconocida fama. Kresto era un
complemento vitamnico que se venda en todo Latinoamrica, y su principal
estrategia publicitaria fueron los encadenamientos radiales y la produccin de
espectculos vivos desde las distintas emisoras que se unan a la campaa.
Artistas tan prestigiosos como Pedro Vargas, Hugo del carril y Chucho
Martnez Gil, entre muchos otros extranjeros, vinieron a Medelln trados para
promocionar este producto. Tambin se promovieron artistas colombianos,
como parte de una campaa de apoyo al arte nacional71.

71

Los nmeros de la revista Micro publicados entre 1940 y 1943 detallan las vicisitudes de
esta empresa y su lucha por conquistar el mercado colombiano.

88

Ilustracin 31. Anuncio publicitario de KRESTO. Micro, (42), 21 de diciembre de 1940,

p. 2.

As pues las cadenas radiales, pero principalmente las ondas cortas, sern
las que permitirn que el proceso de hibridacin cultural, o de arraigo de las
msicas forneas y la discusin sobre lo autctono en la msica, en el caso
especfico de Medelln. Aunque retomaremos este tema de la discusin entre
lo propio y lo extrao ms adelante, por ser casi una obsesin de Camilo
Correa, es preciso ilustrar aqu cul era la situacin a la vez privilegiada y
problemtica en la que se encontraba la radio de Medelln, como expresin
principal de la industria musical, en este ao en el que se iniciar la
produccin local de piezas grabadas. Para ello nos servir bien el siguiente
artculo, publicado sin firma el 7 de marzo de 1940 bajo el ttulo No hay
tpicos:
Si usted lector y radioescucha desea or lindos tangos y perfecto acento
argentino, slo tiene que sintonizar alguna emisora argentina: RADIO EL
MUNDO o RADIO BELGRANO por ejemplo; se antoja de escuchar un
sentido sanjuanito?, pues el remedio est en sus manos y en su
receptor: captando cualquiera estacin de Quito, Riobamba, Guayaquil,
89

encontrar ese bello aire quechua interpretado por magnficos conjuntos

autctonos; cuando se le da por bailar foxes qu hace? Simplemente da
vuelta a la perilla de sintonizacin hasta que salga alguna de esas
potentsimas ondas cortas de Yanquilandia; si el antojo es por marchas
militares, otra vez d vuelta a su aguja hasta hallar alguna de las
frecuencias de Berln; tratndose de rumbas, las encontrar siempre en
las estaciones cubanas; un tamborito? Pase a 49 31 y pesque Coln
o Cuidad de Panam; si desea bailar una carioca cogida de la mata, las
estaciones de Rio de Janeiro y Sao Paulo se la suministrarn al
momento; gusta usted de los joropos bien movidos?, pase a los 62
para que vea cmo Venezuela le complace ipso facto. Claro!!, todos los
pases estn preocupados por sacar a la radio el mayor rendimiento: y
ese mayor rendimiento no es la lectura de avisos comerciales sino la
difusin del arte propio; los gobiernos dictan decretos, toman medidas,
arreglan las cosas de manera que, sin perjudicar a los empresarios del
broadcasting, las ondas sirvan para proclamar fuera de las fronteras
nacionales que en el pas hay una bella msica que merece la pena para
ser conocida por el resto del orbe.
Sucede igual con Colombia? No seor: la persona que deseando
escuchar un bambuco, un pasillo, una guabina, un torbellino, los busque
en las estaciones colombianas, quedar tristemente defraudada: en
Colombia se trabaja en radio con materiales importados de Mjico, de la
Argentina, Puerto Rico, Cuba, Ecuador y en la parte clsica, de Europa;
las composiciones tpicas para nada intervienen en las programaciones
colombianas; no es ponderacin este para nada, porque el pequeo
porcentaje que se le tiene asignado a lo nacional en las audiciones de
nuestras estaciones, ni siquiera cuenta; es una cosa penosa. Entre 5 y
10 p.m. en Buenos Aires, un 50 por ciento de la msica es de autores
argentinos; igual cosa sucede con los otros pases, menos con los
Estados Unidos donde el porcentaje deja de ser 50 para convertirse en
80. Naturalmente esto se refiere a transmisiones de msica viva; para
los discos tocados (ilegible 2 lneas) exigir nada: no se trata de cerrar las
aduanas al arte extranjero; solamente que nos parece justo usar un
poco ms lo de aqu, estimulando de esta manera la produccin musical
que decae a ojos vistas por causa de este snobismo criminal.
Para las estaciones poderosas (econmicamente) no ser ningn gasto
oneroso o mejor dicho, superfluo, el pago de composiciones originales
para ser estrenadas en sus programas lujosos; compositores tenemos
bastantes y buenos, como para abastecer de estrenos a nuestras
estaciones grandes.
Y de orquestas tpicas qu me dice usted lector? nada; no las hay; que
recordemos ahora, un conjunto hay que lo es de nombre: LOS TPCOS
DEL AIRE; nada tiene de tal; nos parece que no saben distinguir un
bambuco de un pasillo; LOS CUATRO ASES: maravilloso conjunto,
integrado por msicos de mrito, pero que tocan todo lo que se
atraviesa; los KATOS: de tarde en tarde se dejan escuchar, mezclando
90

lo colombiano con lo de fuera. En total, no hay grupos dedicados con

especialidad a nuestra msica72.

Al protagonizar acaloradas polmicas que giran casi siempre alrededor de

temas como la tica del locutor, la educacin del pblico y el problema del
buen gusto, Camilo Correa hace evidente en sus textos, escritos casi
siempre bajo la mscara del seudnimo, que la sociedad antioquea est
experimentando un acelerado proceso de modernizacin en todos los
aspectos, que esos cambios originan diversos conflictos entre las capas
sociales, y que comienza a formarse un pblico receptor que crece al amparo
de una industria cultural. Tambin que asistimos al nacimiento de la
farndula y el mundo del espectculo mediado por la publicidad, tal como hoy
lo conocemos, como la expresin de una naciente sociedad de consumo.
Las polmicas en que se trenza Correa, que era liberal, tambin tienen un
trasfondo poltico, pues muy a menudo sus opositores son de militancia
conservadora. El liberalismo de Correa no es, sin embargo, oficialista y en
ocasiones cuestionar las polticas pblicas en materia de radiodifusin y el
proceder de algunos funcionarios. De otro lado aprovechar el clima
favorable para la formacin de sindicatos y participar activamente en la
creacin del sindicato de artistas. Tambin es muy probable que la agitacin
que produce en esta materia, al ventilar las condiciones laborales
desfavorables que los dueos de las emisoras y disqueras imponan a los
msicos y locutores, haya contribuido a la aprobacin de la ley 86 de 1946
sobre derechos de autor, y a la organizacin gremial de msicos, locutores,
periodistas y artistas que consolidarn en la ciudad una slida industria
musical asociada a la publicidad en una ciudad en pleno crecimiento
industrial y comercial73.
Micro contaba entre sus secciones, que nunca fueron permanentes y
cambiaron frecuentemente de nombre y rbrica del autor, con la
programacin semanal de las emisoras de la ciudad; noticias diversas sobre
emisoras locales, nacionales y extranjeras; comentarios casi siempre irnicos
de programas radiales; los movimientos comerciales y laborales de las
empresas que integran la industria musical como emisoras, cadenas, casas
72

Micro, (4), 7 de marzo de 1940.

Uno de los tpicos o temas que no se trat con el rigor debido en este trabajo, y que sera
una lnea para continuarlo, es precisamente el establecimiento de una organizacin gremial
de los artistas y empleados radiales, que se preocuparon por establecer unas reglas de
juego claras y justas en materia musical. En este sentido, se asiste a la creacin de la
Sociedad de Autores y Compositores Colombianos, SAYCO, fundada en Medelln en 1946,
una de cuyas precursoras ser la Federacin de Artistas y Empleados Radiales, de 1942,
que no prosper. La huelga de los trabajadores de la radio, en 1947 tambin debera
considerarse un hecho fundamental en esta organizacin gremial.
73

91

disqueras y publicistas. Tambin se ocupar de las condiciones laborales de

los trabajadores radiales y del mbito legal de la radiodifusin. Para la
formacin de pblico, Micro utiliz estrategias como concursos para adivinar
nombres de personajes de diverso tipo de los que solo apareca la fotografa,
recoleccin de envolturas de productos, invitaciones a programar las
emisoras, invitaciones a escribir comentarios, entre otras.
Volviendo al asunto de las primeras grabaciones hechas en Medelln, en este
primer nmero de Micro se anuncia la llegada a Medelln, concretamente al
Saln Musical Vctor, de propiedad de la familia Bedout, de los primeros
discos grabados en Medelln y prensados por la RCA Victor en su planta de
Candem, New Jersey. Flix de Bedout, que en 1934 haba abierto el Saln
Musical para cumplir el contrato de distribucin exclusiva para Medelln que
haba suscrito con la RCA Victor para la venta de radios, electrodomsticos y
discos, import, al parecer a mediados de 1939, una grabadora y, en asocio
con Hernando Tllez B., produjeron las primeras grabaciones hechas en
Medelln. En estas primeras grabaciones participaron las hermanas Martha e
Ins Domnguez, el dueto de bambuqueros Ospina y Martnez, y el cantante
de pasillos y tangos Colis Londoo.

92

Ilustracin 32. Las Hermanas Domnguez. Micro, (8), 13 de abril de 1940, p. 1.

Los discos producidos por la grabadora local, nombre que recibi la empresa
junto con el de la grabadora Victor, tenan pues su xito asegurado.
Constituan el primer intento de grabar a msicos locales, con repertorio local
y en la propia ciudad, sin que los intrpretes tuvieran que desplazarse a los
sitios de grabacin que empresas europeas y norteamericanas tenan
establecidos en Mxico, Estados Unidos o Argentina. Lo usual, cuando no
viajaban los propios artistas, y as lo sigui siendo durante la dcada de
1940, era que se enviaran las partituras y los textos de las canciones para
ser interpretados por las propias orquestas de las disqueras y por cantantes
93

latinoamericanos radicados en estos pases. Al finalizar la dcada empiezan

a abrirse las primeras disqueras en Medelln y la situacin se invierte por
completo: a Medelln son enviadas las cintas de grabacin elctrica o las
matrices de los discos de diversos sellos internacionales para ser prensadas
en la ciudad. A partir de la dcada de 1950, esas empresas contarn con
agentes viajeros que distribuirn estas grabaciones por todo el territorio
nacional.
Como se ha dicho, entes de los mencionados discos grabados por Colis
Londoo, el dueto de Ospina y Martnez, y las interpretaciones de las
Hermanas Domnguez, ya la casa Victor haba grabado piezas
representativas del folclor y la msica popular colombiana, en el territorio
nacional, en una grabadora porttil que desplaz hasta Bogot en 1913. La
grabadora recorri Colombia, Ecuador, Per, Bolivia y Chile, y tambin
realiz grabaciones en las Antillas y el Caribe, especialmente en Cuba.
Como se ve en el siguiente artculo publicado en la revista Micro, que se
transcribe en su totalidad por considerarlo un buen punto de partida para
desplegar el anlisis alrededor de estos primeros discos grabados en
Medelln, por la filiacin que guardan con los procesos de cambio cultural, las
mencionadas grabaciones no estuvieron exentas de cierta polmica:
Segn entendemos es a don Hernando Tllez a quien se debe este
marcado progreso de nuestro ambiente artstico: nos referimos a la
grabacin de discos con las estrellas de radio; ya se estn
vendiendo los primeros discos de la grabadora R.C.A. Vctor, dirigida
por el caballero antes mencionado. No nos atrevemos a emitir un
concepto firme sobre la trascendencia que pueda tener esto para
artistas y emisoras; pero s tenemos que manifestar nuestro
entusiasmo por lo que de todas maneras viene a darnos una
fisonoma de ciudad pujante. La parte tcnica de los discos
medellinenses nos ha parecido hasta donde somos capaces de
entender- perfecta; bien es verdad que la grabadora slo hace las
matrices, quedando la parte principal del trabajo (el vaciado en serie)
para las plantas de la Vctor en Candem N.J.; pero esto no resta
mritos a la valiosa labor del seor Tllez.
Para lo relacionado con el material artstico, s encontramos algunos
reparos: de la primera remesa llegada para la venta, apenas un disco
vale la pena desde el punto de vista artstico: el impresionado por las
Seoritas Domnguez; aunque no ser un xito de taquilla, no es
posible ponerle un reparo; tanto las cantantes como el
acompaamiento y las canciones escogidas, son impecables; pero,
podr decirse lo mismo de los otros discos, a cargo de Ospina y
Martnez y de Cols Londoo? Del dueto ni para qu hablar: est
compuesto de dos cantores que tuvieron sus das brillantes hace ya
muchos aos: Ospina y Martnez vienen a ser los Valente y Cceres
94

nustros, con una pequea diferencia a favor de los de aqu, porque

para cantar ms mal que esos trapiches humanos que se llaman
Valente y Cceres, habra que bramar. As que creemos no pecar
de extremistas si decimos que se empez mal: el solo antiqusimo
repertorio de Ospina y Martnez es un factor que nos parece
suficiente para tenerlos alejados de los estudios de grabacin. Ah!! Y
algo que ya se nos olvidaba: si se trata de hacer labor divulgadora de
nuestro arte autctono, por qu grabar esos bambucos con
guitarras, siendo que desde su invencin el bambuco ha sido para
tiple y guitarra? Y el otro artista que lleg grabado: Cols Londoo:
no es una injusticia que pongan a Cols a llorar tangos, siendo que
de la Argentina llegan tantos en tan magnficas interpretaciones?
Esos tangos en manos del paisa, hacen ms, pero muchsimo ms
mal efecto que los bambucos ejecutados (ajusticiados) por Las Dos
Maras, por Gardel o por Gilma Crdenas. Sin que sea cepillar a
uno y pordebajiar a otros, Cols y su compaero estaran mejor en
bambucos que Ospina y Martnez; y stos estaran mejor.
dedicados a otras actividades. De remesas por llegar hemos odo las
muestras de algunas canciones a cargo de Elena y Luca: eso es
cantar!! Quin podra decir que las canciones de este dueto no
gustan a alguien? El Cantan las mirlas por la maana que
impresionaron Elena y Luca no slo se vender en Colombia sino
que ir a decir fuera de nuestras fronteras que en este pas, aparte
de buenos compositores, tenemos cantores que pueden competir
con sus similares extranjeros: Las Hermanas Aguila no estn por
encima de las Hermanas Domnguez; y Elena y Luca quedan a
quince codos sobre las Maras.
Y siempre dentro del mismo tema: al paso que van las cosas, en
pocos meses los artistas locales nos tendrn requetecansados a
fuerza de orlos en disco; no debieran de programarlos tanto en las
emisoras.
Que no se disgusten don Hernando Tllez y don Flix de Bedout:
somos los primeros en reconocer el mrito que tiene el esfuerzo de
ellos para dotar a Medelln de una grabadora; este comentario lo
hemos hecho inspirados por la ms pura buena fe; es nuestro
concepto humilde, sin que abriguemos la pretensin de ser infalibles
en todo. Acogeremos con todo gusto cualquier comentario que al
respecto se enve por parte de interesados74.
GUTAPERCHA75

74

Discos made in Medelln, Micro, (1), 15 de febrero de 1940.

Gutapercha, uno de los seudnimos usados por Correa, es una goma utilizada en la poca
para el revestimiento de cables elctricos y el aislamiento de contactos elctricos en los
micrfonos. Citar artculo en el que l explica por qu se puso el nombre.
75

95

Sin embargo, estas afirmaciones de Camilo Correa solo son defendidas por
l mismo y no se tienen noticias de que otros medios o personas de la radio y
la prensa piensen del mismo modo; tampoco se encontr respuesta de los
involucrados y al parecer la grabadora local realiz solo unas pocas
grabaciones despus de estas primeras pues no aparecern sino unas
escasas noticias de su labor en los aos siguientes, por lo menos en Micro,
pues, extraamente, los dems medios no se ocupan con mucho
entusiasmo, en estos primeros aos de la industria fonogrfica local, del
asunto de las grabaciones de msica colombiana, aunque s de la
programacin de las emisoras de la ciudad y del cine, tpicos sobre los que
s aparecen numerosas reseas y artculos en la prensa local, en peridicos
como El Colombiano, El Diario y El Correo.
En las afirmaciones de Correa se observa pues que la dinmica del mundo
musical al que nos hemos referido es bastante intensa; que hay presencia de
extranjeros en la msica colombiana; y, sobre todo, que el pblico consume
contenidos musicales no slo exclusivamente colombianos. Pero lo que hay
en el fondo es una preocupacin porque el arte autctono, llamado as tal vez
ignorando que no hay ninguna autenticidad comprobable en los propios aires
folclricos, pueda competir en calidad interpretativa y musical con los
productos forneos. En cierta forma es un deseo de que el pblico de
Medelln caiga en cuenta de la importancia de mantener su tradicin musical,
pero si en esto se hace nfasis, es porque en efecto, este es un asunto que
ya no importa al gran pblico que est ms bien inmerso en una cultura
popular global. De hecho, el mismo Correa da alguna pista, solo que en
sentido contrario, cuando pone comillas al trmino invencin para referirse al
bambuco. Para Gutapercha el bambuco no se ha inventado sino que tiene
una forma rgida de concebirse, se toca con tiple y guitarra, y no con
guitarras solamente; solo que, en efecto, como sabemos, el folclor y el
concepto de popular son invenciones de quienes tienen el peso y la
oportunidad de la opinin en los medios masivos. Qu tan realmente masivas
o compartidas con el pblico sean esas opiniones, es precisamente el quid
del asunto de la cultura popular.

96

Ilustracin 33. Caricatura de Len Zafir. Micro, (3), 27 de febrero de 1940.

La argumentacin de Correa sobre estos primeros discos provoc la

respuesta de Len Zafir, iniciando as cierta polmica sobre el estatuto del
arte nacional musical. La respuesta de Restrepo, tambin publicada en Micro
es como sigue:
Sera yo, tal vez, el primero en iniciar una severa crtica en guasa contra
los locutores que maltratan el castellano sin misericordia; contra los
cantores arrabaleros que hieren los odos de las novias desprevenidas,
cayendo en disparates continuos, zarandeando las poesas de grandes
liridas hasta deformarlas, y ponindonos, por lo tanto, en trance de ser
los tipos ms imbciles de cuantas razas existen en el continente
americano. Hube de puntualizar tambin sobre el mal gusto de algunos
dramones sin argumento que irradiaban por alguna emisora de esta
localidad, que venan a constituir un visible descrdito para la raza
antioquea, comentarios aquellos que por cierto me valieron algunos
dolores de cabeza: amenazas y an agresiones personales por parte de
cismticos que no se dejan aconsejar porque creen saber de todo sin
entender de nada.
Esa misma independencia que ejerc en pocas no lejanas, y que an
conservo, me capacita ahora para glosar un suelto vagabundo que
apareci en el primer nmero de un periodiqun, semanario o no s qu,
97

cuyo editor es el seor Camilo Correa y se dice un peridico para agitar

el ambiente radial de Medelln.
Micro, ttulo sorombtico que lleva por divisa el semanario a que aludo,
comienza su tarea moralizadora de los micrfonos con mala suerte y
pudiera decirse tambin, con mala entraa. En la primera mnima pgina
destaca este titular que yo recojo en mi carcter de antioqueo, sin que
me importen un pito los sujetos que el autor del suelto hace pasar por el
cedazo de su crtica:
Discos Made in Medelln
Hablando sobre la grabacin de discos que en esta ciudad ha iniciado,
me parece que el Seor Hernando Tllez, dice el periodiquito a que
aludo, en un sueltecito, entre otras cosas: De la primera remesa llegada
para la venta, apenas un disco vale la pena desde el punto de vista
artstico: (habla ex ctedra) el impresionado por las Seoritas
Domnguez; aunque no ser un xito de taquilla, no es posible ponerle
un reparo; tanto las cantantes como el acompaamiento y las canciones
escogidas, son impecables; (el crtico es mltiple, pues da a entender
que domina a la maravilla es canto, la msica y la poesa), pero
contina nuestro hombre Podr decirse lo mismo de los otros discos, a
cargo de Ospina y Martnez y de Cols Londoo? Agrega: Del dueto ni
para qu hablar: est compuesto de dos cantores que tuvieron sus das
brillantes hace ya muchos aos: Ospina y Martnez vienen a ser los
Valente y Cceres nustros, etctera. Agrega despus de pocos
renglones: el solo antiqusimo repertorio de Ospina y Martnez es un
factor que nos parece suficiente para tenerlos alejados de los estudios
de grabacin. Despus, cebado sobre los cantores raciales Ospina y
Martnez, dice que stos estaran mejor dedicados a otras actividades.
Prosigue el criticastro del Micro hablando bobadas y lanzando
conceptos insulsos, como el muchachito que arroja a los transentes
botones de guayabo o simples terrones, que no hieren pero que reflejan
su mala educacin, y emite conceptos aventurados, sin respaldarlos con
ningn argumento. Para l el dueto de Elena y Luca, Las Hermanas
Aguila, quedaran a quince codos sobre las maras y comete otras
irreverencias por el estilo.
Firma el suelto en referencia un seor muy original, quien escogi para
su uso personal, quizs con toda justeza, el seudnimo de Gutapercha.
Leemos en el diccionario de la lengua que gutapercha significa:
substancia gomosa, parecida al caucho pero ms blanda, etctera. Es
decir, una goma.
As no nos extraa la goma que se ha despertado ahora en el cerebro
del crtico aludido, contra los primeros cantores de Antioquia, que lo
son Ospina y Martnez. Parece que este seor estuviera envenenado
contra ellos por cualquier circunstancia y disparara por eso, desde las
98

sombras, sus flechas bobaliconas contra los cantores populares que

cubren una quincena de aos en la historia artstica cantada de la
Antioquia romntica y sentimental.
No conozco al seor director del semanario minsculo, pero me dicen
que es un gran emprendedor, hombre de buena voluntad, que un da
emprendi un viaje polifnico por todo el pas, ignoro con qu xito. No
s si ser de los locutores que perifonean que en tal parte se hall el
cadver de un muerto, ni tengo nada qu sentir de l.
En ltimo trmino, me parece injusto que el crtico de marras venga a
cargarle las pesas a dos elementos artsticos regionales como son
Ospina y Martnez, sin entrar a estudiarlos a fondo, hablando como los
loros; por hablar76.
LEN ZAFIR

Como se ve, la respuesta de Zafir no tiene en s misma mayores elementos

estticos, y ms bien se inclina en celebrar que esas iniciativas se hayan
comenzado en la ciudad. En su ataque hay ms una carga contra la
depreciacin del buen decir y del papel de la radio en la conformacin de una
educacin popular que un asunto de peso sobre el arte nacional. Como se ve
el tono es bastante fuerte y se cita aqu este extenso trozo es con el
propsito de mostrar que en la prensa aparecen un sinnmero de polmicas
entre todos los crticos preocupados por el devenir de la cultura popular,
sobre todo en lo que tiene que ver con la educacin y formacin del gusto.
Ya desde el asunto de la msica popular, puede decirse que en la primera
dcada del siglo XX comenz a llegar a Medelln, a travs de las primeras
grabaciones, la primera oleada de ritmos populares de otros pases de
Iberoamrica como los cupls, de Espaa; los foxes y otras piezas de baile
procedentes de Estados Unidos; los danzones, sones y guarachas que
daran origen al bolero a travs del dilogo entre Mxico y El Caribe; y por
supuesto, el tango, entre muchos otros ritmos y aires de nombres pasajeros.
El bolero, en primer lugar, se difunde principalmente a partir de los discos
que llegaban de Mxico y por los colombianos que grabaron all, as como
por los continuos viajes de artistas locales a Cuba y de los artistas cubanos a
Medelln77: El tango, por su parte, principalmente viene en los discos que
llegaban a Medelln procedentes de Nueva York con grabaciones de
colombianos por un lado y grabaciones de tangos por el otro78, toda vez que
76

Micro, (3), 27 de febrero de 1940, p. 5.

Cf. Fabio BETANCUR, Sin clave y bongo no hay son, Medelln, Universidad de Antioquia,
1993.
78
Cf. Hernn RESTREPO D UQUE, La msica popular en Historia de Antioquia, Medelln,
Suramericana de Seguros, 1988.
77

99

en Argentina an no se establecan fabricas de discos como ya las haba en

Estados Unidos y Mxico79.
En la dcada de los veinte, a nivel musical, se hace sentir la influencia de los
ritmos de baile norteamericanos como el rag time y el charleston, y por
supuesto el jazz, que tuvo cierta acogida en Medelln, puesto que algunos
msicos se unieron para formar grupos que interpretaban piezas de jazz para
amenizar las diferentes reuniones sociales, programas de radio y conciertos
en locales comerciales que se hacan en la ciudad80.
Con la llegada del cine sonoro y la radio en la dcada de 1930, la msica
popular y los artistas comenzaron un proceso de aceptacin y de arraigo en
las principales ciudades de Amrica81. El cine sonoro, principalmente
mexicano o argentino cont con artistas como Carlos Gardel, Libertad
Lamarque, Maria Flix, Jorge Negrete, Pedro Infante (ranchera), que se
hicieron muy famosos. Tambin hubo una produccin importante de cine
musical argentino, que contribuy a la difusin y apropiacin del tango en la
ciudad.
La muerte de Carlos Gardel, ocurrida en Medelln a mediados de 1935, y
cuando precisamente el principal representante del tango cancin se
encontraba en el esplendor de su fama, y en constante produccin de
pelculas y discos82, tambin contribuy a que el tango y otros aires
argentinos se establecieran en la ciudad.
La msica nacional andina, principalmente bambucos y pasillos, dieron lugar
en esta dcada a la proliferacin de duetos y tros de mayor o menor
popularidad u aceptacin, que podran caber en la categora de msicos
serenateros. Entre estos grupos se puede mencionar la labor de los duetos
Bentez y Vergara, Blumen y Trespalacios, Trespalacios y Martnez, Las
Hermanitas Domnguez, Obdulio y Julin, Ros y Mariscal, Las Hermanas
Piedrahita, Los Turpiales, entre otros.

79

Para 1910 en Mxico estaban establecidas las principales multinacionales fonogrficas

como Columbia y Oden.
80
Tres grupos de Jazz se destacan en Medelln, para los aos veinte y treinta: Jazz
Nicols, Jazz Begue y Jazz. MasheroniFerrante. Jos M. BETANCOURT (dir.), Gua
comercial industrial y profesional de Medelln, Medelln, Cmara de Comercio Medelln,
Tipografa Bedout, 1935, p. 217.
81
Cf. Manuel Bernardo ROJAS L., Tiempos y destiempos: vigencia de la msica de los
aos cuarenta?, en Unalula, (16), Medelln, Universidad Autnoma latinoamericana, 1996,
pp. 201- 228.
82
Jaime RICO S., La vida y las Canciones de Carlos Gardel, Bogot, Editorial musical
Latinoamericana Ltda., 1985.

100

Ya en la dcada de 1940 los ritmos caribeos, llamados de msica caliente

en Medelln, se posicionan como xitos en las emisoras de la ciudad. De
cuba el son y el danzn, que haban aparecido tiempo atrs, cobran vigencia
y son reconocidos y difundidos en el mundo en un proceso de hibridacin
cultural al entrar en dilogo con los dems ritmos aires y estilos musicales
latinoamericanos, principalmente a partir de la popularizacin mundial de la
percusin cubana, que consista en bongo, congas y clave, y que ser
apropiada por las agrupaciones dedicadas a la interpretacin de piezas para
baile.
El desarrollo de la publicidad radial promovi la creacin de orquestas
exclusivas para las emisoras, encargadas de hacer de teloneros a las
grandes orquestas y solistas internacionales que visitaban Medelln,
musicalizar las radionovelas, la ambientacin y cortinas de los programas
emitidos, o para tocar en programas especiales. Entre estas orquestas
tenemos: la Orquesta de Jorge Camargo Spolidore, la Orquesta de Emilio
Sierra, la Orquesta Internacional, Orquesta de la Voz de Antioquia, Orquesta
Pielroja, Orquesta de la Voz de Medelln, entre otras.
En la dcada siguiente, entre 1950 y 1960, los ritmos populares como el
bolero, el tango, las rancheras, el jazz, y el son cubano, son tomados ms
bien como matrices para la produccin de algo nuevo, toda vez que se
fusionan y son asumidos y reinterpretados por los msicos locales, dando
lugar as a nuevos ritmos como el tango criollo y la msica parrandera paisa,
por citar solo dos ejemplos.

Disqueras, vendedores y distribuidores en la ciudad

Ya se ha dicho que las principales empresas dedicadas a la produccin
fonogrfica en Colombia nacieron o se establecieron en Medelln en la
dcada de 1950; tambin que su organizacin tuvo como base la
responsabilidad limitada y la estructura familiar; y que sus actuaciones o
escogencias musicales determinarn en mucho las vas del gusto musical
dentro de la cultura popular antioquea.
Antes de comenzar con la resea de estas empresas, es importante aclarar
que para estos aos finales de la dcada de 1940 ya los roles de los actores
que participan del negocio de la produccin musical estaban plenamente
definidos. En primer lugar encontramos a los autores de letras y melodas,
conocidos con los nombres de autor y compositor respectivamente, que se
101

encontraban agremiados en la Sociedad de Autores y Compositores

Colombianos Sayco, fundada en Medelln en 1946. Tambin, del lado de los
artistas, estaba definido el papel de ser intrprete vocal o instrumentista.
De otro lado estn los productores fonogrficos que actan como editores, es
decir como seleccionadores de los productos musicales que se habran de
grabar; como grabadores, es decir como realizadores de la obra de la
grabacin; y como productores fonogrficos, es decir como encargados de la
produccin industrial de los fonogramas. Todas estas labores las
desarrollarn las disqueras, en sus primeros aos, indistintamente, pues ser
slo a partir de la Convencin de Viena de derechos de Autor de 1961, que
se vern obligadas a delimitar y reglamentar por separado cada uno de estas
prcticas, a fin de que los radiodifusores puedan cumplir con las obligaciones
pecuniarias derivadas de la ejecucin pblica de la obra. Sin embargo, la
verdadera organizacin de todo el negocio no se dar sino hasta 1982
cuando es fundada la Asociacin de Intrpretes y Productores Fonogrficos
Acinpro.
Por ahora, en estos aos iniciales, algunas empresas tendrn solo alguna
parte del negocio, pues algunas tienen la posibilidad real de grabar en su
estudio pero no poseen las mquinas de prensado, o tienen estudio y
maquinaria pero carecen de tipografa para la impresin de los marbetes y
cartulas de los discos; o tienen orquesta de planta pero solo de nombre
porque no poseen contratos de exclusividad, de modo que los msicos estn
en libertad de realizar presentaciones por su cuenta en otras empresas.
Incluso, algunos comerciantes encargan por entero la produccin de sus
discos a alguna de estas empresas, pero ellos aparecen como propietarios
del sello bajo el que se publican, y son al tiempo distribuidores
independientes.
Aunque los intrngulis de estos negocios no se tienen claros, los
entrevistados coinciden en afirmar que entre los empresarios del disco en
Medelln exista un clima de colaboracin y una competencia en cierta forma
amigable83. Se llega incluso a afirmar de viajes colectivos de estos
empresarios al exterior para realizar importaciones de equipos, pero no se
encontraron datos al respecto.

Sonolux
La primera iniciativa, de donde saldra tal vez la ms importante empresa
dedicada a la produccin fonogrfica y la distribucin y prensado de sellos
internacionales, es la de los hermanos Lzaro y Rafael Acosta Salinas, que
83

Entrevistas a Rodrigo Acosta y Guillermo Zapata

102

en 1949 crearon el sello Lyra, cuyo nombre viene de contraer ambos

nombres. Para prensar los discos de este sello, el 3 de septiembre de este
mismo ao Rafael Acosta Salinas y Antonio Botero Pelez constituyeron una
sociedad comercial de responsabilidad limitada: Industria Electrosonora
Nacional Limitada Sono-Lux84, dedicada a la fabricacin de artculos
elctricos, especialmente discos fonogrficos, aunque tambin podra
ocuparse en la distribucin de otras mercancas distintas. La administracin
de la sociedad, segn consta en la escritura, estara a cargo de ambos
socios quienes podran obrar conjunta o separadamente, con amplias
facultades administrativas y dispositivas. El capital social, cien mil pesos, fue
aportado por ambos socios en partes iguales y se constituy por un perodo
de diez aos.
Las oficinas y la planta de produccin estaban ubicadas cerca de lo que hoy
es la Universidad de Antioquia, en el sector de Lovaina, y contaba con cuatro
prensas de discos y 15 empleados. En febrero de 1950 sali a la venta el
primer disco del sello Lyra, prensado por Sonolux: El Chulla quiteo del
grupo ecuatoriano Los Imbayas85.

84

Escritura Pblica N 3027 de 2 de septiembre de 1949, Notara Segunda de Medelln.

Registrado en el Archivo Cmara de Comercio de Medelln, libro 10, folio 396, bajo el
nmero 486, 3 de septiembre de 1949.
85
Entrevista a Rodrigo Acosta, ingeniero de sonido, hijo de Rafael Acosta. (Mayo 14 de
2010).

103

Ilustracin 34. Anuncio de Sonolux. Pantalla (209), 8 de noviembre de 1957, p. 16.

Discos Fuentes
La cronologa oficial de Discos Fuentes86 la hace nacer en 1934, ao en el
que Antonio Fuentes87 fund la Emisora de los laboratorios Fuentes en

86

Luis Felipe J ARAMILLO O. y Ofelia PELEZ , Colombia msica: una historia... una empresa,
Medelln, Discos Fuentes Ltda., 1996.
87
Antonio Jos Fuentes Lpez-Tagle naci en Cartagena en 1907 y fue educado en Estados
Unidos gracias a los beneficios que dej la fbrica de productos farmacuticos de su padre
Laboratorios Fuentes. A los doce aos tocaba el violn. En 1919 fue enviado por sus padres

104

Cartagena. Sin embargo, tanto para los cronistas como para los
coleccionistas y conocedores, y en lo que coinciden los entrevistados para
este trabajo, no es seguro que la disquera, para esa fecha, tuviera ya piezas
grabadas. Al parecer inicia labores de grabacin en 1939, por medio de una
grabadora porttil o cortadora de discos, y comienza la produccin industrial
en 1945. En el ao 1955 la empresa se muda para Medelln y ya para 1961
moderniza sus equipos e instalaciones, se posiciona en el segmento de la
msica tropical principalmente a travs de la conformacin de orquestas
propias como Los Corraleros de Majagual y la Sonora Dinamita, y comienza
a producir anualmente, para las fiestas decembrinas, la compilacin bailable
de mayor recordacin y presencia en Colombia como son los 14 Caonazos
Bailables.
Finalizando el ao 1960, y tal vez como una manera de legitimar los
adelantos tcnicos de la empresa, o de blindar su compaa ente el auge de
las sociedades annimas, y sin saberlo anticipndose a los acuerdos
pactados en la Convencin de Derechos de Autor en Roma en 1961, que
impondra una nueva dinmica a la actividad de la produccin y distribucin
de los fonogramas, Antonio Fuentes crea la empresa llamada Fabrica de
Discos Fuentes Limitada Discos Fuentes88. Posteriormente, miembros de
su familia establecern en 1965 la Editora Internacional de Msica Limitada
Edimusic89, y la sociedad Comercial de Discos S.A.90 en 1967, con una
actividad social orientada a la distribucin de los acetatos.
La Fbrica de Discos Fuentes se constituy, con una duracin de 50 aos,
entre Antonio J. Fuentes L., su esposa Margarita Estrada de Fuentes, y sus
hijos Pedro y Jos Mara Fuentes Estrada, para el prensaje de discos,
elaboracin de estampers y materias primas para la industria fonogrfica. El
capital inicial fue de 1.600.000 dividido en 1600 acciones de 1.000 pesos
cada una. Antonio Fuentes posee 600 acciones, su esposa 750, y Pedro y
Jos Mara, 125 cada uno. Antonio Fuentes ser presidente de la junta
directiva, Pedro ser gerente y Jos Mara subgerente.
Los artistas que tiene Discos Fuentes para el periodo 1940 1950 son
bsicamente costeos, entre ellos: Bovea y sus Vallenatos, Buitraguito,
a Filadelfia, Pensilvania, para estudiar administracin, pero all se aficion por la ingeniera
de sonido.
88
Escritura Pblica N 4352 de 18 de octubre de 1960, Notara Segunda de Medelln.
Registrado en el Archivo Cmara de Comercio de Medelln, libro 4, folio 846, bajo el nmero
1.075, 25 de octubre de 1960.
89
Escritura Pblica N 2228 de 4 de agosto de 1965, Notara Sptima de Medelln.
Registrado en el Archivo Cmara de Comercio de Medelln, libro 4, folio 406, bajo el nmero
701, 19 de agosto de 1965.
90
Escritura Pblica N 568 de 24 de febrero de 1967, Notara Cuarta de Medelln. Registrado
en el Archivo Cmara de Comercio de Medelln, libro 2, folio 280, bajo el nmero 20, 25 de
febrero de 1967.

105

Estercita Forero (la primera dama de Barranquilla), Guillermo Buitrago, Jos

Barros, y en los aos siguientes incluy a Pacho Galn, Guillermo Gmez,
Jos Barros, la sonora malecn club, los trovadores de Bar, Lucho
Bermdez, Orquesta Emisora Fuentes, Pedro laza, Alejo Duran, Calixto
Ochoa, el dueto Bowen-Villafuerte (Ecuador) el Caballero Gaucho, el dueto
de antao, el Indio Duarte, la sonora cordobesa, entre otros 91...
Ya para 1959 Discos Fuentes tena su sede principal en Medelln en el sector
de Guayabal con 55.000 varas cuadradas, contaba con estudio de grabacin,
planta de molino para materia prima, prensaje industrial, y diseo, con una
produccin diaria de 25.000 discos92.

Codiscos
La Compaa Colombiana de Discos, Codiscos, naci tambin, al igual que
Sonolux, para prensar un sello: Zeida, que viene del nombre de su
propietario, Alfredo Dez, escrito a la inversa. Esta empresa inicial fue
fundada en 1950, pero se formalizara el mes de marzo de 1954, fecha en la
que los hermanos Alfredo, Horacio y Alberto Dez Montoya, constituyeron
una sociedad comercial de responsabilidad limitada: la Compaa
Colombiana de Discos Limitada Codiscos93. La empresa, domiciliada en
Medelln, poda establecer sucursales o agencias en cualesquiera ciudades
del pas o del exterior, y como gerente fue designado Alfredo y el subgerente
sera Horacio. El capital social de la empresa fue de cien mil pesos de los
cuales Alfredo aport ochenta mil y sus dos hermanos diez mil cada uno. En
la propia escritura se seala que los socios declaran haber recibido todos los
bienes de una sociedad de hecho que haba operado hasta entonces con el
solo nombre ALFREDO DEZ M. Esta empresa inicial sera la que en 1960
estara celebrando diez aos de fundada.
El sello Oden argentina, en el que prensaba la mayora de llamada cancin
ciudadana, tuvo en Colombia, gracias a Codiscos, la difusin que convirti a
este pas esquinero de Amrica Latina en uno de los ms grandes
consumidores de tango en el mundo de habla hispana.
Sus estudios estaban en Junn con Ayacucho. Entre sus artistas estn: los
Pamperos, Oscar Agudelo, Alci Acosta, Julio Jaramillo, Teen Ayers, Jaime
Llano Gonzlez, el dueto de antao, Alfredo Rolando Ortiz, entre otros94.
91

Luis Felipe JARAMILLO O. y Ofelia PELEZ, Colombia msica: una historia... una empresa.
Monografa de Medelln, Medelln, Ediciones Hemisferio N 27, noviembre de 1959, p. 385.
93
Escritura Pblica N 940 de 24 de marzo de 1954, Notara Segunda de Medelln. Archivo
Cmara de Comercio de Medelln, libro 4, folio 928, bajo el nmero 238, 5 de abril de 1954
94
Vase www.codiscos.com.
92

106

Ondina
Al disolver su sociedad con Antonio Botero, en 1953, Rafael Acosta funda
Ondina. Mientras Botero se queda con el nombre y los derechos sobre toda
la msica que haba grabado Sonolux, Acosta se lleva la maquinaria y se
instala en un local ubicado en el barrio Jess Nazareno, en las calles
Miranda con Juan del Corral.
En ondina se grabar gran parte de la msica popular campesina de
Antioquia, conocida como guasca o carrilera, e integrada por corridos de
inspiracin mexicana, y por valses y pasillos de evocacin andina muchas
veces, as como pampera o cuyana de evocacin argentina.

Ilustracin 35. Ondina presenta la Orquesta Italian Jazz. Pantalla (204), 4 de octubre de
1957, p. 6.

107

Victoria
Ms all de nuestro perodo de corte, el ao 1960 de los comienzos del
estreo Colombia y de la masificacin de los transistores en el mundo, hacia
1964, la ciudad cuenta pues con las disqueras anteriormente mencionadas,
pero aun deber agregar una ms, importante en cuanto a la difusin de la
msica caliente, guasca o parrandera: Discos Victoria.
Las Industrias Fonogrficas Victoria Limitada Discos Victoria95, fue
constituida por los hermanos Otoniel y Sal Cardona Urn, de Medelln, y
Mario Mndez lvarez, de Cali. Se constituy con un capital de 450.000,
equivalentes a 45.000 acciones de diez pesos cada una. Mario Mndez
aport 202.500 para 20.250 acciones; Otoniel Cardona 168.750 para 16.875
acciones; y Sal Cardona obtuvo 7.875 acciones por su aporte de 78.750.
Los aportes, segn lo describe la escritura, fueron hechos por los socios en
la siguiente forma: Mario Mndez aport maquinaria y sus accesorios y
repuestos; equipos de oficina; su catlogo de grabaciones, las cintas y los
derechos sobre las mismas; un vehculo y diversas materias primas que
formaban su Fbrica de Discos Victoria y cuyos socios constituyentes haban
convenido en valorar en el valor aportado de 202.500. El objeto de la
sociedad lo constituye la explotacin de todos los ramos de la industria
fonogrfica, tales como fabricacin y grabacin de discos nacionales y
extranjeros; representacin de casas forneas con derecho de explotacin en
el territorio nacional; las propias de una editora de msica como obtener
composiciones de compositores nacionales y extranjeros, contratar artistas y
conseguir la cesin de derechos de autor; las propias de una fbrica, como
comprar y vender materias primas de galvanoplastia aplicada a la industria
fonogrfica y el prensaje de discos. Como se ve, la sociedad no se ocupar
de la distribucin y venta de los discos, que quedara en manos de Otoniel
Cardona solamente, propietario de un almacn y distribuidora de discos, que
llevaba su propio nombre, desde 1947.
En una publicacin de la Universidad Pontificia Bolivariana dedicada a la
crnica histrica de la empresa familiar en Antioquia96, aparece el testimonio
que Don Oto, como era conocido Otoniel Cardona, brind a las
investigadoras, y del que aqu se transcriben apartes como una manera de

95

Escritura Pblica N 3203 de 4 de septiembre de 1964, Notara Sexta de Medelln. Archivo

Cmara de Comercio de Medelln, libro 4, folio 141, bajo el nmero 917, 24 de septiembre de
1964.
96
Gabriela TORRES DE MARN y Mara Victoria ESCOBAR VIECO , La empresa familiar en
Antioquia siglo XX, Medelln, Universidad Pontificia Bolivariana, 2005.

108

entender la lgica comercial que anima todo este proceso de aparicin de las
disqueras en Medelln. Veamos:
Desde muy joven Don Oto, en la dcada de los veintes, viajaba con
su padre a los municipios ribereos del ro Cauca, cuando el
ferrocarril estaba an en construccin, vendiendo mercancas y toda
clase de ropa, experiencia que segn l lo form para el comercio.
Cuando el padre vendi una finca y otras propiedades en Amag, se
trasladaron a Medelln y continuaron comerciando por los lados del
ro Cauca cuando ya estaba en construccin la carretera de
Concordia y paraban en Bolombolo, corregimiento de Venecia.
A la edad de 16 aos, el joven Oto empez a revolverle a la
mercanca el negocio de los discos que compraba en las agencias de
Ramrez y de la RCA del seor de Bedout para llevarlos a
Bolombolo. All los pona a sonar en una vitrola que tena su padre
en una cantina y los que gustaban y/o sobraban se los venda a los
vecinos.
Desde el ao 1947 Don Oto se haba establecido con un almacn de
discos situado en Carabobo con Amador y denominado Distribuidora
de Discos; en el ao 1950 entra a colaborar con los fundadores de
Sonolux, Antonio Botero P. y Rafael Acosta S. En el ao 1953 estos
dos seores disuelven la sociedad quedando con la marca Don
Antonio Botero P. quien se asocia con Don Otoniel Cardona U. hasta
1963 ao en el cual vende sus acciones en Sonolux y con ellas
conforma la sociedad con el Seor Mario Mndez a la que
denominan Discos Victoria.
En la empresa distribuidora de Discos de la dcada del 50, los cinco
hermanos de Don Oto entraron a colaborar con el negocio como
vendedores en los almacenes y viajeros a otros departamentos.97.

Discos Silver
La familia Ramrez Johns se dedic a la distribucin de discos, aparatos
elctricos, radios y accesorios para esta industria. Al parecer la empresa fue
fundada en 1950 1951, y su principal actividad musical fue la difusin del
tango. En Silver tambin se grab la mayora de la msica ecuatoriana que
se escuch en Colombia, y tuvo como director musical a Lucho Bermdez98.

97

Gabriela TORRES DE MARN y Mara Victoria ESCOBAR VIECO , La empresa familiar en

Antioquia siglo XX, pp. 56-57.
98
Pese a que se pudo contactar a la artista Dora Ramrez, hija de Julio Ramrez Johns, no
se pudo obtener mayor informacin, toda vez que la familia no conserva archivos de la
disquera y los miembros ms directamente involucrados en el negocio ya fallecieron.

109

Discos Silver distribua y estaba autorizado para prensar, en 1950, las

producciones internacionales de las casas Oden y Columbia.

Ya para 1959 Medelln contaba con numerosos distribuidores de equipos

elctricos y electrnicos, repuestos para radios y todo tipo de accesorios para
reproductores de sonido, venta de discos y almacenes exclusivos. Algunos
ofrecieron pauta publicitaria en la Monografa de Medelln, que era ms bien
una revista, al parecer de publicacin anual, que presentaba las principales
industrias y actividades comerciales de la ciudad. Entre ellas se cuentan:

Ilustracin 36. Monografa de Medelln, Ediciones Hemisferio N 27, noviembre de 1959

p. 14.

110

Ilustracin 37. Electrnica Comunicaciones Ltda. Monografa de Medelln, Ediciones

Hemisferio N 27, noviembre de 1959, p. 10.

Ilustracin 38. Almacn de discos de Horacio Llano. Monografa de Medelln,

Ediciones Hemisferio N 27, noviembre de 1959 p. 8.

111

Ilustracin 39. Fbrica de Discos Fuentes. Monografa de Medelln, Ediciones

Hemisferio N 27, noviembre de 1959, p. 12.

Ilustracin 40. Distribuidora de Discos de Otoniel Cardona Monografa de Medelln,

Ediciones Hemisferio N 27, noviembre de 1959 p. 23.

112

Ilustracin 41. Almacn Discoteca de Arturo Restrepo. El Correo, 8 de junio de 1960. p.

8.

113

Ilustracin 42. Almacn Fotoelectro. El Correo, 9 de abril de 1960, p. 12.

Como puede verse, el panorama que hemos mostrado de la actividad

comercial asociada a la msica en Medelln, y que configura lo que hemos
llamado industria musical, muestra que tras de esos desarrollos econmicos
habitan procesos culturales que es necesario describir, o por lo menos
intentar enunciar, ms a fondo.
Entre las muchas posibilidades de expresin de estos procesos culturales
asociados a la consolidacin de una de las ms fuertes industrias musicales
y fonogrficas de Latinoamrica en el Medelln de los aos cincuenta, hemos
decidido privilegiar las diversas formas del dilogo que cierta cultura popular
de rasgo andino asume con el litoral Caribe a travs de gneros como el
porro, la cumbia, las gaitas y la msica de acorden que todava no reciba el
114

nombre de vallenato, para mencionar solo ritmos colombianos. La principal

caracterstica de estos ritmos es que expresan el proceso de incorporacin a
la nacin imaginaria que es Colombia, de la raza negra y mestiza. Proceso
de integracin en el que tuvo mucho que ver la mencionada industria musical
y los presupuestos o propsitos de los gobiernos liberales entre 1930 y 1946,
que terminaron ayudando a esta incorporacin tal vez sin proponrselo
concretamente.
Como en todo proceso cultural, aparecen figuras representativas sobre las
que se puede hacer descansar las caractersticas de los grupos sociales que
representan, y de los que los artistas seran algo as como la personificacin
o tipificacin de los mismos. En nuestro caso particular las figuras de
Guillermo Buitrago, de padre antioqueo y madre cienaguera; Lucho
Bermdez, que residi un tiempo importante en Medelln; Pacho Galn, que
invent el merecumb y otros ritmos nacidos de fusiones y experimentos
entre la msica de las big band y los ritmos populares de la costa atlntica, al
amparo del ambiente musical de la ciudad; y de Edmundo Arias, oriundo del
Valle del Cauca, promotor del porro y compositor de piezas instrumentales de
baile que se han hoy convertido en autnticos clsicos de la msica de baile
interiorana.
El trabajo de estos msicos, entre muchos otros, sera el que nos permitira
mostrar que este dilogo entre Antioquia y el Caribe, que surgi tal vez por
una necesidad comercial y por un acomodo de la industria fonogrfica en el
ms importante centro industrial del pas como es Medelln, en el que se
concentran grandes capitales invertidos en la industria musical, favorece que
entre los antioqueos se comience a bailar estos ritmos, lo que redunda en
un proceso de conformacin cultural nacional que se caracteriza por el
aumento de la velocidad de los ritmos y por el aumento de su temperatura
musical, pues no hay que olvida que la msica de la costa recibe en
Antioquia el calificativo de msica caliente.
Otro aspecto bien importante, y que por mltiples razones no se considera en
este trabajo, pero que sera un filn interesantsimo para los estudios
culturales, musicolgicos e histricos, es el proceso de aparicin de la
llamada msica parrandera paisa que tambin hace parte de ese dilogo con
el Caribe. Sin embargo, la aparicin y desarrollo de este gnero, se despliega
al amparo de otros procesos incluso anteriores histricamente como la
intervencin de mano de obra cubana en el Ferrocarril de Antioquia a finales
del siglo XIX, con lo que se introduce el son que, aunado a la tradicin de la
picaresca espaola, acabara por conformar lo que hoy se conoce como
msica parrandera, de doble sentido, alegre, para bailar, y que se escucha
exclusivamente en el mes de diciembre durante las festividades navideas.
Est gnero se considera, sea lo que eso signifique, como autctono de
115

Antioquia, que surge tambin al amparo del porro, el son, la guaracha y el

reconocimiento o emergencia del elemento negro en Antioquia.
Este proceso de cambio cultural, entonces, puede describirse como el
proceso de aumento de temperatura musical experimentado en Antioquia en
estos aos, que recibe el nombre genrico de msica caliente. Para el resto
del interior del pas, el proceso ha sido descrito por el antroplogo britnico
Peter Wade como el de tropicalizacin del pas. Segn Alberto Burgos
Herrera99 1938 sera el ao fundamental para situar el inicio de la msica
parrandera paisa, por medio de las composiciones de Monito Gonzlez. Este
tema, sin embargo, no se alcanz a desarrollar dada su propia riqueza y
complejidad, lo que exigira un mayor esfuerzo investigativo.
En el captulo siguiente, en consecuencia, se hace una recopilacin de la
argumentacin hasta ahora sostenida, pero con el objeto de dirigirla hacia la
descripcin de algunos aspectos del proceso de calentamiento musical de
Medelln en el perodo elegido.

99

Alberto BURGOS HERRERA, La msica Parrandera Paisa, Medelln, Lealn, 2002.

116

Captulo 3
CUANDO LA MSICA SE CALENT: CAMBIO CULTURAL Y
CIRCULACIN DE REPERTORIOS

Cambio tecnolgico, cambio cultural y folclor.

Como tal vez se habr advertido, el liberalismo de la dcada de 1930 avanz
en la bsqueda de un proyecto poltico basado en una ciudadana popular, y
llev a muchos de sus intelectuales a tratar de aclarar el papel de la cultura
popular y el folclor en la formacin de una cultura artstica y musical
colombiana 100.
Para Carlos Miana Blasco, quien hace un balance descriptivo de los
mismos, los estudios sobre la msica popular tradicional en Colombia, y que
se inician precisamente en esta dcada, como se ver un poco ms
adelante, han estado marcados como en otras partes del mundo- por el
concepto de folklore101. El trmino, que fue usado por primera vez en el
medio de los estudiosos y aficionados a las antigedades o coleccionistas una actividad que se practicaba desde comienzos del siglo XVIII, se emplea
precisamente en un momento histrico que coincide con las necesidades
taxonmicas, o de inventario de bienes, del expansionismo europeo del siglo
XIX. En Colombia esta discusin sobre el folclor comienza entonces un poco
tarde con respecto al mbito europeo, y coincidir con el impulso y
preocupacin por la cultura popular de la Repblica Liberal, como se ver.
Como se haba expresado antes, la construccin del concepto de lo popular,
lo folclrico y lo autctono est atravesado por la propia concepcin que
tienen del mismo quienes lo construyen, es decir los crticos de la cultura, los
folclorlogos y los opinadores profesionales en estas materias. De todo el
proceso parece estar ausente el pueblo, lo que ha llevado a creer que ste,
entendido como pblico, es decir como usuario meditico, es un sujeto
pasivo que se deja influenciar de la forma ms ingenua y que es obajeto
sobre el cae bien la dominacin cultural extranjera, bien el mal gusto propio
de sociedades atrasadas y separadas del camino de la civilizacin. En este
sentido, la explicacin del folclor aporta luces respecto a esta relacin
100

Cf. Renn SILVA, Sociedades campesinas, transicin social y cambio cultural en

Colombia, Medelln, La Carreta, 2006.
101
Carlos MIANA BLASCO , Entre el folklore y la etnomusicologa, 60 aos de estudios sobre
la msica popular tradicional en Colombia, en: A Contratiempo. Revista de msica en la
cultura, Bogot, (2000), 11, pp. 36-49

117

dialctica entre los receptores de los mensajes musicales y los productores o

transmisores culturales.

En este sentido, aunque el discurso sobre el folclore no es homogneo, pues

se entiende de diferentes maneras segn los autores, pocas y tendencias,
los folclorlogos s coinciden en una cosa: la necesidad de mostrar, clasificar
y rescatar del olvido manifestaciones tradicionales que se estn perdiendo
por causa del progreso. Estas prcticas artsiticas populares, en
consecuencia, deben ser grabadas, fotografiadas y filmadas antes de que
desaparezcan. Segn esta visin folclorolgica, la cultura popular tradicional
no sera un algo vivo, actual, en permanente cambio, que es como la
entendemos hoy en da, sino una supervivencia del pasado, una especie de
fsil viviente que hay que proteger y exhibir102.

Esta visin de la cultura est ligada, adems, a unos proyectos nacionalistas,

solo que como no todos los discursos folclorolgicos comparten la misma
idea de Nacin o de lo que sta debera llegar a ser, el asunto no puede ser
despachado as sin ms, afirmando que hay un solo proyecto cultural, sino
que hay un devenir tanto de las polticas pblicas sobre cultura, como de los
discursos estticos sobre el folclor, que expresan las tensiones sociales
propias de una sociedad en cambio acelerado como la colombiana de la
dcada de 1940103.
El proyecto cultural de la Repblica Liberal en materia musical no es,
ciertamente, homogneo o exento de tropiezos y requiebros. De hecho, la
discusin alrededor del carcter de la msica nacional en este perodo, como
bien lo muestra el historiador de la Msica Fernando Gil Araque, es un tema
complejo, que requerira por s solo un trabajo de investigacin profundo y
cuidadoso. Sin embargo, aqu podramos esbozar algunas cosas a fin de dar
cierto orden a nuestras afirmaciones.
Para Gil Araque,
La imaginacin de nacin y de la msica nacional como invencin tuvo
mltiples aristas y no fue unitaria como constructora de la identidad
cultural, pues el concepto de msica nacional y su construccin atraves
campos tan dismiles como la educacin musical, las polticas estatales
hacia la msica, la conformacin de instituciones y agrupaciones
musicales, las primeras grabaciones de discos en el extranjero y
posteriormente el mundo de la radiodifusin y la industria del disco en
102

Carlos MIANA BLASCO, Entre el folklore y la etnomusicologa, Op. cit., p. 37.

Vase Renn SILVA, Repblica Liberal, Intelectuales y Cultura Popular, Medelln, La
Carreta, 2006
103

118

Colombia. La msica nacional no fue un concepto unitario, antes por el

contrario fue dismil y tuvo mltiples representaciones de acuerdo a las
personas o sectores que hicieron uso de l. De esta manera se
incorporaron elementos estticos, polticos y musicales, elementos que
tampoco fueron unitarios y ampliaron las diferentes discusiones dadas104

Entre 1934 y 1946, durante La Repblica Liberal, se forjaron un conjunto de

temas ideolgicos, se elabor un programa de trabajo, se cre un entable
institucional y se difundieron a travs de medios de comunicacin una serie
de programas que desembocaron en la designacin de una configuracin
cultural determinada como cultura popular105. Entre las estrategias, se
conform la Oficina de Extensin Cultural y Cultura Popular, y la Direccin
Nacional de Bellas Artes, dependientes del Ministerio de Educacin Nacional;
se cre la Radiodifusora Nacional de Colombia como medio de integracin
de la cultura nacional; se empez a publicar la Biblioteca Aldeana que
dependa de la Comisin Aldeana de Cultura y la Revista de Indias; se
establecieron los Orfeones Populares y las Sociedades de Amigos del Arte
en las principales ciudades; se organizaron Congresos Nacionales de la
Msica con el objeto de convocar a los principales estudiosos del folclor a dar
sus opiniones sobre la lnea que podra seguir la poltica cultural de la
Repblica Liberal; y se emprendi quizs uno de los primeros esfuerzos por
estudiar las costumbres en las diferentes regiones de Colombia, con la
denominada Encuesta Folclrica Nacional (1942), a la que Renn Silva
dedica el exhaustivo estudio que hemos citado antes.
El primer gobierno de Alfonso Lpez Pumarejo (1934-1938), conocido como
La Revolucin en Marcha, y en el que se introdujeron reformas en la
Constitucin, la educacin, la poltica fiscal y el agro, se caracteriz
precisamente porque Lpez tena conciencia de la importancia de insertar
sectores que haban estado marginados de los procesos productivos y
educativos como los campesinos, los obreros y las mujeres 106. El principal
medio para lograr este propsito era entonces la educacin, que se declar
obligatoria en su nivel elemental; se implementaron planes de alimentacin e
higiene escolar, se crearon las Escuelas Normales Urbanas, se declar la
igualdad racial, religiosa y de gnero, se reorganiz el Ministerio de
Educacin Nacional, y se favoreci la insercin de la mujer en el aparato

104

Fernando GIL ARAQUE , Congresos Nacionales de la Msica 1936-1937, en: Msica,

cultura y pensamiento, Revista de investigacin de la Facultad de Educacin y Artes del
Conservatorio del Tolima, (1), 1, Ibagu, noviembre de 2009, pp. 13-34, p. 14.
105
Renn SILVA, Repblica Liberal, intelectuales y cultura popular, Medelln, La Carreta,
2006, p. 16
106
David Bushnell, Colombia, una nacin a pesar de s misma, Bogot, Planeta, 2000, p.
255.

119

educativo como profesionales, y se busc una profesionalizacin del

magisterio107.
La labor de la Direccin Nacional de Bellas Artes (DNBA), entre 1935 y 1937,
fue especialmente importante para la educacin y la prctica msica en
Colombia, y se desarroll en diversas direcciones, principalmente por la
participacin de Enrique Santos Montejo, director de la DNBA en estos aos,
quien promovi desde esa direccin la creacin y patrocinio de Orfeones de
campesinos y obreros, la creacin de la Orquesta Sinfnica Nacional de
Colombia, los Congresos Nacionales de Msica de 1936 y 1937, la creacin
y fortalecimiento de las Sociedades del Arte en las diferentes ciudades, el
patrocinio de artistas nacionales y extranjeros, la promocin y revisin de
currculos en instituciones musicales , el paso de la Academia Nacional de
Msica como el Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia, el
fortalecimiento y creacin escuelas de msica en diferentes ciudades del
pas, el fortalecimiento de la Banda Nacional, y la realizacin de un censo
sobre la infraestructura local en cuanto a escenarios y agrupaciones
musicales locales para la programacin de actividades en diferentes sitios del
territorio nacional, proceso que no se pudo culminar por falta de fondos108.
Precisamente en el Congreso Nacional de la Msica de 1936, el profesor
Emirto de Lima present una ponencia titulada Las Fiestas de San Roque109,
en el que se refera a las fiestas patronales, y ms concretamente a los
habitantes del sur de Barranquilla que celebraban el 16 de agosto las fiestas
roqueas; en su texto, De Lima describe el programa religioso y la
distribucin de los ventorrillos de comida, licor y todo tipo de comercio;
menciona las prcticas discursivas de agoreros, oradores, parlanchines y
pregoneros, y, sobre todo, se detiene en el recuento de las piezas musicales.
Especialmente al baile, que acompaa todas las celebraciones, dedica De
Lima mayor espacio. Como es lo usual en el discurso folclorolgico, lamenta
la prdida de las prcticas de baile tradicionales, que hacan antes las
delicias de todo hogar costeo y que han ido desapareciendo poco a poco
como la Mazurca, la Polka y el Valse; sin embargo, advierte que otras
danzas como el pasillo, la danza, el pasodoble y los danzones se bailan an
con entusiasmo. Este lamento por la prdida de la tradicin a la que nos
hemos referido aparece formulada claramente por De Lima: por desgracia
se ha infiltrado en las costumbres del pueblo de la costa la adopcin de
107

Marta Cecilia HERRERA, Historia de la educacin en Colombia. La Repblica Liberal y la

modernizacin de la educacin 1930 1946, 2006, citado por Gil Araque los congresos de
msica p 15
108
Fernando GIL ARAQUE , Congresos Nacionales de la Msica 1936-1937, Op. Cit, p16
109
Emirto de Lima, Las fiestas de San Roque: Conferencia presentada en el Primer
Congreso de Msica de Ibagu de 1936, en Folklore colombiano, Barranquilla, 1942, pp.
140-146

120

ciertos bailes de afuera que, debo confesarlo, no son los ms apropiados

para la modalidad sana de los conglomerados atlantiquences (sic)110.
La ponencia de Emirto de Lima contina con el registro de los bailes
tradicionales en Barranquilla, pero lo ms interesante es la invitacin que
hace al Congreso para que se promuevan iniciativas ante el gobierno.
Veamos el tenor de estas propuestas, que presenta con el fin de conservar
los bailes tpicos que posee el pueblo de toda la Repblica:

El Congreso Nacional de Msica

Reunido en la Ciudad de Ibagu el 16 de Enero de 1936
CONSIDERANDO
1. Que el folklore de una nacin constituye uno de los lazos que ms
estrechamente unen a todos sus hijos;
2. Que no debe descuidarse el cultivo de la msica popular tan expresiva y
tan diciente a nuestra alma;
3. Que ltimamente han inundado al pas un sinnmero de aires musicales
extranjeros, groseros cantos brbaros, acompaados de instrumentos
musicales extravagantes, detalles que amenazan desalojar nuestra
msica tpica nacional del puesto que hoy ocupa en la conciencia
colectiva;
4. Que hasta hoy muchas regiones de Colombia ignoran a los genuinos
creadores y cultivadores del folklore de otros departamentos como
tambin desconocen completamente los aires musicales, canciones,
danzas y dems manifestaciones de la lrica popular que constituye una
de las ms legtimas caractersticas de los hijos de nuestra nacin;
RESULVE:
Pedir a la Direccin Nacional de Bellas Artes, que se establezca
peridica y sucesivamente en las ciudades ms importantes del pas LA
FIESTA DE LA CANCIN POPULAR que ser una presentacin
completa de los diversos grupos de cantantes, instrumentistas y
bailadores populares de todos los departamentos del pas, provistos de
sus trajes e instrumentos tpicos. Cada grupo ya sea vocal, instrumental
o coreogrfico, vendr con su director, quien ser a la vez su
representante.
El Director de Educacin Pblica del departamento donde se efectan
estos festejos musicales, en asocio del director de algn Conservatorio,
Academia, Liceo, Instituto o Escuela de Msica que funciona en la
ciudad, un profesor de algn centro artstico musical, el presidente del
110

P 141

121

Concejo Municipal y el Alcalde la Poblacin, organizarn las

representaciones de bailes y cantos tpicos regionales y otorgarn
diversos premios pa ra las mejores agrupaciones que se presenten.
Selese como sede de la FIESTA DE LA MSICA POPULAR a la
ciudad de Cali, y propngase que estos festejos se verifiquen durante la
celebracin del cuarto centenario de la ilustre capital del Valle, tan cara a
los corazones colombianos.

Como se ve, la propuesta de Emirto de Lima tiene en cuenta toda la

infraestructura y las herramientas con las que ya cuenta el Estado
colombiano en materia de polticas pblicas musicales y para el desarrollo de
la msica en Colombia.
Ya sobre el asunto del baile, tema del que hemos ya advertido que no nos
detendremos cuidadosamente, podremos considerar un artculo aparecido en
la revista Micro sobre la relacin entre el telfono, el buen gusto musical, la
radiodifusin y los bailes, puede observarse el tenor de las relaciones que
pueden establecerse entre los diversos actores involucrados en el ya
mencionado sistema tcnico111. Martn Abriles, seudnimo bajo el que la
revista sola publicar comentarios referidos principalmente a una cierta crtica
de la cultura, y que ya habamos citado antes cuando se ocupaba de la
relacin entre el ruido de la calle y el derecho a no escuchar lo que no se
quera, se ocupa en su texto Su majestad el chiquichiqui no solo de las
relaciones entre estos actores, sino tambin del aumento de la temperatura
musical en Medelln o al proceso de dilogo cultural entre Medelln y el
Caribe. El texto es el siguiente:
Con mi apreciable amigo Pero Grullo opinan algunos que el buen
gusto musical anda de capa cada. El crassimo error de esta
afirmacin es tanto ms notorio, cuanto que una respetable mayora
que llama msica a cualquier ruido, proclama la excelencia de los
programas que se radiodifunden con unos cuantos discos viejos y se
complementan con la sacramental advertencia de que tal o cual
chiquichiqui se dedica, para complacer una llamada telefnica.
Porque, no puede denominarse degradacin del gusto, el hecho de
que una costumbre, aunque sea plebeya, la sostenga e imponga la
mayora. Medrados andaramos, si las reglas del buen gusto las
coordinara y mantuviera a manera de polica, el capricho de los que
propenden por la armona o por la esttica. La aclimatacin, es en
muchos casos el mayor de los inconvenientes para las obras
culturales, como ocurre con ciertas zonas en donde, segn la
mayora, es nocivo el bao y se aplica estrictamente la frmula que
atribuyen a Erasmo de que se debe baar cada seis meseslas
111

Vase nota 20 en la introduccin a este trabajo.

122

manos! Cuntos estragos hara la bronquitis, si por darle gusto a la

higiene en tales zonas, se prodigara el bao!
Pues bien, son tontos redomados los que creen relajado el buen
gusto, porque para satisfacer la mayora se suministrara
prdigamente la rumba y otros ruidos. A dnde ir a parar una
emisora que mirara en poco que una seora le advirti
telefnicamente la necesidad de cambiar unos valses de Strauss por
msica BAILABLE, pues que tena una fiesta en su casa. Como
esto ocurri que un da telefone alguien con una esplndida voz
femenina: rog que pusieran Sebastin o Francisco del otro lado.Con mucho gusto, mi seora- contest el encargado del telfono.
No: veayo soy Jazmn, el muchacho del club de las maracas-le
arguy el solicitante.
Ahora son comunes esas llamadas que con voz semejante piden
grabaciones alegres como T ya no soplas o La borrachera112.

Aunque no se encontraron noticias precisas de los temas alegres o calientes

a los que se refiere el crtico de marras, lo ms seguro es que por Sebastin
se refiera a Sebastin rompete el cuero113 del compositor cartagenero Daniel
Lemaitre, en una clara referencia a las relaciones homosexuales, pese a que
el tema original se refiere al mundo del trabajo y el matrimonio. Tras este
asunto de los bailes en casas, que ser tema frecuente en la crtica local, el
sentido del texto parece sealar tambin hacia dos direcciones: la de que la
msica de baile, que aqu se llama genricamente rumba y en sentido
despectivo Chiquichiqui, est siendo consumida masivamente en Medelln; y
la de que las casas de citas, tal vez del barrio Lovaina o de Guayaquil, al
igual que las viviendas de los habitantes, eran sitios en los que se bailaba las
piezas musicales radiodifundidas.
En este sentido, los comentarios de Abriles abren la puerta para mostrar las
tensiones que se general dentro de la industria musical. Tratemos de
recapitular un poco todo el asunto para intentar establecer cmo se da este
proceso de cambio cultural en Medelln en el perodo elegido, y que se
expresa tambin en otros campos como la democratizacin de la moda y la
homogenizacin del vestido, que se dan cuando la ciudad ya se consolida
como un centro urbano en el que las grupos sociales van apareciendo cada
vez menos diferenciados, como s suceda en la estructura rural o
provinciana anterior a esta poca de la modernizacin de Medelln.
112

Micro, (10), Medelln, 27 de marzo de 1940, p. 3.

Sebastin rmpete el cuero si pretendes la muchacha/ Una casa no se arregla con tripas
de cucaracha/ Busca el radio, la nevera y el carrito relumbrn/ Sebastin rompete el cuero o
te quedas soltern/ Ay pobre Sebastin, Sebastin rompete el cuero, /Ay pobre Sebastin,
Sebastin rmpete el cuero/ hoy la cuestin, la cuestin, la cuestin, la cuestin es con
dinero/ rompete el cuero porque te vas a quedar soltern.
113

123

Vamos pues por partes. En primer lugar, debe recordarse que el negocio de
grabar discos, que inici en los primeros aos del siglo XX, est asociado en
un principio al de la venta de aparatos reproductores. Si se quiere vender
gramfonos, pues recordemos que los fongrafos de cilindro desaparecieron
por su difcil manejo, lo mejor ser grabar la msica de los lugares donde
quiere vendrseles, y, por supuesto, abrir oficinas, filiales o agencias de
representacin en estos lugares.
Hay que recordar adems que aunque existe el cine, ste no es todava
sonoro aunque se apoye en orquestas114; que pese a que se haba
patentado la radio, sta no tiene an una aplicacin comercial115; que se trata
de un medio mecnico, y no elctrico116; y, sobre todo, que los gramfonos
son porttiles, funcionan por cuerda, y tienen el inconveniente de que sus
agujas -llamadas pas inicialmente- duran poco y ocasionan daos en los
discos. A su vez, los primeros discos son costosos, no se reproducen todas
sus marcas a idnticas velocidades, y solo pueden ser escuchados unas
pocas veces antes de que sus surcos se echen a perder.
Las primeras grabaciones de msica Latinoamrica, en consecuencia, son
realizadas en las principales capitales de Iberoamrica ciudades que parecen
ser estratgicas para efectos de distribucin y produccin de las mercancas:
la Habana, Nueva York, Mxico y Buenos Aires. Hasta estos sitios, en las
dos primeras dcadas del siglo XX, deben desplazarse los artistas que

114

Antes de la invencin del cine sonoro, a partir de 1923, hay numerosos intentos, ms o
menos exitosos, por acompaar la pelcula que se exhibe con sonidos reproducidos en el
gramfono, que es a lo que se le llam sonido sincronizado, pero esta prctica no fue tan
comn como la de acompaar la pelcula con una pequea orquesta o con un pianista solo,
quiz por la enorme cantidad de fonogramas que requerira cada cinta, por la dificultades
que representara grabar piezas de tres minutos que no solo deben quedar exactas al primer
intento sino que deben ser cambiadas cada tres o cuatro minutos, y por el escaso volumen
ofrecido por el gramfono de cuerda.
115
Las primeras transmisiones musicales tuvieron lugar en 1919, ao de creacin de la RCA
Radio
Corporation
of
America.
En:
http://www.diariolosandes.com.ec/index2.php?option=com_content&do_pdf=1&id=23531
(Visitada el 1 de diciembre de 2010).
116
Hacia 1920, el gramfono mecnico comenz a sustituirse por la grabacin y la
reproduccin elctrica, en la que las vibraciones de la aguja se amplificaban mediante
elementos electromagnticos en lugar de la bocina. Al proceso de grabacin lo llam la
Victor principio ortofnico; y al gramfono elctrico, Victrola, que aparecieron oficialmente en
1925, a unos pocos meses de fusionarse la Victor Talkine Machine Co, fundada en con la
fabricante de artculos elctricos RCA. Los aparatos reproductores que produca la otra gran
compaa, la Columbia, eran tambin llamados grafonolas. La academia espaola reconoce
la Voz vitrola como sinnimo de gramola para referirse al gramfono que funciona con
monedas.

124

quieran grabar sus discos117. Sin embargo, los msicos que llegaban all a
grabar, lo hacan ms porque sus jiras artsticas (como se escribi esta
palabra hasta 1950) coincidan con estos sitios, que por alguna motivacin
econmica extraordinaria, ya que los discos an no hacan parte de los
productos de consumo masivo. De hecho, lo ms corriente fue que desde
cada pas se enviaran las letras y partituras de las piezas musicales ms
populares para que fueran interpretadas y grabadas por las agrupaciones de
base de cada compaa fonogrfica. Tambin se sabe que, en unas pocas
ocasiones, estas casas disqueras enviaron una suerte de expediciones
fonogrficas118 a diversas regiones o ciudades con el fin de recoger
grabaciones de todo tipo, folclricas especialmente, que pudieran resultar
interesantes de alguna forma.
Para estos empresarios, en consecuencia, resultaba vital identificar cules
eran las melodas y canciones ms apreciadas, y aprovechar el deseo de las
gentes por escucharlas en disco para garantizar la venta y obtener una
ganancia econmica. Quines escogen qu debe grabarse?, pues los
distribuidores y agentes representantes y quienes venden discos y aparatos
reproductores, que no solo tienen su propias ideas sobre el folclor y sobre lo
que es valioso y debe conservarse y fomentarse, sino que, sobre todo,
conocen a sus clientes. No todos pueden comprar gramfonos y discos, as
que lo mejor ser no arriesgarse y dirigirse al gusto de la lite para ir sobre
seguro.
En este proceso, sin embargo, no solo intervienen los actores de una
transaccin comercial; tambin hay transacciones, acuerdos y acomodos
sobre los diversos productos culturales entre las distintas capas y grupos
sociales, y, en el fondo, una discusin sobre lo que debera ser el arte
nacional, y lo que, en consecuencia mereca ser llevado al disco, promovida
y animada por las celebraciones de los centenarios de independencia de los
pases suramericanos119.
Las dos primeras dcadas del siglo XX, en lo que tiene que ver con el
universo de la grabacin de piezas musicales o de otro tipo, como las
humorsticas y las recitaciones, se dedican a la investigacin para mejorar el
117

La Victor instala, adems de su fbrica matriz en Candem, Estados Unidos, plantas en

Buenos Aitres, Santiago de chile y luego en Mxico.
118
En la Encyclopedic Discography of Victor Recordings (EDVR), que es un ndice de las
grabaciones realizadas por esta compaa entre 1900 y 1930, se menciona grabaciones
hechas en Mxico en 1905, Ro de Janeiro 1907 y Cuba 1914. En
http://victor.library.ucsb.edu/index.php (visitada el 7 de octubre de 2009).
119
De hecho, las primeras grabaciones de la Victor, entre 1900 y 1901, son los aires
folclricos nacionales y las canciones o himnos patrios, en una clara referencia a los
contenidos
sonoros
de
las
naciones
imaginadas.
Vase:
http://victor.library.ucsb.edu/index.php

125

invento: se ensayan diversos materiales para los discos, se establece la

velocidad estndar de rotacin en 78 rpm, y se prueban variadas materias
para hacer ms duraderas las agujas, y ello ir en beneficio del producto que
ir hacindose cada vez ms comn y accesible.
Sin embargo, como la esencia de la cultura popular es su carcter circular, es
decir su formulacin est atravesada por la circulacin de los materiales
intangibles que la integran, como las canciones o los aires musicales, por
ejemplo, esos productos culturales de las lites son reinterpretados y
resemantizados por las clases subalternas de una determinada manera, lo
cual obliga a que la cultura de lite, llamada a veces alta cultura para
diferenciarla de la otra, intente desmarcarse en un juego circular infinito.
Quines encarnan, en este contexto particular que preludia la llamada
segunda revolucin industrial la expresin de la cultura popular en su aspecto
musical?: los llamados mediadores culturales, es decir los propios
compositores e intrpretes vocales o instrumentales que quieren producir
objetos musicales que puedan gustar a pblicos cada vez ms amplios, toda
vez que el xito de aquellos garantiza su propio xito personal.
En la dcada de los veinte en Latinoamrica, y gracias a la industrializacin
creciente, aparece una clase obrera que se empieza a concentrar en los
centros urbanos, las ciudades empiezan a ser dotadas de electricidad, y, lo
ms importante, la radio comienza a ser utilizada como medio de
comunicacin de contenidos que pudieran interesar a esos obreros que
ahora pueden acceder a todo tipo de mercancas y bienes manufacturados,
en un tambin interminable crculo de consumo, produccin y competencia,
que estimular la aparicin de la primera expresin de la cultura masiva: la
publicidad.
Cuando aparece la radio, entonces rpidamente la publicidad estimula una
industria del entretenimiento que, por supuesto, utilizar los sonidos para
expresarse y los contenidos musicales, deportivos, noticiosos o humorsticos,
como recompensa a los consumidores. Si se logra llegar a muchas personas,
porque lo que se radiodifunde gusta a muchos, entonces el producto tiene
mayores posibilidades de xito.
Es as como las compaas elctricas comienzan a producir industrialmente
transmisores y receptores de radio, pero tambin comprenden que deben
asociarse con las productoras de discos, pues aunque lo ms lgico sera
abandonar el disco y dedicarse por completo a la radio, an sta no tiene la
suficiente potencia para alcances multinacionales y en muchos lugares, los
pequeos centros urbanos por ejemplo, solo contarn con estaciones de
radio mucho despus, ya bien entrada la dcada de 1930, as que lo que se
126

debe hacer es incorporar motores elctricos a los gramfonos120 y manejar

ambos negocios, por ahora, separadamente.
Esto tiene una explicacin. Como se ve, si se escucha radio debe uno
aguantar el frrago publicitario, pero los discos no son todava baratos, as
que los sitios de diversin para la clase trabajadora, que empiezan a
multiplicarse exponencialmente conforme aumenta la poblacin obrera, sern
los lugares naturales para escuchar discos. Aunque el administrador de un
bar podra pagar algunos msicos para animar las fiestas, no podra hacerlo
todo el tiempo sin caer en excesivos sobrecostos, as que por ser de mayor
calidad, y atraer ms a la clientela, es rentable poner a sonar el disco que se
ha puesto de moda en la versin de su cantor original. Adems, no debe ser
l o un empleado adicional quien cada unos pocos minutos deba voltear el
disco y dar cuerda al gramfono, sino que hay un nuevo aparato que lo hace
por l, y que tiene la ventaja de que se paga solo, por cuanto son los clientes
quienes pagan una pequea suma por cada cancin, lo cual en muchas
canciones durante una noche ira sumando una cantidad importante,
suficiente al menos para pagar la cuenta de la electricidad y reemplazar los
discos manidos o deteriorados por otros nuevos: apareci el traganiquel,
piano o rockola121.
La aparicin de estas mquinas se da incluso antes de la masificacin de la
radio, como parte del proceso de unir la reproduccin de discos a un aparato
que pudiera operar por electricidad, al mismo tiempo fuese autnomo para
reducir al mnimo la dependencia de un operador, y finalmente representara
la ventaja de poder reproducir y almacenar muchos discos. Una vez ms la
mano se libera, solo que esta vez no lo hace para tomar la herramienta sino
para abandonarla, pues la mano del cantinero puede utilizarse ahora para
servir los tragos.
Con las nacientes emisoras pasa igual que con las cantinas y otros sitios de
diversin: no pueden mantener una programacin viva durante mucho
tiempo, pues tendran que gastar mucho dinero en salarios, as que durante
parte del da ponen a sonar discos que deben ser renovados frecuentemente
para no cansar al pblico. Como al antioqueo tradicionalmente se lo ha
conocido como alguien hbil en la percepcin de los negocios, las emisoras
que ponan muchos discos no eran las ms escuchadas, pues en cierta
forma el pblico se senta engaado por esas orquestas redondas de dos

120

Tambin a los autopianos mecnicos o de pedal les fueron incorporados motores

elctricos, pero el auge de los discos y el gramfono elctrico los desplazaron rpidamente.
121
Vase la nota 39 de este trabajo.

127

pesos122, de modo que se premiaba con la sintona a las emisoras que

tuvieran mayor nmero de presentaciones vivas.
A su vez, las emisoras que ganaban el favor del pblico porque presentaban
los mejores artistas, que eran por su lado los ms costosos, ganaban el favor
de las agencias publicitarias y lograban librar la inversin y obtener
ganancias. Cuando las empresas que ms invertan en publicidad descubren
que perfectamente podran prescindir de las agencias publicitarias, entonces
deciden no solo fundar departamentos publicitarios propios, sino invertir en el
negocio mismo de la radiodifusin y hasta organizar orquestas y otro tipo de
agrupaciones musicales propias.
Quienes se vean beneficiadas por esta competencia entre las emisoras y los
sitios de diversin para satisfacer al pblico, no son otras que las casas
disqueras y empresas elctricas multinacionales, que, al ampliar sus
ganancias y promover el consumo de sus productos, logran ir rebajando los
precios de los mismos. Todo el proceso est signado por una evolucin
tcnica, que inicia cuando estas empresas buscan invertir en investigacin e
innovacin, que se ve favorecida por una forma de mercadeo que ha sido
especialmente utilizada en Medelln y que a algunos sugiere un origen judo
del pueblo antioqueo: el crdito. En cmodas cuotas mensuales o
semanales se puede pagar un radio o unos cuantos discos y estar a la moda
en cuanto a msica se refiere.

122

La expresin aparece en uno de los editoriales de Micro escrito por Camilo Correa: ()
En Medelln tenemos varias estaciones que necesitan ESTUDIO, ya que slo trabajan con
ORQUESTAS REDONDAS, de esas que vende Bedout a dos pesos. Preferible son unos
disquitos, si es que ya no alcanza para artistas (). En Micro (7), 6 de abril de 1940, p 3.

128

Ilustracin 43. Anuncio de tocadiscos Wurlitzer. El Correo, 20 de marzo de 1956, p 2.

La unin entre disqueras y fabricantes de aparatos elctricos se sellar

definitivamente, una vez ms, a travs de un aparato: la radiola, que sirve
para escuchar radio de onda corta (es decir la posibilidad de escuchar
emisoras de todo el mundo), y en la que tambin pueden orse discos, con la
ventaja de que ahora tambin existen discos que no deben ser volteados
cada dos o tres minutos, sino que traen hasta ocho canciones inicialmente y
diez despus, cuatro o cinco en cada lado, con lo que cmodamente se
puede disfrutar de diez o quince minutos de msica ininterrumpida. Aparece
entonces el Long Play y las 33 rpm.
Precavidos ya de dnde estaba del negocio, nada cuesta a las disqueras
regalar el disco a la emisora para que lo empiece a sonar y tal o cual artista,
129

con el que previamente se firm contrato de exclusividad, se haga famoso y

venda cada vez ms discos. La prctica de la payola, que consiste en pagar
al locutor o director del programa radial una suma a condicin que fuerce la
escucha de determinado tema, y lo haga popular, se origina precisamente en
este contexto.
Para Manuel Bernardo Rojas la categora msica popular, claramente
diferenciada de la msica folklrica, es una de las primeras invenciones de
los productores musicales, as como de locutores y hombres y mujeres de
radio, que en su afn de vender masivamente sus productos fonogrficos, o
hacer viables comercialmente sus negocios, fijan en un nuevo molde toda la
produccin musical popular. El impacto que ello tendr en la industria musical
ser grandsimo al punto de crear toda la tradicin de la msica popular
latinoamericana, pues estilos como el bolero y el tango fueron creados en
este proceso123.
Si las pginas que anteceden a este captulo se leyeron con cierta atencin,
para nadie sera difcil concluir que esto fue precisamente lo que pas en
Medelln en el perodo 1940 1960. Sin embargo, las consecuencias que
estos cambios tecnolgicos traeran para la cultura popular son tan variadas
como imprevisibles, no slo por la misma complejidad de sus relaciones, sino
tambin por lo que est en juego cuando se habla de conceptos difciles de
definir como cultura o pblico.
En consecuencia, para efectos de delimitar el espectro de nuestra
investigacin, hemos decidido reducir el asunto a un solo aspecto musical: el
caso de la msica tropical en el contexto del Medelln de los aos cincuenta,
dcada en la que se establecen las principales casas fonogrficas nacionales
en esta ciudad y sus productos musicales promueven profundos cambios en
las fiestas, el baile, las actitudes ante la vida y la muerte; en un momento
histrico en el que se estn redefiniendo las relaciones entre las clases
sociales y consolidando un proceso de nacin que, en el caso de Colombia,
permanece y permanecer inacabado, es decir, en construccin.
En este proceso de definicin o imaginacin de la nacin cultural, nos
encontramos, en estos aos, con el problema de la msica negra y su
emergencia en los salones de baile de las lites. As, es preciso tambin
aclarar desde ya que la tropicalizacin de la que hablaremos es, en todo
caso, un asunto racial que pasa por la aceptacin, emergencia y
reconocimiento del elemento negro en Colombia y particularmente en
Antioquia.

123

Cf. Manuel Bernardo R OJAS LPEZ, Tiempos y destiempos: vigencia de la msica de los
aos cuarenta? en: Unalula, (16), Medelln, 1996, pp. 201 228.

130

As, despus de establecer la caracterizacin de la industria musical de

Medelln, que fue nuestro propsito en el captulo anterior, es necesario
hacer ver que para la historia social y de la cultura ser siempre muy
problemtica la nocin de cultura popular y ms aun la de msica popular.
Pese a ello, no es menos obligado decir que ser precisamente en la cultura
popular que pueden ser observados los cambios rpidos que se operaron en
Medelln en plena efervescente actividad y sed de modernizacin. Uno de los
principales hitos sobre el que ha girado la discusin, en materia musical, es
la polmica generada en los aos previos al perodo de este estudio, sobre el
papel del folclore en la construccin de la nacionalidad y en la concepcin de
la cultura popular, sostenida por los msicos acadmicos pertenecientes al
llamado nacionalismo musical colombiano 124.
Sin embargo, dado que esta discusin gira principalmente alrededor del
estatuto de las msicas andinas, pues de las msicas mulatas o negras se
habla en otras esferas menos acadmicas, hemos decidido tambin dejar de
lado esta discusin para concentrarnos en aquellos mediadores culturales
que pusieron a bailar las msicas de los litorales atlntico y pacfico, a los
habitantes del Medelln de estos aos. Me refiero, para mencionar slo
cuatro entre muchos ms igualmente importantes, a Guillermo Buitrago,
Lucho Bermdez, Pacho Galn y Edmundo Arias, quienes, por supuesto,
vivieron en la ciudad por temporadas ya ms o ya menos largas, y desde all
pudieron desarrollar una carrera artstica exitosa con proyeccin nacional e
internacional.
Esto por lo menos en lo que se refiere a los tres ltimos, pues Guillermo
Buitrago falleci siendo an muy joven, en 1949, a los 29 aos, y aunque
grab numerosas piezas no pudo disfrutar de la bonanza musical, pese a que
la influencia que ejerci su msica en la conformacin de la msica
parrandera paisa es muy importante para todo el proceso que estamos
intentando describir aqu.
De hecho, Buitrago es el ejemplo perfecto de mediacin o de esta mutua
influencia entre lo costeo y lo andino, toda vez que su padre era natural de
Marinilla, Antioquia, lugar tradicional de fabricacin de guitarras, y su madre
de Cinaga, Magdalena.

124

Para la discusin entre Emilio Murillo y Guillermo Uribe Holgun vase Jaime CORTS
La msica nacional popular colombiana en la coleccin Mundo al Da, Bogot,
Universidad Nacional, 2004.
POLANA ,

131

Ilustracin 44. Anuncio de Aguardiente Cristal. El Correo lunes, 11 de julio de 1960, p.

9.

132

Un asunto de raza?
Hacia mediados de 1940 el bolerista puertorriqueo Rafael Hernndez,
compositor del famoso Lamento borincano, llega a Medelln procedente de
Barranquilla para cumplir un contrato de presentaciones con La Voz de
Antioquia y Laboratorios Picot, fabricante de la famosa Sal de uvas Picot, que
patrocin su jira por Colombia. El debut de su Conjunto Victoria125, que trae
como cantante a la gran Mirta Silva, es anunciado como un da de radio que
debe ser escuchado por todos y que se recordar siempre; y en verdad que
debe ser recordado, pues Hernndez esperaba, como era lo usual, cumplir
con su presentacin en la emisora que lo haba contratado y, una vez
agotada la primicia o la novedad, presentarse en vivo en algn teatro o club
de la ciudad y hasta tal vez, si su contrato lo permita, actuar en otras
emisoras. Pero ocurri que, inexplicablemente, el Conjunto Victoria, con todo
y su prestigio, no logr ser contratado por ningn teatro, club o emisora de la
ciudad.

Ilustracin 45. La Voz de Antioquia presenta el debut de Rafael Hernndez. Micro (14),
4 de junio de 1940, p 8.

125

Rafael Hernndez organiz su primer grupo Victoria en 1931, utilizando el nombre de su

hermana, que era adems su empresaria. En: Tony vora, El libro del bolero, Madrid,
Alianza Editorial, 2001, p 342

133

Ilustracin 46. El Conjunto Victoria. Micro (12), 2 de mayo de 1940, p 11.

Sobre este asunto se han tejido muchos comentarios. Segn Camilo Correa,
el polmico comentarista y agitador musical local, la principal razn para que
el compositor boricua no hubiera podido presentarse en vivo, fue el color de
su piel. Tal vez sea esto lo que hay detrs, o tal vez sea el hecho de que,
como tambin lo sugiere Correa, no era muy conocido. Lo cierto es que si el
asunto racial se est discutiendo o por lo menos enunciando, es porque el
tema est presente en la cultura. Sin embargo, este solo incidente, que es
adems oscuro en sus circunstancias, no puede servir para justificar alguna
tesis en relacin con el racismo antioqueo.
Es evidente que en la cultura antioquea se da de alguna forma, pero tal vez
en el asunto estn presentes relaciones comerciales, y Camilo Correa se
haya visto afectado en alguna forma, de ah que tome el tema racial como
excusa. Tal vez, incluso, como lo reconoce el propio Correa sea poco
conocido en el medio.
Lo cierto del caso es que el malestar de Hernndez por no haberse podido
presentar ms all de las contrataciones inicialmente pactadas con La Voz
de Antioquia, y por no haber podido grabar en la recientemente fundada
grabadora local de los Bedout, se hace patente cuando, antes de cumplir sus
ltimas actuaciones en la ciudad y seguir rumbo a Manizales, le concede al
134

director de Micro una extensa entrevista126, de la que extractamos lo

siguiente:
-

()
No queremos cansarlo, maestro, pero no podemos irnos sin que nos
diga algo de sus planes para el futuro.
Para serle franco, no tengo planes: solamente s que en Colombia
har Manizales, Bogot y Cali, en cumplimiento del contrato con
Laboratorios Picot; luego me ir a Nueva York con el Conjunto a
grabar mis ltimas canciones, pasando despus a Mjico, donde
tengo mi Orquesta del Grilln. Los contratos de radio me retendrn
bastante tiempo en la capital mejicana.
Y no va usted a grabar discos en Medelln? Aqu tenemos una
grabadora de La Victor, muy buena en concepto de la misma casa
principal de Candem.
Hombre, este asunto de la grabadora local ser mejor que no lo
tratemos; tengo tantas cosas para decir al respecto, que prefiero
abstenerme; le suplico que no insista.
()
Preguntamos a la seorita hermana de don Rafael la causa para que
l no quiera tratar nada de grabacin y para negarse a dar
impresiones de Medelln.
Sencillamente es esto: Medelln es la nica ciudad donde se nos ha
tratado de esa forma tan especial: los teatros en la obra cultural no
han querido darnos la oportunidad de presentarnos y la grabadora
dijo que no estaba interesada en Rafael ni en su conjunto Victoria
No acabamos de comprender esta situacin tan embarazosa para
Medelln, ya que, como lo dijimos en la semana pasada, por cortesa
que slo fuera, Rafael Hernndez debiera ser disputado por los
teatros127. Preferimos dejar el tema y despedirnos, agradeciendo a la
hermana de don Rafael la gentileza con que fuimos atendidos.
Y por nuestra cuenta, basados en datos obtenidos POR FUERA,
informamos a los lectores que al compositor Hernndez y su grupo
les han hecho toda clase de desaires: Los empresarios de teatro
decretaron el bloqueo y el seor Bedout manifest que no estaba
interesado en Rafael ni en su grupo y que lo nico que necesitaba
era las canciones para grabarlas con otros artistas; esta declaracin
fue hecha personalmente al compositor. Claro que Hernndez todo
har menos entregar estrenos suyos a CHAMBONES. No queremos
pensar qu diramos en Medelln, si Carlos Vieco fuera tratado en
forma igual en San Juan de Puerto Rico.

126

Micro (14), 4 de junio de 1940, pp. 8-9.

En la campaa de expectativa previa a la llegada de Hernndez, Camilo Correa afirm
que su deseo era que el bolerista permaneciera por largo tiempo en la ciudad, toda vez que
en Medelln es en donde ms se lo aprecia. En Micro 13, 28 de mayo de 1940, p 3.
127

135

Ya cuando el Conjunto Victoria ha abandonado esta ciudad que los haba

tratado tan especialmente, segn afirma irnicamente el director de Micro,
Camilo Correa se despacha contra quienes estaban en la obligacin de
saber quin es l y por consiguiente, de poner los medios para que Medelln
la testimoniara su homenaje de admiracin 128, en una clara alusin a Flix
de Bedout. El texto es como sigue:
Ahora cuando ya Rafael Hernndez est ausente, tenemos que tratar
al destape sobre el desaire increble de que fue objeto por parte de
quienes estaban en la obligacin de saber quin es l y por
consiguiente, de poner los medios para que Medelln la testimoniara
su homenaje de admiracin. Jams intent decir que Hernndez
merezca los honores de un Verdi como compositor o de un Stokosky
como conductor de orquesta; pero, guardadas las proporciones, el
borincano vale y vale mucho, no slo en su patria sino en toda la
Amrica. Pero sucede una cosa curiosa: mientras en Nueva York no
hay persona que ignore a este compositor, en Medelln lo
desconocen totalmente los que POR RAZN DE SU NEGOCIO
debieran sabrselo de memoria; los empresarios teatrales y lo
seores que venden discos tienen que saber quin es Rafael
Hernndez, aunque slo sea por el hecho de que sus canciones les
hayan hecho ganar dinero; especialmente al propietario de la
grabadora local le corresponda demostrar al artista boricua que
Medelln es una ciudad culta que sabe dar reciprocidad a quienes les
han proporcionado motivos de solaz, de instruccin, etc.
Hernndez tiene el primer puesto entre los msicos cuyas
producciones han llegado hasta nosotros: la radio, las pelculas y los
discos han popularizado a este moreno en Colombia, tanto o ms
que muchos personajes a los que se les rinde pleitesa cuantas
veces pongan sus pies por ac. Es increble lo sucedido a
Hernndez con la empresa grabadora: ni usted ni su conjunto me
interesan, le fue dicho en su propia cara cuando se acerc al Saln
musical Vctor; quien esto dijo, le hizo a Medelln un flaco servicio:
Hernndez y sus artistas van a pregonar por todos los sitios que
Medelln es una ciudad inculta y grosera, donde hay que tener el
cutis blanco y los ojos muy azules para poder triunfar o siquiera
presentarse. El administrador de un teatro de extramuros solt a
quemarropa sobre el representante de Hernndez este exabrupto:
les aconsejo que no intenten presentarse en mi teatro, porque van a
fracasar; qu brbaro! Eso no es para decrselo a un artista que
con su conjunto se ha presentado triunfante por meses y meses en
los principales centros de atraccin de Nueva York y que ha sido
husped de honor en cuantas capitales ha visitado.

128

Micro 15, 11 de junio de 1940, p 3.

136

En la balanza de algunos criterios raros pesa ms un color tostado

y un cabello pasudo que un repertorio de 400 canciones de xito
Qu magnfica oportunidad perdi la grabadora de Medelln para
hacerle un servicio al pas. GRABADO EN COLOMBIA diran todos
los miles de discos de Hernndez que iban a abarcar desde Mjico
hasta la patagonia. Y no se diga que eso no vale nada: cada
persona, cada estacin de radio que fuera a tocar tales discos,
hubiera quedado enterada de que este pas posee adelantos que lo
ponen a la altura de los ms avanzados. Lo mat el color: hubiera
sido un seor bien editado y se le habran abierto las puertas. Es
lstima que todava estemos en tal estado: a lo mejor resucita Brindis
de Salas, el negro sublime, y quedamos privados de escucharle:
nada con los negros.

Como se ve, la visita de Hernndez no fue una ms de las muchas que

realizaron tantos artistas a Medelln. Su presencia en esta ciudad y la
pequea polmica que se desat servira como teln de fondo para tratar el
problema racial o la propia definicin o imagen que en este aspecto tiene de
s mismo el pueblo antioqueo, pero dado que este no es el propsito de este
trabajo, la mencin a este incidente se deja como una muestra ms de los
acelerados y continuos intercambios musicales que se estaban dando en la
ciudad, y a los que sus habitantes asisten sin percatarse del profundo
impacto de los mismos en su propio gusto musical.
Sin embargo, el tema dio para la etnomusicloga colombiana Carolina
Santamara, que se ocupa en extenso del tema del consumo musical en
Medelln, especialmente del tango, el bambuco y el bolero entre 1935 y 1953,
insistiera en que lo que hay tras este incidente es un prejuicio racial,
principalmente de los propios empresarios, que demasiado tarde se dieron
cuenta de que Hernndez, que no se haba granjeado una imagen
publicitaria a travs del cine como Agustn Lara, que era el principal bolerista
del momento, tena la tez y las facciones negras.
Segn Santamara, entre los antioqueos se privilegi el bolero de estilo
mexicano sobre el antillano precisamente por asuntos de raza, ya que el
bolero era socialmente aceptable siempre y cuando no se hiciera evidente su
relacin con las tradiciones musicales afro, pues (.) El ritmo sincopado, la
cadencia y la sensualidad presentes en el bolero podan ser tolerados
solamente en la medida que sus orgenes negros fueran completamente
invisibilizados129.

129

Carolina SANTAMARA DELGADO, Tango y bolero: clase, raza y gnero en el consumo de

msica popular en Medelln, 1930- 1950, ponencia presentada en el Primer Encuentro
Interdisciplinario de Investigaciones Musicales, Bogot, 25 al 27 de abril de 2007, p. 9.

137

Segn su argumentacin, que no deja de ser interesante ms por los

procesos de intercambio musical que menciona que por sus insistencia en
ver este conflicto racial donde probablemente no la haba, o si lo haba seran
necesarios mayores argumentos, entre el bolero producido en el Caribe,
llamado antillano, y el bolero producido en Mxico que es el que gusta en
Medelln, existe una sutil diferencia: el estilo mexicano se caracteriza por una
mayor presencia del piano y las cuerdas, por una percusin no tan
acentuada, y por el gusto por las voces robustas comnmente usadas en la
pera. La invisibilizacin del elemento negro a la que se refiere Santamara,
se apoyara en el hecho de que slo unos meses despus de la visita de
Rafael Hernndez, en agosto de 1940, el tenor Pedro Vargas se presentar
con total xito en Medelln, trado por la cadena Kresto, y sin las dificultades
de Hernndez.
En Medelln, adems, el bolero se haba popularizado precisamente por la
va de la radio mexicana ms que por alguna influencia caribea, ya que
desde la dcada de 1930 las radiodifusoras mexicanas haban impuesto los
estndares de calidad y elegancia que iban a ser seguidos por la radio de
Medelln, no solamente en el formato de los programas y el estilo de los
presentadores, sino tambin en el tipo de msica que se radiodifunda.
Para Santamara,
Un claro ejemplo de esto es el programa Novedad, que entr al aire
a finales del ao 35 en la emisora La voz de Antioquia (empresa
matriz de la actual Caracol), una de las emisoras privadas ms
poderosas del pas. ste era un programa dedicado a presentar en
primicia los boleros que estaban de moda en Mxico; de hecho, el
director de la orquesta de la emisora, el maestro Jos Mara Tena,
acostumbraba transcribir directamente la msica los boleros que se
transmitan por la XEW, cuya seal se poda escuchar en Medelln
con la ayuda de radioreceptores de onda corta. Una vez transcritos y
reorquestados, estos boleros eran estrenados en el programa por los
cantantes de planta de la emisora. Los boleros eran, especialmente
los compuestos por Agustn Lara, paradigmas de lo chic y lo
cosmopolita, en los que se mezclaba el acervo modernista de la
poesa hispana con las nuevas sonoridades impregnadas de jazz de
la orquesta tipo big band y de los ritmos exticos afrocubanos que se
estaban cobrando mucho auge en el Caribe130.

En toda la argumentacin de Santamara se hace hincapi en que el asunto

de la limpieza racial y la necesidad de blanquear la msica, en este caso el
bolero, es un hecho para toda la sociedad antioquea; pero su explicacin
130

Carolina SANTAMARA DELGADO, Tango y bolero: clase, raza y gnero en el consumo de

msica popular en Medelln, 1930- 1950, p. 7.

138

parece olvidar que son en ltimas los empresarios quienes deciden sobre
cul producto presentar, y en todo caso estos empresarios hacen parte de
grupos sociales que se diferencian del pueblo llano o el vulgo. No es sino
observar cmo, en el corto transcurso de diez aos, las ideas de raza vienen
a importar bien poco a estos empresarios, toda vez que es imposible ya
negar al pblico lo que este ya ha aceptado e, incluso, espera, y sobre todo,
resulta ser un buen negocio.
Tal vez en estos primeros aos del auge de la radio los empresarios puedan
imponer sus ideas, pero al final ganar la lgica comercial. Adems, en este
corto perodo de diez aos, hasta 1950, el pblico comprende cul es el
alcance de su poder y, en consecuencia, logra transformar y adaptar a su
propio gusto toda la industria.
Este tema, sin embargo, debera ser enriquecido y problematizado con
mayores elementos para que su comprensin sea mayor. Por ahora queda
como conjetura el hecho de que el pueblo antioqueo, aunque es en grado
sumo racista, no puede negar su composicin negra que se le impone no
desde afuera, sino desde adentro y como resultado de la intensa migracin
que recibe la ciudad en la primera mitad del siglo XX y que cambia su
composicin racial.
Para apoyar su argumento sobre el hecho de que en Medelln gusta el bolero
blanqueado, Santamara afirma:
De hecho, la industria discogrfica argentina comenz a grabar
discos de boleros a finales de los aos 40 gracias al empeo de los
empresarios paisas, quienes solicitaron la bsqueda de voces
argentinas nuevas (como Leo Marini y Hugo Romani) que pudieran
competir con las mexicanas y que no tuvieran que sobrellevar el
estigma racial de lo negro con el que el pblico local identificaba a
muchos de los cantantes cubanos o puertorriqueos

Sin embargo, este asunto trado a colacin por la investigadora, y que dara
razn a su argumento, sera vlido solo a condicin de que se crea que es el
pblico el que realmente impone los empresarios del disco los productos que
se prensarn, y no que ellos actan en razn de sus gustos para trasladarlos
al pblico. Otra vez el asunto de la circulacin y de si es el pblico quien
presiona la oferta o es la oferta la que dirige y condiciona la demanda.
Adems, y lo que sera an ms discutible en esta argumentacin
musicolgica pero que se relaciona con las ciencias sociales, es pensar si los
capitales antioqueos podran competir en materia de produccin musical
con los grandes monstruos de la grabacin americana: Estados Unidos,
Mxico y Argentina. Habra que pensar si los modestos distribuidores
139

antioqueos podran llegar incluso a exigir grabar tal o cual meloda a estas
grandes multinacionales del disco. Nadie duda, sin embargo, de que no solo
es posible sino necesario para los fines comerciales, contar con una amplia
gama de artistas y de repertorios de cada pas en los que se distribuyen los
aparatos para or msica y sus respectivos soportes, que es un hecho del
que se han aportado muchas muestras en todo este trabajo, especialmente
en lo que se refiere a la circulacin musical en el continente.

140

Ilustracin 47. Portada con fotografa y listado de canciones del compositor Rafael
Hernndez. Micro (14), 4 de junio de 1940.

141

Diez aos despus de estos sucesos la ciudad de Medelln, sin ser ni mucho
menos negra en su composicin poblacional, si se acerca un poco a serlo en
su espritu, pues comienza a animar sus bailes y fiestas con ritmos o
adaptaciones rtmicas venidas del litoral Caribe principalmente. Esto se debe
a que el capital antioqueo estaba ya en capacidad de establecer
emprendimientos industriales en materia de la grabacin de discos, lo cual
abri un mercado atractivo para los msicos de otras regiones y que se
establecieron en Medelln a partir de la dcada de 1950.
En su desarrollo artstico, estos msicos producan piezas para ser
consumidas por el pblico costeo inicialmente, pero dado que llegan a un
medio que potencializa su difusin - recurdese el hecho de contar Medelln
con una slida industria radial que adems est encadenada con emisoras
de todo el pas-, y a su obrar cotidiano en esta ciudad, Medelln, Bogot y
otras capitales andinas, comenzaron a bailar y disfrutar de los ritmos
costeos.
En este sentido, por las limitaciones propias que necesariamente impuso el
trabajo de investigacin, no nos es posible sino mencionar, de manera
sucinta, que este proceso de tropicalizacin o aumento de la temperatura
musical experimentado en Medelln especialmente a partir de la dcada de
1950, se produjo gracias a que a la ciudad llegaron artistas como Luis
Eduardo Lucho Bermdez (1912 1994), Francisco de Ass Galn Blanco
Pacho Galn (1909-1988) y Edmundo Arias Valencia (1925-1993), entre
muchos otros msicos dedicados a interpretar ritmos tropicales, que lograron
crear sonoridades y estilos propios que podran gustar a las gentes del
interior, solo que escogieron o se vieron arrastrados a Medelln, por la
corriente de las casas disqueras que vieron en esta ciudad la oportunidad
para expandir sus negocios.

142

Ilustracin 48. Lucho Bermdez un oligarca del ritmo. Portada de la revista Semana, 1
de enero de 1949

143

En la revista Semana del 1 de enero de 1949, el escritor barranquillero

Alfonso Fuenmayor, publica el artculo titulado Un oligarca del ritmo 131,
dedicado a Lucho Bermdez (1912-1994). El ttulo hace alusin a un
comentario hecho por Lucho, en el sentido de que con l el porro haba
irrumpido vestido de frac, no slo en el sentido de haberle dado prestigio y
haberlo posicionado desde el emblemtico Hotel Granada de Bogot en
1947, que es el momento mtico que muchos han escogido para declarar la
entrada de la msica de la costa al interior, sino porque en aquellos salones
exclusivos los integrantes de las orquestas, efectivamente, vestan trajes de
gala
La afirmacin de Fuenmayor tampoco bastara para afirmar, como s lo
hacen algunos, que Lucho Bermdez blanque la msica de la costa, sino
ms bien para afirmar que su genio musical y su formacin acadmica le
permitieron crean sonoridades profundas y ricas musicalmente, que, dada su
calidad, pueden ser apreciadas por un pblico amplio. Lo mismo se puede
afirmar de Pacho Galn, tambin costeo, y de Edmundo Arias, que no es
costeo sino valluno. Su produccin musical tambin coincide con un
ambiente favorable de integracin racial y social promovida por los avances
logrados por la Repblica Liberal.
Lucho Bermdez es tal vez quien primero adopta para su Orquesta del
Caribe, que haba sido conformada en 1939 por gestin de Daniel Lemaitre y
Jos Vicente Mogolln, el formato establecido por la orquesta cubana Casino
de la Playa, consistente en fusionar la msica popular del Caribe y el sonido
de las big bands de los Estados Unidos. El lenguaje orquestal adquirira as
una sonoridad ms comercial para ser consecuente con el mercado del
disco, aplicando para ello arreglos provenientes del swing sobre las
melodas tradicionales132.
Lo que Lucho Bermdez hizo en Bogot, es decir presentar en los salones
elegantes los aires de la costa, le correspondi en Medelln al dueto de
Fortich y Valencia, conformado por Gustavo Enrique Fortich Morales de
Quibd (1920-1985), y Roberto Antonio Valencia de Cartagena (), que entre
1942 y 1945, con sus versiones del paseo y el porro, se distinguirn por
incorporar a su repertorio la rumba criolla y costeizar el bambuco. Los
integrantes de este dueto se conocieron, estando ambos trabajando en
diciembre de 1940 en el Club Deportivo Social de Honda con sus respectivos
grupos, Fortich y Su Conjunto y la Orquesta Valencia.

131

Alfonso FUENMAYOR, Un oligarca del ritmo, Revista Semana, Bogot, 1 de enero de 1949,
pp. 24 27.
132
Carlos A. ECHEVERRI ARIAS, Pachito Ech - Alex Tovar: dos personajes, una cancin y
algo ms, indito, p. 24.

144

Para Fabio Betancur lvarez, a travs de sus grabaciones registradas en

Brasil, Argentina, Colombia y Estados Unidos, este dueto universaliz el
folclor del litoral Atlntico con elementos de la escuela de la msica popular
brasilera, de la del Tro Matamoros, del Tro Portabales, del Cuarteto
Marcano de Puerto Rico y del Conjunto de Johnny Rodrguez133. El dueto se
radic en Buenos Aires desde 1946 hasta 1954 cuando se separaron; Fortich
se regres para Colombia y Valencia vivi all hasta su muerte. Para Carlos
Echeverri, adems de sus cualidades artsticas, tanto el dueto como Lucho
Bermdez, se caracterizaron por su porfa y amplitud de miras comerciales,
los que les permiti, sin mayores altibajos, tener presencia en los mercados
local e hispanoamericano a lo largo de los aos cincuenta134.
Para Hernn Restrepo Duque, Juan Manuel y sus Vagabundos fue, desde
1943, la primera orquesta con repertorio tropical que tuvo Medelln 135. Esta
agrupacin fue dirigida por el espaol Juan Manuel Valcrcel, y era la
orquesta de planta del Grill Covadonga, ubicado en los bajos del Teatro
Metro Avenida, en el que se presentaron, entre otros, Alex Tobar, compositor
del famoso Pachito Ech y Luis Carlos Meyer, conocido como el Rey del
Porro.
Volviendo a lucho Bermdez, debe decirse que su primera grabacin con su
orquesta del Caribe se llev a cabo en las instalaciones de la Emisora
Fuentes en Cartagena, en 1945, ao en que conoci a Matilde Daz. En
1946, con Matilde como vocalista, se fue a Buenos Aires para grabar con el
sello RCA en Buenos Aires, donde grab alrededor de 60 canciones,
incluidos verdaderos clsicos como Prende la vela, Borrachera y Danza
negra.
En 1948, unos pocos das antes del 9 de abril, llega a Medelln, para
presentarse en el Hotel Nutibara, y se quedar all, con obvias interrupciones
ya ms largas ya ms cortas, por espacio de alrededor de diez aos, durante
los cuales se desempear como director de la orquesta del Club
Campestre, que es la suya propia Orquesta de Lucho Bermdez, director
musical de Discos Silver y presidente de Sayco en 1952.

133

Fabio BETANCUR LVAREZ , Sin clave y Bong no hay son, p. 251.

Carlos A. ECHEVERRI ARIAS, Pachito Ech - Alex Tovar: dos personajes, una cancin y
algo ms, indito, p. 38.
135
Hernn R ESTREPO DUQUE. Lo que cuentan las canciones: cronicn musical. Bogot,
Tercer Mundo, 1976, p. 223.
134

145

Ilustracin 49. Pacho Galn en un anuncio de Nescaf. El Correo, 22 de septiembre de

1960, p8.

146

Otro de los grandes msicos colombianos que vivi en Medelln es Pacho

Galn, quien adems del Merecumb, ritmo nacido de contraer las palabras
merengue y cumbia, cre otros ritmos bailables que no fueron tan famosos
como el Chiquich, el Bambugay que es una mezcla de bambuco y gaita del
cual hizo un solo nmero con ese mismo ttulo, el Mecemece y el Tuki tuki;
entre otros. Galn tambin compuso boleros, pasillos, valses y torbellinos, y
cre una gran cantidad de porros.
En 1952, cuando graba el merecumb Ay cosita linda para Sonolux, que
resulta ser todo un xito, es que Pacho Galn se hace mundialmente
famoso. Este tema lo grab con la colaboracin musical de Luis Uribe
Bueno, que trabajaba para esta disquera.
Pacho Galn hara parte de la famosa Orquesta Sosa de Barranquilla, y
cuando fallece su director, Luis Felipe Sosa, y se crea la Atlntico Jazz
Band, en 1940, pasa a ser el arreglista de la mayora de los porros,
guarachas, cumbias y fandangos que interpretara o grabara esta orquesta.
La orquesta del maestro Pacho Galn, as como los propios arreglos que
ste haca, se caracterizaron por ser muy verstiles y variados, y aunque
utilizaba saxofones, trompetas, trombones, clarinetes, piano, percusin,
violines, y flautas, entre otros; los saxofones y la percusin tuvieron una
participacin especial dentro de cada obra musical, con lo que logr crear un
sonido y estilo particular.

Otro de los grandes compositores de cumbias y porros que desarroll una

carrera de xito en Medelln es Edmundo Arias. Nacido en 1925 en Tula,
Valle, y proveniente de una familia de msicos casi todos los cuales
trabajaron junto a l en sus diferentes actuaciones que se desarrollaron
principalmente en las compaas antioqueas Ondina y Codiscos.

147

Ilustracin 50. Edmundo Arias en un anuncio de Codiscos, El Diario 17 de julio de

1957, p. 2

Finalmente, debe decirse que el recuento y la crnica del desarrollo de la

msica de baile en Medelln, que aqu no fue sino abordada de manera muy
superficial, puede ser materia de investigacin para otros estudiosos de la
cultura popular colombiana. Elementos como la historia de la msica y los
propios conocimientos de las estructuras musicales seguramente ayudarn a
comprender de una manera ms completa todo este fenmeno, y, sobre
148

todo, a ponerlo en relacin con una historia cultural, esa s verdaderamente

integrada al transcurrir esttico y a las modificaciones del sensorium, o
vinculada a las prcticas del consumo cultural, que es un universo que no se
logr explorar en este trabajo, ms dedicado a resaltar la importancia de los
factores que confluyeron en la conformacin de Medelln como el centro de la
produccin fonogrfica en Colombia a mediados del siglo XX.

149

CONCLUSIONES
Entre 1940 y 1960, en una poca en que las industrias culturales
comenzaban a expresarse a partir de los nuevos desarrollos tecnolgicos, y
se empezaba a construir lo meditico y lo masivo, la gran industria de la
msica popular logr transformar radicalmente las condiciones de
intercambio, produccin y circulacin musical, gener nuevas formas de
consumo, inaugur dilogos culturales inditos, y aceler y modific los
procesos latentes de hibridacin y transculturacin en Latinoamrica.
Estos procesos de cambio cultural, experimentados por la sociedad
colombiana principalmente a partir de la modernizacin general del pas que
emprendieron los gobiernos liberales (1930-1946)136, a la par que alentados
por el avance de la tcnica en los aos siguientes, pueden hacerse visibles
para la historia social de la msica popular a partir de la mirada crtica sobre
distintos frentes.
En primer lugar en el de las sociabilidades, pues como casi todas las
actividades sociales son acompaadas por la msica, al identificar ciertos
cambios ocurridos en la manera de bailar o en las relaciones de proximidad
entre los cuerpos, pueden definirse determinadas relaciones y
diferenciaciones entre las diversas clases o grupos sociales. Al mismo tiempo
hay actores sociales importantes, como la Iglesia, la Escuela o el Estado, que
al legislar sobre los cuerpos, la sexualidad y la moralidad, estn mostrando
que hay transformaciones de las que es preciso ocuparse y que deben ser
ordenadas y controladas.
En segundo lugar a partir del proceso de emergencia, reconocimiento y
visibilizacin del negro, que es un proceso que se da ms o menos de
manera simultnea en todo el continente americano, y que ocurre
principalmente a travs de la msica. No deja de ser curioso que tanto en
Estados Unidos como en Colombia sean clarinetistas no precisamente
afrodescendientes, como Benny Goodman y Lucho Bermdez, quienes
acercan al gran pblico la msica negra y provocan un aumento general de la
temperatura musical; tambin es interesante que en ambos pases la va de
circulacin sea un ro llmese Missisipi o Magdalena.
Esta emergencia del negro coincide con cierta liberalizacin de las
costumbres, con cierto desenfado y cierta alegra que invade la cultura
popular. Tambin son los aos de esplendor del bolero antillano y de la
136

Cf. Renn SILVA, Sociedades campesinas, transicin social y cambio cultural en

Colombia, Medelln, La Carreta, 2006.

150

eclosin de sonoridades brillantes como las del mambo y el porro, por

referirse solo a unos pocos gneros. De hecho, en el corto perodo 19401960, pueden observarse las tensiones producidas en materia musical, pues
es evidente el desplazamiento de lo popular, que en el caso de la msica en
Antioquia deja de ser predominantemente andina y va incorporando
elementos de lo tropical, hasta el punto que hoy da la principal
representacin musical de la nacionalidad colombiana descansa en un ritmo
de la regin Caribe como el vallenato137.
En tercer lugar, para la historia social y cultural de la msica resultar
imprescindible la propia historia de la tcnica, ya que los nuevos inventos
como el cine o la radio transforman la escucha musical, y redefinen los usos
pblicos y privados de la msica y la manera de relacionarse con sta, toda
vez que la duracin de las canciones se limita, los reproductores sean radios
o gramfonos van desarrollando mejoras tcnicas que inciden en la calidad y
volumen del sonido, al tiempo que los aparatos se hacen ms o menos
porttiles dependiendo del uso que quiera drseles.
La aparicin pues del disco, en primer lugar, y despus de la radio y el cine
sonoro, que rpidamente se convertir en musical especialmente en Mxico
y Argentina, que fueron los pases en los que se instalaron las
multinacionales del disco, lo que explicara en parte el gusto por el tango, la
presencia del lunfardo en el habla de los habitantes de Medelln, y lo que
algunos han llamado mexicanizacin de la cultura popular antioquea, exigen
un reacomodo de los roles y las funciones sociales y al mismo tiempo se
presentan como escenarios de confrontacin de clases y grupos sociales.
Los comportamientos en cines, espectculos, sitios de diversin, en la propia
casa y en la calle, se ven entonces alterados o modificados por una serie de
preceptos recibidos por el pblico desde distintos lugares como la radio o la
prensa.
En el Medelln de estos aos, que es un centro urbano ya plenamente
consolidado y con vocacin comercial e industrial, hay una poblacin obrera
venida principalmente de los campos, no solo en busca de mejores
oportunidades de vida como la educacin de los hijos o la comodidad de la
vida urbana, sino en numerosas ocasiones forzada a abandonar sus lugares
de residencia por la violencia poltica, que fue especialmente intensa en
Colombia entre 1946 y 1953, y que se vivi de forma abierta en los campos y
soterrada en las ciudades.
El trabajo que vendr a realizar esta nueva clase obrera, a diferencia de las
labores campesinas que no tienen descanso ni duracin definida, tendr una
duracin estandarizada de ocho horas y un perodo de descanso preciso: los
137

Cf. Peter W ADE, Msica, raza y nacin, Bogot, Vicepresidencia de la Repblica, 2002.

151

das feriados y los domingos. En consecuencia, demandar espacios para el

disfrute de ese descanso, y esos espacios les sern brindados en el bar
dotado con piano automtico o traganiquel, en el parque con retreta incluida,
en el cine muchas veces acompaado de concierto, en la radio que cuenta
adems con radioteatro, y en los deportes, especialmente el ftbol que
comienza a practicarse de manera profesional.
Esas familias obreras no solo requieren descansar o divertirse, sino que en la
medida en que ganan poder adquisitivo, se convierten en consumidores tanto
de bienes de consumo como de mercancas manufacturadas y todo tipo de
servicios. Estos dos factores, el consumo y el ocio, sern la clave para que
Medelln se convierta en el centro musical de Colombia, tanto de la radio
como de la produccin fonogrfica, pues las empresas hacen grandes
inversiones en publicidad, y la publicidad, como se sabe, es el motor de los
medios masivos de comunicacin.
En Medelln, durante la dcada de 1940, se consolid una slida
organizacin en materia de radiodifusin que corre paralela al espectculo y
la publicidad. Esta industria, tras la que hay un pblico sediento de novedad,
impone una dinmica entre los agentes encargados de la importacin de
aparatos sonoros, discos y todo tipo de electrodomsticos, empresarios que
comprenden que la radio no puede vivir sin publicidad, y artistas de todo tipo
que vendrn a conformar los inicios de una farndula criolla. Hacia el final de
la dcada surgirn las primeras empresas locales dedicadas a la grabacin y
produccin de discos, y en la dcada siguiente, 1950, las principales
compaas dedicadas a la produccin fonogrfica se multiplicarn y se
establecern definitivamente en la ciudad.
Ese desarrollo acelerado de la radiodifusin en la ciudad, que en algunos
momentos es particularmente esplendoroso, hace que en este perodo
lleguen a Medelln artistas nacionales y extranjeros atrados por las
posibilidades laborales que se les ofrecen a locutores, instrumentistas,
compositores, directores de orquesta y cantantes de variados gneros. Los
radioprogramas que emitan las emisoras de Medelln eran tan famosos que
no haba artista, colombiano o forneo, que entre sus giras latinoamericanas
no incluyera a Colombia y especialmente a Medelln. Muchos de estos
personajes hacen de la ciudad su nuevo hogar, pues en trminos generales
la acogida y hospitalidad de las empresas radiales como del pblico fue
bastante buena. As, pues, la dcada de 1940 es la de la consolidacin
comercial de la radio, y la variedad de programas radiales obliga a la
produccin constante de msica popular en tanto que, por parte del pblico,
empieza a imponerse el anhelo constante de novedad que constituye la
principal caracterstica de lo masivo.
152

As, cuando el pblico se hace consciente de su poder se hace exigente, se

siente en derecho de legislar y termina imponiendo y condicionando el
contenido de lo que se emite. Termina pues, imponiendo su gusto, pero este
gusto resulta no ser siempre el mejor para los que legislan desde los medios,
es decir, para los crticos o pontificadores. El gusto formado no es, sin
embargo, libre o espontneo; entra en juego la tradicin, la informacin que
se recibe, pesa la opinin en el sentido de moral pblica, hay un canon
esttico, unas normas sociales, y, adems, se presentan cambios en la moral
sexual, evidentes en las imgenes sonoras, visuales y en movimiento, que se
producen en este perodo.
Es comn observar que las emisoras de la poca promueven concursos
patrocinados por compaas de alimentos, servicios o bienes suntuosos, que
tienen como gancho la presentacin en vivo de un artista extranjero, o que
ofrecen como principal novedad, por medio de cadenas radiales, la
posibilidad de escuchar programas producidos fuera de la ciudad o el pas.
En este torbellino de permanente novedad el pblico va tornndose cada vez
ms exigente y, al mismo tiempo, las condiciones tcnicas van mejorando
para posibilitar nuevas experiencias de escucha.
En todo este proceso que se vivi intensamente en los aos de nuestro
estudio, como se ha dicho, es claro que son los nuevos inventos los que los
impulsan y promueven, pero se trata ms de preguntarse por un quin, dado
que ya nos hemos preguntado antes por un qu y por cmo. Quienes
circulan son los individuos, sean sujetos civiles o no, y su descripcin es la
descripcin de un perfil, una semblanza, una huella breve y pasajera, aunque
solo en cierto sentido, ya que en otro debemos preguntarnos por la potencia
que tiene una vida individual para transformar la vida colectiva.
En este sentido, cabra preguntarse, se hace historia sobre las personas o
sobre la sociedad? La respuesta obvia parecera ser que se trata de la
sociedad, pero las personas resultan tan importantes, que preguntarse por lo
que una vida puede hacer por la vida colectiva y las transformaciones que
puede llegar a producir son tan amplias, que rpidamente se comprende que
para eso es que existen los hroes, entendidos como aquellas figuras que
acercan los hombres a los dioses, y en el caso del arte eso resulta evidente:
la poesa, el canto, la msica, el baile, el teatro y el cine tambin tienen su
hroes, se trata del hroe moderno que tiene pocas virtudes heroicas pero
mucha prensa y que es inmortal en el mundo meditico. Es el mundo de la
esfera de representacin que constituye la farndula. Es el mundo nostlgico
que logr construir Hernn Restrepo Duque desde sus trincheras en radio y
prensa, y que impusieron a Medelln y el Valle de Aburr, el destino de ser el
lugar con mayor nmero de coleccionistas de discos y mayor cantidad de
musiclogos silvestres o amateur del pas.
153

De otro lado que ya no tiene que ver con el sector de la oferta, del lado de la
descripcin de las experiencias de escucha pblicas y privadas que
configuran el carcter de la demanda o el consumo, y que se relacionan
directamente con la evolucin tcnica de los aparatos para escuchar, estos
desarrollos nos proporciona un orden en el mejor sentido de la diacrona:
cada adelanto, cada transformacin introducida, por pequea que fuese, fue
una necesidad detectada por los inventores, una suerte de evolucin natural
y de competencia por la supervivencia pero realizada por las mquinas que
se desarroll en el medio del consumo publicitario y meditico inventado por
los usuarios y construido por la industria de la publicidad.
Finalmente, los diversos procesos de dilogo cultural a nivel musical en
Hispanoamrica son de un carcter tan dinmico y variado, que por ms que
a cada uno de los ritmos producto de estos procesos de hibridacin musical
se le han dedicado, y siguen dedicndosele completos estudios, ritmos como
el corrido, la cumbia, el vals, el tango, el merengue, el bolero y el vallenato,
entre otros, ocupan y ocuparn por mucho tiempo ms a estudiosos de la
sociedad y la cultura. As que en este trabajo nos esforzamos por no
distraernos con asuntos musicales, de los que casi no entendemos ms que
el gusto propio, y mostrar cmo, para la historia cultural colombiana, esta
relacin se nos aparece como la relacin del medio y lo meditico asociado a
un proceso histrico, en este caso el del desarrollo de la industria cultural
musical en Medelln entre 1940 y 1960.

154

ANEXOS
Anexo 1. Repertorio de msica colombiana en el catlogo general de
discos Victor 1930.
Fuentes: Catlogo de discos Victor 1930: con material bibliogrfico,
anotaciones sobre peras, fotografas de artistas y otra informacin de
inters, New Jersey, Victor Talking Machine Division, RCA-Victor Company,
s.f. Sala Antioquia, BPP. Encyclopedic Discography of Victor Recordings
(EDVR), disponible en: http://victor.library.ucsb.edu/index.php, que es un
ndice de las grabaciones realizadas por esta compaa entre 1900 y 1930. Y
los tomos 4 y 5 de la Enciclopedia Ethnic Music on Records: A Discography
of Ethnic Recording Produced in the United States, 1893 to 1942 (Spanish,
Portuguese, Philippine, Basque), compilada por Richard K. SPOTTSWOOD,
University of Illinois Press, 1990.

155

Anexo 1. Repertorio de msica colombiana en el catlogo general de

discos Victor 1930.

Ttulo

Gnero

Autor

Intrpretes

Fecha de
Grabacin

Lugar

Matriz

Label

Tipo

Instrume
ntacin

Pas

Qu delicia!

Bambuco

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

6-nov-13

Bogot

L-357

65884

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Qu mujeres!

Tango

Jernimo
Velasco

Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

10-nov-13

Bogot

L-451

65883

Instrumental

N/A

Colombia

Quin fuera
mariposa!

Pasillo

Carlos
Romero

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10453

63284

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Partes?

Pasillo

Carlos
Romero

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10463

63284

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Por qu
viniste?

Danza

Arturo Patio

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

28-abr-20

New York

B-24017

72750

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Qu nos
importa?

Bambuco

Fulgencio
Garca

Margarita Cueto
(Soprano), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

3-nov-27

New York

BVE40689

81423

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Colombia

Qu nos
importa?

Bambuco

Fulgencio
Garca

Margarita Cueto
(Soprano), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

3-nov-27

New York

BVE40689

81423

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

13 de Marzo

Pasillo

Escamilla

9-nov-13

Bogot

L-370

67663

Cuarteto
Instrumental

A Beln
volvemos

Villancico

N/A

Cuarteto
Nacional, Forero
(Pito - Flauta de
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Ignacio Gmez
(Tenor), Carlos
Lozano (Bartono)

Violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
Bandurra,
tiple, guitarra
y pito

4-nov-13

Bogot

L-458

Destrui
do

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

violin, flauta
y piano

Colombia

A Colombia

Himno
Patritico

N/A

Carlos Romero Eduardo Baquero

26-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10475

63268

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Abril florido

Fox Trot

Crdenas

N/A

N/A

46062

Instrumental

N/A

Colombia

Bambuco

Jorge
Mereus
(letra), Arturo
Patio
(msica)

Orquesta
Internacional
Arturo Patio
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

N/A

Acuarela

14-sep-20

New York

B-24277

77026

Dueto
Masculino y
Cuarteto
Instrumental

Violn, tiple,
piano y
guitarra

Colombia

Acuarela

Bambuco

Jorge
Mereus
(letra), Arturo
Patio
(msica)

4-ene-28

New York

BVE41517

Destrui
do

Dueto
femenino y
orquesta

Bambuco

Arturo Patio

27-feb-28

New York

BVE42482

81422

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
guitarra y
piano
2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
guitarra y

Colombia

Acuarela

Margarita Cueto
(Soprano),
Margarita
Fernndez, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Margarita Cueto
(Soprano), Jos
Moriche (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

156

Colombia

Colombia

Colombia

piano

Acuat

Pasillo

Fulgencio
Garca

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

30-dic-27

New York

BVE41288

81782

Orquesta

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 trumpets,
trombn,
banjo, piano
y percusin
menor
Banda

Colombia

Adelante

Marcha
militar
colombiana

Luis Osorio

Arthur Pryor's
Band

13-jun-10

Candem,
New
Jersey

B-9104

62884

Instrumental

Adis

Pasillo

Eduardo
Cadavid

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10440

63285

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Adis

Vals

N/A

N/A

Cancin
mexicana

Carlos Meja
(Tenor)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

N/A

Adis mi
chaparrita

Camacho y
Cano
Tata Nacho

46185

Vocal

N/A

Colombia

26-may-24

New York

B-30136

77785

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
clarinete,
violonchelo y
piano

Mxico

Adorable eres
morena

Cancin
Yucateca

Arreglos de
Miguel Lerdo
de Tejada

15-feb-23

Adorable eres
morena

Bambuco

Alejandro
Wills

Rodolfo Hoyos
(Bartono),
Enrique Herrera
Vega (tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret
Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

New York

B-27495

73964

Dueto
Masculino
con guitarras

2 guitarras

Mxico

17-nov-27

New York

BVE40592

46153

Dueto
masculino y
orquesta

Colombia

Emilia Vergeri
(Soprano)

27-oct-10

Candem,
New
Jersey

B-9579

63164

Solista
femenina y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
guitarra y
piano
N/A

Adoracin

Pasillo
bogotano

Jernimo
Velasco

Adoro nia tus

ojos

Bambuco

Del Valle Crdenas

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46235

Vocal

N/A

Colombia

Aeroplano

Pasillo

Emilio Murillo

Orquesta
Internacional

17-feb-28

New York

BVE42453

80744

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
clarinet,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Agachate el
sombrerito

Cantares
populares

N/A

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46200

Vocal

N/A

Colombia

Agua le pido a
mi Dis

N/A

Alfonso
Esparza
Oteo

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

2-ago-23

New York

B-28340

77050

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
piano,
violonchelo,
percusin
menor y
guitarra

Mxico

157

Colombia

Colombia

guila o sol

N/A

Edmundo
Fernndez
Mendoza
(Letra),
Fernando del
Castillo
Guido
(Msica)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

17-abr-25

New York

B-32448

78211

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

flauta, 2
clarinetes y
guitarra

Mxico

Aire espaol

Cancin

Emilio Murillo

Carmes Reyes
(Soprano),
Margarita
Gutierrez
(Soprano), Emilio
Murillo (Piano)

21-jul-21

La Paz,
Bolivia

G-2160

72039

Dueto
femenino

Piano

Bolivia

Al amanecer

Pasillo

Emilio Murillo

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

31-mar-26

New York

BVE35258

78688

Instrumental

2 violines,
flute,
saxofn,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusin
menor

Colombia y
Mxico

Al calor de tu
afecto

Pasillo

Vlez - Vieco

Blanca Ascencio Carlos Meja

N/A

N/A

N/A

46013

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

N/A

Colombia

Al dios de
Galilea

Villancico

N/A

Ignacio Gmez
(Tenor), Carlos
Lozano (Bartono)

4-nov-13

Bogot

L-459

Destrui
do

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violn, flauta
y piano

Colombia

Alicia

Vals

Pedro
Morales Pino

Victor Orchesta,
Dir. Walter
Rogers

7-oct-15

New York

B-16339

67683

Instrumental

N/A

Colombia

Alma
colombiana

Bambuco

Jorge A.
Rubiano

Cuarteto
Bogotano. Dir.
Jorge A. Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-438

65885

Cuarteto
Instrumental

2 bandolas,
tiple, y
guitarra

Colombia

Alma de artista

Danza

Digenes
Chavez
Pinzn

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

3-feb-26

Candem,
New
Jersey

BVE33691

78591

Orquesta

Colombia

Alma del
maizal, El
Alma en los
labios, El

N/A

N/A

N/A

N/A

N/A

81542

Instrumental

Pasillo

N/A

Banda
Internacional
Orquesta
Internacional,
Jorge Aez
(Tiple), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

2 violines, 3
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
N/A

22-may-25

New York

B-32655

78156

Instrumental

2 violines,
flauta,
saxofn,
corneta,
tuba, tiple,
piano y
percusin
menor

Colombia

Alma en los
labios, El

Pasillo

Pacho
Gonzlez

Carlos Meja
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

31-jul-25

Candem,
New
Jersey

BVE33120

78246

Solista
masculino y
orquesta

Violin,
violonchelo,
flauta,
corneta y
piano

Colombia

Alma llanera

Joropo

J. Gutirrez

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

7-mar-28

New York

BVE43128

80746

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
trumpet,
guitarra, and
piano

Colombia

Alma
Sonorense

Cancin
mexicana

Ernesto
Gonzlez
Jimnez

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

24-ene-28

New York

BVE41573

80582

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano

Mxico

Alma y paisaje

Pasillo

Camacho y
Cano

Orquesta
Internacional

N/A

N/A

N/A

46204

Instrumental

N/A

Colombia

158

Colombia

Alza Colombia

Danzn

Felipe
Valds

Orquesta de
Felipe Valds

6-mar-07

La
Habana,
Cuba

S-27

99513

Instrumental

corneta

Cuba

Amanecer

Vals

Emilio Murillo

Arturo Patio
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

17-sep-20

New York

B-24283

73227

Dueto
Masculino y
Tro
Instrumental

Tiple, piano
y guitarra

Colombia

Amapola

Petinera

Guillermo
Quevedo

Ferrucio
Benincore (Tenor)

16-nov-13

Bogot

L-419

Destrui
do

Solista y
piano

Piano

Colombia

Amo tus ojos

Cancin

Daniel Uribe

Vctor Justiniano
Rosales (Tenor)

28-abr-20

New York

B-24023

72745

Solo vocal,
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Amor

Danza

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10451

63285

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Amor

Vals

Emilio Murillo

Victor Orchesta,
Dir. Rosario
Bourdon

16-ene-18

Candem,
New
Jersey

B-21229

69926

Instrumental

Orquesta

Colombia

Amor

Cancin

Luis A. Calvo
(Msica),
Diego Uribe
(Letra)

Antonio P. Utrera
(Bartono), Lew
Shilkret (Piano),
Benny Posner
(Violin), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

28-mar-28

Candem,
New
Jersey

BVE43419

80707

Solista
masculino y
orquesta

2 violines,
viola,
violonchelo,
flauta, 2
cornetas,
trombn,
tuba, piano,
arpa y
percusin
menor

Colombia

Amor de artista

Vals

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

8-nov-13

Bogot

L-367

Destrui
do

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Amor mo

Vals

Jorge A.
Rubiano

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-ene-28

New York

BVE41603

80743

Instrumental

Colombia

Amor verdadero

Danza

Pacho
Gonzlez

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

11-may-26

New York

BVE35388

78819

Orquesta

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 trumpets,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
flauta,
saxofn,
corneta,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

Amor y brasa

N/A

Duque
Bernal Santamara

Carlos Meja
(Tenor)

N/A

N/A

N/A

46184

Vocal

N/A

Colombia

Amor y juventud

Vals

Gabriel
Escobar
Casas

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

14-may-26

New York

BVE35605

78820

Orquesta

Colombia

Amores

Pasillo

Jernimo
Velasco

Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

10-nov-13

Bogot

L-457

65912

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Orquesta

Amores

Pasillo

Jernimo
Velasco

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

19-abr-27

New York

BVE38355

79356

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
banjo, piano
y percusin
menor

Colombia

159

Colombia

Colombia

Ana Elisa

Vals

Pedro
Morales Pino

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

10-feb-28

New York

BVE42434

81423

Instrumental

Colombia

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
clarinete, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flute,
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
N/A

Ana Isabel

Danza

Cipriano
Guerrero

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

15-feb-27

New York

BVE37778

79233

Instrumental

ngela

Pasillo

Arturo Alzate
Giraldo

Orquesta
Internacional

N/A

N/A

N/A

81764

Anhelo infinito

Pasillo

N/A

Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

N/A

N/A

46283

Vocal

N/A

Colombia

Anhelos

Pasillo

Tito del Moral

Carlos Meja
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

31-jul-25

Candem,
New
Jersey

BVE33117

78245

Solista
masculino y
orquesta

Violin,
violonchelo,
flauta,
corneta y
piano

Colombia

nimo y lucha

Marcha

N/A

Pasillo

Pastor E.
Arroyave

Banda
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

Anocheciendo

13-may-27

N/A

N/A

80723

Instrumental

N/A

Colombia

New York

BVE38749

79438

Instrumental

Colombia

30-nov-26

New York

BVE36983

79092

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flauta,
corneta, tuba
y piano

Antioqueita

Bambuco

M.
Domenech

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

Antioqueos al
mar

Marcha

Luis A. Calvo

Banda
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

27-abr-27

New York

BVE38370

79401

Instrumental

Colombia y
Mxico

Andrs
Pinillos
(Msica),
Villamarn
(Arreglista)

Villamarn
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)

13-nov-13

Bogot

L-396

67357

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Piccolo, 5
clarinets, 3
French
horns, 6
cornetas, 2
trombones,
baritone
horn, 2
tubas, and
percusin
menor
Tiple y
guitarra

Antioqueos,
Los

Cancin
humorstica

Antn el
vagabundo

Cancin

J. Martnez
Abade

Juan Pulido
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

21-jun-26

New York

BVE35705

78810

Solista
masculino y
orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn,
corneta,
tuba, piano y
percusin
menor

Colombia

Arrieros somos

Corrido

Paul Castell

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

25-jun-26

New York

BVE35718

78885

Dueto
Masculino y
Cuarteto
Instrumental

Violin, flauta,
guitarra y
piano

Mxico

160

colombia

Colombia

Colombia

Colombia

Atlntico

Pasillo

Cipriano
Guerrero B.

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

9-mar-28

New York

BVE43339

80764

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
clarinet,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano,
accordion,
and
percusin
menor

Colombia

An ms all

Danza

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10470

63300

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Aurora

Pasillo

Jorge A.
Rubiano

Cuarteto
Bogotano. Dir.
Jorge A. Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-436

67664

Cuarteto
Instrumental

2 bandolas,
tiple, y
guitarra

Colombia

Ausencia

Gavota

Alejandro
Wills

Alejandro Wills
(Bartono y
guitarra), Alberto
Escobar (Tenor,
Tiple)

9-nov-13

Bogot

L-376

65920

Dueto
Masculino
con pito, tiple
y guitarra

Pito, tiple y
guitarra

Colombia

Ausencia

Pasillo

Jos
Escamilla

14-nov-13

Bogot

L-401

65891

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Ausencia

Bambuco

Francisco
Villaespesa
(Letra), Jorge
Aez
(Msica)

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

28-abr-20

New York

B-24018

72747

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Ausencia, La

Cancin
mexicana

Tata Nacho,
L. Espinosa
(Arreglista)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

22-oct-24

New York

B-30137

77785

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
clarinete,
violonchelo y
piano

Mxico

Ausencias

Danza

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10432

63296

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Ausente

Danza

Flamenco Crdenas

Carlos Meja
(Tenor)

N/A

N/A

N/A

46235

Vocal

N/A

Colombia

Avecita, La

Bambuco

Daniel
Bohorquez

Espinosa (Tenor),
Daniel Bohorquez
(Bartono)

16-nov-13

Bogot

L-425

65921

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Aviadores, Los

Pasodoble

Digenes
Chavez
Pinzn

Orquesta
Internacional, Dir.
Le Roy Shield

11-feb-26

New York

BVE34611

78591

Orquesta

Colombia

Azucena

Danza

Diogenes
Chaves
Pinzn

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

14-dic-27

New York

BVE41174

46000

Instrumental

Azucena linda
flor

Chusgada
metro incico

Maglorio
Collantes
Daz

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

6-may-25

New York

B-32606

78100

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines, 3
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn,
corneta,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
flauta,
clarinete,
corneta, 2
guitarras,
tiple y piano

161

Colombia

Mxico

Bajo la luna

Pasillo

Jernimo
Velasco

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

4-nov-27

New York

BVE40692

81781

Solista
masculino y
orquesta

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
Oboe y
piano

Colombia

Bambuco
caracterstico

Bambuco

Jernimo
Velasco

Jernimo Velsco
(Oboe), Gustavo
Escobar (Piano)

12-nov-13

Bogot

L-387

No
prensa
do

Instrumental

Bambuco
llanero

Cancin
humorstica

Jorge
Andrade
Hewitt

Jorge Andrade
Hewitt
(Recitacin)

14-nov-13

Bogot

L-398

67670

Solista y tiple

Tiple

Colombia

Barcarola

N/A

Eduardo
Cadavid
(Msica), E.
Echavarra
(Letra)

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-abr-26

Candem,
New
Jersey

BVE34992

78690

Dueto
Masculino y
orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
clarinete,
corneta,
trombn y
piano

Colombia

Batalla de
Boyac Parte 1

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

18-nov-13

Bogot

L-441

67668

Narracin

N/A

Colombia

Batalla de
Boyac Parte 2
(El Pantano de
Vargas)

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

18-nov-13

Bogot

L-442

67668

Narracin

N/A

Colombia

Batalla de
Boyac Parte 3
(Puente de
Boyac)

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

18-nov-13

Bogot

L-443

67669

Narracin

N/A

Colombia

Batalla de
Palonegro Parte
1

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

15-nov-13

Bogot

L-410

65895

Narracin

N/A

Colombia

Batalla de
Palonegro Parte
2

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

15-nov-13

Bogot

L-411

65895

Narracin

N/A

Colombia

Batalla de
Palonegro Parte
3

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

19-nov-13

Bogot

L-460

65896

Narracin

N/A

Colombia

Batalla de
Peralonso Parte
1

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

15-nov-13

Bogot

L-412

65923

Narracin

N/A

Colombia

Batalla de
Peralonso Parte
2

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

18-nov-13

Bogot

L-440

65923

Narracin

N/A

Colombia

Bautizo de
indios, El

Especialidad
caracterstico

Andrs
Pinillos

18-nov-13

Bogot

L-447

67356

Tro vocal
mixto con
tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Beautiful
Kahana

N/A

Mary J.
Montano
(Letra),
Charles E.
King
(Msica)

Villamarn
(Vocalista), Srta.
Guevara
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)
Victor Salon
Orchesta, Joe
Green (Marimba),
LeRoy Shield
(Celeste), Jorge
Aez (guitarra y
Vocal Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Nathaniel Shilkret

15-may-25

New York

B-32635

19764

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
corneta,
tuba,
guitarra,
steel
guitarra,
ukulele,
piano,
celeste,
marimba y
percusin
menor

Hawi

Ben-Hur

Pasillo

Arroyave

N/A

N/A

46018

Instrumental

N/A

Colombia

Cancin
mexicana

J. J.
Espinosa

Orquesta
Internacional
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Nathaniel
Shilkret
(clarinetee),
Manuel V. Pino
(guitarra), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

Beso mortal

27-mar-25

New York

B-32265

78041

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
flauta,
corneta,
trombn,
tuba,
guitarra,
piano y
percusin
menor

Mxico

162

Colombia

Beso, El

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

23-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10431

63295

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Besos

Pasillo

Blanco
Fombona Vieco

Jos Moriche
(Tenor) - Zamudio

N/A

N/A

N/A

81351

Vocal

N/A

Colombia

Bi-ba-bo

Danza
americana

Miguel Lerdo
de Tejada

La Primera Banda
Nacional de
Colombia

19-nov-13

Bogot

L-464

No
prensa
do

Instrumental

Banda

Colombia

Bogot

Habanera

Domingo
Perdomo

Victor Orchesta,
Dir. Josef
Pasternack

18-dic-16

Candem,
New
Jersey

B-18907

69282

Instrumental

Orquesta

Colombia

Bohemio
elegante, El

Pasillo

Estanislao
Ferro

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

11-nov-27

New York

BVE40682

80747

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet,
banjo, and
piano

Colombia

Cabaa, La

Danza

Emilio Murillo

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Nathanile Shilkret
(Piano), David
Mendoza (Violn)

4-mar-21

New York

B-24896

77031

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violn y
piano

Colombia

Cachipay

Pasillo

N/A

N/A

N/A

N/A

46027

Instrumental

N/A

Colombia

Cadetes, Los

Marcha

Jernimo
Velasco

Orquesta
Internacional
Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

10-nov-13

Bogot

L-427

65882

Instrumental

N/A

Colombia

Cadetes, Los

Marcha

Jernimo
Velasco

Banda
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

28-dic-27

New York

BVE41278

80748

Instrumental

Piccolo, 6
clarinets, 3
French
horns, 6
trumpets, 2
trombones,
baritone
horn, 2
tubas, and
percusin
menor

Colombia y
Alemania

Cadillac

One Step

Carlos
Ochoa

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

29-abr-27

New York

BVE38377

79402

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Caf Windsor

Fox Trot

N/A

N/A

46027

Instrumental

N/A

Colombia

Pasillo

Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

Calavera, El

Jernimo
Velasco
Pedro
Morales Pino

22-abr-27

New York

BVE38360

79420

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Cmbulo, El

Danza

Eduardo
Cadavid
(Msica), E.
Echavarra
(Letra)

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-abr-26

Candem,
New
Jersey

BVE35417

78709

Dueto
Masculino y
orquesta

Colombia

Camelias

Danza

Arturo Alzate
Giraldo

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-may-27

New York

BVE38729

79386

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
clarinete,
corneta,
trombn y
piano
2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

163

Colombia

Cancin
americana

Romanza

Arturo Patio

Jos Moriche
(Tenor),

23-sep-27

New York

BVE40117

80743

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
cornet, tuba,
and piano

Colombia

Cancin
Colombiana

N/A

Emilio Murillo

Emilia Vergeri
(Soprano)

20-dic-10

New York

B-9722

63138

Soprano
Solista con
orquesta

Orquesta

Colombia

Cancin de la
tarde

N/A

Emilio Murillo

Emilia Vergeri
(Soprano)

27-oct-10

Candem,
New
Jersey

B-9578

63096

Solista
femenina y
ensamble
instrumental

N/A

Colombia

Cancin de la
tarde

N/A

Emilio Murillo

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

28-sep-27

New York

BVE40130

80293

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
corneta y
piano

Colombia

Cancin del aire

Cancin

Emilio Murillo

Carmes Reyes
(Soprano),
Margarita
Gutierrez
(Soprano), Emilio
Murillo (Piano)

21-jul-21

La Paz,
Bolivia

G-2162

69848

Dueto
femenino

Piano

Bolivia

Cancin del
prisionero, La

N/A

Guy Massey

Jos Moriche
(Tenor), Carson
Robinson (Tenor),
Lou Raderman
(Violn)

3-may-26

New York

BVE35363

78810

Solista
masculino
con violn y
guitarra

Violn y
guitarra

Mxico

Cancin del
regreso, La

Pasillo

Muz
Londoo Ochoa

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46281

Vocal

N/A

Colombia

Canora avecilla

Bambuco

Pablo J.
Valderrama

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

19-abr-20

New York

B-24005

72750

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Canta la
cancin divina

Bolero
colombiano

Emilio Murillo
(Msica) Julio Flrez
(Letra)

17-feb-21

New York

B-24879

73586

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

guitarra y
tiple

Colombia

Cantares,
nmero 1

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono,
tiple), Miguel
Bocanegra
(guitarra)
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

23-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10429

63282

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Cantares,
nmero 2

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

26-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10472

63287

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Caray me da
coraje

Corrido

Edmundo
Fernndez
Mendoza
(Letra),
Fernando del
Castillo
Guido
(Msica)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

25-may-26

New York

BVE35628

79095

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin,
violonchelo,
flauta,
guitarra y
piano

Mxico

Carcelera

Corrido

Enrique
Bryn

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

24-ene-28

New York

BVE41572

80582

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano

Mxico

Caricias

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10445

63297

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

164

Cario

Pasillo

Nicols
Molina

Orquesta
Internacional,
Jorge Aez
(Tiple), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

22-may-25

New York

B-32656

78102

Instrumental

2 violines,
flauta,
saxofn,
corneta,
tuba, tiple,
piano y
percusin
menor

Colombia

Carta del
suicida, La

Pasillo

Muz
Londoo Ochoa

Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

N/A

N/A

46283

Vocal

N/A

Colombia

Cartago

Polka
Marcha

Agustn
Payn A.

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

5-ene-27

New York

BVE37512

79188

Instrumental

Colombia

Cartas de amor

Tango

N/A

Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

N/A

N/A

46155

Vocal

2 violines,
violonchelo,
flute,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
N/A

Cecilia

Pasillo

Temstocles
Vargas

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

28-may-26

New York

BVE35636

78780

Orquesta

colombia

Celos, Los

Pasillo

Emilio Murillo

Victor Ecuadorian
Orchesta

16-ago-11

Candem,
New
Jersey

B-10905

63440

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Orquesta

Chamicera

Bambuco

Emilio Murillo

Cuarteto Rosales

10-sep-20

New York

B-24268

73226

Cuarteto
Instrumental
y Vocal

Tiple,
bandolina,
violin, and
guitar

Colombia

Chato, El

Pasillo

Emilio Murillo

Victor Dance
Orchestra

27-oct-10

Candem,
New
Jersey

B-9589

63095

Instrumental

Orquesta

Colombia

Chicas
bogotanas, Las

Pasillo

Alberto
Urdaneta

Jos Moriche
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

16-nov-27

New York

BVE39396

80489

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Colombia

China princesa,
La

Cancin

Jos F.
Elizondo
(Letra),
Federico
Ruz
(Msica)

Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor),
Jorge Aez
(guitarra), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

8-abr-27

New York

BVE38339

79354

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Chiquita

Danza

N/A

N/A

81344

Instrumental

Pasillo

Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

Chiquitn

Nicols
Molina
N/A

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet,
guitarra, and
piano
2 violines,
violonchelo,
bajo,
clarinete,
corneta,
guitarra,
piano y
percusin
menor
N/A

6-oct-27

New York

BVE32905

80297

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
and 2
percusin
menor

Colombia

Chisgo, El

Pasillo

Fulgencio
Garca

Dueto masculino
y ensamble
instrumental

3-feb-28

New York

BVE42405

80746

Instrumental

N/A

Colombia

Chiss-Pumm

Cancin
humorstica

Andrs
Pinillos
(Msica),
Villamarn
(Arreglista)

Villamarn
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)

13-nov-13

Bogot

L-395

65924

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

165

Colombia

Ecuador

Spanish

Colombia

Cielo azul

Pasillo

Margarita Cueto
(Soprano)
Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

N/A

N/A

46185

Vocal

N/A

Colombia

Romanza

Camacho y
Cano
Emilio Murillo

Cielos de tarde

19-oct-27

New York

BVE40621

81778

Solista
masculino y
orquesta

Colombia

Cigea, La

Danza

Emilio Murillo

Emilia Vergeri
(Soprano)

25-oct-10

Candem,
New
Jersey

B-9577

63097

Solista
femenina y
ensamble
instrumental

2 violines,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
N/A

Cinco y seis,
Los

One Step

Carlos Vieco

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

17-feb-28

New York

BVE42451

80606

Instrumental

Colombia

Cine Colombia

Pasillo

N/A

N/A

46169

Instrumental

Vals

Orquesta
Internacional
Victor Orchesta,
Dir. Rosario
Bourdon

N/A

Crculo, El

Camacho y
Cano
Emilio Murillo

3 violines,
violonchelo,
clarinet,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
N/A

16-ene-18

Candem,
New
Jersey

B-21228

69926

Instrumental

Orquesta

Colombia

Cisneros

Pasillo

Jess Arriola

Victor Orchesta

20-feb-11

Candem,
New
Jersey

B-9980

Destrui
do

Instrumental

Orquesta

Colombia

Clara Elvira

Pasillo

N/A

N/A

N/A

46284

Instrumental

N/A

Colombia

N/A

Edmundo
Fernndez
Mendoza
(Letra),
Fernando del
Castillo
Guido
(Msica)

Orquesta
Internacional
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

N/A

Cobija, La

17-abr-25

New York

B-32447

78211

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

flauta, 2
clarinetes y
guitarra

Mxico

Colibr, El

Fox Trot

Moya

Juan Pulido
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

N/A

N/A

46008

Solista
masculino y
orquesta

N/A

Colombia

Colombia Valse

Vals

N/A

Colombian
Orchestra

1-oct-14

Candem,
New
Jersey

B-15242

67045

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta, piano

Colombia

Colombian
Waltz (Si t me
amaras)

Vals

Mariano
Valverde

Marimba Azul y
Blanco
(Guatemala)

18-ene-16

New York

B-17018

17928

Instrumental

Banda

Colombia

Cmo ha
estado

Tango
bogotano

Jernimo
Velasco

Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

10-nov-13

Bogot

L-381

No
prensa
do

Instrumental

Orquesta

Colombia

Cmo olvidarla

Bambuco

Alejandro
Wills

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Vctor Justiniano
Rosales (Tiple)

3-ene-23

New York

B-27281

73803

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Mxico

Contraste

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

23-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10437

63279

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Copa del olvido,

La

Tango
cancin

Enrique
Delfino
(Msica),
Alberto
Vaccarezza
(Letra)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

3-ene-23

New York

B-27280

73707

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Violn,
percusin
menor y
piano

Mxico

166

Colombia

Colombia

Coqueteos

Pasillo

Fulgencio
Garca

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

12-mar-24

New York

B-29701

77467

Instrumental

Coqueteos

Pasillo

Fulgencio
Garca

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

13-abr-28

New York

BVE29701

80741

Instrumental

Corazn gitano

Paso Doble

N/A

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

21-ene-27

New York

BVE37558

79233

Instrumental

Corazoncito

Pasillo

Carlos Vieco

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

17-feb-28

New York

BVE42452

80606

Instrumental

Corazones sin
rumbo

Pasillo

N/A

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

8-abr-27

New York

BVE38306

79312

Orquesta

Corramos para
Beln

Villancico

N/A

Ignacio Gmez
(Tenor), Carlos
Lozano (Bartono)

4-nov-13

Bogot

L-347

65916

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Costa abajo, La

Tondero

Maglorio
Collantes
Daz

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

6-may-25

New York

B-32604

78099

Costeita

Rumba

Cipriano
Guerrero B.

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

28-mar-28

Candem,
New
Jersey

NBVE43421

Cotudos, Los

Cancin
humorstica

Andrs
Pinillos

18-nov-13

Bogot

Crisantemas

Pasillo

N. Molina B.

Villamarn
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)
Orquesta
Internacional

N/A

N/A

167

3 violines,
violonchelo,
flauta, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
3 violines,
violonchelo,
flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flute,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, piano,
accordion,
and
percusin
menor

Colombia

3 violines,
violonchelo,
clarinet,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
violin, flauta
y piano

Colombia

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

flauta,
clarinete,
corneta, 2
guitarras,
tiple y piano

Mxico

80694

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
viola,
violonchelo,
flute, 2
cornetas,
trombone,
tuba, piano,
harp, and
percusin
menor

Colombia

L-444

67357

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

N/A

81275

Instrumental

N/A

Colombia

Colombia

Colombia

Colombia

Colombia

Cristina

Vals

Pedro
Morales Pino

Orquesta de
Lionel Belasco

17-dic-19

New York

B-23381

72567

Instrumental

Piano, flute,
violin, first
cornet,
second
cornet,
cuatro,
clarinet,
violonchelo,
and baritone
horn
N/A

Colombia y
Trinidad

Cristo y el
pual, El

N/A

Muz
Londoo Restrepo

Meja - Zamudio

N/A

N/A

N/A

81764

Vocal

Cronista

Pasodoble

Arturo Patio

Orquesta
Internacional Dir.
Nathaniel Shilkret

20-ago-23

New York

B-28392

77093

Instrumental

Banjo, 2
violines,
percusin
menor, 2
cornetas, 2
saxofones,
tuba y piano

Colombia

Cronista

Pasodoble

Arturo Patio

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-ene-28

New York

BVE28392

81781

Orquesta

Colombia

L-465

Destrui
do

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 trumpets,
trombn,
banjo, piano
y percusin
menor
Banda

Croquis

Pasillo

Bernal

La Primera Banda
Nacional de
Colombia

19-nov-13

Bogot

Cruz roja

Danza

Fulgencio
Garca

Orquesta
Internacional. Dir.
Nathaniel Shilkret

31-oct-23

New York

B-28796

77215

Instrumental

Colombia

17-nov-13

Bogot

L-429

65884

Quinteto
Instrumental

Trombn,
banjo,
percusin
menor, 2
violines,
piano, flauta,
saxofn,
corneta y
tuba
Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y
pito

Cuando el amor
canta

Vals

Jorge A.
Rubiano

Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

Cuando el amor
muere

Valse
cantado

Cremeux

Helio Cavanzo
(Bartono)

16-nov-13

Bogot

L-418

Destrui
do

Solista y
piano

Piano

Colombia

Cuando en mis
hondos pesares

Bambuco
tolimense

N/A

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

14-nov-13

Bogot

L-406

67666

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Cuando t me
dejes

Danza

Arturo Alzate
Giraldo Libardo
Parra Toro

N/A

N/A

N/A

46167

Vocal

N/A

Colombia

Cuatro
preguntas

Bambuco

Pedro
Morales Pino

Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

4-nov-27

New York

BVE40693

80490

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano

Colombia

Cuatro
respuestas

Pasillo

Pedro
Morales Pino

Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

9-nov-27

New York

BVE41016

32299

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet,
banjo, and
piano

Colombia

Cuerdas de
plata

Vals fcil

Emilio Murillo

Orquesta del
Zoolgico

3-sep-17

Lima,
Per

G-2330

73251

Instrumental

3 violines,
flute,
violonchelo,
piano, and
organ

Per

Cupido

Marcha

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

6-nov-13

Bogot

L-353

No
prensa
do

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

168

Colombia

Colombia

Colombia

Dame tu amor

Cancin
popular

Eduardo Vigil
y Robles
(Arreglista)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

25-may-26

New York

BVE35627

79095

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin,
violonchelo,
flauta,
guitarra y
piano

Mxico

Dame un beso

Bambuco

Jorge A.
Rubiano

Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

16-nov-13

Bogot

L-426

65887

Quinteto
Instrumental

Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y
pito

Colombia

Danza del
amor, La

Shimmy

Retes Josefina
Barbat

Margarita Cueto
(Soprano), Dir.
Nathaniel Shilkret

26-ago-27

New York

BVE39121

80133

Solista
femenina y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Danza macabra

N/A

Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

N/A

N/A

46028

Instrumental

N/A

Colombia

Danza

Espina Payn A.
Emilio Murillo

N/A

De lejos

31-mar-26

New York

BVE35257

78688

Instrumental

2 violines,
flute,
saxofn,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusin
menor

Colombia y
Mxico

De linda
puedes morirte

Bambuco

Alberto Malo
B. (Letra),
Luis A. Calvo
(Msica)

7-nov-13

Bogot

L-382

65889

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Colombia

De mi cosecha

Bambuco

Agustn
Payn A.

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Orquesta
Internacional, Dir.
LeRoy Shield

5-ene-27

New York

BVE37517

79167

Instrumental

Colombia

De New York a
Bogot

Fox Trot

Patio

N/A

N/A

N/A

46033

Vocal

Declaracin

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Juan Pulido
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

2 violines,
violonchelo,
flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
N/A

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10449

63279

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Deja morena
ma

Cancin

Alfonso
Esparza
Oteo

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

18-jun-23

New York

B-28093

73943

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Violn,
percusin
menor y
piano

Mxico

Del bosque

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

26-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10473

63294

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Del mar la ola

Bambuco

Fulgencio
Garca

16-feb-21

New York

B-24856

73584

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Demanda de
indios

Especialidad
caracterstico

Andrs
Pinillos

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono,
tiple), Miguel
Bocanegra
(guitarra)
Villamarn
(Vocalista), Srta.
Guevara
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)

18-nov-13

Bogot

L-448

65897

Tro vocal
mixto con
tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

169

Colombia

Demanda de
indios (por
intereses)

Especialidad
caracterstico

Andrs
Pinillos

Villamarn
(Vocalista), Srta.
Guevara
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)
Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

18-nov-13

Bogot

L-449

67356

Tro vocal
mixto con
tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Desde la playa

Pasillo

Alejandro
Wills

19-oct-27

New York

BVE40619

46005

Dueto
Masculino y
orquesta

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
2 cornetas,
banjo y
piano

Colombia

Desde la playa

Pasillo

Alejadro Wills

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

19-abr-20

New York

B-24012

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Desengao

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10458

63280

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Deslizador
"Luz"

One Step

Carlos Vieco

Orquesta
Internacional, Dir.
Le Roy Shield

24-dic-24

New York

B-31543

77924

Instrumental

Colombia

Da sin bruma

Barcarola

Eduardo
Cadavid

7-oct-27

New York

BVE40159

81425

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Diablica

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Jos Moriche
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10441

63295

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

2 violines,
flute,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
cornet, and
piano
Tiple y
guitarra

Divagacin

Cancin
colombiana

Pedro
Morales Pino

29-may-19

New York

B-22791

72341

Dueto
Masculino y
Tro
Instrumental

Violin, tiple,
and guitar

Colombia

Divagando

Danza

Hiplito J.
Crdenas

Tro Colombiano:
Alberto Escobar
(Tenor, Tiple),
Alejandro Wills
(Bartono,
guitarrara), Miguel
Bocanegra
(Violn)
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-may-27

New York

BVE38768

79401

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia y
Mxico

Doble
antioqueo

N/A

Pastor E.
Arroyave

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

10-jun-27

New York

BVE38791

79438

Instrumental

Colombia

Dolor que canta

Tango

Luis A. Calvo

Jos Moriche
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

3-nov-27

New York

BVE40650

80741

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano

Dolores

Pasillo
Colombiano

Rangel

Arthur Pryor's
Band

6-ene-11

New York

B-9767

63140

Instrumental

Banda

Colombia

Dora

Danza

Digenes
Chavez
Pinzn

Orquesta
Internacional

11-nov-27

New York

BVE39396

80489

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin

Colombia

170

Colombia

Colombia

Colombia

menor

Do-Re-Mi-Fa

One Step

Arturo Patio

Orquesta
Internacional
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

N/A

N/A

N/A

46128

Instrumental

N/A

Colombia

Duda

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

23-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10430

63294

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Echen p'al
morro

Pasillo

Carlos Vieco

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

14-ene-25

New York

B-31707

77967

Instrumental

2 violines,
flute,
saxofn,
cornet, tuba,
tiple, piano,
and
percusin
menor

Colombia

Eclipse de
belleza

Vals

Alberto Malo
B. (Letra),
Luis A. Calvo
(Msica)

7-nov-13

Bogot

L-383

Destrui
do

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Colombia

Eco, El

Pasillo

Salazar V.

N/A

N/A

N/A

81615

Instrumental

N/A

Colombia

Elecciones
presidenciales

N/A

N/A

22-jul-24

New York

B-30525

77665

Dueto
Masculino y
guitarras

guitarra

Mxico

Ella

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Orquesta
Internacional
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10460

63298

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Ella es hermosa

Pasillo

Jorge Aez

Manuel Pocholo
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)

12-nov-14

New York

B-15393

67159

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
flauta,
violonchelo,
piano

Colombia

Ella me dice

Bambuco

Orquesta
Internacional
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

N/A

46085

Instrumental

N/A

Colombia

Cancin

Jernimo
Velasco
Alcides
Briceo

N/A

Ella me dijo que

no

9-jun-26

New York

BVE35529

78934

Dueto
Masculino y
Cuarteto
Instrumental

Violin, flauta,
guitarra y
piano

Mxico

Elvira

Gavota

Emilio Murillo

Victor Orchesta

20-dic-10

New York

B-9724

63164

Instrumental

Orquesta

Colombia

Elvira

Pasillo

Carlos Vieco

27-5-1027

New York

BVE38793

79402

Instrumental

2 violines, 2
saxofones, 2
cornets

Colombia

Emilia

Vals

Cipriano
Guerrero B.

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

16-mar-28

New York

BVE43366

80676

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

En el cafetal

Pasillo

Gutirrez Echeverry
Garca

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46282

Vocal

N/A

Colombia

En el fondo de
tus ojos

Bambuco

Jernimo
Velasco

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

28-may-26

New York

BVE35637

78781

Orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y

colombia

171

percusin
menor

En el fondo de
tus ojos

Bambuco

Jernimo
Velasco

Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

10-nov-27

New York

BVE41019

80486

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet, tenor
banjo, and
piano

Colombia

En el trapiche

Cancin
humorstica

Andrs
Pinillos

15-nov-13

Bogot

L-445

67666

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

En espera

Bambuco

Luis A. Calvo

7-nov-13

Bogot

L-360

65891

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Colombia

En la campia

Pasillo

Cabo Polo

7-oct-27

New York

BVE40160

81421

Dueto
Masculino y
orquesta

Bambuco

Alejandro
Wills

9-nov-13

Bogot

L-378

65893

Dueto
Masculino
con pito, tiple
y guitarra

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta y
piano
Pito, tiple y
guitarra

Colombia

En la luz de tu
mirada

Villamarn
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)
Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Jos Moriche
(Tenor) - Arturo
Patio (bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Alejandro Wills
(Bartono y
guitarra), Alberto
Escobar (Tenor,
Tiple)

En la playa

Cancin
humorstica

Andrs
Pinillos

15-nov-13

Bogot

L-446

67354

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

En las claras
noches

Pasillo

Arturo Patio

5-oct-27

New York

BVE40151

80291

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Danza

Jernimo
Velasco

13-abr-28

New York

BVE28258

80745

Instrumental

En un lbum

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10443

63278

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

2 violines,
violonchelo,
flauta,
cornet, tuba,
and piano
3 violines,
violonchelo,
flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
Tiple y
guitarra

Colombia

En lontananza

Villamarn
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)
Margarita Cueto
(Soprano), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Orquesta
Internacional

Encanto

Vals

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10448

63293

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Engao

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

23-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10438

63283

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Enigmas

Poesa

Alfredo
Gmez
Jaime

Alfredo Gmez
Jaime

15-nov-13

Bogot

L-416

65922

Recitacin

N/A

Colombia

Entusiasmo

Pasillo

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

8-nov-13

Bogot

L-368

Destrui
do

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Epifanio Meja

Recitacin

Juan de Dios
Uribe

Pedro B. Vinart

20-may-11

Candem,
New
Jersey

C-10420

68299

Recitacin

N/A

Colombia

172

Colombia

Colombia

Colombia

Eres mi morena

Bambuco

Daniel
Bohorquez

Espinosa (Tenor),
Daniel Bohorquez
(Bartono)

16-nov-13

Bogot

L-424

No
prensa
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Espina, La

Bambuco

Cabo Polo

Joaqun
Rodrguez
(Tenor), Cabo
Polo (Bartono)

12-nov-13

Bogot

L-390

67355

Dueto
Masculino
con guitarra
y tiple

Tiple y
guitarra

Colombia

Espina, La

Bambuco

Cabo Polo
(Msica),
Luis Rosado
Vega (letra)

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

19-abr-20

New York

B-24007

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Espina, La

Bambuco

Cabo Polo

Margarita Cueto
(Soprano), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

24-oct-27

New York

BVE40651

81780

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Colombia

Esquiva

Danza

Rubiano

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

23-dic-27

New York

BVE41261

46003

Instrumental

Ester

Pasillo

Nicols
Molina

Orquesta
Internacional,
Jorge Aez
(Tiple), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

22-may-25

New York

B-32658

78138

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
flauta,
saxofn,
corneta,
tuba, tiple,
piano y
percusin
menor

Esther

Marcha

Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

N/A

N/A

46204

Instrumental

N/A

Colombia

Danzn

Hernndez
V.
Alberto
Galimany

N/A

Estrella de
Panam, La

27-ene-26

New York

BVE34365

78568

Orquesta

Colombia

Estudio de
pasillo N 2
Eternal

Pasillo

Emilio Murillo

2-nov-17

New York

B-21026

69871

Instrumental

Romanza

Jorge A.
Rubiano

Emilio Murillo
(Piano)
Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Piano

24-oct-27

New York

BVE40652

81779

Solista
masculino y
orquesta

Colombia

Eterno

Pasillo

Isidro
Salguero

Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10467

63289

Solista
Masculino
con tiple

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
Tiple

Etrella rubia

Danza

Alberto Malo
B. (Letra),
Luis A. Calvo
(Msica)

7-nov-13

Bogot

L-359

65917

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Colombia

Eugenia

Pasillo

N/A

N/A

N/A

N/A

81538

Vocal

N/A

Colombia

Fabio

Paso Doble

Crdenas

N/A

N/A

N/A

46062

Instrumental

N/A

Colombia

Fado de mi
tierra

Fado

Eduardo
Manella

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Hermanos
Hernndez
Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

14-may-26

New York

BVE35604

78769

Orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

Colombia

173

Colombia

Colombia

Colombia

Colombia

Fado de mi
tierra

Fado

Eduardo
Manella

Margarita Cueto
(Soprano), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

18-mar-27

New York

BVE38187

79301

Solista
femenina y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flute,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

colombia

Fados, Los

Java

A. Bolvar

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

30-sep-27

New York

BVE40140

80294

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
bass, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
piano, and 2
percusin
menor

Colombia

Falsa

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

2-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10439

63301

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Fantasa
brillante

Tema incico

Emilio Murillo

Emilio Murillo
(Flauta), Dir.
Rosario Bourdon

2-nov-17

New York

B-21038

69874

Instrumental

Flauta y
piano

Colombia

Festival

Pasillo

Jorge A.
Rubiano

18-nov-13

Bogot

L-373

65914

Cuarteto
Instrumental

Bandurra,
tiple, guitarra
y pito

Colombia

Festival

Bambuco

Payn A.

N/A

N/A

N/A

46084

Instrumental

N/A

Colombia

Fiat lux

Marcha

Jorge A.
Rubiano

Cuarteto
Nacional, Forero
(Pito - Flauta de
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Orquesta
Internacional
Cuarteto
Bogotano. Dir.
Jorge A. Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-435

65918

Cuarteto
Instrumental

2 bandolas,
tiple, y
guitarra

Colombia

Fiebres

Gavota

Julio Flrez
(letra), Emilio
Murillo
(msica)

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

19-abr-20

New York

B-24008

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Firestone

Danza

Alberto
Galimany

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

4-feb-26

Candem,
New
Jersey

BVE33692

78568

Orquesta

Colombia

Floralba

Gavota

Jorge A.
Rubiano

Cuarteto
Bogotano. Dir.
Jorge A. Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-437

67663

Cuarteto
Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 bandolas,
tiple, y
guitarra

Flores de mayo

Bambuco

Toms
Ponce Reyes
(Arreglista)

17-mar-24

New York

B-29712

77505

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
violonchelo,
tiple y 2
pianos

Mxico

Flores negras

Pasillo

Flrez Loreto

Jorge Aez
(Bartono y Tiple),
Alcides Briceo
(Tenor), Jack
Shilkret (Piano),
Armando Reyes
(Piano),. Dir.
Nathaniel Shilkret
Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

17-nov-27

New York

BVE40590

46126

Dueto
masculino y
orquesta

Colombia

Flores y
estrellas

Bambuco

Enrique
lvarez
Henao
(letra),
Gonzalo
Fernndez
(msica)

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

28-abr-20

New York

B-24022

72751

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
guitarra y
piano
Tiple,
guitarra

174

Colombia

Colombia

Fox de los
besos

Fox Trot

E. Pea
Morell

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

1-abr-27

New York

BVE38316

79301

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
N/A

Colombia

Fox Medelln

Fox Trot

Carlos Vieco

N/A

N/A

46034

Instrumental

Cancin

Gonzalo
Fernndez

6-mar-28

New York

BVE43323

46000

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Frijolito

Cantares
populares

Jorge Aez
(Arreglista)

Orquesta
Internacional
Margarita Cueto
(Soprano), Jos
Moriche (Tenor),
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

Frgiles
barquillas

2 violines,
viola,
violonchelo,
bajo,
clarinete,
guitarra y
piano
N/A

Colombia

N/A

N/A

N/A

46201

Vocal

Fronda

Danza

Emilio Murillo

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

11-may-26

New York

BVE35387

78741

Instrumental

2 violines,
flute,
saxofn,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusin
menor

Colombia

Fugaz

Danza

De Rojas Bermdez

Juan Pulido
(Bartono)

N/A

N/A

N/A

81360

Vocal

N/A

Colombia

Flgida luna

Pasillo
Colombiano

N/A

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

26-may-24

New York

B-30135

77579

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
clarinete,
violonchelo y
piano

Colombia y
Mxico

Galerones

Bambuco

N/A

16-nov-13

Ganando
voluntades

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

Bogot

L-417

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10442

63289

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Garzas, Las

Pasillo

N/A

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Quinteto Rosales

14-nov-13

Bogot

L-404

67359

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Gata golosa

Pasillo

Fulgencio
Garca

10-sep-20

New York

B-24270

73581

Instrumental

Colombia

Fulgencio
Garca

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

24-oct-27

New York

BVE40646

80293

Instrumental

Alfonso A.
Martnez

Banda
Internacional. Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

19-mar-28

New York

BVE43374

80706

Banda

Tiple, piano,
bandolina,
violn, y
guitarra
3 violines,
violonchelo,
flauta, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Piccolo, 6
clarinetes,
saxofon alto,
saxofn
tenor,
saxofn
bartono, 3
French
cornos, 6
cornetas, 3
trombones, 2
tubas,
euphonium y
percusin
menor

Gata golosa

Pasillo

General
Vsquez Cobo

Marcha

175

Colombia

Colombia

Colombia

Colombia

Genio alegre

Pasillo

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

6-nov-13

Bogot

L-356

No
prensa
do

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Geranio

Pasillo

Jorge A.
Rubiano

Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-433

67353

Quinteto
Instrumental

Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y
pito

Colombia

Geringonza

Cancin
humorstica

Andrs
Pinillos
(Msica),
Villamarn
(Arreglista)

Villamarn
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)

13-nov-13

Bogot

L-397

67667

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Gil Blas

Pasillo
colombiano

Arturo Patio

Quinteto Rosales

10-sep-20

New York

B-24271

73225

Quinteto
instrumental

Colombia

Gitana

Serenata

Alberto Malo
B. (Letra),
Luis A. Calvo
(Msica)

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)

7-nov-13

Bogot

L-385

65890

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Tiple, piano,
bandolina,
violin y
guitarra
Violn, flauta
y piano

Gitano

Pasillo

Bocanegra

Estudiantina Aez

N/A

N/A

N/A

46251

Instrumental

N/A

Colombia

Gloria de
abismo

Bambuco

Alberto Malo
B. (Letra),
Luis A. Calvo
(Msica)

7-nov-13

Bogot

L-362

67358

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Colombia

Golondrina
mensajera

N/A

Alfonso
Esparza
Oteo

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

29-feb-24

New York

B-29561

77429

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
piano y
violonchelo

Mxico

Golondrinas

Vals

Emilio Murillo

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

11-nov-27

New York

BVE40567

81782

Solista
masculino y
orquesta

Colombia

Guabina
chiquinquirea

Guabina

Alberto
Urdaneta

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-oct-27

New York

BVE40153

46125

Instrumental

Guabina
chiquinquirea

Guabina

Alberto
Urdaneta

Margarita Cueto
(Soprano), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

2-nov-27

New York

BVE40683

80295

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Guabina
ibaguerea

Pasillo

Alberto
Castilla

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

24-10.1927

New York

BVE40647

80292

Instrumental

Guabina
santandereana

Guabina

Lelio Olarte

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

8-jul-27

New York

BVE39635

79497

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y 2
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
clarinete,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

176

Colombia

Colombia

Colombia

Colombia

Colombia

Guabina
tolimense

Guabina

Jos Daza

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

24-oct-27

New York

BVE40648

80296

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Guante blanco,
El

Pasillo

Pacho
Gonzlez

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

22-jun-26

New York

BVE35708

78819

Orquesta

2 violines,
flauta,
saxofn,
corneta,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

Colombia

Guarinas
cubanas

N/A

Jorge Aez
(Arreglista)

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

2-jun-20

New York

B-24077

72746

Dueto
Masculino y
guitarras

2 guitarras

Cuba

Guatecano, El

Torbellino

Emilio Murillo

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

23-mar-28

New York

BVE43353

46125

Dueto
masculino y
orquesta

Colombia

Gun Club

Java
colombiana

A. Bolivar

Orquesta
Internacional

16-dic-27

New York

BVE41182

46001

Instrumental

2 violines,
viola,
violonchelo,
bajo,
clarinete,
guitarra y
piano
3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

Hasta la tumba

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10468

63277

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Hechicera

Pasillo

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

8-nov-13

Bogot

L-366

67351

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Higuerita, La

Son popular

Vctor
Mendoza

12-jul-23

New York

B-28279

78983

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Violn,
percusin
menor y
piano

Mxico

Hijo de la
noche, El
Himno al sol

Vals

Mier

N/A

N/A

N/A

81880

Instrumental

N/A

Colombia

Tema incico

Emilio Murillo

31-oct-17

New York

B-21028

69872

Instrumental

Piano

Colombia

Himno del
carnaval

N/A

Alberto
Urdaneta F.

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), LeRoy
Shield (Piano).
Dir. Nathaniel
Shilkret
Orquesta
Internacional
Emilio Murillo
(Piano)
Cueto - Pulido y
coro mixto

N/A

N/A

N/A

81704

Vocal

N/A

Colombia

Himno Nacional
de Colombia

N/A

Rafael
Nez
(Letra),
Oreste
Sindici Topai
(Msica)
Emilio Murillo
(Arreglista)

10-nov-13

Bogot

L-450

65882

Cuarteto
Masculino
con orquesta

N/A

Colombia

Himno Nacional
de Colombia

N/A

Rafael
Nez
(Letra),
Oreste
Sindici Topai
(Msica)
Emilio Murillo
(Arreglista)

Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot, Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono),
Ignacio Gmez
(Tenor), Carlos
Lozano (Bartono)
Emilia Vergeri
(Soprano)

20-dic-10

New York

B-9723

63138

Soprano
Solista con
orquesta

Orquesta

Colombia

177

Colombia

Himno Nacional
de Colombia.
Parte 1

N/A

Himno Nacional
de Colombia.
Parte 2

N/A

Himno Nacional
de la repblica
de Colombia

N/A

Himno Nacional
de Panam

N/A

Himno
republicano de
Colombia

N/A

Histrica

Pasillo
Capricho

Honda pena

Bambuco

Hondos
pesares

Rafael
Nez
(Letra),
Oreste
Sindici Topai
(Msica)
Emilio Murillo
(Arreglista)
Rafael
Nez
(Letra),
Oreste
Sindici Topai
(Msica)
Emilio Murillo
(Arreglista)
Rafael
Nez
(Letra),
Oreste
Sindici Topai
(Msica)
Emilio Murillo
(Arreglista)
Jernimo
Ossa (Letra),
Santos Jorge
A. (Msica)

Tito Schipa
(Tenor), Dir.
Rosario Bourdon

23-dic-26

Candem,
New
Jersey

BVE37326

1217

Tenor Solista
con orquesta

Orquesta

Colombia

Tito Schipa
(Tenor), Dir.
Rosario Bourdon

23-dic-26

Candem,
New
Jersey

BVE37327

1217

Tenor Solista
con orquesta

Orquesta

Colombia

Arthur Pryor's
Band

9-jun-10

Candem,
New
Jersey

B-9076

62884

Instrumental

Banda

Colombia

Banda
Internacional,
Jorge Aez
(Bartono), Juan
Pulido (Bartono),
Luis Zamudio
(Tenor), Jos
Moriche (Tenor),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Emilia Vergeri
(Soprano)

23-sep-27

New York

BVE40114

80186

Banda,
Dueto
Masculino,
Coro y
Solista

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

Panam

27-oct-10

Candem,
New
Jersey

B-9587

63096

Solista
femenina y
ensamble
instrumental

N/A

Colombia

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

28-abr-20

New York

B-24016

72747

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Muz
Londoo Vieco

Blanca Ascencio Carlos Meja

N/A

N/A

N/A

46013

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

N/A

Colombia

Bambuco

Emilio Murillo
(Msica) Julio Flrez
(Letra)

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono,
tiple), Miguel
Bocanegra
(guitarra)

18-feb-21

New York

B-24867

77032

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Tiple y
guitarra

Colombia

Honor patrio

Pasodoble

Jernimo
Velasco

Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

10-nov-13

Bogot

L-455

67350

Instrumental

N/A

Colombia

Hortensia

Pasillo

Camacho y
Cano

Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

N/A

N/A

46199

Vocal

N/A

Colombia

Huracn

Pasillo

Escamilla

N/A

N/A

81360

Instrumental

N/A

Colombia

Danza

N/A

N/A

N/A

46127

Instrumental

N/A

Colombia

Imi au ia oe

King's
serenade

Vsquez
Pedrero
Charles E.
King

Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional
Victor Salon
Orchesta, Joe
Green (Marimba),
LeRoy Shield
(Celeste), Jorge
Aez (guitarra y
Vocal Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Nathaniel Shilkret

N/A

Ibaguerea

15-may-25

New York

B-32634

19764

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
corneta,
tuba,
guitarra,
steel
guitarra,
ukulele,
piano,
celeste,
marimba y
percusin
menor

Hawi

Rafael
Nez
(Letra),
Oreste
Sindici Topai
(Msica)
Emilio Murillo
(Arreglista)
Pablo J.
Valderrama

178

Imposible

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

23-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10434

63297

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Indiana

Bolero

Arturo Patio

Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

16-nov-27

New York

BVE41035

81783

Dueto
Masculino y
orquesta

Colombia

Indita y el
ranchero, La

N/A

Edmundo
Fernndez
Mendoza
(Letra),
Fernando del
Castillo
Guido
(Msica)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

17-abr-25

New York

B-32449

78084

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
guitarra y
piano
flauta, 2
clarinetes y
guitarra

Ins 1

Pasodoble

Carlos Vieco

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

16-ene-25

New York

B-31721

77925

Instrumental

2 violines,
flute,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Ingrata

Bambuco

Pedro
Morales Pino

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor)

5-dic-22

New York

B-27210

73803

Dueto
Masculino y
guitarras

2 guitarras

Mxico

Inocencia

Danza

Eduardo
Cadavid

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10457

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Intermezzo N 1

N/A

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

6-nov-13

Bogot

L-354

65913

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Intermezzo N 1

N/A

Luis A. Calvo
(Msica),
L.E. Ardila O.
(Letra)

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

19-mar-28

New York

BVE43376

80707

Solista
masculino y
orquesta

Colombia

Invierno

Pasillo

Franco

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46258

Vocal

2 violines,
viola,
violonchelo,
bajo,
saxofn,
guitarra y
piano
N/A

Invocacin

Barcarola

Jos Toms
Nieto

6-mar-28

New York

BVE43321

46003

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

N/A

Paul Castell

25-jun-26

New York

BVE35719

78885

Dueto
Masculino y
Cuarteto
Instrumental

2 violines,
viola,
violonchelo,
bajo,
clarinete,
guitarra y
piano
Violin, flauta,
guitarra y
piano

Colombia

Jacalito, El

Margarita Cueto
(Soprano), Jos
Moriche (Tenor),
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

Java, La

Vals

M. Yvain

N/A

N/A

N/A

46168

Vocal

N/A

Colombia

Jazz Coln

Paso Doble

N/A

N/A

N/A

N/A

81538

Vocal

N/A

Colombia

Juguete

Pasillo

Carlos
Escamilla

Meja - Luis
Zamudio
Hermanos
Hernndez
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

19-abr-27

Candem,
New
Jersey

BVE38356

79385

Instrumental

Colombia

Katiuska

Fox Trot

N/A

Orquesta
Internacional

N/A

N/A

N/A

80764

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, 3
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
banjo, piano,
and
percusin
menor
N/A

179

Mxico

Colombia

Mxico

Colombia

Kimbal

N/A

Gregorio
Navia

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-ene-28

New York

BVE41631

81780

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Tiple,
bandolina,
violin, and
guitar

Colombia

Labios rojos

Bambuco

Pedro
Morales Pino

Cuarteto Rosales

10-sep-20

New York

B-24269

73226

Cuarteto
Instrumental

Lauretta

Pasillo

Crdenas

N/A

N/A

N/A

46236

Lejano azul

Intermezzo
N 2

Luis A. Calvo

Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

Instrumental

N/A

Colombia

6-ene-28

New York

BVE41601

46006

Instrumental

Colombia

B-10465

63286

Solista
Masculino
con tiple y
guitarra

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 trumpets,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Tiple y
guitarra

Lejos de la
patria

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

Leyenda incica
Parte 1

N/A

Durn

Emilio Murillo
(Flauta), Dir.
Rosario Bourdon

2-nov-17

New York

B-21036

69873

Instrumental

Flauta y
piano

Colombia

Leyenda incica
Parte 2

N/A

Durn

Emilio Murillo
(Flauta), Dir.
Rosario Bourdon

2-nov-17

New York

B-21037

69873

Instrumental

Flauta y
piano

Colombia

La

Vals

Arturo Patio

Jos Moriche
(Tenor), Nathaniel
Shilkret (Piano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

5-oct-27

New York

BVE40150

80296

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flute, cornet,
tuba, and
piano

Colombia y
Mxico

Librito de las
mujeres, El

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

26-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10476

63277

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Ligia
Lil

Pasillo

Payn A.

N/A

N/A

46028

Instrumental

N/A

Colombia

N/A

N/A

N/A

N/A

81539

Vocal

N/A

Colombia

Linda morena

Cancin

Eliseo C.
Regalado

Orquesta
Internacional
Hermanos
Hernndez
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

Pasillo

9-jun-26

New York

BVE35531

78806

Dueto
Masculino y
Cuarteto
Instrumental

Violin, flauta,
guitarra y
piano

Mxico

Linda samaria

Zamba

N/A

N/A

N/A

81880

Vocal

N/A

Colombia

Pasillo

N/A

N/A

N/A

N/A

81324

Instrumental

N/A

Colombia

Lirios

Danza

Emilio Murillo

Juan Pulido
(Bartono)
Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

N/A

Lindbergh

11-may-26

New York

BVE35389

78844

Instrumental

2 violines,
flute,
saxofn,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusin
menor

Colombia

Livia

Danza

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

8-nov-13

Bogot

L-364

65914

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Livia

Danza

Luis A. Calvo

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

9-dic-27

N/A

BVE41217

80486

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Lleg el tren

Pasillo

Gonzlez

Orquesta
Internacional

N/A

N/A

N/A

46008

Instrumental

N/A

Colombia

180

Colombia

Colombia

Llvame flores

Tango

N/A

Juan Pulido
(Bartono)
Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor),
Leonor Pramo
(Piano)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

N/A

N/A

N/A

81350

Vocal

N/A

Colombia

Lloraba un
corazn

Bolero
cubano

N/A

28-abr-20

New York

B-24024

72746

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Cuba

Loca

Tango

Manuel
Jovs

22-oct-24

New York

B-31115

77786

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

N/A

Mxico y
Per

Lora, La

Cancin
humorstica

Andrs
Pinillos
(Msica),
Villamarn
(Arreglista)

Villamarn
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)

13-nov-13

Bogot

L-393

67665

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Lutecia

Vals

Arturo Patio

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

16-dic-27

New York

BVE41180

46001

Instrumental

Colombia

Luz divina

Vals

Arturo Patio

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

30-sep-27

New York

BVE40141

80297

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flute, cornet,
tuba, and
piano

Luz y sombra

Danza

N/A

N/A

N/A

81542

Instrumental

N/A

Colombia

Danza

Luis A. Calvo

Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional Dir.
Nathaniel Shilkret

N/A

Madeja de luna

23-ago-23

New York

B-28501

77093

Instrumental

Colombia

Madre del alma

Pasillo

Arturo Alzate
Giraldo

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46258

Vocal

violonchelo,
2 violines,
tuba,
acorden,
percusin
menor,
flauta,
corneta y
piano
N/A

Madre, La

Danza

N/A

7-nov-13

Bogot

L-384

65890

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Colombia

Madrigal

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10367

63287

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Madrigal de
amor

N/A

N/A

N/A

N/A

N/A

81480

Vocal

N/A

Colombia

Maz, El

Tango

Pacho
Gonzlez

Jos Moriche
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

30-abr-26

New York

BVE35359

78712

Orquesta

Colombia

Mal de amor

Tango

Jos Sentis

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

30-abr-26

New York

BVE35358

78712

Orquesta

Violines,
violonchelo,
flauta,
corneta,
tuba, piano,
organ y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flauta,
corneta,
tuba, piano,
organ y
percusin
menor

181

Colombia

Colombia

Colombia

Mal de amor

Tango

Jos Sentis

Carlos Meja
(Tenor)

03/06/1927

New York

BVE39213

79492

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba,
guitarra,
piano y
percusin
menor
2 violines,
clarinete,
guitarra,
mandolin,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Maanita azul

N/A

J. J.
Espinosa

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor)

1-abr-25

New York

B-32279

78041

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Mar

Danza

Carlos Vieco

Orquesta
Internacional, Dir.
Le Roy Shield

5-ene-27

New York

BVE37516

79168

Instrumental

Mar estaba muy

bello, El

Danza

Hermanos
Palacio

Jos Lasanta
(Bartono),
Manuel Salazar
(guitarra)

6-nov-13

Bogot

L-351

65919

Solista
Masculino
con guitarra

guitarra

Colombia

Mar y cielo

Vals

Pedro
Morales Pino

Victor Orchesta,
Dir. Walter
Rogers

7-oct-15

New York

B-16329

67683

Instrumental

N/A

Colombia

Marcha
caucania
Margarita

Marcha

Santamara

N/A

Emilio Murillo

2-nov-17

New York

Margarita

Danza

Agustn
Payn A.

Orquesta
Internacional
Emilio Murillo
(Piano)
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

N/A

N/A

46018

Instrumental

N/A

Colombia

B-21025

69871

Instrumental

Piano

Colombia

23-mar-28

New York

BVE43394

80706

Orquesta

Colombia

19-nov-13

Bogot

L-462

65925

Instrumental

Violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Banda

Maria Elena

Danza

D. Gonzlez

La Primera Banda
Nacional de
Colombia

Marinera

Aire
Colombiano

Reinaldo
Burgos

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

2-jun-20

New York

B-24039

72749

Dueto
Masculino y
guitarras

2 guitarras

Colombia

Mariposas
celestes

Bambuco

Cabo Polo

Joaqun
Rodrguez
(Tenor), Cabo
Polo (Bartono)

12-nov-13

Bogot

L-389

65920

Dueto
Masculino
con guitarra
y tiple

guitarra y
tiple

Colombia

Maruja

Vals

Jernimo
Velasco

Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

10-nov-13

Bogot

L-452

65883

Instrumental

N/A

Colombia

Matchicha
colombiana

N/A

Emilio Murillo

Victor Dance
Orchestra

27-oct-10

Candem,
New
Jersey

B-9588

Destrui
do

Instrumental

Orquesta

Colombia

Matinal

Vals

Emilio Murillo
(Msica) Rubn Daro
(Letra)

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Nathanile Shilkret
(Piano), David
Mendoza (Violn)

4-mar-21

New York

B-24897

73590

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violn y
piano

Colombia

Medelln

Danza
colombiana

Domingo
Perdomo Eduardo
Livano

Victor Orchesta,
Dir. Josef
Pasternack

8-ene-17

Candem,
New
Jersey

B-18968

69282

Instrumental

Orquesta

Colombia

Medelln

Charleston

Orquesta
Internacional
Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

N/A

N/A

46169

Vocal

N/A

Colombia

Pasillo lento

Camacho y
Cano
Jorge A.
Rubiano

N/A

Meditando

17-nov-13

Bogot

L-439

65915

Quinteto
Instrumental

Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y

Colombia

182

Mxico

Colombia

Colombia

pito

Melgar

Vals

Benigno
Balln Farfn

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Nathaniel
Shilkret (Piano),
Dir. LeRoy Shield

1-abr-24

New York

B-29759

77508

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
violonchelo,
piano y tiple

Per

Mendigo de
amor

Bambuco

Arturo Patio

Margarita Cueto
(Soprano), Jos
Moriche (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

27-feb-28

New York

BVE42481

46127

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Colombia

Mendigo, El

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

23-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10436

63299

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
guitarra y
piano
Tiple y
guitarra

Mercedes

Vals

Enrique Miro

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

11-may-27

New York

BVE38397

79395

Instrumental

5 violines,
viola,
violonchelo,
flute, oboe,
bassoon, 2
clarinets, 2
cornetas,
trombone,
tuba, piano,
and
percusin
menor

Colombia

Mesalina

Marcha

Arturo Alzate
Giraldo

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

22-abr-27

New York

BVE38361

79396

Instrumental

Colombia

Mi anhelo

Danza

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10450

63291

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

2 violines,
violonchelo,
flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
Tiple y
guitarra

Mi juguete

Pasillo

Carlos
Escamilla

La Primera Banda
Nacional de
Colombia

19-nov-13

Bogot

L-463

65925

Instrumental

Banda

Colombia

Mi morena

Danza

Emilio Murillo

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono,
tiple), Miguel
Bocanegra
(guitarra)

18-feb-21

New York

B-24877

77521

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Tiple y
guitarra

Colombia

Mi noche triste

Tango

N/A

Carlos Meja
(Tenor)

17-jul-25

Candem,
New
Jersey

BVE32781

78246

Solista
masculino y
orquesta

Violin,
violonchelo,
flauta,
corneta y
piano

Colombia

Mi selva
obscura

N/A

N/A

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

81541

Vocal

N/A

Colombia

Mi viejo amor

Cancin
mexicana

Alfonso
Esparza
Oteo (Letra),
A. Fernndez
Bustamante
(Msica)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

5-dic-22

New York

B-27209

73707

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Violn,
percusin
menor y
piano

Mxico

Mimi

Bambuco

Daniel
Bohorquez

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

28-abr-20

New York

B-24019

72752

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

183

Colombia

Colombia

Mirada
melanclica

Pasillo

Arturo Patio

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

28-abr-20

New York

B-24020

72748

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Mis flores
negras

Pasillo

Julio Flrez
(Letra), Abel
Loreto
(Arreglista)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

2-ago-23

New York

B-28339

77050

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
piano,
violonchelo,
percusin
menor y
guitarra

Mxico

Mstica

Cancin

Fulgencio
Garca

29-may-19

New York

B-22793

72343

Dueto
Masculino y
Tro
Instrumental

Violn, tiple,
y guitarra

Colombia

Montaa
antioquea

Pasillo

Pacho
Gonzlez

Tro Colombiano:
Alberto Escobar
(Tenor, Tiple),
Alejandro Wills
(Bartono,
guitarrara), Miguel
Bocanegra
(Violn)
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

2-sep-27

New York

BVE39147

80133

Instrumental

Colombia

Morena

Bambuco

Gonzalo
Fernndez

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10462

63293

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

violins,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
Tiple y
guitarra

Morena ma

Bambuco

Gonzalo
Fernndez

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

19-abr-20

New York

B-24009

72752

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Morena ma

Cancin
mexicana

Armando
Villareal

1-abr-24

New York

B-29760

77668

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
violonchelo,
piano,
guitarra y
tiple

Colombia y
Mxico

Morenita

Danza

Emilio Murillo

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Anthony
J. Franchini
(guitarra), Dir.
LeRoy Shield
Emilia Vergeri
(Soprano)

27-oct-10

Candem,
New
Jersey

B-9580

63097

Solista
femenina y
ensamble
instrumental

N/A

Colombia

Muerte de
Pancho Villa,
La. Parte 1

N/A

N/A

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

4-mar-24

New York

B-29571

77438

Dueto
masculino
con flauta y
guitarra

Flauta y
guitarra

Mxico

Muerte de
Pancho Villa,
La. Parte 2

N/A

N/A

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

4-mar-24

New York

B-29572

77438

Dueto
masculino
con flauta y
guitarra

Flauta y
guitarra

Mxico

Muertos que
lloran

Pasillo

N/A

Carlos Meja
(Tenor), Dir.
Nathaniel Shilkret

20-abr-26

Candem,
New
Jersey

BVE34750

78705

Solista
masculino y
orquesta

2 violines,
viola, oboe,
clarinete,
bajooon,
corneta,
tuba, piano y
percusin
menor

Colombia

Mujercita

Bambuco

Estanislao
Ferro

Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

24-oct-27

New York

BVE40649

81779

Dueto
Masculino y
orquesta

Colombia

Mundo al da

Pasillo

Arturo Patio

Orquesta
Internacional

N/A

N/A

N/A

46126

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
banjo y
piano
N/A

184

Colombia

Colombia

Necis

Vals

Pacho
Gonzlez

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-may-26

New York

BVE35618

78769

Orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

Colombia

Negrita

Danza

Luis M.
Forero

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

9-dic-27

New York

BVE41219

80490

Instrumental

Colombia

Nellie

Pasillo

Cipriano
Guerrero B.

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

16-mar-28

New York

BVE43367

80676

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Nen

Pasillo

Jorge A.
Rubiano

Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-432

65888

Quinteto
Instrumental

Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y
pito

Colombia

Nen

Pasillo

Carlos
Escamilla

La Primera Banda
Nacional de
Colombia

19-nov-13

Bogot

L-461

67662

Instrumental

Banda

Colombia

Neurtica

Estilo
bambuco

Daniel
Bohorquez

Espinosa (Tenor),
Daniel Bohorquez
(Bartono)

16-nov-13

Bogot

L-422

65921

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Ni contigo ni sin
ti

Bambuco
tolimense

N/A

14-nov-13

Bogot

L-405

65889

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

No digas que
no

N/A

N/A

N/A

N/A

N/A

81540

Vocal

N/A

Colombia

No lo creas

Pasillo

Aurelio
Vsquez
Pedrero

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Jos Moriche
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Orquesta
Internacional

16-ene-28

New York

BVE41617

80742

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

No ms la vida

Pasillo

Francisco
Paredes
Herrera

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-abr-26

Candem,
New
Jersey

BVE34993

78690

Dueto
Masculino y
orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
clarinete,
corneta,
trombn y
piano

Colombia

No se los
mando decir

N/A

Edmundo
Fernndez
Mendoza
(Letra),
Fernando del
Castillo
Guido
(Msica)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor)

20-abr-25

New York

B-32451

78084

Dueto
Masculino y
guitarras

guitarra

Mxico

No van al cielo

Cancin
humorstica

Jorge
Andrade
Hewitt

Jorge Andrade
Hewitt
(Recitacin)

14-nov-13

Bogot

L-399

67670

Solista y tiple

Tiple

Colombia

185

Colombia

No volvern

Danza

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10444

63301

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Noche y aurora

Pasillo

Gonzalo
Fernndez

Eduardo Baquero

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10452

63288

Solista
Masculino
con tiple

Tiple

Colombia

Noches de
agua de Dios,
Las

Danza

Adolfo Len
Gmez
(Letra),
Carlos Vieco
(Msica)

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

9-feb-27

New York

BVE37759

79229

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
clarinete, 2
cornetas,
banjo, piano
y percusin
menor

Colombia

Nocturno

Pasillo

Jorge A.
Rubiano

18-nov-13

Bogot

L-374

65913

Cuarteto
Instrumental

Bandurra,
tiple, guitarra
y pito

Colombia

Nocturno de las
mandolinas

Pasillo

Emilio Murillo

Cuarteto
Nacional, Forero
(Pito - Flauta de
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Emilio Murillo
(Piano)

2-nov-17

New York

B-21027

69872

Instrumental

Piano

Colombia

Nol

Pasillo

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

6-nov-13

Bogot

L-355

No
prensa
do

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Nostalgia

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10469

63278

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Novillo
despuntado, El

N/A

N/A

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor)

23-oct-24

New York

B-31041

77787

Dueto
Masculino,
violn y
guitarra

guitarra y
violn

Mxico

Nuestras almas

Bambuco

Arturo Patio

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

6-may-20

New York

B-24011

72748

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Nueva York Pars

Marcha

Arturo Alzate
Giraldo

Orquesta
Internacional

N/A

N/A

N/A

46236

Instrumental

N/A

Colombia

Nupcial

Vals de
saln

Jernimo
Velasco

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

23-abr-26

New York

BVE35341

78781

Orquesta

colombia

Oaxaquea

N/A

Francisco
Aguirre del
Pino
(Arreglista)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

25-jun-26

New York

BVE35717

78934

Dueto
Masculino y
Cuarteto
Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Violin, flauta,
guitarra y
piano

Ocaso

Bolero

Emilio Murillo
(Msica) Julio Flrez
(Letra)

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Tiple),
Miguel Bocanegra
(guitarra)

17-feb-21

New York

B-24878

73234

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

Tiple y
guitarra

Colombia

Ofelia

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

23-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10433

63282

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

186

Mxico

Ofrenda

Cancin

N/A

Jos Moriche
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

N/A

N/A

N/A

81540

Vocal

N/A

Colombia

Ojeras

Bambuco

Alejadro Wills

19-abr-20

New York

B-24006

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Ojeras

Bambuco

Alejandro
Wills

Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

10-nov-27

New York

BVE41018

80485

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet, tenor
banjo, and
piano

Colombia

Ojos azules

Bambuco

Gonzalo
Fernndez

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10461

63292

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Ojos azules

Pasillo

N/A

N/A

N/A

81210

Instrumental

N/A

Colombia

Pasillo
bogotano

Bonero

Hermanos
Hernndez
Arthur Pryor's
Band

N/A

Ojos de fina,
Los

6-ene-11

New York

B-9766

63140

Instrumental

Banda

Colombia

Ojos de Mara

Danza

N/A

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

19-abr-27

New York

BVE38354

79356

Instrumental

Colombia

Ojos verdes

Pasillo

N/A

N/A

N/A

N/A

81480

Vocal

Ole

Rag Tango

Livano

Jos Moriche
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

2 violines,
violonchelo,
bajo, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
banjo, piano
y percusin
menor
N/A

23-dic-27

New York

BVE41262

46005

Instrumental

Colombia

Ole rag tango

N/A

Livano Velasco

Colombian
Orchestra

1-oct-14

Candem,
New
Jersey

B-15243

67045

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flauta, piano

Ombra, L'

Danza

Digenes
Chavez
Pinzn

Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

15-sep-27

New York

BVE39882

79188

Instrumental

colombia

Onda fugaz

Danza

Pedro
Morales Pino

Victor Orchesta,
Dir. Walter
Rogers

6-ago-15

New York

B-16330

67617

Instrumental

4 violines, 3
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
N/A

Oro de sol

Danza

Arturo
Moreno B.

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

22-jun-26

New York

BVE35709

78820

Orquesta

Colombia

Oscura
golondrina, Una

Bambuco

Emilio Murillo

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

16-nov-27

New York

BVE41034

80487

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
cornet,
guitarra, and
piano

yeme amor
mo

Aire
Colombiano

Jorge Aez

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

2-jun-20

New York

B-24040

72751

Dueto
Masculino y
guitarras

2 guitarras

Colombia

187

Colombia

Colombia

Colombia

Colombia

Palmira

Payn A.

Palomita Blanca

Polka
Marcha
Guailichada

Orquesta
Internacional
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

N/A

N/A

N/A

46084

Instrumental

N/A

Colombia

6-may-25

New York

B-32605

78100

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

flauta,
clarinete,
corneta, 2
guitarras,
tiple y piano

Mxico

Palomita helada

N/A

N/A

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

81541

Vocal

N/A

Colombia

Pauelito, El

Tango

Juan de Dios
Filiberto

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

4-may-27

New York

BVE38384

79496

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
cornet,
guitarra, and
piano

Colombia

Para adorno, mi
fosa

Bambuco

Jos
Escamilla

14-nov-13

Bogot

L-400

65918

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Colombia

Para qu
quieren la vida

Yarav metro
incico

Francisco
Villaespesa
(Letra),
Maglorio
Collantes
Daz
(Msica)

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

8-may-25

New York

B-32620

78099

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
flauta,
clarinete, 2
cornetas,
trombn,
tuba, piano y
percusin
menor

Per

Partida, La

Romanza

Jos Lasanta
(Bartono),
Manuel Salazar
(guitarra)

8-nov-13

Bogot

L-363

No
prensa
do

Solista
Masculino
con guitarra

guitarra

Colombia

Partirs

Bambuco

Eusebio
Blasco
(Letra), F.M.
lvarez
(Msica)
Franco

Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

N/A

N/A

46255

Vocal

N/A

Colombia

Pasillo
colombiano

Pasillo

Pedro
Morales Pino

11-mar-07

La La
Habana,
Cuba,
Cuba

O-86

98528

Tro
Instrumental

Guitarra,
Mandoln y
Bandurria

Colombia y
Cuba

Pasillo rojo

Pasillo

Santamara

N/A

N/A

N/A

46034

Instrumental

N/A

Colombia

Pasillo Trini

Pasillo

Duque
Bernal Santamara

Tro Instrumental:
Hidalgo
(Bandurria),
Alberto Villaln
(Guitarra), E.
Reynoso
(Mandoln)
Orquesta
Internacional
Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

N/A

N/A

46184

Vocal

N/A

Colombia

Pasional

Pasillo

Urdaneta F.

Margarita Cueto
(Soprano), Juan
Pulido (Bartono)

N/A

N/A

N/A

81704

Vocal

N/A

Colombia

Pastora, La

Bambuco

N/A

14-nov-13

Bogot

L-407

67354

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Pastores
Solfistas

Villancico

N/A

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Ignacio Gmez
(Tenor), Carlos
Lozano (Bartono)

4-nov-13

Bogot

L-348

Destrui
do

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

violin, flauta
y piano

Colombia

Pecho de
paloma

Vals

Jernimo
Velasco

Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

10-nov-13

Bogot

L-456

65912

Instrumental

Orquesta

Colombia

Pepe, El

Pasillo

Pedro
Morales Pino

Orquesta de
Lionel Belasco

19-dic-19

New York

B-23388

72594

Instrumental

Colombia y
Trinidad

Perdn

Pasillo

Camacho y
Cano

Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

N/A

N/A

46199

Vocal

Piano, flute,
violin, first
cornet,
second
cornet,
cuatro,
clarinet,
violonchelo,
and baritone
horn
N/A

Maglorio
Collantes
Daz

188

Colombia

Perla del Otn

One Step

Perla del Ruiz

N/A

Echeverri
Garca
N/A

Orquesta
Internacional
Hermanos
Hernndez
Cuarteto
Nacional, Forero
(Pito - Flauta de
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

N/A

N/A

N/A

81615

Instrumental

N/A

Colombia

Peter

Bambuco

Lemoine

N/A

N/A

N/A

81210

Instrumental

N/A

Colombia

9-nov-13

Bogot

L-369

65888

Cuarteto
Instrumental

Bandurra,
tiple, guitarra
y pito

Colombia

Pibe, El

Cancin
popular

Ricardo
Chirre Dans
(Letra), Jos
Hernndez
(Msica)

17-mar-24

New York

B-29715

77508

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
viola, flauta,
clarinete, 2
cornetas,
trombn,
tuba, piano y
percusin
menor

Per

Pierrot

Pasillo

Pedro
Morales Pino

Orquesta
Internacional Dir.
Nathaniel Shilkret

3-feb-28

New York

BVE42407

46004

Instrumental

Orquesta

Colombia

Plenilunio

Pasillo

Jorge A.
Rubiano

8-nov-13

Bogot

L-372

65887

Cuarteto
Instrumental

Bandurra,
tiple, guitarra
y pito

Colombia

Pobre Matilde

Pasillo

N/A

Cuarteto
Nacional, Forero
(Pito - Flauta de
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46281

Vocal

N/A

Colombia

Por cada beso

Pasillo

Gonzalo
Fernndez

2-mar-28

New York

BVE43308

46002

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Cancin

Luis A. Calvo
(Msica), C.
Obando
Espinosa
(Letra)

28-mar-28

Candem,
New
Jersey

BVE43420

80708

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
viola,
violonchelo,
bajo,
clarinete,
guitarra y
piano
2 violines,
viola,
violonchelo,
flauta, 2
cornetas,
trombn,
tuba, piano,
harp y
percusin
menor

Colombia

Por el amor que

fue

Margarita Cueto
(Soprano), Jos
Moriche (Tenor),
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Antonio P. Utrera
(Bartono)

Por la sierra

N/A

Ernesto
Areos (letra),
J. Gonzlez
(msica)

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

29-feb-24

New York

B-29562

77429

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
piano y
violonchelo

Mxico

Por tus ojos

Vals

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10459

63283

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Por un beso de
tu boca

Bambuco

Carlos Vieco

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-abr-26

Candem,
New
Jersey

BVE34991

78686

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Colombia

Portete de
Tarqui

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Carlos Romero y
Compaa

15-nov-13

Bogot

L-409

65896

Narracin

2 violines,
violonchelo,
flute,
clarinet,
cornet,
trombone,
and piano
N/A

Pos que hago

Cancin
Ranchera

N/A

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

28-abr-20

New York

B-24021

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Mxico

189

Colombia

Colombia

Primavera

Bambuco

Daniel
Bohorquez

Espinosa (Tenor),
Daniel Bohorquez
(Bartono)

16-nov-13

Bogot

L-421

65892

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Promesera

Bambuco

Jernimo
Velasco

Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

11-nov-27

New York

BVE40568

80488

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet,
banjo, and
piano

Colombia

Puesta de sol

Danza

Del Ro Vieco

Jos Moriche
(Tenor) - Zamudio

N/A

N/A

N/A

81351

Vocal

N/A

Colombia

Qu lindo besas
mujer

Cancin

Gonzlez
Gimnez

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

8-abr-27

New York

BVE38340

79354

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Spanish

Radiosa estrella

Bolero

Emilio Murillo

Jos Moriche
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

28-sep-27

New York

BVE40128

80292

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo,
clarinete,
corneta,
guitarra,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flauta,
cornet, tuba,
and piano

Rancherita, La

Cancin
mexicana

Toms
Ponce Reyes

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-mar-25

New York

B-32236

78033

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
flauta,
saxofones,
corneta,
trombn,
tuba y piano

Mxico

Raquel

Fox Trot

N/A

Banda
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

31-may-27

New York

BVE38798

79420

Instrumental

Violin,
violonchelo,
3 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Ratn y la
tequila, El

Corrido

Hernndez Albranez

21-may-25

New York

B-32650

78212

Dueto
Masculino y
guitarra

guitarra

Mxico

Rayo del
infierno

Bambuco

Gonzalo
Fernndez

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Margarita Cueto
(Soprano), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

19-oct-27

New York

BVE40620

46153

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
2 cornetas,
banjo y
piano

Colombia

Recordando

Bambuco

N/A

N/A

N/A

81209

Instrumental

N/A

Colombia

One Step

Gallardo

Hermanos
Hernndez
Orquesta
Internacional

N/A

Recuerdos y
promesas

N/A

N/A

N/A

81275

Instrumental

N/A

Colombia

Reina del
carnaval

Danza

Agustn
Payn A.

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

23-mar-28

New York

BVE43395

80723

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Renacimiento

Bambuco

Alejandro
Wills

Alejandro Wills
(Bartono y
guitarra), Alberto
Escobar (Tenor,
Tiple)

9-nov-13

Bogot

L-377

Destrui
do

Dueto
Masculino
con pito, tiple
y guitarra

Pito, tiple y
guitarra

Colombia

Rencores

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10446

63280

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

190

Colombia

Repica el
pandero

Villancico

Arturo Patio

Cuarteto Mixto:
Margarita Cueto
(Soprano), Jos
Moriche (Tenor),
Antonio P. Utrera
(Bartono), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

13-mar-28

New York

BVE43352

46004

Cuarteto
mixto con
roquesta

2 violines,
viola,
violonchelo,
bajo,
clarinete,
guitarra y
piano

Colombia

Reproches

Vals

Emilio Murillo

Lionel Belasco
Orchesta

17-dic-19

New York

B-23383

72567

Instrumental

Colombia y
Trinidad

Republicano, El

Bambuco

N/A

N/A

N/A

N/A

81425

Instrumental

Requiebro

Bambuco

Fulgencio
Garca

16-feb-21

New York

B-24852

73231

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Revolucin de
Adolfo de la
Huerta

Veracruz
Corrido

N/A

22-jul-24

New York

B-30520

77665

Dueto
Masculino y
guitarras

guitarra

Mxico

Ricaurte en San
Mateo

Episodio
histrico

Carlos
Romero

Orquesta
Internacional
Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono,
tiple), Miguel
Bocanegra
(guitarra)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Carlos Romero y
Compaa

Piano, flute,
violin, first
cornet,
second
cornet,
cuatro,
clarinet,
violonchelo,
and baritone
horn
N/A

12-nov-13

Bogot

L-391

67669

Narracin

N/A

Colombia

Rielera, La

Cancin

N/A

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

18-jun-23

New York

B-28096

78983

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Violn,
percusin
menor y
piano

Mxico

Rimas de
Bcker

Pasillo

Eduardo
Baquero

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10455

63288

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Ritornello

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10454

63300

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Ritornello de
amor

Cancin

Luis A. Calvo
(Msica),
Abel Marn
(Letra)

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

28-mar-28

New York

BVE43423

80708

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
viola,
violonchelo,
flauta, 2
cornetas,
trombn,
tuba, piano,
harp y
percusin
menor

Colombia

Rodalla

Aire espaol

Digenes
Chavez
Pinzn

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

14-dic-27

New York

BVE41176

81778

Orquesta

Colombia

Rondel

Bambuco

Gonzalo
Fernndez

30-sep-27

New York

BVE40142

80484

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Rondinella

Pasillo

Castilla

Margarita Cueto
(Soprano), Arturo
Patio (Bartono),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Estudiantina Aez

N/A

N/A

N/A

46251

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn,
corneta,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
violonchelo,
flute, cornet,
tuba, and
piano
N/A

Rosal enfermo,
El

Cancin
Yucateca

Lzaro
Snchez
Pinto (Letra),
Ricardo
Palmern
(Msica)

Jorge Aez
(Bartono y tiple),
Alcides Briceo
(Tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret

26-may-24

New York

B-30134

77579

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
clarinete,
violonchelo y
piano

Mxico

191

Colombia

Colombia

Colombia

Rosas de la
tarde

Pasillo

Fulgencio
Garca

Quinteto Rosales

10-sep-20

New York

B-24273

73581

Quinteto
Instrumental

Colombia

Vocal

Tiple, piano,
bandolina,
violn, y
guitarra
3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
N/A

Rosas y lirios

Vals

Emilio Murillo

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

23-dic-27

New York

BVE41260

46002

Instrumental

Rosendo

One Step

N/A

46255

N/A

N/A

N/A

81209

Rubias y
morenas

Danza

Gonzalo
Fernndez

Margarita Cueto
(Soprano)
Hermanos
Hernndez
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

N/A

Danza

Camacho y
Cano
N/A

N/A

Rubia espiga

Vocal

N/A

26-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10474

Colombia

63290

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Rubias y
morenas

Danza

Gonzalo
Fernndez

Jos Lasanta
(Bartono),
Manuel Salazar
(guitarra)

6-nov-13

Bogot

L-352

67664

Solista
Masculino
con guitarra

guitarra

Colombia

Ruiseores

Bambuco

Emilio Murillo
(Msica) - L.
M. Tern
(Letra)

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono,
tiple), Miguel
Bocanegra
(guitarra)

18-feb-21

New York

B-24871

77520

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Tiple y
guitarra

Colombia

Rumor

Gran pasillo
ecuatoriano

Pedro
Morales Pino

Victor Ecuadorian
Orchesta

16-ago-11

Candem,
New
Jersey

B-10904

63455

Instrumental

Orquesta

Ecuador

Scate la
caretita

Tango

Jos
Cosenza
(Letra), Luis
Cosenze
(Msica)

Juan Pulido
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

16-mar-28

New York

BVE43370

81350

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
bass,
guitarra, and
accordion

Colombia y
Argentina

Salgareita

Marcha

N/A

Sangre
antioquea

Marcha

Carlos
Echeverri
Garca

Orquesta
Internacional
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

N/A

N/A

81324

Instrumental

N/A

Colombia

19-abr-27

Candem,
New
Jersey

BVE38358

79386

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, 3
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
banjo, piano,
and
percusin
menor

Colombia

Sangre
espaola

Pasodoble

Adrin
Vzquez M.

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-may-27

New York

BVE38353

79385

Instrumental

Colombia

Bambuco

Rafael
Gutirrez

14-nov-13

Bogot

L-408

67667

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Secretos

Vals

Luis A. Calvo

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
Tiple y
guitarra

Se oyen
rumores
inciertos

11-nov-27

New York

BVE40565

80485

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Sentir

Romanza

Luis A. Calvo

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

28-sep-27

New York

BVE40129

81783

Solista
masculino y
orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
corneta y
piano

Colombia

192

Colombia

Colombia

Colombia

Sepulturero, no
cantes!

N/A

Toms
Ponce Reyes
(Arreglista)

Jorge Aez
(Bartono y Tiple),
Alcides Briceo
(Tenor), Jack
Shilkret (Piano),
Armando Reyes
(Piano),. Dir.
Nathaniel Shilkret
Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)

17-mar-24

New York

77505

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
2 pianos y
violonchelo

Mxico

Serenata

N/A

Luis A. Calvo

7-nov-13

Bogot

L-386

65917

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violn, flauta
y piano

Colombia

Serenata

Balada

Pedro
Morales Pino

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

5-oct-27

New York

BVE40152

81784

Solista
masculino y
orquesta

Colombia

Serenata

Joaqun
Rodrguez

Joaqun
Rodrguez
(Tenor), Cabo
Polo (Bartono)

12-nov-13

Bogot

L-392

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

2 violines,
violonchelo,
flauta,
corneta, tuba
y piano
Tiple y
guitarra

Serenata Julia

Serenata lunar

Romanza

Gregorio
Navia

Jos Moriche
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

17-nov-27

New York

BVE40591

80747

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Colombia

Serenta
aldeana

N/A

Agustn
Payn A.

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

12-ene-27

New York

BVE37538

79167

Instrumental

Serpentina

Danza
colombiana

Jorge A.
Rubiano

Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-430

67351

Quinteto
Instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet,
guitarra, and
piano
2 violines,
violonchelo,
flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y
pito

Sevillana

Poesa

Alfredo
Gmez
Jaime

Alfredo Gmez
Jaime

15-nov-13

Bogot

L-414

65922

Recitacin

N/A

Colombia

Pasillo

Melo

La Primera Banda
Nacional de
Colombia

19-nov-13

Bogot

L-466

67662

Instrumental

Banda

Colombia

Si estar
pensando en m

Bambuco

Alejadro Wills
(Compositor),
Vctor
Justiniano
Rosales
(Arreglista)

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

2-jun-20

New York

B-24078

72749

Dueto
Masculino y
guitarras

2 guitarras

Colombia

Si no me
quieres
Si yo hubiera
comprendido

Bambuco

N/A

N/A

N/A

N/A

81211

Vocal

N/A

Colombia

Bambuco

Carlos
Romero

Hermanos
Hernndez
Espinosa (Tenor),
Daniel Bohorquez
(Bartono)

16-nov-13

Bogot

L-420

67358

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Si yo hubiera
comprendido

Bambuco

Carlos
Romero

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46201

Vocal

N/A

Colombia

Siempre tienes
fra el alma

Bambuco

Santiago
Vlez
Escobar
(Letra),
Carlos Vieco
(Msica)

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

31-dic-26

New York

BVE37199

79229

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
cornet, tuba,
lute, piano y
percusin
menor

colombia

193

Colombia

Colombia

Colombia

Siempre tuyo

Pasillo

Arturo Patio

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

14-dic-27

New York

BVE41175

81784

Orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn,
corneta,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

Colombia

Siga el corso

Tango

Aieta

Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

N/A

N/A

46168

Vocal

N/A

Colombia

Simpata

Pasillo

Luis A. Calvo

Terceto Snchez
- Calvo, Luis A.
Calvo (Piano),
Snchez (Flauta)

8-nov-13

Bogot

L-365

No
prensa
do

Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Colombia

Sin decirnos
adis

Pasillo

Gonzalo
Fernndez

Juan Pulido
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

4-ene-28

New York

BVE41519

81424

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet,
guitarra, and
piano

Colombia

Sin que t me
hicieses nada

Bambuco

Carlos Vieco

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

1-sep-27

Candem,
New
Jersey

BVE38557

80132

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Colombia

Sincelejo

Paso Doble

Camacho y
Cano

Juan Pulido
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

N/A

N/A

N/A

46033

Solista
masculino y
orquesta

2 violines,
violonchelo,
flauta,
cornet, tuba,
piano y
percusin
menor
N/A

Sirena

Danza

Alberto
Urdaneta

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

30-sep-27

New York

BVE40139

80294

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
bass, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
piano, and 2
percusin
menor

Colombia

Sol bogotano

Pasodoble

Alejandro
Wills

9-nov-13

Bogot

L-371

67353

Cuarteto
Instrumental

Bandurra,
tiple, guitarra
y pito

Colombia

Sola

Danza

Pacho
Gonzlez

Cuarteto
Nacional, Forero
(Pito - Flauta de
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

13-may-27

New York

BVE38748

79395

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Soldadera, La

N/A

Belisario de
Jess Garca
de la Garza

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor)

1-abr-25

New York

B-32280

78034

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Mxico

Slo

Bambuco

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10366

63281

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

2 violines,
clarinete,
guitarra,
mandolin,
piano y
percusin
menor
Tiple y
guitarra

Sonrisa

Marcha

N/A

N/A

N/A

46284

Instrumental

N/A

Colombia

Danza

N/A

Orquesta
Internacional
Margarita Cueto
(Soprano), Carlos
Meja (Tenor)

N/A

Sueo de
ruiseor

N/A

N/A

N/A

46183

Vocal

N/A

Colombia

Sueos

Poesa

Alfredo
Gmez
Jaime

Alfredo Gmez
Jaime

15-nov-13

Bogot

L-415

65894

Recitacin

N/A

Colombia

194

Colombia

Colombia

Sufra

Tango

Francisco
Canaro

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
LeRoy Shield

22-oct-24

New York

B-31114

77786

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

N/A

Mxico y
Per

Sultana, La

Bambuco

Daniel
Bohorquez

Espinosa (Tenor),
Daniel Bohorquez
(Bartono)

16-nov-13

Bogot

L-423

65893

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Suspiro, El

Pasillo

Andrs
Pinillos

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

26-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10471

63298

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Suspiro, El

Cancin
mexicana

Lauro D.
Uranga

17-mar-24

New York

B-29714

77668

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violin, flauta,
2 pianos y
violonchelo

Mxico

Tambo, El

Pasillo

Emilio Murillo

Jorge Aez
(Bartono y Tiple),
Alcides Briceo
(Tenor), Jack
Shilkret (Piano),
Armando Reyes
(Piano),. Dir.
Nathaniel Shilkret
Orquesta
Internacional, Dir.
Nathaniel Shilkret

31-mar-26

New York

BVE35259

78741

Instrumental

2 violines,
flute,
saxofn,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusin
menor

Colombia

Tarde de
octubre

Pasillo

Jernimo
Velasco

Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

10-nov-13

Bogot

L-453

65885

Instrumental

N/A

Colombia

Tarde de
octubre

Pasillo

Jernimo
Velasco

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

13-may-27

New York

BVE38750

79396

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Tardes del Ritz,

Las
Tas-tas

Fox Trot

N/A

N/A

N/A

46138

Vocal

N/A

Colombia

Jorge A.
Rubiano

Margarita Cueto
(Soprano)
Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

N/A

Bambuco

17-nov-13

Bogot

L-434

67352

Quinteto
Instrumental

Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y
pito

Colombia

Te acuerdas de
mis cantares

Bambuco

Jos
Escamilla

14-nov-13

Bogot

L-402

67665

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Te engaaste

Danza

Eduardo
Cadavid

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10456

63291

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Te he de querer

Cancin
mexicana

Alfonso
Esparza
Oteo

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Nathaniel
Shilkret
(clarinetee), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

27-mar-25

New York

B-32262

78038

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
flauta,
clarinete,
corneta,
trombn,
tuba, piano y
percusin
menor

Mxico

Te la doy de
gata

Cancin

N/A

19-ago-27

New York

BVE39994

80121

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta, tuba y
guitarra

Mxico

Te vi, te am

Romanza

Emilio Murillo

Carlos Meja
(Tenor), Luis
Zamudio (Tenor),
Jorge Aez
(guitarra), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono),
Nathanile Shilkret
(Piano), David
Mendoza (Violn)

8-mar-21

New York

B-25001

73587

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Violn y
piano

Colombia

195

Tecolote, El

Cancin
Michoacana

Manuel
Rivera Baz

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor)

23-oct-24

New York

B-31042

77787

Dueto
Masculino,
violn y
guitarra

guitarra y
violn

Mxico

Tenue silfo

Pasillo

N/A

N/A

N/A

81211

Vocal

N/A

Colombia

Pasillo

Jernimo
Velasco

Hermanos
Hernndez
Orquesta de la
Unin Musical de
Bogot

N/A

Thalia

10-nov-13

Bogot

L-454

67350

Instrumental

N/A

Colombia

Thalia

Pasillo

Jernimo
Velasco

Jernimo Velsco
(Oboe), Gustavo
Escobar (Piano)

12-nov-13

Bogot

L-388

Destrui
do

Instrumental

Oboe y
piano

Colombia

Tila

Pasillo

Nicols
Molina

Orquesta
Internacional,
Jorge Aez
(Tiple), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

22-may-25

New York

B-32657

78102

Instrumental

2 violines,
flauta,
saxofn,
corneta,
tuba, tiple,
piano y
percusin
menor

Colombia

Tip, Top

Pasillo

Becerra

N/A

N/A

N/A

46085

Instrumental

N/A

Colombia

Toda en mi ser

N/A

Duque
Bernal Santamara

Orquesta
Internacional
Carlos Meja
(Tenor)

N/A

N/A

N/A

46183

Vocal

N/A

Colombia

Torbellino
boyacense

Torbellino

N/A

6-nov-13

Bogot

L-349

65886

Cuarteto
Instrumental

Bandurra,
tiple, guitarra
y pito

Colombia

Torbellino
guatecano

Torbellino

N/A

6-nov-13

Bogot

L-350

65886

Cuarteto
Instrumental

Bandurra,
tiple, guitarra
y pito

Colombia

Tragedia de los
hermanos
Carrillo Puerto.
Parte 1

N/A

N/A

22-jul-24

New York

B-30518

77788

Dueto
Masculino y
guitarras

guitarra

Mxico

Tragedia de los
hermanos
Carrillo Puerto.
Parte 2

N/A

N/A

22-jul-24

New York

B-30519

77788

Dueto
Masculino y
guitarras

guitarra

Mxico

Trapichero, El

Bambuco

N/A

Cuarteto
Nacional, Forero
(Pito - Flauta de
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Cuarteto
Nacional, Forero
(Pito - Flauta de
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

2-jun-27

New York

BVE39211

79422

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
flauta y
guitarra

Colombia

Tras de las
verdes colinas

Bambuco

Alejandro
Wills

Alejandro Wills
(Bartono y
guitarra), Alberto
Escobar (Tenor,
Tiple)

9-nov-13

Bogot

L-375

65892

Dueto
Masculino
con pito, tiple
y guitarra

Pito, tiple y
guitarra

Colombia

Tre's Boston

Vals

N/A

Orquesta
Internacional, Dir.
Le Roy Shield

1-mar-27

New York

BVE38125

79312

Orquesta

Colombia

Tres de la
maana, Las

Vals

Julin
Robledo

Carlos Meja
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

17-jul-25

Candem,
New
Jersey

BVE32782

78245

Solista
masculino y
orquesta

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
banjo, piano
y percusin
menor
Violin,
violonchelo,
flauta,
corneta y
piano

196

Colombia

Triguea

N/A

Pedro
Morales Pino

Tro Colombiano:
Alberto Escobar
(Tenor, Tiple),
Alejandro Wills
(Bartono,
guitarrara), Miguel
Bocanegra
(Violn)
Orquesta
Internacional
Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

19-may-19

New York

B-22758

72331

Dueto
Masculino y
Tro
Instrumental

Violin, tiple,
and guitar

Colombia

Triquitraque

Pasillo

Garavito

N/A

N/A

N/A

46138

Instrumental

N/A

Colombia

Triste
antioqueo

Bambuco

N/A

N/A

N/A

N/A

46167

Vocal

N/A

Colombia

Triste y lejano

Pasillo

Carlos Vieco

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

1-sep-27

Candem,
New
Jersey

BVE38558

80132

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

Colombia

Bambuco

N/A

14-nov-13

Bogot

L-403

67359

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

T me dijiste

Cancin

M. D. Marciel
(Letra), J.
Cruz Castro
(Msica)

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

2 violines,
violonchelo,
flauta,
cornet, tuba,
piano y
percusin
menor
Tiple y
guitarra

Tu boca y tus
pupilas

9-jun-26

New York

BVE35530

78806

Dueto
Masculino y
Tro
Instrumental

Violin, flauta
y piano

Mxico

Tu recuerdo

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

12-jun-11

Candem,
New
Jersey

B-10435

63299

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Tu recuerdo

Bambuco

Jorge Aez

Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

N/A

N/A

N/A

46200

Vocal

N/A

Colombia

Tu risa

Pasillo

Carlos
Ochoa

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

7-jul-27

Candem,
New
Jersey

BVE39504

79497

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

N/A

Colombia

T tienes un
alma

Danza

Carlos Vieco

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-abr-26

Candem,
New
Jersey

BVE34994

78710

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

Colombia

T y yo

Pasillo

Luis A. Calvo

7-nov-13

Bogot

L-358

65916

Dueto
Masculino y
piano

Tulia

Polca

Temstocles
Vargas

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

2 violines,
violonchelo,
flute,
clarinet,
cornet,
trombone,
and piano
Piano

23-abr-26

New York

BVE35340

78780

Orquesta

colombia

Tus labios

Pasillo

Eduardo
Rodrguez

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

6-mar-28

New York

NBVE43322

81420

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
saxofn, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
2 violines,
viola,
violonchelo,
bass,
clarinet,
guitarra, and
piano

197

Colombia

Colombia

Colombia

Tus ojos ingrata

Vals

Alejandro
Wills

Jos Moriche
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

3-nov-27

New York

BVE40688

80745

Solista
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
bass, flute,
cornet,
banjo, and
piano

Colombia

Tus pies

Vals

Emilio Murillo

Eduardo Baquero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10466

63290

Solista
Masculino
con tiple

Tiple

Colombia

Tus pupilas

Pasillo lento

Luis A. Calvo

7-nov-13

Bogot

L-361

65919

Dueto
Masculino y
piano

Piano

Colombia

Ultratumba

Pasillo

Carlos
Romero
(Arreglista)

Ferrucio
Benincore
(Tenor), Helio
Cavanzo
(Bartono), Luis A.
Calvo (Piano)
Carlos Romero

25-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10464

63296

Solista
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Un triste
despertar

Pasillo

Francisco
Paredes
Herrera

Jos Moriche
(Tenor), Antonio
P. Utrera
(Bartono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-abr-26

Candem,
New
Jersey

BVE35416

78709

Dueto
Masculino y
orquesta

Colombia

Una ms

Tango

N/A

Margarita Cueto
(Soprano), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-abr-26

Candem,
New
Jersey

BVE34746

78705

Solista
femenina y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
clarinete,
corneta,
trombn y
piano
2 violines,
violonchelo,
flauta,
clarinete,
corneta,
trombn y
piano

nica flor

Tango

Cipriano
Guerrero B.

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

29-feb-28

New York

BVE42499

80694

Instrumental

Colombia

Vacilpolis

Fox Trot

Emilio D.
Uranga

Orquesta
Internacional,
Dick Schwartz
(Acorden), Joe
Green (Xilfono),
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Nathaniel Shilkret

22-may-25

New York

B-32659

78101

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
clarinet,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor
2 violines, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano,
acorden,
xilfono y
percusin
menor

Valerio Grato

Paso Doble

Jernimo
Velasco

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

16-dic-27

New York

BVE41181

81421

Instrumental

Colombia

Vals brillante
colombiano

Vals

Emilio Murillo

Victor Dance
Orchestra

27-oct-10

Candem,
New
Jersey

B-9590

63095

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor
Orquesta

Van cantando

Bambuco

Emilio Murillo

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

13-jul-26

New York

BVE35765

78844

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
flute,
saxofn, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

198

Colombia

Mxico

Colombia

Vaquero, El

Bambuco

Emilio Murillo
(Arreglista) Martn H.
Corts
(Arreglista)

Joaqun Forero
(Tenor), Arturo
Patio (Bartono,
tiple), Miguel
Bocanegra
(guitarra)

16-feb-21

New York

B-24855

73233

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

guitarra y
tiple

Colombia

Variaciones
sobre el
andante de
Raymond
Varita

N/A

Ambroise
Thomas

Emilio Murillo
(Flauta), Dir.
Rosario Bourdon

2-nov-17

New York

B-21039

69874

Instrumental

Flauta y
piano

Colombia

Paso Doble

Garavito

N/A

N/A

N/A

46155

Instrumental

N/A

Colombia

Velada

Especialidad
humorstica

Jorge
Andrade
Hewitt

Orquesta
Internacional
Jorge Andrade
Hewitt

18-nov-13

Bogot

L-380

67355

Recitacin
con tiple

Tiple

Colombia

Versos son
prncipes, Los

Poesa

Alfredo
Gmez
Jaime

Alfredo Gmez
Jaime

15-nov-13

Bogot

L-413

65894

Recitacin

N/A

Colombia

Viaje de un
indio a Bogot

Especialidad
humorstica

Jorge
Andrade
Hewitt

Jorge Andrade
Hewitt

10-nov-13

Bogot

L-379

65924

Recitacin
con tiple

Tiple

Colombia

Victor, El

One Step

Arturo Patio

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

11-nov-27

New York

BVE40566

80488

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusin
menor

Colombia

Viejcita
florentina

Bambuco

Jorge A.
Rubiano

Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-431

65915

Quinteto
Instrumental

Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y
pito

Colombia

Viejita de los
animales, La

Cancin
humorstica

Andrs
Pinillos
(Msica),
Villamarn
(Arreglista)

Villamarn
(Vocalista),
Andrs Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)

13-nov-13

Bogot

L-394

65897

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Virginia

Pasillo

M.
Domenech

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

30-nov-26

New York

BVE36984

79092

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
violonchelo,
flauta,
corneta, tuba
y piano

Colombia

Vizcaya

Pasillo

Orquesta
Internacional
Carlos Romero ,
Eduardo Baquero

N/A

N/A

81344

Instrumental

N/A

Colombia

Pasillo

Nicols
Molina
Carlos
Romero
(Arreglista)

N/A

Voy a morir
(Hasta la
tumba)

24-may-11

Candem,
New
Jersey

B-10447

63281

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple y
guitarra

Colombia

Voy de pasada

Cancin
mexicana

Alfonso
Esparza
Oteo

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-mar-25

New York

B-32235

78038

Dueto
Masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
flauta,
saxofones,
corneta,
trombn,
tuba y piano

Mxico

Vuela dolor

Pasillo

Arturo Patio

Margarita Cueto
(Soprano), Jos
Moriche (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

2-mar-28

New York

BVE43307

46128

Dueto mixto
y ensamble
instrumental

Colombia

Welcome

Pasillo

Jess Arriola

Victor Orchesta

20-feb-11

Candem,
New
Jersey

B-9981

63455

Instrumental

2 violines,
violonchelo,
bajo, flauta,
corneta,
guitarra y
piano
N/A

Wurlitzer

One Step

Emilio Murillo

31-oct-17

New York

B-21023

69870

Instrumental

Piano

Colombia

Y la mquina
sigue pita, pita y
caminando

Corrido

Toms
Ponce Reyes

Emilio Murillo
(Piano)
Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor)

1-abr-25

New York

B-32278

78033

Dueto
masculino y
ensamble
instrumental

2 violines,
clarinete,
guitarra,
mandolin,
piano y
percusin
menor

Mxico

199

Colombia

Y la prohibicin

N/A

Hernndez Albranez

Jorge Aez
(Bartono),
Alcides Briceo
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Jorge Aez
(Bartono y
guitarra), Alcides
Briceo (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles

21-may-25

New York

B-32649

78212

Dueto
Masculino y
guitarra

guitarra

Mxico

Yo soy aquel

Pasillo

Camacho y
Cano

N/A

N/A

N/A

46282

Vocal

N/A

Colombia

Zagal

Pasillo
Colombiano

R. Acevedo
Bernal

Quinteto Rosales

10-sep-20

New York

B-24272

73225

Quinteto
Instrumental

Tiple, piano,
bandolina,
violin y
guitarra

Colombia

Zagalita de mi
huerta

Bambuco

Alejadro Wills

Jorge Aez
(Bartono), Vctor
Justiniano
Rosales (Tenor)

19-abr-20

New York

B-24010

Destrui
do

Dueto
Masculino
con tiple y
guitarra

Tiple,
guitarra

Colombia

Zaza

Pasillo

Jorge A.
Rubiano

Quinteto Rubiano.
Dir. Jorge A.
Rubiano

17-nov-13

Bogot

L-428

67352

Quinteto
Instrumental

Bandola,
tiple,
guitarra,
ocarina y
pito

Colombia

Zipa, El

Pasillo

Fulgencio
Garca

Orquesta
Internacional, Dir.
Eduardo Vigil y
Robles

20-ene-28

New York

BVE41632

81422

Instrumental

3 violines,
violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombn,
tuba, banjo,
piano y
percusin
menor

Colombia

200

BIBLIOGRAFA
Archivos
Archivo FAES y Coleccin Patrimonial. Biblioteca Universidad EAFIT.
Medelln.
Centro de Documentacin Arcadio Plazas. Direccin Nacional de Derecho de
Autor, Ministerio del Interior y de Justicia. Bogot.
Centro de Documentacin Musical CDM. Biblioteca Nacional de Colombia.
Bogot.
Centro de Documentacin Musical. Fonoteca Departamental Hernn
Restrepo Duque. Gobernacin de Antioquia. Medelln.
Coleccin Antonio Cullar, Centro de Documentacin Musical Gabriel
Esquinas. Facultad de Artes ASAB, Universidad Distrital Francisco Jos de
Caldas. Bogot.
Coleccin General, Coleccin de Patrimonio Documental, Coleccin
Semiactiva, Sala Antioquia y Sala de Peridicos de la Biblioteca Central de la
Universidad de Antioquia, Medelln.

Peridicos y publicaciones seriadas revisadas

El Correo: 1938 1946, 1955 1960. Coleccin inactiva, U de A.
El Diario: 1940 1960. Coleccin inactiva, U de A.
Micro: 1940 1943, 1944, 1949. Archivo FAES, Coleccin Patrimonio,
EAFIT.
Pantalla: 1957. Archivo FAES, Coleccin Patrimonio, EAFIT
Medelln Musical: 1953. Archivo FAES, Coleccin Patrimonio, EAFIT

Testimonios y Entrevistas

201

Entrevista a Eduardo Crdenas (1946). Actor. Pas su infancia como vecino

y amigo de la familia de Edmundo Arias. 3 de octubre de 2008.
Entrevista a Carlos A. Echeverri Arias (1948). Escritor. Sobrino de Francisco
Echeverri (a quien Alex Tobar compuso Pachito Ech), adelanta dos trabajos
de investigacin, uno sobre msica popular, y otro sobre industria
discogrfica en Colombia. 23 de enero de 2008 10 de marzo de 2008.
Entrevista a Guillermo Zapata (1931). Tipgrafo, ex - empleado de Discos
Fuentes y Ondina Fonogrfica. 16 de abril de 2009 28 de abril de 2009.
Entrevista a Alberto Burgos Herrera. Mdico, investigador de la historia de la
msica en Antioquia. Autor de varios libros de crnicas y compilaciones de
entrevistas. 19 de octubre de 2009.
Entrevista a Jos Portaccio Fontalvo. (En compaa de Carlos Echeverri)
Investigador de msica popular. Bogot. 5 de septiembre 2009.
Entrevista a la maestra Gloria Milln Grajales, directora del Centro de
Documentacin Gabriel Esquinas, Facultad de Artes ASAB de la Universidad
Distrital Francisco Jos de Caldas, Bogot. 6 de septiembre de 2009.
Entrevista a Ruderico Salazar (1965). Actor. Magister en literatura
colombiana, investigador de la msica tropical colombiana, habitante del
barrio La Toma, conocido como lugar tradicional del porro en Medelln. 16 de
noviembre de 2010.
Entrevista a Rodrigo Acosta (1955). Hijo de Rafael Acosta, fundador de la
empresa Ondina Fonogrfica. 14 de mayo de 2010.
Entrevista a Dora Ramrez. Artista plstica. Hija de Julio Ramrez Johns,
fundador de discos Silver. 3 de diciembre de 2010.

Libros, tesis y artculos de revista

A PREZ Javier, Fonografa IV: Colombia, en Emilio CASARES RODICIO
(coordinador). Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana,
Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999, Tomo V, pp. 193-197.
Andrea, Industria Musical en Colombia: una aproximacin
desde los artistas, las disqueras, los medios de comunicacin y las
organizaciones, Trabajo de grado para optar por el ttulo de comunicadora
social, Pontificia Universidad Javeriana, Bogot, 2008.
ARCOS VARGAS

202

AEZ

Jorge, Canciones y recuerdos, Bogot, Imprenta Nacional, 1952.

Mauricio, Cultura e identidad obrera. Colombia 1910-1945,

Bogot, CINEP, 1991.
ARCHILA NEIRA

--------. El uso del tiempo libre de los obreros 1919- 1945, en Anuario
Colombiano de Historia Social y de la Cultura, 18-19, 1990, pp. 145-184.
--------. Voces subalternas e historia oral, en Anuario Colombiano de Historia
Social y de la Cultura, (32), 2005, pp. 293-308.
BENJAMIN,

Walter. Discursos interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1982.

BEJARANO,

Carlos. A vuelo de murcilago: el sonido, nueva materialidad,

Bogot, Universidad Nacional de Colombia, 2006.
B ETANCUR Fabio, Sin clave y bongo no hay son, Medelln, Universidad de
Antioquia, 1993.
B ETANCUR Jorge Mario, Moscas de todos los colores barrio Guayaquil de
Medelln, 1894 1934, Medelln, Editorial Universidad de Antioquia, 2006
Fernando, Medelln 1890 1950: historia urbana y juego de
intereses, Medelln, Universidad de Antioquia, 1996.
BOTERO HERRERA

--------. La industrializacin en Antioquia: gnesis y consolidacin 1900

1930, Medelln, Hombre Nuevo, 2003.
--------. Barrios Populares en Medelln en: MELO Jorge Orlando (ed.), Historia
de Medelln, Medelln, Suramericana de seguros, 1996, tomo 2, pp. 353
371.
BURGOS HERRERA

Alberto, La msica parrandera paisa, Medelln, Lealon,

2000.
--------. Msica del pueblo pueblo, Medelln, Lealon, 2006.
Fernand, La Historia y las Ciencias Sociales, Madrid, Alianza
Editorial, 2002.
BRAUDEL

BURKE

Peter, Formas de hacer historia, Madrid, Alianza Editorial, 1993.

--------. Historia y teora social, Mxico, Instituto de Investigaciones Dr. Jos

Mara Luis Mora, 1997.
--------. La cultura popular en la Europa Moderna, Madrid, Alianza, 1999.
--------. Visto y no visto: el uso de la imagen como documento histrico,
Espaa, Crtica, 2005
203

Ctedra Anual de Historia Ernesto Restrepo Tirado. Medios y nacin: historia

de los medios de comunicacin en Colombia, Memorias de la VII Ctedra
Anual de Historia Ernesto Restrepo Tirado 27,28 y 29 de noviembre de 2002,
Bogot, Editorial Aguilar, 2003.
Diana Luz (ed.), Prcticas, territorios y representaciones en
Colombia 1849 1960, Medelln, Libros de la Facultad, Facultad de Ciencias
Humanas y Econmicas Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln,
2009.
CEBALLOS GMEZ

CANO,

Ana Mara. La voz de la msica popular: Entrevista a Hernn

Restrepo Duque, en Boletn cultural y bibliogrfico, Banco de la Repblica,
Bogot (6) 23, 1986, pp.15-29.
Catalina, La radio educadora: solucin para una patria
inculta: la actividad radial en Colombia 1930 1940, en CEBALLOS GMEZ
Diana Luz (ed.), Prcticas, territorios y representaciones en Colombia 1849
1960, Medelln, Libros de la Facultad, Facultad de Ciencias Humanas y
Econmicas Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln, 2009, pp. 129
145.
CASTRILLN GALLEGO

CASTRO C Beatriz, Prcticas filantrpicas en Colombia 1870 1960, en

Documento de Trabajo, N 110, CIDSE, Centro de Investigaciones y
Documentacin Socioeconmicas, Facultad de Ciencias Sociales y
Econmicas, Universidad del Valle, Cali, 2007
CHARTIER,

Roger. El mundo como representacin, Barcelona, Gedisa, 1996.

--------. Escribir las prcticas. Foucault, De Certeau, Marin, Buenos Aires,

Ediciones Manantial, 1996.
--------. La historia o la lectura del tiempo, Barcelona, Gedisa, 2007
Jaime, La msica nacional popular colombiana en la
coleccin Mundo al Da, Bogot, Universidad Nacional, 2004.
CORTS POLANA

DEBRAY,

Regis. Introduccin a la mediologa. Barcelona, Paids, 2001

--------. El estado seductor. Buenos Aires, Manantial, 1995

--------. Transmitir. Buenos Aires, Manantial, 1997
Michel, La escritura de la historia, Mxico, Universidad
Iberoamericana, 1985.
DE CERTEAU

Oswaldo, Lo que se hereda no se hurta, Bogot, Tercer

Mundo, 1978, p. 19.
DUPERLY ANGUEYRA

204

Norbert, El proceso de civilizacin. Investigaciones sociogenticas y

psicogenticas, Mxico, s.n., 1989.
ELIAS

Carlos Alberto, Pachito Ech - Alex Tovar: dos personajes,

una cancin y algo ms, indito.
ECHEVARRI ARIAS

EVORA,

Tony. El libro del bolero. Madrid, Alianza Editorial, 2001

DUQUE Flix Antonio, La consolidacin del proceso de

modernizacin urbana de Medelln en Una mujer de cuatro en conducta de
Jaime Sann Echeverri, en Estudios de Literatura Colombiana (20), enerojunio 2007, pp. 59-75.
GALLEGO

GARCA CANCLINI Nstor, Reconstruir lo popular?, en Revista de

investigaciones folklricas, 3, diciembre de 1988, p. 7.
GARRAMUO,

Florencia. Modernidades primitivas: tango, samba y nacin.

Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2007
GEERTZ,

Clifford, La interpretacin de las culturas, Mxico, Gedisa, 1987.

GIL ARAQUE Fernando y Carlos Mario J ARAMILLO, [Multimedia] Temas con

variaciones: Medelln a travs de su msica 1900 1960, Medelln,
Universidad Eafit, Direccin de Investigacin y Docencia Departamento de
Msica en coproduccin con Asociacin de Televisin Educativa
Latinoamericana ATEI, 2006.
GUTIERREZ PALACIO,

Luis Guillermo. La msica popular en Medelln 1900

1950. Tesis para optar el ttulo de historiador, Medelln, Universidad de
Antioquia, 2006.
JARAMILLO O Luis Felipe (ed.), Msica tropical y salsa en Colombia, Medelln,
Ediciones Fuentes, 1992.
MAYOR MORA Alberto, tica, trabajo y productividad en Antioquia, Bogot,
Tercer Mundo Editores, 2005
MELO,

Jorge Orlando. (ed.) Historia de Antioquia. Medelln: Suramericana de

Seguros, 1996.
--------. Algunas consideraciones globales sobre modernidad y
modernizacin en Colombia, en Anlisis poltico, (10), Bogot, mayo
agosto de 1990, pp. 23-35,
MONTENEGRO Santiago, El arduo trnsito hacia la modernidad. Historia de la
industria textil colombiana durante la primera mitad del siglo XX, Bogot,
Editorial Universidad de Antioquia-Facultad de Ciencias Humanas y
205

Econmicas Universidad Nacional de Colombia, Sede Medelln-CEDE,

Uniandes-Norma, 2002.
MONTOYA SANTAMARA,

Jorge William. La individuacin y la tcnica en la obra

de Simondn. Medelln: Universidad Eafit, 2006
MORA PATIO,

Orlando. La msica que es como la vida. Medelln, Ediciones

Autores Antioqueos, 1989
Enrique, Jazz en Colombia: desde los alegres aos 20 hasta
nuestros das, Barranquilla, Editorial la Iguana ciega, 2007.
MUOZ VLEZ

Jorge, Matrices musicales del Caribe colombiano, en Aguaita

(10), junio de 2004, pp. 69 88
NIEVES OVIEDO

Ana Mara y CRAGNOLINI Alejandra (Coordinadoras), Msicas

en transicin, Cuadernos de nacin, Bogot, Ministerio de Cultura, 2001.
OCHOA GAUTIER

Oscar, Entrevista indita con Hernn Restrepo Duque, en

Amigos de la msica (2), Medelln, 2 trimestre de 1995, pp. 34-35.
PELAEZ JARAMILLO

---------. Otoniel Cardona: 50 aos en la industria fonogrfica, Amigos de la

msica (2), Medelln, 2 trimestre de 1995, pp. 9-11
PELEZ,

Ofelia, Verdades, mentiras y ancdotas de las canciones. Medelln:

Discos Fuentes, 2002
--------. La verdadera historia del bolero. Medelln: Discos Fuentes, 2006
PELEZ,

Ofelia. y JARAMILLO, Luis. Colombia musical, una historia una

empresa. Medelln: Discos Fuentes, 1996
PINILLA AGUILAR,

Jos I. Cultores de la msica colombiana. Bogot, Ediciones

J.I.P., 1980
PORTACCIO FONTALVO

Jos, Carmen Tierra ma: Lucho Bermdez, . Santaf

de Bogot, s.n., 1997

POVEDA RAMOS,

Gabriel. La industria en Medelln 1890 1945 en Historia de

Medelln, tomo 2, Medelln, Suramericana de seguros, 1996, pp. 307 325.
ngel, Cuerpo y cultura, las msicas mulatas y la
subversin del baile, Madrid, Iberoemericana Vervuert, 2009.
QUINTERO RIVERA

RCA VICTOR COMPANY,

Catlogo de discos de Victor 1930: con material

bibliogrfico, anotaciones sobre peras, fotografas de artistas y otra
informacin de inters, New Jersey, Vctor Talking Machine Divisin, RCAVictor Company, 1930.]
206

Hctor, De liras a cuerdas: una historia social de la msica a

travs de las estudiantinas Medelln 1940-1980, Medelln, Libros de la
Facultad, Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas, Universidad
Nacional de Colombia Sede Medelln, 2009.
RENDN MARN

RESTREPO DUQUE,

Hernn. A m cnteme un bambuco. Medelln, Coleccin

Autores Antioqueos, 1986
--------. La gran crnica de Julio Flrez. s.n., s.f.
--------. La msica popular en Colombia. Medelln, Coleccin ediciones
especiales Secretara de Educacin y Cultura de Antioquia, 1998
--------. Lo que cuentan las canciones: cronicn musical. Bogot, Tercer
Mundo, 1976.
--------. Msica popular: Compositores y canciones. Medelln: Lealon, 1994
RICO SALAZAR,

Jaime. La cancin Colombiana. Bogot: Norma. 2004.

--------. La vida y las Canciones de Carlos Gardel, Bogot, Editorial musical

Latinoamericana Ltda., 1985.
Manuel Bernardo, El rostro de los Arlequines: Tartarn Moreira y
Len Zafir dos mediadores culturales, Medelln, Universidad de Antioquia,
1997.
ROJAS LPEZ

--------. Los dispersos recuerdos de Desiderio Anczar Alicante. Medelln,

Comisin asesora para la cultura del Concejo de Medelln, 1998
--------. Tiempos y destiempos: vigencia de la msica de los aos
cuarenta?, en Unalula, (16), Medelln, Universidad Autnoma
latinoamericana, 1996, pp. 201- 228
SAFFORD

Frank, El ideal de lo prctico, Bogot, ncora Editores, 1989.

SALAZAR GIRALDO,

Noel. Ayer y hoy en mis canciones. Manizales: Andina,

1993.
Carolina, Bambuco, Tango, and Bolero: Music, Identity,
and Class Struggles in Medelln, Colombia, 1930-1953, Ph. D. Dissertation in
Ethnomusicology, University of Pittsburgh, 2006.
SANTAMARA DELGADO

--------. Tango y bolero: clase, raza y gnero en el consumo de msica

popular en Medelln, 1930- 1950, ponencia presentada en el Primer
Encuentro Interdisciplinario de Investigaciones Musicales, Bogot, 25 al 27
de abril de 2007, p. 9.
207

SNCHEZ PELEZ,

Oscar. El Fongrafo. En: Ama de casa: Gua del hogar.

Caracas. Ao 2 N 20 p63-65 (Nov-Dic) 1965.
SERNA,

Carlos E. El Dueto de Antao: su vida y su obra. Medelln: 1996

SHARPE J.,

"Historia desde abajo", en Peter Burke (Ed.), Formas de hacer

Historia, Madrid, Alianza editorial, 1993.
SILVA Renn,

A la sombra de Clo, Medelln, La Carreta editores, 2007

---------. Repblica liberal, intelectuales y cultura popular, Medelln, La

Carreta, 2005.
---------. Sociedades campesinas, transicin social y cambio cultural en
Colombia. Medelln: La Carreta, 2006
Gilbert, El modo de existencia de los objetos tcnicos, Buenos
Aires, Prometeo libros, 2008.
SIMONDON

S.N.

Los 100 aos de Taratarn Moreira. , en Amigos de la msica (2)

Medelln, 2 trimestre de 1995 p 42.
SOTO RESTREPO,
STOREY,

Rodrigo. Con nombre de cancin. Medelln, Lealn, 2004

John. Teora Cultural y Cultura Popular. Barcelona, Octaedro, 2002

TAMAYO,

Jairo y MARN, Flix. Sentir Gitano: 500 aos de msica espaola

en Amrica. Medelln, s.n., 1991
Hernando, Cincuenta aos de radiodifusin en Colombia, Medelln,
Bedout, 1974
TLLEZ

Gabriela y ESCOBAR VIECO Mara Victoria, La empresa familiar en

Antioquia siglo XX, Medelln, Universidad Pontificia Bolivariana, 2005.
TORRES

Valentina (coord.), Producciones de sentido: el uso de las

fuentes en la historia cultural, Mxico, Universidad Iberoamericana, 2002.
TORRES SEPTIN

Alberto, Guayaquil una ciudad dentro de otra, Medelln,

Biblioteca Bsica de Medelln, Instituto Tecnolgico Metropolitano, 2004.
UPEGUI BENTEZ

Mike, Historia de la radiodifusin en Barranquilla: Elias Pellet

Buitrago Fundador de la primera emisora en Colombia, Barranquilla,
Universidad Autnoma del Caribe, 1994.
URETA CARPIO

WADE

Peter, Msica, raza y nacin, Bogot, Vicepresidencia de la Repblica,

2002.

208

Heriberto, Peln Santamarta 1867 1967: vida, andanzas y

canciones del autor de Antioqueita, Medelln, Granamericana, 1966.
ZAPATA CUNCAR

Pginas web
B RUNSWICK RECORDS. En: http://www.brunswickrecords.com (visitada el 15 de
febrero de 2010)
Cien empresarios, cien historias de vida: Jorge Len Luis de Bedout del
Valle, Programa radial de la Emisora Cmara de Comercio de Medelln
emitido el 30 de junio de 2007, Disponible en:
http://www.camaramedellin.com.co/Culturaeventosymedios/100Empresarios1
00Historias/Radio100Empresarios/tabid/119/Default.aspx (visitada el 8 de
febrero de 2010)
Encyclopedic
Discography
of
Victor
Recordings
(EDVR),
En
http://victor.library.ucsb.edu/index.php (visitada el 7 de octubre de 2009).
GUTIEREZ RETO,

Matas. Alta fidelidad: el identificador de la RCA-Victor. Hacia

la
constitucin
de
un
tipo
de
escucha
fonogrfica,
en:
http://www.interscienceplace.org/downloads/resumo8.pdf (visitada el 3 de
enero de 2008)
LONDOO Luciano, Canciones colombianas en el repertorio del Zorzal, en:
http://www.todotango.com/spanish/gardel/cronicas/canciones_colombianas.a
sp (visitada el 6 de diciembre de 2007).
LONDOO VEGA Patricia, La vida de las antioqueas, 1890-1940: activas,
audaces y obstinadas, en Revista Credencial Historia, (163), Bogot, julio de
2003, en: http://www.banrepcultural.org/revista-72 (visitada el 9 de abril de
2010).
QUINTANILLA Miguel ngel, Tcnica y cultura, en: Teorema, Madrid, Sala de
lectura CTS+I de la OEI, XVII (3), 1998. Versin electrnica:
http://www.oei.es/salactsi/teorema02.htm (visitada el 9 de julio de 2010).
Red de contenidos digitales de patrimonio cultural. Ministerio de Cultura de
Argentina. En: http://www.acceder.gov.ar (visitada el 09 de agosto de 2009)

209

Radios PHILCO. En: http://www.philcoradio.com (visitada el 15 de febrero de

2010)
Hctor ROMAY, "El Tango y sus protagonistas" Bureau Editor, en:
http://www.hlmtango.com/notas/historia-del-tango/las-primeras-grabaciones/
(visitada el 7 de enero de 2008).

210