Actividad 6

En el Cuento Contemporneo, lo aparentemente mnimo o intrascendente adquiere fuerza y se

transforma en el nudo del cuento. El narrador desplaza esa estructura rgida de Principio, Medio y
Fin. El cuento puede, por ejemplo, comenzar por el desenlace y contar hacia atrs para luego
retomar ese desenlace. An sigue utilizando las reglas de Aristteles slo que estas cambian de
lugar. As, el Cuento no se ordena en base a un encadenamiento de hechos sino en torno a
situaciones que crean incertidumbre. Lo ms importante ya no es respetar el orden de las tres
partes ordenadas cronolgicamente. Se usan pero de otra manera. El Principio no siempre es la
exposicin del problema, el Medio un nudo y el Fin un desenlace.
Actividad 7
Caractersticas literarias
Una narracin es el relato de unos hechos reales o imaginarios que les suceden a unos
personajes. As pues, cuando contamos algo que nos ha sucedido o que hemos soado o cuando
contamos un cuento, estamos haciendo una narracin.
La narracin literaria se caracteriza por ser una obra de imaginacin: los hechos que narran son
ficticios, aunque puedan inspirarse en la realidad.
En toda narracin podemos distinguir tres elementos: el narrador, los personajes y la accin.
o

El narrador es la persona que cuenta la historia.

Los personajes son los seres a los que les ocurren los hechos que el narrador cuenta.

La accin son los hechos que se cuentan en el relato. Se sita en un espacio y un tiempo
determinados.
El narrador es el que se encarga, pues, de contar lo que pasa, presentar a los personajes, explicar
las reacciones de cada uno.
Generalmente el narrador cuenta hechos que les suceden a otras personas. En estos casos se
expresa en tercera persona, y puede ser omnisciente (si muestra conocerlo todo sobre sus
personajes: su presente, pasado y futuro; sus pensamientos y sentimientos ms ntimos),
u objetivo (si finge ser un simple observador de la accin, incapaz de informar sobre algo que no
sea lo que el personaje hace o dice).
Otras veces, en cambio, el narrador es tambin uno de los personajes de la historia y, por tanto,
cuenta hechos en los que l mismo participa. En estos casos se expresa en primera persona y se
habla de narracin autobiogrfica.
Propsito: la preocupacin por la literatura de intencin social, pero abandona el tono
propagandstico, sin tesis explcitas, sino focalizadas en los personajes y diseminadas en la
ancdota y la atmsfera del cuento.
Temas:
a) Un registro de la realidad fronteriza desde una relacin vivencial y ya no tan slo como
expresin poltica o sociolgica. Se rechaza un imaginario de identidad fronteriza colectiva.
b) Se expone el trazo de una situacin psicolgica lmite dentro de una propuesta existencialista.
Las expectativas fluctan entre la frustracin y la carencia de deseo y la aspiracin a formas
alternativas de sobrevivir o de trascender.

c) Presencia de los discursos de contracultura como lenguaje e ideologa generacional: el culto del
rock, del cine norteamericano, de la produccin cultural popular y masiva mexicanas.
d) Hay una clara conciencia de solidara ante la lucha de derechos de la mujer.
e) Humberto Flix Berumen reconoce: "el doloroso testimonio de la violencia urbana" como rasgo
definitivo.

Tono: Frecuentemente acuden al sentido de parodia postmoderna, al pastiche, a un sentido ldico

del humorismo, en ocasiones un humor cido y brutal. Se transgrede la realidad y la verosimilitud
con fantasas apocalpticas o premonitorias. Se refleja lo real a travs de espejos deformantes, de
antiutpico.
Atmsferas: son generalmente de espacios opresivos, decadentes; o en lo psquico recrean
estados anmicos o mentales complejos, anmalos.
Personajes: surgidos de las zonas urbanas marginales, de mundos perifricos. En su elaboracin
se buscan los trazos memorables, sorpresivos, impredecibles, contradictorios, fluidos. Hay ms
inters por crear caracterizaciones psicolgicas, en lugar de circunscribir a los protagonistas, a
actantes o parte de una escenografa pintoresca, como ocurra con las generaciones anteriores.
Recursos narratolgicos: Segn Humberto Flix Berumen, buscan que haya: "en la trama: la
presentacin de conflictos que no conducen necesariamente a una solucin o a un efecto final.
Evitan lo tremebundo y finales efectistas. Se cuidan la coherencia y la verosimilitud de la trama. Se
insiste en cuestiones tales como tcnica literaria, atmsferas, sintaxis narrativa, punto de vista... Y
si bien la redondez de la ancdota sigue siendo la preocupacin central, es tambin el vehculo que
permite la exploracin formal y estilstica."
Lenguaje: es una estrategia que busca la integracin de los cdigos lingsticos del habla popular,
de la jerga de barriada, de la experiencia dialectal fronteriza, del lenguaje cinematogrfico.
Establece un dilogo de homenaje y cuestionamiento con las formas de expresin de la literatura
de La Onda y de la narrativa capitalina testimonial.
Actividad 12
LA NOVELA es, segn la RAE, una obra literaria en prosa en la que se narra una accin fingida en
todo o en parte y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores con la descripcin o pintura de
sucesos o enlances interesantes, de caracteres, de pasiones y de costumbres.
PELICULA es una obra de arte cinematogrfica que emite una historia de manera audiovisual, por
medio de una secuencia de imgenes, con o sin sonidos, y que por lo general se basa en un guion,
en la que los personajes pueden o no, ser interpretados por actores. No se distingue el material
sensible en el que se han impreso las imgenes ni tampoco el medio en el que se reproduce, como
podra serlo una sala de cine, un televisor o una computadora.

Actividad 13
Aura es una novela latinoamericana escrita por Carlos Fuentes en 1962, publicada por Editorial Norma en
1994. Felipe Montero, un joven historiador con dominio de la lengua francesa, llega a la casa de una extraa y
anciana mujer que anuncia un trabajo bien remunerado en el peridico, en esta casa se encuentra con una
joven hermosa que lo cautiva desde un principio, inicindose una interesante historia llena de misterios que el
lector ir descubriendo a lo largo del relato.
Esta obra evoca la novela gtica, donde se describen temas de la cultura popular, la relacin entre lo angelical
y lo demoniaco, la emocin, la religiosidad y hace una singular alusin al vampirismo y lo fantasmagrico,
adems est cargada de simbolismos que la hacen ms interesante an.
Aura refleja las tradiciones de pueblos como la fe en el poder de las plantas y lo sobrenatural, la mujer es vista
como ngel y demonio donde la obra gira en torno a la fuerza vital y a la angustia que producen los lugares
oscuros, cerrados, las enfermedades y las caractersticas psicolgicas ms profundas de los personajes,
Consuelo, Aura y Felipe Montero. Alude a la mujer vampiro, como en la novela gtica, donde la belleza y la
juventud son el tesoro ms preciado.
Carlos Fuentes hace una propuesta innovadora en la forma de narrar esta historia, a manera de monlogo
interior o flujo de conciencia, el lector se convierte en el personaje mismo, sintiendo con l. Su contenido es
interesante de principio a fin, mantiene en todo momento al lector en expectativa y su trama se va
desenredando en el transcurso de la narracin, llenando de dudas y emociones a quien la lee hasta terminar
con un final abierto a la imaginacin.
Se puede destacar de la obra la manera en que Carlos Fuentes la narra, eso hace especial y diferente esta
novela, tambin el manejo sutil de los temas que dejan volar la imaginacin del lector hacindolo adentrarse
en la lectura y hacer parte de ella de manera activa. Puede resultar en ocasiones difcil su comprensin, por la
misma forma en que est narrada, por lo que necesita de lectores atentos, concentrados y apasionados.
Es una obra dirigida para quienes les gusta el suspenso, la tensin y la fantasa, para quienes les atraen las
historias donde predomina la inverosimilitud y el misterio hasta el final.
Puede relacionarse con la novela inglesa Carmilla, de Sheridan Le Fanu, quien trata tambin el tema
anglico-demoniaco en la mujer hermosa y joven por siempre que necesita de una fuerza vital para sobrevivir.
En cuanto a la narracin en forma de monlogo interior se puede relacionar con La muerte de Artemio
Cruz del mismo Carlos Fuentes o Las Olas,Orlando y La seora Dallaway, de Virginia Woolf.
Carlos Fuentes fue distinguido con el premio Rmulo Gallegos en 1977, premio Nacional de Literatura de
Mxico en 1984, Premio Cervantes en 1987, Prncipe de Asturias en 1994 y postulado al premio Nobel de
Literatura en 2009.
Para David Huerta, poeta, editor, ensayista y traductor mexicano,Llamar a Carlos Fuentes un escritor
mexicano puede parecer extrao y hasta un poco extravagante puesto que para muchos de sus lectores, en
nuestro lengua lo mismo que en otros idiomas, su figura y obra son paradigmticas: no es un escritor entre
tantos otros, sino que es el escritor mexicano por antonomasia.

Es una obra con lenguaje impecable, su estructura es ordenada lo que permite que el lector est atento en
todo momento y siga su lectura casi ininterrumpidamente. Es una obra que vale la pena ser lea por varias
razones, por la innovacin en su narracin, poco comn para los lectores; por su interesante trama, que
mantiene al lector en expectativa en todo momento y porque el lector va a sentirse parte de ella
convirtindose en un personaje activo dentro de la novela y no se queda como un simple espectador.

Actividad 16

Los ensayos pueden ser escritos en muchas formas diferentes, pero la forma
tradicional de cinco prrafos tiene los elementos que trascienden la escritura de los
ensayos. El planeamiento adecuado y organizacin son necesarios cuando se escribe
un ensayo, particularmente cuando se desarrolla una tesis, la cual determina
el punto central ytono del ensayo. La introduccin, el cuerpoy conclusin son los
principales elementos de un ensayo. Es comn crear un borrador antes de escribir
para dotar al ensayo de estructura y de un flujo efectivo.
Actividad 17
Los ensayos deben contar todos con una clara introduccin, un desarrollo y una conclusin.
Esta es, a grandes rasgos, la estructura imprescindible que deberemos aprender para poder
escribir o identificar un ensayo.
actividad 18