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Resumen
El sonotipo ms establecido en la interpretacin de cancin andina colombiana
es el dueto vocal. El rastreo historiogrfico lo ubica Bogot, ciudades de provincia,
haciendas y espacios semi-rurales desde el siglo XIX. Desde comienzos del XX se
formaliza el canon que garantiza su continuidad temporal y la adopcin de cuatro
gneros principales: bambuco, pasillo, danza, guabina, como elementos de identidad.
A diferencia de los desarrollos de msica andina instrumental, las
modificaciones del gusto y las condiciones actuales del consumo no han impactado
notablemente la creacin e interpretacin de canciones, su produccin mantiene un alto
porcentaje de prcticas de tradicin oral como musicalizacin de textos.
Actualmente en el pas hay una tendencia de profesionalizacin de msicos, con
planes de formacin centrados en repertorios nacionales de tradicin. Para los estudios
de cancin andina colombiana, se cuenta con grabaciones de colecciones particulares,
no siempre disponibles, y datos referenciales sobre produccin y consumo. Es preciso
contar tambin con partituras como fuentes primarias para profundizar el anlisis de los
repertorios en otros niveles no menos pertinentes. El grupo de recuperacin de
patrimonio prepar y analiz los scores completos de 44 canciones grabadas entre 1908
y 1997, como insumos de trabajo para docentes investigadores e intrpretes.
Palabras claves: Msica colombiana, Cancin andina, Partituras
Abstract
Sonotipo (phonotype), which is present in the Colombian Andean song
interpretation, is the vocal duet. Historiographical research places it in Bogot, cities of
the province, farm houses and semi-rural areas since the 19th century. Since the
beginning of the 20th century, the canon which guarantees its temporal continuity and
the adoption of its four major genres formalizes in the following manner: bambuco,
pasillo, dance and guabina. These four genres constitute its elements of identity.
Unlike the development of instrumental Andean music, in the case of the vocal duet
taste has changed and the current conditions of consumption have not significantly
1
impacted the creation and interpretation of new songs. Hence, the production of songs
for the vocal duet only maintains a high percentage of presence in oral traditional
practices as is the case of music for texts.
Currently in Colombia, there is a trend of professionalization of musicians, with
plans of training focused on national codes of tradition. For the Colombian Andean
Song studies, there are private recording collections (which are not always available to
the public) and reference data on production and consumption. It is a must to have
scores as primary sources to deepen the analysis of codes to other no less relevant
levels. The Group for Heritage Recovery prepared and analyzed the full scores of 44
songs recorded between 1908 and 1997 as inputs for the work of educational
researchers and performers.
Key words: Colombian music, Andean song, Scores.
Consideraciones generales
El proceso de construccin
y formalizacin de
realizados para grabar no se conservan partituras, la mayora de las veces las decisiones
de interpretacin se tomaban sobre la marcha durante las sesiones de grabacin.
stas se convirtieron en los bienes ms disponibles, bien como fonogramas para
la venta o por su difusin en la radio, medio que adems contribuy al refuerzo de
patrones de gusto a travs de versiones presentadas en programas en vivo, algunas veces
en formatos diferentes a los que podran considerarse tpicos.
Con la influencia de la radio y el inicio de una nueva institucionalidad
diseminadora de los productos culturales a un ms amplio nmero de consumidores, se
reforz el condicionamiento social a los modelos, cuando el intrprete se convirti en el
nico interlocutor del pblico.
Bambucos, pasillos y danzas grabados en formatos que reflejan el desarrollo de
las tcnicas de interpretacin instrumental, acompaan a los duetos que mantienen una
tradicin de cantar con escasas variantes expresivas, pero que responde al ms
entraable gusto por el canto a dos voces, practicado en nuestro pas desde los albores
de la nacin.
Actualmente esas grabaciones no circulan, se conservan gracias a los
coleccionistas, algunos de los cuales se interesan en escribir la historia de las canciones
y contribuir a divulgarlas en programas radiales dedicados al recuerdo que no a la
memoria, festivales, conciertos y veladas cuyo efecto social no puede competir con
repertorios comerciales masivos. La situacin es paradjica porque actualmente en el
mbito acadmico, son las universidades y otras instituciones educativas las que se
esfuerzan en la
Antecedentes
El grupo Msica: musicologa, patrimonio y educacin, de la Universidad de
Los Andes de Bogot fue formalizado en 1997, en concordancia con las directrices de
Colciencias, organismo rector de la investigacin en Colombia. Para sus integrantes ha
significado la oportunidad de sistematizar proyectos y profundizar en temas de inters
comn que venan siendo desarrollados tanto individual como grupalmente, en
actividades artsticas y de investigacin.
Como antecedentes especficos del trabajo sobre cancin andina que deben ser
mencionados por involucrar a por lo menos dos de los integrantes figuran:
El ciclo de conciertos dentro del programa Msica y msicos de Colombia,
realizado en la Sala de Conciertos del Banco de la Repblica, con cuatro presentaciones
en abril 2, mayo 9, agosto 1 y agosto 27 de 2000 en que se ofrecieron transcripciones
tomadas de grabaciones originales de msica andina para tro, cuarteto tpico, cuarteto
con flauta, estudiantina y quinteto con violn.
El ciclo de cuatro conciertos Tertulia musical santaferea, realizado en la Sala
de conciertos de Compensar, con motivo del bicentenario de la independencia en marzo
12, mayo 13, junio 18 y julio 9 de 2010 con la recreacin de sonotipos de msica
instrumental y cancin andina para trio, cuarteto, cuarteto con pito y ensamble de flauta,
violn, bandolas, tiple, guitarra, bajo y percusin.
Otros desarrollos del tema han sido las publicaciones:
Len, Luis Fernando, La msica instrumental andina colombiana de 1900 a 1950,
Bogot.
Ediciones
Uniandes-SIC
editorial,
2003,
con
la
transcripcin
Adolfo Meja: versiones para cuarteto de cuerdas, Bogot. Ediciones Uniandes, 2007.
Fuentes
Las grabaciones, fuentes primarias del trabajo Cancin andina colombiana en duetos,
pertenecen a acervos de coleccionistas, fonotecas documentales de eventos y patrocinios
privados:
5
Ttulo
Letra
Msica
El
enterrador
El sol de la
tierra
ardiente
(Tu piel
morena)
Cuatro
preguntas
L: Francisco
Garas.
M: Autor
desconocido.
L: Eduardo
Echeverra
M: Gonzalo
Fernndez
Por el
senderito
Tu tienes un
alma
Mis flores
negras
Ojeras
Arreglo
Intrpretes
Datos de
grabacin
Recuperado
en:
Peln y
Marn
Columbia
C592A Mxico,
1908
Calle y
Ochoa.
Lira
antioquea
Columbia C886
Nueva York,
1910
Joyas de la
cancin
colombiana N 1
(*)
Joyas de la
cancin
colombiana N 3
(*)
L: Eduardo
Lpez
M: Pedro
Morales
Pino
L: Miguel
Vsquez
M:
Alejandro
Wills
L: Jess
Mara
Trespalacios
M: Germn
Bentez y
Peln
Santamarta
L y M: Julio
Flrez
Miguel
Bocanegra
Wills y
Escobar
Tro
colombiano
RCA Vctor
Nueva
York,1919
Joyas de la
cancin
colombiana N 5
(*)
Miguel
Bocanegra
Wills y
Escobar
Tro
colombiano
RCA Vctor
72334
Nueva York,
1919
Joyas de la
cancin
colombiana N 5
(*)
Eduardo Vigil y
Robles
Moriche y
Utrera.
Orquesta
Vigil y Robles
RCA Vctor
Nueva
York,1926
Joyas de la
cancin
colombiana N 8
(*)
Eduardo Vigil y
Robles
L: Vctor
Martnez R.
M:
Alejandro
Wills
Eduardo Vigil y
Robles
Moriche y
Patio.
Orquesta
Vigil y Robles
Moriche y
Patio
Orquesta
Vigil y Robles
RCA Vctor
41126
Nueva York,
1927
RCA Vctor
05(0121)00927
Nueva York,
1927
Joyas de la
cancin
colombiana N 8
(*)
Con lo de antes
(**)
La espina
L: Antonio
Machado
M: Hiplito
Rodrguez
L: Autor
desconocido
M: Emilio
Murillo
L: Roberto
Muoz
M: Arturo
Alzate G.
L: Santiago
Vlez
M Carlos
Vieco
L y M:
Alcides
Briceo
Eduardo Vigil y
Robles
Cueto y
Patio
Vigil y Robles
El guatecano
10
Anhelo
infinito
Eduardo Vigil y
Robles
L: Guillermo
Quevedo
M: Eduardo
Cadavid
L: Julio
Garzn
M: Jorge
ez
Eduardo Vigil y
Robles
Moriche y
Utrera
Orquesta
Vigil y Robles
Cueto y
Meja
Orquesta
Vigil y Robles
Ascencio y
Meja
OrquestaVigil
y Robles
Briceo y
ez
Orquesta
Vigil y Robles
Cueto y
Ducal
Orquesta
Vigil y Robles
Briceo y
ez
Estudiantina
ez
11
Al calor de
tu afecto
12
Ro que
pasas
llorando
13
Por un beso
de tu boca
14
Los
cucaracheros
15
La bogotana
L: Justiniano
Rosales
M: Jorge
ez
Jorge ez
ez y
Forero
Estudiantina
ez
Durium 1008
Nueva York,
1931
16
Duda
(No se si tu
me quieres)
Miguel
Bocanegra
Herrera e
Izquierdo
RCA Vctor
82489
Nueva York,
1938
17
El da de la
fuga
L: Mara
Betancourt
Sonia
Dimitrowna
M: Miguel
Bocanegra
L: Gabriel
Via
M: Alfonso
Garavito
Terig Tucci
Sin datos.
1940
Nostalgias
musicales N 6
(*)
18
Un recuerdo
de amor
L y M:
Federico
Buitrago
Juan Abarca
El pescador
20
Ruego
L: Cesreo
Rocha
M:
Patrocinio
Ortiz
L y M:
Carlos Vieco
RCA Vctor
83079
Nueva York,
1940
RCA Vctor 231132 Medelln,
1947
Nostalgias
musicales N 6
(*)
19
Herrera y
Giraldo Los
gemelos
colombianos
Est. Tucci
Ospina y
Martnez
Conjunto de
Juan Abarca
Garzn y
Collazos
Nostalgias
musicales N 6
(*)
21
Rosalinda
Prez y
Rivera
Conjunto de
Carlos Vieco
Espinosa y
Bedoya
Preludio 91014
Medelln, 1947
Colombia
presente (**)
L: Pompilio
Tocayo
Ceballos
M: Enrique
Eduardo Vigil y
Robles
Eduardo Vigil y
Robles
Eduardo Vigil y
Robles
Jorge ez
Carlos Vieco
RCA Vctor
81780
Nueva
York,1928
RCA Vctor
LPC 52-912
Nueva York,
1928
RCA Vctor
46283
Nueva York,
1928
RCA Vctor
46013
Nueva York,
1928
RCA Vctor
46716
Nueva York,
1930
Sin datos
1930
Joyas de la
cancin
colombiana N
10 (*)
Triste y lejano
(**)
RCA Vctor
46681
Nueva York,
1930
Copia de
coleccin
privada de
Silvio Arias
Zuluaga
(Medelln)
Copia de
coleccin
privada de
Silvio Arias
Zuluaga
(Medelln)
Joyas de la
cancin
colombiana N
16 (*)
Lo mejor de
Margarita Cueto
Nostalgias
musicales N 6
(*)
Joyas de la
cancin
colombiana N 7
(*)
Nostalgias
musicales N 6
(*)
Nostalgias
musicales N 6
(*)
Figueroa
22
Corazn
antioqueo
23
Ausencia
24
Tu risa
25
Dolor sin
nombre
26
Altiva
samaritana
27
La ruana
28
Las acacias
29
Las mirlas
30
Muchacha de
risa loca
31
Ibaguerea
32
Sin ti
33
34
L: Hernando
Montoya
M: Camilo
Garca
L y M: Jos
Mara El
Chato
Escamilla
L: Nemesio
Renes
M: Eusebio
Ochoa
L: Libardo
Parra Toro
Tartarn
Moreira
M: Jorge
Molina
L y M:
Manuel Ruiz
Blumen
Dueto de
Antao
Nostalgias
musicales N 6
(*)
Obdulio y
Julin
Sonolux
12-183
Medelln,
Ca. 1950
Sonolux
12-135
Medelln,
Ca. 1950
Sonolux
12-183
Medelln,
Ca.1950
Dulce amor mo
Zeida
LDZ 2012
Medelln,
Ca. 1950
Zeida LDD
50095
Medelln, 1951
Espinosa y
Bedoya
Obdulio y
Julin
Obdulio y
Julin
Espinosa y
Bedoya
Noches de luna
Dulce amor mo
L: Luis C.
Gonzlez
M: Jos
Mazo
Martnez
Jos
Macas
L: Vicente
Medina
M: Jorge
Molina
L: Jess
Mara
Trespalacios
M: Clmaco
Vergara
L y M: Jos
Mazo
Martnez
Jos
Macas
L y M:
Leonor B. de
Valencia
Jos Macas
Ros y
Macas
Antonio Ros
Ros y
Macas
Conjunto de
Antonio Ros
Obdulio y
Julin
Conjunto de
Luis Uribe
Bueno
Ros y
Macas
Del llano a la
cordillera
Sonolux 12-164
Medelln,
Ca. 1955
Primavera en
Medelln
Zeida LDD
50095
Medelln, 1958
Raza
Los
tolimenses
Zeida
Medelln,
Ca. 1970
Emeterio y
Felipe Los
Tolimenses
L y M:
Mara Isabel
La Chava
Rubio
Jess Zapata
Posada y
Calle
Estudiantina
Iris
Codiscos ELDD
50181
Medelln, 1970
poca de oro
Cuando
muere el
amor
L y M:
Adolfo
Pote Lara
Juvenal Cedeo
Pensando en ti
El corazn
de la caa
L y M: Jos
A. Morales
Reyes y
Arellano
Estudiantina.
Univ.Nacional
Los
Hermanos
Martnez
Sonolux IES
13-831
Medelln,
Ca. 1972
Mas canciones
colombiansimas
por los
Hermanos
Martnez (***)
Luis Uribe
Bueno
Jos Macas
Raza
35
Muchacha de
mis amores
L y M:
Jaime R.
Echavarra
Luis Uribe
Bueno
Dueto
Tiscay
Conjunto de
Luis Uribe
Bueno
Dueto
Tiscay
Conjunto de
Luis Uribe
Bueno
Los
tolimenses
Sonolux LSI
173-093
Medelln,
Ca. 1975
Inolvidables
36
Fuego de
amor
L: Fabio
Arango
M: Luis
Uribe Bueno
Luis Uribe
Bueno
Sonolux LSI
173-093
Medelln,
Ca. 1975
Inolvidables
37
Reina de mis
amores
38
Qu le
pasar a mi
pueblo?
L y M:
Ignacio
Papi
Tovar
L y M:
Arnulfo
Briceo
Zeida
Medelln,
Ca. 1970
Emeterio y
Felipe Los
Tolimenses
Zabala y
Barrera
FUNMSICA
Grabacin en
vivo Coliseo
Gerardo
Arellano.
Ginebra
(Valle),Ca. 1985
BMG
Bogot,
1993
Duetos
Mono Nez
Vol. 2
39
Acbar en los
labios
L y M: Jorge
Villamil C.
Tro Ancestro
Hugo y
Gilberto
Tro Ancestro
40
La llamita
Letra y
msica:
Gustavo
Adolfo
Renjifo
Fernando Len
Los
hermanos
Calero
Cuarteto
Smog
Produccin
Hermanos
Calero
Estudio Osmar
Chvez
Bogot, 1996
Remasterizacin,
Estudio Osmar
Chvez
Comit
departamental de
cafeteros de
Risaralda
Bogot, 1997
FUNMSICA
Grabacin en
vivo Coliseo
Gerardo
Arellano.
Ginebra (Valle),
1997
Produccin
Dueto Sombra
y Luz Costan
Estudios
Bogot, 1997
Concierto
vallecaucano
para el mundo
41
Recuerdos
L: Luis
Carlos
Gonzlez
M: Enrique
Figueroa
Reorquestacin:
Fernando Len
Hermanos
Arellano
Conjunto
dirigido por
Fernando
Len
42
Al caer de la
tarde
L y M:
lvaro
Dalmar
Fernando Len
Nueva Gente
Nogal
orquesta de
cuerdas
colombiana
43
La mejora
L: scar
Hernndez
M: Len
Cardona
Fernando Len
44
El regreso
L y M:
Efran
Orozco
Fernando Len
Sombra y
Luz
Ensamble
dirigido por
Fernando
Len R.
Sombra y
Luz
Ensamble
dirigido por
Fernando
Len
Produccin
Dueto Sombra
y Luz Costan
Estudios
Bogot, 1997
El regreso
Antologa
colombiana
Recuerdos
Duetos
Mono Nez
Vol. 2
El regreso
Convenciones:
B: bambuco, P: pasillo, D: danza, G: guabina. L: letra, M: msica. G: Gnero
(*) Seleccin de Jaime Rico
10
12
cambiar de texto esa estrofa se repite como final. Ejemplos: La mejora y Al caer de la
tarde.
Como elemento de unidad presente en todos los gneros, salvo en las danzas,
hemos identificado una cadencia meldica tipo. Es una frmula de carcter conclusivo
que se ubica en finales de frase o seccin, con o sin elemento preparatorio y que
caracteriza nuestra msica andina. Como elemento sonotpico est ntimamente
asociada con el bambuco.
Adems de su funcin principal, la cadencia meldica tipo tambin puede
constituir un elemento de la frase e incluso la frase misma, como en la guabina El
pescador. En los pasillos se presenta como variacin dado que ste gnero no involucra
acentuacin binaria compuesta. Como caracterstica de la msica andina es un elemento
clave,
13
14
Transcripcin
Para desarrollar el trabajo analtico de las obras grabadas, fue necesario codificar
todo el material en partituras, a travs del proceso de transcripcin. Al realizar la
transcripcin fue necesario considerar las condiciones de grabacin. Desde una audicin
actual, la grabacin acstica de comienzos del siglo pasado plantea dificultades que se
desprenden del uso de un nico micrfono, como el sonido mezclado de los
instrumentos en un efecto de sombreado, algunos cambios de velocidad a lo largo de las
obras y en ocasiones, la dificultad para comprender los textos.
En el proceso se hizo necesario un trabajo de comparacin con otras fuentes
como grabaciones de otros artistas y estudio de cancioneros. Con el fin de aclarar
aquellos elementos problemticos o dudosos para el usuario de las partituras, se
incluyen todos en las notas de transcripcin, que remiten directamente a los archivos
digitales.
Las partituras estn editadas en el programa finale; cada score incluye las
repeticiones de manera secuencial, el total de pginas supera las novecientas.
Contextos
Las cuarenta y cuatro partituras constituyen el eje del trabajo, al identificarlas
como textos, se acepta que prefiguran y pertenecen a contextos cuya relevancia
contribuye a ampliar el sistema de referencias sobre su valor y funcin.
En la ubicacin de las obras se trabaj sobre tres espacios contextuales: en
primer lugar el de las costumbres del canto en diferentes regiones del pas antes de la
grabacin, la llegada de la radio y las primeras grabaciones. En segundo lugar un
estudio documental sobre el protagonismo social de los duetos en el desarrollo de los
repertorios de cancin andina y en tercer trmino una descripcin analtica de las
obras a partir de la tradicin de apropiacin e interpretacin de los textos por parte de
los compositores y los intrpretes. A continuacin nos referimos brevemente a cada
uno.
Como ya se mencion, las tradiciones selectivas y los repertorios estandarizados
que responden a esas necesidades, surgen del inters de los compositores letrados por
modernizar las costumbres relacionadas con el canto, practicadas en diferentes lugares
del pas. Con el fin de mostrar un panorama de antecedentes se recre un escenario de
15
16
EL CORAZN DE LA CAA
Tonalidad: Re menor.
Gnero: Bambuco
Letra y Msica: Jos A. Morales
Intrpretes: Los hermanos Martnez
Ao de grabacin: ca. 1972
el corazn a la caa.
Lo mismo cortan las vidas
por el placer de cortarlas,
para que quede la tierra
con dolores en el alma.
Porque las manos labriegas
que saben acariciarla,
las cortan como a la caa
por el placer de cortarlas,
las cortan como a la caa,
por el placer de cortarlas.
Acentos fenomnicos:
En las frases de sus entraas de la primera estrofa y que saben acariciarla de
la segunda obran como un signo de dos puntos (:) que detiene la accin y crea
expectativa; en la proclama final subrayan las imgenes ms sensibles del texto.
Diseo tonal:
Hay dos msicas, una para cada estrofa. En el final de las dos estrofas las frases
que se repiten utilizan la misma meloda. La dominante estructural es Fa mayor y est
en los dos primeros versos de la segunda estrofa.
Reflexin final
La investigacin sobre repertorios tradicionales de tradicin no escrita, enfrenta
dificultades relacionadas con la verosimilitud de las fuentes. En Colombia, la mayor
parte de trabajos que toman las grabaciones como fuentes primarias no se acercan a la
msica como un objeto central.
Para avanzar en la investigacin es necesario ampliar las fuentes contenidas en
las grabaciones con la transcripcin de las obras en partituras que den cuenta en detalle
de los contenidos musicales. Aunque trabajar con partituras implique el uso de trminos
especficos que quedan circunscritos a la esfera de sus contenidos, ampliar el repertorio
de fuentes primarias puede beneficiar el desarrollo de hiptesis demostrables, liberadas
del prejuicio y la especulacin, incompatibles con el trabajo cientfico.
20