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Resumen
En el presente texto da a conocer el anlisis del trabajo de fotomontaje del arquitecto
Nicols Sez, tanto en su temtica como tambin de su relacin de la tcnica utilizada y
la conjugacin de esta con el discurso instaurado en las obras.
Sobre MAPA
Fig.1 impresiones en 3D de
vallas publicitarias. Marcas
en el paisaje Museo nacional
de
arte
contemporneo,
Concepcin 2015
1.-Obras
Como se mencion anteriormente la exposicin consta de siete fotografas de paisajes de
las localidades de la regin del Bio Bio las cuales corresponden a: Lota, Talcahuano,
Tirua, Pemuco, uble, Ralco y Shangri-la. Cada una de estas imgenes fue renderizada,
instalando por medio de plataformas digtale vallas publicitarias para simbolizar la
presencia de los propietarios de estos territorios que muchas veces suelen pasar
desapercibidos, otorgando as una marca presencial en el paisaje.
Para comprender de manera optima analizaremos la fotografa
correspondiente a la localidad de Talcahuano, la cual se
denomina bajo el nombre de BLUMARORIZON (Fig.3).
1.1.-BLUMARORIZON
Ambos grupos familiares fueron beneficiados por la polmica ley de pesca, la cual le
brinda permiso para desarrollar la pesca a estas empresas en un amplio y exclusivo
dominio de territorio martimo, dejando a pescadores artesanales de todo chile con un
menor sector para el desarrollo la pesca.
Por ende la valla publicitaria produce una marca en el paisaje que nos indica el dominio
y la presencia de estas empresas en el territorio martimo de Talcahuano.
Al igual que la obra BLUMARORIZON las dems obras de la exposicin presentan una
situacin similar, por ejemplo la obra realizada en Ralco lleva el nombre de
ENDESACOLBU, ttulo que tambin alude a dos empresas dedicadas a la generacin de
recursos energticos por medio de represas que tiene relacin directa con la instalacin
de la central hidroelctrica instalada en dicha localidad y que causo polmica en el
periodo de los aos 2002 a 2004.
Entendiendo que cada obra alude a los sectores ocupados por este tipo de empresas no
profundizaremos en el anlisis de las dems obras, pues entendemos su naturaleza
poltica, pero por qu no se instalo estas vallas publicitarias en los territorios?, si lo que
se busca es dejar una marca en el paisaje porque Nicols Sez solo lo hiso a modo de
una plataforma digital y no real?, Es necesario levarlo a la realidad para entregar un
discurso ms completo?
Esta congruencia artstica tiene que ver con la problemtica planteada por Walter
Benjamin en el texto El autor como productor (1934).
la tendencia de una obra literaria solo podr concordar polticamente, si
literalmente concuerda tambin. Es decir que la tendencia poltica correcta incluye
una tendencia literaria. () Esa tendencia literaria, contenida de manera implcita
o explcita en cada tendencia poltica correcta, es la que constituye, y no otra cosa
la calidad de la obra. Por eso la tendencia poltica correcta de la obra incluye su
cualidad literaria, ya que incluye su tendencia literaria.
En este caso podemos concluir que la obra para tener una coherencia con su temtica
poltica es necesario que fuese presentado bajo estos medios y no como una obra de
intervencin directa en el paisaje.
Para concluir diremos que las obras de arte generalmente se componen bajo una o ms
materialidades, la cual dependiendo de su interaccin con el entorno y su disposicin en
la obra, puede funcionar como una parte de los elementos discusivos en la obra, como
tambin en otras ocasiones puede ser contraproducente con el discurso.
Por ende es importante pensar en la materia con que se trabaja como parte esencial de
la obra en pro del mensaje que se busca emitir.
Bibliografa.
Linkografa.
http://ciperchile.cl/2012/01/25/los-duenos-del-mar-chileno/
Consultado el da 17 de Agosto de 2015