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repleto de mujeres
Mara de la Luz Hurtado
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El continente negro
Esta nueva dramaturgia de Marco Antonio,
abierta con Infieles al mundo sin utopas de los 90,
quebr el espejo de Blanca Nieves: la mujer no es
siempre la ms bella y la incorruptible, la emancipada, exitosa y combativa sino, por el contrario,
es el flanco ms expuesto, ms desnudo, ms vulnerable y ms capaz de conectarse con su propio
quiebre irremediable. Mujer que, no obstante, an
en muchos sentidos est frente al espejo de cmo la
prefigura y constituye la mirada masculina.
Veo en El continente negro, desde diferentes historias de vida de seres comunes, un cuadro hecho a
retazos de la frustracin y el desamparo, en especial
de la mujer, por la imposibilidad de experimentar
la fusin amorosa que ansa. Todos los personajes
viven o han vivido la traicin, algunos, con cinismo caricaturesco, otros, atrapados en el dolor, ya no
tendrn ilusin posible para recomenzar. Algunas
historias estn ms desarrolladas, como la nostlgica de la liceana pueblerina; otras, son contrapuntos,
a modo de flash de imgenes, puestos en el trasfondo de la modernidad de la gran urbe, con la contestadora telefnica y el telfono mvil como instrumentos de incomunicacin, la omnipresente droga,
las familias deshilachadas con hijos que esperan y
madres que vagan por la ciudad en un escape permanente de s mismas (habr que huir a Africa
para encontrar la paz?). El dilogo, no obstante,
an es posible; tambin, el encuentro y afectacin
mutua de los personajes. El relato fragmentado no
es todava fragmentacin del lenguaje y del drama.
Ofelia
Ofelia o la madre muerta es una dramaturgia
que opera en plenitud con otro esquema. Dentro de
una historia unitaria, es sta la que se quiebra y recompone infinitamente en cajas chinas que nunca
dejan de reacomodarse. Aqu, el pivote dramtico
es una mujer, Ofelia, que acoge en su cuerpo y proyecta a su alrededor la rebelin dolida ante la imposibilidad de abstraerse del fatal cruce entre deseo,
posesin, poder y muerte.
Esta obra posee una estructura similar a la de La
secreta obscenidad: la transmutacin, en un crescendo de paroxismo lindante en lo aberrante, en lo
desmedido, de la identidad de los personajes, si entendemos por tal aquellos ejes que definen sus relaciones recprocas, sus mviles, sus lealtades y sus
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La vida privada
lenguaje mismo el que est en el origen de la soledad. En La vida privada hay un oratorio de voces
inconexas, desarticuladas, monlogos confrontados
al silencio del otro, ya sea la hija, el psiquiatra, la
pareja mercenaria annima, el amante que no contesta los mensajes telefnicos. Voces que buscan
ser odas y orse a s mismas pero que se hunden
cada vez ms en el abandono.
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notas
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De la Parra, Marco Antonio, Herona, teatro repleto de mujeres. Seleccin y prlogo de Nieves Olcoz, Santiago
de Chile, Ed. Cuarto Propio, 1999.
2
Pavis, Patrice, Lneas y tendencias de la dramaturgia francesa contempornea, Apuntes de Teatro, 1999,
2 semestre, nm. 116, pgs. 83-92.
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De la Parra, Marco Antonio, Obscenamente (in)fiel o una personal crnica de mi prehistoria dramatrgica, en
Marco Antonio de la Parra, La secreta obscenidad de cada dia Infieles Obscenamente (in)fiel, Prlogo, Santiago de
Chile, Ed. Planeta, 1988, pg. 56.
Ver sobre este fenmeno Molins, Patricia, y Peter Wollen, Salom. Un mito contemporneo. 1875-1925, Madrid,
Comunidad Autnoma de Madrid y Museo Nacional Reina Sofa, 1995.
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Sabemos que es una pretensin imposible: ya la escenificacin mental del drama le confiere una teatralidad y
justamente el director y no el dramaturgo es el encargado de crear una puesta en espacio que acoja la carga virtual y
surreal de esa palabra. Ya Valle-Incln, Lorca y tantos otros atribuyeron a su dramaturgia este mismo carcter.
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