Sobre Um Ator para Um Teatro Que Invade A Cidade

SOBRE UM ATOR PARA UM TEATRO
QUE INVADE A CIDADE

About an actor for a theater that invades the city
Andr Carreira
Professor da Universidade do Estado de
Santa Catarina UDESC. Pesquisador do
Conselho Nacional de Desenvolvimento
Cient ico e Tecnolgico CNPq.
Resumo: O Artigo re lete sobre o conceito da cidade como dramaturgia, e tem como principal objetivo discutir o trabalho criativo do ator invasor, ou seja, aquele que toma o espao urbano como matria de seu
teatro. Relacionando a noo tradicional de teatro de rua com outras formas artsticas que ocupam o espao
da cidade o texto analisa esses processos criativos como contribuies na reformulao da nossa noo
de cidade. As principais referncias do trabalho vm do campo do urbanismo, bem como do territrio dos
estudos da performance.
Palavras-chave: teatro de rua; performance, espao urbano, interpretao teatral.
Abstract: This article presents the concept of city as dramaturgy. The main objective is to discuss the creative work of the actor invader, being that actor who takes the urban space as the matter of his/her theater.
Relating the traditional idea of street theater with other art forms which occupy the urban space, this article
analyses different creative processes as contributions to the reformulation of our city concept. The central
references for this research, come from urban and performance studies.
Keywords: street theater; performance; urban space; acting.
ste texto apresenta re lexes que
Schechner. O principal objetivo desse artigo
partem
realizadas
apontar elementos relacionados com o trabalho
no grupo de estudos A Cidade como
de um ator invasor, considerando a cidade como
Dramaturgia, juntamente com o professor e
texto dramatrgico. Tomo como premissa a ideia
diretor Antonio Arajo, em 2010 , bem como
de que este ator um artista que contribui para
de pesquisa de ps-doutorado realizada na New
a reformulao da nossa noo de cidade, e isso
York University, junto ao professor Richard
constituiria sua dimenso poltica mais evidente.
das
discusses
Logicamente, o elemento de fundo desse trabalho

1
Ver o blog www.pesquisateatral.blogspot.

com/ . Esse texto tambm est relacionado com
pesquisas realizadas no contexto do Laboratrio
sobre o grotesco, atividade da equipe do Grupo
de Pesquisa sobre Processos de Criao Artstica
(QIS), CEART / UDESC.
uma discusso sobre o teatro de rua como

forma expressiva, e sua respectiva aproximao
do conceito de performance.
Joo Pessoa, Vol. 2, n. 2, 13-26, jul./dez. de 2011
13
Texto, Cena e Formao
Andr Carreira
A cidade como lugar inspito
braos abertos para a representao teatral.

Nas ruas as pessoas circulam, buscando
A cidade um lugar que construmos a
objetivamente
cumprir
seus
objetivos
partir da nossa circulao, dos nossos hbitos,
cotidianos, suas metas imediatas. Jogam,
e tambm das imagens produzidas pelas
quando estimuladas, mas sobretudo realizam
foras das instituies e da mdia. Habitar
o que se deve realizar. As instituies esperam
de inir lugares, construir zonas relacionais,
que as ruas funcionem contribuindo para as
estabelecer territrios culturais. Fazer
operaes fundamentais da vida. O trfego
teatro na rua uma atividade que deve ser
no pode parar. As cidades se pensam como
compreendida como prtica construtiva da
mecanismos azeitados, e funcionam a partir
cidade. Por isso, interessante pensar essa
dessa demanda.
arte muito alm da fronteira de uma prtica
A cidade no um palco no sentido
artstica que tem como centro a busca de um
tradicional que nos habituamos a dar a
suposto contato com um pblico que no
essa palavra quando pensamos o teatro de
vai ao teatro, como vrias vezes se diz no
rua. No podemos consider-la um cenrio,
ambiente do teatro de rua.
ela no contm a cena, e muito menos a
Para expandir essa ideia necessrio
ilustra. Ela modula a tcnica interpretativa, e
propor algo que extrapole o ato de levar o
condiciona a percepo do pblico. A silhueta
teatro s ruas como plataforma poltica que
urbana uma propriedade pblica. E seus
tem como eixo a oferta de cultura a um pblico
signi icados, que antecedem interveno
marginalizado do consumo de espetculos.
teatral, compem uma fora intensa que
preciso tomar as ruas como matria do
interfere na performance do ator. A cidade
prprio espetculo, mesmo que esse teatro,
antes de tudo um espao cnico diversi icado,
que nasce da invaso, tenha nada ou pouco a
no qual no existe um fundo protetor, como
ver com aquele teatro de rua mais tradicional,
na cena convencional. Um espao penetrvel e
pois estamos falando de uma nova forma de
imprevisvel que sempre ser parte dinmica
conceber e estruturar aquilo que chamamos
do espetculo.
genericamente de teatro de rua.2

A cidade um lugar inspito para o
teatro. No encontramos nas ruas pessoas de
ideia
necessariamente
da
plateia,
um
de
a
palco
um
lugar
nos
lugar
onde
remete
separado
os
atores
desempenham vista de uma audincia, a

2
Neste sentido vale a pena re letir sobre a posio

de Richard Schechner que diz: O teatro como o
conhecemos e praticamos isto , a montagem
de textos escritos , ser o modelo por excelncia
do Sculo XXI: um gnero estabelecido, mas
extremamente limitado, uma subdiviso da
performance. (1994: 23)
14
quem cabe desvendar os acontecimentos

mostrados como cena separada. Um espao
protegido e contido dentro de cdigos e regras
de comportamento bem claras. O elemento
convencional do espao da sala reside tanto
solidrias. Basta observar como se ajustam
como nas regras da recepo que essa
os usos das caladas para vermos tanto o
estrutura supe.
con lito como o acordo. As aglomeraes de
A cidade pode ser chamada de teatro,
camels so um exemplo rico. A presena
mas ser sempre um teatro que se aproxima
dos
vendedores
ambulantes,
desperta
do projeto da vanguarda do incio do sculo
respostas repressivas de lojistas e autoridades
XX: um Teatro Total. Um espao cnico no
municipais, e no so poucos os episdios
qual no encontramos fronteiras rgidas, e no
de violncia registrados; ao mesmo tempo,
qual a cena pode ser vista dos mais diferentes
o cidado comum os tem como parte do
ngulos, de mltiplas formas simultneas. Um
cotidiano e os agentes policiais os ignoram
tipo de espao cnico no qual no se pode
a maior parte do tempo, excetuando os
identi icar um lugar ideal de observao,
momentos das blitz.
e onde se observa o acontecimento e se
Na cidade nos olhamos e somos olhados,
observado ao mesmo tempo. Um teatro
pressentimos os outros e at mesmo nos
poroso. Um teatro que penetra o lugar do
preocupamos com os outros, vivemos as
espectador e penetrado por este. Um
ameaas prprias do compartilhamento de
lugar de mobilidades e deslizamentos, de
espaos, as territorialidades. Caminhando
sobreposies.
pelas
ruas
somos
movidos,
em
nossos
O espao urbano est de inido pelo
percursos rotineiros, por impulsos cotidianos
repertrio de usos do cotidiano. O que fazem
e poucas vezes abrirmos nossa ateno para os
os cidados, e as aes das instituies
acontecimentos que nos circundam. Como diz
em suas operaes do dia a dia, de ine
Nelson Lima, na cidade:
territrios, que, no entanto, so mutveis.
A grande maioria das pessoas sente

e pressente olhar que se dirige a elas,
mas no capaz de olhar com interesse ao que a cerca na metrpole. por
isso que situaes especiais atraem
multides. Os desatentos em geral so
atrados por batidas de carro, assaltos
e tiroteios, porque isso se mostra signi icativo socialmente. Somente esses
desastres metropolitanos que so
mais importantes do que voc e o seu
ego (2010, s/n).
As sobreposies e os arranjos dirios so

repercusses da acomodao dos desejos
e possibilidades das foras envolvidas na
modelagem dos territrios.
caracterstica da cidade a convivncia
de muitos nveis simultneos de habitao em
um mesmo espao. Isso est marcado pelo
atrito e pelas correspondentes acomodaes,
que se do de forma dinmica. O habitar
Apesar de querer evitar uma viso
a cidade sempre um deslizamento sobre
pessimista
super cies j ocupadas. Assim, as relaes
urbano permite o anonimato. A circulao
entre cidados esto relacionadas s disputas
cotidiana no prdiga em propor encontros
de espaos, bem como produo de prticas
vinculantes.
da
As
cidade,
sabemos
performances
que
artsticas
15
nas formas de apresentao do espetculo,
Sobre um ator para um teatro que invade a cidade
Andr Carreira
atuam diretamente sobre esses elementos,
relacionamento que sustentculo da vida.3
estimulando novas posturas e relaes, pois
Comentando as tenses entre cidados e governo,
buscam rupturas do cotidiano. O teatro nas
Richard Schechner se pergunta:
ruas interfere na trama complexa constituda
acidental que [nas ruas] a organizao o icial consista em retngulos arrumados, grupos contabilizveis, marchando com o olhar
ixo de posio de revista, enquanto reunies de massa no o iciais
so vertiginosas, girando, cheias
de transies entre altos e baixos;
eventos com mltiplos focos que
geram tenses entre aes de larga escala e muitos dramas locais?
E porque essas manifestaes
no o iciais provocam, permitem
ou celebram o ertico, enquanto
os formatos o iciais so normalmente associados ao militarismo?
(1995,123)
por diversos elementos culturais e pelos

procedimentos de circulao cotidiana. A
fratura das rotinas ponto chave da produo
de sentidos que o espetculo prope, pois
supe outras formas de convivncia, ainda que
momentneas. A convivncia, apesar de ser
caracterstica da vida nos centros urbanos,
muitas vezes relegada a um plano secundrio
na gesto governamental, quando no
esquecida totalmente pelas autoridades.
Reconhecemos a rua como lugar onde
a vida acontece diretamente relacionada
funcionalidade da cidade e de seus sistemas.
A circulao de pessoas e veculos parece
ser a funo primordial que rege as operaes
das ruas no seu dia a dia. com respeito a essa
funo que vemos as aes mais importantes
das instituies governamentais, pois as
mesmas esto diretamente relacionadas com
a manuteno da ordem. Por outro lado, a
ocupao dos espaos signi icantes da cidade
objeto de preocupao governamental, pois
se relaciona com a construo e manuteno
do poder. Nesse sentido, as manifestaes que
ocupam ruas e praas so objeto de controle
por fora da energia que propem.
Os usurios das ruas inventam e
reinventam
cotidianamente
formas
de
convivncia, dado que o habitar a cidade

implica tambm em fazer das ruas espao de
16
Essas tenses entre as formas o iciais

e as cidads modulam, de um modo geral, os
con litos, e explicitam os modos de domnio
do espao. A desordem que caracteriza as
aes do povo est relacionada tanto com a
potncia dos gestos de rebeldia e resistncia,
3
Esse teatro resistir a que a cidade se formule

como um No Lugar, considerando que este No
Lugar ser sempre no histrico e no relacional
(Marc Aug). Estes espaos no conformam
identidades pois so simulacros que buscam
espelhar um paraso capitalista cujo nico
compromisso com o consumo. O teatro que
invade a cidade deve-se pensar antropolgico
isto de inir territrios e elementos identitrios
ainda quando reconhea as zonas de fronteiras
como os espaos mais produtivos. Este entre
entre o ator e a cidade, entre o ator e o
espectador, entre o espectador e a cidade ser
um mbito para a experincia concreta com a fala
cnica. Por isso o teatro de invaso deve sempre
ir alm da cidade como lugar referencial da ico.
Deve ser neste lugar logradouro onde a ico
se manifeste como experincia compartilhada
que permite ao espectador redimensionar o lugar
que ele habita. Nisto reside um grande potencial
poltico do teatro que ao invadir discute a prpria
lgica da cidade.
urgncia. Uma forma de arte que faz da
uma hegemonia sem a mediao de formas
insistncia sua face mais evidente.

Esse teatro dialoga com as encenaes
institucionais. resultado de processos de

transformao.
do poder; com os exerccios de sobrevivncia
Mas, a rua o lugar da vida cotidiana,
(exempli icados na mirade de camels que
onde se estabelece uma mescla quase in inita
vendem de tudo); com os mltiplos modos do
de possibilidades. Por isso, como lugar das
uso cidado; com as festividades populares;
lutas polticas e da festa, a rua apresenta um
com tudo aquilo que est no tecido de nossa
potencial de renovao cultural atravs de
vida
uma teatralidade que extrapola a dimenso
pode ser relacionada tambm com a busca
da representao formal. O jogo vivencial,
de um vnculo estreito entre realidade e
condio bsica do uso do espao cotidiano,
ico um mandato caracterstico da arte
permite que se estabelea uma multiplicidade
contempornea considerando que na cidade
de relaes que transformam qualitativamente
as percepes do Real e do iccional se fundem
o prprio uso cotidiano da rua.
e se sobrepem de forma intensa e dinmica.
urbana
cotidiana.
Esta
intromisso
A aproximao entre a performance teatral e o

O teatro na cidade
cotidiano poderia fazer esfumar os elementos

iccionais que de inem a existncia do teatral.
O teatro que extrapola os muros das
Isso ainda mais evidente no contexto de uma
salas teatrais se coloca em uma perspectiva
poca em que a vida se espetacularizou de tal
muito diversa da abordagem funcionalista que
forma que todos os procedimentos cotidianos
caracteriza a norma urbana; visita esse lugar
tendem a se oferecer como espetculo. No
como uma ao intil que busca conquistar
obstante, o teatro que nasce da prpria
um espao que no lhe pertence. Invade,
silhueta da cidade, que a toma de assalto,
ainda quando no se sente invasor, e est ali
opera pela intensi icao do jogo teatral e pela
ocupando uma zona qual um estranho e
proposio de que o pblico descubra neste
com a qual tem um dilogo que no simples.
novo ordenamento da cidade as condies
Um dilogo que o teatro estabelece desta
para a decifrao do espetculo.

O
condio de marginalidade como modalidade
teatro,
dentro
dos
cnones
artstica, ocupando uma zona de perigo onde
tradicionais com os quais o reconhecemos em
nem chega a ser um convidado de segunda,
nossa cultura contempornea, pouco dialoga
onde sempre um intruso que adentra um
com essa polivalente estrutura que a cidade
espao que pertence aos cidados e seus
e seus espaos pblicos. Existem inmeras
repertrios de usos, s instituies e seus
experincias teatrais pelas ruas, muitas delas
desejos de ordem e funcionalidade, ao trnsito
no classi icadas dentro do limite estreito de
de veculos e mercadorias, com sua imperativa
nossa ideia de teatro, e tambm aquelas que
17
quanto com a incapacidade da construo de
Andr Carreira
se classi icam como teatro de rua, mas que
o teatro pode se repensar e discutir nossa
no exercitam um vnculo profundo com a
tradio
rua como estrutura cultural. Isso sugere uma
convenes so muito mais fracas neste
discusso quase bizantina nessa altura do
mbito. Porque na rua as operaes iccionais
sculo XXI, ou seja, qual seria a diferena entre
esbarram na vida de uma forma contundente.
um teatro de rua e um teatro na rua.
Porque o transeunte sempre joga o duplo
teatral?
Porque
as
regras
das
Apesar de que seja possvel buscar a
papel de observador e partcipe, e assim
delimitao de fronteiras entre esses dois
introduz novos elementos no modelo de
teatros, mais interessante buscar um olhar
atuao que nos serve de referncia, dado
que amplie nossa compreenso do fenmeno
que na rua todos vm e so vistos. Porque
teatral na cidade, incorporando a diversidade
o acontecimento
como elemento central. Desse modo, podemos
se multiplica na narrativa dos inmeros
nos dedicar a olhar como as mltiplas e
observadores que desde os mais diversos
diversas formas teatrais dialogam diretamente
nveis vm a performance artstica como
com o habitar a cidade. O teatro, desde o
elemento que se introduz no cotidiano,
advento das salas teatrais, perdeu espao
articulando
na cidade para outras formas de ocupao
uma obrigao inevitvel no processo de
esttica.
compreenso do ocorrido, dado que quando
iccional na rua sempre
narrao
posterior
como
A estruturao das salas representou um
presenciamos um espetculo na rua somos
crescimento tcnico fundamental na recriao
impelidos a comentar com colegas, amigos e
da prpria tradio teatral, mas ao mesmo
familiares, situando este acontecimento desde
tempo fez com que esta se desconectasse do
uma perspectiva da recepo que registra a
espao aberto, e daquelas dinmicas mais
fratura do cotidiano.
intensas da vida urbana. Apesar de que muitas
Um teatro que trata de compreender o
foram as experincias que buscaram esse
funcionamento da cidade est se relacionando
espao como lugar teatral na modernidade
com
(como foi o caso de parte da vanguarda russa
espao. A busca desse texto que a cidade
e alem), aquilo que compreendemos como
representa potencialmente a possibilidade de
cena moderna se deu no palco, onde os
se criar um teatro que reformule a signi icao
atores e atrizes esto preservados do rudo do
do espao da cidade atravs da proposio de
mundo externo... pelo menos aparentemente.
novas formas do habitar. O teatro que habita a
os
elementos
dramatrgicos
desse
rua deve ocupar este espao sempre buscando

a ressigni icao dos sentidos da rua, no
Teatro e a teatralidade da rua
apenas se contentar em ser o portador de uma

Por
que
cidade,
suas
ruas
histria para o pblico usurio das ruas.
representam um espao a partir do qual

18
comportamentais de tal forma que o olhar
no se circunscreve ao ato de representao
dos transeuntes reconhea a condio de
da pea, mas que descobre a porosidade da
representao.
cidade, e a incorpora como texto ao espetculo,
Quando uma prtica invasora realiza
acena com o projeto de reorganizao do
uma ao de abordagem da cidade, e por isso
hbito da circulao. Est aqui um elemento
mesmo no trata este espao apenas como
chave de uma cena que invade a cidade,
cenogra ia, est redimensionando a cidade
no apenas no aspecto sico imediato, mas
como texto, est buscando ressigni icar esse
no sentido simblico do ato de ocupar, no
lugar e o instante presente do estar nesse
apenas um espao restringido, mas sobretudo
lugar. Assim, negocia com o espectador sua
de invadir uma ideia de teatro, uma ideia de
condio de transeunte
Ao
cidade, e mesmo de cidadania.

Quando a irmo que um teatro de
pensarmos
dramaturgia,
podemos
cidade
re letir
como
sobre
os
invaso aquele que rompe com sua presena
processos de articulao de novas linguagens
o repertrio de usos que predomina nos
para um teatro contemporneo, que j no
territrios fragmentados da cidade, estou
depende do palco para fabricar a
dizendo que esse um teatro que discute
Como estamos falando de um teatro que
nossa noo tradicional de teatro, e expande
dialoga com a cidade necessrio observar na
a prpria ideia de teatralidade urbana. Ainda
cidade os condicionamentos e circunstncias
que, como a irma a pesquisadora canadense
que modulam a criao do espetculo, e as
Josette Fral (2009) seja di cil delimitar
possibilidades expressivas da atuao. Neste
qual a diferena entre performatividade
sentido, fundamental pensar a dramaturgia
e teatralidade, podemos dizer que este
do urbano, no de uma forma genrica, mas
processo no pode deixar de ser visto na rua,
considerando os fragmentos que conformam
por aqueles que ocupam cotidianamente
a imagem de cidade que repercute nas nossas
aquele espao, como construo do ato de
vivncias. Neste contexto se destacam todas
representar que se desloca das linhas do dia
as prticas corporais daqueles que circulam/
a dia. O reconhecimento do ato performativo
habitam as ruas. As regras de uso, ou seu
nasce, nesse caso, pela diferenciao de uso
questionamento; o pensar, o olhar, o usar a
que se apresenta como ruptura do repertrio
cidade. A potica do vestir e do caminhar,
estabelecido. E considerando os hbitos
as formas hegemnicas e as alternativas.
pouco educados da percepo na rua, a
Descobrir nesses fragmentos o pulso do
sutileza entre algo que seria teatro e algo
organismo urbano, e desvendar como o
que seria performance irrelevante. O
entramado arquitetnico se cruza com os
elemento central est no reconhecimento
intercmbios sociais, uma tarefa formativa
de um sujeito que se desloca dos referentes
para o ator que pretende exercer sua arte
ico.
19
A introduo da experincia teatral que
Andr Carreira
atravs de um teatro de rua que se de ine
A articulao dessas tramas representa uma
como invasivo.
tomada de posio poltica sobre a gesto
Os escritos de Guy Debord nos colocam
desse espao coletivo. Por isso, a re lexo
de frente com a imperativa necessidade
sobre novas formas de teatro de rua implica
de se auscultar a cidade e suas regras de
em repensar o ator, sua funo e formao.
espetacularizao, para, a partir disso, poder
A expresso ator invasor tem neste
elaborar procedimentos, estratgias de
texto apenas uma funo provocativa, no
ruptura. Sua ideia de construo de derivas
busca fundar um conceito, e muito menos
indica um procedimento exploratrio que est
estabelecer uma nomenclatura a ser aplicada
baseado no reconhecimento da regra de uso
no dia a dia. No entanto, expressa um
como operao de distoro da percepo da
pressuposto dessa abordagem que considera
cidade como lugar do cidado. A retomada
o teatro na cidade como uma prtica que
desse lugar seria por si s uma forma criativa de
l a cidade como dramaturgia, e invade um
repensar a cidade, pois se confrontaria como os
territrio alheio.
Invadir a cidade implica em primeiro
delineamentos do poder.
lugar em l-la como um ambiente (LYNCH,

Considerando que o teatro de invaso
toma a cidade, e modi ica seus
1960)
que
estimula
condiciona
as
luxos
operaes do espetculo em suas dimenses
instaurando uma prtica criativa, cuja matriz
performativas e receptivas. Pois, invadir
o ambiente da cidade, importante pensar
o espao pblico propor
sobre os procedimentos de atuao que esta
operaes do cotidiano atravs de um teatro
linguagem teatral demanda. Estamos frente
que no se conforma com sua condio de
a uma atuao, uma performance, que ser
fala tradicional, e avana pelas fronteiras
necessariamente
do performtico, apesar de que isso no
ambiental
(SCHECHNER,
1995).
issuras nas
implique em a irmar o desaparecimento

da condio de representao em favor do
O lugar do ator invasor
puro acontecimento. Estamos dentro de um

territrio no qual a percepo do ator como
Um teatro que est na rua fabrica

permanentemente novas tramas de ocupao.
sujeito estranho ao cotidiano tem uma grande

importncia na construo do acontecimento.
A
20
Deriva: modo de comportamento

experimental relacionado s condies da
sociedade urbana; tcnica que consiste em
passar apressado, por ambientes diversos.
Designa tambm a durao de um exerccio
contnuo dessa experincia da ocupao do
espao (DEBORD, 1958).
presena
deste
ator
invasor
o ponto inicial da transformao da

rotina. O reconhecimento de sua condio
extracotidiana um elemento fundamental
para a abertura de um espao ldico que
estimule todo tipo de participao dos
provocao, de modo que este no possa evitar
cidade poder realmente penetrar a cena,
perceber essa presena que antecede ao,
transcendendo qualquer abordagem que a
sugerir um novo lugar para quem apenas
tome apenas como elemento cenogr ico.
passa pela rua.
Somente
dessa
maneira
A relao do ator com a cidade como
O estudo dessa presena se desdobra

de
espao signi icante o elemento que pode
comportamento extracotidiano, mas seria
estabelecer referenciais sobre os quais se
simples pens-lo apenas desde um ponto de
apoiar o projeto de trabalho da encenao. A
vista da teatralizao como exagero de gestos
experincia concreta do ator no ambiente, sem
ou pelo uso de arti cios de igurino. Pode-
a preocupao prvia com a realizao de uma
se pensar essa presena como algo de possa
encenao, abre espaos para uma construo
ser identi icado como um deslizamento dos
performativa que contempla o luxo da cidade.
cdigos cotidianos, uma dobra daquilo que
Isso permite que a criao se estabelea
reconhecemos como normal em nossa rotina
a partir de procedimentos que nasam da
diria. A presena cnica pode ter um sentido
vivncia da cidade como dramaturgia.
daquilo
que
Eugenio
Barba
chama
mais provocativo do que informativo. Pode ser
Mas essa dramaturgia est cheia de
algo que exige ateno, sem, de fato, convoc-
lacunas, cuja incompletude s poder ser
la de forma direta.
preenchida pelo jogo franco da representao

como
dos atores. Antes de levar para a rua uma
estabelecer essa presena sem anunciar
construo consolidada o ator deve trabalhar
desde um primeiro momento os elementos do
com uma estrutura lexvel, cujo eixo estar
personagem? A observao da rua nos mostra
relacionado com a compreenso do ambiente.
como os comportamentos adquirem um certo
O espao deve envolver o corpo do ator para
ordenamento e repetio. Toda e qualquer
ter incio o processo de criao. A ambientao
forma de se portar na rua que extrapole aquilo
e todas as circunstncias que circundam o
que parece normal j pode produzir um olhar
sujeito imerso neste ambiente constituiro
que analisa e espera.
ento os estmulos e os condicionamentos
inevitvel
tenso
pergunta
que
esse
olhar
supe
basais para a criao.

Identi icar
estabelece o incio dessa ruptura com o
aquilo
que
poderia
ser
simples estar na rua. Por isso, interessante
chamado de circunstncias dadas sugeridas
que no processo de preparao de um ator
pelo ambiente no teria como objetivo dar
invasor se exercite formas de presenas que
sentido a um texto, mas sim criar a prpria
constituam
desorganizadores
lgica da encenao, e sobre tudo as leis das
do olhar de quem transita pela rua, ou
relaes com o pblico. Trabalhando dessa
melhor, que provoque um olhar que suspeita.
maneira se produz um deslocamento nos
Construir com o transeunte uma relao de
procedimentos da busca de uma racionalidade
elementos
21
espectadores.
Andr Carreira
as
desenvolvimento de uma ateno que possa
circunstncias que balizariam a montagem
captar os acontecimentos da cidade, suas
do texto, para a identi icao dos elementos
intensidades e dialogar com estes como quem
da cidade que modulam a montagem (exista
l um texto.
que
pretende
encontrar
na
cidade
um texto prvio ou no) e estimulam o
O ator deve compreender o papel do
estabelecimento de um pensar que dar
olhar do espectador, pois este constri os
origem encenao inal.
sentidos do espetculo observando tanto a
Trabalhar com um processo de criao
performance dos atores como o dilogo com
que busca ver a cidade como matriz da cena
a vida do espao abordado. Uma leitura atenta
supe um treinamento do olhar que dever
da cidade como texto dramtico permite que a
descobrir na cidade potencialidades para o
encenao crie tenses que incluam o usurio
trabalho do ator. Por outro lado, necessrio
como um espectador do espetculo e da
observar como o luxo dos cidados oferece
cidade.
alternativas de construo de sequncias
Neste
caso,
capacidade
de
de cenas e mesmo como a abordagem da
improvisao no est ligada apenas
aparelhagem urbana cria novos signi icados
habilidade de conduo da personagem no
para paisagens j vistas.
meio das diversas variveis que atuaro
As transformaes das formas de uso
sobre a cena, mas tambm se relaciona com a
social dos espaos da cidade mediante a
criao no texto espetacular de espaos para
interferncia do teatral geram novos olhares,
que a ao dos espectadores penetre a cena.
e at mesmo novas formas de se perceber e
Questes pertinentes, e de di cil resposta,
compreender a cidade. Certamente, isso se
se referem aos limites dessa improvisao:
d de forma momentnea e episdica, mas
at onde se pode deixar que a interferncia
no que se refere s prticas artsticas existe a
modi ique aquilo que foi proposto com
possibilidade de se instalar acontecimentos
projeto inicial? At onde se a interferncia
ldicos que rede inem a cidade, ainda que em
dos espectadores pode conduzir os rumos do
espaos de tempo circunscrito, e ai que o
espetculo? As solues para essas questes
ator de um teatro de invaso pode exercitar
esto vinculadas s opes estticas de cada
sua arte.
criao, mas importante considerar essas

um
interferncias como elemento constituinte
espetculo seja necessariamente resultado de
do espetculo, antes que apenas como uma
um trabalho em equipe, o lugar da percepo
caracterstica do teatro de rua, com a qual se
do ator no processo de compreenso da rua,
deve aprender a lidar.
Ainda
que
montagem
de
e na operao do momento da performance,
Essa
classe
de
improvisao
est
central. Por isso, um ponto tambm central
diretamente relacionada com o trato com os
na preparao desse ator diz respeito ao
elementos dos riscos que o ator deve correr.
22
situaes parecem mais arriscadas, e s vezes
O trabalho do ator se faz intenso exatamente
perto do limite do controle.
na visita aos territrios desconhecidos e at
O desenvolvimento desses elementos
mesmo proibidos. ali que os atores inventam
muito varivel, pois o risco sempre um
sua arte.
elemento carregado de subjetividade. Aquilo
Este um elemento central para os
que arriscado para uma pessoa pode no
processos criativos, pois mobiliza tanto a
s-lo para outra. Ento, no processo criativo,
audincia como os atores no processo de
devem-se pesquisar as fronteiras de risco,
criao e de apresentao; o que implica em
deve-se descobrir coletivamente o que se pode
manter, durante a performance, um nvel
explorar. As inmeras prticas que envolvem
de ateno e tenso que funcionam como
risco
instrumento de coeso da mesma. O risco
provocador
um componente essencial do exerccio de
isso com a experincia interna da equipe de
apropriao dos espaos da cidade, lugar que
atores ser parte da construo da potica
apresenta uma srie de perigos para a vida,
do espetculo. Por outro lado, uma cena que
ainda quando estes digam respeito mais ao
trabalha com o risco potencializa o lugar
imaginrio, e respondam a uma tenso que
do ator como sujeito que performatiza sua
parece tpica de nossas cidades. Os riscos
prpria presena. Esse ator oferece ao pblico
so parte da condio do urbano. A rua,
o plano da histria que se conta, e o plano da
esse espao inspito, se ope ao conforto e
prpria representao.
podem
Prtica
segurana dos espaos ntimos.
funcionar
para
como
elemento
audincia.
Combinar
fundamental
de
uma
cena
A rua intensi ica o risco porque agrega
contempornea: o duplo lugar da ico e do
a interferncia do imprevisvel. Antes que
processo de construo dessa ico onde os
preparar o ator para evitar completamente as
atores podem estar integrais como sujeitos
zonas de risco, mais interessante considerar
polticos. Sujeitos que correm riscos, que se
procedimentos de explorao dessas zonas.
expem, em busca de uma criao que s se
Dessa forma, se pe em funcionamento um
completa com a presena do outro.
outro elemento na cena: o risco como fator
Mas ser interessante sempre mediar
de conexo com a audincia. Toda vez que
essa pesquisa tendo como referncia a
presenciamos a eminncia do risco, nossa
experincia de habitante da cidade, pois sua
ateno se intensi ica e se concentra no
interferncia ser matria fundamental da
desenvolvimento dos acontecimentos.
busca de um estar na cidade, o que constitui
Diferentemente
do
palco,
onde
as
um campo poltico complexo.
situaes de risco parecem bem contidas pela
O ator desse teatro deve reconhecer
prpria linguagem teatral e pela circunstncia
as implicaes ideolgicas das abordagens
social do espao, na rua essas mesmas
teatrais que se de inem a partir de sua relao
23
Atuar sempre enfrentar situaes de risco.
Andr Carreira
com a prpria cidade. Existe, na atualidade,
Buenos Aires: Firpo e Dobal, 1987.
um deslizamento dos eixos polticos militantes

para aspectos tcnicos e estticos, mas isso,
em vez de negar as dimenses polticas do
BAUDRILLARD, Jean. El sistema de los objetos.

Madrid: Siglo XXI, 1969.
ato criativo, torna o espetculo instalado na

cidade uma prtica que discute a noo de
comunidades transitrias e suas tramas de
poder, como tambm discute o espao pblico
como stio criativo e ldico.
Assim, aprofunda-se a ideia do teatro de
rua como propositor de situaes de encontro
cerimnias sociais que teriam a capacidade
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de rua no Brasil e na Argentina democrticos
da dcada de 80. So Paulo: Hucitec, 2007.
de discutir a prpria cidade, o que rea irma o

papel social dessa modalidade espetacular e
refora seu carter de manifestao artstica
de resistncia.
CARREIRA, Andr. Ambiente, Fluxo e

Dramaturgias da cidade materiais do teatro
de invaso. O Percevejo, Rio de Janeiro, n. 13,
artigo 2, 2009.
Artigo recebido em 30 de maro de 2011.

Aprovado em 18 de abril de 2011.
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25
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Sobre Um Ator para Um Teatro Que Invade A Cidade

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SOBRE UM ATOR PARA UM TEATRO

QUE INVADE A CIDADE

ste texto apresenta re lexes que

Schechner. O principal objetivo desse artigo

apontar elementos relacionados com o trabalho

no grupo de estudos A Cidade como

de um ator invasor, considerando a cidade como

Dramaturgia, juntamente com o professor e

texto dramatrgico. Tomo como premissa a ideia

diretor Antonio Arajo, em 2010 , bem como

de que este ator um artista que contribui para

de pesquisa de ps-doutorado realizada na New

a reformulao da nossa noo de cidade, e isso

York University, junto ao professor Richard

constituiria sua dimenso poltica mais evidente.

Logicamente, o elemento de fundo desse trabalho

Ver o blog www.pesquisateatral.blogspot.

uma discusso sobre o teatro de rua como

Joo Pessoa, Vol. 2, n. 2, 13-26, jul./dez. de 2011

Texto, Cena e Formao

A cidade como lugar inspito

braos abertos para a representao teatral.

A cidade um lugar que construmos a

partir da nossa circulao, dos nossos hbitos,

cotidianos, suas metas imediatas. Jogam,

e tambm das imagens produzidas pelas

quando estimuladas, mas sobretudo realizam

foras das instituies e da mdia. Habitar

o que se deve realizar. As instituies esperam

de inir lugares, construir zonas relacionais,

que as ruas funcionem contribuindo para as

estabelecer territrios culturais. Fazer

operaes fundamentais da vida. O trfego

teatro na rua uma atividade que deve ser

no pode parar. As cidades se pensam como

compreendida como prtica construtiva da

mecanismos azeitados, e funcionam a partir

cidade. Por isso, interessante pensar essa

arte muito alm da fronteira de uma prtica

A cidade no um palco no sentido

artstica que tem como centro a busca de um

tradicional que nos habituamos a dar a

suposto contato com um pblico que no

essa palavra quando pensamos o teatro de

vai ao teatro, como vrias vezes se diz no

rua. No podemos consider-la um cenrio,

ambiente do teatro de rua.

ela no contm a cena, e muito menos a

Para expandir essa ideia necessrio

ilustra. Ela modula a tcnica interpretativa, e

propor algo que extrapole o ato de levar o

condiciona a percepo do pblico. A silhueta

teatro s ruas como plataforma poltica que

urbana uma propriedade pblica. E seus

tem como eixo a oferta de cultura a um pblico

signi icados, que antecedem interveno

marginalizado do consumo de espetculos.

teatral, compem uma fora intensa que

preciso tomar as ruas como matria do

interfere na performance do ator. A cidade

prprio espetculo, mesmo que esse teatro,

antes de tudo um espao cnico diversi icado,

que nasce da invaso, tenha nada ou pouco a