Tcnicas narrativas del siglo XX

En muchas ocasiones, con la nueva novela parece que sea ms importante la forma de narrar que
lo narrado; por ello destacamos las siguientes nuevas tcnicas narrativas:
a) El argumento: desaparece la preocupacin por el argumento clsico, con
planteamiento, nudo y desenlace. En ocasiones, la historia llega a desaparecer, o es
sustituida por fragmentos que el lector deber reconstruir para comprenderla. Importar
ms cmo se cuenta que el argumento en s. Los narradores norteamericanos de la
Generacin perdida Hemingway, Faulkner, Dos Passos- eliminan todo lo que no consideran
imprescindible; en la novela prevalece la presentacin de problemas y mundos interiores.
Frente al realismo de la novela decimonnica, la novela del siglo XX da entrada a lo
imaginativo, lo alucinante, lo irracional y lo onrico (Kafka, Faulkner).
b) Personajes colectivos: el personaje deja de ser el hroe central en torno al cual
gira el relato y se convierte en un elemento ms de ste. El narrador ofrece pocos rasgos del
personaje; en algunas ocasiones no se conoce ni su nombre o slo se conserva de l la inicial,
como en El castillo de Franz Kafka, donde el protagonista se llama K. El personaje colectivo
interesa ms a la nueva novela; el hombre-masa ha sustituido al antiguo hroe individual.
John Dos Passos con su novela Manhattan Transfer y Thomas Mann con La montaa mgica
son pioneros en la incorporacin del protagonista colectivo.
c) Tiempo y espacio: en la novela tradicional el relato segua una presentacin de los
hechos cronolgica y lineal. Los novelistas del siglo XX han prestado gran atencin a los
aspectos temporales, y en algunas novelas de Proust, Mann, y Woolf el tiempo es el
protagonista; el desorden cronolgico se ha convertido en uno de los rasgos estructurales
ms caractersticos de la novela actual, es decir, se ha roto la linealidad temporal,
intercalando el pasado en el presente, como consecuencia del funcionamiento, no siempre
ordenado, de la memoria. En A la bsqueda del tiempo perdido, de Proust, o en Absaln,
Absaln!, de Faulkner, las alteraciones temporales llegan a la fusin del pasado y presente
en un nico tiempo. Las tcnicas cinematogrficas han facilitado esta nueva concepcin del
tiempo mediante recursos como la fragmentacin del relato en planos o secuencias casi
independientes y el flashback o salto atrs. En cuanto al espacio, nos encontraremos con la
incorporacin de espacios simblicos o imaginarios, o del espacio interior del protagonista
(su subconsciente, su memoria).
d) Narrador y punto de vista: la novela del siglo XX ha intentado huir del narrador
omnisciente. Se trata de dar una visin que est de acuerdo con los mecanismos humanos
de percepcin del mundo. Algunos novelistas han reivindicado la total imparcialidad del
narrador, para evitar que se inmiscuya en el relato. El narrador acta como una cmara
cinematogrfica que limita el campo de sus conocimientos y no cuenta ms que lo que ve;
no profundiza en la interioridad de los personajes, ya que considera que slo se les puede
conocer desde fuera, por sus gestos, actos o palabras. La nueva novela tambin ha empleado
con frecuencia la narracin en primera persona; de esta manera se transmite una visin
limitada de la realidad, algo parecido a lo que ocurre en la vida real. En la segunda mitad del

siglo XX se cre la narracin en segunda persona, que aparece en novelas de carcter

confesional, en las que el protagonista se dirige a s mismo como si desdoblara su
personalidad.
Una estructura muy usada en el siglo XX es el multiperspectivismo: la visin del mismo
hecho, o del mismo personaje, desde diferentes perspectivas, no siempre coincidentes y a
menudo divergentes, como en El cuarteto de Alejandra, de Lawrence Durrell. Cada
perspectiva puede diferenciarse de las restantes, no slo por lo que el narrador sabe, sino
por cmo lo dice y por el tono de su voz. Con las diferentes perspectivas se consigue hacer
dudar al lector y que l mismo acabe adoptando su propia visin sobre lo narrado.
e) El monlogo interior: la eliminacin del narrador y la desaparicin del inters
argumental traen como consecuencia el predominio de lo tcnico sobre lo temtico. Una
de las tcnicas ms usadas es el monlogo interior, que consiste en reproducir, usando la
primera persona, los pensamientos de un personaje tal como brotaran de su conciencia, es
decir, sin someterlos a un orden racional o a una sintaxis lgica. De esta manera, el lector
entra en contacto directo con la vida psquica del personaje. Mediante el monlogo
interior, los novelistas indican el desordenado fluir de la conciencia eliminando en la
escritura los signos de puntuacin y las estructuras gramaticales. El monlogo interior fue
cultivado con gran maestra por Joyce, Faulkner, Woolf, Proust y otros
f) Renovacin estilstica: se tiende a borrar la tradicional separacin entre lenguaje
narrativo y lenguaje potico. Los lmites de la novela han desaparecido y en ella tienen cabida
los textos periodsticos, los anuncios, los informes... La tipografa se carga de valores
expresivos, desaparece la puntuacin, se utilizan diversos tipos de letra, distintos idiomas...
g) Nuevos procedimientos de estructuracin: normalmente desaparece la divisin en
captulos, apareciendo as la secuencia (fragmento de texto separado por espacios en
blanco). En la estructura interna hay nuevas tcnicas como el contrapunto, que consiste en
presentar varias historias que se combinan y alternan (Contrapunto, de Aldous Huxley); si
se entremezclan jmuchas ancdotas y personajes de esta manera, se habla de tcnica
caleidoscpica (Manhattan Transfer, de Dos Passos)