Msica en el Baile de Inauguracin del

Palacio de la Alhambra
Sonoridad del baile decimonnico en Chile

Julio Garrido Letelier

2013

No hay nada que indique mejor el estado de progreso material

intelectual de una sociedad como el espectculo de un baile de fantasa,
donde se exhiben la par que la belleza y la opulencia, los gustos
1
artsticos, los refinamientos de la riqueza y las galas de la imajinacin .

Antes que la vida de los famosos conos de la radio, cine y televisin despertara la
curiosidad y devocin de miles de personas, la sociedad santiaguina lea, comentaba y
discuta sobre los grandes bailes de fantasa realizados en las residencias particulares de
los ms adinerados e influyentes personajes del pas. Hacia la segunda mitad del siglo
XIX, la burguesa chilena fue directa beneficiaria del crecimiento econmico de la nacin
desde 1830, y el modelo cultural a seguir, como pinculo de la elegancia y las buenas
maneras, fue el europeo2. El baile se extiende entonces como prctica social sobre todo a
partir de la dcada de 1870, cuando el bailar y no la conversacin, propia de las tertulias,
es el principal motivo de la reunin3. La versin preferida por la lite santiaguina, desde
1862, ao del magnfico evento de la familia Tocornal4, fue la del baile de fantasa, en el
que los distinguidos invitados invertan caudales de tiempo y dinero en preparar sus
lujosos disfraces. As, la clase alta se desenvolva en un ambiente de opulencia
arquitectnica y refinamiento, propio de una sociedad de buen tono que buscaba
comportarse a la altura de su posicin en el pas5.
El enfoque de los estudios y la literatura que concierne a estas celebraciones ha
sido primordialmente social, escenario lgico, puesto que es ste el aspecto ms
relevante de un espacio dinmico en el que se establecan alianzas comerciales y
polticas, se definan lazos conyugales y se articulaba gran parte de nuestra joven
1

El Baile de Fantasa de el 24 de setiembre, 1885a : 3

Ver Gonzlez, Rolle, 2005 : 47, Mller, 2012 : 12, e Imas, Rojas, 2011.
3
Bergot, 2007, citada en Mller, 2012 : 25
4
Imas, Rojas, 2011.
5
Mller, 2012 : 16
2

Julio Garrido Letelier, 2014 Derechos reservados

Las citas de obras protegidas realizadas en este artculo se incluyen de acuerdo a lo estipulado en la Ley N 17.336, Ttulo III, Art. 71 B

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repblica6. Por otro lado, el estudio de las prcticas musicales en espacio privado de la
poca se ha concentrado en aquella realizada en el saln, de forma domstica, posible
gracias a las colecciones de partituras supervivientes que dan cuenta no slo de su
construccin musical, sino tambin de sus conformaciones instrumentales, y de su
sonoridad en consecuencia. Esto deja a los grandes bailes de fantasa de residencias
particulares con un vaco, un punto no explorado: el de sus orquestas.
Orquesta. Compuesta por numerosos i distinguidos profesores i dirijida por M. Varloteau
7
funciona bajo el arco de la gran escalera del vestbulo.
La orquesta completaba el cuadro, sonriendo elegantemente con el primer acto de
8
Tosca.

Mencionada y elogiada hasta en la ms breve de las descripciones, la orquesta

trascenda su mera funcionalidad para convertirse en un elemento caracterstico de la
atmsfera casi irreal que gozaban los asistentes al baile. Segn Gonzlez y Rolle, la
direccin, composicin y arreglo para estas orquestas se haba transformado en una
actividad profesional completa, con reconocimiento pblico y fama internacional9, y si
bien no pareciera que durante el siglo XIX nuestras conformaciones nacionales fueran de
exportacin, s consta, por las considerables referencias en la prensa de la poca, que
sus directores eran reconocidos por la alta sociedad capitalina.
Asumir que la orquesta de un baile de fantasa guarda directa relacin con las
conformaciones instrumentales del sarao y la tertulia decimonnica parece difcil, ya que
inmediatamente surgen algunas conjeturas que cuestionan aquella idea:
1) Muchos bailes fueron celebraciones para la inauguracin de nuevas viviendas,
un gran nmero de las cuales disponan de ms de un saln10, necesarios para
albergar a un gran nmero de concurrentes. La msica entonces debe inundar
todos los rincones del palacio, y no tener el alcance camerstico de su prctica
domstica habitual.
2) Los bailes de la segunda mitad del siglo XIX, y sobre todo su variante de
fantasa, eran eventos excepcionales que conmocionaban a una gran cantidad de
familias, y que no tenan lugar con frecuencia11. Es difcil imaginar que un suceso

Ver Imas, Rojas, 2011, Mller, 2012 : 25 y Martnez, Palmiero, 2000 : 698
Descripcin del Gran Baile de Fantasa dado en el palacio del seor Don Vctor Echaurren Valero en la noche
del 24 de setiembre de 1885, 1885b : 18
8
El Baile de Fantasa en casa de D. Agustn Edwards i Sra. Olga Budge de Edwards del 28 de julio de 1905,
1905 : 8
9
Gonzlez, Rolle, 2005 : 70
10
Como el palacio de Henry Meiggs, inaugurado con un gran baile en 1866, que ofreca a su asombrada
concurrencia nada menos que cuatro salones lujosamente alhajados. Ver Imas, Rojas, 2011.
11
Desde el primer gran baile de fantasa de la familia Tocornal a la inauguracin del Palacio de la Alhambra,
el siguiente celebrado en la capital, pasaron 15 aos. Ver El Ferrocarril, XXII/6.703 (jueves 21 de junio, 1877),
p.2, c.7
7

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tan particular fuera musicalizado con las mismas sonoridades cotidianas de la

prctica del saln.
3) El enfoque en reproducir la cultura europea, y en especial la anglo-francesa,
involucra la apropiacin de las sensibilidades musicales correspondientes,
evidenciado tanto en los bailes que se practicaban como en el repertorio que se
interpretaba para tal efecto. En consecuencia, es la densidad de la gran orquesta
la que prevalece, sonoridad que debe haber sido emulada de alguna forma en un
Chile cuyas orquestas an se encontraban desarrollndose, en vas de
profesionalizacin.
Entonces, qu conformaciones instrumentales interpretaban la msica que
enmarcaba los grandes bailes de fantasa? Quines eran estos msicos? y cmo
sonaban estas orquestas?
Para realizar un primer acercamiento a la bsqueda de stas respuestas, se ha
escogido el baile de fantasa celebrado el 18 de julio de 1877, con motivo de la
inauguracin del Palacio de la Alhambra, edificacin de gran valor artstico y
arquitectnico ubicada en la calle Compaa 1340, que hasta hoy subsiste como sede de
la Sociedad Nacional de Bellas Artes. La mansin, al contrario del desafortunado destino
de otras residencias que alojaron bailes de fantasa de importancia social y meditica, es
una de las pocas, si no la nica, que permanece ntegra. Esto, sumado a la descripcin
exacta de la ubicacin de los msicos entregada en el diario santiaguino El Ferrocarril el
da del baile, permite un efectivo trabajo en terreno, que sumar criterios a la hora de
establecer la magnitud de la agrupacin que habr funcionado de orquesta del evento.
Adems, el citado peridico entrega el programa completo que interpretara la orquesta en
el baile, haciendo posible la reconstruccin de la sonoridad de la orquestacin desde el
repertorio mismo, elevando el nivel de exactitud del resultado que las conjeturas a trabajar
arrojen. Ms importante que las ventajas prcticas descritas, es la naturaleza simblica de
este baile, desde la cual se deduce su relevancia histrica; si el baile de fantasa es una
materializacin de un sueo de colores y msica, en el que maravilla lo extico, no hubo
un mejor escenario para tal acontecimiento que el del Palacio de la Alhambra, cuya
asombrosa arquitectura nazar deslumbr a la concurrencia y a la ciudad entera12,
generando una atmsfera sin precedentes que slo sera alcanzada 35 aos ms tarde,
en el baile del palacio Concha Cazotte en 1912.
Esta investigacin tiene entonces, como objetivos:
1) Dimensionar el evento del Baile de la Alhambra en su arista histrica,
sociocultural, material y medial, deduciendo su envergadura como fenmeno.
2) Lograr establecer, valindose de todas las fuentes disponibles, as como
antecedentes de sus practicantes y repertorio, la conformacin instrumental que
12

Los peridicos hablan de una multitud de personas que se agolpaban para mirar el ingreso de los
invitados, que apenas dejaban acercarse a los carruajes al sitio de la celebracin. Ver El Ferrocarril XXII/6.727
(jueves 19 de julio, 1877), p.2, c.2 y El Mercurio de Valparaso, L/15.080 (viernes 20 de julio, 1877), p.3, c.1

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habra tenido la orquesta de este baile, entendiendo que puede ser representativa
de las agrupaciones que practicaban esta msica.
3) A travs de aquella deduccin, generar la partitura correspondiente a una de las
piezas interpretadas esa noche, que obedezca lo ms certeramente posible al
estilo de orquestacin que pudiera haberse utilizado, dando lugar a un documento
que al ser interpretado musicalmente pueda reproducir la sonoridad perdida de
este evento.

Palacio de la Alhambra - Saln de los Abencerrajes.

Fotografa: Jade Cea Nachar, 2013.

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ANTECEDENTES HISTRICOS

De la zamacueca al cotilln
La tradicin del baile como objeto de reunin social en territorio chileno se remonta
a los aos de la colonia, cuando a partir del siglo XVII algunos mandatarios y adinerados
abrieron los salones de sus hogares para organizar tertulias y saraos, que eran animados
por la voz humana, el arpa, la guitarra y la espineta, nicos instrumentos asequibles en
ese entonces, que podan ser interpretados tanto por cantadoras y tocadoras de oficio
como por los mismos dueos de casa o invitados.13 Estos eventos se estableceran en la
cultura del pas en el siglo XVIII, para llegar a su apogeo en la centuria siguiente. Vicente
Prez Rosales, por ejemplo, se refiere al gran sarao que se celebr en 1817, por la
victoria del ejrcito chileno en la batalla de Chacabuco, relatando que di principio con la
cancion nacional arjentina entonada por todos los concurrentes a un mismo tiempo, i
seguida despues con una salva de veintiun caonazos que no dej casa sin estremecerse
en todo el barrio. Sigui el minuet, la contradanza, el rin o rin, bailes favoritos entnces14.
El musiclogo Rodrigo Torres establece como una de las principales
caractersticas del saln ilustrado, al menos desde la dcada de 1820, la coexistencia de
los bailes de origen europeo, como las cuadrillas, contradanzas, minuetos y valses, con
los denominados bailes de tierra15. stos ltimos son ritmos y danzas de tradicin oral, de
origen hispnico con influencia criolla, como la zamacueca o el cuando16. Sorprende la
visin del cientfico de origen polaco Ignacio Domeyko, quien afirma que las danzas
europeas se practican en Chile solo por dar gusto a los estranjeros17 y reconoce que los
bailes nacionales, unidos al canto i a la poesa, acompaados de harpa o guitarra,
provocan mejor la alegra i la animacion que la cuadrilla i la orquesta de nuestros
salones18.
Roberto Hernndez apunta que ms tarde, en 1839, se celebraron en Valparaso
variadas fiestas por la victoria de Yungay, incluyendo un importante sarao ofrecido por el
Presidente de la Repblica, don Jos Joaqun Prieto, en que se bail el minuet, las
contradanzas, las cuadrillas y los valses interpretados por violines y violoncellos, junto a
los bailes nacionales con arpa y guitarra.19 De esta forma, se consolida la inclusin de
bailes de raigambre verncula en las reuniones de la oligarqua, generando una forma de
expresin cultural que, a travs de la danza, articula y unifica las conductas y modos de
los chilenos en su conjunto, comprendiendo todas las clases sociales. El destacado
maestro de baile Franco Zubicueta, an reconociendo la aceptacin y prctica de la
13

Ver Solar, 1970, citado en Imas, Rojas, 2011.

Prez Rosales, 1886: 35-36
15
Torres, 2013 : 104
16
Ver Martnez, Palmiero, 2000 : 700-701
17
Domeyko, 1902: 179, citado en Torres, 2013 : 104
18
Ibd : 180, citado en Torres, 2013 : 104
19
Hernndez, 1928 : 96-97, citado en Merino, 2013 : 49.
14

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zamacueca en todos los crculos, especifica que el pueblo siempre la ha ejecutado de

una manera mas animada i mmica20.
Sera el caudal sin precedentes que traera a las clases altas la explotacin del
salitre y la plata desde mediados del siglo XIX, lo que influira en cambiar la identidad de
este grupo, interviniendo directamente en la persistencia de especies de raigambre
popular en los salones. La nobleza anglo-francesa fue el modelo a seguir de una lite
criolla que se consideraba a s misma como regente y orientadora del pas, decretando lo
que estaba de moda y lo que se consideraba de buen tono21. La arquitectura de las
nuevas residencias sigui el neoclasicismo francs, y el Plan de Transformacin de
Santiago implementado por Benjamn Vicua Mackenna, y que marc la pauta para
todas las ciudades chilenas de importancia, se inspir en los trabajos de renovacin
urbana del barn Georges Haussmann en Pars22. La apertura de Chile al comercio
exterior atrae tambin a una multitud de extranjeros, que contribuyen en gran medida a la
instalacin de este nuevo ideario. Vicente Prez Rosales se refiere a ellos en sus
Recuerdos del Pasado:
Aunque los tales de fuera no fuesen otra cosa que meros mercachifles engalanados con la
natural desenvoltura del comis voyageur, con el arte de anudarse la corbata i con el no
mnos atractivo de saber bailar i ensear las recien llegadas cuadrillas; hicieron creer a
muchos padres de familia que la instruccin, para ser buena, solo podia adquirirse en la
23
culta Europa .

Estos cambios de paradigma, que influyeron igualmente en la apreciacin esttica

de la oligarqua, actuaran tambin sobre sus espacios de reunin social. Los bailes
adoptaron entonces niveles de extravagancia importados, celebrndose religiosamente
todos los aos desde la segunda semana de junio hasta la quincena de octubre, con un
intermedio para dar lugar a las animadas celebraciones de fiestas patrias24. En este
contexto, se dio el primer gran baile de fantasa en casa de la familia Tocornal, el 8 de
septiembre de 1862. En el programa no se vislumbr ningn baile de tierra: Una orquesta
bien escogida marcaba los compases de la danza. Las cuadrillas, el waltz, la polka i la
mazurca rivalizaban entre ellas25. Paulatina resulta la desaparicin de las danzas de
raigambre popular, sobre todo en grandes bailes ofrecidos por cosmopolitas dueos de
recin inaugurados palacios con majestuosos salones, que nada envidiaban a sus
contrapartes europeas. No obstante, no debemos presumir que este fenmeno se
present en todos los salones chilenos de manera uniforme o sincrnica. Como afirman
Martnez y Palmiero, en la evolucin del saln decimonnico no se conocen saltos ni

20

Zubicueta, 1908 : 18
Mller, 2012 : 15-16.
22
Imas, Rojas, 2011.
23
Prez Rosales, 1886 : 63
24
Imas, Rojas, 2011.
25
El Ferrocarril, (martes 9 de septiembre, 1862) citado en Imas, Rojas, 2011.
21

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soluciones de continuidad, varias de sus fases ms caractersticas convivirn durante

aos26.
Dicho esto y para finalizar, es posible identificar el modelo europeo y no el mixto, a
la luz de los antecedentes, como el regidor para el esplendoroso baile de inauguracin del
Palacio de la Alhambra, celebrado el 18 de junio de 1877, y que introdujo al pas la
particular prctica del cotilln francs, consolidando as una nueva cultura para la
oligarqua nacional que persistir incluso hasta entrado el siglo veinte, con paradigmas y
modos de sociabilidad que se mantendrn con muy ligeras variaciones hasta la crisis
econmica de 1929.

El palacio y su baile de inauguracin

Esplndido fu el baile dado en la noche del 18 por don

27
Claudio Vicua en su palacio de la Alhambra

En 1860 se inicia en calle Compaa la construccin de una de las ms

extravagantes residencias de Santiago. Francisco Ignacio Ossa, dueo de las minas de
plata de Chaarcillo, encarga al joven arquitecto chileno Manuel Aldunate un palacio de
estilo nazar inspirado en la ciudadela de La Alhambra de Granada. Cuando Aldunate
regres a Chile luego de su viaje a esa ciudad espaola, financiado por Ossa, lo hizo con
puertas y ventanas hechas a la medida, y un squito de artesanos moros28. Las obras
seguiran hasta 1864, ao que en que su orgulloso propietario falleci producto de una
pulmona, quedando inconcluso su sueo oriental. Ser en 1872 que su nuevo dueo, el
destacado poltico y capitalista agrcola Claudio Vicua le otorgar un esplendor sin
precedentes, llevando a los mejores artesanos, yeseros, pintores, marmolistas, dibujantes
y ebanistas del pas a que terminaran los decorados de la vivienda.29
Para inaugurar tan suntuoso inmueble, Vicua junto a su esposa, Luca
Subercaseaux, anunciaron un espectacular baile de fantasa, el primero en quince aos
luego del que diera la familia Tocornal, que an permaneca latente: Los recuerdos de
aqul baile aun no se han borrado de la memoria, i mas que todo, del corazon de los que
a l asistieron, a pesar de haber transcurrido 15 aos30. Rpidamente se transform en la
conversacin favorita en los salones31, y luego de ser pospuesto dos das producto de una

26

Martnez, Palmiero, 2000 : 700

El Atacama, IV/949 (martes 24 de julio, 1877), p.3, c.1
28
Imas, Rojas, 2012 : 49
29
Imas, Rojas, 2013.
30
El Ferrocarril, XXII/6.703 (jueves 21 de junio, 1877), p.2, c.7
31
Ibd
27

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indisposicin de la seora Subercaseaux de Vicua32, se realiz exitosamente el da

mircoles 18 de julio de 1877.
Los convidados de aquella noche bailaron hasta el amanecer al comps de una
orquesta mui selecta33 a cargo del maestro Raimundo Martnez, lo que se haba
anunciado con anticipacin. La figura de Martnez, como pilar fundamental de este
estudio, merece ahora especial atencin, ya que sus antecedentes conforman una pista a
seguir para la reconstruccin de la conformacin instrumental que habr agasajado a tan
afortunados invitados, y a la vez permitirnos un interesante acercamiento a las dinmicas
y prcticas musicales presentes en este tipo de ocasiones, que si bien son parte de
nuestra historia informal, sus indiscutibles influencias definieron el curso de toda la nacin.
Nuevamente remitindonos a Martnez y Palmiero, se puede afirmar que el saln
decimonnico en Chile es la consecuencia, pero tambin la causa, de la formacin
cultural chilena34.

El profesor seor Raimundo Martnez

Los antecedentes de Martnez son escasos, pero suficientes para dar prueba de
su importancia en el medio musical chileno durante la segunda mitad del siglo XIX.
Eugenio Pereira Salas, en su Biobibliografa musical incluye esta pequea resea:
MARTINEZ, Raimundo Segundo.
Msico y trompetista, alumno de Francisco Oliva en el Conservatorio Nacional de Msica.
Egres con honores en 1855. Actu en el Orfen de Santiago, fue director de orquesta en
el Club Musical y animador de los conciertos sinfnicos en el Teatro Municipal. Obtuvo
diversos premios por sus composiciones, muy ejecutadas por los conjuntos ocasionales de
la poca. Teniente de Ejrcito, lleg Martinez a ocupar el alto cargo de Director General de
35
Bandas en la guerra de 1879 .

De acuerdo a la Resea Histrica del Conservatorio Nacional de Msica y

Declamacin, Martinez habra ingresado en 1855 a estudiar Composicin con el profesor
Francisco Oliva, contrario a lo que afirma Pereira. El libro igualmente apunta que Martnez
fue Teniente y Director de las bandas del Ejrcito, y su descripcin es acompaada con
una cruz que lo declara fallecido ya para el ao 191136. El msico es tambin nombrado
por el doctor Luis Merino en su trabajo El surgimiento de la Sociedad Orfen y el peridico
Las Bellas Artes. Su contribucin al desarrollo de la actividad musical y de la creacin
musical decimonnica en Chile. Raimundo Martnez figura en el acta de constitucin de
dicha sociedad, firmada en 1868, como Archivero de Partituras37.

32

La Repblica, XIII/3.499 (viernes 13 de julio, 1877), p.3, c.2

El Mercurio de Valparaso, L/15.080 (viernes 20 de julio, 1877), p.3, c.3
34
Martnez, Palmiero, 2000 : 698
35
Pereira Salas, 1978 : 94
36
Ver Sandoval, 1911 : 66-67
37
El Ferrocarril, XIII/3.841 (martes 3 de marzo, 1868), p.2, c.6. citado en Merino, 2009 : 16
33

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Pareciera que su desempeo en la direccin musical de orquestas de baile no es

un hecho acotado exclusivamente a la inauguracin de La Alhambra de Vicua. Segn las
evidencias, estas actividades eran parte de su labor profesional, y en programas de baile
publicados en el peridico, como el de la Sociedad Filarmnica realizado el 4 de julio del
mismo ao, se precisaba que "la orquesta ser dirijida por el profesor seor Raimundo
Martnez38. Adems, sus nicas composiciones que sobreviven editadas en nuestras
colecciones y archivos son piezas para el baile, como la mazurka Yo te quise y la polkamazurka Si!, que figuran en varios programas de baile, incluso aquellos en los que no se
menciona el director.
Es relevante destacar que Tulio Eduardo Hempel, director de la mencionada
Sociedad Orfen, y quien fuera director del Conservatorio en 185539, tambin ofici como
maestro de la orquesta del elegante baile celebrado en 1866, con motivo de la
inauguracin de la lujosa Quinta Meiggs40, lo que habla de una interesante vinculacin de
msicos de conservatorio en prcticas musicales de carcter social. Eso no slo
supondra la impresionante versatilidad, ya conocida, de msicos como Martnez, Hempel,
y tantos otros, sino tambin un intento de la oligarqua de otorgar mayor prestigio y
distincin a sus eventos, deseando as que sus bailes fueran animados por los msicos
de las casas de pera y conciertos sinfnicos, considerados entonces los mejores de la
ciudad.

Palacio de la Alhambra. Fuente de los leones en el Patio de los Arrayanes.

Fotografa: Jade Cea Nachar, 2013.

38

El Ferrocarril, XXII/6.714 (mircoles 4 de julio, 1877), p.2, c.7

Sandoval, 1911 : 10
40
Ver Imas, Rojas, 2011
39

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2013

RECONSTRUYENDO EL SONIDO

Recuperar una sonoridad del pasado es una tarea por naturaleza especulativa, y si
bien el propsito de este estudio es la reconstruccin de la conformacin orquestal que
toc la noche del 18 de Julio de 1877, no es posible aspirar a ms que un somero
acercamiento, o un pequeo paso, al verdadero sonido de un evento cuyos nicos
testigos sobrevivientes son los muros y molduras nazares de la lujosa Alhambra.
Para lograr este difcil cometido, se observar en primer lugar el repertorio
ejecutado por la orquesta la noche del baile, lo que permitir trazar los primeros criterios
estilsticos referentes a su sonoridad. En segundo lugar, se declararn todos los
antecedentes referentes a esta y otras conformaciones orquestales relacionadas de la
misma poca, adems de experimentos de carcter emprico desarrollados durante la
visita al Palacio en el marco de esta investigacin. Por ltimo, se describir el anlisis
efectuado de toda la informacin, elaborando as una propuesta a lo menos plausible de
la que podra haber sido la orquesta de Raimundo Martnez.

El repertorio
La ms completa referencia de las secciones del baile y su repertorio corresponde,
segn dijimos ms arriba, a la publicacin del diario El Ferrocarril del da mismo del
evento.41
H aqu el rden del baile i nombre de las piezas que se ejecutarn:

41

Cuadrillas.-

Mme. Angot.
Royal Tambour.
Jolie Parfumeuse.
Guillermo Tell.

Valses .-

Sueos del Ocano.

Vida de Artista (Strauss.)
Mil i una noche (Strauss.)
Romeo i Julieta (Gounod.)
Las olas (Metra.)

Mazurka .-

Les Traineaux (Asher.)

Polkas .-

Aristocrtica (Martnez.)
Les Fauvettes.
El Loco del Rei (Strauss.)
Marcha Turca de Mozart.

El Ferrocarril, XXII/6.726 (mircoles 18 de julio, 1877), p.2, c.5

10

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Galopa .-

2013

Las delicias del Harem.

El primer baile ser tocado a las 10 en punto. Concludos los que apunto, la
orquesta dar comienzo al cotilln, dirijido por el distinguido joven seor Domingo Vega,
que ir alternndose en polkas i valses para cada figura.
Los que se harn sern los siguientes.
1 Vis a vis.
2 El Castillo.
3 Le quatre coin et cinq cavaliers.
4 El azar.
5 Los condecorados (advertimos a las seoritas, que deben dar la condecoracion
a quien crean ms la merece i no a su compaero.)
6 Las banderas estranjeras.
7 Le miroir.
8 Le verre champagne.
42
10 . El Pabelln de Muza.
11. La masque hereuse.
12. Los cohetes i mascarada.
13. Les bouquets.
14. La Pirmide de Ejipto.
Final Gran marcha triunfal.

Una primera mirada al programa citado permite deducir que,

1)
La msica escogida corresponde a especies de raigambre europea, algo
esperable en una fiesta situada en el pleno auge eurocentrista, celebrando una
edificacin de lujo con salones dignos de aristcratas. Los criollos bailes de tierra
no existieron esa noche.
2)
Casi la totalidad de la autora de la msica corresponde a compositores
europeos, siendo nica excepcin la polka Aristocrtica, del mismo Martnez. Esta
decisin de repertorio es consistente con la esttica general de las danzas y del
evento social mismo en el que se interpretaron.
3)
Algunas de las piezas que se tocaron permanecen dentro del repertorio
hasta el da de hoy popular, como los valses escogidos de Strauss, el Rond a la
Turca de Mozart y el vals Je veux vivre de la pera Romeo y Julieta de Gounod43.
La persistencia y conocimiento actual de este repertorio ser clave para los
propsitos de este estudio.

42
43

Sic.
Esta identificacin se deduce por la popularidad de la pieza en dicha pera.

11

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2013

Las cuadrillas, danzas de cuatro partes o figuras fijas, se bailaban con melodas
normalmente adaptadas de piezas populares o de peras44. Tal sera el caso de la
cuadrilla Guillermo Tell, seguramente con melodas de la pera de Rossini, que destaca
dentro de las tocadas en este baile. El gnero lleg a tener tanta popularidad en Chile,
que hacia 1908 el maestro Zubicueta escribe que se ha creado un nuevo conjunto de
cuadrillas tituladas La Repblica de Chile45. Los valses y la mazurka figuran todos con
identificacin del compositor, a excepcin de Sueos del Ocano, que los esfuerzos de
este estudio no han logrado identificar.
Es en el grupo de polkas que se incluye lo que pareciera ser la nica composicin
nacional: Aristocrtica, de Raimundo Martnez, que presumiblemente circul en
manuscrito, ya que en el marco de esta investigacin no se le ha podido localizar editada,
como s es posible con varias de sus otras msicas para baile. Les Fauvettes, polka que
no menciona autor, puede haber sido la compuesta por Narcisse Bousquet, editada por
Schott & Co. de Londres en versiones para piano solo, piano a cuatro manos, piano y
flauta, y piano y violn46, mientras que la galopa Las delicias del Harem, ttulo
evidentemente alusivo al extico palacio en que se celebr el baile, no ha dejado huellas
que permitan rastrearla, y bien podra haber sido una composicin especfica para la
ocasin. Este exotismo parece haber estado presente con especial nfasis en la
propuesta musical de Martnez: ya la orquesta preludia, en un morisco pabelln, las
dulces notas de una partitura oriental, que marca el momento en que ha de principiar la
animacion i la fiesta47. La eleccin del vals de Las mil y una noches de Strauss se ajusta
igualmente a esta lnea.
El muy francs cotilln ser la gran novedad del baile de la Alhambra, consistente
en una serie de ldicas figuras dirigidas por un profesor, i en su defecto por una persona
versada en baile i de buen gusto48, cuya ldica dinmica estaba menos regida por la
formalidad y la etiqueta que el programa de baile oficial. Generalmente era acompaado
de distintas msicas bailables, a discrecin del director de la danza, o bastonero, y en el
caso de la Alhambra, estas fueron polkas y valses. En este punto se podra haber tocado
un nuevo conjunto de composiciones, o bien se podran haber repetido las mismas
piezas; nada puede decretarse, sin embargo, debido a la ausencia de fuentes al respecto.
Desde esa noche, se estableci en la prctica del cotilln a nivel nacional, llevando a
Zubicueta a sentenciar treinta aos despus que el cotillon reclama su lugar en todo baile
o tertulia49.

44

Guerra, 2003 : 7-8 citado en Merino, 2013 : 40

Zubicueta, 1908 : 133
46
La partitura para piano solo se encuentra digitalizada en Performing Arts Encyclopedia, del sitio web de
The Library of Congress http://www.memory.loc.gov
47
La Repblica, XIII/3.505 (viernes 20 de julio, 1877), p.2, c.6
48
Zubicueta, 1908 : 159
49
Zubicueta, 1908 : 158
45

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Julio Garrido Letelier - Msica en el Baile de Inauguracin del Palacio de la Alhambra

2013

La orquesta
Resulta impresionante la poca claridad de las fuentes respecto a estas orquestas,
pudindose atribuir la escasez de detalles de sus respectivas instrumentaciones a que
eran de conocimiento popular (en el mejor de los casos) o tal vez de absoluta irrelevancia
para los periodistas y asistentes. Independientemente de esto, existen algunas
referencias escritas que ayudaran a esclarecer algunos aspectos primordiales.
En primer lugar, el diario El Ferrocarril es el nico, dentro de los peridicos que
realizaron publicaciones referentes al baile, que entrega el siguiente antecedente, de
suma importancia:
La msica que, como dijimos, estar en el que hemos llamado mirador de Zulema, ir a las
rdenes del artista chileno seor Martnez i ha sido orquestada espresamente para el
50
baile .

A partir de sta fuente, puede deducirse que el repertorio debi ser adaptado para
una conformacin distinta a la orquestacin original de las piezas que, en casos como el
popular vals Vida de Artista (Knstlerleben) Op. 316 de Johann Strauss, requieren de una
orquesta completa.
El segundo aspecto ms importante que se tuvo en consideracin fue el espacio
fsico en el que se emplaz la orquesta, conocido gracias al mismo artculo publicado en
El Ferrocarril. Como mtodo de obtencin de datos de esta investigacin, se realiz una
prueba emprica durante una visita al Palacio, que consisti en colocar sillas dentro del
espacio de la medialuna, en una apropiada distribucin instrumental51. Tan sencillo
experimento arroj una de las pistas ms relevantes: La orquesta no puede haber tenido
ms de trece msicos.
Un tercer indicio se puede obtener a partir de los antecedentes biogrficos
entregados por Pereira Salas52, que indican la labor de Raimundo Martnez como director
de la Orquesta del Club Musical de Santiago. De acuerdo a la investigacin realizada por
Ernesto Guarda junto a Jos Manuel Izquierdo, ste fue un conjunto de jvenes
aficionados y estudiantes, que marc un eje distinto al comn de los msicos relacionados
con el teatro y el conservatorio, siendo un primer pie hacia los conciertos pblicos
aficionados. La planta instrumental era, hacia 1871, de cinco violines primeros, cinco
segundos, viola, violoncello, contrabajo, dos clarinetes, trompeta, dos cornos, dos
percusionistas y piccolo53, resultando un total de veintin msicos, en una conformacin
que se asemeja a una reduccin de una gran orquesta sinfnica. Las mismas
caractersticas presenta la Orquesta de la Sociedad Cuarteto de Santiago, que hacia 1885
50

El Ferrocarril, XXII/6.726 (mircoles 18 de julio, 1877), p.2, c.5

Remitirse al Anexo II al final del documento.
52
Citados en las pginas 7 y 8 de este escrito.
53
Guarda, Izquierdo, 2012 : 57
51

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la formaban seis violines, cuatro violas y violoncellos, dos contrabajos, corno, fagot y
clarinete54, sumando quince msicos: un nmero muy cercano a la capacidad de la
medialuna de La Alhambra.
Como cuarto y ltimo antecedente, se encontr la nica mencin a un instrumento
especfico de la orquesta del baile, en el siguiente extracto de la resea del evento
publicada en El Mercurio de Valparaso, refirindose al inicio del Cotilln:
Pero luego que el cuerno de la orquesta toc la llamada, se di principio con jeneral
55
animacin y alegra al baile .

Anlisis y propuesta
Como ya se explic en el primer antecedente expuesto, la msica fue orquestada
de forma expresa para este baile. Esta sola informacin abre un rango considerable de
posibles conformaciones, que fueron acotadas luego por el tipo de orquestas con las que
sola trabajar Raimundo Martnez de acuerdo a sus antecedentes ya comentados.
Aplicando este filtro, se consideraron dos clases de conjuntos instrumentales:
1) La orquesta de mediano tamao, con una planta semejante a una reduccin de
una orquesta europea completa de la poca. En esta categora se clasifican las
orquestas del Club Musical de Santiago, cuya conformacin se explic en la
seccin anterior, y la que dirigiera en los conciertos sinfnicos del Teatro
Municipal, de acuerdo a los antecedentes biogrficos aportados por Pereira Salas.
2) Las bandas militares o de vientos, relacionadas con Martnez por su
participacin en el Orfen de Santiago, y las agrupaciones que dirigiera en calidad
de teniente del Ejrcito, ganando el rango de Director General de Bandas en la
Guerra del Pacfico tan slo dos aos despus del baile de la Alhambra.
El deseo de las clases altas de brindar a sus pares de espacios de sociabilidad y
diversin al estilo aristocrtico europeo tambin involucr, como se expuso ms arriba, el
empleo de msicos destacados y reconocidos, provenientes del conservatorio o del
extranjero como directores de las orquestas que animaban el baile. Siguiendo esta ptica,
se puede suponer con relativa seguridad que el contacto de las clases altas civiles con
estos msicos se daba en el espacio del teatro, ya fueran espectculos de pera o
conciertos sinfnicos, ms que en espacios de prctica de msica militar. El paradigma
europeo predominante tambin permite vislumbrar certeras conclusiones. Tal vez uno de
los casos de ms profundo arraigo europeo durante el siglo XIX en Chile es la ciudad de
Valdivia, producto de una colonia alemana decidida a mantener su identidad nacional.
Segn Izquierdo, en la fiesta decimonnica valdiviana lo ms usual era contratar una

54
55

Ibd : 65
El Mercurio de Valparaso, L/15.080 (viernes 20 de julio, 1877), p.3, c.2

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pequea orquesta de cuerdas con piano56. El uso de instrumentos de cuerda para los
bailes de raigambre europea tambin se menciona en la ya expuesta descripcin del
sarao por la victoria de Yungay dado por el Presidente de la Repblica en Valparaso57.
Sumando estas observaciones al estudio del repertorio interpretado la noche del baile, se
puede concluir que la orquesta de Martnez tiene que haber emulado la sonoridad de la
orquesta Straussiana, adaptndose las piezas a una conformacin de menor nmero.
Esto corresponde entonces al primero de los casos expuestos arriba.
La propuesta resultante de este estudio se defini, finalmente, por la capacidad de
la medialuna del Patio de los Arrayanes del palacio, en la que se ubic la orquesta segn
todas las fuentes hemerogrficas del baile. Considerando la grandilocuencia del evento, y
la necesidad de que el sonido de la orquesta fuera suficiente para alcanzar mltiples
salones58 durante el baile formal y el cotilln, se estableci, siempre a natural riesgo de
imprecisin, que la capacidad de trece plazas de la medialuna se utiliz completamente.
Dicho esto, slo rest definir la planta instrumental, decidiendo combinar las
caractersticas de la Orquesta del Club Musical con el pequeo tamao de la Orquesta de
la Sociedad Cuarteto de Santiago, cumpliendo ambas con los criterios estudiados y
adoptados. Esta parte de la propuesta constituye la consecucin del segundo objetivo
planteado al inicio del trabajo.
El primer instrumento definido fue, por su aparicin en El Mercurio de Valparaso,
el corno, asumiendo que su referencia en singular indica que slo hubo uno en la
orquesta. Varios de los instrumentos y sus cantidades se conservaron del modelo del
Club Musical, como la seccin de cuerdas bajas, que incluye un instrumento por fila (una
viola, un violoncello y un contrabajo), una nica trompeta, que se ha tomado por su
utilidad en otorgar sonoridad al conjunto, y los dos clarinetes, que permiten efectuar tiles
y efectivas facturas que completan la orquestacin. Los caractersticos platillos y cajas de
los grandes valses y polkas vienesas se han considerado con la inclusin de un
percusionista, y para las vertiginosas lneas de maderas tambin relevantes en esta
msica, adems del agudo registro que pide la polka Les fauvettes, se incluy una flauta
que muta a piccolo, este ltimo tambin existente en la conformacin modelo. Los
infaltables violines ocupan el lugar de los cuatro instrumentos restantes. Aunque no
existan referencias de esta suposicin, es muy posible que varios de los msicos del Club
Musical hayan integrado la orquesta del baile de la Alhambra, dado el an bajo nmero de
msicos de orquesta disponibles en Santiago en ese entonces, lo que contribuye a
legitimar la conclusin a la que ha llegado este anlisis y propuesta.
Para ilustrar musicalmente el funcionamiento de este conjunto, y cumpliendo con
el tercer objetivo planteado, se realiz la orquestacin de un extracto de la polka Les
Fauvettes, correspondiente a su seccin principal, y que se incluye al final del artculo. La
eleccin de esta polka se sustenta en la oscuridad en la que se encuentra actualmente la
56

Izquierdo, 2008 : 61
Pgina 5 de este artculo.
58
Cuatro en total. El saln central, el de menaje amarillo, el azul y el celeste. Ver El Ferrocarril, XXII/6.726
(mircoles 18 de julio, 1877), p.2, c.4
57

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pieza, no existiendo otro soporte para su apreciacin. La partitura, a modo de pequea

muestra, ha sido orquestada siguiendo las convenciones de la poca observadas en
polkas de Johann Strauss hijo, y su interpretacin, idealmente con instrumentos de bronce
naturales, debiera entregar una experiencia auditiva lo ms cercana posible a la que tuvo
lugar en el Palacio de la Alhambra hace ms de 130 aos, y que hizo bailar a los
fantsticos personajes que se deslizaron a travs de los ms extravagantes salones que
haya visto Santiago.

Palacio de la Alhambra - Patio de los Arrayanes Medialuna en 1860.

Fotografa: Coleccin Ilonka Csillag, incluida en Imas, Rojas, 2013.

Palacio de la Alhambra - Patio de los Arrayanes Medialuna en 2013.

Fotografa: Jade
16Cea Nachar, 2013.

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CONCLUSIN
Un profundo arraigo de la forma de vida de la clase alta europea, como hemos
visto, fue determinante en la cultura y cosmovisin de nuestra oligarqua criolla. Esta
identificacin afectar casi la totalidad de los aspectos de su vida cotidiana, como bien lo
ilustra Armando de Ramn en estas lneas:
Semejante estilo de vida exiga un marco adecuado para realizarla a aquellos que
permanecan en Santiago. De all la construccin de grandes casonas, la apertura de
clubes, la puesta en marcha de un teatro de la pera, la habilitacin de un hipdromo y la
construccin de un parque (Cousio) en imitacin del Bois de Boulogne o el Hyde Park. All
se llevaban a cabo los ritos inimitables de la clase alta cuando ataviada con sus mejores
joyas y trajes y montada sobre lujosos carruajes daba inicio al paseo que los mostraba al
resto de las clases sociales como el paradigma de la elegancia, el buen gusto y la ms
59
bella manera de vivir.

El baile, como componente fundamental en los modos de sociabilidad acordes con

esta bella manera de vivir, tambin se alejar de sus orgenes criollos para revestirse del
esplendor de la corte imperial vienesa y los refinados salones franceses y polacos. La
zamacueca, que desempeaba una funcin de esparcimiento y licencia en la celebracin
de los antiguos bailes y saraos de las primeras dcadas del 1800 sera desplazada por el
francs cotilln, que cumplira una funcin homloga, pero acorde a las tendencias del
viejo mundo. De esta forma, la introduccin de esta prctica en el baile de inauguracin
del Palacio de la Alhambra puede considerarse un hito trascendental para cualquier
intento de comprensin del fenmeno de europeizacin del baile decimonnico en Chile,
as como tambin de su influencia, que se extendi por todo el siglo XX reflejada en la
apropiacin de nuevos ritmos bailables extranjeros, como el pasodoble, el bolero, el
tango, la msica ranchera mexicana, y la cumbia, varias de estas expresiones que, junto a
otras posteriores, tienen an profundo arraigo en nuestra actual sociedad. En palabras de
Gonzlez y Rolle, el chileno contar entonces con una particular herencia bailable que
sentir como propia, desde la cual podr construir esa identidad nacionalista, pero
cosmopolita que lo caracteriza60.
Esta lgica afecta, naturalmente, la instrumentacin y sonoridad de la msica, y
para el baile de fantasa del 18 de julio de 1877, el arpa y la guitarra de los bailes de
raigambre verncula criolla correspondan a una esttica musical absolutamente
descontextualizada en medio de una paradoja temporal de reinas Victoria, turcos,
incroyables, marquesas de Pompadour y Enriques IV. As es como la orquestacin de
Martnez, de acuerdo a los resultados que arroja el presente ejercicio, se asemejara a las
grandes orquestas de los salones de baile europeos, en pequea escala, para animar y

59
60

De Ramn, 2003 : 110-111

Gonzlez, Rolle, 2005 : 86

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deleitar a los asistentes a tan magnfico evento con una sonoridad y sensacin espaciotemporal a la altura de sus aristocrticas pretensiones.
Es de esperar que esta indagacin, muy modesta, signifique una adicin al
importante y profundo trabajo realizado por la musicologa nacional hasta la fecha, as
como tambin contribuya, a travs de una mayor comprensin y recreacin de uno de sus
ms coloridos sucesos, a la valoracin del palacio mismo, herencia cuyo valor histrico y
artstico puede ser apreciado, disfrutado y compartido por todos los chilenos. Se invita
entonces a revivir el encanto de este baile, ahora tambin desde un punto de vista sonoro,
bajo el mismo techo que lo alberg, pudiendo ser todos nosotros los ms distinguidos
invitados de honor.
A la hora que el director de orquesta alce su batuta para que los instrumentos entonen el
aire marcial, ya la aurora habr sonredo a los concurrentes al alczar moro i las alondras
saludarn la venida del nuevo dia ensalzando la creacion con dulces trinos, que endulzarn
61
a los invitados el agradable recuerdo que de tan feliz noche en sus almas lleven.

Palacio de la Alhambra - Saln de los Abencerrajes Detalle claraboya.

Fotografa: Jade Cea Nachar, 2013.

61

El Ferrocarril, XXII/6.726 (mircoles 18 de julio, 1877), p.2, c.5

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L/15.075 (sbado 14 de julio, 1877), p.3, c.3
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