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Uma potica da sugesto no filme Cdigo Desconhecido de

Michael Haneke
Maria Thereza Azevedo

As imagens ambguas, a supresso de dilogos, o tempo indeterminado,

as elipses, os prolongamentos invisveis na extenso da cena, os silncios, so
procedimentos recorrentes na arte cinematogrfica.
Uma vertente da esttica audiovisual contempornea transformou estes
procedimentos em sistemas de organizao, optando por um certo abandono da
estrutura

dramtica,

modelo

tutelar

dos

filmes

dramtico- narrativos,

detrimento de outras formas que acabam por definir novos

em

paradigmas de

composio.
No drama o ponto de partida sempre uma situao inicial que
desencadeia o

conflito para impulsionar a ao dramtica que conduz a uma

soluo final. Os elos de ligao entre cenas so fundamentadas por uma

compreenso lgico- temporal. O sentido apoia- se na histria narrada num
mecanismo de engrenagem das aes que projeta uma s trajetria centrada no
personagem principal.
O filme Cdigo desconhecido,(2000) do austraco Michael Haneke, no
caminha

nesta

direo.

Sua

composio

com

trajetrias

de

diversos

personagens, no tem como princpio de ligao o drama, ou seja, o desenrolar

de uma ao.

As diferentes histrias conectam- se a partir de uma situao

inicial: um adolescente branco, francs, joga os restos do papel amassado que

envolvia um sanduche que acabara de comer numa mulher que pede esmolas
com as mos estendidas, sentada no cho de uma avenida em Paris. Este gesto

incendeia a indignao de um rapaz negro que o obriga a pedir desculpas

mulher. O rapaz resiste, no pede desculpas e a confuso chama a ateno de
policiais que prendem o negro e a mulher, Maria, uma pedinte romena que est
ilegalmente no pas e acaba sendo deportada.

O negro, Amadou, profe ssor de

crianas surdas- mudas, preso e tratado como um criminoso. O adolescente

Jean, cunhado de Anne (Juliette Binoche), sai impune.
Esta poderia ser uma situao de impulso ao desenrolar da histria do
filme, mas no . A situao inicial, aqui, no funciona como leit motiv, para o
desenvolvimento da ao dramtica. Os personagens da situao inicial nos
conduzem at novas situaes, mas distanciadas de uma linha narrativa que d
unidade uma obra dramtica. So vrios enunciados que se estruturam de
maneira

autnoma,

mas

articulados

por

um

tema

comum.

So

destinos

fracionados, unidos pela intolerncia.

A deportao de Maria nos leva ao Leste Europeu, regio onde o
companheiro de Anne, Georges, trabalha como fotgrafo de guerra. A histria
de Maria,

que junta dinheiro das esmolas para enviar famlia, no tem

nenhuma ligao com a histria de Georges, a no ser pelo espao geogrfico

que ambos conhecem, de pontos de vista diferentes.
H no filme uma subjetividade formal ordenadora das histrias secretas,
uma combinao de sistemas que agregam vrias fontes.
Amadou nos conduzir sua famlia: africanos que no falam francs e
vivem em Paris. O pai taxista, a irm surda- muda. Vamos saber sobre estas
pessoas, mas o que elas dizem e como vivem

no nenhum desenrolar da

histria de Amadou desencadeada pela situao da rua. So fragmentos,

momentos, situaes que reiteram os contedos abordados no filme: relaes
humanas, intolerncia, racismo, preconceito, incompreenso, indiferena.
Assim,

uma

constelao

de

sentidos

formam- se

atravs

destes

fragmentos, cada situao nova reitera a situao anterior.

Nesta estrutura de histrias desconectadas, mas semelhantes em seus
contedos, ocorrem coisas fora de cena. Alis, temos a impresso que as
questes que moveriam o drama no esto na cena, mas fora dela. So aes

corriqueiras como: Anne est passando roupas, fora de campo uma criana
chora. No sabemos de onde vem o choro. Pode ser de qualquer uma daquelas
centenas de janelas de apartamentos de uma cidade grande. Anne (Juliette
Binoche) ouve o choro e se preocupa. A campainha toca, Anne vai atender,
no h ningum. Ela apanha um bilhete no cho. No sabemos o que est
escrito neste bilhete. Percebemos que Anne l, mas no sabemos o qu l. Ela
sai em busca de quem escreveu o bilhete, uma vizinha? Ningum se manifesta.
Este remeter- se para um fora de cena um procedimento semelhante ao
usado pelos dramaturgos e encenadores

simbolistas, o sugerir sem mostrar.

Funciona como uma espcie de "espao vazio" procedimento bastante usado

pelo cineasta japons Yasujiro Ozu. Para Noel Burch, "o quadro vazio tem um
curioso ancestral pr- cinematogrfico, um fragmento dramtico de Baudelaire,
na qual uma parte importante da ao se passa nos bastidores, deixando vazio
o espao cnico". 1 Assim,

o essencial dramtico ocorre

por detrs do que

visvel.
Temos a impresso que o roteiro do filme Cdigo Desconhecido maior
do que o prprio filme e que a histria no contada foi escrita para ser
suprimida.
Sabemos um pouco mais desta preocupao de Anne com a criana que
chora quando ela conversa com Georges sobre isso, enquanto faz compras num
Supermercado. S que o assunto no se desenvolve, ele desperta uma outra
conversa sobre eles com o tema criana, ou seja, uma ao no leva a outra por
causalidade, mas por associao.
Em outro momento, Anne est num enterro. Percebemos que a sua
vizinha tambm est. No sabemos de quem este enterro, o padre sugere na
sua orao que de uma criana, no temos certeza, presumimos que
possvel ser da criana que chorava fora da cena em que Anne passava roupas.
uma sugesto.

BURCH, Noel - P r x i s d o C i n e m a - So Paulo: Editora Perspectiva; 1992 pag 45

O poeta simbolista Stephanie Mallarm acreditava que ao denominar um

objeto, grande parte da sua fruio suprimida, pois o interessante
adivinhar aos poucos.
Essa potencialidade advinhatria e decifratria desperta no espectador
leitor

uma reflexo sobre o tema abordado. no espao vazio que est o

espao do outro, na incompletude que se encontra a histria secreta que cada

um monta.
Outro exemplo de incompletude o que se passa com o pai de Jean no
momento de uma conversa sobre o filho que partiu. Ele se desloca do espao
da conversa incmoda para o primeiro plano escuro de

um banheiro, no

acende a luz e no ergue a tampa do vaso. Temos a impresso de que ele,

sentado no vaso, chora. Mas no estamos certos se isso realmente est
ocorrendo. No escuro, a cena

apenas uma sugesto. Ao esconder- se, ele

expe a sua ferida. O filme parece comportar- se desta maneira, a de expor

atravs do esconder.
Numa outra cena vemos a herana de Jean, dezenas de bezerros, mortos.
O pai acaba de matar o ltimo bezerro. A questo do pai com a negao do
filho manifestada pelo
choro

no

banheiro

silncio. Na realidade, apenas o silncio e o possvel

insinuam

que

pode

estar

passando

na

alma

do

personagem.
O dramaturgo Maurice Maeterlink considera o silncio mais eloqente
do que as palavras. 2

Estes silncios, acontecimentos fora de cena e

deslocamento do eixo central narrativo, com blocos de situaes, so sistemas

combinados que se organizam a partir de princpios semelhantes.
Umberto Eco, ao lembrar dos procedimentos dos simbolistas refere- se a
eles

como

horizontes

inesperados,

como

por

exemplo

projeto

de

decomponibilidade do livro de Mallarme " (...) o bloco unitrio deveria cindir-

MAETERLINK apud B E N T L E Y , E r i c - O d r a m a t u r g o c o m o p e n s a d o r. Rio de Janeiro: Civilizao

Brasileira, 1991 pag 121

se em planos reversveis e geradores de novas profundidades, atravs da

decomposio em blocos menores, por sua vez mveis e decomponveis."3
Os procedimentos de Haneke em Cdigo Desconhecido so semelhantes
aos apontados por Ec o. A estrutura do drama a de um bloco unitrio. No caso
do filme, este bloco acaba por cindir- se em planos geradores de novas
profundidades.
Assim, ao sair da trilha central e deslocar- se para os espaos de origem
dos personagens, onde vivem outras pessoas como ele, aprofundando na sua
cultura e na sua etnia, isso fala mais sobre o personagem, do que ele prprio.
Estes destinos cindidos pela intolerncia no se encontram nunca, a no
ser pela prpria intolerncia. E o corpo subjacente, velado

e invisvel do

filme, s passa a ter existncia ao relacionar- se com outros corpos, os corposmentes dos espectadores- interlocutores. Tocado ele se manifesta.
Ao velar o drama, num jogo de impossibilidades, Michael Haneke em
Cdigo Desconhecido acaba por revelar as questes essenciais deste mesmo
drama, criando um corpo invisvel que dialoga

e traz tona detonadores de

conscincia.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

BENTLEY, Eric. O dramaturgo como pensador. Rio de Janeiro: Civilizao

Brasileira, 1991.
BORDWELL, David. Narration in the fiction film. USA: University of
Wisconsin System, 1993
BURCH, Noel. Prxis do Cinema - So Paulo: Editora Perspectiva; 1992
CHARNEY., Leo e SCHWARTZ, Vanessa. O cinema e a inveno d vida
moderna. So Paulo, Cosac & Naif, 2001.
ECO, Umberto. Obra Aberta. So Paulo, Perspectiva - 1991.

ECO, Umberto, Obra Aberta . So Paulo: Perspectiva, 19 91 pag 55

HEGEL, G.W.F

O sistema das Artes Curso de esttica. So Paulo: Martins

Fontes, 1997.
ROSENFELD, Anatol. O teatro pico. So Paulo: Perspectiva, 1997.
_______ Influncias estticas de Schopenhauer" in: Texto Contexto. So
Paulo, Perspectiva, 1991.