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Pensador lgico con un conocimiento lcido, Malvich se dio cuenta de que la esencia
de la experiencia artstica es el efecto perceptivo del color. Para demostrarlo, en el ao 1913
Malevich expuso un cuadrado negro pintado sobre un fondo blanco. Afirmaba que el
sentimiento evocado por este contraste era la esencia del arte.
El suprematismo se divide en tres estadios de acuerdo con el nmero de cuadrados: negro, rojo y
blanco; el periodo negro, el periodo rojo y el periodo blanco. Los tres cuadrados del suprematismo
son la instauracin de determinadas concepciones del mundo y de determinadas maneras de
construir el mundo () El negro como smbolo de economa, el rojo como indicio de la
revolucin y el blanco como accin en s. Malvich
Hay que tener en cuenta que estas obras se crean en un momento en el que se est
fraguando la revolucin bolchevique, que sita al hombre como centro del mundo y que
prescinde de cualquier elemento transcendente que rodea al hombre.
Caractersticas del Constructivismo
El Constructivismo se destac por su carcter utilitario y al servicio de la revolucin. Los
artistas buscaron producir cosas tiles, en las reas de diseo industrial, comunicacin
visual y artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. La imagen ms
representativa del movimiento fue el Monumento a la III Internacional de Tatln.
Tatln fue el introductor de una cultura de los materiales. Segn l hacer arte era
formar el material, crear formas a partir del material.
Sent apego hacia la causa del pueblo. Sus propsitos me motivaron: sus fines de libertad. Y
al ser ms una actitud ante el arte que una esttica, esto no significa que no la tenga:
engloba temas particulares y sabe darlos a expresar. Crea a la vez una atraccin sobre las
obras que hace no dejarlas de lado.
Cada una de estas piezas proyecta al mismo tiempo una aoranza utpica y una solucin
material concreta.
Constructivismo
Movimiento artstico de vanguardia fundado en Rusia. Dicho trmino lo utiliz por primera
vez en 1913 el crtico N. Punin a propsito de los relieves de Tatlin. Segn A. Gan, el
movimiento como tal surgi en 1920 en el marco de los pintores de izquierdas y de los
idelogos de la accin de masas.
En dicho marco se sita el Manifiesto realista de N. Gabo y A. Pevsner y las tesis
productivistas enunciadas por Vesnin, Popova, Ekster, Rodchenko y Stephsnova. En gran
parte, los presupuestos figurativos del constructivismo eran anlogos a los de movimientos
contemporneos como el cubismo, el dadasmo y, en particular, el futurismo. Al igual que
este ltimo, el constructivismo manifestaba su rechazo al arte burgus y descubra el
proyecto de un nuevo lenguaje en las propuestas de la tecnologa y la mecnica
industriales.
Manifiesto de Pevsner
Espacio y tiempo han renacido hoy para nosotros. [] Espacio y tiempo son las nicas
formas sobre las cuales la vida se construye, y sobre ellos, se debe edificar el Arte.
No medimos nuestro trabajo con el metro de la belleza y no lo pesamos con el peso de la
ternura y de los sentimientos. Con la plomada en la mano, con los ojos infalibles como
dominadores, con un espritu exacto como un comps, edificamos nuestra obra del mismo
modo que el universo conforma la suya, del mismo modo que el ingeniero construye los
puentes y el matemtico elabora las frmulas de las orbitas.
Sabemos que todo tiene una imagen propia esencial: la silla, la mesa, la lmpara, el
telfono, el libro, la casa, el hombre. Son mundos completos con sus ritmos y sus orbitas.
Por esto, en la creacin de los objetos les quitamos las etiquetas del propietario, totalmente
accidental y postiza, y solo dejamos la realidad del ritmo constante de las fuerzas
contenidas en ellos.
1.
Por ello, en la pintura renunciamos al color como elemento pictrico: el color es la
superficie ptica idealizada de los objetos. Afirmamos que la tonalidad de la sustancia, es
decir, su cuerpo material que absorbe la luz, es la nica realidad pictrica. []
2.
Renunciamos a la lnea como valor descriptivo: en la vida no existen lneas
descriptivas []
3.
4.
[]
5.
Renunciamos al desencanto artstico enraizado desde hace siglos, segn el cual los
ritmos estticos son los nicos elementos de las artes plsticas. []
Estos son los cinco principios fundamentales de nuestro trabajo y de nuestra tcnica
constructiva
Los artistas del movimiento vieron en los caminos abiertos por la revolucin de
Octubre, la posibilidad concreta de romper el aislamiento entre el arte y las masas y
construir un nuevo arte para una nueva sociedad. De 1920, data el proyecto de Tatlin, con
motivo de la III Internacional de una arquitectura escultura constituida por una espiral de
hierro que se expande en diagonal, encerrada por paredes de vidrio de una altura superior a
la de la torre Eiffel. En 1923, el proyecto de los hermanos Vesnin para el Palacio del
Trabajo, un volumen claro, estereomtrico, compuesto por delgadas barras metlicas
constituy el primer intento de expresar con una nueva forma una nueva dimensin social.
Sindicatos
Estos sindicatos de artistas y arquitectos que agitaban , empezaron a ser vistos como
emporios de disconformidad, estas uniones independientes y contestatarias fueron
declarados fuera de la ley, y se cre otro orden administrativo burocrtico, una sola y
vertical organizacin para todos los arquitectos de la Unin Sovitica que se llamaba Unin
de Arquitectos de la URSS. Esta fue una de las frmulas represivas que se estilaron durante
el rgimen duro de Stalin, no solamente para controlar e intervenir en asuntos del oficio de
la arquitectura, sino en todas las dems artes, incluidas otras esferas de la vida espiritual y
cultural. Fueron prohibidos los ejercicios de diversas profesiones, se formaron
organizaciones totalitarias que fiscalizaban las actividades creativas de los arquitectos,
pintores, cineastas, msicos y escritores.
En 1922, con Lenin ya enfermo, Stalin era nombrado secretario general del partido
comunista ruso y tras la muerte de aqul, en 1924, se asume el poder en el estado. Algunos
de los artistas constructivistas se exiliaron y aunque Tatlin sigui viviendo en la URSS, el
constructivismo pona punto final a su existencia. Se iniciaban los tiempos del realismo
socialista y el sistema poltico del pas acababa convertido en una dictadura. Tatlin dijo que
el arte era no lo viejo, no lo nuevo, sino lo necesario. Stalin acab con esa utopa.
Fuentes:
http://www.conocimientosweb.net/dcmt/ficha11638.html
http://gutierrezcabrero.dpa-etsam.com/page/16/