LA MSICA

EN LA POCA ROMNTICA
Alfred Einstein

Captulo 1. Contrastes.
La msica y el espritu romntico. Orden de aparicin: geogrficamente, Inglaterra, Alemania y
Francia; por disciplinas, poesa, pintura y msica (donde alcanza ms intensidad).
Las anttesis en la msica romntica. Antinomias operantes en los compositores.
1- Ambivalencia en las posturas frente al pasado. Wagner y Berlioz despreciaban a sus
predecesores; Schumann y Brahms los reconocan plenamente.
2- Intimidad (expresin subjetiva) vs. Teatralidad (virtuosismo, brillantez).
3- Claridad (Mendelsohn) vs. Profundidad mstica (Berlioz).
4- Subjetividad (personalidad, originalidad) vs. Objetividad (inteligibilidad) del lenguaje musical
5. Msica absoluta (Mendelsohn, Brahms) vs. programtica (Berlioz, Liszt)
Unificacin de principios.
1- Constitucin del elemento sonido (entendido como timbre pero tambin como sonoridad
resultante) como parmetro primordial de la msica. Elemento que representa la relacin primitiva del
hombre con la msica y la irracionalidad de lo mgico y misterioso. Unin de lo refinado y lo elemental
caracterstica de los fines de poca.
2- Cosmovisin generalizada del siglo XIX como viejo por el peso de la gran herencia artstica cuyos
sistemas lingsticos ya se perciben decadentes y potencialmente inadecuados para los fuertes
cambios sociales que acaecen.
Captulo 2. El individuo y la sociedad
Funcin social de compositor. Hasta bien entrado el siglo XVII la msica era siempre utilitaria.
Orden de los patrones: Iglesia, prncipes, aristcratas, burgueses (mecenas) ya en el s. XVIII. Los
pblicos surgieron gracias a los instrumentistas virtuosos y el gnero operstico que se gestaron partir
del s. XVII.
El compositor del s. XVIII. Bach siempre vio sus obras como artesanas, demostraciones de
tcnica, de fines pedaggicos o de pasatiempo para los cortesanos. Mozart pag su libertad con su
seguridad. Haendel logr independizarse a travs de la pera y ms tarde el oratorio, que por el pblico
que convocaba inst al traslado de las representaciones a salas de concierto ms numerosas y
accesibles a la poblacin.
La visin de Beethoven de su msica. Primer msico independiente, que no se limit en la
complejidad tcnica o de escucha de sus obras; forz a intrpretes y oyentes a que se adaptaran a su
arte por el arte. Impuso precios a los mecenas. Se dirigi a un pblico universal en lugar de
individualizado, y ms an, lleg a componer msica introspectiva.
El msico romntico. Oposicin artista vs. filisteo. Msica para la eternidad. Movimientos
revolucionarios y competencia por la originalidad.
Captulo 3. La msica, centro de las artes
Fusin de las artes. Secuencia: rococ (influencias orientales en el barroco), clasicismo
monumental del Imperio Napolenico, romanticismo. ste ltimo funde las artes.
La msica y la palabra. Desconfianza hacia el elemento racional y articulado del lenguaje, por su
incapacidad expresiva (regreso a los orgenes de Rousseau); se le atribuye a la msica la capacidad de
representar la cualidad ltima de las cosas. Msica verbal en poesa. Mito beethoveniano (infundado)
de la ruptura con la forma pura. Surgimiento de la msica programtica (al tratamiento mimtico o
icnico tradicional se suma el componente literario y la representacin de abstracciones
pensamientos, sentimientos. Ejemplos: Pastoral y sonata Los Adioses de Beethoven). preeminencia
constante de la msica en su simbiosis con la poesa.
Versatilidad del artista. La emancipacin respecto de empleadores fijos y la fundicin de las artes
en un complejo creativo intelectual determin tendencias a la indecisin y el diletantismo, como
tambin ampli el espectro de habilidades de los artistas y su cultura general.
Trasfondo social. Antes de 1800: msicos de familia de msicos. Despus: ambiente de clase media
ilustrada.
Conciencia literaria. Buenas habilidades de escritura. Escritores, bigrafos, epistolgrafos.
Conciencia de clase cristaliza en el sansimonismo: posicin privilegiada y sacerdotal del artista como
educador moral de la sociedad.
Captulo 4. La supremaca de la msica instrumental
La msica como sonido. S. XVIII= vocal. A partir de Beethoven se impone msica instrumental por
su capacidad de expresin de lo irracional y polismico; interpretacin equvoca de los romnticos de la
obra beethoveniana. Tendencia hacia el cristianismo irracional. Nocin de retraimiento musical (surgida
con B.): transportacin del oyente fuera del mundo antes de presentar el tema (cuarteto en La menor
de Schubert). Msica como fenmeno rfico: noche, ensoacin, magia, visiones, etc.

El elemento vocal. Inversin de jerarquas entre msica y vocalidad. Significacin creciente del
acompaamiento con valores descriptivos y psicolgicos. peras ideadas sinfnicamente.
Captulo 5. Contradicciones
Distanciamiento e/ artista y pblico. Aoranza de la seguridad que confiere la cercana social y su
normatividad. Expansin social del auditorio. Escisin e/ obras intimistas y destinadas al gran pblico.
Schumann, Schubert y otros aspiraron a las intimistas, Berlioz y Wagner al xito masivo (logrado a
medias).
La cancin popular como remedio. Nocin de nacin como identidad compartida subyacente que
legitima las canciones annimas, validadas por su antigedad. Composicin de canciones folclricas
nuevas.
Cambio en la funcin social. Ms exigencia mutua entre auditorio y msica. Emulacin de la
catarsis de la tragedia griega (paso de la catarsis aloptica del clasicismo imitacin de la virtud a una
homeoptica imitacin de la patologa a liberar). La burguesa post napolenica busca en la msica
un sustituto a las experiencias heroicas y segn Cook, tambin religiosas. Intento de conmocin
interna del oyente, de espiritualidad; abandono de un hedonismo superficial o ldico. Msica como
sustituto de la vida.
Renacimiento del pasado. Surge la nocin de historicidad y el inters por la bsqueda de los
orgenes. Predileccin por la Edad Media y su irracionalidad, como as tambin su msica sacra.
Nacimiento de la musicologa.
Veneracin de Bach. Se pasa de su interpretacin escoltica y pedaggica en el mejor de los
casos, como padre de la polifona a su reinvencin en los trminos de valor romntico, en gran medida
instrumental y nacionalista alemn.
Virtuosismo frente a intimidad. S. XVI: lad, viola da gamba; luego clavicordio y violn. S. XVIII: voz
humana (castrati). S. XIX: violn y piano. Paganini: 1820.
Captulo 6. Msica universal y msica nacional
La universalidad en Siglo XVIII. En Francia el localismo vale slo para la disputa operstica con los
italianos. Inglaterra est abierta a importacin (Haendel, Haydn), Italia est segura de s misma en su
dominancia. Haydn, Mozart y Beethoven se dirigen a un pblico transnacional. Mozart casi no usa
estmulos naturales; se basa en otros autores o en sus propias obras (endogamia creativa).
Entusiasmo por el tipismo local. Para Herder, recopilador, la poesa es la lengua materna de la raza
humana. Orden de compositores identificados con la tipificacin de regionalismos: Weber, Schubert
(Italia, Viena, Hungra), Berlioz (Italia, Alemania, Espaa). Aumentan las exigencias de precisin
etnogrfica.
Los dialectos nacionales en la msica. Consolidacin de los estados nacin a travs de la msica.
Necesidad de un genio para elevar a inters universal los dialectos regionales. Polonia: Chopin;
Bohemia: Smtana, Dvorak; Rusia: Glinka, el grupo de los cinco Balakiriev, Cui, Borodin, Musorgski y
Korsakov y su anttesis occidentalista Rubinstein, Tchaikovsky;
Suecia (Estocolmo): Roman;
Dinamarca (Copenhaue): Hartmann; Noruega (Oslo): Nordraak, Grieg; Finlandia (Helsinki): Sibelius;
Francia: Berlioz (se manifiesta en la predileccin por lo descriptivo).
Captulo 7. Formas y contenidos
Beethoven y la forma. Principal herencia clsica para el romanticismo: sonata y sinfona. Haydn
dise la sinfona en cuatro movimientos contrastantes con una unidad de orden superior; asimismo
estableci la forma sonata para el primero. Mozart aument la carga dramtica del desarrollo,
perfeccion la relacin entre las secciones formales. Beethoven ampli la sinfona hasta su plenitud,
como apelacin a las masas (lenguaje universal) pero tambin al individuo en las masas (sntesis
adorniana). Innovaciones formales, armnicas, instrumentales; resguardo de la lgica interna.
Forma en la sinfona romntica. Relajacin formal y armnica (paulatina prdida de la tensin polar
dominante tnica). Pobreza sinfnica de Weber. Schubert romntico clsico. Mendelsohn cultivado,
experiment con ideas programticas.
Berlioz y Liszt. Berlioz: Sinfona Fantstica (1830): cinco movimientos, ide fixe; Harold en Italie
(1834). Planes programticos. Liszt: poemas sinfnicos. Reconoce la necesidad de generar una forma
nueva en lugar de forzar a hablar una cscara vaca. Sinfona Fausto y Sinfona Dante.
Formas menores. Complemento a la relajacin y ampliacin de las grandes formas. Antecedente:
Bagatelas de Beethoven.
Msica vocal. Lieder: forma cclica. pera: se desdibuja el contraste entre recitativo y aria. Se
reemplaza el aria da capo por formas ms breves y dramticas. Resurgimiento del coro (fuerte en la
tradicin francesa) y ms relevancia de la parte orquestal.